三处地方让我泪崩了 1、舅妈来例假，躺床上睡觉，小女孩伸手去测舅妈的鼻子是否还有呼吸； 2、小女孩离家出走，知道舅妈一家人来找自己后，说：我明天再走，天太黑了； 3、小女孩在结局的时候，终于哭了，但她不知道自己为什么要哭。 感觉看到了曾经的自己，小女孩是幸运的，虽...  (展开)

这部戏的价值观不正，杀戮亲人，争权夺爱，除了人物颜值以外，所谓的爱情观也不正确，游离于两个男人，这算什么爱情？总之，这部戏给人的印象不太好。 儿戏剧，剧的开头就是随便跑来一个丫头，说是有婚约的未婚妻，就草草认定，导致误会那么久。 悬疑不足，开头设置了董家被杀...  (展开)

蟑螂总在尖叫声的追随下，流窜于潮湿阴冷之处。蟑螂选房的三大标准：黑暗、氤氲、霉味儿。它们的通道是管道、缝隙、天花板，而非人类的门、窗、楼梯、过道。所以，不难想象，当我站在车水马龙的十字路口，看着一只红褐色蟑螂穿街而过时，会有多惊讶。而它就公然的，自在的，摇着须子过去了，连车都不敢碾。


离2000年还差7天，台湾在没日没夜一周工作七天的大雨中，滋生着霉菌。越来越多的人因随意倾到的垃圾而感染病毒，越来越多的地区被暂时性隔离，越来越多的人抵抗政府，越来越多的人继续投掷废弃物。电视的美食节目变成了泡面再加工，生活小常识讲的是水烧开放置多久才能浇花。城市在水中肿胀成浮尸，回家还是时刻提防随时从天而降的垃圾包。


一个施工事故型的洞，打通了上下两个世界。正常通道被废弃，非正常通道就开始如不入流的地下交通般，铺设在他与她之间。虽然现实的他们只隔着一层水泥体，虽然他走下楼就可以敲她进入。


废止正常，梦境就扑面而来。电梯、走廊、门、楼梯以毋庸置疑的姿态担任输送的工作：向上、向下、向左、向右、出去、进入。如此名正言顺的空间连接体，在《洞》里却只能上演内心虚拟的歌舞剧。在大幅的舞步中，赤裸裸的歌词喊出一句句最原本的需要。“别再叫我胭脂狐。”


她烧水，他煮面。空气、光线在洞中流淌穿梭，泡面入嘴的咻咻声，突然间有了同伴。这无言的沟通就像蟑螂，从他的床爬进她的房。


一身卖鱼打扮的人在地上晃动着脑袋爬行，沿着积水的墙边，搜索可钻入之处。我心想，怎么活得像只蟑螂。电影里的电视台开始播报：染上病菌的发病形式是昆虫行为——患者以为自己是蟑螂。


电视里还说，最最早期的先兆是惯常的感冒。从看到第一只蟑螂到打第一次喷嚏，她买过卫生纸，吃过泡面，喷过杀虫剂，调过情。直到那晚，她从水中醒来又被泪水打湿，四肢着地的爬入客厅堆放的卫生纸包中。楼上的他，依然只会失声痛哭，死命开洞，而没有考虑典型的沟通渠道，如下楼破门，再如绑绳翻窗。他和她的世界就像两个重叠的箱子，没有中间的洞就永远到不了彼此。


灯光把两个世界合二为一。她终于苏醒，爬出纸巾堆成的山，坐在山顶上，一只手连着一条臂膀从天花板伸下来，抓着一只水杯递向她。光线围拢着，阴影打衬着，就像上帝之臂，将她拯救。


当脑子里想的都不能说、不想说、害怕说，当对他/她说，通通变成被内部消化的憋屁，情感泄洪就只有另辟蹊径。潮湿的堵塞容易生养蟑螂，做不了人嘛，那就做人螂。蔡明亮说，不去改变，就只好去适应。可这适应让我们更顽强了，还是更卑贱了？


水的意向是蔡明亮的标志，是线索，是背景音乐，熟得不用去提了。因此，《洞》给我带来的思索，是交往的异型和蟑螂式的人生。


世界已成垃圾场。互相隔绝的人类凭借把自己太当回事把别人太不当回事的理念，自相残杀。要不，干脆与蟑螂夺食。活在垃圾堆中，继续制造垃圾，走蟑螂途径，过蟑螂人生。

这篇影评可能有剧透 图文版请看知乎https://zhuanlan.zhihu.com/p/28807797 这是今年年初韩国上映的一部惊悚类电影，剧情比较烧脑，不少人表示看不懂结局，结局了都不知道谁是真凶。因为我是男主赵震雄的老粉丝儿，所以看得比较认真的缘故，这一次意外的理解了很多剧情，捕捉到了很多细节。平时我...  (展开)

    是不是每个男人都曾经肆无忌惮地怀春，在幸福的意淫中渡过了的童年？记忆里总有那么一两个现实或想象中的女神，在她的面前，尚不能挺举而发的生理构造根本无法压抑心理的慰安冲动，更无法阻挡由此而生的高潮般想象。
    男人的性冲动，可真是一种值得骄傲的自然本能。而它一旦被启蒙被具象化，完了，这个男人可能从此一辈子再逃不掉，不仅他的审美开始从属于某一类型，他的勃起也从博爱般的散射开始逐渐变得精确瞄准。从这个意义上来讲，男人对性堪称最忠诚，而这种顿悟般的性启蒙与收放式的性冲动，又在多大程度上塑造了社会结构，还是一个有意思的人类学与社会学话题。
    《美姐》几乎就在讲述着这样一个故事。二人台？那不过是借以叙事和表达的线索形式。禅师在开悟青年时就说了：去尼玛的，老僧的话一直明明白白简简单单，需要那么多绕来绕去的解读吗？
也许是先睹为快的朋友们给予太多赞誉，无形并肯定拔高了我的期待，这部片子没有给我预料中的惊喜，尽管他在故事气质上，颜射《小时代》，暴菊《富春山居图》。
    影片开头茅厕里的偷窥明视，像极了余华小说《兄弟》里面的著名桥段。那个定格在茅厕的镜头，也定格了铁蛋与美姐几十年的纠缠。如前所述，每个男人都曾面对一个性启蒙的对象，她可能遥不可及，更可能近身可触，在某个意识的瞬间，她又肯定曾完完整整地被男人拥有着，这一刻的微妙幸福，往往奠基了男人一生的性象选择，也指向了男人一生的感情悲欢。
    小小的铁蛋，懵懂而直接，他认定了美姐，沉溺于美姐温柔的怀抱，湿润的亲吻和喂食。直到有一天，美姐搬去口外，小铁蛋跟在骡车后面，不住地追问“美姐，你要去哪里？”但是他仿佛没有听到对方的回应，更像在喃喃自问。红色的肚兜与红裙的美姐，美姐这个在汉语语境中蕴含着性意味性暗示的称谓，已把铁蛋牢牢栓在一场根深蒂固的意识里。
    长大的铁蛋，倔强而叛逆，他当然没有娶得美姐，美姐的女儿却纷纷长大了。她们在镜头里如厕，不经意间撞见了童年铁蛋的梦想。青春靓丽而性格各异的三个女儿，不正如同美姐在小铁蛋心中的三个化身：或含情脉脉，或默然安静，或热烈奔放，却不约而同的有着美姐的长相？
    故事开始美丽如白杨林里的光影，发展却粗砺如黄土高原的沟壑。成人铁蛋追逐爱情，阴差阳错地与美姐的三个女儿发生着纠葛，成人铁蛋随着二人台的戏班在蒙古高原流浪，其实他根本也正如这高原的朔风，吹得刚猛凌厉却毫无方向。
    直到某一天，他回家躺在曾极力逃离的火炕。
    懵懂-叛逆-现实，一个男人的青春史诗书写完毕了。一旦一丑的二人台，仿佛人生的两端，总是拉扯着你坎坷而行，至于远方究竟是圆满还是残缺，并不明朗，难以想象。奋力挣扎过后，是自择的妥协，什么时候才能明白，荷尔蒙并不能主宰世界？
    影片的功绩在于把二人台这几乎不为外人所知的乡土戏剧变成了另一条主线索，那直白得几乎粗鄙的唱词，略带苍凉的浑厚唱腔，迸发着无比真挚的情感，这种融合蒙汉，由民歌小调发展而来的地方戏曲，更多在演唱着实在的生活，“既有草原辽阔粗犷的风格，又有北方憨直奔放的品味”，明显为影片增添了相当出彩的文化根蕴。
    所谓的乡土与原生态对电影的叙事本就是把双刃剑，新人们想要玩的得心应手，还得下下功夫。本片时代感的塑造不足，几个时代的过渡感觉像是大荧幕上演的话剧。小铁蛋的戏份太少，前期铺垫不够，而大铁蛋的入戏稍迟，不过越发有味，至于结尾，好像被九十分钟的时长限制而为。其实最近天画画天新导演们的集体习作，故事都显得不够流畅，剪辑功力有待加强。
    我个人更喜欢另一个片名：《铁蛋的情歌》，热辣直白，他唱给观众，唱给美姐，也唱给自己。