（仅讨论剧中人物和剧情，不上升任何）

《大考》22集剧情，时间设定2020年疫情爆发时，围绕两个校长、教育局长和6个高三学生及其家庭展开。周博文、吴家俊、田雯雯、高铭宇、潘小宣、秦司遥，史、王二位校长算一家人，剧中一共7个家庭，加上教育局、两个学校，可想而知分摊每个家庭的戏份并不多。在为数不多的戏份里，数一下印象中田雯雯的父母都做了些什么。

背景：雯雯的爸妈带着妹妹霏霏在武汉生活，老家这边有老宅和新房子，雯雯跟着奶奶在老家的老宅生活，奶奶半年前去世后，雯雯就一直一个人住在老宅。

事件1、第一集中，雯雯回家的时候发现附近有小偷，她一个人住在老居民区，挺危险的。因为怕爸妈担心，并没有告诉他们，但是第二天早起发现家门口有奇怪标记后，机智的雯雯告诉了居委会的阿姨，后来小偷偷到她家，还好是被抓了。

而且这是里在雯雯夜里睡觉的时候被蹲点的居委会阿姨叔叔们抓的，如果雯雯没跟于阿姨说的话，好一点，家里被偷，坏一点，后果不堪设想。

事件2、爸妈说要回老家看雯雯，雯雯就去家打扫卫生准备迎接他们，然后接到爸妈电话说突然有单大生意，走不开回不去了。

（好像就是这通电话里，雯雯听到爸爸和霏霏在旁边玩闹的声音，心里估计不好受，懂事的小朋友很让人心疼。）

事件3、雯雯爸妈春节准备从武汉回老家，路上说到准备给雯雯买的礼物，是支豆沙色口红，互相都以为对方买了结果都没买，然后拌了会儿嘴，得出结论：雯雯懂事，不会说什么，以后再补，而且爸爸说，小孩子涂什么豆沙色口红。

（看到这里已经很气了，这对爸妈言而无信又不靠谱，给孩子希望又让孩子落空，觉得孩子懂事所以搁置了耶无所谓。）

事件4、回家路上车坏了，原因是爸爸贪便宜，加了低号油。而且那会是2020年1月下旬，赶在武汉疫情爆发，车不坏的话可能就是回老家居家隔离，车坏了后面全耽误了。

事件5、爸爸留在路上等修车（能修就不错了还差点跟修车师傅吵起来），妈妈带妹妹坐大巴先回家，到老家的时候，警察查车，问有没有路过武汉的，妈妈保持沉默，问了几遍，妹妹看妈妈不说，大声说了：“我们是从武汉来的”，警察盘问时，妈妈甚至还准备隐瞒长期居住的事情。

事件6、因为生意周转的问题，有人来催债，爸爸就先回了武汉，感染了新冠，由于知道妈妈不扛事儿，打电话告诉了大女儿并且让她保密。

（这是正在准备高考的大女儿啊，我：？？？！！！您有事儿吗，你们是来搞女儿心态的吧。雯雯——基于爸妈一年只见自己两三次，但把妹妹从小养在身边，看到他们更疼爱妹妹，言而无信出尔反尔的这些情况，就已经很辛酸了，加上后面各种奇葩操作，惊呆我）

事件7、爸爸肺炎好了出院的时候，被妈妈知道了。契机是，妈妈见雯雯和周博文经常视频，怀疑他俩早恋，偷偷查雯雯手机的时候，看到爸爸发来的微信。

（？？？！！！您有事儿吗，早干嘛去了，还偷偷查手机，还说雯雯：“虽然是亲生的，但你就是跟我隔着两层肚皮，小偷的事情要不是你于阿姨告诉我我们都不知道，这些事情你都不跟我们说，你爸感染了你也瞒着我。”

就一整个黑人问号……你还委屈上了？有小偷告诉你有用吗，能回来抓小偷吗，爸爸生病告诉你有用吗？自己不抗事情等会儿万一闹着要回武汉怎么办，大女儿还高考呢，小女儿又那么小。先是把她扔老家跟奶奶过，奶奶过世，还是把她一个人扔老家让她一个人过，这时候又怪她太独？？！！你们有能力生二胎的时候，为什么不先考虑考虑大的，既然已经生下来，为什么不想想这个老大，因为太懂事就可以一直忽略？

虽然吐槽了这么多，但还没到最骚的操作。

这个事情，刚好作为契机，雯雯说：“当年你们没能力把我带在身边，我都理解，但是你们那么开心的告诉我有了妹妹，还一直把她带在身边，我作为姐姐，会忍不住嫉妒她。”这时候妹妹跳出来说：“我不是傻子”，被雯雯凶了一句哭了，妈妈就赶紧把妹妹哄进屋了，剩雯雯一个人在外面站着。

雯雯是，嫉妒妹妹，又因为自己忍不住嫉妒妹妹而自己，呜呜呜我好心疼她）

事件8、爸爸回来了，但是是想卖掉老房子去还钱（雯雯和奶奶住的，奶奶去世之后也一直一个人住那儿），而且没跟雯雯商量，是她放学早刚好碰见人家来看房子才知道。

要卖老房子的时候，妈妈：“雯雯对这个房子太有感情了，宁愿一个人住这儿也不去住新房”，然后她爸说那我也没办法啊要还债，然后就带人看房子了。我看到这里真的气的不行，你们不是不知道，是明明知道还这么做，这就是不重视不考虑，就这一下，这要是放在现实里，几乎就是个解不开的心结了。而且最后是，卖了新房和车，就是说，其实有行的通的其他方案，但是在刚开始，哪怕是对雯雯已经积累了那么多亏欠，还是首先选择牺牲承载着她的感情的地方。以雯雯的性格，哪怕是跟她好好沟通，她会很难过但是还是会体谅。可是这对父母是，爸爸稍微说一下，妈妈就同意了，就是感觉，除了奶奶就没有人和雯雯亲、没有人无条件站在她这边了。好像他们仨是一家，雯雯一个人是一家。

而且妈妈还跟雯雯说过：“你大学考去武汉，我们一家四口团聚，等你们长大了给你们在武汉买房，你大学毕业没几年了，爸妈可能攒不到那么多钱，但是霏霏长大，我们一定能给她买得起房。”

不患寡而患不均啊，小到玩具、衣服，大到房产、陪伴，至少你们也稍微往一碗水端平那方向努力一下吧。一家人互相理解互相帮助，让点步都没什么的，但是哪儿有一直让雯雯一个人委屈、理解、让步的？！

事件9、看房子的人是阳性，把雯雯给感染了，然后好不容易复课的整个高三，全部停课隔离。（当然这么巧被感染这是剧本安排，但是也是父母引入了风险。如果有感染、隔离，这事儿估计也会在家里发酵一段时间，当时已经是高三下了，你们这是生怕雯雯好好复习啊非得搞她心态。如果没让雯雯碰上，房子真背着她卖了，大概是一辈子的心结。）

事件10、高考前卖房子的事情因为雯雯感染、大家隔离而平息，最终卖掉了车和新房去还债。某天，妈妈跟爸爸唠了两句雯雯和周博文的事情，说可能在恋爱但不确定，声明让爸爸不要在这个节点去跟孩子谈早恋什么的。然后她爸一路就溜达去周博文家了，直接跟人家爸妈说：两个孩子早恋了，雯雯是女孩儿，会吃亏。

（这段因为博文爸妈和博文的反应而变得很搞笑，但是雯雯爸爸真的，完全不考虑女儿的处境和想法）

事件11、高考前，外婆重病住院，爸爸在武汉，妈妈赶去外地陪护外婆（这点可以理解），高考当天暴雨山洪，雯雯一个人在家里，那水都快淹到床了，手机淹坏了。这段儿雯雯甚至像个孤儿，还是周博文接到班主任电话，美仁君淌着齐腰的水去救雯雯的。

这块儿博文说“有些事情比高考重要”，美仁君拿着泡沫板和树棍淌着水去找雯雯，把雨衣给雯雯穿，背着雯雯出来的时候和她一起看鸭子，嘎嘎嘎，哎他俩好乐观好可爱！（结合前面雯雯在早餐店跟美仁打招呼，有点类似《1988》里德善和狗焕爸爸的感觉哈哈哈哈，都是逗比又乐观）

父母没一个正常人，怎么生出这么好的姑娘的啊！奶奶一定很会养孩子吧，但是奶奶会养孩子的话怎么把爸爸养成这样的。各种迷惑操作，虽然说剧本安排有巧合，但是他们的操作是引入风险的。爱孩子肯定是爱的，但是知道做不到没有用。

好家伙，真·二胎家庭反面教材，不患寡而患不均，不要说一碗水端平了，根本就偏心偏的离谱。

总结：作为社会人来说，两个人都不错，欠债还钱、不当老赖、善良好心、乐于助人等等，但是作为父母，就是一对奇葩，尤其是对雯雯来说，完全是不合格，简直是负分。

这里面让人心疼几个的小朋友，高铭宇、潘小宣、雯雯，正因为懂事，才体谅、理解父母不让他们操心，甚至为了不让父母愧疚，非常克制自己的委屈，但不哭不闹的孩子也会失望，会难过，也会想吃糖。

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Note：

1. 节选自John E. Douglas 和 Mark Olshaker所著的“Mindhunter”（1996）。

2. 本文的许多内容相信会出现在第三季。

3. 自己翻译的，中英文水平渣渣请见谅。

（正文）

1981年冬天，美国佐治亚州的亚特兰大正处于漩涡的中心。亚特兰大黑人儿童失踪死亡系列案件在一年半前悄然开始，现在这一系列案件已把这个大城市政治化并使这个国家产生严重的两极分裂。它将成为美国历史上最大的，也许是最广为人知的一个事件。案件调查的每一步都陷入了激烈的争论之中。

系列凶杀案

1979年7月28日，有人投诉说Niskey Lake Road附近的树林里有一股恶臭，警方接报后搜查发现了13岁Alfred Evans的尸体。他已经失踪了三天。在勘察现场时警方又发现了另一具尸体。他距离Alfred五十英尺远，且尸体部分腐烂。这是十四岁的Edward Smith，他已经失踪7天了。两个男孩都是黑人。验尸官推测Alfred可能是被勒死的，而Edward Smith肯定是被.22口径武器射杀的。

11月8日，在一所废弃的学校里警察发现了Yusef Bell的尸体。9岁的Yusef自10月下旬以来一直失踪，验尸确认他也是被勒死的。8天后，在亚特兰大东部的Redwine Road和Desert Drive附近发现了Milton Harvey的尸体。9月初他被报失踪，与Alfred Evans一样，14岁的Milton没有明确的死因。这两个遇害者也都是黑人孩子。但是当时没有足够的证据表明这几起案件有任何关联。不幸的是，在一个像亚特兰大这样的大城市里，黑人孩子们在不停地消失，即使其中的一部分孩子被找到，也只是早已变成一具具尸体而已。

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刚看完第四集 感触太深

每一个人的成长或多或少都有伤痕

这些童年阴影 可能终身不愈

而Patrick的故事 是一个典型

第一集

极为生动的刻画了Patrick的毒瘾

（完全可以作为毒品危害警示片）

看到这里还以为只是理智与毒瘾斗争

以及对Patrick如此怨恨父亲产生疑问

第二集

讲述了Patrick的童年阴影

不仅是父亲的变态 还有母亲的失职

（看完那段关键情节想摔电脑。。。太bt了）

让大家理解了Patrick的毒瘾根源

第三集

讲述了Patrick的社交生活

铺垫了他和Julia的关系

并暗示了Patrick要重新开始

第四集

如第三集朋友的建议

Patrick娶了贤惠成熟的老婆 生了两个孩子 自己当上了律师

似乎Patrick走向了人生正轨

而Patrick母亲对于遗产的处理 不仅说明了她的愚昧

更是让Patrick的酗酒问题、暴躁展现出来

童年受过伤害的Patrick当然希望自己的儿子有个幸福童年

可是做大人 做家长哪有这么容易

他努力了 但方法却不对

不知不觉 Patrick变成了他父亲的模样

当Patrick带着草帽站在游泳池边

他的神情让我背后发凉

下面的截图 大家自行对比

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前几天，看到这部片子的导演又发了一条关于那个早以离开的可爱的，乐观的女孩的微博，就又把这部片子重新看了一遍，戳泪点的地方实在是太多了，熊顿和妈妈道别，差点哭出声，真的想永远和妈妈在一起，还有她和朋友吵架，就是现实中的我们没错了，整部片子有笑点，有泪点，韩延导演真的将一部文艺片，漫改片做的很好了，期待他下一步作品，还有说实话，bbh的演技真的不错了

笔峰、内容、连人物性格都硬仿的一模一样，那要做宫崎骏的徒弟干什么？做一个菜做得一模一样，世代相传吗？宫崎骏的动画精神都没有了，那我还不如就看魔女宅急便和哈尔的移动城堡啊，我觉得做漫画，不是这样做法吧，起码得有自己的灵魂，那你自己得有创意，给人一种创新的感觉啊，即便你不创新，你也不能照搬的一模一样，而且很多细节的地方还不如人家，那你不就是山寨吗？

本来剧情，演技，颜值，想给五颗星，结果13集给整部剧拉下来了，非常遗憾，忍痛给了四颗星！这部剧拍的好，导演用心在拍，每集都让人跟着剧情紧张起来，颜值在线，演技比其他泰腐剧好得多，两个男主cp感强，看了让人上头，最后一集结局，编剧鬼上身，剧本写的见鬼了，知道医生持枪绑架还不报警，这么脑西搭牢的男护士，让人无语了～我晕！！！

就这演员阵容，就这编导班子，不扑算我输！超过8分自己打脸！

而且看这剧情介绍，和延禧攻略有什么太大区别吗？前者本身也不是多精品的剧啊。

唉！真不知道是影视作品培养了大众欣赏水平，还是大众水准造就了影视作品，但无论答案是哪一种，都是悲哀。

也是，当绞尽脑汁做精品卖的钱还不如多加几层滤镜的脑残古偶时，谁还会有动力有热情去好好打造精品呢？！

小冒坚持原创的625篇 看纸片人的甜甜恋爱，更香更开心！

日剧总是会出一些，没头脑，但是让人很快乐的小甜剧。

最近热播的《到了30岁还是处男，似乎会变成魔法师》并不能算作这个范畴，因为我觉得有很强的同理心，并不会让非爱好者的观众感受到违和和不舒服。

少女漫画方式，打开纯爱故事：30岁的甜蜜非主流罗曼史

今年的爆款热剧《下辈子我再好好过》则其实更加夸张地扎心真实，凸显现代青年亲密关系的“爱无能”，甚至不再需要和依赖“爱”来维持一段关系。

2020开年18部新日剧盘点：稳定发挥？无功无过？一话弃剧？

这类型的剧，纯粹轻松下饭，不费情绪不费脑，可以不带道德三观，不需要苛责逻辑自洽，只要让人心情短暂美好，就可以。

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最近，这个类型的日剧，我也看了不少，一 一盘点起来 ——

《新婚甜心是同事》

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知乎ID：maxhorowits豆瓣名号：钱德勒卡夫卡公众号：电影渣都是本人～（没办法这些名字我都好喜欢）独家授权视频up主：相妄（有剧透）神的世界你不懂，他们的爱情都是天注定。他们的年纪以“万岁”为单位。请脑补广播串台BGM。欢迎收看，人与自然……1我是刘亦菲我天生丽质 童颜不老可还是逃不脱双下巴我是上古天神墨渊的弟子司音也是凡人女子素素还是九尾狐上神白浅自从七万年前我师父被冻成了冰坨子我天天坚持给冰坨子里的师父输血然后不知道为啥我就下凡了还和我师父的分身谈了一场恋爱谈完恋爱之后我就颓了我就天天穿得美美的（真的好多件都是范冰冰红毯同款）躲在桃树林里喝酒我以为自己不会再爱了没想到一个男人出现了他说他是我儿子他爹硬要住进我家来给我做了一顿饭跟我睡一张床还陪我去摘了一根草泡了一次温泉然后……我就跟他结婚了我一共活了十四万年所以所有人都管我叫姑姑我丈夫小我九万岁我儿子今年三百岁求：我儿子到没到法定饮酒年龄？不重要重要的是我永远会爱上一个会被冻成冰坨子的人2我是杨洋我面容俊俏 笑容甜美可是我怎么看 也还没成年我是上古天神墨渊也是天宫太子夜华（我没看过小说，可是听说小说里夜华是墨渊的弟弟？？？）没错我既是冰坨子里的尸体也是呼风唤雨的霸道总裁我做菜技法堪比中华小当家撩起妹来油腻又轻浮啪啪啪时身体还要跟着旋律起伏总之 姑娘们爱我但我生生世世只爱同一个——司音，素素，还是白浅？管他呢！只要样子一样，就是同一个3我是一个绿色的东西我是白浅上神的管家我没有钱4我是罗晋我是一只能召唤蜂鸟的凤凰我有十里桃林 一汪忘情水我平时的工作就是当白浅的好gay蜜紧要关头我会发蜂鸟波5我是金·女二我的山根高耸如云我是太子的侧妃素锦我一看就是坏人我存在的意义就是遛老虎 推女主6我是黑·女三我的山根更加高耸如云我是鬼族王妃我儿子死了所以我要偷别人的儿子给我儿子还魂7我是儿子我说话不能更做作我是天孙阿离我没见过我娘亲但我一眼就能认出我娘亲我是上神／神和神／凡人杂交之子所以我的血好像包治百病不仅能还魂 还能开封印也许有一天你们这些刁民还能靠我治好癌症艾滋病8我是陈佩斯我是出来打酱油的我可能是这部电影里唯一的笑点但我的话剧式演法在鲜肉小花的簇拥下显得如此尴尬9我是U盘我的另一个名字是结魄灯然而我的作用跟照明没什么关系据说我是全世界独一无二的保存记忆的U盘我的内存很小只能存一个人的记忆要装新的只能先格式化旧文件那个年代科技并不发达制作U盘非常困难获取主要原材料需要跑到一个鸟不拉屎的地方从一个苔藓巨怪身上拔一根发光的汗毛所以请你们这些现代人帮帮你们的神仙吧10我是严宽我曾经很帅有些人叫我“古装第一美男子”可是我老了所以只能演一些画风奇怪的反派被杨洋这样的小崽调侃我如此“垂老”11我是宫女奈奈我不习惯一次性把话说完12我是照妖镜不知道为啥宫女奈奈每次让女主找男主时都要把我递给女主难道我是男主的什么东西？13我是诛仙台我是天宫隔壁的悬崖我做了什么孽我好好的一个悬崖你们老是要在我这里挖眼睛、打雷闪电、还总是把人推到我这里难道我是垃圾堆吗？能不能多一些尊重！14我是编剧写这部剧本对我来说简直小菜一碟反正原著就是抄的我再敷衍他们也会直接骂原著作者不要问我刘亦菲的三个角色之间到底是什么关系不要问我为什么杨洋既能是冰坨子又能是太子不重要只要闪回够多就能让观众傻傻分不清楚被迫接受设定不要担心我编不出故事我只要安排大量主角亲吻拥抱的画面管他合理不合理观众一定会满足不用怀疑我的台词功底只要根据片名的关键词“十里”“桃花”“生”“世”和 “你”“我”“只”“一”任意组合我能给你写十万字“桃花十里，只取一朵放在心上““我要的，自始至终，只有你一个”“我想要，三生三世，十里……桃花”15我是导演我挑选了时下最受欢迎的仙侠题材你们一定很爱很爱对不对？我使用了时下最流行的婚纱摄影服化道你们一定很爱很爱对不对？我使用了时下最圈粉的小仙女和小鲜肉你们一定很爱很爱对不对？我使用了时下最权威的片尾曲演唱者那英你们一定很爱很爱对不对？凭良心讲我的场景厉不厉害？我的水母厉不厉害？我的九尾狐厉不厉害？什么你说抠像感太强？你究竟爱不爱国？爱不爱国产电影？16我是观众我累了。

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我是楼主绞尽脑汁也没法塞进去的槽点

《三生三世》的尴尬

哪能用短短千字数完？

告诉我

你是在哪一刻

被我尬到的？

是杨洋说“浅浅，过来”时

没说出口却锤在你胸口的下半句

“看我多美”，

还是刘天仙捡到从天而降的美男子后

突如其来的猥琐

“不如你以身相许”？

一个装嫩的演员 实习三个月被调到专案组 姑且认为她是天才 但是以下几点我真是不能理解

哥特不等于变态和神经病

我认为浓妆会影响对现场各个方面的判断 是个常识

那么长的指甲真的不会影响操刀和掌握器材？

活人真无聊 活人事儿真多 活人就是矫情 那你怎么不去死呢？

验尸房吃鸭肠 不是重口味 是神经病 法医也是人 而且是正常人 更不同于医生的是 是为死人说话的人 是为了伸张正义的人

反复跟尸体拍照 然后朋友圈 你想过死者家属没有 你征得同意没有 严重很可能会受到处分并涉及刑事犯罪 何况还是一法医 那你是法盲吗？

如果你心理变态嗜血 你有跟dextor一样的勇气杀人不 你能有理智果敢冷静的判断不

这个剧因为这个法医的角色 我降成两星

韩剧《夏娃》里青年俊杰徐恩平，原是一名孤儿。得益于企业家李俊泰资助，顺利完成学业，并成了一名律师。还没来得及报答这份恩情，李俊泰便在被非法合并的商业案里遭受不公死去。从此新兴行业的成果被人掠取，家破人亡。这个悲伤的故事，有徐恩平的遗憾和愤愤不平，更有遗孤者的十年磨一剑，注定无法彻底被销声匿迹。徐恩平为更有力量开始从政，李俊泰的女儿李拉艾改名换姓秘密归来。此时的徐恩平，是政界冉冉升起并前途似锦的宠儿。他洁身自好，深谙政道，正是大展拳脚的好时机。可是为了那早已被历史忘却的记忆，为了李拉艾孤身复仇路上有个伴有个接应，更为了弥补当时那个无力回天的自己，他将自己拉下水，义无反顾。李拉艾复仇的决心，是他无法动摇的。平凡有万般好，默默活着有多庆幸，可那鲜红的伤口，只能用鲜红的代价才能掩盖。徐恩平对于李拉艾有天然的亲切，因为他曾陪她经历过那场黑暗，他曾用他微弱的力量为她撕开一条缝，看到患难的真情。李拉艾知道这场赌注有多危险，所以她一开始就没打算让徐恩平参与进来。奈何际遇缘分相逢相认，是她再拒绝都无济于事的。李拉艾的归来，他又欣喜又担心。欣喜的是如今的李拉艾内心强大了，担心的的是寡不敌众仇人险恶。他对李拉艾的担心完全盖过了自己的个人前途。像出于一种本能，他果断选好了战队。他那样一个清高讲原则的人，为了打探出财团更多犯罪线索，假装同流合污，深入敌方大本营，甘做卧底。挥剑不是为了杀戮，而是为了守护。他用他的权利，用他的周全，为李拉艾步步为营的计划默默铺路。这样冒风险，仅仅是善良吗？明明是爱啊。他早就做了他该做的所能做的一切，何谈亏欠。他不过是心疼怜惜眼前人，为她分担一点是一点。他从不说爱，仿佛为了正义就够了，我本善良就够了。可这又能掩饰多久？这毕竟是刀尖上的游戏。没有值与不值，每个人守护的东西不一样。有人想守护天下，而他，只想成全李拉艾想捍卫的迟到的公道。他比谁都懂李拉艾的坚持，比谁都了解虎穴的风险，也比谁都牢靠。盟友会有异心，会有背叛和伤害，他却什么补偿承诺都不要，便用了所有心。他是聪明还是真傻？明知李拉艾爱上的是别人，吃醋妒忌不存在，却还在担心这场没有结果的假戏真做里，李拉艾会受伤痛苦。他以身相挡本该刺向李拉艾的尖刀，一瞬间的迟疑不决都没有。在有能力保护想保护的人的时候，怎会退却。也许欣赏在13年那场浩劫里就已经生根发芽，只是后知后觉罢了。大仇得报在望，李拉艾找不到明天的意义，厌倦虚伪，他却说因为我爱你，你要活下去。付出，不想让她有负担。因为李拉艾承受的已经够多，命运对她已经够苛刻。但他却用你被人爱着，来牵绊一个过早尝到悲剧的女子对生命的留恋。即便连备胎都不是，即便最后他讨不到任何好处，有什么关系？他只要守护，不管是爱还是以善良的名义。她能好好活着，不管是孑然一身，还是与姜允谦否极泰来，对他来说都是意义。至于他自己，就那样不争不抢。因为了解，所以懂得。懂得有些悲伤必须被光明正大看见，懂得真正的感情难自禁难勉强。幸好，编剧足够仁慈。《夏娃》里的徐恩平终是守得云开见月明。时间会平复的不仅是仇恨，还沉淀层层叠叠的挂念。当他舍弃光环与事业，当笑容绽放在她脸庞，过往不究，不究你曾有过婚姻，有过婚外情，便只剩下全新的开始了。这个好男人，活该等到下一站爱情。

过年禁足期间初看《小妇人》，精准击中我的各方面品味，当时我说：“等国内上映时一定在大银幕上好好享受一番（甚至两番）。”没想到这话还应验了。上月底去电影院一刷，一来感觉意犹未尽，二来那家电影院可能是大半年没营业的缘故，银幕上竟然出现了纹路有碍观瞻，于是我打算二刷。本片的摄影很赞，发行了杜比影院版本，但放眼全国也没几家杜比影院给它排片，我好不容易搜到IGC百丽宫影城在Real-D大厅排了一场，仅此一场，赶场去看，画质鲜亮，这才过瘾。几番观赏之后，确定无疑它是我的2019年最佳美国电影。

一 | 双线剧本

本片采用了双线叙事，主线是现在时，从开场女主角Jo给杂志社投稿一直向未来延伸；副线是过去时，从Jo对七年前的回忆开始不断向现在靠拢。两条线反复交织并形成互文，为此在摄影上用冷暖两种色调加以区分。

不明就里的观众以为这是剪辑上的处理，其实不然，这显然是从一开始创作剧本时就写好的。倒是如果把全片按照时间正序重新排列，会发现很多桥段之间缺乏逻辑关联，它们恰恰是在双线交织的过程中，叙事才得以成立。

导演兼编剧的Greta Gerwig精心设计了这种编织，比如第一次交织是从Jo与Friedrich在酒吧跳舞转回到七年前Jo与Meg准备去参加舞会，第二次交织则是从Jo在火车上睡着转回到七年前打盹的她被Meg叫醒，如此环环相扣着不断转场。

Gerwig让每一次的时空转换都有迹可循，把过去和现在两条线有机地合在一起，体现了极高的编剧功力。比起有些观众看过之后还没能完全捋清两条线，Gerwig在电影还没拍之前就已经在脑海里预演了全片。

二 | 多义结局

Jo与Friedrich最后是否在一起了？很多观众有这样的疑问。的确，这个问题很重要。如果俩人在一起了，符合原著的结局，却意味着导演接受Jo向婚姻低头的设定；如果没在一起，那就背离了原著，却符合原著作者的真实经历。

事实上，Gerwig有意采取了这种模糊处理。在剧本里，对于最后有歧义的几幕，Gerwig多次注明了“FICTION(?)”或“MAYBE FICTION”字样，留给观众自行解读，这种处理，与后文要谈到的导演对多元婚姻观的尊重相一致。

但如果从导演本人的立场出发，同时也是从叙事逻辑考量，不难发现本片其实更倾向于“没在一起”的结局。最后一幕定在了拿着自己新书的Jo笃定望向未来（注意她手上没有戒指），而不是给妈妈过生日的合家欢（注意她手上同样没有戒指）；还有之前“伞下定情”那场戏，无论表演还是摄影，都有意模仿了老式爱情片的做作风格，暗示的是其非现实性。导演在采访中明确表示：“这不是一个关于‘男孩得到女孩’的故事，而是一个关于‘女孩得到一本书’的故事。”

三 | 自我指涉

《小妇人》原著作者Louisa May Alcott终身未婚，小说中的Jo即是以她自己为原型。她原本希望给Jo一个未婚的结局，却迫于出版社和读者的压力改变了结局，即便如此，她也没让Jo顺理成章地跟两小无猜的Laurie在一起，而是嫁给了大龄教师Friedrich。

本片导演Gerwig则在复现原著结局的同时也给出了Alcott希望的结局。最后Jo与出版社编辑就结局和著作权归属讨价还价的两场戏实在是点睛之笔，这种元评论（meta-commentary）实现了三重指涉：首先是片中人Jo的讨价还价，接着是原著作者Alcott的讨价还价，然后是本片编导Gerwig的讨价还价，分别是虚构的、历史的和现实的三位女性创作者在此合一。事实上，Gerwig真的有跟制片方就结局如何处理讨价还价，与Jo和Alcott的妥协不同，Gerwig胜利了。

片中还有一处自我指涉。当Friedrich对Jo早期的短篇作品作出批评时，Jo生气地冲他吼道：“你永远只是个批评家，而成不了作家，这个世界会忘掉你曾经活过，却没有人会忘掉Jo March！”这简直是导演对影评人的赤裸挑衅！好在影评人都给予了本片极高评价。

四 | 现代意识

作为一部已经反复搬上过银幕和荧屏的经典，出自21世纪的最新改编理所当然要融入新鲜气息，而不是拘泥于对那个时代的复刻。正是这种现代性的审美品味令当代观众耳目一新。前述双线叙事即是对常规改编的一次大胆挑战，很多台词也带着毫不违和的现代感。

本片开头Amy出场时，导演通过特写镜头对比了Amy的传统写实风格与另一位画家的印象派风格，Gerwig在剧本里描述道：“这是现代主义的开端。”也正是从那一刻起，Amy意识到自己成不了大师。（这个桥段倒是让我想起现实中的Mary Cassatt，从美国来到巴黎，最终成为印象派大师。）

这种传统与现代的对比，被Gerwig有意识地贯彻在了多个层面。比如对于配乐，Gerwig给作曲家提的概念是要把莫扎特和David Bowie混在一起的感觉；服装设计也加入了不少现代元素；摄影则参考了印象派风格，小伙伴们在海滩嬉戏的场景简直像是从Eugene Boudin的画里走出来的；还有Jo和Laurie在室外那段恣意乱舞，也是超前于时代的风格。

五 | 女性主义

如我对罗南主演的另一部佳作《布鲁克林》的评价所言：“女性主义题材的作品之所以能够给人力量，是因为她们的困惑与彷徨、挣扎与抉择实质上是超越性别的，但我们羞于去让男性来充当这样的角色，甚至不知道怎么让男性来演。”

去年奥斯卡我最爱的《罗马》和《宠儿》，今年奥斯卡我最爱的《小妇人》和《婚姻故事》（不算非好莱坞体系的《寄生虫》），不约而同地都包含了女性主义。可我并不是对女性主义电影有特别偏好和青睐，实在是因为以男性为主角的电影在“男性成长”这个议题上普遍失语，大概是主导这个世界的男性已经强势到不需要成长和反思吧。

本片正是借着罗南的视角和演绎，再次让我感受到共鸣和力量。很多时候，为了追求自己的梦想（无论其伟大还是渺小），你就是不得不放弃和背离其他一些东西，这个过程中会有纠结、煎熬和迷茫，而梦想也不一定能实现，但你总是要走出人生的下一步。

片中借由Jo之口说出的这段话发出了女性主义的最强音：“女人不是只有情感，她们还有思想，她们还有灵魂；女人不是只有美貌，她们还有抱负，她们还有天赋。我受够了人们说，爱情就是女人的全部。”

六 | 多元婚恋

导演Gerwig的价值观无疑是女性主义的，这一点在Jo身上得到了充分体现。她确实不爱Laurie：去纽约之前，他热烈追求她时，她一方面是为了追求自己的梦想而拒绝求爱，另一方面是她觉得两人性格不合；从纽约回家后，她是因为感到且害怕孤独而重拾了对他的想念，可阴差阳错他已经和她妹妹在一起了。恰恰是因为没有赶上爱情，接下来她才有了灵感和空间展开创作，这自证了她关于爱情与梦想不可兼得的预想。

但Gerwig也赋予了本片多元的婚姻观。与Jo正好相反，姐姐Meg就是心甘情愿地嫁给了爱情，安于清贫，相濡以沫，相夫教子，为此放弃了自己的演员梦想，她并不感到后悔。在婚礼之前Meg对Jo说道：“不能因为我的梦想与你不同，就意味着我的梦想不重要。”这句台词实在动人。以Meg的才貌双全，她完全可以嫁入豪门，她差点就爱慕虚荣地走了这一步，但她终究从了自己的心。

Jo的妹妹Amy则是从小就明白嫁入豪门是女人在那个时代的最好出路，她还怀揣当画家的梦想。但她本性功利，当发现自己的天赋不足以成为出色的画家之后，她就决定放弃，既然欧洲（巴黎）待不下去，那自不必走进伦敦的豪门。最终她和老家豪门Laurie的结合，固然也是真挚的爱情，却很难说不包含着几分算计（“婚姻是个经济问题”） ，但这不正是真实婚姻的普遍写照吗？

七 | 天才罗南

本片主演罗南，年仅13岁就凭《赎罪》首次获得奥斯卡最佳女配角提名，近年来则是接连凭《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》三部佳作三提奥斯卡最佳女主角，如此亮眼的成绩同龄人中少有，她拿下小金人只是时间问题。我爱罗南！

我一向认为，真正优秀的演员要做到演什么像什么，而不是演什么都像自己，或者只能重复演绎某一类角色。罗南在上述三部电影里的角色就做到了完全不雷同，观众不会从她在甲片饰演的角色中看到她在乙片所饰演角色的影子。这三个角色唯一的共同点，在于她们都是闪闪发光的独立女性，生活在不同的时代和不同的地域。

罗南在本片中的表现可圈可点。作为唯一主角，她与所有主要角色都存在对手戏，面对不同对手角色，她都恰如其分地展现了自己的不同身份。她既是童年时无忧无虑的女孩，也是成年后独立自主的作家，她既是姐姐身边的小妹妹，也是妹妹身前的大姐姐，她既是大大咧咧的假小子，也是依偎老妈的乖女儿。

八 | 服装设计

除了罗南表演上的天赋和悟性，服饰造型对角色的塑造也功不可没。本片在今年的奥斯卡获得六项提名，最终拿下了最佳服装设计，这是设计师Jacqueline Durran继《安娜·卡列尼娜》之后二度获得小金人，可谓实至名归。

Durran为四姐妹都配置了核心色系，Jo是红色和靛蓝色，Meg是绿色和淡紫色，Amy是淡蓝色，Beth是棕色和粉红色。而她们的服饰，也分别以同时代的拉斐尔前派、印象派以及美国本土派的画作还有时装插画作为参照，可谓有章可循。

但设计师并没有完全遵循时代的限制，而是加入了不少现代意识的审美情趣，毕竟原著本身就是虚构的小说，毕竟导演有意识地对故事进行了现代性的改造。服饰造型方面某些看着超前时代的细节，其实是设计师参考了当时的服饰图书和化工进展之后进行的合理化演绎。

本片的服装设计在英美业界广受赞誉，设计师也确实做了大量的案头工作。这样优秀的设计却被部分中国观众吐槽，指责“毫无年代感”之类的，恰恰反映了我们在审美品味上以及创作观念上的保守，痴迷于所谓的“正统”，包括偏离原著的剧情改动，也会遭到质疑。

九 | 原创配乐

给本片创作音乐的作曲家Alexandre Desplat，已经凭借《布达佩斯大饭店》和《水形物语》两获奥斯卡最佳原创配乐。我个人一直很喜欢他的创作，从早年的《面纱》《色，戒》到近年的《犬之岛》，这些异域风情的题材都能被他娴熟驾驭，《小妇人》岂不更是得心应手。

本片的配乐实乃佳作。开场Jo奔跑时所配的主题音乐，活泼俏皮，先声夺人。由此主题发展而出的各个段落，都相得益彰地贴合了叙事场景本身的情绪基调，或怀旧，或悲伤，或轻快，或憧憬。在看了多遍正片又专门听了多遍原声大碟之后，我已经做到听着配乐就能复现起电影场景。

奈何今年奥斯卡佳作云集，提名最佳原创配乐的都非常优秀。虽然《小丑》作为电影来看并没有那么好，但是新人Hildur Guenadóttir的原创配乐确实惊为天人，除了有效服务于剧情，那是一张独立于电影都能自成一格的大碟，搁任何一年恐怕都能拿下小金人，《小妇人》输得服气。

十 | 现实困境

与电影里女性困境形成呼应的，是本片所遭遇的现实困境。本片虽然在全美创下一亿美元票房（全球逾两亿美元）的佳绩，这个成绩却主要是由女性观众贡献的，美国媒体的调查显示，本片的男性观众只占三成。如前所述，我实在认为男性更有必要来看这部电影。

本片在中国遇冷实属意料之中，虽然仍处在上映期，但最终票房应该不会超过700万美元，根据我两次观影的经验，观众同样多为女性，或独自或结伴而来。去年本片首次在国内进行宣传时，海报上竟然出现了“奥斯卡最佳女导演提名”这样的乌龙——奥斯卡从来没有“最佳女导演”这么一个奖项。

值得玩味的是本片宣传语，原版是“Own your story”，台版是“写自己的故事”，港版是“命运自决”，到我们这儿却成了文不对题的“不负爱与自由”，又先后定档2/14和七夕上映，海报上写着“情人节择你所爱”，明显与本片主题相悖，事实则证明情侣们并不待见。

最后说说奥斯卡的遗憾。当初Gerwig完全不在本片导演人选的名单之列（当时她还没有拍《伯德小姐》），是她苦苦争取来的。本片上映之后被普遍认为是奥斯卡最佳导演的有力竞争者，而当年初提名名单公布时，Gerwig未能提名最佳导演，美国舆论哗然，认为这是最大遗珠。

从各种获奖指标来看，《小丑》导演Todd Phillips根本进不了前五，又或者是，奥斯卡的“老白男”们宁可提名廉颇老矣的斯科塞斯来敬老，也不愿意给年轻女导演Gerwig一个认可（毕竟几年前他们已经给过了）。最终连最佳改编剧本也败给了《乔乔兔》，与更少男性会员看过本片不无关系。

虽然《小妇人》在颁奖季留下了诸多遗憾，但名垂影史的佳作本来就不需要靠奖项加持，归根结底靠的还是口碑。我相信这部电影会经得住时间的淘洗，将来在各大影评人票选榜单中脱颖而出。请中国观众给它一次机会，也是给自己一片天地。

乍一看以为是歌颂那个时代的奉献和美丽的故事，结果到头来是只想告诉你：那个时代，农村都是小流氓和混子，大学里官僚严重，偏远山区刁民多……

反派恶则恶矣，却全是脸谱化的纯粹。主角也是只会圣母和脓包，没有反抗也没有挣扎，命运一路下沉的主角实在是让人爱不起来。为了虐而虐，为了苦难而苦难，和另外一部遥远的XX一样令人作呕。看名字和央视八套的平台，估计光腚领导自己要求XX多少年献礼的片必然歌功颂德一片祥和，没想到吧，编剧这么写打脸了吧？也不知道编剧是真蠢还是故意的。反正光腚的底裤是没了，七大姑八大姨回忆那个时代，只能想起强奸犯和流氓，还得是似而非地对号入座告诉本就是如此。