香港乐坛传奇“温拿乐队”队史电影。 梗概非常像Beyond那部《莫欺少年穷》。关于温拿的故事，很多地方过于夸张了。有些关于“乐队文化”的梗让人看着很尴尬。 不过可喜的是无论是片中新老演员，都演技精湛，毫不出戏。 “温拿乐队”1968年成立于中国香港（港英时期），当时为前...  (展开)

如此逆天de、媲美蜘蛛侠de基因，仅仅被反派用来生发麽！！？？ 1.遗传基因de突变 : 像是刀锋战士一样，只在第二代保留了更适合在人类社会生存的NB基因……都能控制毛发生长了，咋没进化出金刚狼式的爪子作为攻击性武器呢？！ 2.CG : 看开篇在森林中的，父子花式"这里是我家"，...  (展开)

      故事开头，正赶上在移花宫主的宴会上月奴对江枫大送菠菜，登时好感度骤降，眼见这个月奴毫无善解人意，柔情似水之态，反倒有些浮浪，相形之下，邀月宫主倒是自始至终一脸端庄，令人忍不住又敬又爱又心疼。贝蒂五官欧化，高鼻深目，美艳强大，两相对照，觉得江枫许是瞎了眼。

    演小鱼儿小时候那个小娃实在可爱，像个小狗狗，让人忍不住在怜惜的同时使劲欺负。心想这么一个小东西是怎样在吃人不吐骨头的恶人谷活下来的，着实令人心有戚戚然。

   一转眼，二十年后叼着草棍出场的傅声出场，第一感觉是五官灵气不足，甫一现身，便以几下似是而非的功夫加上机巧诡计，将自己的师傅们收拾的七荤八素，看得出武指出力不少，动作设计出色，最重要是风趣幽默，加分项。

    应该说此片的布景颇有特色，虽然少不了楚原的枫叶和烟雾机，却不像楚原其他片子那般精致唯美，诡异瑰丽。不写实，而写虚，布景粗糙，联想起同是傅声出演的《英雄无泪》也是一样的风格，令人疑心是否为了省钱。

   不过其实也别有风味，古龙片没有时间设定不稀奇，稀奇的是似乎故事没有发生在人间。例如傅声坐在枯枝上钓鱼一节，烟雾腾腾，红日半山，虽然知道是室内布景的缺陷，却恍若断绝时光的神迹之处。或者是量体裁衣，因为傅声的一副顽童相，那些悲抑深沉大漠风沙不适合他，才特意打造出的？
   看来楚原编剧时多少灵感已经失，剧情松散，而且颇多不合情理之处，比如最后移花宫主竟然和江琴联手，自跌身价直至谷底。

     此外为花无缺造势不足，搞得无缺公子比较绣花枕头，燕南天不大像古龙笔下的人物，非说像的话，像龙啸云。

    总体而言，本片虽然跳出惯有的谜案公式之外，却并未向深开掘，仅仅止步表面的热闹。所以，虽然有古龙的本子撑场，又有楚原的江湖地位压阵，仍然只是及格分以下。

无论是《兵临城下》里的苏军英雄瓦西里，还是《生死狙击》里的美军退伍兵斯瓦格，银幕上的经典狙击手形象着实不少，他们从对手永远猜不透的角度扣动扳机，仅以一粒子弹就让对手命归黄泉。在即将上映的犯罪动作片《狙击时刻》中，反恐精英叶风用他精准的射杀，再次展现了“隐身死神”的传奇。而片中的激烈火爆的枪战戏，足以让观者看得心潮澎湃，伸出大拇指赞叹。
影片讲述的是一群反恐特工与盘踞金三角的犯罪集团殊死较量的故事。片子一开始显得火力十足，在枪声大作子弹横飞下、爆炸震天中，打响在仓库营救人质的战斗，一下子便奠定了故事血腥残酷的基调。茂林的热带丛林、神秘的边陲小镇、阴沉无比的天空造出肃杀的环境氛围，所有这些为双方狙击手斗智斗勇增添了浓浓的紧张感。随着剧情的推进，跌宕起伏的情节和演员们的精湛演绎将观众拉进狙击手的真实情感世界，在高度紧张的气氛中分享和感受狙击手的成功与危险。难得的是，影片细致地显示了狙击手的各种专业技能，确实表现出一定的技术含量，因此有着极强的写实色彩。
以往有关狙击手题材的电影，那些狙击手大多都是些独来独往的单打独斗，好像凭借一支步枪就可以在战斗中游刃有余。但本片里的反恐狙击手却不是大逞个人英雄主义的孤胆英豪，其成功是建立在团队密切配合基础上的，这显然更加符合军事常识。剧中的叶风本来是与战友叶雷组成“双人狙击组”，但后者被暗处藏匿的神秘人射伤退役，使得叶风在痛苦中难以自拔，苦苦寻找着战友的下落。退役后的叶雷却打入犯罪集团内部干着卧底工作。影片其实就是在一明一暗两条线上表明反恐的艰难性，即叶风等在明里和犯罪团伙进行枪战斗勇，叶雷则在暗中与犯罪分子进行脑力斗智。同时叶雷身边也潜伏他国女情报人员。正是这种错综复杂的局面，加重渲染了悬疑色彩，使得故事显得更加扑朔迷离。而片子结束的一幕叫人印象很深，叶风把昔日射中叶雷的子弹弹头交到后者手上。两人相视一笑，战友之间的深情厚意已不需过多言语，就被表现的淋漓尽致。
当然，影片就过瘾之处，还是那些叫人血脉喷张的枪战场面。特别是结尾阶段的终极血战，非常吸引人的眼球。在破败不堪的水泥厂，反恐小组同犯罪集团展开短兵相接的鏖战。枪林弹雨的密集火力中、震耳欲聋枪声里，墙体被射得布满弹空、犯罪分子被击中血肉横飞，看得人肾上腺素急速升高，给人带来强烈震撼。两个狙击手则闪转腾挪，不停变换方位实施精准射击，射出致命的子弹。在这段戏里表现最为抢眼的，当属那个效命于犯罪团伙的女狙击手木槿。而在整个影片中，俄罗斯女郎梦丽饰演的这个美女杀手绝对是一大亮点，冷峻的眼神布满杀机、凶残手段显现冷血无情，尤其是黑帮火拼时表现出的凶狠与残忍，简直是触目惊心。对于喜欢枪战的影迷来说，此片确实值得花钱来仔细一观。

看完之后觉得评分偏低了。 另外，这部电影基础设定是唯物主义的一元论，不是二元论，那些纠结意识转移，不得好死结局才大多是二元论或唯心一元。 科学尽头是神学，普遍前提是设准（康德），而多数科学家所认为的神学，上帝（神）存在，在哲学史中不断变迁，以前是眼光狭窄，看...  (展开)

第一次看星爷的电影就是这部情圣，记得小时候，跟堂哥他们一起在爷爷的房间里守着那部彩色小电视机，看星爷的电影时，大家笑得畅快淋漓的，现在再也无这种氛围了
小时候在星空卫视看电影时，看到星爷演的电影，堂哥说，就看这个，当时不认识星爷，于是便看了看，看着看着，便不由自主的笑了起来，那些笑点让我现在还记忆犹新，像偷东西时，像在餐厅时。。。。。
我并不知道有多少人是看这部电影爱上了周星驰，爱上了星爷，爱上了那个小偷，那个喜剧之王，但我觉得如果让我自己来评星爷电影最好笑的前十名，他觉得能进前五
有这篇影评，致星爷，致童年，致那些离开我的人，致永远的喜剧之王——周星星！！1

拜《三国演义》所赐，周瑜的形象一向以气量狭小闻名，不知伤了多少瑜迷的心。看到《终极三国》里戏份不多但每次登场都华丽丽的周瑜，实在让人兴奋不已~~尤其是第33集里周瑜为小乔的那一挡，瞬间俘获了N多终三迷的心~呵呵~~

现借《终极三国》的人气，掰掰历史上同样华丽丽的周瑜吧~~


一、周瑜简传

周瑜，字公瑾，熹平四年 （公元175年）出生，庐江舒县（今安徽省庐江县西南）人，东汉末年江东集团将领。建安十三年（公元208年）在著名的赤壁之战中大败曹军，奠定了三分天下的基础。后在取蜀途中不幸因病于建安十五年（公元210年）病逝于巴丘（今湖南省岳阳楼一带），年仅36岁（虚岁）。


二、周瑜家族

1. 显赫家世

说到显赫家世，首先想到的便是袁绍家的“四世三公”。东汉的中央政府以三公领九卿为基本架构，三公即太尉、司徒、司空，是除上公（即太傅）外的最高官职，但因东汉时期实际政治权力已转移到尚书台，三公并无多少实际权力~当然这是另外的话题了，在此就不多论。

袁绍家的“四世三公”，是说袁绍的高祖父袁安官至司徒，曾祖父袁敞官至司空，祖父袁汤官至太尉，生父袁逢（袁绍后来过继给了袁逢的哥哥袁成）官至司空，叔父袁隗官至太傅，一家四代中有五人都做到了三公甚至上公~的确够显赫的~

再来看看周瑜家族：

按范晔《后汉书》记载，周瑜的高祖父周荣，官至尚书令；曾祖父周兴，官至尚书郎；请注意，这两个官职在名义上虽不及三公，却都是属掌管实权的尚书台的哦，并且尚书令是尚书台的最高官职~~从祖父（周瑜祖父的兄弟）周景，官至太尉，并封安阳乡侯（可世袭）；再从父周忠（周景之子），官至太尉、录尚书事（既是三公又掌权哦~~）。这样相比起来，周家四代的显赫并不逊于袁家四代，只是从周瑜祖父那辈起，显赫的不是周瑜的直系亲属，而是旁系了……

顺说，在范晔的《后汉书》里，上面提到的袁家四代和周家四代，其实是记录在同一卷里的~（见范晔《后汉书》卷四十五“袁张韩周列传第三十五”）

2. 妻室子女

周瑜的妻妾，史书上有明确记载的只有小乔一人；至于小乔是妻还是妾，周瑜是否还有其他妻妾，一直是网上争论不休的问题，但都只是推断而已。

按《三国志》记载，“（孙策）以瑜为中护军，领江夏太守，从攻皖，拔之。时得桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥（注：古时“乔”“桥”应为两个姓，后来均写作“乔”）”。孙策与周瑜攻破皖城的时间应为建安四年（公元199年）六月以后，那时周瑜已经25岁（虚岁），于是有人认为周瑜不可能这么晚还没成亲：（ 不过也是推论啦~

顺便一说，孙策的妻妾倒是绝对不止大乔一人。因为孙策在建安四年纳了大乔后，次年四月就死掉了。而史书上记载的孙策的子女至少有一子三女。大乔与孙策相处的时间一年都不到，不可能一人生四个小孩吧……（除非四胞胎，汗）

周瑜的子女，按《三国志》记载，有两子一女。长子周循，次子周胤，女儿的名字史书上未记载；他们的命运后面再细谈。又顺说，小乔与周瑜一起生活了十多年，并且其中大约有七年的时间都是相对太平的日子，但周瑜的子女却只有三个，如果不考虑夭折的情况，周瑜的妻妾应该不多，只有小乔一人也是可能的。


三、周瑜与江东孙氏

1. 周瑜与孙策

《终极三国》里面的周瑜为了孙策竟然不惜与小乔发生误会。那么再来掰掰历史上的周瑜与孙策的关系吧~

按史书记载，周瑜与孙策是同一年出生的，这或许一开始便有一种缘分~孙策的父亲孙坚讨伐董卓的时候，把家眷留在寿春，十五六岁的周瑜听闻孙策的声名，特地从舒县赶到寿春拜访孙策。两个少年一见如故，孙策更是跟着周瑜把全家带到了舒县周瑜的家中居住（看来周瑜家也真够大的~~）。而后两人“升堂拜母，有无通共”，可见两人在少时就已情同兄弟了~

后来因为孙坚之死，两人分开。数年后，孙策开始平定江东，周瑜带兵与之并肩作战，为孙策的白手起家提供了重要支持。孙策自立门户后，周瑜正式加入孙策旗下。按《江表传》记载，周瑜加入孙策的时候，孙策“给瑜鼓吹，为治馆舍，赠赐莫与为比”，并说“周公瑾英俊异才，与孤有总角之好，骨肉之分”，可见两人情谊至深。之后，周瑜又协助孙策攻下江东六郡中的庐江郡、豫章郡、庐陵郡；并在攻陷庐江郡皖城的时候，与孙策一起分纳了乔氏姐妹（说起来周瑜和小乔都是庐江人哦~），使两人的关系从结拜兄弟进一步变成了连襟。只可惜，一年之后，孙策就英年早逝了。

不过，周瑜与孙策在一起时，孙策曾“甩”过周瑜两次，以致孙策去世时周瑜都不在他身边。这也是网上为周瑜与孙策的关系争论不休的话题，孰是孰非，这里就不多说了。但就我个人而言，还是相信周瑜与孙策是情同兄弟的~


2. 周瑜与孙权

孙策去世后，孙权当了家。孙权对周瑜，似乎说不上特别的好，直到周瑜赢得赤壁之战，又打败曹仁攻下江陵后，孙权才封了周瑜个偏将军，领南郡太守。话说这之前孙权也“甩”过周瑜一次，这里也不多说了。

《三国志》记载，孙策去世时，周瑜“将兵赴丧，遂留吴，以中护军与长史张昭共掌众事”，有人说周瑜这是在逼供夺权，也有人说周瑜带兵奔丧只是为了稳定局势，不过不管事实如何，“将兵奔丧”一事恐怕多多少少给孙权留下了些阴影。其实在感情上，孙权最喜欢的应该不是周瑜，毕竟周瑜与孙策的关系更铁；孙权似乎更喜欢吕蒙，看《三国志》里记载吕蒙生病时孙权那心疼的样子就知……但孙权对周瑜的才干却是信任和欣赏的，这从赤壁之战前周瑜主战的一锤定音，以及孙权评论四大都督时首推周瑜就可以看出。孙权对陆逊说“公瑾雄烈，胆略兼人，遂破孟德，开拓荆州，邈焉难继，君今继之。”又说吕蒙“可以次於公瑾，但言议英发不及之耳。图取关羽，胜於子敬。”可见排除感情因素，孙权对这江东四大都督在理性上的排名依次是周瑜、陆逊、吕蒙、鲁肃。顺说，对于孙权的这段评论，连《三国志》的作者陈寿也写到，“孙权之论，优劣允当，故载录焉。”不过对周瑜的才干，孙权在信任与欣赏的同时，恐怕也有几分顾忌吧……

但无论如何，周瑜对孙家应该说是忠心的。《江表传》所记蒋干为曹操游说周瑜时，周瑜回答说，“丈夫处世，遇知己之主，外讬君臣之义，内结骨肉之恩，言行计从，祸福共之，假使苏张更生，郦叟复出，犹抚其背而折其辞，岂足下幼生所能移乎？”，的确让人折服，难怪以才辩见称的蒋干也打消继续游说的念头了。（顺说，史书上记载的蒋干也没有《三国演义》里写的那般猥琐哦~又一个被冤枉的~）

不过有意思的是，周瑜死后，孙权不仅为周瑜素服举哀，数年后更为自己最看重的长子孙登（孙权称帝后孙登被封为了皇太子）聘娶了周瑜的女儿为正妻；又把自己最疼爱的女儿、公主孙鲁班嫁给了周瑜的长子周循；周瑜的次子周胤也娶了孙家宗室的女儿，并封为都乡侯。都说那时候的婚姻多半是政治联姻，可是周瑜的子女成亲时，周瑜已去世多年，周家也没有什么权势，这样的联姻似乎并无任何利益可图。孙权为什么要拿自己最看重的儿子和最疼爱的女儿去与周家联姻，而且还是双重联姻呢？是怀念？是愧疚？还是其他？……

只可惜，周瑜的这三个子女却并不好命。本来有希望成为东吴皇后的周瑜之女，因为太子孙登的早逝，成为了寡妇，步上了她母亲的后尘；娶了公主的周循，也英年早逝，步上了他父亲的后尘，甚至更惨——没有留下子嗣；唯一活得长点的周胤，后来却因罪被贬，在N多人的求情下，终于被赦免，可在又见希望的同时，偏偏他也病死了……但好在，据说周胤是有子嗣的（据网上流传的周氏家谱……）


四、华丽丽的周瑜

因为《三国演义》的影响，周瑜心胸狭窄的形象恐怕是早已深入人心。当然，演义中的很多事情只是为了小说情节的需要而杜撰的。比如“智激周瑜”、“三气周瑜”，翻遍史书也找不出来；“赔了夫人又折兵”，史书上记载的是孙权自己要把妹妹嫁给刘备的，提都没提到周瑜；《三国志》上倒是记了周瑜曾提议软禁刘备，用美女珍玩等消磨他的意志，但孙权并没有采纳；至于那句有名的“既生瑜，何生亮”，在《三国演义》成书之前，恐怕是没人知道这句话的吧……

其实与《终极三国》里华丽丽的周瑜一样，历史上的周瑜也是华丽丽滴~~下面就来掰掰吧


1. 帅哥美女，相得益彰

现在“美周郎”一词好像流传广泛，其实在《三国志》里，对周瑜外貌的记载只有一句“长壮有姿貌”而已，并没有提到“美”字；对孙策的描写倒是有“美姿颜”一句。不过也不必失望啦，能被严谨且惜字如金的陈寿在《三国志》里记上一句外貌的，绝对只有长相出众的人（当然也包括长相猥琐得出众的……呵呵）。想想曹操那一大家子，可是没有一个人被陈寿记录过外貌的；还有传闻中很帅的赵云、马超、吕布等人，在陈寿的《三国志》正文中也没有外貌描写哦~~“长壮有姿貌”，虽只有五个字，那可是要身材有身材，要外貌有外貌，绝对的帅哥啦~~当然，“美姿颜”的孙策更是美男哦~~我真怀疑当初这两人在寿春初次见面的时候，那种一见如故的感觉是不是因为两个人都长得很帅？……虽然《三国志》里记载的有姿貌或貌美的人并不只他们两个，但特别记载以“郎”来称呼的，貌似就只有他们两个呢——“周郎”、“孙郎”，一听起来就是翩翩美少年啊~~更何况“周郎”还是《三国志》正文里记载的，“瑜时年二十四，吴中皆呼为周郎”；“孙郎”就只出现在裴注所引的《江表传》里了，“策时年少，虽有位号，而士民皆呼为孙郎”。

两个帅哥在一起已经很夺目了，再加两个美女在侧就真的是炫目了。偏偏《三国志》正文里还就真记了“桥公两女，皆国色也”~~哇，美女配帅哥，还是两对，还有历史依据~~光芒穿越千年还是那么闪啊……麻烦借个墨镜给我……

呵呵，顺说，传闻中三国里的几位美女，作为四大美女之一的貂蝉，压根没在《三国志》里出现过，历史上是否真有其人还尚无定论；嫁给刘备的那个孙权的妹妹（《三国志》里没有孙尚香这个名字），也没有外貌描写；倒是能使曹丕为之倾倒的甄氏，《三国志》裴注引《魏略》里说她“颜色非凡”，估计是个美女~不过在《三国志》正文里也是没有外貌记载的。

当然，《三国志》正文中，明确说明是美女的，也并不止乔氏姐妹，比如还有孙权的妃子步夫人（也是周瑜长子周循的岳母啦~），《三国志》里就说她“以美丽得幸於权”~~不过“美丽”比起“国色”来，还是稍逊的吧~~以“国色”称之的，唯大小乔而已~


2. 雄姿英发，羽扇纶巾

如果说前面“长壮有资貌”的帅还单单只是停留在外表层面上的，那么苏轼那首著名的词里所写的“遥想公瑾当年……雄姿英发，羽扇纶巾……”就是不仅是外表，更是气质了~换句话说，就是帅到骨子里了~哈哈~或许苏轼说的话不算数，作为文学作品，即可丑化周瑜，也可美化周瑜；那么再来看看史书上怎么写的好了。

《三国志》里记载，孙权评周瑜的时候说“公瑾雄烈，胆略兼人……（吕蒙）可以次于公瑾，但言议英发不及之耳”；这里特别提到了“言议英发”~~再想想《三国志》所记载的周瑜在赤壁之战前夕主战时说的话，“操虽讬名汉相，其实汉贼也。将军以神武雄才，兼仗父兄之烈，割据江东，地方数千里，兵精足用，英雄乐业，尚当横行天下，为汉家除残去秽。况操自送死，而可迎之邪？”那种言谈之间的自信豪迈、锐意果敢的气质、风度，真是让人心驰神往……这样的人，能不是帅到骨子里吗~~


3. 才智过人，战功卓著

《终极三国》里周瑜常说自己是“无可救药的聪明”，历史上的周瑜在赤壁之战双方力量悬殊时说“操自送死”，这两句话有个共同特点，那便是近乎于狂妄的自信。不过，要是说这话时是没经过大脑的，那就真的是口出狂言而非自信了……

好在，从史料来看，历史上的周瑜的确是才智过人的。按《三国志》记载，周瑜在力主抗曹时说完那段激动人心的“操自送死”后，立即为孙权详细陈述了曹操必败的理由，并分析了双方的实际兵力；正是这种让人信服的理性分析，才使孙权下定了抗曹的决心。

事实上，史书里并没有记载周瑜有过多少所谓的“妙计”。《三国演义》里的“周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵”在正史上自然是没有的；就连那成功的妙计“蒋干盗书”，在正史上也是没有的；黄盖诈降倒是有，“苦肉计”却未见记载……甚至连赤壁之战那关键的火攻也不是周瑜想出来的（当然更不是诸葛亮想出来的），按《三国志》记载，是人家黄盖献的计~周瑜倒是给孙权献过软禁刘备之计，不过孙权并未采纳……

但这些并不是说周瑜不够聪明，缺少自己的想法；从赤壁之战周瑜力主抗曹以及对交战双方理性的分析来看，周瑜既然有这个信心取胜，必然有他自己对战略战术的想法。我认为，周瑜的才智并不体现在作为“谋士”上，而是更多的体现在作为一个指挥战斗的“将帅”、“军事家”上；他更擅长的是分析和决断。

另外，从旁人的评价来看，也可以充分说明周瑜的才智。按《江表传》记载，孙策说“周公瑾英俊异才”，孙权说“孤非周公瑾，不帝矣”，刘备说“公瑾文武筹略，万人之英”。而从史学家的角度，《三国志》的作者陈寿说周瑜“建独断之明，出众人之表，实奇才也”；东晋著名史学家孙盛更说张昭和周瑜“彼二君子，皆弘敏而多奇，雅达而聪哲，故同方者以类附，等契者以气集，而江东盖多士矣”，把江东人才济济都归结于张昭和周瑜引来的“物以类聚”了~

当然，才智还是要靠事实来说话。赤壁之战的胜利无疑是周瑜光辉的顶点，只此一件也足以让他名垂青史。顺说，赤壁之战的胜利到底是谁的功劳，也是网上争论不休的话题，在此也不多论。不过，即便是扭曲周瑜形象的《三国演义》，也没有否认周瑜在赤壁之战中总指挥的地位。但需要说明的是，当时孙权并没有像《三国演义》里那样任命周瑜为大都督，而是分别任命周瑜、程普为左都督、右都督，地位相当，各自领兵。在这一点上，《三国演义》倒是抬高周瑜了~不过《三国志》里记载，当左右督意见不合时，右都督还是要听命于周瑜这个左都督的~

除了赤壁之战，周瑜当然还有其他战功，只是被赤壁之战的光芒所掩盖了而已，简列如下：

兴平二年（公元195年）：周瑜助孙策攻下横江、当利两处军事要地 （注：《续后汉书》的作者、南宋人萧常说，周瑜攻下横江、当利可谓大功，只是因为史书上的记载太过简略而往往被大家所忽略）；同年刘繇败退，周瑜助孙策攻获丹杨郡。

建安四年（公元199年）：周瑜与孙策攻破皖城，获得庐江郡；而后征讨江夏，俘获黄祖所有家眷，黄祖败逃，孙策得到江夏郡的一部分；同年，周瑜又助孙策攻下豫章郡，孙策将豫章郡分出一部分，设立庐陵郡。至此，加上孙策之前获得的吴郡、会稽郡，孙策已将江东六郡（吴、会稽、丹杨、庐江、豫章、庐陵）尽收囊中；而这六个郡中，有四个都有周瑜的功劳。顺说，孙策死后，孙权遵照孙策“保江东，观成败”的遗嘱，直到赤壁之战前夕，一直没再扩张地盘。

建安十三年（公元208年）：孙权任命周瑜为前部大督征讨江夏，大获全胜，江夏太守黄祖战死。同年，周瑜又取得了赤壁之战的辉煌胜利~

建安十四年（公元209年）：周瑜与曹军大将曹仁、徐晃等相持一年后，攻下江陵，获得南郡。

只可惜，在经过江夏败黄祖、赤壁破曹军、陆上又夺江陵这一系列的胜利后，周瑜在取蜀途中病逝；否则，等在他前面的，可能是更加辉煌的战果……据说王朗评周瑜“谋无不成，规无不细”，从史书上的记载来看，周瑜似乎还真没吃过败仗~


4. 性度恢廓，雅量高致

《三国演义》里塑造的周瑜的经典形象当然是心胸狭窄咯~~只是历史上记载的周瑜却刚好相反……

《三国志》正文中说周瑜“性度恢廓，大率为得人，惟与程普不睦。”可见周瑜的人缘其实是不错的，即使与程普不睦这一点，《江表传》里也说其原因是“普颇以年长，数陵侮瑜”。但对于程普的倚老卖老，周瑜的反应却是“瑜折节容下，终不与校”，终使程普也发自内心地说“与周公瑾交，若饮醇醪，不觉自醉。”

周瑜的大度，还表现在举荐人才上。按《三国志》记载，甘宁、鲁肃都是周瑜推荐给孙权的。而周瑜临终时，虽在荆州问题上已与鲁肃意见不一，但为了大局，仍然举荐了鲁肃继承自己的位置。


5. 曲有误，周郎顾

“曲有误，周郎顾”已成为文学作品中一个常用的典故而广为人知。即便是用笔简约、惜字如金的陈寿，也把周瑜少年时就精通音乐的事记入了《三国志》正文。

《三国志》里说，“瑜少精意於音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’”这一段已算是陈寿用笔颇多的记录了，可见在当时，周郎顾曲确是非常有名的事~~的确，醉酒之时尚能听出曲中微小的错误，那个听力和乐感真是让人叹服啊~我也是从小习乐之人，深知这其中的不易……

东汉末年至三国是一个英雄辈出的时代，也是文学和音乐发展的重要时期。在文学上，有“三曹”、“建安七子”、“竹林七贤”；在音乐上，有嵇康、蔡邕、蔡琰、杜夔等。从音乐上的成就来说，没有作品流传于世的周瑜或许比不上蔡邕等人；即使在江东，会弹琴的也不只他一个——东吴名相顾雍还是蔡邕的学生呢~~然而，这些人都是文人，文人习乐在当时是很普遍的事。而作为精于音乐的武将，却是寥寥无几。于是后世出现了一个有些古怪的词——“儒将”，因为儒雅之风对于叱咤疆场的将领来说，似乎是很矛盾的，然而这种矛盾用在周瑜身上，却更增添了他的魅力。


五、结语

虽然《终极三国》是一个纯粹的偶像剧，跟历史几乎搭不上边，但对于强辩黄牛饰演的周瑜，我却是非常满意和喜欢的~作为一个瑜迷，我只希望终三迷中所有支持周瑜的人，也能同时关注一下历史上这个同样华丽的周瑜~

20161016, s01e03, follow~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

因为是学计算机的，看到骇客这个名词就有点兴奋，所以就看了这个电影。专业相关，所以关注点就自然而然地放到了骇客技巧上。与其他电影不同，确实有很多真实的技术细节(能看到他们往电脑里面输了什么，输的内容也不是虚构的)，而其他电影都是很少有具体细节的。骇客内容也比较平实，没其他电影那么夸张。不过拍得好像慢节奏纪录片，节奏好慢，中间好多无聊的部分，一向不喜欢快进的，结果都忍不住快进了。

这篇剧评可能有剧透 我从未这般深切地感受到，我的灵魂与我之间的距离如此遥远，而我的存在却如此依赖于这个世界 ——阿尔贝·加缪《杰米拉的风》 （本文较长，是对于这部独特的我最爱的作品——《漂流少年》的一场漫长的告别，希望你能耐心读完，与我一同进行这短暂的漂流，我的朋友） 每当我尝试...  (展开)

《瘟疫》是由Camus《卡繆》的名著The Plague改編而成的，但我將發生「瘟疫」的地點改成香港。何以會有這個構思呢？話説當年滿山貧民搭住的木屋和半山昂貴的高樓大廈，有著非常強烈的對比。貧富太懸殊的時候，自會產生矛盾，繼而爆發衝突，那是無可避免的事實。

六十年代，東江水還沒有供港的時候，香港水荒嚴重，最駭人的一次是每隔四天才能供一次用水。富人影響不大，多花幾個錢而已。而窮人呢？真是叫苦連天！住在山上的木屋居民更慘！我曾親眼目賭有這麼悽慘和駭人的事情發生。一般政府的街喉（只限於有裝設的地方，有些地區當時連街喉都沒有的），都設在近大街的地方，你會看見到處都擺滿輪候街喉放水的水桶「長蛇陣」。但住在山上日出而作，深夜才歸的木屋居民，又何來有水用呢？他們惟有付出五毫子一桶，非常昂貴的買水錢，請賣水的人擔來，賣給他們用。那賣水人的水從何而來呢？他們説是從山上水井挖來的，所謂山上的水井其實是甚麼呢？原來那並不是甚麼水井，而是一個比較深的洞，那些水則是由四面八方流入來的汚水。不知有多少木屋居民，就靠用這昂貴的五毫子，買回來的一桶「坑渠水」過活。飲用後百病叢生，是可想而知的。那是事實，千真萬確的事實！這種懸殊得如天堂和地獄之分的現狀，隱藏著危機，像一個計時炸彈，早晚會產生一種「瘟疫」，同時那種「瘟疫」又將會一發不可收拾。

於是，我把《瘟疫》寫成，就在香港極繁榮之際，由工廠裡的鼠疫開始發生。當「瘟疫」到來時，各個階層無一倖免。從瘟疫的出現，到由空氣傳染，人與人接觸傳染，整個社會大亂，富人紛紛走避，窮人叫苦連天。這個大災難，是港人從來沒有經歷過的，我呼籲大家鎮定，不要驚惶失措，不要失望，緊守各人的崗位，共同努力，總有一天，瘟疫是會過去的。劇終時，大家熱烈地慶祝，因為瘟疫終於過去了，香港重現一片昇平、繁榮的景象。

劇本寫好，又是電話簿那麼厚，隨即展開製片工作，向有關部門申請實景拍攝。在製片之時，已感到難度極高，原因是人物眾多，牽涉整個社會各個階層，從官方到平民，從富家到窮人，從醫療隊伍到病人；其次，場景又多，包括急症室、醫院病房、隔離營、機場、民安隊、警隊等等。開拍之前的籌備工作，已經做到筯疲力竭。演員方面，也動用了國、粵語片兩邊能用上的演員，「卡士」（陣容）之大，實屬少見。

非常感謝榮華公司的李嘉恩和吳添丁兩位，以及當時的劇務林醒凡兄，一直大力地從旁協助，全力以赴。拍攝過程非常艱苦，這是可想而知的事。當整部片拍完，剪輯好，足有十一本戲（即十一巻菲林拷貝），放映時間合共兩小時之多。要送檢的時候，突然接到李嘉恩的電話，召我立即回公司。當時他跟我説：「有事發生，好大鑊！」

回到榮華公司，見到李嘉恩及吳添丁兩位，真有點驚惶失措。李嘉恩告訴我，他接到左派人士警告，説龍剛是港英特務（我心想：「又來這一套！」），《瘟疫》是由香港政府出資，授意我拍的。不但不可以在港上畫，更要將影片燒毀。肥佬（胖子）李嘉恩被嚇得面青唇白，因為他當時雖是榮華負責人，但亦是「打工仔」一名，《瘟疫》拍了四十多萬成本，現在有人要他燒毀全套片，也難怪他驚慌。及後，甚至有人寄了隻死老鼠去榮華公司給他，更嚇得他牙關打震，臉無人色。

我當時非常鎮定地向他解釋：「人家說龍剛甚麼特務，我姑且不談；但《瘟疫》肯定不是香港政府出資，而是榮華公司真金白銀付錢拍的，這是千真萬確的事。再者，我這部片才剛剛拍完，沒有人看過，何以左派人士説這是一個『反動』的戲呢？」至於為甚麼香港政府願意借出實景給我拍攝？那是我向他們申請得來的結果。過去，《英雄本色》和《飛女正傳》都試過向香港政府申請拍攝實景。如果因為政府借實景給我拍，而把我升級為『港英特務』，我也無謂答辯，因為那頂帽子我早已被扣上。」我提議李嘉恩：「我只是一個編、導的人，我不會堅持要做些甚麼，也無權過問或左右你的行政決定。我願意將這部片交回給你，隨你怎處置都行。」

我不知道李嘉恩與對方談些甚麼，但後來知道他將影片交了出來，讓他們隨意刪剪，但沒有答應不上映，因為拍四十多萬的戲不上映，是無法向新加坡的榮華老闆交代的。

李嘉恩接觸的是甚麼人，到四十年後的今天。我都不得而知（也不想知）。但兩個鐘頭的戲，回來之時，卻只剩下七千多尺，即大概八十多分鐘的戲（整理者注：香港電影資料館所藏的《昨天今天明天》，片長則僅72分鐘）。李嘉恩於是又召我到公司，叫我把影片重新駁好，還要改個新的片名（《昨天今天明天》，1970），不准用《瘟疫》兩個字。他們都算「覇道」得厲害，我做了幾十年電影，到那個時候才知道，原來除政府的電影檢查處外，還有一個更權威的「電檢處」，可以亂剪一通，且不需要講理由的。

四十年後的今日，依然有人問我，反對的人是憑甚麼論點刪剪那個戲的？我都想知，但始終沒有人告訴我。我是依照《瘟疫》的劇本拍的，還幸香港電影資料館保存了這部劇本，有興趣知道當時他們憑甚麼論點刪剪我部戲的人士，大可將《昨天今天明天》的拷貝，和我原來的劇本對照一下，便能夠知道多些。但對我來説，這是一場惡夢，不提也罷！

非常不幸地，數十年後的一天，香港真的發生了「瘟疫」（指2003年的沙士疫症），有人在香港電影資料館，找龍剛的《昨天今天明天》來看。不看由自可，一看之下，不禁嚇了一跳，「瘟疫」的整個過程，像如何宣佈成為疫埠，如何進行緊急應變措施等，完全跟龍剛的電影一模一樣。甚至有人開玩笑説：「難道龍剛是先知！」真教我感到啼笑皆非。後來，國家終於把「文化大革命」評定為一場錯誤的運動，一場禍國殃民的運動，許多受害人得以平反。可是，我的《瘟疫》呢？可以找誰還給我？

（摘自《香港影人口述歷史叢書之六：龍剛》，頁59-62，整理者：盛安琪）