—————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿————

这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事，是一个只属于女性的故事。

在女性主义理论中，有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中，女性都常常处于被男性凝视的状态。她们是被观赏的对象，是被物化的客体。她们自己也从男性的角度看自己、以男性的评价定义自我。女人仿佛没有主观的感情和思想，仿佛不是活生生的人。

《燃烧女子的肖像》中的现实世界正是这样一个世界。不管是艾洛伊兹，还是她的母亲，结婚前都先把自己的肖像送到丈夫家中。她母亲的肖像挂在家中的客厅里：“这幅画比我先被送到这里。当我第一次走进这间房间，就看见墙上挂着自己的肖像。”先有肖像，后有她；肖像占据了比她本人更重要的位置。在自己家里，她第一眼看到的自己是画里的自己，是男画家眼里美丽温婉的准新娘，是丈夫眼中的一个合格的、可以婚配的未来妻子。画中人永远带着优雅的微笑。这是她终生需要扮演的角色。可以想象，在这样一个世界里女性的爱情誓词不是“我愿意”，而是“您看，这是您的妻子，我会永远扮成她的样子好让您满意”。

可真实的她、作为一个活生生的人了的她究竟是什么样子？

我们只能通过只言片语推测她的内心世界。玛丽安说艾洛伊兹 “并不悲伤，她只是愤怒。” 艾洛伊兹的母亲回答：“你以为我从没经历过这种愤怒吗，我很清楚这种感觉。”但话题就此终止。片中还有另一处类似的情节。刚到不久的玛丽安向女仆苏菲打听艾洛伊兹的姐姐：“她是病死的吗？”“不是。”话题戛然而止。

艾洛伊兹的妈妈，艾洛伊兹的姐姐，世间千千万万的女子，没有人知道、也没有人问过她们究竟是什么样的人。世界并不关心这个问题，甚至谈论这个问题几乎是一种禁忌。女子的本分是做好画中人。她们自然能感觉到其他女子也有与自己相同的痛苦，毕竟共情是人类的本能。可即使同处一室，她们也仿佛两个相邻画框里的假人。她们口不能言，在短暂的目光交接以后扭过头去不看自己的同伴，重新端起完美的笑容迎接来自画框外的男性凝视。

一开始玛丽安的身份是男性凝视的代理人。她是为艾洛伊兹绘制相亲肖像的画家，她的工作就是凝视艾洛伊兹，把她画成合格妻子的模样，然后交出作品、把她嫁出去。玛丽安是凝视者，艾洛伊兹是被凝视者。此时她们的关系算不上融洽。玛丽安总是很焦虑，担心被艾洛伊兹识破身份。艾洛伊兹总是穿着深色衣服，用帽兜把自己裹起来，而且她从来不肯露出画中人该有的甜美微笑——她用这些方式躲避凝视。

玛丽安开始描绘这个被凝视的艾洛伊兹，可应该坐在画家对面的艾洛伊兹始终是缺席的。对着一条绿裙子、一个空壳终究画不出传神的画。衣服再美，再怎么千描万画，也不是真实的艾洛伊兹。玛丽安的第一版作品和前一位画家的作品并无本质区别：有精美的衣褶和花边，却没有脸。

艾洛伊兹毫不客气地说：“这是我吗？我觉得她没有生命？您眼中的我就是这样的吗？”

画中人绝不会评价画家的描绘是否传神。仅这一句话就足以让凝视者-被凝视者的关系开始消解。

故事的转机是艾洛伊兹的母亲离家。家里只剩下三个年轻女子——艾洛伊兹、玛丽安和女仆苏菲。在这一段故事里没有任何男性角色。在篝火晚会上唱歌跳舞的都是女人，扑火的是女人，卖东西的是女人，秘密给人堕胎的还是女人。母亲走后，世界突然变成了一个没有男权、没有男性凝视的乌托邦。 三个姑娘不再是拘谨忧愁的画中人，她们突然能够坦率放松、毫无禁忌地互相交流：“您尝过爱的滋味吗？（结合上下文，这其实是问对方是否有过性经验。）”“我未婚先孕了。”“您想要孩子吗？”“不想要。”她们甚至能很坦然地帮助女仆苏菲堕胎，并把手术的场景画下来。这些谈话和行为在今天也算敏感，更何况在1770年。在没有男性的世界里，女人们本来应该这样活着。

在这个理想的世界里，凝视者-被凝视者的关系进一步消解。玛丽安看到了真正的艾洛伊兹，她渐渐能描述她的每一种样子：“当你心神不定便会握紧双手，当你感到尴尬便咬紧下嘴唇，当你生气便会盯着别人看。”她看到了艾洛伊兹的笑容，和画中人那种娇媚温婉的笑容不同，她的笑是生动的、有攻击性的。有人批评扮演艾洛伊兹的演员阿黛拉·哈内尔不够漂亮，不够年轻。我觉得这么说的人完全搞错了。艾洛伊兹绝不能是一个脸上连毛孔都看不见的瓷娃娃，她应该是哈内尔这样的。她应该有这样倔强挑衅的眼神，坚强有力的下颚，有时会微微皱起的眉毛。那个能愤怒地控诉波兰斯基的姑娘是非常合适的选角。

艾洛伊兹也看到了真正的玛丽安，她曾经以为玛丽安不会理解自己：“因为你有选择而我没有”。而现在她知道，一个女画家不能裸男，而她的玛丽安会悄悄地画。她现在确认了同为女人的她们有着共同的苦楚和悲伤，也有着一样的勇敢和抗争。她说：“我和你是平等的，我们的处境完全一样。你看着我的时候，我也看着你。”

在理想的世界里，爱人的凝视理应如此。那是平等的、相互的凝视，是作为一个人被完整的看见、理解和接纳。人们在爱人的目光中成长，在爱人的目光中成长重新发现自己。在男女之间，女人按恋人的标准审查和重塑自己；可在女子之间不是这样，她们从爱人的目光中看到自己原本不曾理解或不敢确认的自己。在影片的结尾处，玛丽安把一面镜子放在艾洛伊兹的私处，对着镜子在艾洛伊兹的书上画自己的肖像。她画出的是一个头发蓬乱、双颊绯红、眼睛却无比坚定的女子。那幅画和客厅里挂的女子肖像画多么不同！从此以后，她都会是一个有情欲、有信念的活生生的人，而不是裙裾与微笑堆出的假人。这种成长是艾洛伊兹的凝视给她的。

但这样的爱也许只有在没有男权的乌托邦里才能维系。母亲回来以后，出现了全片的第一个男性角色——负责把艾洛伊兹的肖像送去米兰的信使，他用两块厚厚的木板把画里的艾洛伊兹钉了个严严实实。男人的出现等于枷锁，等于自由的终结。之后画面中出现了许多男性，比如画展上许多男人在互相交谈，玛丽安却一个人站在自己的画旁边。她孤独地挤过许多男同行身边，没有人和她攀谈。最终她只能在艾洛伊兹的肖像画里找到些许安慰。那幅画里的艾洛伊兹似乎有玛丽安记忆中的影子，又似乎只是一个牵着儿女的标准画中贵妇。她仍是一个只能偷偷画裸男、只能署父亲名字的女画家。而她仍是一个必须嫁人生子的富家小姐。这是现实世界真正的样子。少女的乌托邦瓦解了，她们别无选择，只能像俄耳莆斯和欧律狄刻那样告别。

这一版除了任盈盈之外的选角还是可以的。吕颂贤从atv被挖来，tvb也就给了他这一个好角色。tvb也是狠啊，挖来了人又不好好用。就不让你好过。现在tvb一家独大，电视剧质量反而退步。没有竞争，永远不能进步。tvb自作孽啊。额扯得远了。回到正题，其他角色比如岳灵珊，林平之，岳不群，左冷禅，仪琳，包括不戒和尚，田伯光都还不错，比较贴合角色。唯独女主的选择让人失望。梁佩玲真的不是传统意义上的美女。厚嘴唇的人不适合古装，而且显得年纪太大了。她过于硬朗，演不出任盈盈的害羞。

不得不说，tvb制景太差了，当然他就那几个影棚，条件就那样，但是很多集男主脸上有个创可贴。虽然是肉色但是清晰可见。太不走心了这个剧。

-你怎么知道我没死？

-因为你给我写了封信。

这大概是整个第六季最好看的几秒钟了。

要不看完第四季就别看了吧，不够生气的都。

我是真想失忆啊，这什么鬼结局，说好的大爽文呢？怎么让Mosley这个狗逼晃荡了两季还tm还没死啊？Uncle Jack为什么不死啊？Gina为什么不死啊？这些狗逼怎么都不死啊？我管什么历史不历史，你干不掉他就别写了吧！我想看的是浴血黑帮，不是逆来顺受娘道黑帮，这到底是peaky fucking blinders还是fucked blinders啊？

第五季结尾吃了那么大一个瘪，第六季最终季就这么move on了啥也没发生，这河里吗？是我看漏了吗Jimmy boys哪去了？Aberama Gold白死了吗？第五季的仇为什么就都不报了？最后要不是Swing傻了吧唧的自己跑来杀Arthur，差点连Polly的仇都报不了，而这居然是最终季这河里吗？我不就是贪图基莲美貌吗，没造什么大孽吧，至于让我看到这受这份气吗？

不仅狗逼们都没死，家里人居然还一个个都变成了狗逼。Michael脑回路绝了，IRA杀了你妈，你在你妈坟前咬牙发誓你要找Tommy复仇，你真是个这个????。

Finn，你不是和Isiah一起长大的竹马竹马吗，怎么就为了个一见到Arthur就吓尿了的人对着Isiah拔枪了呢？顺便吐槽一句这个Billy，真可怜，可能是这季里唯一一个还在害怕Arthur的人了（连人家区域分公司的打工仔都不怕Arthur了），怪不得人见人欺负。

Ada那个纳粹儿子呢？喷了两句自己后爸然后就消失了，和Tommy白捡的大儿子一样啥也没干，是带资进组刷个脸吗？

本来看完前四季我对第五季第六季都没啥要求，只想看看基莲抽烟喝酒打打人，这么朴素的要求都不能满足。别人都是欲扬先抑，你倒好，先扬后抑，就差片尾加个字幕“影片中提及的黑帮团伙成员已于xx年被抓获”了。

写到这本来我想写个结尾，后来一想剧都没有结尾，影评还要什么结尾，不写了。

作者：方汉君

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看完比利时导演斯蒂芬·史崔克编导的《婚事》（2017），我写下这样的话：“电影对于这个世界来说，是我们抵抗时光流逝的最美利器，真善美丑恶，生旦净末丑，这是至今最能安抚我们内心的时光穿棱机。”其实，这句话与这部电影所叙之事，并无关联，却见证了一个不堪、凛冽又残忍的时光。

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看了好多好友的评论，大家几乎一边倒的差评，批评剧情混乱、笑料乏味、毫无新意等等。

但是，我看了后，感觉除了主角的口音让人听着不舒服外，片子整体笑料还是很足的，很有周星驰电影的样子。

里面的笑料应该说是天马行空，毫无逻辑却又让你笑出眼泪的无厘头不就是如此吗？想想最近两年的电影，有几个能像这部这么多笑料的呢？

再说，这部电影除了无厘头，还有着星爷电影中一贯小人物的辛酸史，主角傻乎乎的为了一个信念坚持多年，受多人欺负始终不变善良，不是也有着一定的深度吗？

所以，我感觉这就是无厘头，笑了就好，管它什么构思呢，如果星爷出演，估计好多人就都一路赞歌了。

看完结局之前，我想打三星的，因为我觉得太虐了，看完结局，想了想，还是打四星吧。

我一般是挑演员看剧，这部剧里其实没有我特别喜欢的、非看TA的剧不可的演员，我是把插曲《化蝶》单曲循环了好久才想看这部剧。

虽然我并不是香港人，但是TVB的剧，我应该也看过三四十部了，对TVB的套路还是比较了解的。这部剧给我的感觉很不一样，如果不是看到熟悉的演员，我都不能确定这是TVB的剧。人物的语言都很平实，没有出现很现代的语言，说话也没有故意拽文言文，没有特别降智的剧情，看完全剧，我觉得这是一首平淡又忧伤的诗。

我一开始看这个剧以为是喜剧，后来开始死人了开始虐了，我就去查了一下百科，说这部剧是古装武侠。我顿时语塞，我没见过有武侠剧里还有前世今生的轮回和预知未来的能力的，这应该算是古装玄幻佛教爱情故事吧？

剧中主要交叉描写了五条感情线。

欢喜和初一箭，一个是街头文雀，一个是光头捕快。十八年前相遇不相识，十八年后不打不相识。我一开始没认真看，还以为欢喜就是小石头，后来胡蝶出场了，原来她才是小石头。看的过程让我很纠结，到底谁才是祝英台的转世啊，如果是欢喜，那搞个胡蝶出来干嘛？搞什么三角恋啊，虐死我了。还好胡蝶最后放下了。最后欢喜因病早逝了，初一箭没有殉情而是认真活下去，到了现代又重逢了？

欢笑和白鹤懿，令人唏嘘的一对。欢笑虽然武功高强，但是目不识丁，她总是希望能遇到一个才华横溢的读书人。白鹤懿，他爹白一一虽然是东九流的首领，有权有势却是文盲，缺什么就想补什么，所以白一一给自己儿子取了一个有四十八画的名字——白鹤懿，但是我自己数了一下，这三个字加起来才42画啊，编剧是想借此证明白一一确实是个文盲，还是他们的数法跟我们的不一样？白鹤懿虽然读了很多书，但是真的是十足的书呆子，读死书，因为白一一的过度保护，所以他其实没有什么可以谈心的朋友。欢笑为了能跟他搭上话，把姑婆本拿出来扮大家闺秀，最后被揭穿了，白鹤懿还是喜欢上她。也很好理解，毕竟这是白鹤懿第一次遇到一个人这么费尽心思想跟他交往。最后白鹤懿为了欢笑挡了一刀死了，欢笑最后交代完后事也殉情了。说到这里我真的忍不住想吐槽，胡蝶捅了银儿的腰一刀，银儿还能到处跑，被囚禁也没死，胡蝶只是被划伤了脖子和手就昏迷了，白鹤懿胸口被刺了一刀还能交代遗言，我看他是失血过多而死的。

欢静和无声侠算是比较甜的一对了，一个是想说不能说，一个能说不想说。他们的心意不需要语言来说明。

莫愁思和乐无涯也是很虐的一对，虽然我觉得大部分都是他们自己作的。一颗星给花浇了三百年的水，无意间让花欠下了债，愁思流光了一生的泪水去还债。最后千瓣红桃再度开花，愁思也终于会笑了，有情人终成眷属。

海春花和尹天邦是日久生情，十八年前的一碗饭，一个预兆，让尹天邦留了下来。十八年的朝暮相对，没有情是不可能。最后早已情根深种的尹天邦已经不能接受老板娘会被杀死的结局，所以才会想逆天改命。还好他最后还是放下了，没有真的杀死江太平，虽然他打江太平的时候我看得挺爽的，不过江太平也只是个工具人，最该打的还是桓天生。

我还有个疑问就是，恕婆婆到底做了什么，会搞得四个亲生孩子都失散了，还都成了杀人凶手，按尹天邦一直说的“善有善报恶有恶报”“可怜之人必有可恨之处”，恕婆婆到底是做了多大的错事才会有这么悲惨的遭遇啊？

恕婆婆也是很值得研究的一个角色，她应该是会武功，四个养女都是文雀，应该也是她教的吧？不过她们还算是侠盗，只劫富不劫贫。小时候的我会比较吃这种设定，现在觉得虽然只是劫富，但是本质还是贼，不该被提倡。年轻时的桓天生偷东西被恕婆夸奖，杀了人却被恕婆打骂以至于离家出走，可见恕婆是那种盗亦有道的人，只不过桓天生不能理解。如果恕婆不是遭遇变故，她也不想干这种事的吧。唏嘘。

凡人无法听见的诗，种在心中万劫不移。

The Tinder Swindler （B+）这个故事十分令人震惊不仅是因为这位Tinder诈骗王从全世界女人那里骗走了上千万美元，更是因为结局表明他只坐了五个月的牢（还不是因为骗钱）且现在又回到Tinder了，还继续交女友、过着富有的生活。

这是始料未及的，因为大部分我看过的犯罪纪录片的罪犯不是死了就是在牢里还没出来，像这样即使抓到，也拿他束手无策的真是令人恼火。可是如果问他，他肯定会说那些女人为他花的钱是因为爱情，谁能说没有女人同样以这种手法，从不同男人那里因为“爱情”变成富婆呢？这样一想，不仅一惊，以爱为名获得钱财究竟是不是犯罪？

其实不同形式的诈骗在新闻上真的很多见，但是似乎这些犯罪者最终都不需要为他们的罪行付出很多代价，被骗的人大部分时候是无法追回钱的。不过本片男主角Simon这种假装成亿万富翁，全世界到处骗，用一个女人的信用卡给另一个女人花钱的，确实算是稀有的顶级骗子了。

低级的骗子是自己没钱，博取女人同情为他花钱；高级的骗子则是先假装成有钱，为女人花钱，让她们觉得很幸运，然后还能让这些女人相信他，并愿意借钱给他。这听起来很不可思议，但真的就有很多人上当。

他达到这些“功绩”真的需要的不仅是智慧，还有胆识、演技，甚至耐心。他是真的与这些女人都谈几个月甚至超过一年的恋爱，而且都做足各种“铺垫”，保证每个人搜索他都能看到他是钻石大亨的儿子，各种网络信息都包装得很好，甚至有很多人帮忙“配合”，加上五星级酒店、私人飞机伺候、旅行、礼物等连反轰炸，不得不说，大部分的女性一开始可能都很难识破。只是很快，他就会编造自己有“敌人”、被追杀、信用卡被迫取消，只能由女友代办信用卡这些谎言，甚至一开始还真的给还钱，但后来就不还了。。。

不过这个人最有趣的地方就是，他不是被识破就消失的人。他会一直坚称自己是有钱有势的人，不断恐吓吓唬对方，最终等女方自己被吓退，不再纠缠。

这不禁让人会想：重复作案这么多次，怎么可能他不怕呢？

主要是因为：1）他看不起女人，认为只要假装成有钱人，就可以威胁和吓唬住这些普通的女性，她们最终只能忍气吞声。很多这样利用女人的男人都是有这个自信就是女人一定没办法拿他们怎么样。

2）他从她们那里拿到的钱数目一般在20万以下，虽然对普通人是不小的数目，但这些女性都是白领女性，在他挑选时也认定这些数目不会导致她们真的垮掉，于是最终，在没有人身伤害，完全自愿的情况下，这些女性就只好认为是花钱买教训，为自己的愚蠢买单，不了了之。

3）另一方面就是开头说的，当信用卡不是他的，而是那些女友的，他最终也不会被信用卡公司起诉，一切都是以爱为名的欺诈，法律拿他没有办法。

但显然，不是所有女人都会忍气吞声自认倒霉。骗多了后，总是有那么一个、两个会较真到底，会想办法报复。可是似乎除了曝光他、讲述自己的故事让别人引以为鉴之外，能做的还是有限。于是，就有了这个纪录片和很多新闻报道。至少这个人目前没办法在欧洲美国等英语国家继续行骗，可是他如果在家乡以色列故技重施，或整容之后，几年后卷土重来，也很难说不会再有人上当。

他的唯一劣势是，似乎没有用这些骗来的钱去投资生财，也不懂得收手，而是用A的钱去骗B，周而复始，停不下来，永远刷别人的信用卡，但自己没有任何存款。因此，当没有人相信他了，他就真的没钱了。所以打败这样的人，唯一的办法就是不再有人相信他。

这类纪录片确实很值得一看，希望上当的人可以少一些。不成为受害者最有效的途径就是提高自己的警惕。

The Tinder Swindler 目前已上线Netflix

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不知道有多少人看懂了这部片子，说自己完全看懂似乎有点装13，所以只说说自己的一点点理解。

1.关于逻辑

这也是本片最被吐槽的地方。我很想知道，这些长篇大论引证展据苦苦说明该片逻辑混乱的亲们难道在看到片名的时候没有考虑到这一点么？拜托你们看看预告片再买票好么？不然又会大骂自己花钱买票挑座进场的电影竟然不配合自己的智商。

2.张孝全的肌肉男形象和周冬雨的小鬼马cp感仁者见仁，不过两人基本完成了角色任务。张的痛在影片前半段还是让人印象深刻的，单纯爱着的男子遭遇女友背叛，亲眼目睹的无措无奈只能用隐忍来面对。周的小个性还算独特，小傻妞外表下的小心机竟然让人出乎意料。而正是她的出现用“相信”二字刺痛了张，也唤醒了张，才有后来张的投身。张对她的全然相信，并不是脑残，只是痛过之后的义无反顾、纵身一跳，他想用自己的付出换未来的无悔。这种感受和经历也许不是人人都有，所以有人无法理解也在正常之列。

3.短片长拍论。不明白能坚持看完的人还要埋怨片子长。这样精巧的故事放在夏威夷美丽的景致中在我看来是一种享受了。向来喜欢这即景即事的片子，还会继续喜欢。

4.开放式结尾。首先张的被骗确定。然后是让你思考周在何处骗他：是自己的全部故事？还是只是一部分？周对他的痴与真还是触动的吧？所以流泪，那指甲刀人魔的真假有有何区别？张是无悔的，他的目的即是如此。

对了，从头至尾粤语的郑伊健很帅。

今天看完了玻璃城堡，一开始看的时候有些厌恶，感觉相当漫长，主人公爸爸是一个好爸爸吗？前半段告诉我，这不就和我的爸爸一般无二吗？他力大无比，身量高大，告诉我们美好的未知世界，甚至电影里的爸爸更加懂孩子，更亲热些。年纪甚小的孩子们欣赏这种刺激好玩的生活。但是到后半段，孩子们长大了也看出了真相，星星做礼物只是一张美好的空头支票，玻璃城堡也是爸爸的谎话。双亲只是希望儿女绕膝，而并没有想到孩子除了是他们的孩子以外未来还有其他的身份。他们有自己的生活。儿女不希望被父母自己的愿望缚住，相信着总有一天能住进玻璃城堡的美好未来。那不是我们想要的，孩子们的人生也远远不止这些。他们有自己的生活。

有的时候要脱离这些是很难的，毕竟父母年龄比我们大至少二十岁，他们善于用这二十年的经验值说事，也无比地依赖着这，来建立威信，成为我们的父母。我们也应该原谅，他们有一些与我们不同的观念，甚至逼迫我们务必执行。有些父母会觉得我到这个年纪，我活到了现在，衣食无忧，就能证明我走过的轨迹总能指导着我的孩子们走向同样的成功；又或者是，我见到了那些成功的人，我觉得他们的生活是个很好的模版，如果我的子女们也这样，那么我也会为他们而骄傲。这些对，但不都对。至少是因为人与人是有不同的，再到价值观，受的教育，朋友，最远到个人理想。

当然对于这个问题，有的人信服，有的人不以为然，也有人深恶痛绝。信服的人成了X宝，不以为然的人可能自己也没知觉到底有没有走出父母造的玻璃城堡，深恶痛绝的人可能走向了成功，可能走出家门没多远就跌了个稀巴烂。

我们应该自己去思考这些问题，父母给予我们建议，指出不应做的事，不应走的路。而正确的路应由我们自己探寻。

我曾经问过我妈，那你们公司的那个助理姐姐会一直做助理吗？妈妈说：她老公一个月公司五六千，女儿在上小学。她下了班接个小孩，做个饭，住在自己买的房子里。可能他们就这样了。 我后来又遇见一个人，楼下做鸡蛋饼的阿姨手艺不错，生意也不错，但我没有问谁，她这一辈子是否都会继续一直创造出温暖果腹的美食。

虽然有这样流浪汉父母的生活并不值得多提，但希望儿女们能将父母这种自信勇气常放心上。

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