说到追的剧是《打狗棍》还是有些不好意思的。因为据了解，其观众群主要集中在40岁以上。作为一个20多岁的文人，非往这堆儿里扎。。。。。。年八辈追一回剧就70集，周末过去了才看完一半。本还想上班了哪有心情再追剧。不过天助我也， 大雪又休了两天，终于追完了。
我觉得戴天理就是现代萧峰。同样是丐帮帮主，同样义薄云天又都特别轴，同样生在外敌来侵的年代，同样结拜兄弟，同样和绝世好女人谈恋爱。这不就是一部讲述萧峰在穿越后怎样抗日的剧吗？说到抗日，日本人刚进热河的时候，戴天理带着杆子帮的兄弟打了几场游击战，打死了鬼子几十人。然后害死了纯爷们娘炮老二婶及其土匪弟兄100多人。接着在其坚决听信坚决坑他的那图鲁的话后害死杆子帮的人300多号。一晃六七年隐居深山后，又主动把白金柜接来，害死一心只为他活的财神，本剧最聪明最会告状的巴瑞德，爱挑事的受气包裁缝和一众共产党人。走出深山，去给刑场上的女儿办婚礼。本打算办完婚礼就跟着女儿一起去了，结果活到最后终于灭了独臂哑徒小日本和克妻怒汉那图鲁。
抗日一共八年，在深山待了六年。除了开始打死了几十个日本人，后来都是在他的积极奔走下，把剧中所有的好人都害死了。怪不得日本人心心念念要找他出来，有他在，杀好人得省多少事呀。对他好言相劝从来都不听，什么方梦乔、那图鲁的话一说一个准。用自己英雄的想法来想坏人，问题是坏人根本就不是那么想的。作为他的亲人朋友一定会为他万分骄傲、无比光荣。但他英雄的名是建立在亲朋好友的鲜血上的。在财神们死后他悲情地喊：“为什么兄弟们走在我前头呀！”废话!你是男主角当然都死到你前头了。不然按照正常逻辑正常概率正常运气，你第一集就死了。
白金柜是生活中最常见的人，喜欢老婆孩子热炕头的安稳日子。站在他的角度想他也挺委屈的。就是想消消停停地过日子，可因为戴天理总是让他生命受到威胁，生活永无宁日，而且此人当初还不肯将若男嫁给他。可是他忘了，在当时的大环境下，他的理想生活是奢望。没有国就没有家。如果生在现在，他也许还是个事业有成且爱老婆爱孩子的好人呢。生在战争年代，自己身上所有的人性恶都暴露了，怪只怪生不逢时吧。
马九千在这戏里真是魅力四射呀，看来男人的魅力主要来自内在的品格。他在《铁梨花》里的相貌和这里的没什么差别，但品格为人性情却是天壤之别。同样一张脸，一个给人感觉顶天立地、气贯山河，顶着亮瞎众人双眼的咋弄都不死的男二号光环，别人一个手榴弹炸飞立马挂，他在机关枪大炮双重进攻下也安然无恙得可以来回溜达；一个看着就猥琐，听他说话就恶心。
我相信看过这部剧的人没有不赞叹老二婶的。这个角色太有戏了，太逗了。他再一次让我相信男人的魅力主要来自内在的品格。即使是傲娇娘炮终身不举，有一颗纯爷们的心，也是中华好男儿。
老二婶、戴天理都是可以框入中国电视剧橱窗里的人物（虽然戴天理在数据中经不起推敲，但他的民族精神是毋庸置疑的。）秀儿也应是中国电视剧里数得上的好老婆。漂亮、温柔、贤惠、明理、懂事。。。。。。集中国女人所有美德于一身，简直就是民国版的刘慧芳。不仅出嫁即后妈，在听说老公对不住前女友后毫不犹豫地提出接前女友进门自己做小。为了传宗接代，拿自己的命换女儿的命。这样的好媳妇如果不早死，怎么成全女一号和男一号的晚年生活呀？秀儿在比较自己和格格的时候说自己的体格壮实。秀儿都是自己的体格壮实了，我这身板子就不说话了。格格要早生个一二百年肯定比剧里滋润多了。她和白金柜，一个生的太晚，一个生的又太早。
剧到建国就结束了，我非常为剧中所有人物的后人担心。建国后的三十年他们的日子无疑是悲惨的。那格格光名字就能给她带来灾难。那么多的英雄“右倾”“文革”的时候自杀了。战争时他们认为抗敌救国成功了便国泰民安。当拼死救国后发现日子比战争时都不如，希望就碎了吧。

   纵观目前的亚洲惊悚恐怖题材市场，近年来一直缺少以剧情为主打的佳作，受欧美同类型题材的影响，很多编剧和导演都偏爱超自然元素和题材，忽略了在惊悚恐怖片中最为重要的因素就是人与人的关系，就像中国的老话说的，人吓人吓死人，《别开门》就很好地把握了这一点。虽然没有明星大咖，没有3D技术，但我相信《别开门》靠剧情和品质来打动观众。

Angelika
并不是客观的分数，仔细一想故事也只是老调重弹。但旧瓶装新酒，还是纽约这一杯，不得不柔软起来。
原声没有Once来的喜欢，有点甜腻虚浮，但想想却和纽约搭配的刚刚好。
没有北欧的冷峻，又有那么一点孤独，没有伦敦的傲娇，又有那么一点倔强。但这里的孤独倔强都是恰到好处。来去匆匆的New Yorker并不为谁停留，理想主义和独立精神就是最好的陪伴。
RU刚刚做过展览的Abrons Arts Center，gallery外的台阶变成了片中的学校;Washington Sq Park的白门下，十几分钟前走过时，买的街头音乐家CD还在脚边的纸袋里;晚归时分，午夜空荡荡的车厢，带着耳机看Homeless睡在不远的地方；Union Sq的单车少年，横冲直撞；Central Park的长椅，Lower East Side的少年和窄巷，Brooklyn Bridge望去，叫人错觉一切梦想都触手可及的壮阔天际线...
就是这些，都在心上笃笃敲着。【Like a fucking mind reader】虽然是鸡汤了一些的调子，但人人都喜欢鸡汤，偶尔来一点，暖心暖身。
想见的人就去见，该走的时候就要走。没有地方比这里，更适合Begin Again。

先说一声这是我为数不多的与父上大人一起看的电影，写个影评且做纪念。
风暴这部片子，同去观影的几个人都抱了不同方面的期待值。有人期待3D效果，有人期待大牌云集，有人期待消磨时间——比如我。我个人不大喜欢这种片子，然而因为偶然或必然的原因却还是看了一些。个人印象比较深的，《线人》，而这部片子的思路和线人如出一辙。
刚开始画面感还挺强的，但整部来看，刚开始这些似乎有一种强作的联系在里面，比如阿邦和唐强，根本没什么必要交代两人是同一牢房的；而唐强和吕警官的联系也略显牵强，一个小女孩必然是不错的媒介，但因为人物众多，这两人之间的情感内涵并没有完全发掘，使得吕警官后来的黑化在细细推敲下显得情理不足，反而似乎吕警官本性如此，没有一个警官受刺激黑化的反转感；阿邦、吕警官和敲诈者的联系也比较生硬，影片开始不久就埋下的关于敲诈者和黑老大马子的奸情也毫无特点；而阿邦在面对女友改过自新的建议时也显得尤为无耻，不像是重情重义的好汉子，倒像是任性而为的未成年，直到女友表示分手时的“结婚”一词似乎可以窥出这人心中真情，但偏偏平时少有的几次面对女友却油嘴滑舌，试想，一个平日里嘴上跑火车的人，却偏偏同时也是一个重情重义寡言少语的真汉子，真难想象。我承认也许有人会将这两者融合得很好，但至少在这部片子里，不管是整剧的构思还是演员的风格，都没有表现出这一点。这样比起来，除去整部片子节奏的问题，反倒是几个非主演显得尤为出色，姚晨的痴恋、厌倦和放手，都真实可感；黄德斌饰演的酗酒警官，也是随着剧情推进大放光彩，虽然台词不多但显然态度坚定，人物性格饱满，就是吕警官的好基友，也许自我生活态度是酗酒，但在吕sir黑化时作出的选择显得这人尤为可爱；最值得一提的是胡军饰演的黑老大，从一开始“有趣么？”的提问，到面对警察时的轻蔑和不屑一顾，在影片的前半段实在是很出彩，但可惜后来竟然寂寂无声，野心那么大的一人突然只想平静生活却毫无征兆和转折，也让观众难以接受。
本来还觉得这部电影还行，这么一分析，简直是差的了。总的来说就是节奏混乱情节硬伤，而且，更让我觉得无法接受的是香港警匪片的主题似乎很多年没变过了，都是不同身份的人在面对选择时的黑化或洗白，试图变现人性之复杂，即使一开始很吸引人，但出现的频率越高就越容易被别人发现这一模式的缺点，比如太过戏剧化反而让人们觉得现实生活中不可能出现从而缺少代入感（当然这是几乎所有影片的重点），比如很难推陈出新，都是很难改进的缺点。另外，我觉得这部电影跟风暴完全无关，虽然几次提到台风要来了，吕警官也在最后表示台风走了吗，但实在是牵强，暗喻用到这个程度，真的没必要了。
最后，电影院里有人对阿邦是否真是卧底一事提出质疑，我觉得太感性的女生就不要来看这种电影了，否则泪点和问题会同样多。
BTW.不管我们看之前抱了哪些期望，最终结果是大家一致认为只有去看明星的人实现了自己的期望。

这个不是我写的，因为不会看这个电影。也没法给它写评。。。
只是这个事情很让人气愤。

不就是欺负一个不算太知名的作者吗?要是某匪，某溪，某漫，你敢吗你敢吗？




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前几个月吧，我在JAS的JJ专栏里看到她的小说《天长地久》被改编成电影“80后”，

这消息让我觉得很开心，毕竟这文章我当时很喜欢的，而且看到自己喜欢的作者能有这样的成绩我很开心

我当时还很奇怪为什么名字什么都改了，而且剧情被改的也很狗血~

说实话，这种电影，如果不是因为JAS我根本就不会去电影院看，

今天有人发了一个博客给我看，我才知道原来还有这么无耻的人~

多的不说了，大家有时间的就把下面这篇博文看完吧~


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一桩知名影视人如何欺负写手的真事儿

(2010-08-09 22:17:17)
  
JAS是我的老朋友，
她为人良善和气，
当年她写的小说在网上连载，我还去捧场，
后来听说卖了版权还特别为她高兴，
现在，这部电影出来了，
故事却莫名其妙成 别人的作品，
我觉得这个事儿很有意思，
特别是这位李小姐说的话，
极具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑，
我不得不用红字标出来，
以显示笑点。
  
如果用知音的手法来说，就是
知名影视人两头蒙人
版权到底是谁的?
  
 以下是JAS对这件事的说明，
虽然不是什么大事，
但对一个作者来说，
我能体会她的心情，
我觉得今天JAS能被人欺负成这样，
明天我们谁都可以被欺负成这样，
所以，一定要维权到底——
关于电影八零后和我的小说《天长地久》的一些说明
JAS
  
  
2005年9月30日，历经一年半，我同时在晋江和后花园贴上了《天长地久》的最后一章，完结我生平第一个长篇小说。
2005年12月6日，我在后花园收到一个短消息，内容如下：
“JAS，冒昧打扰你。我很喜欢你的小说《天长地久》，有意和你探讨把它改成电影剧本的可能性。我在北京，手机：135818。。。。。.如果你在外地，可否给我一个电话，我给你打过去聊聊。谢谢。赏心”
12月7日晚上十点多，我们打通了电话，这位叫赏心的ID告诉我，她叫李芳芳，从纽约读电影导演回来，在找小说改剧本，想把《天长地久》改成剧本拍电影。我和她聊着，心下并不相信这件事，这是我的第一个长篇，我写得很用心，但是，我不认为它很好，而且，拍电影，这对于一个只在《女友》《希望》《都市快报》发表中短篇的我来说，实在是一个太远太不切实际的梦想，它甚至还没有出版。
但是她告诉我，她是《十七岁不哭》的作者和编剧。这部电视剧我没有看过，但它的名气我知道。
再经过几次的电话和网上的查找，我渐渐地相信了她，这还有另一方面的原因，在后花园有其它资深ID见过她，而当时在后花园呆着的人，对于我来说，从来都觉得有不一样的情份。
还有一个很重要的原因，是她赞美了小说的其中一个情节，而这个情节是我精心设计，但是追看《天长地久》的上万个留言中没有人注意到。
2006年1月，她寄给我两个剧本，让我观摩，想让我自己改《天长地久》，因为是年初我很忙，就一直没有改，2月，她说她自己改，因为要赶时间来不及。
2006年5月，合同样稿确定，5月17日，纸质合同签订。按合同约定，预付的小部分定金到账，余款于电影开拍前付清。
在这个过程中，李芳芳要求我尽我所能，把网上关于《天长地久》的转载都删掉，并且最好把晋江专栏上的也删掉。并且请把要拍电影这件事保密，理由是，怕别人抢。我虽然觉得不以为然，但仍然发了几十封EMAIL给各个转载的网站，删掉大部分后，锁掉了晋江专栏上的《天长地久》，这个举动导致晋江的读者频频追问是否要出版了。我没有作任何答复。
关于出版，李芳芳曾向我描绘了动人的前景，说，她一定会拍一部特别特别好的片子，会请章子怡来演女主角。然后她对我说，你别给别人出版，我来帮你出版，我出《十七岁不哭》认识好多编辑，到时候，书和电影一起出来，会很轰动。我们双赢。你要配合我，不要随便给那些小公司出版，我会给你争取到很高的版税。
相信这个前景令大部分作者心动，不得不说，我也曾经怦然心动过。作为一个作者，当然希望自己写的书出版，希望有很多很多人看。所以，我拒绝了几个出版公司的出版要求。
接下去从2006年到2008年初，和李芳芳断断续续有电话联系，只是越来越少。我曾经问过电影情况如何，李芳芳说一直在努力，并告诉我很多情节不能拍、不给拍，必须改了一遍又一遍。她告诉我困难之大，请演员之难，选演员之困，资金来源之少。她说，到开拍的时候，我一定会请你来看，我会拍得很好。我说，好的，我很期待，你辛苦了。然后至2008年初，我断续打了几次电话，都呈无法接听状态，从此彻底断了联系。
断了联系之后我不再尝试打电话给她，因为我个人觉得，拍电影这件事，到底不是一件容易的事，她应该是放弃了。这是很正常的一件事。我不想她为难，也不想再打电话骚扰她。
我对拍电影这件事虽然保密，但是，和家人，还有和几个要好的朋友还是提起了，并且在提起之前还向李芳芳报备，因为我实在太高兴的缘故。在2008年之后，大家但凡问起，我都告诉他们应该是不拍了，因为李芳芳再也没有联系过我。
2008年中，我和磨铁签了《天长地久》的出版合同。
2008年末，我父亲病重，在杭州住院时，又问起了这件事，我一样答他：应该是不拍了。他很失望。
2009年初，我亲爱的父亲病逝。在病逝之前，他终于看到了我出的第一本书，他高兴地向所有人炫耀，他说这是我女儿写的书。
2009年9月15日下午1点50分，在中断联系一年半之后，我接到了李芳芳的电话，她告诉我，电影拍好了，要去东京电影节参加比赛，她说：“恭喜你也恭喜我，我们终于把这件事完成了，我没有让你失望，电影拍得很漂亮，我们要去东京了！”在我没有反应过来之前，她说：“但是JAS，你得答应我，你一定要保密，你知道吗，在豆瓣一搜，就是你的小说，如果大家看了你的小说，我这电影就是被剧透了，到时候观众就会减少，票房得不到保证。所以我要请你保密，好不好？”
她告诉我，电影中角色的名字改了，“一一”这个名字电影局不给批，因为台湾有个电影还是电视主角叫“依依”，而且这个拷贝要卖到国外，老外不会读“一一”，象“STAR”就很好读。她说，但是电影名字还是《天长地久》。不过为了保密，在东京电影节参展的时候也不会写上我的名字，但是到国内放映的时候，一定会写我的名字的，请我放心。
那天她说了很多，电话讲了四十分钟多。
我问她电影什么时候拍的，她说2008年下半年开始拍的，在杭州取景。我心中十分悲伤，问她为什么不告诉我，这样我父亲还能去看一眼，还能高兴一点。她回避了这个话题，却说起她母亲也患了绝症，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍摄场所跑。我很想说，这跟你在开拍前跟我说一下没有关系吧？
但是我仍然答应了她关于保密的事情，因为她说，她为拍这个电影欠了巨款，她需要保证票房，不能提前这么久剧透。希望我能在电影公映前半个月再在我的专栏上向读者公布这个好消息。
在最后，李芳芳说起了欠我的余款的问题，她说一个月内一定付清。
我问了略知电影的朋友，说，防止剧透这种事好象是有的。
我保持了沉默。东京电影节开始了，结束了，她回来了，一直一直等，没有回音。一个半月后，10月30日，我打了电话问她关于余款的问题，她说没有钱，要到10年农历年前打给我一小部分，然后三月底再打给我剩下的，后来又说会在电影公映后三个月内付给我，因为电影公映后结钱需要时间。
因为之前她答应在10月前付清余款，我就答应了弟弟给他一部分结婚的钱，本来不至于手紧，但父亲病重欠款不少，我实在没有办法，在我再三的短信再三的电话催促之下，李芳芳分别于11月、12月、3月30日分三笔付清了稿费余款。而按合同，她应该在电影开拍前，也就是08年付清。
我觉得一个女人也很难，也没计较这些。
在这个过程中，每次电话，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者这件事。
在2010年2月10日，李芳芳给我打了三个电话，提出了一个要求，要求在电影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上写的“根据JAS小说《天长地久》改编”不再写上，原因是：我们的电影只用了你四个情节，（我现在不由要问：既然只用了四个情节，为什么会怕剧透呢）我们补点钱给你，你看好不好？
我又惊又怒，断然拒绝，我说，你给我再多的钱，我也不会答应。
她于是马上说：是啊是啊，我也曾经是一个作者，我知道这样对你不公平，要是我我也不会同意，这是我们电影的策划组的意思，我会跟我的策划组说的。你放心，我们一定会打上你的名字。
至此，我才开始觉得心冷。我跟朋友提，朋友说，你合同上有没有写明“根据JAS原著《天长地久》改编”写在哪呀？到时候她给你放在片尾字幕最后一小行字，飞快掠过。我苦笑，那我能有什么办法？
但是，愚蠢的我，仍然信守了承诺，我问李芳芳是不是一定要公映前半个月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。
2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晋江专栏和微博上进行了公布，其实也是一个极小范围的公布。《天长地久》虽然在晋江和后花园老读者中传阅甚广，但实体书卖得并不好，所以我的专栏读者和微博读者也不多，我只不过是为了高兴一下。而且，我甚至没有提前半个月，只是提前了四天，我觉得作为一个作者，我有权利高兴。
另一位作者知道这件事，在知道可以公开后，在微博上转发了一个媒体人宣传“80后”的微博（不是我的微博），说：“这是我们家JAS的《天长地久》改编的！为了网络文学一步步走到今时今日，大家一定要去电影院支持票房哦。”该作者的粉丝众多，她这么一说，其实也是对电影的一种宣传。
但是这时候出来一个人叫“指尖相思”，她在该微博下斥责我，说“80后”不是根据我的小说改编的，是根据李芳芳的同名小说改编的，说我借电影炒作，她是新原野电影公司的董事长，要追究我的法律责任。我告诉她我有合同，另外这件事先去问一下李芳芳再说。
我打通了李芳芳的电话，李芳芳说：“那人放P，这什么人哪，我跟你说，拷贝上有你的名字，根据JAS小说《天长地久》改编，还有根据李芳芳小说《玻璃房子》改编，那个我的小说是英文小说，没在国内出版过，是四五年前写的，在美国出版的，我加了那个小说的内容。”过了一会儿，她又打过来，说：“我问了，是新原野公司的一个新人，啥事儿不懂，也没看电影也不问，就这么闹出这事儿来了，你放心，没事的，我让她把微博给删了。”
过了一会儿，指尖相思删去了所有微博，然后私信我，说她是新原野电影公司的董事长张逸云，她说，当初李芳芳把剧本给她们公司要求拍摄的时候，说的就是这是根据她自己的小说改编的，所以她维权心切，就认为是我在炒作。

这是6月22日的事情。
我向李芳芳要个说法，不然的话我公开这件事，李芳芳说，你不能公开，你一公开，受到伤害的是我，我的电影我的票房，你知不知道我都快为这些累死了。好吧好吧，我没有权利去让张逸云向你道歉，但是我可以发个声明。我说好。
过了一天，6月23日，我没有看到她的声明，短信问她三遍，没有答复，迫不得已再打电话，李芳芳说：“我不会拖，可是你知道，我说要开微博，我公司的人都急了，我是80后的导演呀，要开微博是一件很大的事儿，要新浪配合的，要首页推的，所以他们都去和新浪网交涉了，要到25日早上才能开得成微博呢，不然这样吧，你先帮我申请一个微博，你知道我的电脑知识不行，你帮我申请，然后把地址给我，我去发一个声明。”
我说，你可以自己申请啊。她说，我跟你说过了，我不能申请啊，公司不让我自己申请啊，这样吧晚上你申请好给我。
我没有答应，发了短信给她，那么，我等到25号好了。
然后在24日晚的首映礼上看到李芳芳说：“在我当初创作这个故事的时候……”
6月25日下午，我没有看到任何声明，我发了短信给她，没有回应，打了电话给她，说在接受访问，马上就挂了。
直到今天，完全没有任何回应。没有任何声明。
我想，我终于明白了这是一件什么样的事儿。
  
现在是8月份了，对于这件事，我早就心平气和，也许它能证明我是一个愚蠢的人，但是，它同时能证明的是，我是一个问心无愧简单清白的人。

这篇影评可能有剧透 看到最后才发现这一切其实都是hypothèse，大家并没有玩这个游戏，从最后那个心理医生的金耳环可以看出来。但经过这一晚大家似乎又开始重新审视自己的affair：心理医生摘下了耳环，Marco关掉了X的视频，Charlotte重新穿上了内裤，Thomas和自己的爱人亲热，Ben也不再惧怕自己hom...  (展开)

从亿万年前在浩瀚星空下钻木取火，到如今足不出户便能通过互联网解决生存所需的一切衣食住行问题，科技的发展给人类带来的不仅仅是生活方式上的便利，更是人类生存状态的彻底改变。在未来世界，如果科技发展到一切都能用人工智能来代替，一个APP就能解决一个人生活和情感上的所有问题，人类的生活真的会幸福吗，还是会面临更多的困境。 影片《超级APP》就描绘了这样一个脑洞大开的未来世界，2020年APP大厦的员工韩晨在偶然间发现了人工智能Rita，韩晨在将Rita激活后想要在她的帮助下追到女神笑笑，却在阴差阳错间引发了许多误会与笑料，而Rita在与韩晨的朝夕相处中对韩晨产生了特殊的感情。与此同时APP大厦CEO罗毅也在寻找Rita，想要借助Rita强大的力量实现自己无所不能的野心。影片在科幻的背景下展现了一段人类与人工智能间的情感纠葛，在轻松幽默的剧情背后也引发了观众对于人工智能未来发展和人类自身生存状态的深深思考。



对于韩晨而言，他最初想要的不过是通过人工智能Rita的智慧和力量追到公司同事笑笑。一开始在Rita的精确计划下，韩晨确实吸引起了笑笑的注意，但韩晨的不解风情却致使他与女神一次次错失进一步发展的机会，在搞笑之余也让人开始深深思考，计算机的程序化设计真的能让人获得爱情吗。人工智能可以搭配出最适合主人每天出行的装扮，可以根据主人身体健康状况给出最佳的饮食搭配和生活作息建议，可以通过人类行为表现计算推测出内心所想，可是爱情这种人类最细腻的情感，却并非是计划和套路就能得到的，爱情的产生和发展，常常在人的精确计算之外。Rita作为一个起初没有人类感情的人工智能，在帮助韩晨追笑笑的过程中逐渐学会了人类的情感模式和表现，当韩晨手捧蛋糕为Rita过生日时她感受到了意外的温暖，她擅自删掉笑笑给韩晨发的短信并模仿韩晨的声音拒绝笑笑的出游邀请是她作为人工智能对主人的越界表现，也是她作为一个原本应该没有情感的机器人开始渐渐有了人类情感的体现。与此同时韩晨也逐渐迷失在Rita与笑笑间，思考起自己的真正所爱。



爱是什么，爱是朝夕相处的陪伴，是危难时刻的相助，是一点一滴中形成的默契，爱也是偶尔情绪的失控和吃醋。Rita失控越界的行为虽在设计之外，但却体现了爱情真实的样貌。科技快速发展使人的情感异化，人与人之间感情逐渐疏离，爱的表达方式也越来越肤浅和程式化。影片开始，韩晨对笑笑的表白方式是通过攻破计算机防护墙在全公司内进行爱的表白，可是爱却并非是强制性的宣扬和占有就能获得的。如果说Rita在帮助韩晨的过程中学习了什么是人类的爱和情感，那韩晨也在被Rita的帮助和策划中明白了什么才是爱的表现。无论科技如何发展，人类的情感都是无法取代的，这也是人之所以为人最独特和珍贵的地方。

如果说韩晨希望通过Rita获得的是爱情，那APP大厦CEO罗毅想得到的则是权利的无所不能和强大，他的野心让他激活了Rita最强的能力，导致了Rita的失控，他也因为自己的贪婪和野心最终付出了代价。人类渴望通过科技征服世界，但欲望的无限膨胀最终只能导致自我的毁灭，如何摆正科技与人类的关系，正视人工智能的意义和作用，是这部影片所带给我们的思考。



人工智能给人类带来便利的同时也会引起诸多问题，人工智能的日益强大是否会取代人类，人类在对科技进行崇拜的同时也在逐渐生出担忧。未来的社会究竟会变成什么样，人工智能会让世界变得更美好还是更糟糕，这是每个人都应当思索的问题。但无论如何，情感都是人类最独特也最珍贵的东西，无论社会如何发展，我们都不应当失去了爱的能力。在影片结尾处，韩晨在便利店和一个与Rita样貌一模一样的女生的相遇留给观众无限遐想，也是创作者对未来世界爱情的一种美好祝愿。《超级APP》作为一部科幻电影，不仅大开脑洞呈现了未来世界的奇幻模样，也探讨了科技背景下人与机器、人与人之间关系的走向和思考，的确称得上是一部回味无穷能引发人深思的影片。