它让我想起了我并不完美的高中生活，留下遗憾的那场大考，中考结束那天比高考结束还痛快的哭泣。青春本来就是喜悦与伤感交织出的一幅画，感谢在这幅画上留下痕迹的各位。没有你们，这幅画并不完整。尽管配色构图不尽如人意，但它是天下与众不同独一份。我很喜欢剧里营造的乌托邦式的班级氛围与高中生活，尽管它并不存在，但我们都曾憧憬向往过，算是对青春的期待，对成长的热忱。就像绝大多数校园剧都会有布满繁星的夜空，干净清新的操场，洒满夕阳的教室，灵魂契合的那个她。即便未曾经历，每每看到，依然会震撼，会感动，会因那强大的生命力而呆滞。因为遗憾，美好而更美好，向往而更向往，想念而更想念。

费那么大劲做个定格动画出来结果就这？

这也塑造那也塑造，结果最后哪个人物都不出彩。

主题跟迪士尼那个幽灵和莫莉有什么区别？儿童故事讲得没人家好，政治正确玩得也没人家好你拍它干什么？

还有那个棱角分明的美术，我个人感觉没有赋予定格更多细节，反而是剥夺了质感，我主观上不喜欢（而且不知道为什么看起来也有点迪士尼）

一堆乱起八糟的堆砌，最后就出来这么个浪费时间的东西······剧本和美术和导演的水平到底在哪啊？？

《白雪公主杀人事件》，一个标准的日式推理故事片名。果不其然，影片内容也是直奔主题，开头就用极剧视觉和心理冲击力的黑暗又凄美的"白雪公主之死"场景预示着这又是一场对人性与真相的残酷拷问和艰难求索，而从第一刻开始就贯穿屏幕始终的社交网络信息的可视化表现手法，也揭示了本片的另一个主题:三人成虎现象在互联网时代是如何进化成网络暴力和信息过度消费的。有一种人格分类方法，将人分为内向型人格和外向型人格。首先想说的是，这是两种没有优劣之分的平等人格类型。区分二者的方法是获得精力的方法，而不只是人际交往的风格。内向者需要通过在相对平静安定的环境中做自己喜欢的事情来恢复精力，他们的精力是向内求取的，而外向者喜欢通过与人交往来获取精力，他们的精力是向外求取的。这里说的精力，其实很大程度上是心理情感层面的需求，具体地来说是一种满足感与愉悦感。因此，内向者并不是世俗眼光中所谓的性格孤僻甚至人格缺陷，它与心理障碍和反社会是两码事。扯得有些远。之所以要在此班门弄斧地科普一番，并非装腔作势，而是因为这对于理解片中多位女主人公至关重要。先说城野美姬和她的好姐妹谷村夕子，两人都是典型的内向型人格，性格恬静温婉，喜欢在一起看书、幻想、琢磨一些特别的事情，玩用蜡烛发电报的游戏。内向型人格本来是没有什么问题的，而他们却有个要命的缺陷，就是不习惯以直接的方式抒发情感和表达观点。这在群居的人类的潜意识里，简直是反物种的存在，加之人类社会中，外向者出色的表达和交际能力使他们总是处于优势地位，于是常年由外向者主导话语权的社会意识倾向于把内向者与心理障碍和人格缺陷联系起来。美姬和夕子由于文静低调，容易给人留下不太合群的印象，而群体中总有过于活跃的人热衷于窥探甚至粗暴地闯入内向者的内心，加之不明真相的围观群众的泼水撒盐，冷嘲热讽，使得她们产生一种与全世界为敌的孤独和悲壮感，更加抗拒与外界交流。这可以在她俩互相安慰时爱说的那句："即使要与全世界为敌，我也是你的好伙伴"中得到印证。其实又哪有那么严重呢，大部分人也就抱着猎奇的心态来凑凑热闹，而在当事人心中却分量千钧。于是从这时开始，内向者开始出现了分化，我将这其中仍然我行我素不为所困的一部分人叫做典型性内向者，内向型的人格使他们拥有超于常人的专注力和思考能力，他们能专注于自己的智慧与热情所在的领域，并往往取得伟大成就，人类历史上的大思想家和大科学家往往在早年有被视作异类的经历。而其中情感和心理受到创伤的另一部分人我称之为非典型性内向者。后者败就败在内向得不够彻底，没能像一个真正的内向者一样不为外界纷扰乱了阵脚，而是在外部与内部世界犹疑徘徊，开始怀疑自己是否真的有人格缺陷，又难以忍受身居群体中的不自在，当内外部的冲突在他们的内心愈演愈烈时，他们就患上了神经症。这是有据可依的，弗洛姆在他的《逃避自由》一书中就阐述了这种外部环境与内在世界的冲突产生神经症的理论，他甚至将这种原理上升到由于社会飞速发展所带来的时代病问题的分析中，这证明人或多或少会有些神经症，因为人的内外差异是永远无法彻底抹平的。不小心又扯远了。片中美姬和夕子在与人交往中都有着神经症的表现，对外界环境极为敏感，夕子还有赤面恐惧（神经症的一种），这很大程度上是有着高度群体性的社会环境强行施加给她们的，这进一步阻碍了她们的社交能力，使得一个成天呆在家里打游戏，一个在公司上班处处自卑甚至有被害妄想，总觉得身边那个优秀的"白雪公主"三木典子要把她逼到绝路。按照这样的成长路径，美姬在万众瞩目下成为杀人女魔，似乎比较符合社会常识，然而剧情出现了大反转，毕竟作为推理悬疑片，悬念和转折少不了。这让人们意识到，患上心理障碍，还只是内向者第二失败的转型，更坏的结果，就是发展成为反社会人格。这决不是把内向与反社会人格直接挂钩，它只是内向型人格在极端的外部环境下容易陷入的一种危险境地。我们无从得知在此之前凶手到底经历过什么，但通过对前两位主人公的儿时经历的描写，观众大多也能往更坏的方向自行想象，这是限于影片类型与篇幅没法完整交代的部分。本片的另一主题，就是通过网络暴力与信息过度消费问题来集中展现的社会环境对个体人格的影响。美姬从小就受到包括老师在内的人对她施加的校园冷暴力，长大在公司也受到类似待遇，由于不够漂亮精明，总是只能默默奉献成就他人，在"白雪公主"面前衬托她的光彩。甚至在被怀疑为凶手时也遭到从网民到媒体的肆意揣测与口诛笔伐，专家记者站在道德与智慧的高地对他们眼中的弱势群体进行种种简单粗暴的分析，以为杀人犯就是按照他们的分析套路产生的，而缺乏对人性的全面认知与基本尊重；各路网民也纷纷充当神探，按照自己那点有限的认知也要对案件评头论足一番，殊不知是被传媒牵着鼻子走。他们共同自导自演了一场网络暴力与全民狂欢，却给当事者留下了难以磨灭的伤害。而等到真相水落石出，舆论制造者便涌向立场的另一边早早地占个位子，等着再次享受身在群体中的良好感觉。片尾那段网民对爆料记者纷纷倒戈进行的谩骂，无疑是对这场网络暴力的绝佳讽刺，在这个时代，人人都有可能成为其牺牲品。比起由特定事件在特定时间行成的舆论场，现实生活中由人与人组成的社会环境对个体的影响更为长久和深远的。光是外向者与内向者的差异，就使得他们的相处需要不少的磨合，更不用说由各种先天禀赋和后天环境差异造成的隔阂，这些都是摩擦与冲突的导火索。而在这场无法避免的"人格战争"中，内向者又是特别容易吃亏的类型，虽然他们的专注力使他们拥有更强的思维和实践能力，但人际交往方面的低兴趣使得他们在公众面前大多不起眼。相比之下，外向者往往雷厉风行且自我感觉良好，殊不知这些行为在内向者眼中就是处处强势，急功近利，都是内向者所不擅长与不齿的。于是人格本身的差异加上相处过程中形成的隔阂，人们心理的不平衡愈发严重，外向者有许多途径可以发泄这种压力，而内向者，特别是不够坚定的内向者，就只能试图强迫自己融入群体，或是彻底地与群体为敌。可以说，内向者在很多方面，特别是高思维水平领域拥有着外向者难以企及的优势，而他们的弱势使得他们中的一部分在与社会环境的摩擦中陷入自我贬低甚至走向极端的风险远大于外向者。在这个意义上，可以说，内向型人格者是天使恶魔一线间，全看如何驾驭和引导自己的超人禀赋。影片总体来说是一部出色的推理悬疑片，出彩的情节和深刻的人性刻画主要归功于以优秀的原著为剧本。而单就影片拍摄来说，只能算是中规中矩。两段明显多余的新闻片段重复叙述，使得影片中段节奏较为拖沓，而真相揭示的高潮部分又显得有些仓促，这是叙事节奏的问题。而对叙事手法的灵活运用倒是将影片的温情、伦理和悬疑色彩整合得很好。演员方面，井上真央不惜形象的卖力出演最让我刮目相看，惊叹于她在偶像魅力之下的精湛演技。尽管影片最后将故事引向了较为积极的方向，然而可见，人与人的隔阂还是永恒存在的，群氓依旧是看热闹不嫌事儿大的，出来混迟早是要还的，所以还是俗话说得好啊：万事留一线，日后好相见。

感觉高开低走吧 第一部还行 第二部感觉不这么样 两个开挂的 他们的挂是不是（只要我相信就是真的） 我感觉就是这种挂 不知道对不对 这种挂居然干不过两个催眠的 这个设定很高兴 被两个催眠的搞的死去活来的 还有女主第一次见小宫山的时候能秒的 结果说杀了他另外一个世界的小宫山会死 我想问 这关女主屁事？ 另一个世界女主也认识小宫山? 而且还是好友？亲人？ 如果都是不是那为什么不杀？ 女主帮帮派杀了多少人 现在来装蠢？ 帮帮派杀的人另一个世界就不死了？ 小宫山杀了女主朋友就说了句 你杀我另一个世界的我也会死 就放了？ 那是不是这个世界的所以人都可以欺负女主？ 因为女主不能反抗啊 反抗杀了他们 另一个世界的就要死？

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分享一个两人入戏的视频 不论剧本 剧情如何 一仔和烤糖都是很努力的孩子 会继续喜欢支持他们

二哥二嫂也很赞

不故意卖腐 不诈骗 也是真心相爱的朋友

希望都有更好的发展和戏路

众所周知，第二次世界大战有两个邪恶的源头，日本和德国。虽然第二次世界大战已经过去七十多年了，但在对历史的反思上，这两个国家的态度却是截然相反，日本一直在用暧昧的眼光去看待这段历史，而德国却是一直在用赎罪的心态去面对这段不堪的过往。今年，又一部二战题材的德国电影《冒牌上尉》上映，虽然这是一部根据真实故事改编的历史剧情片，但当看完之后，却让我全身汗毛倒竖，在我看来，这部电影，应该是本年度最恐怖的一部电影了。

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也许是成长于农村的缘故，一直以来，我还是挺喜欢看农村题材剧的。而在今年，也出了很多颇有看点的农村扶贫剧，从反映“闽宁模式”的《山海情》，到反映年轻人下乡扶贫的《江山如此多娇》，再到反映新时代助农的《温暖的味道》，可谓各具特色。这些农村题材剧，反映了一代一代人在农村的奋斗故事。

《温暖的味道》的故事其实在很多地方，是很紧跟时代的，它讲述的是《西海商报》副刊部主任兼美食评论家兼百万美食大V孙光明，被派驻到一个叫后石沟村的村子担任村委书记，带动全村致富的故事。而孙光明之所以被推举出来下乡助农，竟然是因为他是个工作狂，这不禁令人唏嘘。而这个推举理由，其实也反映了很现实的职场生态。在这个人人害怕内卷，大家又努力内卷的时代，排挤走一个工作狂，貌似倒成了避免内卷的一种方式了。

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冰淇淋与雨声，简单直白的名字，中二病的气息扑面而来；剧情也是干脆利落：讲的是小镇里即将上演一出舞台剧，出演的是通过试镜选出的少年少女们，但是这场舞台剧中止了......

在意剧透的朋友可以安心了，导演（富有深意）大大咧咧的把故事梗概打在大屏幕上，当然这跟“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”的开头差不多一个意思：人总归是要死的，但生活还得好好过，是吧？

电影画面是从一个对着镜头说唱的大叔开始的，歌词关于时间和逝去的青春。然后是舞台剧的导演讲戏的环节：故事的开端是朋友要搬离这个小镇，讲述痛苦的回忆，人物的挣扎，目的是描绘青春期的疼痛。

接下来随着画幅的拉宽，电影正式进入了剧场模式（少年少女们排练戏剧的镜头）

画幅的切换贯穿了整部电影，作为电影中发生的事和电影中的戏剧里发生的事之间的界限，在切换的多次重复后，这个界限逐渐变得模糊，作为观众一不留神就被带入不同场景中的表演。加上演员们透过屏幕直接对着观众的视线和独白，进一步淡化了观众和屏幕的边界。你我是在和电影中的演员看着同一场舞台剧，观众被拖入与电影中的现实那个维度。

所谓剧场效应，在现实生活中表现为，人们习惯通过一个画面隔开一段距离去观赏别人的喜怒哀乐，生活被戏剧化，本身成了一座大剧场，人既观剧，亦被动演剧，在不自觉状态中被彻底异化，抛出了自我，生活于别处，人们的生活处于佛教所说的“依他起性”的状态而没有自性。

作为梦的延续，被选中的少年少女们意料之中的上演了一场硬闯话剧场的大戏。

记得某个伟人说过“梦想总是要有的，万一实现了呢？”，导演的套路还真的是母猪带胸罩，一套又一套啊。虽然说在所有令人绝望的结局中，“幸福的结局”是最最令人绝望的结局，还是让人忍不住的想看一眼梦实现了的模样。同时，让观众去回溯，如果舞台剧最终没有上演的预设被打破，那么历经的这一切会不会有完全不同的意义。如同，早已分手的恋人和多年的老夫老妻去回想从初见到相爱的点点滴滴。

然而，强撸的春梦不甜。当你踌躇满志的踏上舞台，发现面对的是空荡荡的观众，所有注视的目光，赞赏的掌声全都来自你自己的想象。如同某人死了，却不愿意死去，他不断归来，刺痛着生活的鼻息。如同哈姆雷特的父亲，活死人的归来是为了提醒活着的人去清偿未完成的债务。梦想的第一次死亡是被现实撂倒，梦想的第二次死亡是被我们亲手掐死，这时候梦想才真正死去。

原发布于我的个人公众号：久石乞。了解一下？

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因为是漫改，所以从开始我就对部片子不太抱有希望（希望只是有一点），但是，我还是高估了这部片子，一开始就是落月读的台词，可是不知道为什么，那个演员（还是有找cv我也不知道）读的阴阳怪气的，再之后是杨敬华的部分，这是警花开的是漫画店，店里挂着那个术师牌匾，剧组你们还不觉的这样着样很中二吗？！好吧，你们不觉的，那就是之后的了，端木熙是故意害死警花的，嗯，美名其曰是为了天下苍生？！（原作是不是这样我不记得了）那警花就不是天下苍生之一了吗？这点让我看到后面端木熙说不愿让警花魂飞魄散的时侯，就呵呵了，真是讽刺，不仅如此，从前到后的端木熙、警花、秦诗瑶、端木寺云，甚至让我觉得司徒律都是崩的，不好好照着一下原作的人设，乱来，原作诗瑶是一个让我喜欢的角色，可是在这里，我讨厌她了，原作寺云是一个挺好的姑娘，这里硬给搞成反派，还有很多，我槽不来。还有一个极大的问题，bg和bl，这片子严格来说是bg可我们这些观众也不是你要我瞎我就瞎，那么些恶意卖腐的情节我也看的到，的确，可能剧组只是是想按原作来，可是你tm的也不看看你自己有没有能力做出正经的bl，你做不出正经的bl，只能是恶意卖腐，恶心观众（说真的那一段我差点呕了，尬死了）现今社会不接受bl，改成兄弟情再所难免，那就不要老突出诗瑶好不好，打掩护也不要这样打啊！啊，忘了说了，在快忘了的时候有一段打戏，十分不走心，全程给我一种，我砍你，你躲，你砍我，我躲，是慢动作放的(?_?)还有片中一段打戏，也用了一下慢动作放，你们不会打就不要打，要打就打好点，别敷衍观众。

以上，是我看完一整部片的个人感受

题材：历史题材动画纪录片主要内容及评价：以唐玄宗之前的六位帝王陵寝为切入点，围绕从初唐、盛唐到中唐的时间线，讲述了大唐王朝的政治更迭及每位帝王的境遇，其中包含了帝王治国的功过、弄权的手段、家族亲情的取舍等，是了解历史不错的纪录片。以动画形式和故事的方式，画面也很精美，看到弹幕说有一些服饰、礼仪方面的不严谨疏漏，但总体来说不影响对这段历史的探知和了解。唐陵应该有十八陵，但该纪录片只讲了李渊、李世民、李治、武则天、李显、李旦、李隆基的陵墓，应该会有第二季，期待。更具体一些的收获和感想：1. 首先，中国古代的传统思想，是有一个承载魂灵的阴间世界，所以每代帝王都会将其在世的丰功伟绩复刻于陵寝中，而且都会把当时的都城复刻进去，而且陵寝中不仅包括放尸体的地宫，还有大片的寝宫及其他。2. 唐代的陵墓是开山建陵。3. 唐代两都城：西-长安，东-洛阳（主要是武则天），4. 大明宫是李世民为给父亲修建的，后来李治修建完成。5. 关于权位斗争：唐代基本上很少最终是嫡长子获得皇位，好几次玄武门兵变（李世民、李隆基），还有神武兵变（李唐力量逼宫武则天），韦皇后、安乐公主毒杀李显，还有女性弄权（武则天、韦皇后、太平公主），唯一的兄友弟恭是李旦的儿子们。6. 李渊太原起兵，借匈奴之势挟天子以令诸侯，后玄武门兵变后让位于秦王李世民，死后李世民建献陵。7. 李世民为秦王时领兵立下汗马功劳，昭陵六骏就是虎牢关，李世民有贤妻长孙皇后。李世民文物韬略、贞观之治、天可汗，于长孙皇后逝世后开始建昭陵。8. 门神习俗的由来：李世民被封太子后，迁居咸德殿，夜不能寐，大将秦琼、尉迟恭自请为太子守门。民间百姓纷纷效仿，驱灾辟邪。宋代古籍残本曾记载，暮年的李世民曾经发出这样的苍凉一叹：吾死之年二六而已。9. 李治年号永徽，即位后先处理以长孙无忌为首的关陇集团一言堂，因身体羸弱需要武则天帮忙处理，后来武则天垂帘听政。李治极大扩张了大唐版图。死后葬于乾陵。10. 高宗离世一月后武则天废李显，立李旦为帝但幽禁别院，后于洛阳登基，改号武周。李显儿女均被武则天处死。在狄仁杰建议下，考虑储位事宜，公元701年十月，武皇下令西返长安，改年号长安。后又重返洛阳，神武。神武政变后武皇传位太子李显。11. 法门寺，唐代皇家寺院，有出土武则天的衣物。12. 李显即位后，权臣环伺、功高震主、天子羸弱、孤掌难鸣。其结果为：李显引韦皇后垂帘，重用武三思。后韦后安乐毒杀李显。太平公主和李隆基联手平乱，李旦即位。13. 武周时期李旦父子即被监禁，这些经历让李旦对皇家权位并不渴望，相反他对妻子极其怀念、教育的孩子之间关系也很好。即位后一直烦恼传位于嫡长子还是能力强的李隆基，但两个人互相相让，李旦后让位于李隆基。14. 兴庆宫为李显在位李旦居住之地，花萼相辉楼”的楼名，很好地象征了李隆基兄弟之间的手足之情。15. 太平公主在神龙政变后被封为镇国公主，为李旦妹妹，开府治世，走上帝国的政治舞台。又因与李隆基联合诛灭韦氏，并与殿前亲手将李重茂拉下御座，李旦即位后，又将其封邑增至万户，太平权倾朝野。16. 李旦复兴道教，李白贺知章杜牧刘禹锡等都是虔诚的道教徒。其他补充：具体各个分EP的更详细笔记可以参考这个大佬总结的，写的很详细，学史笔记?李渊（大唐帝陵）剧评 (douban.com)

一直偏好历史题材的作品，对《王者天下》这部漫画也是早有耳闻，但因为种种原因不曾拜读过。去年出了漫改电影，自然不能错过。日本是一个二次元大国，漫画更是为影视改编提供了极其丰富的素材。然而，漫画与电影，虽有相通之处，毕竟存在载体和表达方式的差异，很多漫改作品都难以遮掩改编后“水土不服”的尴尬。并且，越是超现实的作品，越是不好拿捏。再加上日本演员略嫌浮夸的舞台化表演，难免带给我这样的国内观众“羞耻”的印象。不过，自从电影版《浪客剑心》问世之后，我对日本漫改电影可以说大为改观，所以对《王者天下》还是抱有期待的。由于并非原著党，也就少了一些先入为主，还是能够比较客观地看待这部作品。撇去漫改要素，《王者天下》总体上说是一部娱乐性比较强的合格商业作品，尽管由于制作成本有限，难以呈现恢弘的战争场景，但在人物刻画和气氛营造上还是下了功夫。几个青年主演里，山崎贤人和吉沢亮都较好地融入了角色，其中吉沢亮饰演的嬴政给我留下了不错的印象，少年嬴政的宏图壮志和冷漠阴鸷都被刻画了出来。当然，作为中国观众，对日本人理解和演绎的秦朝还是会感到奇异和陌生，但也正是由于不受传统历史理念的桎梏，日本的“王者天下”才会有一股独特的邪气和锐气。以类似的作品为契机，从不同的侧面了解一下历史，其实是非常不错的选择。

迪恩埋葬了那只总是会回到泳池中的死老鼠，连同他曾经在餐巾纸上为亚历山大画过的素描。十五年，从亚历山大消失的那一天起，迪恩就在不停寻找。听着迪恩坐在泳池边讲述着他对亚历山大的挂怀和思念，动容而不忍。为什么，你要不辞而别？

看着亚历山大发来的邮件，迪恩兴奋之余，很是气愤。忍了几忍，才没有把骂人的话直接发出去。心底，他仍是那么地想见昔日的恋人。

沙漠中的小木屋，没有人打扰的二人世界，缠绵之余，他们感受着彼此的体温和抚摸，也步步试探着对方的心意。很喜欢恋人之间的亲密氛围，躺在床上，肆无忌惮地谈着最平常的事情，又或是抱住彼此，浮在泳池中，玩耍嬉戏。那样放松，美好，甜甜的醉人。但是，他们能够在一起吗？

我只想要你！

告诉我，你想要什么？

但我想要的东西太多了。

又是一个清晨，留下一张纸条，亚历山大不辞而别。他买下了那座沙漠中的石头房子，送给迪恩，说那是迪恩应得的礼物。不可否认吧，亚历山大肯定想过，要和迪恩一起生活在这里。

手机响起，那头传来布莱恩的声音。

我们应该多花些时间在一起。告别亚历山大，迪恩要好好珍惜身边的人儿，重新开始。

人到中年，可能都会面临或多或少的转折，年轻时的所有事情似乎都是那么容易，但是此时，增长的腰围已不容你再肆意妄为。

分明那样相爱，只要迪恩愿意，亚历山大就会留下来，可是迪恩没有放弃自己的婚姻，他选择守护已经得到的东西，继续前行。

感情总是件很复杂的事情吧！时机不对，情深缘浅，终至分离。

沙漠，小屋，泳池，多么理想的生活，唯有逃离都市，在安静的环境中，我们才能回归内心，审视自己真正想要的东西是什么。

所谓的成人，就是懂得把自己放到一边，学会为他人考虑。

我想，迪恩和亚历山大也许会再次相遇吧！十五年的思念，难道会如此轻易地终结？

本来冲着金材昱，超级期待这部剧，结果第一集，就被他的造型雷到了，这是得罪了造型师么？发型，妆容，甚至某些拍摄角度，像与人结仇被报复了…………就算赶不上茅台酒、《她私》里的，也不至于弄的这么显老油腻吧！

男主人设本来就不太好，从底层爬上去的，除了手段智商之外，骨子里不该有小人物的温暖么，女主被折磨的那么惨，如果没有打动她的地方，再怎么接触也不会日久生情吧？！可男主人设实在太不招人待见了，刻薄，冷血，严苛，编剧是为了圆周围人都恨他所以设计成这样么？那女主漂亮善良还能喜欢上他，得多想不开多圣母啊……就算改造一个人，至少也得有一个优点作为动力吧？！

男主车祸，女主救他，相对于他怀疑女主跟其他人合伙，不应该是当时唯一救他的人可以相信这种逻辑更合理么？而且全程各种渲染悬疑酝酿气氛，搞得凶手无所不能，天天倒计时准备加害男主，结果最后两集出来，不到十分钟被解决了……

而憎恨的理由更可笑，被学生家长污蔑发到网上，不去恨造谣中伤的人，而恨开除她的老板？！这是什么神逻辑？老板给你发工资，出了问题影响公司形象还得无条件相信你？老板又不是警察，凭啥非得相信你？！我表示不理解啊，又很疑惑这种自信哪来的？这个编剧真是，先把逻辑理顺吧！

全程各种广告植入，看着尬死了！