一星给片尾曲石板路，非常好听的一首歌，剧情和人物设计可谓一塌糊涂，漏洞太多，艺术可以高于生活，但不可以脱离基本逻辑，原著我可以接受曾三少的出轨，但是这部剧不可原谅，为什么？因为原著他的出轨在他并没有爱上木兰的时候，这个时候男女主人翁顶多算是旧社会封建礼教的牺牲者，但此剧曾三少却是的的确确的渣男，家有贤妻在外拈花惹草，回来后冷落蛮横，吃定木兰的教养和心软；我们的才女呢？请问你的思想呢，你的底线和原则呢，我看不出这部剧的三观在哪里？为什么男的可以三妻四妾可以被忽略，而女子倘若有不当之举却被众人唾弃，这部剧太毁三观了！另外就是每个人的人物性格太不饱满了，我基本分不清曾老爷和姚老爷，还有一众配角的性格特征！剧情为煽情而煽情，为发展而发展！最狗血的片尾一群人找死还认为很悲壮吗？一个少将跟一群平头百姓一起跟日本人血拼，请问你黄埔军校的读傻了吗？

这年头恐婚这种题材就不要玩的这么惊天动地了，恐婚裸婚隐婚这都是上个世纪的概念了，不婚主义是一种明确的生活态度，不会因为没有担当拖累别人而引出一系列的狗血故事，说到底都是因为矫情，因为不够爱，所以让人觉得这整个故事都是多余的。

只要有樊凡，主题曲一出就一种裸婚时代的味道。

恐婚还谈恋爱就是妥妥的渣男人设，各自开始新生活了还要去追着解释，这个角色定位真是有勇气，不但凸显不出演技，忧郁型男主也不流行。

恐婚顶多是一种带有压力的心理状态，这里硬说成一种像是PTSD的疾病，老太太举大旗真够能扯的，也算矫情到了一定境界。

王晓晨这次的风格有点像茅小春，也许是因为这种人设她能完成的很好，但是剧情牺牲了女主。

狗血的剧名，跟内容一点关系都没有，再加上狗血的开头狗血的台词，整体就是又矫情又狗血，晓晨姐姐应该挑挑剧本的。

但是我还是发现了亮点，我可真厉害。

前期的女二是个惊喜，造型、颜值、气质都很不错，每次看到都很养眼，人设也很好，性格温柔内心坚韧，有一种天蝎女的感觉，绝情果断，腹黑记仇，很新颖。

关键是演技竟然也毫不逊色，跟王晓晨韩庚对戏丝毫不落下风，这让我记住了她的名字——马瑞，跟在《微微一笑》里的感觉完全不一样，所以就算是烂片，也可能会有惊喜。

可是好景不长，也许正因为她是女二，被人设耽误了，到上面为止还可以，本来还期待一个反套路的女二，失恋之后蜕变成一个更高姿态的角色，但是并没有，还是落入了俗套，为何所有跟男主分开的人就都要黑化呢？

后期居然出现了价值观性的错误，自己创造的人自己毁掉，真是会玩，黑化那么突兀，导致人设崩塌，想以此来强化男女主，剧情不合理化，对男二女二的敌意太大，这也是应该摒弃的创作思路。

如果要女二人设不崩塌而合理黑化的话，一定要在前期做性格铺垫，如果没有只能说明你在耍小聪明，故意让观众料想不到后面的剧情，但其实并不合逻辑，这样的做法过于幼稚。

既然最后都要释然，不如就把女二塑造成一个更大气的形象，也许更能吸粉，现在黑化后释然别扭至极。

其实女二后期的处理不要出现价值观性的错误，就是这部剧中最立体的一个角色了，虽说会抢了男女主的风头，但是在同一部剧，利益并没有冲突，不能把鸡蛋都放在同一个篮子里，这个角色设定浪费了演员。

另外关于恐婚男遇到恨嫁女的结构，看看《咱们结婚吧》，那都是10年的老黄历了，居然甩出这个一万多扔，剧本明明有前辈却还是玩砸了，尝试也要走脑子，扯上前任，扯上躁郁症，就注定没成绩，根本像个玄幻片。

我忘记了很多人的名字和脸，却记得小学的时候两个被欺负的同学，他们的十一二岁的脸，他们的名字，我永远都不会忘记。十几年了我都没能理解那种被所有人厌恶的缘由。也许那种感觉叫做懂事最初的团体认同感——大家一起讨厌，不会错，不为过。

男孩子叫程海斌，略黑，瘦，喜欢傻笑，他的校服总是脏脏的，智商好像不比同龄人，这是我唯一能回忆起来的被大家讨厌的理由了。六年级的时候流行用印泥往别的同学脸上抹，并不针对讨厌的人，我记得我和一个女同学看他坐在墙边傻乐也给他脸上涂了几笔，他笑的更开心了，也不知道当时他在想什么。庆幸我没有做过伤害他的事情。

女孩子叫王欣，一个全世界最普通的名字，后来改名叫王思维。老城改造翻新的差不多了，相信再没有一个墙上或者电话亭上以侮辱某个同学为目的写着“xxx喜欢王思维”了。她的眼睛看起来不太正常，头发颜色浅并略微卷曲着。我无法回忆起她身上是不是有着什么异味儿，因为同学们都这么说，可是都这么说从来不能代表事实。于是没人愿意和她同桌，也不知道自己是爱心泛滥还是什么，当时自告奋勇来做她的同桌，不巧她当天胃不舒服又吐了一地，我实在无法忍受还是搬去了别的地方和两人挤在一起。我承认，我欺负过她，出于一种当时无法控制又不明白的情绪，有一次在后面拽了她的头发，我隐约记得自己当时是有一种叫做“爽”的感受。我不明白，可是，感受会留一辈子。她曾经被男生打得最严重的一次，嘴唇被踢出一个口子，似乎缝了三针，当时我不在场，只记得后来她请假之后，老师在班里边批评打人的同学边讲，她都没有哭，缝针的时候一声都没吭……我记得毕业的时候，她来找我签同学录，似乎对我还是抱有我觉得真的配不上的一点感激，我在写同学录的时候，她还顺手帮我将一缕碎头发挂在了耳后，我记得非常清楚，她苍白纤细的手指，动作温柔到感觉不到……而我，当时的我却是嫌弃的心情。回忆这些细节的时候，我觉得自己，真的可耻，可耻的不懂事，可耻的随波逐流。

看完这部还原度很高的电影，曾以为是为了表现手法而夸张了形象，以让我们在身边还存在单纯这样形象的人而反思自己的观影感受，实则这样的事确确实实还在发生。我们都知道“贵族”们从来都还存在，只是我们经历过了那个年代就以为过去了，我们不知道这样的事是不是还发生在一些不起眼的城镇里，甚至不如男女主事件那样受到公正对待。总是说着peace and love，peace and love，就好像那只是一种不需理解的潮流，就好像是来自西方的嘻哈文化似的念叨着。

事隔将近二十年，比当时懂事许多，也不再会随波逐流乱站队，生活在包容性极强的大城市，形形色色的人也都见过，要说哥特，也无非是形象与审美的区别，比如有的人扩耳就很帅，有的人就像所谓的“非主流”，有的人纹身像艺术家，有的人则确实还是像传统概念里的混混，黑社会。可这又如何，纹着图案呲了的大龙的大肚子东北大哥也常常是有义气又善良的人。作为一个姑娘，我纹身也非常多，头发铲掉了大半，有时候我看自己也像个活生生的“非主流”，电影里那些看着事情发生坐视不管的配角们说的那些“我一直想这样，可是我妈不让”我听过无数次，有人觉得我过的潇洒自由，也有人会在心里觉得我确实嫁不出去，想不开，糟蹋自己，我明白，这么看来也许有一天也会被看不惯自己的人恶意攻击也说不定。可是光明或者黑暗，不都是一种选择而已吗。

幼年时记忆里抹不去的名字，在电影结束时猝不及防地窜了上来，我迫切地迫切地想要知道他们两个现在过得好不好，而我总觉得我再也没有机会见到他们了，只希望他们早就克服了不懂事的我们曾经由于自己都把控不了的莫名的厌恶对他们造成的伤害和阴影。经营着平凡的新生活。

抱歉，这不太像一篇影评。

项少龙和乌廷芳之间的相处给人感觉俏皮，搞笑，无奈，唏嘘，深情，总之比较生动丰富。我更喜欢这种从欢喜冤家到相爱相惜的爱情。这两个角色刻画得很饱满，都有打磨的历程，个性鲜明又真实接地气，而且在剧中赢得很多人的真心相待。是廷芳让我们看到了更多面的项少龙，有孩子气的，吊儿郎当的，哭笑不得的，斗鸡模式的，鬼马的，小九九的，绅士风度的，装弱卖惨的，坚持不懈的，无奈的，紧张兮兮的，死乞白赖的，吃醋的，懊悔的，体贴入微的，痛彻心扉的，赴汤蹈火的，另类示爱的～～～他们之间的感情有基垫，有搁浅，有曲折，有瑕疵，演绎得深刻完整，虽然剧中是复杂的多向感情线，但少龙和廷芳无疑是真爱且深爱的，谈谈我的理解～～～

以项少龙的现代女友秦青为参照，不难看出公主和琴青都具有他偏爱女人的特质，温柔，文静，乖巧，贤惠~~~再加上她们的付出带给他的感动，我觉得他喜欢上这类钟情于自己的女子是很顺然的事，起码我喜欢的样子，喜欢我的你刚好有。

但乌廷芳在他的标准模样里是例外的，既不温柔，也不文静乖巧，骄横跋扈，偏执冲动，文不成武不就，缺点一大箩筐。可不对味的她为何如此没道理的悄然走进了他心里呢？于当局者而言大概是爱情有时就是毫无理由说不清道不明的，他喜欢的就是她这个人，感情有时不会按设定的标准来出牌。

有时旁观者是看得更清楚的，我认为长久的感情一定是彼此欣赏的，虽然初见的廷芳不是少龙喜欢的那种设定的类型，但他们还是拨开打打闹闹的战火硝烟看到了彼此的闪光点。那个为打赌而奋力夜训的女子最终证明了自己，不论输赢看在眼里的那一刻他是震撼的，是欣赏的；那个像男人一般粗鲁的她上得了球场，竟也下得了厨房煲汤，还精于缝制；那个貌似脑子让他堪忧的人竟懂“障眼法”策略。

他懂她的嘴硬心软，单纯善良，坚韧不屈，勇敢豪爽。冤家相逢不对味的人并不是难于互相吸引，而是需要颠覆性的认识，更深刻的了解，才能强烈感受到特别的彼此。当然前提是两人的三观契合，这一点在他们遇赵盘戏虐弱女子时打抱不平的一致鲜明举动中有所体现。“欢喜冤家”的魅力在于从对立面反而能清晰看到一个人的正面，且这种曲折改观的情感在明了后必然会多几分执着。而最让人不易察觉到已悄然发生的感情也就是这种不按标准出牌的“欢喜冤家”情，对于少龙和廷芳而言这种情更难向对方流露言表。

小打小闹引发的赌局被彼此认真对待着，一个赢得坚定，一个输得傲骄。（第5集）打赌期间项少龙看到廷芳艳妆出门，以为她约会连晋，于是以打赌在即为由劝她训练，廷芳不以为然仍赴约（公主），她转身离去时他竟然疑惑的冒出一句：“明知连晋是色狼，还要投怀送抱……”。他确实知道连晋不是个好人，可早早断定连晋是色狼恐怕是偏见吧，连晋只是跟廷芳正常朋友交往就算他以为是情侣，又怎么能定义为色狼呢？所以后期在酒楼得知廷芳喝醉和连晋在厢房内，他神速冲过去就是一拳，抱起廷芳就走，随后给雅夫人的叙述里用了“qiang jian”那么严重的词就不足为奇了。

如果说这种偏见可能是没有原因的，或者是一种高明的预见，那下面这桩绝对可以说项爷是有私心的，腿伤时就算他不小心将拐杖做短了，可腿好了还架着这比不架还痛苦的心机拐杖是何苦呢？也难怪廷芳在他喊道不行了时毫不怀疑的给肩膀他靠，这还不够，要站不稳到抱着遁地，更痛得急需跌打按摩，趁机紧搂她，这波卖惨连环招被碰巧路过的连晋见识了都忍不住拉蛇救场。当然这种色气操作和连晋那种没计划没技巧的是比不得的，项爷只是想在那个很不待见他的大小姐那里装可怜博点同情，讨点关心而已。可是在他以为是大小姐情郎的面前夸大，吹嘘，显摆她对自己的好，这就有些不厚道的宣示主权之嫌了。

和连晋的比武是不得不为之，但还是有他不能让廷芳嫁给不良人的那份执着，这一点在雅夫人和善柔问他时他多次强调过，而对于感情的问题他不透露。他赢的机会渺茫也要搏一把，不迎战是肯定没有机会胜的，尽力而为至少有一半的机会，苦练或许能成事，她不就做到过吗？他这般认真苦练的样子里仿佛透着她拼搏的气质。他冒险一拼的坚决里有他对她的呵护却也有他给不了的无奈。

综合以上种种我觉得项爷处处针对连晋，不单是公事上的敌对，除了为廷芳好，不希望她和连晋这个坏人在一起之外，还存在着他不知不觉的私心。

廷芳对少龙有了爱慕后并没有言表，是从多次醋意中浅浅流露出，这一点我认为少龙是深有体会却又是模糊的，他说要赴约雅夫人时见廷芳气愤骂他好色之徒后更刻意说要挑衣服盛装迎见，明知道她不想也并非她所想，他偏要变本加厉趁机惹怒她，摔发簪乍泄的醋意很明显了，项爷是有所洞悉却不全然清楚的，毕竟这个女人向来是对他没好脸色的，后来又撮合他和小倩，似乎说不上有多喜欢自己。

公主出逃后的茅屋里，项爷眸光聚焦夸赞廷芳颇有急才，转眼便有意无意的处处赞小倩踩廷芳，似乎要打消她被欣赏的威风，扳回自己的士气，似乎趁着熟稔就可以肆意妄言，似乎表现得毫不在乎就可以遮掩自己的口是心非。 那句“我对她一定会比对你好！”是同样明显刻意令她吃醋的言语，一个男人为何总是喜欢看到女人为他吃醋呢？我想处于互相没有表露又在意对方却不能表现出来的感情阶段这就是一种试探，其实他想知道她是否在意他，乐在其中，又怕在其中，似乎那种贬低的方式就是他不在意对方的自我暗示，他内心是矛盾的。

矛盾得就如他送发簪那般，漫无目的走进那家店又随手拿起女人发簪，还打量了发簪，如果不是买来自己戴或者真就随便摸一下，那在老板推销第一个理由时就可以放下了，而不是一一否决，然后等来一个合适的理由送一个刚好有理由可以送的人。这状况搁现代老板这内心戏就是：不合适你别拿啊，你丫是来考验我推销技能还是来找我抬杠的？多亏陶总管情商在线，不然也不知道他要拿着发簪等到几时才能从老板嘴里得到那个果断“包起来”的理由。还要挑另一个，是为了更便宜而不是更适合谁，看起来送得无心又有意啊，哈哈哈哈哈~~少龙前期对待廷芳就是这样处处透着有心无意，有意无心的矛盾。

这个时期他完成任务回到现代的意愿最明确最强烈，离目标也最遥远。很现实的是他对廷芳产生了感情，他不能像她一样嘴上不说，心里却放开了去爱。他要克制，当陶总管八卦他难道对大小姐没有好感时，他心烦气躁回复的是他不能和这里的人发生感情，而并不是一句清晰果断的否认。把陶总管轰出门后他无奈感叹发出自我提醒：“你可别乱来啊，项少龙先生！” 他不能和古代人发生感情，不能改变历史，他迟早要回现代的，他是为女朋友而来的，尽管他背后有很多强大的理由让他不发生感情，他还是情不自禁让这些不发生感情的理由成为了克制感情的理由。

廷芳将爱慕隐藏在心里，少龙情不自禁的想讨得她的关心，也为她着想，他试探着她在意他的小心思，却又怕看穿他们之间的感情。他刻意让她感觉他不在意她，却又怕真的伤了她的心，他和她在一起很轻松开怀，肆无忌惮得像个孩子，他们之间的感情伴随着嬉笑怒骂若隐若现，难以捉摸。有些事情他不能解释清楚也没有顾及到自己的矛盾作为是否牵动别人的感情，直到雅夫人对他说：“也许你可以阻止自己喜欢别人，却无法阻止别人喜欢你。”他才有所深思。

廷芳给他玉佩护身时心意已完全明了，他有些迟疑，也许他不知道怎么回应，解释。看到廷芳送食物来，他紧张的把手中的馒头放下，想掩盖以有的食物，被她看到同款烧鸡后，他说放心，多少只烧鸡他都能吃完。他一改常态，不再趁机跟她斗嘴了，而是小心翼翼关注她的情绪，怕她伤心生气，心里有更多的无奈。

一句不喜欢也许很难对女子直接说出口，但是这句对别人说是不难的，身边很多人问过，他却从来没有表明他不喜欢廷芳这个明确的态度。 也许他就是说不清了，直到最后不得不面对时依旧不是明确自己的态度，而是顺着廷芳的质疑思路现编了一个不能娶的理由。这个理由成了他们之间最大的误会，其实这个不娶的理由是他解释不清的穿越，也有他解释不清的感觉。

他没想到的是这个搪塞的理由让她反应那么强烈，也许他从未意识到曾经不待见他的廷芳对他的感情之深，低估了他们之间若隐若现的感情。有人说他没有去找她，以此来质疑他的感情，我只知道他得知她失踪后抓狂找了整夜，善柔闻声而来，他懊悔自己伤她的言行，托善柔有偿帮他找寻，没消息他无心外遣公事，若不是乌堡主清楚他的担心，以大局为重伪造平安书信，谁说他不会继续找呢，后来得知她游山玩水到了秦国边境，也无需找了。在古代找一个人还真不容易，参考后面琴清独自上山为少龙采掘胆矾，如此危险而他得知后也并没有去找寻，可见山上都是极难找的，更何况是跨国的。

前期他们的感情很单纯青涩，就像一对有误会的青涩男女，在打打闹闹中发掘了对方的闪光点，互相捉弄中有更深刻的互相了解，嬉笑怒骂中展现最真实的彼此，感情在不知不觉中悄然滋生，懵懂的步入了他们的情感之路，只是一个发现了看见的是光，悄悄前行，光又熄灭了。另一个发现后看到的是一道墙，他不能往前，想后退却也已经抬不起腿了，他们分别落在了有距离的两处，自此感情搁浅了。

项少龙是多情却不滥情的人，他对很多女人都好，也并非来者不拒，女子钟情于他，为他付出，感动他似乎是他动情的必要因素，而廷芳是唯一一个还没为他实际付出就无端令他萌生情愫的女子，这种不可言表的情相较下自发性更强。另外少龙能清楚定义对每个女子的感情，清楚他动情的原因，唯独对廷芳是定义不明的。下面来说说其他女子。

善柔这个重情重义的女子将爱意深藏心底，为爱付出不求回报，只要他好便心安。她披着坚硬盔甲的情义便被项少龙早早解读成手足之情，朋友之义。也许她有她的坚强和傲气，足以让她不去更改情节，也许她爱的胸怀足以让她远远祝福。她额头轻点他胸前的那几秒留恋和莞尔一笑转身离去的洒脱撼动人心，如此可爱美丽的女子让人心疼叹惜，也许她值得更好的，专属她的情有独钟。

项少龙对小倩公主一开始就有怜悯之意，兄妹之情（项说的），后来是被公主对他的情所感动而产生感情，这个一心只想和他在一起只为他的弱女子逃婚他国时就没有家，也没有家人了，其他女子都自己的身份自己的家，唯独公主是只有他有立场去考虑何处为家的人，这就是为什么项想过要带她回现代的根本原因。内疚是一定的，她为他付出太多可换不来嫁他的心愿。当然公主对于项少龙来说是非常重要的女人，让他感受到了女子对他的深情厚爱，让他懂得了珍惜，我觉得项对公主是那种伴随道义，饱含怜惜和感动的喜欢。

不得不说琴清在和少龙的感情里是有着天时地利人和的优势，一开始因相貌成为情感寄托（项说的），也是感情发展的重要推动因素，琴清真的好得没话说，项少龙喜欢琴清是有理由且恰逢时期的；这个见证他穿越回去的关键时期，在他身边的只有琴清，他的到来虽扰乱了许多人事，但历史终没有改变，他掌控自己命脉的能力更强了。当他经历过通讯器没电回不去的精神崩溃和反复试验不成的焦躁失望后，那种回去的欲望便已削弱；在经历过廷芳出走，赵雅惨死，公主遇害，以及他大难不死这些都让他深刻懂得珍惜，时间也冲淡了他对秦青的感情，最主要的是感动于琴清不顾自身为他的付出，他们感情加深了，种种促成了他最终有机会回去却选择珍惜眼前人留在古代。有人说这个时期如果陪在少龙身边的是小倩或者廷芳他也可能会为他们留下，我不敢苟同，为爱付出的感动是无法替代的，只是我觉得少龙和琴清之间并没有隔着一道墙，而只是一道门。

秦青在项少龙的感情里是被时间和人事取代了，有所弥留也都没有意义了。我在想如果有机会让她再见他，看到这一切她还有感情的发言权吗？ 她感受一定是复杂的，对他有感动也有遗憾，看到在他身边的人会有一丝欣喜安慰，也会有些许伤感失落，不管怎样终归只能化作释怀。

少龙和廷芳失联的日子各自经历了更多的事事变化，他们之间唯一的联系便是思念，曾经一起的日子是无比欢乐的，那些年的小故事大笑料 “断子绝孙咬手手”，“过招后的零距离黑头”，“赌输跳崖”，“下等货配下等人”，“短拐纳福计”，“蛇皮腰带”，“马子盖章”，“人工急救”随便拎一件回想起来都会傻笑，那个八婆真是傻得可爱，那个淫贼真是拽得可恶。就像刚酿的酒那般清甜微酸，喝过了就难以忘记～～～

分离的日子与其说是感情的搁浅，不如说感情的发酵，有时分离才会让人了解自己的感情，在思念里感情亦会加深。他准备回现代前最放不下的就是廷芳，他们之间还遗留误会和还没说清的心事。可以看出少龙在琴清面前不止一次提及廷芳，我很想知道他托琴清交给廷芳的信里到底写了什么，或许是解释他不能娶她的苦衷，或许还有其实他是喜欢她的坦白，希望她明白释怀～～～

其实少龙对廷芳那种可意会难言传的情从侧面也有反映，善柔和琴清两位对他用情至深又知情达意的女子在看待他对廷芳感情的态度都是肯定的支持的。似乎她们对此心中都有一个预判，一种女人的直觉，也许是善柔看到他整夜的呼喊找寻，才有她劝慰廷芳续缘的力挺。也许是琴清看到他时常惦记和即将离去前的那般沉重坦言，才有她对廷芳被挂念的羡慕之言。她们对廷芳那种很大程度的接纳和保护除了本身善良，姐妹情谊外，还有一部分就是一致的源于对少龙无私的爱，爱他所爱～～～

当他们重逢时，廷芳因自己的不幸遭遇对他望而却步，想断了彼此的念想，在他们的情感之路上她没有勇气迈出半步，而对于少龙而言他们曾经被阻挡的那道墙不存在了，他似蓄积了好久的马力飞快往前冲去，感情就像开了闸的洪水，一发不可收拾。不知道她经历了什么糟糕的事，他所见的她虽无恙，但流落歌舞团，被人揩油，他都万分心痛，那是一种爱怜，因爱而怜。

有人说少龙是因为愧疚才接受廷芳，我觉得很可笑，他因为自己的悔婚而愧疚让她经历了未知的不好的事，所以现在她人是好好的，他要爱她，跟她结婚才能弥补？感觉这不是愧疚，简直宠上天了啊。首先人是好好的，并没造成什么毁灭性的伤害，也不是没有别的选择，她也是拒绝好意的态度，如果是愧疚，如果不爱，那用虚假勉强的爱去弥补那不是一种更大的伤害吗？如果不爱，他又何必低姿态纠缠，他跳水逗她，吃醋，强舞，缕头发，牵手这些透着深情的小情绪小动作如何能做得那么顺意？爱意浓浓的细节如何能体现得这般淋漓尽致？

一个人的愧疚是支撑不起爱意浓浓的天空和感情坚定的信仰。那当然是爱啊，是一场别来无恙的爱情，一场后知后觉的辜负，不是突如其来，而是由来已久。正确的因果关系是因为少龙爱廷芳，所以在得知她曾经受过苦，他会心疼，会后悔当初，会自责没坦白，会舍不得她再受一点点苦～～～

重逢才知情真切，死别才知爱之深。若不是那场刺杀，他们之间的结没那么容易解开，他身体围护着她顾不上自己背对敌人，她为护他一个转身为其挡刀。那种见不得她受伤的爱怜从他凶狠的打斗，愤懑的喊声，厉戾的眸光和紧咬的牙关中流露出。倚靠床边的他牢牢抓着她的手贴着自己的脸，他们毫无保留的互诉衷肠，将心底隐晦的爱意向彼此坦白。

廷芳得救醒来看见握着她的这只布满伤痕的手,心疼这个为她付出的人。少龙醒来将总是抓得紧紧的手放在唇边，换手遮掩自己手上的伤痕，他们都不想再让对方为自己担心受伤，彼此眼里是道不尽的柔情蜜意。是这场危难和久违的爱情让廷芳暂时忘记了那个噩梦，放下了心中的纠葛，和他在一起。

琴清很大度也很懂少龙，在他们感情还没上升时她听过少龙诉说和廷芳的误会以及心中的放不下，她明白那对少龙而言是如愿以偿，便很快就能接受廷芳。而廷芳和少龙重逢时感情一触即发，再加上廷芳烈性子，他和廷芳好不容易才在一起，正值他们甜蜜牵手你侬我侬时，少龙不敢也不知怎么将琴清说出口，他怕触怒怕转眼间失去，终是等到不得不面对的时候，不过两个女子的共同进退幸免了他想象的冲突场面。

古代爱情是自私也是伟大的，廷芳由一开始的小心机转为诚心接受让人看到她依旧率真又成熟了许多，她的那份妥协是对琴清的肯定，是对少龙和自己感情的肯定，也因对少龙的深爱。在三人初相处时少龙很照顾廷芳的情绪感受，怕失去的小九九里仿佛能嗅到未来他怕老婆的那种好男人气概，他那种小心翼翼的暖心举动和曾经那种漫不经心的戏谑挑逗形成名副其实的反差萌。

危急关头，秦国大业不及爱人重要，听到她被侮辱少龙面上平静心里却是最痛无声，为护她愿自断一臂，而她宁愿自我了断也不愿伤及他人，她的善良害了她也终救了她，其实善良本没有错，错的是利用善良的人。当她听到那个名字时就已噩梦重现，这个固执的傻女人无法面对爱情，对未来没了期望。

幸好少龙及时察觉并追上留书出走的她，那句简单粗暴经典的高频率“I love you!”诠释着超越时代地域的爱意，他对她的爱没有年代的枷锁，不受礼教的束缚，只是纯粹的我爱你！愿接受你的一切。无需解释，从他撂下剑，低下身姿，抓着她手触摸他胸口和各种肢体语言中廷芳清楚读懂了，从他饱含深情的眼神，急切盼望的神情和慌愣有力的动作中她强烈感受到了。此刻的示爱融化了她心里那座爱而自卑的冰山，鼓起所有勇气道出那句“项大哥”，刚拥入怀时项大哥露出了失而复得般的笑容，随后便是窒息式紧抱，声声爱的呼喊不绝于耳，有道不尽的爱意~~~

密道中感人的生死与共在少龙和廷芳之间表现得更加强烈，那个专属二人的示爱动作相当高能。他们在一起有时热烈有时平静，更有贴近现实生活的情侣相处的感觉，就像她听过他唱的不堪入耳的歌，他看过她跳的不堪入目的舞。不难想象到他们未来一起生活的趣味，10年后项少龙对他儿子说：“你这样说被你妈听到又要骂你没家教了。”这像极了我们的生活，妈妈是生活里那个训斥儿子和爸爸的人，爸爸是那个怕老婆也常提醒儿子别惹怒妈妈的人。而这个因儿子讲大话就会骂没家教的妈妈不就是廷芳的个性吗，也确实是廷芳。

我觉得项少龙对廷芳和琴清都是爱，只是感觉爱琴清是理所当然，爱廷芳是超乎寻常，必定有更具份量的感情抗衡不合理因素，再依据少龙动情的自发性因素，我认为项少龙更偏爱廷芳。少龙和廷芳之间的感情有基垫，有搁浅，有曲折，有瑕疵，演绎得很深刻。他俩在一起似乎囊括了爱情里的各种样子～他们相处的画面感和故事构建空间似乎能无限延伸～～～

本来是冲着军旅片来的，没想到最后居然看了个尴尬的军旅喜剧片。

一个10人左右的小队就把一个旅耍的团团转，侦察连、武直、各种军车、小无人机、大无人机通通都用上了，最后还是被人端了大本营，如果我军就这样，就地解散吧，把国家的安全交到这样的军队手中，还不如一个喂猪的。（回家喂猪）

这个剧，随时随地给你一个尴尬，无数的坑，无数的bug，无数的槽点，到底是编剧成心的，还是导演成心的。

承认自己全程都在笑，因为笑点足。但全程都觉得三观有问题，一开始以为那模特起码还是正常的(以为她不知道男主已婚)，结果她知道以后两人直接要睡了，男主和好基友一群人渣自不必说，女上司也是明知别人已婚还愿意"被勾搭"，不是啥好人，老婆为了救他暂时说原谅可以理解，结局是春梦的话还好，不是的话他老婆也是有问题，特别三观崩塌的一部电影。那为什么给五星呢，因为是和喜欢的男生一起去看的，出来以后说起这个电影，他说特别希望他俩(男主和模特)在一起。真的特别感谢这电影，我从没觉得从一个电影能收获这么多，推荐女生们和男友或者喜欢的人去看。特别值！

我绝对绝对再也不会喜欢他了！

首先附上导演触动我的一段话:

“我们现在是和维多利亚时代(影片的背景年代)完全相反的，他们不谈性，我们过多的讨论性，反而不说爱，谈论真爱仿佛就说明你是个容易受骗的蠢货。就像前几年大火的哥特式《暮光》系列，会给你真爱的呢个男人却是个素食吸血鬼。”

这个电影在中国上映以后狂被吐槽，原因是大家是冲着恐怖片去的(当然也有冲着我森屁股去的，比如我)。然而这并不是恐怖片而是哥特片，导演对它的定位是Gthic Romance。而尔哥特文化在中国的影响并不深，所以大家不买账也是必然的。所以，首先我想分享一下哥特文化到底是什么。

在维多利亚时代，英国兴起的一种创作形式。一般是一个纯洁活泼的女主人被高大阴郁的男主人吸引，男主往往有一个家族遗传下来的老宅，而故事就会在宅子里发生。而且，必须说明的是，哥特式并不意味这无脑言情小说，通常小说的中心是围绕着女主的自我发现和成长。如勃朗特姐妹的《简·爱》《呼啸山庄》，还有《蝴蝶梦》《秘密花园》之类的作品都是最著名的哥特小说。

哥特式创作最具有划时代性的一点就是对女性角色的塑造很重视，女性不再是依附男性的物品，而是有自己追求的，异常聪明和坚强的。第二点就是对性和爱的描写，在此之前任何作品都不会提及性，毕竟在当时，谈论性被视为是下贱的，尤其是女性在结婚后也不该表现出对性的渴望。

了解这些以后我们就可以知道这部片的重点不是恐怖，而是用比较阴森的方式谈论女性的成长和爱与性的联系。

而我最赞赏的就是导演没有让哥特变成言情剧，男主的作用固然重要，但是这部戏主要的还是两个女人之间的战争，是两个完全不同的女人之间的碰撞。

Lusiel是英国人，传统优雅，习惯站在男性背后，被男性主导。家庭和男人就是他的世界，她舍弃不了家传的房子，努力维持着和Tomes的家。她的决定和行动都是为了让她的男人留在他们的家庭里。所以在她感觉到Tomes对Edith的感情在不断加深的时候，她越来越不安，尤其男女主那一夜以后，她知道自己的爱人已经爱上别人，他要离她而去了。所以她不断的告诉自己女主只是一个工具，她会死，而且就像她的母亲一样是死在自己手上。任何影响到她与Tomes的小世界的人她都会消灭掉，就连自己生下的小宝宝她也不会犹豫。所以最后当Edith说他回来了以后，她才会将自己的背暴露给敌人，回头去看，因为他就是她的全世界，亲手被她毁掉的世界。

而Edith是美国人，活泼大胆，代表着未来，她感于挑战传统的男权主导，有自己的事业追求。她对Tomes有的是最纯的爱情，不是把他当成以后生活的经济支持。她甚至纯真到感觉不到Lusiel对她的恶意，她抱着对未来的好奇探索这个老房子，努力去适应不好的条件，努力去融入姐弟两完全不同的生活方式。即使是鬼魂也没让她退缩，不找到真像誓不罢休，也不会再弄清楚故事之前随便改变对姐弟两的信任。而且她十分的坚强，最后她身体十分虚弱，爱情破碎，得知父亲的死就是自己最信任的这对姐弟造成的，可以说她的世界已经崩塌，但她依旧没有自暴自弃，也没有靠在来拯救自己的男人身后，而是亲自拿起刀，自己拯救自己。

导演主力塑造的就是这两个女性角色，她们不需要别人左右，不需要别人拯救。所以他甚至刻意的削弱了男性角色的力量。男二没有坚持检尸，然后侦探上身，戳破骗局，组织女主的悲剧。最后男二也只是给了女主一臂之力，甚至没有贡献力气去打斗，而只有坐在一边等着女主拯救自己的份。

还有一点我很欣赏那就是女主对性是主动的，她与男主的第一夜是她期盼，主动参与和享受着的。而不是一种被男人骗上床，被男人占便宜。女性对于性也可以和男人一样是坦然享受的，而不会因为她的欲望和主动被视为是放荡的。

这一幕船戏也是不得不提，性是哥特式创作一个很重要的主题内容。所以这片里一定会卖肉，Tom说:“我和导演讨论过，电影中负责暴露的一定会是女人，这是不对的，所以我们决定这次让男性角色负担暴露戏份”，导演还有我森对女权的维护真的让人暖心。

而导演对道具的用心也让我超级感动，三层房子是手工搭出来的，电梯真的可以动，厨房的水是流动的，炉子真可以烧饭。而且Tomes的手工间里，Lusiel的卧室都充满小细节。阁楼墙上的蛾子还有蝴蝶翅膀上的图案是fear的形状。女主衣服的双肩随着她越来越坚定越来越大，就像正在脱茧的蝴蝶。Lusiel衣服上的蕾丝有着房子的风格，还有尖刺型的吊坠是走廊上的尖刺的缩小版，她就是房子。甚至挖土的机器都是真实大小，由真实的零件组建起来的。

还有导演对角色塑造的认真程度让我震惊，他给每个角色写了长达15页的角色说明，包括星座、爱好、喜欢的食物、经历的故事，他让每个角色都有属于自己的秘密，彼此间不能说。他给每个角色都给足了人性，她们的每一个抉择都是由性格决定，而性格又是又生活经理塑造的。

还有片中对教育重要性的提现，姐妹的罪恶源于父母的暴力，女主的悲剧源于她父亲的隐瞒，其实也是一种专权。导演说:“所有的罪恶都源于教育不当，如果我们在一个孩子12岁之前给他最恰当的教育，那我们就没有罪恶了。”

Lusiel的饰演者劳模女神说:“我很高兴能在这样一部女人的台词很多，而且大部分都在两个女主之间的影片中出演”

我真的希望这样以塑造女性角色，讲述女性角色心路历程的片子能多一点，最近一见年出了几部这样的片子，就像《隐藏人物》《妇女参政论者》。这样的片子里，女人不是仅躲在男人身后的白莲花，而是坚强、聪明的，她可以搅动局势，可以为了自己事业、爱情不断努力，做出干脆果断的选择和反击。

她不需要英雄去拯救，因为她有能力自救。

不理解不理解 明明剧名是讲曾经相爱得我们。讲了三条不明不白得线，那个黄发小姐姐那条线就很迷惑，然后尚进那段就很尬啊，朋友们不要浪费钱啦。郭采洁和陈柏霖演技在线，但这条感情线还是很烂的，就很迷惑还很尴尬，剧中还是有一两个笑点就是她们俩很幼稚的部分，那里就挺可爱的。到最后误会解开，我还是觉得她们得故事很不明不白。朋友们，不要花这个冤枉钱哦！

演技么，还没到那步，咱先说说剧本：明星夫妻，男方被下套中计，女方酝酿2天，找好律师，坚持离婚！我就问一下编剧，咱老百姓就算有这个打算，是不是也得先考虑考虑房产等一系列问题，偏偏这老娘们啥也不想就想离婚，还找了律师？你的律师是不是就负责举个牌子说我是律师就行了？不会提示一下离婚注意事项以及后果啥的？非得一个搞公关的来提示你？还有这公关，动不动对俩大明星呼来喝去，还不解释原因，把俩人跟家一放，电话也不打一个？你是蝎子粑粑——独一份是不？离了你地球都不转了哈？看来这俩明星也没认识啥人，一直在家自我隔离来着！你这主角光环直逼抗日神剧男主啊！

再说说这几个演员，曹云金是缺钱，你们几个差不多点的也咬咬牙，就这么贱卖自己，以后想抬价就太难喽！自重。

也许是去年那部不重要给仲里依纱塑造的形象太成功了，这才多久，有一部不伦剧由她出演，关键是这一次她仍然是被绿的那一个。此时此刻我很想来一堆表情包表达我内心的忧桑。

但这一次还是有点进步的，毕竟，老公出轨了嘛，老婆也出个轨报复一下，而且出轨的对象可以说是一个小奶狗了，多少还是吊打老公刚出轨就被对方丈夫抓住打个鼻青脸肿的不享受了。

对于这种不伦剧大概是越来越有免疫力了，本来还期待着看编剧怎么弄个比夺爱之冬更不可思议的花式撕逼勾心斗角脑洞大开大戏，结果看来看去也只看到一个身份成迷的坛蜜、一个冒名顶替霸道总裁身份的山田裕贵。

从第一集开始就心疼平冈佑太再次连备胎都不是，到了第二集、第三集在心疼冢本高史这个角色又惨又欠打的同时我竟然莫名期待中村伦也饰演的那个捉奸老公跟仲里依纱饰演的被出轨的老婆在一起好了！但是看起来一点都不可能！

我不管！反正这剧只要没让变态的井筒先生和被绿了的杏寿小姐姐在一起，我就只给三星！

至于多扣的那颗星，当然是因为井筒里奈小姐姐的声音，她一开口就不得不尴尬关掉声音的我也很绝望啊，声音开大点万一被家里人误认为我在看什么小电影我就跳进黄河洗不清了啊喂！

看到这里，越发的感同身受了，作为女人，很替西城委屈，冯都一点都不了解她。不明白西城到底要的是什么。冯都他傲到不允许自己有任何的失败，哪怕在最亲的人面前，以至于现在那么极端。两个人明明都在互相为对方着想，却谁也不肯妥协一步… 顺便吐槽一下肖唯一和伊春，你俩都太自私了，实在是太让我上火了！愁死我了！ 冯都！你给我挺住！

今天去了万达影城槐房店看电影《回到火星》。

影片讲述了富翁纳撒尼尔开创了火星基地。一个叫莎拉的宇航员队长到了火星之后，意外发现怀孕了，胎儿在火星重力是地球的三分之一的情况下孕育而成，孩子生下后，莎拉却意外身亡。

16年后，加德纳（阿沙·巴特菲尔德饰）在网络上认识了地球女孩：塔尔萨（布丽特·罗伯森饰）。塔尔萨是个孤儿，经历了很多寄养家庭。

加德纳被同意回到地球，纳撒尼尔安排医生给他做了详细彻底的检查，发现因为重力问题，他的心脏变得肥大，随时有生命危险。

而此时，加德纳在塔尔萨的带领下，正在踏上寻找亲生父亲的旅途。唯一的线索就是一张在海边，妈妈和一个男人的照片，但结局却是那个男人是他的舅舅。

加德纳走向大海，希望和妈妈会合，纳撒尼尔及时赶到救下了他，并承认他才是加德纳的父亲。这一点我和孩子都没有想到，孩爸说他一开始就想到了，因为纳撒尼尔离开了16年，一直受着良心的煎熬。

在加德纳和塔尔萨寻找生父的过程中，他们不断地偷衣服，偷汽车，她说：“这不是犯罪，这是迫不得已。”

孩爸说：“我这么多年一直纠结的一个问题终于解决了，那就是世界上根本就没有真正的对和错，都要看实际情况。”

我说：“很多的误会其实都源于沟通的不畅。如果塔尔萨知道加德纳在地球上时间太长会有生命危险，她一定不会带着他逃跑的。正如我们现在正在听的巴黎圣母院，卡西莫多如果知道那些乞丐们进来是为了拯救艾丝美拉达，也就不会奋力抵抗，导致那么多的人员伤亡了！”

事情的结局很圆满，回程的路上，纳撒尼尔为了救加德纳飞上了平流层，因为脑积水，他多次在试飞中机毁人亡，但是这次却成功了，父爱超越了生死。

纳撒尼尔陪着加德纳飞回了火星。

塔尔萨和其中一个退休的曾经把加德纳抚育长大的宇航员住在了一起，并且开始了训练，我想不久的将来，她就可以和心爱的加德纳一同幸福地生活在火星了。

加德纳逢人便问的一个问题是：“你最喜欢地球上的什么？”

我的答案是：人。