



看简介也可以知道这是一个刺头兵不服输处处争先到兵王的成长之路,前后期的转变肯定很大,一贯的军旅内核,要团结要集体精神。
我很期待杨洋演绎的矛盾挣扎、逐渐融入,花絮里面泥地里摸爬滚打、实枪核弹的出任务、辛苦的训练以及拳拳到肉的打斗……对我这个喜欢看搞事业、看打戏的人来说太对胃口了!
我看他们执行任务的时候,因为危险心跟着提着,同时又很激动,只要剧情紧凑绝对地燃!
看简介也可以知道这是一个刺头兵不服输处处争先到兵王的成长之路,前后期的转变肯定很大,一贯的军旅内核,要团结要集体精神。
我很期待杨洋演绎的矛盾挣扎、逐渐融入,花絮里面泥地里摸爬滚打、实枪核弹的出任务、辛苦的训练以及拳拳到肉的打斗……对我这个喜欢看搞事业、看打戏的人来说太对胃口了!
我看他们执行任务的时候,因为危险心跟着提着,同时又很激动,只要剧情紧凑绝对地燃!
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一部很有代表作的攻坚脱贫题材电视剧,很符合现在的生活主题,景色很美,有兴趣看一下,和现今的农村题材也很贴切。生活中本来就是有很多的鸡毛蒜皮的小事组成,打打闹闹才是生活,但是从这些有的事情上,反应出来扶贫工作者的辛劳,也反应处老百姓的质朴,老戏骨们把这些细小的人物细节刻画的入木三分,在纷繁复杂的小事中反应了真实的生活和工作。为这部剧点赞。才播出几集就勾起了看剧的兴趣,会一直追下去
一部很有代表作的攻坚脱贫题材电视剧,很符合现在的生活主题,景色很美,有兴趣看一下,和现今的农村题材也很贴切。生活中本来就是有很多的鸡毛蒜皮的小事组成,打打闹闹才是生活,但是从这些有的事情上,反应出来扶贫工作者的辛劳,也反应处老百姓的质朴,老戏骨们把这些细小的人物细节刻画的入木三分,在纷繁复杂的小事中反应了真实的生活和工作。为这部剧点赞。才播出几集就勾起了看剧的兴趣,会一直追下去
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21世纪的美国银幕,是超级英雄制霸票房的年代。上世纪八九十年代红极一时的那些系列电影,红到这个世纪的不多。《虎胆龙威》、《致命武器》、《第一滴血》……曾经让一代人热血沸腾的那些动作经典,随着英雄们的老去,早已失去了票房号召力。把勋章留给自己,将王冠传给下一代,是比较明智的做法。可惜成功者寥寥。
十年前的《夺宝奇兵4》有哈里森·福特本尊坐镇,找来当红小生主演,希亚·拉博夫大有将
21世纪的美国银幕,是超级英雄制霸票房的年代。上世纪八九十年代红极一时的那些系列电影,红到这个世纪的不多。《虎胆龙威》、《致命武器》、《第一滴血》……曾经让一代人热血沸腾的那些动作经典,随着英雄们的老去,早已失去了票房号召力。把勋章留给自己,将王冠传给下一代,是比较明智的做法。可惜成功者寥寥。
十年前的《夺宝奇兵4》有哈里森·福特本尊坐镇,找来当红小生主演,希亚·拉博夫大有将《变形金刚》与本系列来个“二郎担山”的气概。可惜十年过去再无下文。比较起来,倒是《洛奇》一路稳扎稳打,传承得有模有样。
三年前的《奎迪》,讲述已故拳王阿波罗之子阿多尼斯凭着一腔热情感动洛奇,拜在其门下练习拳击,终于成功入行的故事。同年还有杰克·吉伦哈尔主演的《铁拳》(southpaw,又译《南拳王》,嘿嘿)上映,也是拳击题材佳作,不过较量之下,《奎迪》的口碑和票房都略胜一筹。
这一方面归功于《洛奇》系列的品牌效应,另一方面也得说它确实带来了新气象。最突出的一点是推出了一个黑人拳手来继承洛奇的衣钵,比之前威尔·史密斯主演的《阿里》更为大胆。这事其实顺理成章,因为阿波罗本来就是系列片中的重要角色,洛奇的劲敌和挚友。而且影片并没有无视现实大洒狗血,最后新人打满12回合,虽败犹荣,重在表现一腔热血。作为重启系列之作,可圈可点。
上一集做足的铺垫,是为了这一集掀起高潮。从剧情来看,《奎迪:英雄再起》才是浓墨重彩表现英雄崛起的戏肉部分。整个故事直接延续《洛奇IV》,讲述奎迪迎战前来复仇的俄国拳王之子的曲折经历。父辈恩怨加上拳坛争霸,剧情张力十足。
但今天毕竟已经不是30年前,美苏争霸的“冷战”大势不再,热血戏码也要讲基本法。如果要我来归纳剧情主题的话,我会说那是“回归”。
片中三组主要人物都面临着婚姻与家庭的困境,阿多尼斯少年失怙,在经历了事业和伤病的折磨之后,以孩子降生为契机重新修复了与洛奇的关系。
洛奇在片末终于敲开了儿子家的门,也是一种回归。大家如果记得《洛奇V》的话,会明白《洛奇》系列的传人本来应该是史泰龙的亲生儿子赛奇·史泰龙。如果不是他英年早逝,我们今天看到的或许会是完全不同的续作。史泰龙曾表示,《奎迪:英雄再起》将是他最后一次扮演洛奇。于是迈进儿子家门,三代同堂的这场戏,可以看作是拳坛老师傅最终的归宿,令人感慨。
影片着墨不多却让人印象深刻的,是前苏联拳王德拉戈和儿子一家的悲剧。杜夫·龙格尔扮演的“拳击机器人”曾经是打死阿波罗,让洛奇被调侃“踩着梯子才能够着”的勇士。如果说洛奇一方通过拳击赢得了家庭与国家双重荣耀的话,德拉戈和孩子就是家庭与事业双重的失败者,让人想起《黄飞鸿》里的严师傅。无国无家的狼爸和狠娃,最后白毛巾一抛尽显温情,男人的宿命看得让人心酸。顺便说,这也是《洛奇》系列中唯一以抛毛巾分胜负的拳赛。
冷口冷面扮演德拉戈妻子的还是《洛奇IV》中的布里吉特·奈尔森,史泰龙的前妻。据说其实还拍了一段洛奇和德拉戈在更衣室中的打戏,可惜正片中没有剪进去。
影片除了以上三组回归家庭的关系外,还有一重“回归事业”的主题。阿多尼斯克服心理阴影重返拳坛,是一种回归。他的妻子比安卡作为歌手历经怀孕、老公失业、孩子失聪三重打击,其实担子一点也不比拳王轻。决赛中她化身女武神,高歌引导丈夫重返拳坛,令人感佩。
至于影片在剧情和各种细节上回归《洛奇》,上面已经说过。值得注意的是,洛奇给失意的阿多尼斯安排的训练环境和种种训练项目,都与《洛奇IV》中一致。
这几重回归从主题到细节上的处处呼应,加上戏里戏外的真真假假,犹如音乐的多重变奏一般,在片尾形成了强大的情绪感染力,令我们这些系列粉丝感慨无限——从叶问到洛奇,新世纪好男人要懂得回家,这是全球共识。
影片的打戏是继承了《洛奇》系列的特点,热血而煽情。跟《愤怒的公牛》、《勇士》这些突出搏斗现场感的擂台赛经典不同,《洛奇》系列走的是商业片华丽流畅的路线,讲究完整连贯的动作,让观众一眼就能看清楚。同时镜头在台上台下不断切换,造成打斗节奏与观众反应强烈互动的戏剧效果。没新意,但是好看。
西方的体育文化与古希腊文明有着千丝万缕的渊源关系,《奎迪:英雄再起》中的人名和地名都很值得推敲。男主角“阿多尼斯”来自希腊神话中的美男子,是让爱神阿芙洛狄特都倾心不已的伴侣。他的父亲“阿波罗”众所周知,是光明万丈的太阳神,《荷马史诗》中动不动就射出“使大地震颤”的金箭,热爱竞技,时常在距雅典120公里远的德尔菲神庙中发布神谕——当然你们可能已经注意到了,片中阿多尼斯训练自己的拳馆之一就叫做“德尔菲”。希腊男子喜爱在体育馆中交游,结成老师傅和小鲜肉之间的亲密关系,这也是尽人皆知的事情。
再扯远一点的话,影片前半部分发生在费城,“Philadelphia”也来自古希腊语,意思是“loving brothers”。欧美文化承继希腊传统,认为自己的社会是由自由、民主和平等的个人构成的,与之相对的是以波斯帝国为代表的“专制的亚洲”,人人为奴隶。为自己、为荣耀而战的勇士必然击败为他人、为胁迫而战的奴隶,军事优势来得天经地义。
当然这就扯得更远了,不过也不妨作为一个从《洛奇》到《奎迪》的文化背景来了解一下,会多一层乐趣。
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宣传没有一点水花,这是我对本剧的第一个印象。没有联动品牌、平台,甚至本平台都没有推广。要不是有好朋友告诉我存在这个剧,估计这辈子都不可能发现了ORZ……
真香真香,这是我看完十集之后的想法。
五星好评,第一颗星
宣传没有一点水花,这是我对本剧的第一个印象。没有联动品牌、平台,甚至本平台都没有推广。要不是有好朋友告诉我存在这个剧,估计这辈子都不可能发现了ORZ……
真香真香,这是我看完十集之后的想法。
五星好评,第一颗星星给全体演职人员,两个新出道的主CP就不说了,各种群演和配角都十分到位,不会出现明显的尴尬。说实话,作为一个看过原著的路人,对于选角我也有诸多不满,几乎是在看见角色的那一瞬间就给剧判了死刑……然而随着时间的推进,角色们纷纷发力,我竟然找到了各种萌点哈哈!
(为了过审,修改角色性别、台词、删片段都是不得已而为之。我感觉原著粉好像普遍还算满意,毕竟案件还原了,没加女主角,感情线还在)
第二颗星星给导演。听说这是您第一次主导演的作品!惊为天人啊!尤其是花絮里面,导演每次上阵都特别戏精!!我的快乐源泉就是看片尾花絮!
第三颗星星给剧情。剧情紧凑、引人入胜,这其实也是原著的特点之一。原著写于十年前,又是以七侠五义现代同人为写作背景,有些杰克苏和浮夸之处完全是时代的眼泪……剧版因为政策和其它的考虑吧??删掉了一些CP和浮夸的地方,把剧情更加突显了出来。
第四颗星星给制片统筹,给决定怎么花钱的人……贵剧组真的太穷了,鼓风机都没有还要人力扇纸板!可就是这种又穷又惨的情况下,能租到跑车、宴会场地,能两城实地取景……这个剧之所以变成香港背景也不算突兀,跟场景的用心是分不开的。
第五颗星星……也是给少女心或者情怀这种说不清的东西。剧糊成这样,八成也没第二季了,感谢全剧组人员的付出,让我看到了质量过硬,同时有努力尊重原著的作品。
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碎碎念:1、到底砍掉了多少情节!!我想看更细腻的感情线!
2、演员的原声其实都很好听……可惜为了过审,改台词,都配音了。想听原声。
3、如今没有不营销的影视项目,剧组,你可长点心吧!糊得还不如卖减肥药的!
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好了,自来水能做的也就是豆瓣打个五星了。再次感谢剧组。
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一开始看的时候感觉略微平缓,我以为后续会引入青少年心理健康等等之类的问题,后续剧情其实更多的聚焦于少年男主父母,妹妹和女同学各自的想法和做法。在看到中途的时候猜到了少年男主不是凶手,但看到母亲说宁愿他是杀人犯也不希望他死的时候,还是挺有感触的。可能这就是可怜天下父母心吧!最让我动容的是,当父亲翻书包,翻抽屉那一段剧情,当父亲看到刀后第一反应是欣慰,
一开始看的时候感觉略微平缓,我以为后续会引入青少年心理健康等等之类的问题,后续剧情其实更多的聚焦于少年男主父母,妹妹和女同学各自的想法和做法。在看到中途的时候猜到了少年男主不是凶手,但看到母亲说宁愿他是杀人犯也不希望他死的时候,还是挺有感触的。可能这就是可怜天下父母心吧!最让我动容的是,当父亲翻书包,翻抽屉那一段剧情,当父亲看到刀后第一反应是欣慰,因为自己的孩子本就不是那种会杀人的人。接着就是巨大的悲伤,没有带刀出门,又失踪了这么久,基本生还的可能性很低了。影片并没有过度的聚焦于一个父亲的悲伤,下一秒父亲已经穿戴整齐急匆匆的去另一个死亡的孩子家里,去说明自己的孩子并不是凶手。我觉得这一点处理的特别好,可能是现在电视剧过度的聚焦于哭戏,动不动就有演技炸裂的热搜,一点进去就是哭戏动图,实在让人喜欢不起来。这里堤真一的演技特别好,镜头很短,但我感受到了那种悲伤,是可以共鸣的演技。
整体影片并没有什么情绪的大起大落,也没有什么爆点,但看的时候会想要一直看下去,会跟着电影里的人一起焦虑、一起悲伤,是一部很不错的影片,拍摄细节也很不错。
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【前言】编剧自作聪明地大幅度改动了原小说,只保留了核心悬念,改动的每一个步都是错的,都在破坏犯罪的逻辑合理性,随之滋生出了许多新bug。电影三幕戏三种风格,彼此割裂严重,第一幕加入搞笑元素成了悬疑喜剧,第二幕则是略带推理的女性复仇片,第三幕成了狗血爱情的鸡汤ZZ正确洗白话剧,而且第二幕和第三幕篇幅上控制失败,明显身长腿短。
【梳理一下糟点】
★高晋为什么要把林管家的儿
【前言】编剧自作聪明地大幅度改动了原小说,只保留了核心悬念,改动的每一个步都是错的,都在破坏犯罪的逻辑合理性,随之滋生出了许多新bug。电影三幕戏三种风格,彼此割裂严重,第一幕加入搞笑元素成了悬疑喜剧,第二幕则是略带推理的女性复仇片,第三幕成了狗血爱情的鸡汤ZZ正确洗白话剧,而且第二幕和第三幕篇幅上控制失败,明显身长腿短。
【梳理一下糟点】
★高晋为什么要把林管家的儿子送到孤儿院,以此来控制管家呢?她有啥值得控制的价值吗?还给了她大管家的职位,留给她3000万豪宅,仅仅是做管家就可以的吗?
★火灾是一年前发生的,仅仅过了一年,女主就整容重生了,从一个毫无经验的小白领变成了大律师,这也就罢了,关键她那股心气儿怎么练出来的?
★电影前半部分定格镜头那么多,然后定格物品或者动作对于推理完全是一点作用没有起到,黄丝巾,挂画,萱偷听的细节,老三喝酒的酒杯,林烧香的动作,老二在水池边摔倒的动作,同一个火灾场景在电影里竟然出现了6次,是在凑时长吗?
★女主与杜宇也没有撕心裂肺的爱,而且恋爱戏刻画的甚至挺尴尬,后面女主为爱复仇的动机太单薄,得多大恋爱脑啊?还有女主前期为啥忽然自杀,为了加快步入恋爱的剧情?
★本来一个富豪的家族争遗产,肯定是越多人心怀鬼胎越好看,可本片里的二哥一家三口几乎拧成了一股绳。能争遗产的不过就二哥一家和三弟两方而已,太单薄了。
★人物对白像10岁以下小孩在说话,台词功底真这么差劲吗?尤其萱萱和老三的对白,还有二嫂的语言,一会儿是刁蛮贵妇大白脑,一会儿又装深沉地阅读一段原著小说对白。
★那么有钱的大户人家要徒手啃羊肋骨,如果安排成吃带血的牛排会不会更有高级感又不失反衬高家人贪婪的本意呢?
★全片没有任何推理可言,所有暗示都用怼脸上的方法去以明示的方式拍,东野吾圭的魔力是带着答案看也好看,但这片子上来就直白且莫名其妙地表演答案,然后用一闪而过的镜头或者一两句话去填坑,再就故弄玄虚地朗诵原著,填不明白就跳过。
★信件里的人名怎么就可以影响到遗产分配呢?就算是放火谋杀了,也不耽误拿到他的那部分继承遗产啊,而且老二人物降智到死了人不报警,关于信件全家人相信律师一面之词。
★警察来回廊亭检查消防藏尸体时,真的没必要拍成喜剧,让本来就架空的故事设定,又多了一层浮夸的演技。
★萱萱和老三夜里交谈时,胳膊上有淤青,在池子里泡一夜,没了,而且被林珍惠棒打的头部没有任何伤痕。
★林找到失散多年的儿子后,儿子马上就理解了母亲从小就不抚养她的原因,并且帮她执行骗遗产的计划,这段是不是该稍微刻画一下?生病的儿子是得到了什么武功秘籍真传吗,在福利院里自愈,还顽强地生存下来了。
★二嫂给儿子DUPIN能打多了,挺降智也挺搞笑的剧情。
★回廊亭这种家宅本应该做为空间电影的载体存在,但整个建筑本身极度模糊,没有为电影添光加彩,可以说除了电影名之外,这个故事内在跟回廊亭一点关系没有。
★女主展开调查萱萱死因时,竟然是挨个去点着脑门问,成了莫名其妙的坦白局,本来还期待会像“东方快车谋杀案”,真话与谎言并存,结果一点悬疑的影子都看不到。几乎平铺直叙的叙事造就了后期线索的大量缺失。
★片方怎么好意思宣传作为女性视角的电影?一个因为逃离家暴就要去找第三者,一个纵容儿子XD的母亲,冷血且贪婪,一个为了恋爱脑去复仇,却复了个寂寞,输出的这些女性角色的价值观是正向的吗?
★林珍惠复仇动机太牵强了,发现儿子没死,不应该是值得高兴的事吗?骗遗产可以理解,但后面的行为只能用脱离正常行为逻辑的疯魔解释,全做一些损人不利己的事,在没有更大的动机推进下,没缔造出更进一步表达疯魔的情绪张力,人物就忽然降智太狠,既然已经暴露了,在已经杀了两个人的情况下,杀女主还手下留情,这是给儿子留个活口未来还准备入洞房的吗?
★结局改的鸡汤太魔幻,充满着ZZ正确的同时,又浮夸到让人无法共情,杜宇也是个恋爱脑,可以不逃跑,也可以拒绝3000万的房子,尤其最后“世上没有光,你便是自己的光”,东野圭吾听了都得跑。
【总结】故事直白、陈旧到一眼望穿。伏笔和误导反让观众很容易看出主角前后的一体,分成两个演员也丝毫感受不到角色魅力,配角登场人物很多,每个存在感都很单薄,所有演员都是一副我读了剧本我知道答案的感觉,观众已经跑到终点打发时间了,角色还在自我感动,无法调动观众思考的悬疑都像睡前故事一样胜于无聊。写行动的部分是如此干瘪,写心理的部分又是矫情地虚构苦情,作为一部剧本游戏小说的电影翻拍,看不到东野圭吾式案件的深挖人性,窥探人性,以人为本,悲壮结局。只有头重脚轻、滥情矫情、动机傻缺、悬念为零,用《寄生虫》的方式包装了一个《顶楼》式浮夸的狗血故事,从头到尾歇斯底里、故弄玄虚地煲了一锅没味鸡汤。给观者一种难以克服的荒诞感。随着情节的推进,这种感觉变得越发明显。结尾处的“鸡汤”,由于故事难以服众,显得刻意又生硬。导演平白地浪费了这么优美的取景地和两个影后级别的卖力表演。
【个人建议】
如果杜宇是林和高董事长私生子,并且从小有病,并且林从高那里得知孩子没有救回来,其实孩子一直活着,林为了报复高,引导老二一家和老三火烧了后面忽然回来的杜宇,再后来得知杜宇就是自己孩子,再疯魔,杀女主,两个人都痛失所爱,这样的设定岂不是更高级与合理许多?
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现在的剧情不改动,开头介绍一段,这是个在回廊亭内寻找纵火凶手的剧本杀游戏,这样的话,这么多不符合逻辑与不现实的情节一样也可以忽略了。
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喜美子第 7 集:我想用我的超能力做好事
喜美子第 7 集:我想用我的超能力做好事
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一九五二年,岁次壬辰。那年的龙据说是极背的一条:命主劳碌、分离、忧患不绝,凡事播十分种收三分禾。故,那年降世的龙子龙孙一生的主运——套句陈凯歌惯用的词儿——铁定是够悲壮的。这是吴念真给陈凯歌回忆录写得推荐序中的一段。我一直以为,现如今适合拍《赵氏孤儿》的中国导演非陈凯歌莫属。就冲这悲壮劲儿,以及他的文化功力——好歹人家是北京四中出身,还娶过文化人儿呢。万万想不到陈凯歌只借了《赵氏孤儿》的壳,
一九五二年,岁次壬辰。那年的龙据说是极背的一条:命主劳碌、分离、忧患不绝,凡事播十分种收三分禾。故,那年降世的龙子龙孙一生的主运——套句陈凯歌惯用的词儿——铁定是够悲壮的。这是吴念真给陈凯歌回忆录写得推荐序中的一段。我一直以为,现如今适合拍《赵氏孤儿》的中国导演非陈凯歌莫属。就冲这悲壮劲儿,以及他的文化功力——好歹人家是北京四中出身,还娶过文化人儿呢。万万想不到陈凯歌只借了《赵氏孤儿》的壳,自己编了个故事。这个故事表面上看起来与《赵氏孤儿》挺像,实际上却并不是那么回事。这从英文名Sacrifice,海报宣传语“最不可思议的复仇,不是杀人,是杀心”大致也能看个端倪。就不提史记了,里面程婴和公孙杵臼直接找了个别人家的孩子来当替代品,十足猥琐。对于一部悲剧而言,这简直像是将勃起的性器泡在冰水里,泄气又伤人。陈凯歌的《赵氏孤儿》与纪君祥元杂剧相比有几个改动,扭转整部剧的气韵是最大败笔。首先,电影里省略了鉏麑,对灵辄的笔墨仅限于扛马车。鉏麑是屠岸贾派去暗杀赵盾的杀手,潜伏在树上看到赵盾在家焚香祷告,全都关乎国家社稷利民苍生,唯独没有家人和自己。鉏麑感动了,就自己撞槐树死了。顺便说说,赵盾在晋国的职务也是总理。灵辄是个每顿要吃一斗米的壮汉。没好命能生在高老庄,被主人嫌弃,就张着嘴躺在桑树下。赵盾正好经过,好奇,灵辄解释说:饿了,想吃点桑椹,但是自己上树摘那就是偷,只好张着嘴等桑椹掉进嘴里。赵盾于是请他大吃了一顿,灵辄吃完一抹嘴就走,没说一声谢谢。等到赵盾被屠岸贾追杀,坐上只剩两匹马、一个轮子的马车时,灵辄出现了。把马车架在自己身上,策马狂奔,“皮尽见肉,肉尽见筋,筋尽见骨,骨尽见髓。”大仲马曾经说,历史是什么,历史是我挂小说的钉子。我斗胆多问一句,钉子钉在墙上,墙是什么?无数诸如鉏麑、灵辄这些看似庞杂的线索,只能作为逸闻出现的小人物,他们的所作所为和信奉的东西构成了这堵墙。所以才挂得住历史,同时挂住大仲马的小说。对他们的轻视和舍弃,使得巨人之所以成为巨人、悲剧之所以成为悲剧的土壤消失了。至此,陈凯歌亮出了自己的想法:告别传奇,将《赵氏孤儿》软着陆为人性故事。但是,“让自己儿子死,换别人儿子活”,这对于生活在传说之外的现代人是在太过匪夷所思,也成为陈凯歌要解决的最大难题。在电影里,这一难题被改造为“给错了”:程婴妻子将赵氏孤儿交出去,意味着剩在手中的婴儿必然成为多余的那个人,必死无疑。为了救自己孩子,所以要救回赵氏孤儿,阴差阳错弄死了自己孩子,并且搭上老婆。于是,程婴要报仇,要用复仇在屠岸贾面前重新找回尊严。照这个思路拍下去,不论是讨论复仇和暴力对于人之异化,或者个体被工具化的纠结那也算有料。万万想不到,陈凯歌将剩下的一个半小时整成了肥皂剧。总的来说,陈凯歌对于《赵氏孤儿》故事的改造,是用一种先进的,更符合现代人想法的价值观取代了陈旧的、如今看起来愚昧的旧价值观的过程。遗憾的是,在纪君祥那里,在“忠义”价值观指引下,剧中出现的人物都是具体的,符合逻辑的;在陈凯歌这里,剧中人物失去了支撑,沦为导演手中的玩偶。对于程婴“弃子保孤”原始动机的改写,看似更为符合人性,却将赵氏孤儿的故事从整个历史传奇中撕裂开,也直接导致后续事件不合逻辑。在纪君祥笔下,屠岸贾要收集全城所有新生婴儿处死,程婴之子本来难逃一死;程婴举报公孙杵臼有功,帮助屠岸贾“除掉”赵氏孤儿,才顺理成章成为门客。在电影里,原点已然不同,却仍然照搬旧情节必然消化不良。陈凯歌本来有机会借《赵氏孤儿》完全收复沦陷的荣誉,可惜他自信满满,踢开编剧,将一个激烈慷慨大悲剧软化弱化。《赵氏孤儿》成了陈氏瓜子儿,没有艾未未陶瓷瓜子的嘎嘣脆,只闪烁唾沫星子的光芒。陈凯歌幼时家中有个保姆,沈奶奶,满族人。早上梳头用牙刷沾了头油刷在头发上,亮亮的,桂花味,体面而自尊。1961年,沈奶奶偷吃陈凯歌兄妹的食物,陈凯歌想出的唯一理由是:饥饿让她恐惧。恐惧比爱更有力量,陈凯歌说。其实这话不是那么对,对口诛笔伐的恐惧根本不如对自己的爱更有力量。
凯歌导演太爱自己了。
这么着也挺好。《赵氏孤儿》里的晋景公怎么死的吗?他吃饱了撑的找人算命,人家说他活不到吃新麦。等到新麦放在桌上,晋景公没顾得上吃一口,就得瑟地把算命的找来杀了。不料突然肚痛去上厕所,掉进茅坑淹死了。这就是命。
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评分不高但值得一看的韩剧之一,喜欢看金炳万,所以冲着女主uie去追的这部剧,金在中的演技进步很大啊,但是还是有很多黑粉恶意评价这部剧,夸张到8月9号晚上第一集的中字还没出来就开始刷低分。这部剧很像求婚大作战,但是作为一部爱情喜剧,这部剧的主线以及男女主配的智商情商都很在线,编剧导演也都很注意细节,给的特写镜头都很有深意。前两集要讲的事情太多以至于感觉有点乱,导致收视率很低。后面几集主线回来了
评分不高但值得一看的韩剧之一,喜欢看金炳万,所以冲着女主uie去追的这部剧,金在中的演技进步很大啊,但是还是有很多黑粉恶意评价这部剧,夸张到8月9号晚上第一集的中字还没出来就开始刷低分。这部剧很像求婚大作战,但是作为一部爱情喜剧,这部剧的主线以及男女主配的智商情商都很在线,编剧导演也都很注意细节,给的特写镜头都很有深意。前两集要讲的事情太多以至于感觉有点乱,导致收视率很低。后面几集主线回来了,剧情是真的不错,就不剧透了,很值得一追的韩剧,第一集5.9分到第六集7.2分,希望继续加油!!
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我妈目前一直在看,我看了几集,感觉居中人物都是弱智,情节完全没有合理性,剧本是小学水平,人物做事情分析问题连动机都没有,真是奇怪。感觉除了主角都是变态,人物没有血肉。看剧难道不问一句为什么吗?写剧本不思考一下为什么会这样吗?坏人做坏事往自己身上坏,就算在傻逼的人,有点脑子剧情起码70%的事情不会发生,没有意义。
我妈目前一直在看,我看了几集,感觉居中人物都是弱智,情节完全没有合理性,剧本是小学水平,人物做事情分析问题连动机都没有,真是奇怪。感觉除了主角都是变态,人物没有血肉。看剧难道不问一句为什么吗?写剧本不思考一下为什么会这样吗?坏人做坏事往自己身上坏,就算在傻逼的人,有点脑子剧情起码70%的事情不会发生,没有意义。
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首先我觉得一部作品只要内在逻辑自洽,在本作的世界观下没有硬伤就够了。一、世界观本篇剧场版所使用的世界观应该类似于《蝴蝶效应》,即时间是单线程的,任何对过去的改动会造成时间线的重置,而非平行时空的产生。这样的世界观并不是很多见,当然也可能是楼主读书少。为什么不是平行时空呢?首先从银时杀死白夜叉后转回神乐新八场景时,新八神乐并非完全没有银时记忆而是逐渐忘记了,因此不可能是平行时空,而是时间线重置
首先我觉得一部作品只要内在逻辑自洽,在本作的世界观下没有硬伤就够了。一、世界观本篇剧场版所使用的世界观应该类似于《蝴蝶效应》,即时间是单线程的,任何对过去的改动会造成时间线的重置,而非平行时空的产生。这样的世界观并不是很多见,当然也可能是楼主读书少。为什么不是平行时空呢?首先从银时杀死白夜叉后转回神乐新八场景时,新八神乐并非完全没有银时记忆而是逐渐忘记了,因此不可能是平行时空,而是时间线重置,作用在新八神乐身上有延迟。更重要的是,用单一时间线来解释,最后是HE。平行时空的话最初银时和五年后神乐新八这两个世界的结局都没改变,实在是太悲惨了...二、时间线为了方便下面叙述,先做一些简单的约定。日常时期的万事屋作为故事原点,崩坏后的江户称为【五年后】,攘夷战争时期称为【十年前】。在初始时间线上,【故事原点】的银时被【五年后】时间小偷(即小玉)带到[五年后],并杀死【五年后】的银时。并在【五年后】的银时指引下,由【五年后】的小玉送回[十年前]。此时初始时间线故事结束。时间线第一次重置。重置时间线一,【故事原点】的银时与【五年后】小玉约定后,冲下战场斩杀白夜叉。(此处电影并未展示)时间线因此重置,导致的影响如下:1.因白夜叉被杀,坂田银时从历史消失,因而回到[十年前]的【故事原点】的银时也【不复存在】,永远的消失了。2.由于坂田银时消失,万事屋不再存在,因此新八神乐真选组等所有银魂人物不再相识,记忆改变。此时间线下的众人记为【五年后新】新八,【五年后新】神乐,etc.3.留在[十年前]的【五年后】小玉等待十五年再次找到【五年后新】新八及神乐,从她保存的数据中展现了坂田银时的存在。【五年后新】众人和【五年后】小玉决定重回攘夷时期。并最终导致了时间线将第二次重置。重置时间线二,重回(【故事原点】的银时与【五年后】小玉约定后,冲下战场斩杀白夜叉。)这一时刻。(此处也即电影展示的场景)【五年后新】MADAO灌醉攘夷众并假冒白夜叉上战场,并与此时的【故事原点】的银时重逢。【五年后新】众人与【故事原点】的银时一起冲锋,最终斩杀魇魅,并成功避免[十年前]攘夷时期的白夜叉沾染病毒。历史再次改变,时间线第二次重置,导致的影响如下:白夜叉并无沾染病毒,因此在重置时间线二下,【故事原点新新】银时体内不含有病毒,进而这一系列事件都不会发生,【五年后新】众人以及【五年后】小玉以及【故事原点】银时都不会在这一时间线下存在。因此最后他们并不是回到各自时代,而是从银魂世界彻底被抹去。至于结局的万事屋日常,应当是【故事原点新新】新八神乐以及银时。好像还是写的很混乱,sigh...三、debug说是debug也就是自己看的时候有些困惑后来想明白了,当然还是自己脑补。1.回到攘夷时期的【五年后】小玉称“电量不够,因此是单程票”,似乎如果电量足够还能把银时送回去。然而最后她又说不需要时光机了。我觉得这是因为【五年后】小玉更新了数据。在【故事原点】银时之前,小玉应该并未试过时间旅行,更没遇到过死了人改变历史的情况,因此对于斩杀白夜叉的后果估计不足,并未料到【故事原点】银时将要被从历史中抹去。第二次时间线重置后,由于小玉已经历过一次,因此知道大家都将被抹去,因此才说不需要时光机了。2.第一次时间线重置后【五年后】小玉为何还存在因为在这一重置时间线下[攘夷]十五年后小玉还背负着告知新八神乐银时的存在的使命。因此其在这条时间线上有存在的意义,因此没有消失。而第二次时间线重置后五年后小玉将不被需要,因此也会跟大家一起消失。
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这剧开始看起来真的有点浮夸,但是后面越看越起劲,每个人都有自己的性格戏份,每个人都是闪闪发光的,剧里也没有坏人,在不同的角度有不同的对错。每个人都有追求好的权利,大家都在追逐。
制作真的有点不好,又是几年前的剧,几年前的梗,可就是莫名其妙的想看。男主很酥,女主作的不讨厌,真的绝了。我可能就好这口。
这剧开始看起来真的有点浮夸,但是后面越看越起劲,每个人都有自己的性格戏份,每个人都是闪闪发光的,剧里也没有坏人,在不同的角度有不同的对错。每个人都有追求好的权利,大家都在追逐。
制作真的有点不好,又是几年前的剧,几年前的梗,可就是莫名其妙的想看。男主很酥,女主作的不讨厌,真的绝了。我可能就好这口。
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三叔终究是对我最爱的季晨版瞎子下手了,还好季晨的调调一直没变,季晨的瞎子是真的香啊,两星送给季晨,还是那个沙海的瞎哥,只可惜啊,狗屎一样的编剧,真是延续了重启剧版的垃圾,再好的季晨也无法拯救整部电影,这其实不能称呼为电影,因为其内容含量,顶天算个剧版番外,具体讲了啥一句话就说完了,请看我的标题。
三叔终究是对我最爱的季晨版瞎子下手了,还好季晨的调调一直没变,季晨的瞎子是真的香啊,两星送给季晨,还是那个沙海的瞎哥,只可惜啊,狗屎一样的编剧,真是延续了重启剧版的垃圾,再好的季晨也无法拯救整部电影,这其实不能称呼为电影,因为其内容含量,顶天算个剧版番外,具体讲了啥一句话就说完了,请看我的标题。
(内含剧透不想剧透的请叉出去,虽然我觉得我的标题已经把所有都讲完了)瞎子带着几个老板下一个简单的蛇柏副本,全程黑瞎子就一脸,这副本难度太简单了的表情,女主全程啥也不是,除了尖叫,可怕,我爸爸,没有其他的作用了,我还以为后面会给个反转然而并没有,到最后女主依然是个废物,并且说是来救自己爸爸的,结果反倒给自己爸害死了,所以这个女主出现的目的是为了弄死她爸么?要是没有女主瞎子应该就把她爸带走了,所以她来的目的是为了让他爸死的彻底,然后凸显一下父女情深?看吧我爸八岁就不管我了,听说他要死在这了,但是他好像还没有凉透彻,我是来踩一脚让他快点凉凉的?顺便再赚点钱?
【居然有评论因为女主跟我口嗨,说什么女主是被反派弄来当人质的所以不得不来,因为是素人所以啥也不会,女主爸大教授女主基本智商都没有么?基本的求生欲应该有吧,自我认知总该有吧,后路总该留一条吧,我笑了,到底是谁没认真看电影,这电影里的最强战力设定的就是黑瞎子,黑瞎子三番五次警告女主不要跟来,第一次出场就把日本人在车里干翻,与女主的几次谈话就是让女主离开,意思很明白,老子送你走,你别再跟来,最明显的就是那次他们到沼泽吃青椒肉丝炒饭的那次谈话,明显黑瞎子要掩护她让她离开,可惜这女主智商不在线死活不走,连正常人最基本的求生欲都没有,怕是绑匪都在偷笑怎么会有这么配合的人质吧,女主死活不走,居然还有人因为这个反驳,但凡智商正常的人瞎子让你离开,下一句都会接句我要怎么离开好还给自己留个后路吧。你看女主说了个啥,说我就要留在这找我爸爸,笑了,这女主可是自愿跑来当人质的。承认女主不仅不带智商还对自己没有自我认知,拖累队友很难么?要说这女主为什么一定要留在这,我只能说就是剧情需要说白了就是编剧硬要加个女主,把这女主抠掉你看看影不影响剧情走向,哈哈就这底下评论还有人看不懂,醉了醉了。】
就这剧情还跟观众硬讲父女情深呢?原著里三叔笔下的女性角色都很独立和强悍,各自美丽,不管是阿宁,陈文锦,秀秀,都是不会依附男性而活的独立女性,一到了剧版的重启,我真是醉了,一个四妹爬床我都懒得吐槽了,这里的女主还不如重启里那个东南亚爱情故事的哑女,编剧对女性角色的恶意满满,这种不带脑子下斗的人咋还没死里头,不写男女主谈恋爱你就不会写剧本了是吧?直接把女主智商降到零了是吧,对啊弱智就不知道谈恋爱了,这样就没有恋爱情节了。
我发现重启的编剧不写色狼非礼女主就不能活是不是,不写英雄救美就不能体现男主有多厉害是不是?电视剧里四妹差点被色狼强奸,电影下个斗也能有色狼,我都托马的醉了,在斗里生死存亡间你也能硬起来我是真的服气,三叔原著里的整体基调就是一但下了斗就各自为营,搞不好谁陷害谁,所以铁三角之间的感情才显得尤为珍贵,当然女人也不例外,下了斗就没有性别,玩的就是人心险恶这一套,结果你下个斗连裤腰带都系不住,这种傻叉真的是会为了钱下斗的亡命徒么?拜托编剧能不能走点心,真把观众当傻子么?
影片最后留的彩蛋也是除了不看盗笔的人完全不懂的梗,可以说就算你看盗笔也不一定理解的彩蛋,因为连接的剧情是番外盲冢,不是纯盗笔粉是真的不明白啥意思,不看南部档案和盲冢你都不知道黑瞎子最后留个啥彩蛋,要说这片子是给稻米看的又跟原著没关系,要说是给普通网友看的,估计网友也看的跟喝白开水是的,所以这片子真烂,但是我还是喜欢季晨的黑瞎子。
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韩国繁华都市九川市,发生了一起离奇的交通肇事案。
司机和两名乘客,分别是外科教授、法律顾问和财团富二代,都是响当当的大人物。
韩国繁华都市九川市,发生了一起离奇的交通肇事案。
司机和两名乘客,分别是外科教授、法律顾问和财团富二代,都是响当当的大人物。
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搞不懂为什么任素汐会演这种戏,是想跟过气的流星花园演一次情侣,实现下童年梦想吗,何必呢,在这么搞下去,驴得水,无名之辈的口碑要败光了呀,唉??,喜欢的演员演了这种戏,感到有点伤心了,也许任素汐真的就像驴得水女主一样是个更看重自己内心自己欲望的吧。。。这140字有点难凑啊!写感受为啥非要140字呀
搞不懂为什么任素汐会演这种戏,是想跟过气的流星花园演一次情侣,实现下童年梦想吗,何必呢,在这么搞下去,驴得水,无名之辈的口碑要败光了呀,唉??,喜欢的演员演了这种戏,感到有点伤心了,也许任素汐真的就像驴得水女主一样是个更看重自己内心自己欲望的吧。。。这140字有点难凑啊!写感受为啥非要140字呀
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2013年6月29日写
最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆,自然纯朴,不是演戏,却胜过所有演技,带我们感受母爱的温度,不是剧中特定的母亲,而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱,和爱情无关,最后发现也不是亲情,是一份亲·爱。
没有大明星,也就是余男、于谦,没有故意刻画的背景,也就是和一个“母亲”之间的故事,小阵容、小宣传、小成本
2013年6月29日写
最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆,自然纯朴,不是演戏,却胜过所有演技,带我们感受母爱的温度,不是剧中特定的母亲,而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱,和爱情无关,最后发现也不是亲情,是一份亲·爱。
没有大明星,也就是余男、于谦,没有故意刻画的背景,也就是和一个“母亲”之间的故事,小阵容、小宣传、小成本,它几乎没有被人知道,你更不可能在地铁里看到它的广告牌,它没有像《小时代》、《富春山居图》、《不二神探》那般成为“红人”,但它拿到了第八届大阪电影节最佳影片奖,这就够了。
从《杀生》开始有点关注余男的存在,她的美和舒淇一样,不经意间才能发现,很特别的一种存在感。她其实已经超越了所谓的一线演员,她们的存在是不可代替的,但一个范冰冰、杨幂、Angelababy倒下了,还有千千万万个,只是名字不同罢了。
如果有一天你失去了亲情,你会让另一个人来代替吗?其实并不是代替那个人,而是填补那份情。人的情总是因为无处释放,所以引来无限忧伤。
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