这几年时不时地会突然回顾起16年以后自己所做的一切，种种让自己成为现在的自己的蛛丝马迹。与这部电影多少有些相似。它是如此的现实和残忍，试图把一个人扒开来，翻捣他的过去，让他明白他所设想的以后和真正成为的现在，究竟差得有多远。

今天久违的骑车出门散心，时隔可能有4 5年又去了自由之丘的 IDEE，被一幅挂画所吸引。离开后去了经常会去的书店，着实是久违地觉得迎面走过来的女孩好可爱。把单车骑得飞快，恍惚间觉得自己好像回到了刚来东京的那个时期。

那时候，想不明白为什么要工作，却对未来有着很多的期待，会去想该买什么家具，明天穿什么衣服，下周要见什么人。

可是现在这一切都不复存在，一味觉得会有一个完美的时间点，只要到那个时候，顺理成章这些都会如期而至。也许自己已经成为了当时的我所厌恶的那种人，世故，精明且无趣，完全忘记了原本自己所追求的东西。

我想要多少挽回一些失去的东西，我决定把今天一眼就看上的那幅画，买回家。

男主是个夜班服务员，但是他有语言功能障碍，而且习惯偷窥别人，在别人的房间里面都装了摄像头，目的就是为了为了看别人说话，学习别人说话，突然有一天来了一个性感的女士，来到酒店里面没多久，突然出现了一个男的，这个时候男主的同事来找他换班了，然后男主无奈就回家了，回家之后继续看两个发生了争执，男的开枪打死了女的。男主在家里看到了之后，马上冲到了旅馆发现女的已经死掉了，然后男主报案了，而且手上有鲜血。没多久警察就来了，男主因为有病，所以被排除了，但是监控的录像还在男主手里。男主被调到了另一个地方上班，没几天又来了一个好看的女的，而且男主对她产生了好感，没多久女的就和男主搞到了一起，女主是个小三，没过久那个男的就和小三吵架了，而且打了女主，男主马上就赶到了现场，救了女主，女主和男主回了家，第二天女主走了，只留下了一把枪。还把男主有杀人犯视频的硬盘偷走了。原来女主是杀人犯派来的，男主发现女主走了之后陷入了沉思，没多久就开枪自杀了。然后警察靠着男主的监控抓获了杀人犯。然后就结束了

好难原谅这位已是半截入土、行将就木的父亲（爱德华），在黄昏之际遇到了所谓的爱的伴侣，于是忍气吞声出轨了一年之后才决定毅然决然离开他的结发妻子（格蕾丝）。在他回首与格蕾丝相遇的片段时，沉浸在失去父亲的悲痛中无可自拔，而格蕾丝的一首动人的诗打开了他的心扉，从某种意义上来说格蕾丝像是一个天使，解救了他。也许他俩有过一段甜蜜的时光。如果没有安吉拉的出现，爱德华也许不会幡然醒悟自己当初跟格蕾丝的相遇会是一个错误，也会继续过着平淡无奇的生活吧。有些男人就是这么任性的无可救药。我也承认格蕾丝的强势在日常生活中逐渐消磨掉了她跟爱德华的感情。无可厚非，她既爱他，也在打造他。但终究她是爱他的，不是吗？所以她才那么伤心，伤心的是这个朝夕相处的男人可以说走就走头也不回的消失了且永不回头。尽管如此，她还是在等他。

等来的是爱德华的一座房子的产权和一个不会再接通的电话号码。冰冷的律师事务所里，他们最后的相见和争吵。爱德华对弥补自己愧疚的方式是留一所房子给格蕾丝，而格蕾丝只觉得这是爱德华对她的爱情的一次被践踏。恶语相向已是她强撑的最后的意志，她几乎快要崩塌。

见证这场婚姻破灭的儿子（吉米）才是真正的悲痛吧。他既要尊重父亲的选择，又要照看精神崩溃的母亲。他太难了。最后母亲说出的一段仿佛要轻生的话，他终于绷不住了，说出了他想让母亲振作起来的话。大意是只有母亲树立了榜样，他才会对未来充满希望。为母则刚，格蕾丝最后重新写起了诗歌，慢慢走出了失去丈夫的悲伤……

很喜欢电影最后的一个镜头：吉米站在希望沟壑上，望着夕阳逐渐的落在一望无际的海平面上，镜头越拉越长……

编剧 导演 你们是怎么想的居然能把结局演的这么狗血 1星都不想给 你们实在是令人作呕 明明原著里结局非常美好 你们偏偏要改 改就改呗 那也得改好点吧 把铁狼演死了菲菲演死了 这就是你们改的？ 没长脑子吧 脑子有坑 还是有水！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

《太陽召喚》取材於李·巴杜格所著的奇幻系列小說「格里莎「三部曲和《烏鴉六人組》，網飛很明智地將兩部同一架空世界下的作品糅合在了一起。「格里莎」系列本質上是女性為主角的青春小說和魔幻小說的結合體，人物塑造雖然比較成功，但情節相對單調一些，基本是女主角阿麗娜邊成長邊戀愛邊法力強大的過程，把「十一羅漢」式的《烏鴉六人組》的情節加進來後，凱茲、賈斯珀、伊奈許組成的烏鴉幫讓人眼前一亮，豐富了情節的延展度和複雜性，兩條線並行敘述（當然最後也合而為一了）也增強了戲劇衝突和可看性。同時，劇集加入涉及種族群落的歧視和迫害，如拉夫卡人對女主蜀邯血統的歧視，獵巫人對「格里莎」的獵殺；科學進步對魔法力量的侵蝕，如槍彈火藥的出現使得「格里莎」們越來越容易被殺死，魔法在科學面前日趨式微；西拉夫卡長期與東部隔絕導致的獨立傾向，政治人物甚至想暗殺阿麗娜來阻止兩邊的統一。這些元素使得劇集不僅具有娛樂性，而且增加故事的深度及主題的沈重感。「格里莎」妮娜與斐優達獵巫人馬泰亞斯相殺相愛的故事表現力和感染力超過了女主角阿麗娜與瑪爾青梅竹馬的感情經歷。

在人物角色方面，李梅演的女主的東方味混血面容雖然與小說與劇集的斯拉夫風格不搭，但看多了覺得還算順眼。本·巴恩斯演的「暗主」凱利根將軍挺拔英俊，一襲黑衣，與小說中的形象非常接近。

整體而言，第一季在故事、人物及特效方面都有出彩之處，能夠得到原著黨的認可，也能抓住非原著黨觀眾的眼球，如能保持這樣的製作水準，第二、三季令人期待。

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Frances在家中发现丈夫的尸体后，她先去滑雪度假，之后才报警。这件事让她成了纽约上流社会的热门话题。之后因为她没有计划，花光了所有的财产，在朋友的帮助下，她带着变卖家当所得的全部现金搬到巴黎。多年过后，大西洋彼岸的巴黎依旧流传着她当年如何处理丈夫尸体的故事。Frances到巴黎之后依旧挥霍无度，如她所计划的，等她花光所有钱，她就自杀。儿子Malcolm在爸爸死后与妈妈Frances一起生活。现在的Malcolm 20多岁，依旧和妈妈住在一起。他和女朋友订婚，不但没有勇气告诉Frances，而且不久后他同妈妈一起搬到巴黎。

这基本就是电影的主要情节，非常简单。

Frances在发现丈夫的尸体后，她没有立即报警或者做点任何相关或有用的事情，她选择了不面对而是逃走，这是她处理丈夫死亡这件事的方式。但是她究竟有没有逃开，她因此成了纽约上流社会的谈资，她也因此入狱。即使多年后她搬到巴黎，这件事一直缠绕着她。丈夫死后 Frances把儿子从寄宿学校接出来，告诉儿子以后儿子就是她的依靠。所以她对接下来的生活依旧选择的是不面对，而是用财产和儿子成为她逃脱生活的寄托，随着财产花光，儿子长大订婚，她的生活实在逃无可逃，就如她计划的，她只能选择最后的逃避，她准备自杀。

儿子Malcolm与女友订婚后，他鼓起勇气，想在当晚告诉妈妈Frances，但是妈妈说他们要搬去巴黎了。Malcolm第二天在餐厅见女友，他全程用餐巾盖着脸，跟女友说他和妈妈要搬去巴黎了，可能明天就走。无论从何种角度讲，订婚都是一个人独立的象征，但Malcolm作为一个20多岁的成年人他无法告诉妈妈，而且他好像自动地认为妈妈搬去巴黎，他也要搬去巴黎。纵使如此，他也无法像一个大人一样面对面告诉女友他的决定，而是躲在餐巾后面，不敢看女友。20多岁的Malcolm还依旧留着美国男童时期常见的发型。

看起来，Frances是躲在金钱背后的胆小鬼，而Malcolm是躲在妈妈背后的胆小鬼。

在巴黎的时候，依靠算命师的巫术，Frances和丈夫Frank联系，询问Frank那些她心底的问题，她希望Frank给她一个答案。所以不单她处理丈夫尸体的新闻没有消失，她心里对丈夫的死去这件事也没有平息。Malcolm表达对爸爸的恨，恨是什么？恨是未得到的或者失去的爱。Malcom抱怨自己未得到爸爸的爱，这也可能是爸爸的死亡让可能有的爱或者至少是有希望会得到的爱彻底失去了。Frank的死亡造成了Frances的伤痛，伤痛让Frances无力无助，所以她要逃开那个伤痛，利用她的钱财，对儿子的依靠，她的强势，无情，冷漠，直到她逃无可逃。儿子Malcolm依靠着对爸爸的恨，将自己的心理依旧停留在那个时候，只要他不长大，他就不需要去面对丧失的悲痛。所以也许所谓的胆小鬼背后其实都是他们难以面对的伤痛。

如何面对失去，如何去告别，在告别之后如何走下去，这是一个人生永恒的话题。电影用了一种荒诞且幽默的方式讲述了一个沉重的话题，或许这种荒诞，搞笑也是生活中我们逃离自己伤痛的方式。

PS：饰演Frances的Michelle Pfeiffer，Bruno Mars曾在Uptown Funk里称她为“White Gold”，她将一个看似强势无情恶毒的，实则敏感脆弱的女性演绎得非常好。

该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。

该剧使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的，但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”，而是将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。并且没让观众失去兴趣点，人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。

这部电影应该是描写的关于作者创作时应该如何塑造角色。整部电影实际上是作者（女主）在跟随角色探究其生平的故事，从一开始教授就提到：“作家写小说就应该像是上帝造万物一样，隐匿无踪却又万能。”所以女主能够在和男主并不熟络的情况下找到男主曾经工作的地方，去找到男主常去的教堂，甚至知道桌子上有线索，找到骗男主的人。从中也分别有两次提到“你应该去探究他们的生平，和角色共同经历一些事。”“我要给陈墨创造一个世界。”从中可以看出来很多怪诞的地方。命案为什么不报警？尸体为什么不腐烂？酒店为什么没有别的旅客？在街边的小号手为什么上了游艇？男主买酒为什么不付钱？男主被车撞却若无其事？一本小说最忌讳的就是生活化的事情过多，掩盖了剧情的主线，在寻找剧情主线的这条主线上，是不需要任何支线剧情的。“当你创作出一个角色，他会开始有独立的自主意识，当角色失控时，你就即将成功了。”

第三集上线，《一路象北》完结。

从调研到拍摄，再到后期，上线，一个问题一直在脑海盘旋：作为一部因为“热点”，因为“争议”而诞生的媒体类纪录片，在看到真相后，我们做出呈现选择的内心依据，应该是什么？

独立创作者，可以去戳痛，揭伤疤，用刮骨疗毒的方式引发思考……但在大众传播渠道（不包括用豆瓣的各位）会引发负能量。

但若是把这件事，拍成阖家欢，又的确太不道德了。

所以，做出的选择，会拧巴，但也可以用这样一句话，来表达：

“我们触痛，但不戳痛。”

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2017年，剧情动作历史电影《六天 | 6 Days》

看完电影才发现是真实事件改编的，好样的，全程我看的都觉得特别的假，怎么还能有如此温和的恐怖分子，电影中各种矛盾并没有很好的展示出来。。过于平淡。。

还是比较后悔看了个剧情电影。。我还以为是个老电影，没想到居然是2017年的。。666

记者这条线，其实可以砍掉了，唯一的作用就是和结尾的真实相片有点关系。。别的地方毫无存在感。

SAS (特种空勤团)这种故事频出，弱鸡般的表现也是没谁了，可以遇到这样柔弱的恐怖分子也算是他们非常幸运了。。

故事一点也不激情，这也是我看过最拖沓的反恐电影了。。。 看在真实事件改编，我觉得还是要加分的，要是改成纪录片，估计会更好一些。。

(╯‵□′)╯︵┻━┻，编不下去了。。。

-----我是大使馆的分界线----

推荐指数：★★☆（5/10分），如果你睡着了，不用担心，你并没有错过什么。。

第一集很好，演员都演得大多很到位。特别是蒋介石扮演得很好。张丰毅等老演员向来演得很好，年轻的差些。第二集开始，是现代式的帅哥靓妹的交谈场面，看着别扭。特别是化妆，太过分，太离谱。作为导演和演员，必须心里装着剧中的时代背景社会气氛，否则就……该不会是为了给两个美女帅哥出演赚钱的机会格外塞进剧里的吧！但愿第二集的格外情节别跑了主题或冲淡了主题。现记这些，后续

只能勉强看两集，没有吸引力。紧张的局势，零乱的情节，散漫的气愤。觉得编剧的主要目的是凑集数赚钱。没意思看下去，别以为观众有时间陪你瞎玩儿！

看过了很久，今天忽然听见“时间过了那么久，依然关心你的下落”。又闪现出了我追剧时的感受了。

1,想做袁莱那样的女生，优雅大方，独立可爱，遇见喜欢的人就勇敢去追。

2,每个在大城市默默打拼的徐辛颐，为了自己的梦想，不管别人说什么，努力用实力证明自己，你们都是最棒的。希望每个人都能收到幸福。

3,看见丁昂和徐辛颐出车祸，我哭了，丁昂的去世，对徐辛颐来说是致命的打击。转折的结局是遗憾也是高潮。

4,故事中的三对，兜兜转转十年，终于在一起了。在剧中我看到了不怕爱，勇敢爱和珍惜拥有的。

最近无意间看到了这部剧的预告片，一向对悬疑片有点忌惮，因为比较胆儿小…但这部剧的演员阵容和预告片内容还是深深吸引住了我。

就目前所知的剧情，主演分别是警察队长冷小兵、新人警察夏木和心理医生沈雨。2000年时候的冷小兵也是刚去警队一年的新人警察，在报案出警中，自己身负重伤并且经历了熟悉的同事从幽默开朗到死去，深深自责自己未能开枪杀死凶手。而同样深受重创的还有小夏木，和亲如母子的老师赌气的小孩在瞬间失去胜似亲人的人，不敢想象他的心理负担，一个成人怕是也短期难以消化吧，所以他得了重度心理病！

17年后，小夏木长大成长为警察，冷小兵也成为刑警队长，但海舟案还是未能揭开神秘面纱，凶手仍逍遥法外！而当初线索无几扑朔迷离的连环案，还能击破吗？

有时候感叹人的生命如此脆弱，经不起精神或巨大力量的碾压，而有的人为什么非要致别人于死地呢！大概有坏人，就有拯救心灵的医生吧，还很期待心理医生在这部剧中发挥的作用。无论是治病还是对犯罪嫌疑人动机的破解，都尤为重要吧！

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你没想错，就是亚当·桑德勒那部卖座爱情喜剧的翻拍。大概是剑走偏锋的福田雄一最美什么野心的作品，甚至有假借排片带勇者义彦的小伙伴们去夏威夷玩的嫌疑。看完有种想跟《那啥大作战》《深夜那啥》《那啥杂货店》说对不起的冲动。大段生硬的机翻剧情且不提，原作结尾的极地泛舟反而给省了实在失望透顶。

即便如此，再次看到熊猫麻酱的cp档还是有点泪目。山田近几年跑偏的人设延续到了本片中，能看出在极力还原美版，无奈还是太出戏。室毅的基友档自带BUFF没什么可吐槽的。最大看点可能是佐藤二朗跟太贺的疑似父子（实为漫才二人组，雾），大概承包了笔者七八成的笑点。最后索尼二姐的曲子真好听，推荐看看PV。（吹到这真的尽力了）

我们与自然的关系……

只有六集，看起来压力不大，虽然第一季结尾处留下的悬念较大，但是第一季的故事也算是完整了。

演员阵容上，来自《重任在肩》的男主，还有另外两个男演员来自《冰与火之歌》，你可以说是权游演员再就业，海上石油钻井平台上，大型石油公司，日益严峻的环境冲突，日薄西山的产业前景，在此基础之下，一次钻井平台员工的换防轮值之前，忽然故障的无线电，忽然出现的大雾，神秘的意外事故，本来应该死掉的人却并不会死掉……

看似广阔的大海却又隐藏着最不可知的存在，但是这又不是一个克苏鲁作品，因为随着故事的展开，我们看到了因为原油的开采，导致环境的变化，而石油赋存的地层中保留着几百万年之前存在的生物，它们对于这个地球有着自己的认识，与人类的矛盾注定无法调和……

总的来说，这并不是一部很抓人的影片，很多方面本来可以处理的更好，但是个人十分喜欢其氛围的营造，对于海上石油钻井平台的刻画也是与自己知道的十分相近，职场剧的味道有，环保剧的味道有，恐怖惊悚剧的味道有，当然抱着不同的期待和目的去看的话感受一定不同，以上仅仅是个人感受，另外就是其中熟人演员不少惹，比如说来自《舍得兰谜案》的邓肯，来自《布里奇顿》的演员，还有上面说过的权游演员，以及重任在肩的男主（个人觉得演技还不错），看起来挺不错，个人评分8.5分，推荐指数五星。

喜欢拖时间在不必要的男女主对视慢镜和情绪渲染上，男主的颜呢，一开始觉得颧骨高了，有点苦相，眼线也太明显，看久了觉得他演技及格了，身材不错，挺会摆pose，是有演技的大花瓶，还是养眼的。

女主王玉雯之前在余妈综艺里看过她的表演，那时候觉得还是挺有印象的，表演得也可圈可点，但来了这边以后，可能还是不大能吃透这种玄幻人设，演绎得很努力，但不如综艺里的表演有自信和有张力呀，仿佛就是拿钱干活，不带做多余的思考??，身材高挑苗条，皮肤通透，白里透红，鼻子是特色也是瑕疵，建议收下鼻翼，眼睑下至做一做，会更美，比如参考下杨函数收鼻子之类的调整。

女主演技前期尬，有点拧巴，强颜天真开朗，?(?)? 后期演成长，整体肢体和表情控住以后，好多了，男女主两个除了身高匹配，cp感怎么感觉那么弱，不过，演绎到后期真是好一点了，可能是因为女主的感情融进去了。

讲真的，这部戏里就没几个来电的cp，那个云沐阳和杜纤音也不来电，特别是云沐阳，是真的没爱上任何一个女人的感觉，塑料爱情的感觉很强烈嘛！

反正涟漪的饰演者望向云沐阳的眼里也是只有兄妹情，真看不出儿女情，讲真的，仿佛涟漪看女主才更带温度呢

还有就是对于女主的塑造呀，我理解的，她前期有走江湖经验，应该是像黄蓉般 灵动狡黠，身上应有保护色，总是不分时机 场合强调行走江湖、义字当先，反而觉得她过于憨皮，这孤身成长到十八岁真不容易，还穿得干干净净 ，清清爽爽， 无忧无虑的，能加哪怕一点点试探，一点点狡猾吗？感觉编剧在人物塑造上 ，台词对白的推敲上还是有点糙了，后期，女王历经坎坷，智商突然直线拉伸，对比前期表现，又提升得太直线，就像青铜突然到王者，她这上个铂金我还觉得差不多，这直接王者巅峰……心机 智慧 勇气 运气 冷艳度 突然全部提升！！！这对比着实来得太陡然，最好前期就让她别太快打开心扉，跟夫子慢一点，多点对抗性会更好看嘛

也很久没看过港片了，还有主创连线。

前面真的爆笑，子华神跟喵喵讲普通话真是太好笑了，粤语版太多梗。

这种有烟火气的故事也是港味十足，家里搞得像西洋菜街（也是我以前常去的地方）；勾义嫂不是勾二嫂我也第一次知道（这里字幕都不懂翻了干脆改词）；而且教科书般的多次使用了重复这一搞笑手法。

饭桌戏戏剧张力真的很强。

后面也哭了很多次。作为大哥的地位也好，卖屋的矛盾也好，很多东西只有跟自己的生活很相近，才会更容易受触动。甚至会带来一些焦虑。

“打开门，走出去，走远点”和“家人在哪，家就在哪”，其实有点速食，可以说并没有把亲情讲好。但还是有能狠狠共情的地方。

猪猪的女性觉醒还是有惊喜，外面有更精彩的世界。

顺便被安利到了色盲眼镜，可以搞一个。

连线了导演和三位主创。

这次我又是抢第一个提问。导演说我的问题居然从来没有人问过他，他还没有好好想过??其实我就是觉得它结束得有点随便，强行把家庭关系修复，then？

提问又送了海报?

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编剧是精神分裂吗？人设都这么错乱吗？

“绿帽子”时而不办人事，说人话，时而不说人话、办人事，这么至贱的人，在职场能活那么久，还有言听计从的下属？！肖红雪表面义正辞严，实际上一直干糊涂事，一副人傻钱多的样子。严凯装酷，但分分钟就垮掉，像菜市场里的人一样哇哇大叫～

想学美剧解析复杂人性，拜托先学会怎么写“人”字。说是要传递正确的价值观，实际上是让你三观俱毁