《念念手纪》2017年7月日本上映，2018年9月14号国内上映。豆瓣评分为什么只有6.6？很多很多的低分评论是2017年的，这不可能是水军干的。我查看了一下那些低分评论，总结为两条：1、将死之人樱良去招惹一个不相干的人，占据他的情感，太自私；2、万人迷班花樱良去强撩一个没朋友的孤僻的小正太，这太欺负人。而我一直的疑问是樱良看上春树什么？春树，学校图书馆的管理员，拥有图书管理员的资格证，整个图书馆书目分类整理几乎都是由他一个人完成的。可以想象，他的阅读量是常人难以企及的。他没朋友，他孤僻不合群，这是他的主动选择。他不是受人欺负被人孤立的鼻涕虫。他是强者，他享受这份孤独。巨量的阅读，带给他这份独立和自信。嘻嘻闹闹的朋友，多一个或者少一个，有或者没有，真的很重要吗？有个打高分的豆瓣网友，形容樱良与春树的关系是万人迷与独行侠。最先打动樱良的，大概就是春树的独立和自信吧。如果理解了这一点，豆瓣低分评论显然大多是一场误会。一个享受孤独的人，他不会在意低质量的情感，他也不可能被人轻易撩动。樱良送了一本《小王子》给春树。玫瑰、小狐狸、驯服、麦子的颜色、羁绊、责任，在了解这些之前，先不要评论这部电影，谢谢。

1975年的阿根廷，到处血雨腥风。左翼的人民革命军和右翼的反共联盟针锋相对恐袭不断，时任总统伊莎贝尔·庇隆只得仰仗军方来镇压，结果反倒自己在隔年被军方政变，阿根廷进入军事独裁。受美国支持的偏右翼军政府在掌权后随即发动“肮脏战争”，变本加厉残酷迫害不同政见者（尤其是试图在资本主义和共产主义之间寻找所谓“第三位置”的庇隆主义者），几年时间造成数万人“失踪”。1982年，独裁者加尔铁里发动福克兰战争但惨败于英国，成为军政府倒台的导火索。隔年，律师出身的阿方辛当选总统，阿根廷从此走上民主道路。以上就是所谓的“国家重组进程”。本片表现的则是1985年，阿方辛政府发起的对前军政府高层的审判（Trial of the Juntas）。这是继纽伦堡审判之后世界上第一次对战争罪行的大规模审判；但与纽伦堡不同的是，这次是在民事法庭而非军事法庭，因为担心后者会袒护军方。负责起诉的是检察官Julio César Strassera和副检察官Luis Moreno Ocampo，他们也是众检察官中唯二接受任命的。其他人要么政见不和，要么害怕被报复，毕竟死亡威胁和安放炸弹在当时已司空见惯。本片主要就是重温两位检察官带领年轻人团队排除万难搜集证据（此前阿方辛总统成立的“全国人员失踪委员会”的调查报告提供了大量线索）、两人各自的家庭生活（商业片标配）、以及法庭上证人陈述惨痛经历（最令人动容）。导演并不刻意追求剧情上的一波三折，而是以记录和纪念历史为首要目的；当Strassera（由阿根廷国宝级演员里卡杜·达林扮演）发表那段著名的“Nunca Mas（永不再来）”的总结陈词（全文演说），电影水到渠成达到高潮。最终，魏地拉、马塞拉、比奥拉等人因其国家恐怖主义行径而遭到应有惩罚，“五月广场母亲“们呼唤多年的正义虽迟但到，但美国中情局在兀鹰行动中的卑劣行径则直到多年后才被解密。

最后想聊一个小细节。对于Strassera的评判，片中有人说他是英雄，也有人批评他此前在独裁政府中的无作为。事实上，他在国家重组进程中确实拒绝了很多人身保护令，成为非法拘禁的间接帮凶。虽然我们并不了解具体情况和他的真实想法，但至少从表面看，这件事是他的污点。但他后来顶住压力勇敢的站出来起诉暴政者，为一场主持正义的旷世审判立下头功，也配得上“英雄”二字。我们可以说，人无完人，但做正确的事永不算晚。

有點像老港片的黑道青春輓歌。正如片名，純平就是一個衝動的孩子，做事不考慮後果，大家看了他的故事都會希望他再好好想想。很直白的片名，很好。劇情也很單純直白，純平是一個黑道小屁孩，莫名其妙接下老大的命令要去幹掉敵對勢力的老大。當然純平屁孩就傻傻的以為做大事就是狂，想也不想就接下任務。然後再一次處理糾紛時，邂逅了在不動產公司上班的OL加奈。加奈是個彷間常見的無腦年輕女孩兒，同樣也什麼都不太想。被帥帥壞壞的純平電到後，瘋狂玩樂瘋狂嘿咻，什麼都不太想的兩人一拍即合。距離執行暗殺任務越來越近，逃命鴛鴦二人組的逃命之旅正式展開。吊橋效應讓腎上腺素加荷爾蒙分泌過度，加奈不愧是坊間常見跟在8+9旁花枝招展的笨女孩兒，拼命在交友軟體炫耀暴露行蹤還自作主張幹傻事，專扯後腿。不過女孩兒常常也是蠢到深處才能激起男孩兒的保護慾啊~不過劇情後段網友們還是挺溫馨的~要「純平，再想想啊~」野村周平白白淨淨好青年模樣的演這種角色其實沒什麼Fu。床戲倒是尺度挺大，澳門線上賭場差點又上線了。周平有露出咖撐的粉絲服務，女主角柳由里菜更是福利大放送，羞羞臉小孩子不要看。無聊時看看這直白單純的電影還不錯。這劇本如果我來選角，男主角大概就是菅田將暉，邊緣感又有些溫柔的特質很適合，女主角花瓶讓女二霸主真野惠里菜擔綱。這組合應該不錯。

两年前看了第一季，只记得当初把第一次看到这个剧满满都是惊喜和感动，而看完三季回来重看第一季竟然感触更深。

第一次看时候有太多遗漏掉的小细节，重新看竟然有种恍然大悟的感觉！

总之看到皇后当年被石化，国王心碎万分之余还不忘护住年幼的公主，我真的是泪目。可怜的索格国王啊，从头到尾他只是一个深爱着自己皇后的单纯的为战场而生的战士而已。他或许不适合做一个国王，但他是真心实意深爱着自己的塔格玛王后

我推断结局里，韦医生在车里向杨碧芯竖起四支手指，并表示杨讲大话（说谎），是指马来西亚槟城别墅内还有第四人，可能系Max的爸爸，杨杀了Max爸爸。而Max太爱爸爸，所以洐生了第四人格，他会马来语诗歌，有点像海边渔民的小调，他可能也是张博士（连诗雅）的爸爸，他跟断脚案有很大关系，张博士最后烧了与海边妇人的合照就是想隐瞒这些事。他生性风流花心，杨碧芯和高敏都感到被伤害而积怨，合谋一起杀了Max爸，然后杨的高智慧犯罪手段，令到高敏回香港帮杨顶罪。

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一段话概括

地球能源危机，准备通过“xx粒子”对撞加速机什么的创造无限的能量，结果弄得N个平行宇宙相互重叠，导致了地球出现第一二部的怪兽和外星生物，最后又想再次碰撞挽回，挽回是不可能的了，反正地球上全是外星生物和怪兽了，N个宇宙的东西相互混乱，地球人、怪兽、外星人，不止两三方。

里面的每个角色都有血有肉，塑造的挺完美的，剧情的编剧不亏是个鬼才，主角哭的是真不少，几乎每集都要哭个两三回，能看出主角是挺善良的，至于那个丁丁挺讲义气的，对林嘉佑没的说，一言不合就拍桌子，哈哈，总体来说这部剧还是很有看点的，反正我和老妈看的是津津乐道，每个人物我都喜欢，峰回路转，余音绕梁

弃坑了，有打动我的再随机更新。

我从最开始就犯了一个错误，这部作品比较特殊，不应该用看剧的眼光来审视，用追剧的规则来要求它。因为它集数多时长短，虽然原型人物的真实经历足够动人，但要压缩到30分钟左右的篇幅，势必要牺牲细节，减少铺垫，顺从套路，放大冲突，加快节奏，夸张表演……它本身就带着先天的限制和缺憾，很难用后天的努力来弥补，除非主创天赋异禀逆天改命。所以，每一个单元在讲清楚故事的前提下，融入主创的风格与特色，就可以拿及格分了，如果我要强行点（pi）评（pan）还是有失公允，所以，我弃坑了，如果有特别突出优秀的，再滚回来夸！

中国影视作品以“献礼“为主题的命题作文，水准两极分化非常明显。但从12年前的电影《建国大业》到今年的电视剧《觉醒年代》可以看出，大部分还是兼顾艺术和市场，在尊重历史的前提下合理创作，既热血又走心的佳作。

《理想照耀中国》集结40组人物和闪光故事，选择在五四青年节开播，可谓天时地利人和。爱国是浪漫的，梦想是动人的，献礼也可以生动和闪耀。因为是独立的故事，每一集都有不同的主创，这份答卷的分数也因此参差不齐，客观上也反应了我国电视剧行业的金字塔水平。

所以开贴，争取把每一集的观后感都记录下来。

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用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑：在剧本中，一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化，以真实性来争取共鸣的素材；一种是结构化的，以对价值的隐喻来讲述主题的素材。

完全非结构化的优秀电影是存在的，比如德西卡的《偷自行车的人》，影片很少有刻意编造的剧作技巧存在，而更像是从生活流中随意（但其实并非随意，而是导演刻意提炼）抽取的一个截面片段。评论里提到的一些日本优秀的艺术电影，也是放弃结构化的叙事设计，而用非结构化的真实生活（但还是要强调，这种真实生活是导演提炼过的、更具有震撼力和感染力的真实生活）来打动观众。

完全结构化的优秀电影也存在。往早期说，格里菲斯的《党同伐异》、爱森斯坦的《战舰波将金号》，都是通过剧作上强烈的并置矛盾冲突，来突显电影主题，感染观众情绪。在当代，比如像《三傻大闹宝莱坞》、《疯狂动物城》、《黑暗骑士》之类的商业片，也会强烈地把二元对立的矛盾冲突作为基础，并以这个矛盾冲突来衍生搭建自己的整个剧本故事。

当然更多的好电影，是非结构化素材和结构化素材都各占一定比例，或者说，用结构化的方式来组织非结构化的素材（这句话比较绕），比如《让纳迪尔曼》。导演用一种极富技巧的手法，将一个中年寡妇完全日常化的三天时光，高度结构化的对比组织了起来，表现了强而有力的主题。

但总之，我绝对没有看过一部好电影，是既没有来源于真实生活的非结构化素材，又没有突显主题、营造矛盾冲突的结构化素材。而这才是《乘风破浪》这部电影我最不满意的地方。韩寒营造的那个90年代末小镇是一个空中楼阁，与真实的时代毫无牵扯和共鸣，也不表现真实的生存困境和人生困境。同时，这部电影也没有营造出戏剧性的矛盾冲突，缺乏对于主题的提炼。

《乘风破浪》只有一种情绪化的渲染（通过影片的色调、音乐和摄影氛围所营造）。我承认这种情绪化的渲染，《乘风破浪》是做得不错的，但，你们的要求也太低了吧？更何况，这是一种什么情绪？一种对于自我过去的浪漫化和诗意化，一种自我陶醉，而完全不顾其他人的痛苦和牺牲（母亲的抑郁跳楼自杀）。这种浪漫化、情绪化的渲染，在我看来，就是伤害了别人而不自知，这就是蠢。

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春节档的几部电影都有很严重的剧作偷懒现象，显示出了现在国产电影的浮躁，只追逐短期效益。

比如说《西游2》，设计了唐僧与孙悟空的矛盾作为主线，一路上遭遇妖怪应该是两人关系发生转化的催化剂，但最后却非常轻挑地放弃了这个主线，直接说我们之前是在演戏骗九宫真人，这就等于之前观众看的内容都毫无意义。

《功夫瑜伽》也是，按理说主角一行人的不同身份设定，是能够引发很有趣的戏剧张力的。考古学家、盗墓贼、公主，每个人动机不同，原本应该是合作又互相提防的关系（可以参考《加勒比海盗2》里一行人的关系）。但故事也是到后半段，所有人莫名其妙就和解了，尤其是是李治廷一个盗墓贼，说还钱就还钱，冒着生命危险去印度，图啥呢？（成龙为啥一定要拉上李治廷去印度我也是不理解）

所以我之前说，《长城》的剧本也许是好莱坞三流水准，但国内能写出这种完成度（起承转合都非常规范）商业片剧本的编剧，屈指可数。

不过，《乘风破浪》跟上面说的这些片子比起来，又不一样。上面说的这些片是有剧作上的意识，只是完成度太差而已。《乘风破浪》是压根儿没有往这个方向去设计的意识。

所以我之前看《后会无期》的时候就说，韩寒这拍的不是商业电影，这是艺术片啊。但问题是，你拍艺术片，这电影又没啥思想性，那看它图啥呢？

说《乘风破浪》没有剧作意识，并没有冤枉它。虽然电影开头铺垫了半天邓超跟他父亲的矛盾，但从邓超穿越回过去、与父亲（彭于晏）相见的那一刻起，两人就没有任何矛盾啊。

这是我第一次在一部商业电影里看到两个主人公之间的人物关系毫无变化、而人物也没有任何变化。彭于晏显然是毫无转变，而邓超穿越后与彭于晏的关系，从一开始就是好哥们儿，根本看不出他之前对父亲的那种憎恨与埋怨（我会觉得，邓超的人物形象，穿越前与穿越后是脱节的）。

这是剧作的问题，然后来谈思想性问题。《新难兄难弟》是儿子不认可父亲“我为人人”的道德理念，梁朝伟抱着一种更加利己主义的思想穿越回当年那个经济还没有高速发展、街坊关系亲如一家的时代，他的利己主义态度一直是引起矛盾的关键，最后他终于受到父亲的感染而转变了利己主义的态度，认可了父亲“我为人人”的理念。

而《回到未来》相反，男主角原本有着一对让他不幸的父母：他的父亲懦弱无能、唯唯诺诺、一事无成，而他的母亲则保守、死板、发福。然而通过他穿越回到30年前，也就是1955年，而将历史改变了。他的父亲变成了一个有勇气而成功的人，他的母亲也变得开明而富有生气。

要么认为现在存在着道德问题，需要回到历史上的过去寻找美好的品德（虽然这往往是一种美化过去的幻想）；要么认为现在是一个精神昂扬的时代，可以改变糟糕的过去（《回到未来》拍摄于1985年，那时候里根总统正希望美国人民能重拾自信，从越战和民权运动带来的分裂状态中恢复过来）。

然而《乘风破浪》两者都不是。影片构造的未来是一个空空如也、毫无内容的未来；而影片搭建的过去，那个诗意的、浪漫化的90年代末小镇，也跟我们历史中真实存在的过去毫无关系。而最大的问题是，韩寒搭建的这个90年代末小镇，究竟传递出了一种什么价值，最终感召了邓超，让他原谅了自己的父亲呢？

没有。看完全片很难总结出这个小镇的价值是什么。用电影里的话来形容就是，这个小镇最好的地方就在于：我想静静地时候别人不会问我静静是谁，没有微信朋友圈烦我。

呵呵。

那么邓超为什么会原谅父亲的所作所为呢？没有理由。他一穿越回去，就成为了父亲的好哥们儿，加入了父亲的小帮派，然后与父亲一起打架、一起喝酒、一起吹牛逼。

然后他就完全接受了父亲明知母亲已经怀孕，还为了替好兄弟报仇而打架坐牢、最后导致母亲抑郁跳楼自杀这件事。

是的，他真的就是这么毫不负责任地如此处理这个情节，我简直目瞪口呆。我本来以为，在剧作上，最后会设计一个误会，或者诸如此类的原因吧，要么是邓超误解了父亲的行为，要么是邓超误解了母亲的行为。

但是，没有，真的完全没有。邓超明知道他母亲会因为父亲打架坐牢而抑郁跳楼自杀，他最后，没有一丝一毫地犹豫，就跟着父亲去为兄弟报仇，打架去了。

说起他们那个兄弟的死，也是设计的，不知道该怎么吐槽了。我只能说我很同情反派。

所以一开始因为那首《乘风破浪歌》吐槽韩寒直男癌真的不是冤枉他。在他的世界观里，男人那种男子汉情结、浪漫化的哥们儿义气、以及小镇青年的快意恩仇，是最重要的。母亲抑郁的跳楼自杀，在电影最后连个叙事矛盾冲突都够不上。

因为邓超从穿越回过去的那一刻起，他就已经完全认同父亲了。

所以，问题绕了一圈又回来了。叙事的问题就是思想的问题，思想的问题也反映为剧作的问题。可能在韩寒的心里面，父亲不让邓超学开车而踹他的那几脚，比导致母亲抑郁跳楼自杀，在叙事矛盾上还严重得多。

我特别喜欢我友邻的一句话：男孩子都是傻逼。其实大大方方承认这一点，反而还可爱一点。蠢，还要自我浪漫化，弄得自己像个英雄，就不光是蠢了，还可恶。

韩寒眼中的六一，大概就是观众眼中的韩寒吧。

我一般都只喜欢看，不喜欢评论，就醉玲珑我评论了一下，我刚翻评论又看到一个吐槽诗诗演技的，好奇点开对方的主页看看了，呵呵呵……某星演得电视剧全部五星，我诗诗就没演技？求求这些黑子走开行吗？诗诗低调了一年多，一部压了两年多的戏开播，这期间我们也没踩过谁，你们家爱豆很牛逼，世界第一可以了吗？所以……这些评论诗诗没演技的黑子们，可以滚回你们正主家吗？丢人现眼的厉害……或者你下次来评论之前，把你们主页关掉，不要让人以为你是在尬黑。作为诗诗的粉丝，这部戏虽然只看两集，先给个四星看看，剧情如果继续这样保持，也许会加五星，如果剧情塌了，主角演技在线的话，依旧给个四星……这部戏真心是集合了各种韩剧里面的惨点于一身……希望到后面不要太虐，看小说给我虐的……

多年以前，曾经执导过梁朝伟、刘德华版《鹿鼎记》的中国香港导演马玉辉拍摄了一部很有噱头的电视剧《天堂之约》。

据说这是一部以人为本、关爱女性、反战争、反封建的艺术佳作。

可惜，这部作品最终在市场上反响平平，甚至没有掀起什么浪花。

不过对潘时七来说，这部剧可能是她一生都忘不掉的作品。

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狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人狗汉奸的电影没什么好看的。他爸炸死了军人

提起森林，脑海中总会出现“泰山”的身影。高大伟岸的身躯，灵活矫健的身手，在丛林中随意穿梭、如履平地，时而拯救命悬一线的女主角，时而将一众恶贯满盈的犯罪分子绳之以法。而广袤的丛林里，除了“泰山”以外，密林深处罕见的绝世美景，各种匪夷所思的奇珍异兽，以及颇具奇幻色彩的神秘历险，对大多数人而言都充满着吸引力，如同影片《森林奇缘》一样，透过骑士拯救公主的旅程，描绘了一个童话世界里跌宕起伏又充满魔幻色彩的冒险故事。

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这剧是真的是毁尽三观哇，男女主人设第一集就开始崩盘了，王妃在家地震产子，王爷在外寻找真爱，王妃好不容易盼到夫归，王爷回家却连新生儿子都不着急看，后来新生儿死了，王爷不着急破案找凶手更着急为刘娥证清白。谜之剧情，我就纳闷了非得这么编吗，一个储君怎么就成了恋爱脑～再说说选角，刘涛已经43岁了，再强的特效也拗不过她脸上的岁月痕迹～如果编剧真的要展现真宗的爱情，那么请换个年轻点的，好不？周渝民的演技，真的好尬呀，可怜我老年薛绍演了赵廷美，老兽版赵光义咋看都像蒙古皇帝～再说剪辑，一塌糊涂，动不动就加白框回忆，妈呀，恍惚间在看《神探狄仁杰》。

上午看完新上映电影《亲爱的别担心》，因为是科幻惊悚题材，所以很期待，结果看完发现是部女权电影，最后女人把男人都杀了，科幻惊悚只是外衣。虽然，但是，总之性别问题是解不开的死结。中国是，美国也是，不发达国家更是。我个人是婚姻制度的反对者，总觉得那是个火坑，除非很热衷的人可以去赴汤蹈火，但凡有一点犹豫都千万别轻易跳进去，尤其女人。从小到大的观察，身边结婚的女女男男，状态变得更好的是少之又少的，但肯定是有的，不过大多数人都在婚后变得有点死气沉沉，男女都累，进而心生怨怼，相互对立。有时在想，如果没有婚姻这东西，每个人都过好自己的生活，那世界会变得怎样呢？可能影视剧会少了大半吧，因为世间矛盾也会少了大半吧。但也许我想得太简单了吧。