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梁小鱼
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青杏文/ S
（本文内含《惊奇队长》&《绿皮书》些许剧透）
去看《惊奇队长》是一个偶然。
我不是超级英雄电影迷，看过的超级英雄电影一只手就数的过来，所以也无法厘清他们之间的关系，内在的世界观等等一切。但褪去超级英雄的设定，我依然被女主的故事本身感动了，被她所展现的女性力量和女性友谊感动了 文/ S （本文内含《惊奇队长》&《绿皮书》些许剧透） 去看《惊奇队长》是一个偶然。 我不是超级英雄电影迷，看过的超级英雄电影一只手就数的过来，所以也无法厘清他们之间的关系，内在的世界观等等一切。但褪去超级英雄的设定，我依然被女主的故事本身感动了，被她所展现的女性力量和女性友谊感动了。 女主卡罗尔像无数的女性一样，从小生活在一个被限制，被歧视的环境里，所有人都习惯性地告诉她，“你不行”、“这不是女人能做的事情”。但她从来不在乎那些言论，只是一次次跌倒站起，经过努力奋斗，成为了飞行员，却还是因为女性身份，不能驾驶战斗机，唯一能做的只有试飞而已。 夏伯渝，登山家，1949年出生于重庆。 故事要从1974年说起。抱着试一试的心态报名珠峰攀登队的夏伯渝，因为身体素质良好，顺利入选。他活力旺盛不畏寒冷，队内人送绰号“火神爷”。1975年第一次登珠峰，因为队友丢失睡袋，心思单纯，为人善良的夏伯渝将睡袋让予队友，自己顶风偎雪而眠，下山后冻伤严重惨遭截肢。 夏伯渝，登山家，1949年出生于重庆。 故事要从1974年说起。抱着试一试的心态报名珠峰攀登队的夏伯渝，因为身体素质良好，顺利入选。他活力旺盛不畏寒冷，队内人送绰号“火神爷”。1975年第一次登珠峰，因为队友丢失睡袋，心思单纯，为人善良的夏伯渝将睡袋让予队友，自己顶风偎雪而眠，下山后冻伤严重惨遭截肢。 截肢，这冰冷而饱含痛感的词语，对于任何人来说都无异于晴天霹雳，遭受了这样的打击后一蹶不振的人数不胜数。 直到夏伯渝遇到了一位假肢专家，他告诉夏伯渝如果保持训练，那么也还是有机会可以登顶珠峰的。从此，夏伯渝心里就燃起了一团火，即便失去双腿，也依然想要登顶珠峰。 生活片，讲述了一段纠结的婚姻琐事。但经历过的人，大概都知道这就是真实的生活。 先是婆媳矛盾，后是第三者，又是旧情人，还有周围“多嘴的人”，让婚姻成了相互怀疑和猜忌，上演吵架、冷战和报复，唯独忘了去懂你。 我们习惯家丑不可外扬，伪装幸福的样子，而一旦把它们曝光，可见多少家庭都大同小异，家家有本难念的经。 结局开放式，让观众猜吧，他们离婚了吗？ 生活片，讲述了一段纠结的婚姻琐事。但经历过的人，大概都知道这就是真实的生活。 先是婆媳矛盾，后是第三者，又是旧情人，还有周围“多嘴的人”，让婚姻成了相互怀疑和猜忌，上演吵架、冷战和报复，唯独忘了去懂你。 我们习惯家丑不可外扬，伪装幸福的样子，而一旦把它们曝光，可见多少家庭都大同小异，家家有本难念的经。 结局开放式，让观众猜吧，他们离婚了吗？ 入围了今年戛纳电影节主竞赛单元的[黑色党徒]，画风有些妙…… 六十岁的 入围了今年戛纳电影节主竞赛单元的[黑色党徒]，画风有些妙…… 六十岁的斯派克·李，继续他擅长的非裔英雄式人物题材，继续发挥着他独特的幽默； 和丹泽尔·华盛顿合作了那么多次，这回把主演给了影帝的儿子：约翰·大卫·华盛顿。 小哥以同样出色的演技，完美契合着本片的气场。 这种题材一直是央视剧的主要部分，尤其是主角傻傻的，动不动就不小心怀孕了，还没人管，这回有人管了；第一任老公是个窝囊废，啥也不是，家里是母亲做主，爷爷在国外，父亲啥也不是；女主是在单亲家庭父亲死要面子活受罪，母亲是个有爱的但是早早去世，还有个不断跟其斗气的死丫头，家里全靠她一个人顶着，家里人都依赖她。 再说我看也不是农村题材， 这种题材一直是央视剧的主要部分，尤其是主角傻傻的，动不动就不小心怀孕了，还没人管，这回有人管了；第一任老公是个窝囊废，啥也不是，家里是母亲做主，爷爷在国外，父亲啥也不是；女主是在单亲家庭父亲死要面子活受罪，母亲是个有爱的但是早早去世，还有个不断跟其斗气的死丫头，家里全靠她一个人顶着，家里人都依赖她。 再说我看也不是农村题材，是皇城根脚下的国营厂工人的故事。一帮乱吹乱侃的玩意儿。 反正我就是不喜欢，天子脚下普通人的奋斗，是个主旋律剧。 老子就tm不喜欢主旋律，爱咋咋地。 毫无北京味的台词。极为粗糙的时代背景搭建，以及不负责任的服化道。 女主是个憧憬爱情想过好日子的苦命女人??，但是一定会被爱情受伤的—固定套路。 天子脚下的生活是跟其它地方不一样啊，天子脚下好生存？ 指定还有个坏干部，干部的丫头就爱跟女主斗。第一任老公家庭好，能有出国的想法，老爷子还能在外国找个年纪轻的结婚。 女主的父亲极为固执，嘴硬，好脸面。 女主就是被爱情迷昏了的傻丫头，死乞白赖的跟第一任老公就睡了就怀孕了，然后就跟家里闹别扭，弄得鸡犬不宁，然后又跑到农村去结婚生子，生孩子的时候第一任老公回自己的家去大吃大喝，还是收养的婶婶现去找接生的来，好家伙自己生了剪了脐带后把孩子用褥子包起来。就这样还是迷在爱情的幻想里，第一任老公就是一个窝囊废妈宝男啥也不会干就会读个书，好不容易去婆婆家住了，挨了第一任老公好几次不分青红皂白的耳光还是跟人家住。这……什么玩意儿啊？！，这不是糟粕是什么？！是美德么？！ 那些胡吹乱侃的，有意思吗？！ 讲诉新时代奋斗反映社会变迁的，就这么演。呸(*｀へ′*) 追完前八集，我最直接的感受是一旦女人从对婚姻、对男人的希冀中走出来，她们将不再迷糊或容易被人蒙蔽，而是成为一个家庭版的福尔摩斯，或是发现男人出轨的证据，或是帮助自己逃离苦海。说实话我是服气导演和编剧这次创作的，目前除了警察这条线，我就没有看到一个好人，很可能都有作案嫌疑。当然，已知各位都动了手，就看是谁给的致命一击了。我盲猜是岳母，也就是晓楠的妈妈，史可女士，咱们等后期验证啊。那么，我逐一分 追完前八集，我最直接的感受是一旦女人从对婚姻、对男人的希冀中走出来，她们将不再迷糊或容易被人蒙蔽，而是成为一个家庭版的福尔摩斯，或是发现男人出轨的证据，或是帮助自己逃离苦海。说实话我是服气导演和编剧这次创作的，目前除了警察这条线，我就没有看到一个好人，很可能都有作案嫌疑。当然，已知各位都动了手，就看是谁给的致命一击了。我盲猜是岳母，也就是晓楠的妈妈，史可女士，咱们等后期验证啊。那么，我逐一分析下自己为什么会排出几个嫌疑人以及锁定李妈妈的原因。故事先抛了一个悬念，死者，男，苏睿，女主李晓楠的老公，我们想要知道的就是他为什么会死（渣男，死有余辜）？谁是凶手？然后进入案发前四天的时间线，在中介公司上班的李晓楠想要买一套低于市价的房子，打算把账户里的钱都取出来，再向李妈妈借点钱，总之凑够首付，一周内把房子的敲定。这是一个矛盾点，因为赌博输钱借了高利贷的苏睿正在为钱着急，他欠了混混虎哥的钱，再不还有可能性命不保。两个人账户里的钱肯定不够还欠债的，估计差一大截，所以，家暴男苏睿没有死命逼李晓楠拿出来。他有两个计划，一个是勾搭拆二代于红，他以为于红有钱，在傍上于红之后跟李晓楠离婚。以为跟于红结婚，婚后就能分对方一半的财产。不过，在得知于红家的房子都在她爸和她弟名下之后，这个计划显然破产了。但被债逼得越来越紧的苏睿决定一不做二不休，决定进行第二个计划，也就是杀妻骗保。其实，追到后面就知道李晓楠已经知道苏睿出轨并且怀疑对方可能不安好心（一个家暴男有什么好心），所以，她也在进行两手准备。 我想这集应该就是讲种族屠杀和殖民侵略吧。女主是原住民，拥有无穷的财富，她的尖叫应该是一种艺术表现手法，画面上是女主的声音，实际是骑士们内心贪婪的声音，驱使着他们去掠夺，但也付出生命的代价。男主一开始没有注意到女妖和她的财富所以第一时间没有和其他骑士一样去争夺。女主看到男主没有去伤害她，以为男主是好人（盎撒对原住民的欺骗），然后选择相信他并主动接近了他。然后第二天男 我想这集应该就是讲种族屠杀和殖民侵略吧。女主是原住民，拥有无穷的财富，她的尖叫应该是一种艺术表现手法，画面上是女主的声音，实际是骑士们内心贪婪的声音，驱使着他们去掠夺，但也付出生命的代价。男主一开始没有注意到女妖和她的财富所以第一时间没有和其他骑士一样去争夺。女主看到男主没有去伤害她，以为男主是好人（盎撒对原住民的欺骗），然后选择相信他并主动接近了他。然后第二天男主发现的时候，就暴露了侵略和贪婪的本性，想从她身上掠夺。然后女主逃走，男主去追（原住民的逃离和盎撒的追击）。然后来到我认为全集最棒的一幕，男主追到瀑布悬崖上，凭借武力的压制，女妖已经走投无路，这里画面上看似是女妖在搔首弄姿吸引男主，实际上是男主对于财富的幻想，女主全程是面无表情很显然是一种被强迫的行为（不仅隐喻侵略者的压迫，还有对女性生存空间的思考）。然后男主在和女主接吻的过程中杀死了她，这是借用性的元素，表现侵略者的抢夺，男主的流血是侵略的代价。男主将女妖剥得一干二净，也就是尽可能榨取全部的价值，男主逃走。然后整片水域被污染，这是侵略的扩张，最后男主在女主的尖叫中痛苦地死去，一方面是战争带来的创伤，一方面是侵略带来的反噬（对少数族裔的文化压迫以及少数族裔的反抗）。 他一直是班草，我们一直关系很好。工作后的第一年，我们一起旅游。好几天，他处心积虑想和我…，但我完全没往那儿想。 一天夜里，在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后，我睡着了。半夜，我醒了，发现他在帮我oral…… 这种暧昧持续了几年，我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的 他一直是班草，我们一直关系很好。工作后的第一年，我们一起旅游。好几天，他处心积虑想和我…，但我完全没往那儿想。 一天夜里，在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后，我睡着了。半夜，我醒了，发现他在帮我oral…… 这种暧昧持续了几年，我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的关系，但他掩盖太深。他总是先和我聊着他的女朋友，然后帮我，而他的女朋友也在同一个城市。 后来他结婚了。 老实说，我不明白到底怎么回事，就像这个片子里面的男主，但是，我也不在意了。 结尾处，福山站在十字路中央，抬头仰望.... 应该是导演寓意 司法将何去何从。 其实整部影片导演都有展现司法的各个方向，罪犯、辩护律师、检方公诉人、法官、陪审团... 司法的各个职能层面间的较量，导演都有通过各个人物来展现，可惜影片整个节奏过于缓慢和压抑，导致观众可能无法好好感受和梳理里面的脉络。 结尾处，福山站在十字路中央，抬头仰望.... 应该是导演寓意 司法将何去何从。 其实整部影片导演都有展现司法的各个方向，罪犯、辩护律师、检方公诉人、法官、陪审团... 司法的各个职能层面间的较量，导演都有通过各个人物来展现，可惜影片整个节奏过于缓慢和压抑，导致观众可能无法好好感受和梳理里面的脉络。 30年前，杀人犯三隅犯事被抓，当时的法官是桥爪功饰演的角色（辩护律师福山的父亲），他将三隅的罪行归结为时代的过错，提出问题 “人为什么会犯罪？” 他的观点是一个人是否会犯罪从小就决定了，可能和我们的“3岁看到老”有点类似，他自责到如果那时候没有对其网开一面，就没有现在30年后这起命案了，从中不难窥探，福山的父亲，当年的法官是觉得一个内心藏着“杀戮”基因的人，第一次犯案，不管什么原因都不应该被原谅，他们有第一次就会有第二次... 但福山并不同意父亲的观点，30年前三隅还给他父亲寄过卡片，穷凶极恶之人是不会给法官寄什么卡片的，但是后面有给到答案：三隅自述当年寄卡片是听从了当时的辩护律师世津的建议... 从律师的角度，这么做可以从一定程度上争取从轻判决。这里导演试图刻画辩护律师的形象，就像福山饰演的角色 重盛律师那样，他从一开始就不怎么关心案件的真相，而是怎么样的“故事”能帮助被告获得最轻的刑罚。 重盛的律师事务所，一次常规的案件谈论，同事间聊开，有人说道:“ 同样是杀人，如果受害者有过错或者劣迹斑斑，那么罪犯就会显得不那么十恶不赦，会很大程度上争取到轻判”，换句话说，如果受害者也不是什么好人的话，那感觉就是活该被杀，凶手反而有种替天行道的感觉。至此，导演其实一点点的再给观众抛出问题... 一个接一个。 关于三隅一次次的改变口供的问题，影片一开始，我觉得这应该是一个狡猾的罪犯，已经有了前科还去犯事，每次见律师都那么淡定，偶尔谈笑风生... 一定是个心理素质过硬的死变态吧。但慢慢推进剧情，我慢慢明白了导演的用意：三隅只是一个载体，司法公权力的拉锯战，全通过他来直观展现。 30年前，辩护律师建议他寄卡片，他照做了... 30年后，他对司法流程更熟门熟路了，知道受害者的女儿 咲江 会当庭作证，免不了要说出自己遭到受害者（其生父）性侵的事实... 三隅觉得那会令其再一次受到羞辱，为了保护她不说出性侵的事情，三隅突然更改口供坚称自己没有杀人！法庭方面突然乱了阵脚，因为所有说三隅有罪的证据也仅仅是他自己的口供而已，现在突然翻供，检方公诉人说，按流程是需要重审。但突然有人在检方耳根不知说了什么，检方公诉人突然就顺着法官老头子的意思，不重审了维持对三隅之前的“抢劫杀人”的罪名来判。 我虽然不懂法律法庭的那些工作流程，但看到这里，不免觉得，想必他们也是有自己的“做事空间”的吧，真相怎么样，他们也不会太在乎，只想快快把这件案子了结，工作也好速速结束。 被害者是雇自己的厂长，虽然平时有克扣工资等剥削劳动力的问题，但退一步讲，受害人毕竟还是给了三隅一份工作，应当心存感激，不过在得知厂长和老板娘在赚脏钱：每月一次的面粉造假，以及性侵自己的女儿，简直禽兽不如。在与三隅谈话得知这一点时，回到律所，连作为辩护律师的福山也突然失控摔起卷宗怒斥：父亲做成这样也活该被杀... （虽然说这样的话，身为辩护律师是相当不职业的）不过，导演这么处理，我觉得很妙，恰恰传达了无论是法官、公诉人、辩护律师... 虽然各自立场不同，但大家都是活生生的人，是有情感的。 对三隅来说，法院怎么判决他也不怎么在乎，突然说自己没有杀人也只是为了避免证人咲江说出不堪的往事，对他来说目的已经达到，他心理也多半知道法庭方面也不会改变判决，三隅更多的有种自我救赎在里面，就像他自己最后自述的一样，他说只要有自己的地方都会有伤害与不幸，他不该被出生，能想到即使已经在狱中了，也要去拯救一个无辜的人，他觉得自己还是有用的.... （看到这里突然想到太宰治）。 不知道这个影片为什么分数不高，在我看来是个很棒的片子，其实本来没打算写影评，太沉重了，如果你把它当一个犯罪推理片来看，就输了。导演是想展现一个罪犯内心柔弱的部分，人为什么会犯罪？每一个犯人都是十恶不赦的么？司法真的是像它的天平图标那样公平么？是不是有一些人生来就可以决定另一些人的命运？.... 太多这样的问题砸向我们。 关于真相，每一个观众心里都有一个版本，我的版本是三隅和受害者的女儿咲江共同犯罪，而三隅想保护她，自己一个人来担当了。三隅家空着的大鸟笼，福山去家里找线索的时候发现了，三隅的说法是鸟死了就埋在了后院，小碎石摆成了十字架的形状，福山好奇用树枝扒开，发现不是一只鸟，原来好几只鸟一起死了... 三隅的解释是他觉得放它们自由它们在外面的世界也活不下来... 最后，透露心声说有放走一只金丝雀，这边导演是有隐喻有人逍遥法外了吧，放走的那只就是咲江。 END 小成本、低水平，不知道剧情简介的看下面： 密苏里州莫尔顿小镇，兰迪·福斯特、扎克·亨德森两个好友，利用各自佩戴的蓝牙相机，制作关于他们的网络视频节目，以展示小镇的真实生活…… 一天，邻居比赛特女孩拿出一爬满黑色小虫的苹果给二人看，二人见成群的小虫会整齐的排队…… 空气中弥漫扩散着黑色病毒…… 一 小成本、低水平，不知道剧情简介的看下面： 密苏里州莫尔顿小镇，兰迪·福斯特、扎克·亨德森两个好友，利用各自佩戴的蓝牙相机，制作关于他们的网络视频节目，以展示小镇的真实生活…… 一天，邻居比赛特女孩拿出一爬满黑色小虫的苹果给二人看，二人见成群的小虫会整齐的排队…… 空气中弥漫扩散着黑色病毒…… 一天夜里，二人在操场上听到邻居比赛特的惨叫声后急速过去查看，发现她被一动物咬伤……二人追赶动物，秘密发现动物是格雷格牧师驯养的……二人赶回时，发现比赛特的腿伤莫名的痊愈了…… 第二天，二人拿着视频找小镇警察约什报警，指控格雷格牧师往别人家扔“老鼠”；但约什早就厌恶二人的扯淡视频，对昨夜的事毫不相信…… 空气中弥漫扩散着黑色病毒…… 二人找格雷格理论，却发现小镇警长及其他人和牧师在一起，而且行径诡异，二人只得离开……二人准备用手机联络网友声援，却奇怪发现移动信号消失…… 二人找比赛特询问昨夜她是否看到了格雷格，却不料比赛特否认昨夜发生的一切，还展示她完好无咬痕的大腿…… 离开时，二人偷偷透过窗户查看比赛特的卧室，发现卧室床上捆绑着一男子，经观察，该男子竟然是扎克的女友凯拉的父亲迪伦；正当细看时，又有一迪伦露出窗口阻止二人偷看…… 二人逃离开，找到凯拉，凯拉说平日的父亲迪伦根本不是真正的父亲，他一直试图努力表现为真正的迪伦，但凯拉相信父亲被替换了……兰迪、扎克此时也清楚小镇大部分人行为诡异，肯定都被替换了…… 凯拉请求二人帮她找回母亲谢波德和弟弟乔伊……三人来到家中，扎克翻看到谢波德的碎尸…… 三人向约什警官报案，但来到家中，却惊奇发现出来一个完好如初的谢波德……约什认为三人胡闹，不相信替换一说…… 扎克带兰迪、凯拉回到家中，在谷仓里惊奇发现自己原本截肢无腿的父亲长出双腿走路，——他被替换了……接着，二人被格雷格一群人关在谷仓中，兰迪被格雷格的动物咬伤，同时谷仓中孵化出裸体“母亲”，提取扎克真正的母亲的记忆……母亲死后，扎克杀死裸体“母亲”…… 凯拉救出二人，又去找约什；这次，约什相信了他们，因为他在家中杀死了替换他的替代品……约什询问缘由，凯拉说动物咬人的目的是获取人的DNA，克隆出人后再找原主提取记忆，小镇可能遭受外星人袭击…… 这时，四人遭受克隆人围攻，这其中就有兰迪的克隆人……混战中，约什牺牲，兰迪舍身引开克隆人……扎克带着凯拉逃离，准备找车逃离小镇求援…… 再往后，我不看了…… 据悉，《大泼猴》是黄俊文导演继《仙剑奇侠传三》《宫锁心玉》《笑傲江湖》《古剑奇谭》之后的又一力作，从开机之日就开启了长达一年多的视觉特效制作。小时候看电视剧对主角的看法就是：无所不能的大圣是个泼猴，可恶的秃驴三藏总爱偏心，贪婪无用爱搬弄是非的八戒还有懦弱呆滞的沙和尚，这次的大泼猴在题材上将古装神话与仙侠结合，原著作者甲鱼不是龟从原著开始就将观众带到一个与以往不同的神话世界里，《大泼猴》从人性 据悉，《大泼猴》是黄俊文导演继《仙剑奇侠传三》《宫锁心玉》《笑傲江湖》《古剑奇谭》之后的又一力作，从开机之日就开启了长达一年多的视觉特效制作。小时候看电视剧对主角的看法就是：无所不能的大圣是个泼猴，可恶的秃驴三藏总爱偏心，贪婪无用爱搬弄是非的八戒还有懦弱呆滞的沙和尚，这次的大泼猴在题材上将古装神话与仙侠结合，原著作者甲鱼不是龟从原著开始就将观众带到一个与以往不同的神话世界里，《大泼猴》从人性的角度重新诠释仙跟妖势不两立的关系，大泼猴不再是简单的混世魔王，或者一个不苟言笑的佛，而是一个有七情六欲的鲜活角色。他与命运抗争的过程也折射出了一个男性的成长，是个极富个人魅力的角色。它不仅仅是大泼猴，在剧中，无论是蒋梦婕扮演的杨婵，吴克群饰演的天蓬，还是程砚秋扮演的风铃，每一个角色都有血有肉，值得期待。我想这部电视剧应该还是会有很多观众都在等这部剧的开播吧！ 喜欢漫威这种青少年电视剧，最值得称赞的就是主角的穿着和bgm，都反映的是美国现代的流行文化，Tandy的穿着很适合借鉴给我对象。?? 喜欢漫威这种青少年电视剧，最值得称赞的就是主角的穿着和bgm，都反映的是美国现代的流行文化，Tandy的穿着很适合借鉴给我对象。?? 一开始，因为众所周知的原因，老黑豹死了… 编剧：我们要不要编个故事过度一下？ 导演：美国打伊拉克编的故事大家信了吗？他编的都没人信，我们还废那事儿干啥！ 然后大反派蓝精灵登场，瞬间就灭了瓦坎达的首席刺客。 一开始，因为众所周知的原因，老黑豹死了… 编剧：我们要不要编个故事过度一下？ 导演：美国打伊拉克编的故事大家信了吗？他编的都没人信，我们还废那事儿干啥！ 然后大反派蓝精灵登场，瞬间就灭了瓦坎达的首席刺客。 一天晚上，女国王和女儿在后花园吹牛逼的时候，蓝精灵突然出现！ 女王：虽然疫情结束了，参观故宫不用扫码了，但是你不买门票就来有点过分了啊！ 蓝精灵：低调做个有钱人不好吗，都是你没事逼逼，现在给你一炷香的时间帮我摆平这事儿！ 然后女儿就被蓝精灵抓住了！一块被抓住的还有那个天才少女！ 蓝精灵：卧槽，导演你2啊，这戏让我怎么演啊！正常戏路我可以挟持少女让对方杀了天才少女，你现在两个都在我这，我TMD的走感情线吗？我比她大一百多岁啊！我为什么不能现在就让天才少女去喂鱼呢？ 导演：蓝精灵你白看了，这么多集你看格格巫对蓝精灵下狠手了吗？你看蓝精灵对格格巫下狠手了吗？没有魔谁还去理佛，你把她杀了你怎么拍续集！另外我们这次用了遥远香港金庸大师的写法，就要开始你侬我侬，晚点相爱相杀！最后发现就是一句话的事儿！你先铺垫一下感情线，然后看我编！ 然后蓝精灵对女儿说：我也是苦出身啊！一不留神就一手缔造了这个帝国，人民都爱我，最重要的是，我TMD的还长生不老！当国王很累的，守卫帝国这个重担我TMD的得扛到永远，真羡慕陆地上的公务员，60岁退休就有工资拿！ 女儿，卧槽，这帮人太变态了，我们快跑把！ 蓝精灵：终于可以打了！ 一分钟前两个人还在海底世界你侬我侬互送礼物，转眼就开始撕逼了！ 接着我们才发现，瓦坎达牛逼上天的高科技完全打不过蓝精灵的进攻，这说明了什么，武器再先进，没有巫术算个屁！ 女儿痛定思痛，也明白了这个道理，3D打印黑豹的神药成功！ 然后开打，打的热热闹闹，最后，黑豹的刀终于架在蓝精灵的脖子上！ 两人对视了一会 黑豹：你瞅我干啥 蓝精灵想我现在肯定不能回我瞅你咋地，那样的话，下一集的片约就没了，大丈夫为了钱，关键时刻能屈能伸！ 蓝精灵：好汉饶命！ 黑豹：咱俩是为啥打起来的？ 蓝精灵：好像也没啥，我都是按台词说，就打起来了，莫名其妙的 黑豹：导演，这转折是不是有点硬了！ 导演：我门强调的是青少年的成长，很多日子都是很平淡，但是就是有那么一两天，你突然长大了不是？按台词说吧，转折硬不硬的都快3个小时了，观众都尿急到这个份上，别想这么多了！ 黑豹：是啊， 世界和平哈 PS：这是迪斯尼的电影，之前两部夹带大量私货的面子上，在给减一颗星 本人毒舌，纯属个人观点，不喜勿喷。期待了那么久，原谅我实在给不出一星以上的评分，故事整体的框架还可以。没有人吐槽真人版的燃堂吗？海报看上去还像回事，可是这位大哥的演技实在不敢恭维，能把燃堂演出一副装逼欠揍看着烦的样子也是一种本事，全程台词棒读，不看真人版真的不能体现cv的重要性。海腾瞬全场最佳。特效就不吐槽了??…讲道理有些动漫真的不能真人化(jojo??)贤贤的吐槽真的不给力(毕竟动漫的c 本人毒舌，纯属个人观点，不喜勿喷。期待了那么久，原谅我实在给不出一星以上的评分，故事整体的框架还可以。没有人吐槽真人版的燃堂吗？海报看上去还像回事，可是这位大哥的演技实在不敢恭维，能把燃堂演出一副装逼欠揍看着烦的样子也是一种本事，全程台词棒读，不看真人版真的不能体现cv的重要性。海腾瞬全场最佳。特效就不吐槽了??…讲道理有些动漫真的不能真人化(jojo??)贤贤的吐槽真的不给力(毕竟动漫的cv是专注吐槽的卡米亚)，就显得就有欠缺力度，全程冷漠脸丝毫没有get到一点笑点…反倒千年意外的适合吐槽役?? 有几个山崎贤人的梗玩的还是很不错。10039522
未卜14043528
做事不能设假设
这一部番外相对来说和原著最贴，还原度十分高，可惜在长度有限，有些细节没法一一还原，那些都是陈皮的内心变化的一个过程，也更能体现陈皮过人的头脑。
最终他说到做到了，这就符合了陈皮一直以来说一不二的性格。
片末，片尾曲过后有一幕，陈皮撑着船，船上有春申，春四，和他们的父亲，这三个都是陈皮见过的，已故的人，那么那条河，是不是忘川？到底是他
这一部番外相对来说和原著最贴，还原度十分高，可惜在长度有限，有些细节没法一一还原，那些都是陈皮的内心变化的一个过程，也更能体现陈皮过人的头脑。
最终他说到做到了，这就符合了陈皮一直以来说一不二的性格。
片末，片尾曲过后有一幕，陈皮撑着船，船上有春申，春四，和他们的父亲，这三个都是陈皮见过的，已故的人，那么那条河，是不是忘川？到底是他们渡了陈皮，还是陈皮渡了他们？8351215
天生杠精13690215
省港旗兵
刘国昌是我最喜欢的香港导演之一，喜欢他的原因很简单，因为他总是不遗余力的，记录着每一代有青春孩子的影像，不横加指责，不干涉，不指导，只是记录，不带任何成人的观点。
更早之前，他有《童党》，有《无人驾驶》。故事都很残酷。之后有《围·城》故事残酷之余，更有了商业机锋，我喜欢，但是都不如这部《爱上我吧》来得纯粹，无秩序，真实。
刘国昌是我最喜欢的香港导演之一，喜欢他的原因很简单，因为他总是不遗余力的，记录着每一代有青春孩子的影像，不横加指责，不干涉，不指导，只是记录，不带任何成人的观点。
更早之前，他有《童党》，有《无人驾驶》。故事都很残酷。之后有《围·城》故事残酷之余，更有了商业机锋，我喜欢，但是都不如这部《爱上我吧》来得纯粹，无秩序，真实。
《无人驾驶》里有一个喜欢穿匡威布鞋，一脚穿一只的拉拉女孩。那一年，2002年，我刚看到这部电影的时候，独自前往远方，背负着一大袋的礼物，送给我心爱的女孩，其中就有两双这样的同款匡威布鞋，因为她跟我说过，她喜欢那种感觉。
之所以喜欢《爱上我吧》。是因为，刘国昌没有用过度的奇情、暴力、血腥渲染掉这份其实无所事事，但是总体而言还是积极向上的青春岁月。这种态度比他其他几部电影来得更高明，毕竟不是所有的青春都那样……
大概青春的记忆，是没有办法用任何量化与规则的标准来衡量了。我觉得这部电影每一个桥段，每一个细节，每一个小人物都演得那么栩栩如生。当然，最后获得了台湾金马最佳女配角的那个女孩，现在应该早就不在这个圈子厮混了，罗慧英，我还记得她的名字，因为我印象中，我真的是从那一年开始看金马颁奖直播的，到如今都十年了！
当年的青涩少年如今已经成了大叔。是啊，东转西绕，我已经快要认识当年的主演，徐天佑了，始终还记得，当时会买这张碟，也只因为我当时正在喜欢他和黄又南合组的乐团SHINE，对了，我现在在改的剧本正是黄又南主演。演一个无能的爸爸。
是啊，十年都过去了，陈自瑶也不再是当年那个钢琴十级的清纯女孩了，成了《夺命金》里仅露一面的大龙套。
好多回忆在里面，忘不掉，剪不断。当年那首我最喜欢的插曲，原来正是《夺命金》里冷静吟唱的岳薇！好吧，就让我始终，活在这些回忆里吧！5299818
错觉14143196
K歌之王8113502
《看电影》跟老子扯什么是不是政治正确，我们的命也是命还能有假？
跟老子扯什么是不是政治正确，我们的命也是命还能有假？
9751614
矛盾的阿Q13144881
诸葛若见14180830
Lomed14407541
erotica13926341
Eika92822212
隐子草102131181
红玉悠悠9116550
大聪9917217
猫头鹰8004467
乔安诗
这一次的这个更赞。黄泰京，典型中的典型，看这部片子更象在看案例。
DIOR HOMME男孩，标签是吸血鬼气质、力量型、纤瘦、情绪易起伏，童年创伤。
神经官能症小孩，标签是毛病多的自己也搞不清，啥洁癖啊，夜盲症啊，食物过敏啊。还有，性格一定执拗。
这样２个型加在
这一次的这个更赞。黄泰京，典型中的典型，看这部片子更象在看案例。
DIOR HOMME男孩，标签是吸血鬼气质、力量型、纤瘦、情绪易起伏，童年创伤。
神经官能症小孩，标签是毛病多的自己也搞不清，啥洁癖啊，夜盲症啊，食物过敏啊。还有，性格一定执拗。
这样２个型加在一起，实在是太有爱了。
编剧真的好强大，配了一个神经大条型的女主角，愣是把小孩的坏脾气，负性情绪、怪样思维通通吸收掉。俗话一块馒头一块糕，搭的正正好。要是女主是那种体贴善良型的，估计还不来塞。呵呵，就象ｐｔｓｄ的任光晞就要配梁慕橙。
看着２个人在爱情路上吞吞吐吐、别别扭扭、纠纠结结，实在很过瘾。
其实，就算新禹和ｊｅｒｅｍｙ没有对美男有好感，泰京一个人也能纠结出很多事情的。当然加入２个帅哥和一个恶女，戏剧冲突性更强了，观众们的视觉感也更好。
故事的结局一定是好的，很想知道恋爱会不会治疗好一个人。可能会吧～
有爱有希望有明天。希望天底下所有神经官能症的小孩都能得到幸福。2705530
翟浩钧9601239
南瓜国王@似水流年149721574
安小跃14862219
大灰狼
《PTU》是寻枪，《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候，杜琪峰便说这是一部“个人作品”，6年之后，杜琪峰忙着《撕票》，把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了，上回是《暗战》，那次是罗永昌初执导筒，效果并不尽如人意，《暗战二》更像是被催熟的一个早
《PTU》是寻枪，《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候，杜琪峰便说这是一部“个人作品”，6年之后，杜琪峰忙着《撕票》，把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了，上回是《暗战》，那次是罗永昌初执导筒，效果并不尽如人意，《暗战二》更像是被催熟的一个早产儿，支离破碎，七荤八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》续集，它不是《同胞》，所以没有那种重装上阵；《绝路》和《人性》交与了刘国昌与吴耀汉，不久之后便会浮出水面。
影片具有明显的松紧，一上来就是警署开会讨论机动部队殴人的问题，上头立即交代下去，严肃彻查，不但逐个进行了盘问，而且派投诉科予以监察。机动部队正式领命开始大搜查，一场围绕正义与邪恶、冷静与疯狂的围捕正式展开。
《PTU》是寻枪之夜，《警例》是寻人的日与夜，他们涉及的深处，都是警界伦理问题。
职业与操守
一开始在警署盘问的时候，任达华三人小组撒了谎，原因很简单，说实话就会被撤职查办，香港的治安条件一直不大好，警察也很难做，只因为警例太多、规矩太杂。犯人在失去抵抗力之后是不能被殴的，不然他们就会争吵着去验伤，如果不幸被闭路电视记下，那就等着被起诉得了，导演很聪明的让人物担负起随时会被揭穿底牌的压力，制造出一种波澜不惊的悬念效果。PTU在不断的查街寻人，被寻者正是被三人小组殴过的那个毒贩，扫荡经过夜总会之时，小队长对正在行房的黑帮小弟施以酷刑，冰冻下身、折断手指，只是因为在桌上发现了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢随便动手的，一旦有了底牌，便可以肆无忌惮，小队长急于抓到大麻成避免自己被揭穿，仔八却因为债务外漏被调职，肥棠欠黑帮债务而选择包庇，警官为训导手下铁面无私，一张紧绷的关系网也在同伴之间成形。
《PTU》里的机动部队夜巡是为了林雪找枪，《警例》中的大搜查是为了寻找被打之人，事情在傍晚之前发生了变故，仔八在围捕毒贩之时旧病又犯，被闻讯前来的长官打发回警局缴枪彻查，之后的仔八消失了，小队长冒着被指认彻查的危险回居抢救同伴，自然是铁肩扛道义；警官虽然铁面示人，也有柔肠的一面，转身而去就为自己的下属争执开脱起来；林雪是欠了高利贷的，对伤人的小事可以友情相助，对于杀人大案则豪不含糊。导演在这些关系中突出了警察处事的两难境地：究竟该不该执法，该如何执法，执法的尺度又应该是如何，人情和道义的关系应该怎么摆，警例应不应该彻底执行。
这一切都牵扯到警察本身的操守问题，然而笔锋一转又给我们一个暗示：机动部队似乎是机械的，人却是有人情冷暖，警例是有明码条文的，处事却不能全盘遵循，所谓水至清则无鱼，人至察则无徒，警察是国家机器，却也是人，他们的骨子里一样有七情六欲。
心魔与救赎
片子是阴沉的，从始至终都有一种很紧张的气氛，黄昏的一幕里所有的警员都被笼上一层暗红色，仿佛预示着将有事发生。果不其然的是仔八在回警局之后开始了剧烈的心理变化，他坐下第一个动作就是掏出自己的配枪开始仔细擦拭，镜头捕捉到他的双手在剧烈的抖动，人物的内心也在同时剧烈挣扎。如果说开始冲破洗手间的门板是一个正常范围内的甩脾气，那么此刻仔八的内心已经被编剧扭曲，他在不断的心魔挑动下逐渐变成一只可怕的野兽，双眼之中泛起了邪恶的光芒，疯狂的仔八没有选择缴枪，而是选择了躲藏起来伺机杀害自己的上司，那双猩红的眼睛逼近他的对象之时，一声枪响却让这头野兽清醒。于此同时另一场围捕也正在展开，机动部队全体对警楼实施地毯式搜查，大麻成在逃窜，仔八在躲藏，一边是悍匪，一边是同胞，导演直接给人物摆出一个命运选择题。
杜琪峰不止一次的在电影里探讨过“心魔”的问题，《大块头与大智慧》、《神探》，《暗花》，又近乎上升到一种玄学的高度，诸多电影探讨的核心问题最终要归属到人心的善与恶，而《警例》中的仔八正是一个活生生的标本，它把一个普通警员遭受难以承担的压力之下的心境变化展现的淋漓尽致。与仔八同样拥有恶之本性的还有林雪饰演的肥棠，他在生死大义的面前毅然选择了良心的一边，一声枪响是最后大搜索的信号，也是给仔八这头野兽的一个警钟，善与恶、忏悔与救赎在这一刻被紧密的交织起来，友谊和道义在此处开始发挥它的热量，最后终于把这个出离愤怒的警员拉回正规，而掌权的高官们最后也顺应人意的宣布了对打人犯的集体赦免。
心魔似乎是一个人骨子里深植的东西，它会被激发，膨胀，直到一发而不可收。杜琪峰不止一次的让心魔作祟来主宰大事件的上演，然而每次几乎是多行不义必自毙，（神探似乎例外），要不就是达到最后的救赎，在与善的碰撞中被点滴感化。
命运变化无常，每一分钟都是另一个结局。
罗永昌借《警例》表达了他对警察这个职业的深入思考，他们的权力像一柄双刃剑，可以为善，亦可以为恶，它可以忠于法律不偏不倚，也可以打着“法律”的旗号去维护他们自己眼中的“正义”，他们在纷争的世界里延续着自己的使命，或遵从，或抗命，或秉公，或渎职，银河映像塑造了那么多的警察形象，无一不是在拿捏着他们的人性。
这是罗永昌独立执导的第四部作品，前面三部是《暗战2》、《天生一对》、《每当变幻时》，他是一个出色的剪辑师，也是无数银河映像作品的执行导演，还是一个个性演员，去年的《文雀》里，他被林熙蕾用气球色诱，而后又换女人装，异常的搞笑。
《警例》仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影，它在剪接、调度等方面没有什么突破，于人物内心刻画上则是入木三分，一行踏遍街角警楼的大搜查，牵动着警员和逃犯的心魄，他们的外表却依然平静，那一潭平静的水面之下，是无限的波涛汹涌。
《警例》之后还有《同胞》、《绝路》和《人性》，银河映像的PTU仍然在延续，大搜查，也仍然在继续。 文/灰狼17602871
小椰汁www9345276
吕何甲
这部剧讲述了宫女甄嬛从进宫时一个天真善良的姑娘，在经历过宫廷的尔虞我诈之后，变成一个“腹黑女王”并成功上位的故事。整部剧充斥着权谋斗争，互相陷害，否定了友情、爱情、亲情等一切人类美好情感。宫女们出卖朋友，使朋友流产；为上位不惜抛弃曾经的爱人；为陷害他人甚至亲自杀死腹中
这部剧讲述了宫女甄嬛从进宫时一个天真善良的姑娘，在经历过宫廷的尔虞我诈之后，变成一个“腹黑女王”并成功上位的故事。整部剧充斥着权谋斗争，互相陷害，否定了友情、爱情、亲情等一切人类美好情感。宫女们出卖朋友，使朋友流产；为上位不惜抛弃曾经的爱人；为陷害他人甚至亲自杀死腹中胎儿。这一切的一切，都是为了得到皇上的恩泽，使自己拥有更大的权力。
这样一部剧怎么会引起中国人如此大的兴趣？导演郑晓龙认为，《甄嬛传》在中国大陆“之所以如此受欢迎，是因为其传达的核心价值观是正确的”。（《京华时报》，2013年1月23日）因此，这部剧将在美国主流频道播出，被视作完成中国电视剧“走出去”的使命。一些中国主流媒体如《南方日报》称：“不仅要依赖外国人对神秘国度的这种好奇心，更重要的是，如何像好莱坞一样向世界输出自己的文化和价值观？这将是有世界眼光和远大抱负的中国电影人电视人所面临的终极命题。”（《南方日报》，2013年2月3日）
尽管中国主流媒体对《甄嬛传》在美国播出持肯定态度，但我认为，这部戏在美国不会受到太多认可，更不可能完成价值观输出。其原因是，它宣扬的是中国落后的、倒退的价值观，在中国引起的社会效应也是负面的。它在中国的高收视率，并不能代表它具有普世意义。
《甄嬛传》的热播，是因为它与当今中国转型中人们的负面心态产生了共鸣。
首先，高收视率有其深厚的社会认同为基础。人们需要找到一个关注对象以宣泄内心情感。《南方日报》称：“《甄嬛传》本身就是一个披着古装的外衣，展现职场伦理的剧。”中国网友称，《甄嬛传》反映的就是中国社会现实，无论是职场，还是情场方面。数据显示，中国80后离婚率超过30%，其中有四分之一是由于男人找“小三”，更能表明中国人对《甄嬛传》情节的认同不是基于主观偏见。该剧中的皇权至上，滥用私刑，与当下中国政治腐败、职场各类潜规则横行、缺乏监管、正义得不到伸张有相似之处，其根源都是“人治”。人治的准绳是人心，这是世界上最变幻莫测的东西，几千年来关于人的系统研究都没有达成一致。以统治者人心为准绳的管理自然具有不确定性、排他性、神秘性，这势必导致权力不受制约，造成社会存在无力感，对人生、对社会的不确定感，无法享受当下的安宁，从而产生焦虑、恐惧、抱怨甚至仇恨。罗素说过：“恐惧是残忍的根源。”这种恐惧需要通过不断获取来的权力来暂时镇痛。《甄嬛传》又正好满足了中国人窥视获得权力诀窍的愿望。相比之下，民主与法制社会具有确定性、民众参与性、透明性。这就让人们处于一种身心相对安宁的生存状态，不用把过多精力用于研究人的问题，而用于做事。
可怕的是，《甄嬛传》的热播并不仅因为它反映中国当下现实，更是被当作一部励志剧被乐此不疲地模仿、奉为秘籍。因此它被大众起了《甄嬛升职记》的别名。一些以《甄嬛传》为蓝本的职场攻略应运而生——《看甄嬛如何上位》；新闻标题也借甄嬛的光——《亿万富豪要选“妃”，上千“甄嬛”博上位》；至于从《甄嬛传》中学习计谋指导“小三”、正室的“夺爱宝典”更是数不胜数。人们认同并模仿甄嬛最终变邪恶，反映出中国人倾向于适应不合理制度，而不是反抗不公。一些中国人虽然嘴上对现实不满，可是恐惧让他们只得去适应，因为现实意味着无法改变，反抗可能会带来报复。
所以，中国人表面表现出仇富、仇官，认为他们的上位手段阴险，钱财来路不明，但私下里又去学习他们的手段以成为他们中的一员。这样，这些曾经抱怨现实对他们不公的人们，在自己使用不正当手段时，就有了开脱——“甄嬛开始不坏，差点被人整死；后来变坏，才能生存”、“社会就这样，我也是不得以。”人们笑贫不笑娼，上位手段越是反人性，越被人们佩服其意志强大。这正是剧中甄嬛所走过的心路，她无底线地伤害自己、伤害同类，去换取皇上的恩宠，去屈从于皇权。似乎只要走上去，有了权，就没有反抗这个制度的必要。有些观众在看到甄嬛亲手杀死腹中胎儿去陷害皇后时，拍手叫绝，称其手段高明、果断，直呼过瘾。从而得出结论：“要想成功，别人坏，你就要比他们更坏。”他们从来不去指责那个坐拥三宫六院，主宰她们命运的皇帝。这与文革时为了向党表现忠诚而告发亲生父母的行为，并无二异。
《甄嬛传》在中国的热播只是当下中国的一阵风，它的艺术价值远不及中国那些流传了几百年的经典。它不能代表中国文化的主流。我预言，《甄嬛传》在美国社会至多会引起亚裔一代移民的关注。至于那些深受西方价值观影响的美国人，并不能接受这种落后价值观的输出，因为他们既达不到文化共鸣，也没有动力去学习戏中的计谋。如果中国想输出自己的文化和价值观，应该首先改善社会制度，让中国人自己先去相信不用“厚黑哲学”，而是通过勤奋、坚持不懈、正直，就可以达到成功。
中国那些流传下来并真正体现中华文明的经典作品，往往能够帮助人们树立信念，使人们相信，即使在最黑暗的时代，也有人性的闪光。比如《梁祝》中梁山伯与祝英台为了爱情不惜与强权做斗争；比如《三国演义》中关云长为了与刘备的友谊，没有接受势力更大的曹操的收买。同样处于东亚文化下的韩国拍摄的《大长今》是成功输出文化的例子，同样是描写充满阴险毒辣争斗的宫廷，医女长今没有同流合污、人性没有扭曲，而是相信正直、善良可以获得成功。她忠于爱情、忠于友情，报答恩人，终成一代传奇，让人们看到人性的力量。另一部是日本的《阿信》，那个战争和地震都打不倒，经历了丈夫自杀、孩子横死仍然坚强的日本姑娘创造了日本的商业帝国，激励了文革后整整一代中国人从苦难中站起来。
中国应该通过展示人性之善和美的文艺作品去感动世界、走向世界，让世界向往中国，而不是通过一部戏让中国人和外国人都觉得，这是一个正直的人没有生存空间，避之唯恐不及的可怕国度。
读者：侯健羽
来源：FT中文网
链接：http://www.ftchinese.com/story/001049088?full=y57942634
