这篇影评可能有剧透 2011年，曾在香港上映了一部争议颇大的三级片《3D肉蒲团之极乐宝鉴》。 电影中充斥着大量的香艳与暴力内容，对爱和性进行了比较深入的探讨，很快就成为了众多网友电脑中的保密资料。 虽说限制内容比较多，可女主蓝燕凭借精湛的演技以及大胆的造型获得了“3D女神”的称号。 不过...  (展开)

走出地平线
　　电影名：走出地平线
　　导 演：于本正
　　编 剧：陆天明
　　主 演：张铁元 高强 肖荣生 放文影
　　上 映：1992年
　　地 区：中国大陆
　　类 型：剧情片
　　走出地平线 (1992)故事梗概
　　七十年代末的一个冬日，寒风呼啸，屈公山的山道上，一辆车翻进了沟里。车内是二十多个窑沟村的女人，她们正准备跟人贩子出山。
　　地处贫瘠山区的窑沟大队，因环境恶劣和极左思潮的影响，农民一直生活在贫困饥饿之中。男人背井离乡，外出谋生，女人则为了几十块钱，十几斤粮票就拖着孩子被人贩子拐卖到山外。
　　原窑沟支书屈厚成带领党员在后山偷开了几亩地，收了几千斤麦子，藏在仓库，准备给娃娃和五保户救急。可眼下见许多人揭不开锅，便准备把这些粮食分给大家，但区委书记屈满满闻讯带了民兵赶来要没收这些“黑地”得来的“黑粮”。新任党支书秦建九以窑沟支部的名义，请求屈满满留下这点粮食，“让大伙喝上这两口稀粥，算不上走资本主义路的！”可是，粮食还是被没收上缴了。窑沟人绝望了。第二天，窑沟男人都准备离家出走，秦建九冲上鼓楼，奋力擂鼓，沉重的鼓声使准备外逃的男人放慢了脚步。秦建九面对贫穷落后和人心涣散的现实，以一腔热情和非凡的勇气，动员了 18位党员干部在“包产到户”的契约上按下了鲜红的手印。
　　窑沟人民迈出了历史性的一步，从而揭开了农村改革的序幕。
　　走出地平线
　　贾宝泉
　　记得少年时代，自己刚刚懂得一些世事的时候，就常常这样问自己：我能够走出地平线吗？站在故乡原野上向四周望去，有一个灰蒙蒙的大圆环绕着我；向天宇望去，也有一个灰蒙蒙的大圆环绕着我。这两个大圆本是重合着的。孩童的时候，看见这个大圆就有了一种庇护感、安全感；后来岁数渐长，便以为它是鸟之笼了。少年人有的是烂漫的奇思，在一个红花黄橘点缀秋光的清晨，我忽然异想天开：走，到地平线外看世界去!
　　在村头的土丘上向南眺望，有一个小村子正好坐落在地平线上。我走进那个村子，并没有看见一条灰蒙蒙的线从街中穿过：原来，它还在遥远的天边上。我又继续向它走去，它也继续向后退去，它和我就这样不离不弃，如影随形。我感到了地平线对人的愚弄。它实在是刺痛了一个无知而自尊的少年的心。
　　后来，我慢慢地发现：在平地上认为是地平线的地方。在高山上就不是；在晴朗天气中认为是地平线的地方，在阴雨天气中就不是；孩子认为是地平线的地方，在大人眼里就不是；在视力正常人眼里是地平线的地方，在视力不正常者眼里就不是。原来，地平线并不是可以触摸的实体，只不过是一种视感罢了。再往深处去想，它竟是大地对人类的一种安慰呢！球形的大地使每一个人都以为自己的立足点高于别的地方，与这种居高临下的心态相适应，就出现了在你周遭的地平线。
　　每一个人都有属于自己的地平线，都有属于自己的封闭的圈——由自己建构的环形山，谁想让自己的 “环形山”里面积大些，谁就得站得高些，视野越开阔就越看得清地平线。然而，不少在大城市长大的孩子，连地平线也不曾见过。他们平素里放眼环睹，见到的无非是重楼千尺，高墙四壁，人车争路。把地平线还给孩子吧。人。只有感到了圈子的存在，才有可能走出圈子。
　　随着视野的延展，当我把视点移向别人，移向身外的广大世界，我郁闷的心似乎八面来风了。原来，地平线竟是以自我为中心览世阅人的产物，是一个人远眺世界的目力极限，只要这个立足点不变，就永远也走不出自己的圈子。以自我为中心。即使你的身躯很魁伟，看到的也仍然是一个圈子；而当你想到身外还有别人，想到别人也在审度这个世界．你就会知道，在别人目力不及之处，你就在他的地平线之外；当你想到这星球上的芸芸众生，每一个人都是视物极限，你又会知道，我们脚下的大地每一处都是地平线；当你懂得任何事物都是功与过的双面体，想到儿时虽然没有追上地平线，却凭借它的诱惑，它的前导，走出了父母温暖的怀抱，看到了别处的村落，看到了吹蒲公英的牧童和收获太阳花的村姑，河上人家的粗布帆和缓缓转动的风车木轮，还知道了太阳花又叫望日莲，你又会对地平线表示百倍的感谢了。
　　人之所以感受到世界环闭，人生在世如藏身巨蚌之一隅，或许，是他的思想还没有冲破牢笼?
　　冲破思想牢笼，就要扩展自己的襟怀，就要想到这星球本是众人的星球。我不敢说，立身于圣洁的珠穆朗玛女神高入云霄的肩上。是否看得见地平线，但是我敢断定，在茫茫星际飞行的太空船上，是决然看不到地平线的。

很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。

海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。

三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。

一部戏的逼格高在哪呢？它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。它的表象是精致的，它的内里是充实的。如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。

一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。他初回国时，简单，固执，自我为中心。他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！那时候还是任性。榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。没有主角光环，他没有无所不能。他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。他亲手设计杀了榔头。此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。天下兴亡匹夫有责，是这个意思。对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。此时他已经完全放弃了小我。我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。

（额。。还没写完，明天再写=。=）

它的价值观是多元的。不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。有评论说人物脸谱化，我非常不认同。榔头和九公是反面人物么？他们一无是处无恶不作么？显然不是的。他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。这是格局上的差异。我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？他是否就完成不了英雄人物的自我实现？老虎这个人物是导演给的答案。本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。

它的细节处理很有味道。白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。

最后还想说一下它的爱情。我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。一脸甜蜜。大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。在桥上互看，两人都眼神坚定。孟三问她，你要跳是吧？孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。非常美好，非常非常美好。战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。感谢导演最后给了倾城之恋的结局。这是对人世无常的悲悯。

本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。

电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。非常戏剧化的处理。

一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。海上孟府都属上乘。看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。

                                         爱情欺负什么人
      当浦卞劝黄猛放弃林晓玲说，“你给的他都能给，但他给的你给不了”时，是否想到别人也会对自己如是说。
      屌丝黄猛靠持之以恒地烧冷灶，赢得了与校花林晓玲的三年恋情。他毕业后无力在一线城市立足，家人为其在家乡谋到一份工作。当旅行社小老板王永与林晓玲即将牵手之际，黄猛突然出现在相亲节目现场。浦卞团队就恳切地说出了开头的话。
       真壕周XX（这名字起得太没存在感了，我老是记不住）猛追柳林而与浦卞数次交锋后，对浦卞也说出了“你给柳林的我都能给，但我能给的你却给不了，你是柳林退而求其次的选择”。这下蒲总几乎醍醐灌顶，认定周壕是能帮柳林实现设计师梦想的贵人，自然斗志全无。当然，在众人的敲打下，最后终于抱得美人归。类似的情况，爱情似乎厚此薄彼，欺负了黄猛。
        为什么黄猛比蒲卞更勇敢，却功败垂成？从物质层面说，黄猛这兄弟在就业市场上的竞争力也忒差了。估计是天天不是琢磨晓玲怎么想，就是到外面搬砖挣买礼物钱去了。林晓玲选择分手，并不意味着她很物质。以其校花条件，找个大款是没问题的。剧中给她安排的男友是旅行社小老板，大概就是想说明这一点。而蒲卞呢，虽然跟周壕没法比，但人家也是06年曾在帝都购房买宝马的金领，满足柳林的小资需求应该没啥问题。
       黄猛与蒲卞之间的更大是差距体现在精神层面。从表面上看，两人对女人好都算不上资本密集型，但技术含量却又天壤之别。黄猛对林晓玲的关心当然是全面的，但以他的阅历，恐怕离无微不至还差得远。林晓玲对他的评价是：没有优点，只是对她好。蒲卞对柳林那可是专业级的，别忘了蒲总曾是广告巨头总监，还自创了一个叫做普遍需求的公关公司哟。更何况，至少在柳林看来，他对她无欲无求。这种男人的吸引力简直是致命的，现在知道为何有些白富美对gay青睐有加了吧。关于这一点，已有犀利豆友给出结论：这种关心不仅秒杀黄猛，亦完败周壕。
       柳林真能靠周壕实现梦想吗？基本上不可能。柳林高中就出到拍广告，后来就读了个大专，专业好像没细说，估计哈哈哈，再后来去塞浦路斯设计学院进修。设计作品嘛，蒲卞说她“曲高和寡”应该已经比较客气了，估计不会高于艺术家韩谭谭的印象画水准。当然，柳林对自己天分亦有清醒的认识，才没有一条道走到黑。周壕当然有钱使柳林作品问世，也有本事使其批量生产。但问题是，能量产的东西还叫曲高和寡吗？这个周壕到底能出多少银子？怎么看，这个哥们都不如那萌萌哒尿布富豪踏实。
     还有，这兄弟一出手就是H记包包，明显违反了约会宝典。这让给你搞了两次模拟约会的柳老师情何以堪？更搞笑的是，请人家美女一同旅游，居然就订了一个豪华套间。唉，跟人家蒲卞坐怀不乱相比，逼格被甩了几条大街好不？
     爱情不欺负什么人。钱少不是致命的，不帅不是问题。关键是，能否为人家提供差异化需求。如果这需求是对方正好需要的，你就很容易得到你想要的。如果两手空空，那缺的就不仅是钱或貌了。