热热闹闹的春节档刚刚结束，但电影之间的战争还没有结束。旧的电影还没下线，新的一批电影就上线了。

最近电影院就上映了一部新的电影《合法伴侣》，这部电影来头可大了。它是中英合拍的，由李治廷、张榕容、白客主演，讲述中国留学生在伦敦生活的趣事，还荣获第22届上海电影节亚洲新人奖最佳导演提名和最佳编剧提名。

然而这部电影在豆瓣上的评分只有3.7，大多都是一星差评，电影真的这么烂吗?小清去看了这部电影，个人认为笑点与槽点齐飞，有处理不太得当的地方，也有处理恰当搞笑的地方。

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我精简一下剧本的另一种可能捷径：只要拿怪兽爪子给火山少年看，就能在2023年的俄罗斯找到怪兽老巢，然后派人直接用c4炸了，全片20分钟就通关了。

省略步骤①根本不需要那么费力研究基因毒药，只需1枚c4剿灭2023太空船里的8只就行了。②也不用征兵支援未来，因为未来的50万人横竖都是等死。

这个文科编剧根本不会写穿越剧本。时间博弈剧本的精髓在于让观众看完电影拿结局来反推检验剧本过程时，感叹“早知结局如此，过程却一个也省不掉”。参见《星际穿越》，无论男主角一开始就直接选择留下陪女儿，并解码摩斯密码中的反重力发动机公式。或3个星球，第一个就碰巧选中了正确的。人类都不能收获到最完美的未来结局。

一个文科编剧，写什么理科剧本。

《后来的我们》评价毁誉参半，仔细想想最打动我的并非前任情结，或北漂奋斗史，而是那不断回归又一直在远离的故乡。人们在讨论见清和小晓的时候，往往给的标签是创业者、初恋、贫贱时相伴的人，却忘记了他们是老乡的身份。这个设定，遥远的北方小镇的家乡，父亲的年夜饭，以及《回家过年》的原作标题，其实并非爱情主线的佐料，而是这部电影想表达的情绪的非常重要的背景。

电影中的开端就是两个人在春节回家的火车上相识，小晓在拥挤的火车上遇见见清和他的一干同学，打牌喝方便面汤。这是整部电影几乎最有烟火气也离真实最近的地方（还有一处是他们在冬日的北京等不到公交车，又舍不得打车的晚上）。多少年前的我们曾经多少次在绿皮车的硬座上颠簸一整晚回家，热热闹闹的一群人并不觉得难熬，车在寒风呼啸中穿过沉默的平原，我们挤在一起打牌、吃东西、听老罗的段子、在午夜来临后回忆高中一起哭一起笑的时光、盖着蓝色的外套沉沉的睡着，一睁眼，就回到了亲爱的家。

大概是对于家的渴望那么强烈，所以即使是硬座也不会觉得疲惫，反而内心充满了兴奋和欢喜。那时候每个假期回家都是大件事，还没出火车站就急急地发短信宣告，行程满得需要分上中下好多场，从第一日排到最后一日，有那么多朋友要见，那么多牌要打。就仿佛电影里第一年的年夜饭，热热闹闹一大桌子的人，只有坐在其中才有“回来了”的妥帖感。

特别特别喜欢小晓放爆竹在见清家饭店门口偶遇的桥段，以前喜欢听周华健“我们都在这个城市里面，却没有再见面，却只和陌生人擦肩。”在北京这样大到虚无的城中是不会有偶遇的，在家乡却可以，即使在大连这样并不算小的城市，从当年上学时在大楼梯上碰到，到后来在青泥洼桥的二路车站，或者百年城上面的游戏厅，如今再想起这样的偶遇总会觉得仿佛是自己的臆想，却会真真实实的发生。

在漫天的花火和沉默的江水前，他们大声喊，以后要“衣锦还乡”！最开始时不知为什么，总是笃定自己有一天会回来的，和所爱的朋友生活在一起，聊聊别去的日子仿佛一段冒险故事。

电影里的家，在不知不觉中渐渐褪色和远离，从最开始急急的排除万难走回家，到后来因为不可抗力的拘留无法回家，再到之后因为拮据和忙碌胡乱找借口不再回来。故乡的意味对小晓而言远比见清要重，她会在已经没有亲人的情况下执着地挤春运回家，会在明明现实一团糟的情况下在年夜饭上大撒其谎报平安，会帮父亲默默的收拾东西带粘豆包回来。而见清慢慢地不再在乎这一切，他会开始嫌弃拮据的家是桎梏自己发展的原罪，会对日渐年迈老眼昏花的老父失去耐心，会开始觉得北京宽敞明亮的房子和温柔现代的妻才是自己的归宿，会急急地想抹去自己在远方的根和牵挂，一股脑的嫁接到新生活去。这也是他在故乡和小晓的最后一场争吵，是他们裂痕渐大无法弥补的一个深渊。

已经不记得从什么时候起，回家的时间变的愈来愈寂静，朋友四散有的在他城有的在海外，更多的忙于生活负累，或只是生活渐远相对时除了不断回忆往昔的情结不再有话题可以交流，见面的安排一个接一个从行事历上划掉，最后可以出来喝杯咖啡吃顿饭的，仅剩下来一两个名字。大部分时间不过对着窗外的后山读书、翻看旧时的日记和信件照片，过去仿佛一枚过去时效性的书签，此去经年翻开依然停留在那一页，只是不断发黄变脆。

然后如果打开电脑收发邮件，拨入电话会，时间又呼地一下并入了北京时间。

开始习惯于和朋友在魔都或其他什么地方相见，开始习惯于年节假期带父母去海外旅游，那座美丽而干净的海滨城市渐渐成为心中遥远的图腾，是幸福之所只是不再归去，直到某一日繁忙的电话间隙凝神算算，竟然以为是此生最爱的人已经有五年未见，竟然彼时回去尚在襁褓中的干儿子都已经蹒跚学步。失去了故乡这双重国籍的庇护，我们变成了无家可归的异乡人。如果不再还乡，那么这一切的意义何在呢。

电影中我第一次落泪是他们二人感情最甜蜜之时，小晓问见清，如果有一天伊恩再也找不到凯莉了会怎么样。见清答，那么伊恩的世界可能再也没有色彩。我觉得心酸并不是因为这文艺的台词，而是年少时这样无所畏惧的骄傲与自信，敢说出这样的话是因为彼时的他们坚信二人不会分开，就如我们看的所有故事，晴子当然要喜欢樱木，Carrie一定会等回Big，Ross兜兜转转一定会和Rachel结婚，因为他是她的Lobster啊。

然而真相是，年轻时候的我们是多么自大而天真啊，以为只要自己一味孤勇便所向披靡定然可以达成所愿。事实是我们与这世界上所有悲喜剧中的凡夫俗子毫无分别，人生的真爱可能永不相见，最好的朋友可能杳无音信，你说世界会变黑白，世界就可以变成是永远黑白的，你不过依然要继续活在这黑白的世界中朝朝暮暮，孜孜以求，继续将没有色彩的人生过下去。而已。

那时的ta，怎么会想象没有对方在生活中的人生呢。

无论是有意识努力向前甩脱故乡的见清，还是和我一样刻舟求剑一次次回头想回乡的小晓，他们的远方的羁绊都最终越来越淡。刘若英喜欢用年华来叙事，被人诟病是蛇足的后半段，主要是为了凑齐这十年的故事，一年都不肯少，与她在《生日快乐》中几乎一模一样，大抵是她总没有什么狗血的桥段来证明情深，所有的感情都不过是这样经年累月的守护与等待，如同一年一次的拜年，以及一年一次的生日快乐，仿佛不经意的轻飘飘的一句，隐含了背后全部盛大而未言明的牵挂。只是，无论多么努力的用手拽紧与远方联结的那根线，它不过都愈来愈淡，最后化为青烟。

5月2日这一天我去君合大连分所上了半天班，窗明几净的国际金融大厦，和友善的同事聊了一圈天，六点准点下班，蹦蹦跳跳沿着高德的指引坐上了地铁，觉得好兴奋想掏出手机拍个照，后来觉得好笑这不就是大连生活的日常吗，我因为偶尔一次就新鲜成这样。忍不住想，如果我在这里长久的生活和工作，会是怎样的日子。这个命题好奇怪，因为这本来就是我长大的城市。

吃完午饭走在阳光明媚的人民路上，一时间会觉得时空错乱，仿佛看见小时候成群结队一起去打游戏过千禧年的短发自己从身边跑过，又仿佛觉得自己在出差随机走在陌生的街口。不过是喝再多酒也可以熟练的把电脑拿出来过安检上飞机，看舷窗外的城市，不知自己下次回来又是何夕。

而无论走多远，即使每次回来都更加清晰的感觉这里其实已经没有我存在的位置，但依然执拗在北方的城市有我最好的记忆和最深爱的朋友，这样刻舟求剑不肯放手的羁绊，大概就是我喜欢这个片子的原因。

初看电视剧《强风吹拂》是被这个剧的调色与制作吸引。一直认为好的影视作品不仅仅是剧情上吸引人，在美学上也有点讲究才可以。像我们所熟知的一些经典作品《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》的服道化、《妖猫传》的视觉盛宴、王家卫的《重庆森林》光影效果等。但是自从大众对电视剧以及电影的追逐越来越流量化以后，再看一些影视作品，我们会发现，为了使流量明星显得更加好看，影视剧的制作统一都会为演员们加好几层滤镜，甚至连脸上该有的一些小褶皱都磨的一干二净。。且不评价剧情如何，光是这个画面就实在让人看不下去。这也是我为什么会《强风吹拂》这个电视剧产生兴趣。

从整体画面来讲，电视剧《强风吹拂》做到了最基本的一点，就是构图合理，每一帧风景画面都能作为壁纸来收藏。

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这部剧选了一个很好的题材，内容也有很多感人至深的桥段，这绝对不是一部雷剧，可惜美中不足，这部剧也有这样那样的问题，所以在我心目中最多是良，不能算优秀

首先剧情过于拖沓，故事线过多使得主题不突出，前面几集本来叙事节奏还不错，后面越来越拖沓，战场上的爱情不是不能表达，可爱情篇幅太大，难免喧宾夺主。

第二有些台词没注意口语化，让人看得很尴尬。比如剧中张金旺在最后几集的一些台词就像念课文，这不是演员的问题，是台词太书面的问题。

第三叙事技巧和镜头语言还有待提高，慢镜头用得过多过滥，有些战斗细节有硬伤，比如最后一场阻击战，美军步坦协同进攻已经到了志愿军阵地前大约50米以内的位置了，可美军还是一步一步走着向前进攻，明明一个冲刺就冲到眼前了，可人家还是一步一步慢慢的走。如果说表现美军怕死不敢冲，他们也该躲在坦克后面，可是这些美军就大大方方的慢慢溜达当活靶子。

第四对于战争的残酷过于轻描淡写，战士被步枪子弹击中，他还能不丧失战斗力，实际中这种情况是非常少见的，老班长肩胛骨被狙击步枪击穿，手臂还能抬起来，这在实际中也是基本不可能的，就是看多了这种浪漫有余残酷不足的战争剧，网络上总有一些声音叫嚣战争，真要打起来这些人跑的比谁都快。

第五剧情收尾不够有力，尤其是李长顺，死的不明不白，他已经不是新兵，是一个有丰富经验的老兵了，在敌人炮击时不是就地卧倒，而是在炮火中奔跑，这实在让人匪夷所思，如果说他要救那个小战士，完全可以喊一声卧倒，没有必要跑过去，那个小战士也不是刚上战场的新兵了，不可能连卧倒都不会吧？

现在网络上有一种声音，说抗美援朝是战略误判，没必要打，打的没意义，我想说的是，这种想法是对历史不负责任的。从大处说，当时欧洲刚刚结束二战亟待重建，美国利益重心也在欧洲，作为苏联，希望转移美国的注意力，缓解自己在欧洲方向的压力，让朝鲜发动战争，后来美军大举登陆，战线都快打到鸭绿江了，在当时的形势下中国必须要参战，如果不参战，中国就成了东西方争霸的最前线，失去了朝鲜这个战略屏障，这对创造和平安定的经济建设环境是十分不利的，中国建设起步很多都有赖于苏联的援助，也不能不考虑苏联的意见。从小处说，每一个志愿军战士的心中，他们都是为了祖国，为了人民，为了千千万万人的幸福平安而战，说这场战争没意义也对不起牺牲在异国他乡的英烈忠魂。

所以，我想请求我们的编剧导演们，在这类题材作品的制作过程中能不能认真再认真，你可以做不到出乎意料，至少也要做到合情合理吧，如果你们不能做到精益求精，那又对得起志愿军的烈士们吗？