一路追剧这么久，我来浅谈一下这剧的优点/闪光点/风骨，为了通俗易通，废话可能有点多，分多段娓娓道来。一、这剧的主旨、立意好，是非常有意义的影视作品。这剧的『剧情重点』是一个又一个妇产科病例(手术)和它带来的故事，有时是单纯的病患和家属的故事，有时还把几位医生也掺和进去了。36集电视剧，几十个短故事，但是所有故事一定与『人们对待女人和她生的孩子的态度』、『人们对待女人生孩子这件事前中后的态度』、『女人对待自己生孩子这件事的态度和选择以及生理心理的变化』有关。这剧的『次重点』是两位女医生的工作、竞争(工作技能、职场人际关系等)、成长、情感故事。爱情戏份压根不是重点，不会讲爱情的细节。但是男女爱情/婚姻可以看出女人的生/存/地位、困境(比如生/育/困境)。 所以，爱情戏份虽然比较少，哪怕它是次次次次要重点，那也是必须的戏份，融入全剧之中。就像一锅美食，爱情戏份的投放剂量很小，但也增加了这锅美食的滋味的丰富性。所以，观众放心，放120个心，这剧并不是披着医生职业皮的爱情剧，反而，它很正经，它坚持围绕主旨来讲故事。它讲几位医生的故事，选取的重点也是围绕『男女医生对待女人生孩子这事的态度』、『男女医生对待生孩子和奔事业两难问题如何选择、如何平衡』这两个大主题来。

——简单点说，【剧情重点】是一个接一个的妇产科病例和它带来的故事，【次重点】是两位女医生的职场成长竞争和情感故事。【聚焦的重点】是女病患和女医生在"女人生孩子"这件事上前中后面临的各种困境、态度和选择。二、上一条说了这剧的重点和次重点，显得好像这剧太严肃、太正经过头了。不不不，它又不是纪录片，也不是教育片，它是【医疗情感剧】。

——这剧以医疗为主，情感穿插其中，非常专业的妇产科工作气氛和场景，真实病例改编的病患故事(手术)，非常贴近现实生活，微微虐(毕竟是医院里的故事)，虐中带一丝甜，配上温暖的基调，显得虐甜适中。观看时感觉故事好看、隽永，回想时又觉得故事令人唏嘘不已、醇厚，回味无穷还不得不感叹现实人性的复杂。大家想象一下，一个大医院(盛济医院)妇产科，每天病患医生，人来人往，繁忙得像高速运转不停的机器一样，但是那些忙碌的人们，ta们背后都有故事，各种各样的故事，悲欢离合，世间百态，酸甜苦辣，何止千种滋味。三、这剧优点很多，其中一个我觉得非常难得的是: 它娓娓道来一个又一个妇产科里的病例故事，却从不说教，不会武断的下结论，丝毫没有爹味，反而留给观众【很大的思辩空间】，让观众看到各类病患是什么态度，护士医生是什么观点，那么观众，你呢，你设身处地，你会怎么做？你的态度会如何？所以，它不是催*生*剧，也不是恐*婚*恐*育剧，它就是呈现各种情况，让观众自己去考虑。四、这剧科普了很多医学知识(主要是产科方面)。剧中工作场景和操作都非常专业化。一个接一个病例筛选自【200多个真实的妇产科病例】。比如: 高龄孕产妇、巨大儿造成的肩难产、低龄孕妇、妊娠期高血压、妊娠期糖尿病、产后抑郁症、围产期抑郁症、妊娠剧吐、微笑抑郁症、自毁容貌综合征、妊娠合并肺动脉高压、慢性高血压合并重度子痫前期高龄孕妇……放心啦，这剧科普的方式，非常简单易懂，是讲故事的方式——病患住进妇产科，围绕她的故事就展开了。

——未完待续——

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翻拍经典电影的有不少，但是翻拍自己作品的导演却不多。智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥并不是一位高产的导演，却在短短五年之后就翻拍了自己当年冲击金熊奖的作品，实在是一件让人不太理解的事情。

不过，当你看过2013版本的《葛洛莉亚》和新版的《葛洛莉亚·贝尔》之后，你又不得不小小地赞叹一句：导演有才。

几乎是一比一镜像的电影，不仅大段的台词都是直接翻译过来的，而且连大量的分镜都一模一样，两个版本的《葛洛莉亚》却呈现出了不同的风格和质感。

这种效果背后的原因，一方面来自于导演。

同样是讲述一个表面上看来是女性中年危机故事，当年初版的时候，导演选择把这个故事放到自己的故乡智利的政治语境之下，多多少少有一些代入感，以及一些对智利国内形势的隐喻，使得这部作品的现实意义更加复杂。

但在新版中，葛洛莉亚变成了一位美国中产阶级妇女，瞬间就跳出了导演本身的原生视野和格局，反而使得影片的命题更为纯粹，更为集中地探讨一位中年女性的生活和心理状态。

当然，真正让两部影片区分开来的，还是主演的变化。

2013年的《葛洛莉亚》帮助智利女演员宝琳娜·加西亚将银熊奖收入囊中，这位柏林影后的表演可谓是极尽自然，甚至使得影片呈现出一丝纪实感。

宝琳娜两边耷拉的双眼，人前畏缩克制的姿态，以及偶尔露出的爽朗微笑，与很多人印象中的中年女性形象不谋而合。

而新版的《葛洛莉亚·贝尔》，则邀请了大名鼎鼎的大满贯影后朱丽安·摩尔来担当主演。摩姨的演技自然是无懈可击，但其自带的光环与气场，却赋予了“葛洛莉亚”新的生命。

原版的葛洛莉亚，穿着保守而得体，即使在质疑和怪责的时候，也是一副防守的姿态，更加像是个凡人；而摩姨塑造的葛洛莉亚，则更加具有美国式的自信，也更具女性魅力，甚至隐隐带有一点小女权的色彩。

谈一点细节，两部作品中，女主人公都有几场激情戏或者裸戏。宝琳娜的身体有着明显衰老的痕迹，她松弛、皱褶的肉体与男主人公同样肥腻的身躯纠缠在一起，呈现出的是一种枯竭的美感，仿佛生命对时间的剧烈抵抗和控诉。

而摩姨虽然眉眼之间已经掩不住老态，衣裙之下的肉体却依然是紧致有形，充满了生命的活力。

在最后用彩蛋枪射击男主的桥段中，相比原版中宝琳娜近乎落荒而逃的表现，摩姨气势汹涌的转身离开，则完全是另外一种感觉。

所以两部作品截然不同的气质，更多的是来源于主演的个人风格。当然，两位杰出的女演员的表演完全谈不上高下之分，只是摩姨更具个性的演绎，能够让这部翻拍片另出机杼，也算难得。

不过，无论对于《葛洛莉亚》还是《葛洛莉亚·贝尔》，我最喜欢的，还是影片讲述的这样一个虽然沉闷但感染人心的故事。

说是针对女性的中年危机，其实是很片面的说法，像葛洛莉亚这样既离婚多年，又与子女疏远，还一直处于空窗状态的女性，并不是一种常态——但生活的孤独和泥泞却是常态。

而像阿诺德这样收入可观、事业有成，却一直被两个三十岁的女儿病态依赖，女儿一个电话撒娇求助就玩消失的男性，更加不会是一种常态——但生活中的烂人和烂事却是常态。

葛洛莉亚看似是一位从容的中产阶级，有着一份稳定但不忙碌的工作，业余时间整日在舞会和party中穿梭，有儿有女，母亲健康无虑，活得逍遥自在。

但事实上她在情感和性都方面长期处于空虚的状态，与儿女之间的关系也仅限于电话和问候，还要在电话留言的结尾加上一句“It's your mother”来作无力的强调。

女儿有了男友也不和她讲，儿子有了孩子都尽量避免让她抱，保持着让人尴尬的客气距离，甚至在事业上，她也渐渐到达瓶颈，开始为自己退休后的养老操心。

葛洛莉亚的的生活，表面上就像她本人看起来一样成熟而光鲜，是中产阶级独有的稳健感，但事实上她住在租来的公寓里，楼上住着房东的似乎是精神病的儿子，每天在房间大声里吵闹，家里的嘈杂和纷乱，才是葛洛莉亚生活的真相——连一只没有毛的丑陋的野猫，也胆敢不断地入侵葛洛莉亚的领地。

葛洛莉亚的困苦，本质上与大多数中老年人异曲同工——缺爱而已。

所以她才会被舞池中主动出击的阿诺德一击即中，所以她才会对阿诺德的冒失离开最终原谅，所以她才会听上阿诺德轻吟的几行诗句就感动得流泪满面——一般的成熟女性哪有这么好忽悠啊？

最后丢盔弃甲、遍体鳞伤的葛洛莉亚，就像片中那个街头艺人操纵的跳舞骷髅一样。

葛洛莉亚喜欢跳舞，不仅经常去舞会，也正是在舞会上认识了阿诺德，在跳舞中，葛洛莉亚感受到的是美好和激情。

然而，当葛洛莉亚看到街头的跳舞骷髅的时候，似乎隐隐察觉到，原来自己最喜欢的舞蹈，若是褪去了血肉，只剩一副跃动的骨架时，那些美妙的动作，都会变得那么忧伤而滑稽，小骷髅祈求路人赏金的卑微姿态，不正和自己祈求关爱的姿态一样吗？

最终对阿诺德痛快的枪击，是葛洛莉亚自我的解脱和救赎，但其实是在这和之前，她就已经从中走了出来。

那只不断闯进葛洛莉亚家中的野猫，葛洛莉亚曾经嫌它莽撞丑陋，但最终她和野猫赤裸相对，开始喂养它，甚至偷偷尝上两口猫粮。

其实那只没毛的野猫，就像葛洛莉亚的生活一样孤独和不堪，但最终她选择了接受自己不完美的人生，并盛情拥抱它，学着享受它。

说到底，这部沉静平淡的文艺片，其实是和好莱坞的人生鸡汤是一个味呀。

①导演真的沉得住气，快一半了才让自己出来。

②导演是不是记仇哈哈，之前在电影里被鹿峰欺负来欺负去（剧情里），这里让鹿峰当打更的，自己当管家哈哈，还给自己疯狂加福利，居然还有美人计。③前期大家衣服还蛮正常的，结果到最后的大决战，导演又脱了，好张彻的衣服啊。话说苍田保昭不用穿个裤子吗？一做动作就露出白白的大腿，会不会不太好？江生露肩装萌萌哒，阿追的管家服太好看了！

④哎，最后江生又死了，鹿峰公主抱。

⑤剧本真的很重要，想起同类型的《猫头鹰》，也是找帮手，三个人一起完成任务，还是很不错的。

⑥看的好累啊，因为只找到一个画质很差很差很差的版本，希望以后出修复版吧。

刚刚看完《你屎营救33D》，现在在医院看眼科，不方便打字，于是我找到朋友通过我念他写的方式写出了下文。接下来的部分全都是他写的，要骂就骂他吧，不要骂我。

首先要说这是一部非常好的电影，尽管有小小的瑕疵，但是瑕不掩瑜，因此目前的评分和好莱坞史诗巨制《长城》、把观众笑得死去活来满地打滚的喜剧片巅峰之作《西游伏妖篇》、上映三天内地票房超8亿人民币的视觉无（强）敌（奸）大片《变形金刚5》的差距已经非常小了，希望制片方再接再厉，再创辉煌。

故事讲述的是人们在未来能够制造人工虫洞，从而实现时间旅行，只不过这个虫洞和电影的漏洞比起来还是小了一点。

当时中国有PPT和ASS两大研究所从事时间旅行的研究，PPT公司的霍建华是一位禁欲系男神经病，导致性生活长期得不到满足的妻子带着孩子坐飞机离家出走。介于霍建华脸上还有一道和黄磊一样的刀疤，相当恐怖，再加上他的表情还没有emoji丰富，至始至终只会一个“便秘”的表情，直接把飞机吓得坠毁了，老婆和孩子不幸遇难。

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我说话有点冲，不喜欢看个乐就完了。

以我的愚见，我认为单我看这个故事（不是关于这整部片子是什么精神世界之类的猜想，只看故事）就充满了bug（剧透警告）。

bug1:一年前，那个少数民族的女人（后文称为守护者）已经看见过高薇进去了，作为这个地方世代的守护者，第二次日食时候带着两个人围观三个人外来者在波纹门口掐架看戏我是不理解的（也许是为了增加悬疑感），之后三人组掐架进了波纹，波纹只剩下半个身位的时候狗进去了，这个守护者根本没进去啊，后来她什么时候进去的？？还有秘密入口是不是？？（我看电影时候还以为是伏笔了）。

bug2：这个男打手我看他完全就是喜欢女打手（毕竟原同事），为什么一开始要sha她（又是增加悬疑感呗）？然后，胖子木棍偷袭给他敲晕了不sha，刀也不拿走。这个时候看男打手还是有sha心的。后面交代男打手就是为了带女打手回组织。（解除仇恨，却和sha女打手的初心产生了bug）。再往后胖子掉到坑里男打手竟然给他救了。（我看电影时以为这个胖子是男打手故意安排在女打手身边的卧底，专门向男打手回报女打手的位置，所以女打手进波纹时候胖子非要跟着，胖子用木棍打了男打手男打手还救他，结果一切都是我瞎猜。）

男打手单纯就是俩字：友谊。

bug3:平行宇宙的守护者为了这个世代守护的地方不暴露给外界想sha光所有外来者所以一开始向失去意识的男打手出刀我理解，（结果被异兽阻止并sha了）后面是啥？主世界的守护者说的真人秀的说法意义是啥？迷惑敌人迷惑自己迷惑观众？稳定军心？天生忽悠？后面这个忽悠的设定直接扔了，漂亮。主世界的守护者就像个憨憨，谁都能看穿，谁都能怼，知道的还没女打手多，（女打手知道麦穗时间，知道守护者后背是地图，还知道大家平行世界被杀了，对前文那个真人秀的说法信都不信。）主世界守护者知道啥？就知道胖子吃他豆腐，就知道为了守护人类谁都别走。就知道当25仔。

bug4:平行世界妹妹这个脑子就是进了异兽了。敢请导演大人去丛林里呆一年，没人管，天天听八个小时的噪音，然后只能吃藻类（没有虫子只有藻类和树这是电影自己说的）之后满脑子都是守护人类，满脑子的家国大义，为了大义姐姐也能sha，谁救你你就恨谁，谁出去你就sha谁，来证明你的大义和情怀，谢谢。

最不能接受的是女打手的设定

一个为了钱的收债公司打手

曾经保卫过国家是吧

保卫国家的人没钱沦落为打手是吧

导演nb.编剧nb.

nbnbnbnbnbnbnb

最后直接家国情怀保护人类和异兽群拼了不让异兽入侵人类

可能异兽的脑子和鱼是一样的只有7秒记忆，下次日食的时候就忘了出口在这了。

睿智剧情睿智的伏笔。

情怀啊。

可以说，前五集有多崩，后五集就有多强；也可以说，后五集有多嗨，前五集就有多low。这并不是在说反正话抖包袱，这样说是因为银格三的操作产生了两种打分趋势，一如前者认为后面扳回前面可以加分，另一如后者认为瑜不掩瑕，而我个人更倾向于后者。看过我以前影评的应该知道我其实是个打分十分宽容的人，但这次我做不到了，因为这次确实问题太大了。我写第一句话还想表达银格三一个隐性的大问题——断裂感。

无论前后五集的质量反差多大，但它们同处于一部作品中，但这前后五集关联性也差很多，这是一个大bug。要是都好看的话断裂就断裂吧，但前五集不仅格丽乔被圣母剧本糟践地塑造完全失败（其实就差两句：“因为以前也有一个人想救她的两个哥哥没救下来而牺牲了自己，我的力量正是她给的，我现在想用这个力量来救同样是为了哥哥的你。”这种就差几句台词的最让我痛心），纳伊斯三人回炉重造，令迦抽风打慢动作，O-50四人集体翻车等等，更要命的是这文戏崩碎的前五集跟后五集关系微弱，格丽乔塑造失败还没等来小梦希望的属于她自己的战斗方式，成为战局关键更是甭想。我以前就表达过对格丽乔这个女奥角色的高期待，这样如此经典干脆的崩坏方式我看得真的非常痛心，再看后五集文戏武戏双开花却跟前五集的格丽乔纳伊斯美国三奥他们没半毛钱关系我笑哭（利捕头也差点被圣母剧本毁了，奈克瑟斯排面拉满，E9除了牛牛原地接大招之外简直是完美了，泰罗三人的文戏真好，泰迦那句我的名字是你们俩一起取的我认为是可以戳中老托的）。

这跟特利迦不同，特利迦虽然头尾崩但至少能看而且中间高能，线索也好歹是有始有终，而银格三不仅前半段崩坏而且连对后半段的作用也少得可怜，小金人折腾复活宙达这一出合着就是为了捧杀格丽乔而最后格斗仪落入没有雷布朗多基因的白贝手中，跟去惹诺亚当然是没什么关系，跟救尤丽安公主、雷格罗斯也没什么关系，这就意味着从泰迦开始（我这是从大概的时间线上说的可能有误差）铺垫了这么久的恶魔碎片线彻底白瞎了，而且这后半对前半跟扔了不要一样的断裂感就更要命了，在这么大的问题下爱迪老师没来、皮套破损这些问题都不算起眼了，要不是后五集真的不错，这次都快赶上原生之初了。阿布索留特和光之国就像平行宇宙异质体这么有趣的设定也没展开来，希望后续能给我好好解释一下塔子哥要光之国为什么还要同时惹神秘四奥这么不明智。虽然其实赛迦还没来，这也是为了让神秘四奥出场在设计，小金人想要光之国也能理解，但是这方法，看看人家老贝当年杀穿光之国多干净利索，塔子哥明明有跟奥王对波的实力为什么非要给自己添这么大麻烦呢，占了光之国后神秘四奥来了再说也总比八字没一撇的时候就把它们全叫来强吧，还正义姐你一个人不行吧快拉倒吧，总之后面要圆不回来我就满意不了。

唉，乱七八糟吐槽了一堆，理不理智对与不对的还请见谅，我是真的太关心这系列了，看也还是能接着看的。后面的话，武居给我的印象还不错，看看戴卡怎么样吧。

等到第五季出才决定继续看，花了一天时间一次性看完了，太绝了，这个节奏这个剧情真的热血沸腾。因为实在完整的故事就不写分集内容了，记录一点看的时候的吐槽吧

莫妮卡的代号是斯德哥尔摩哈哈哈

这个假扮军队进入也太牛了

“我有一个好消息和一个坏消息。坏消息是银行被袭击了，好消息是袭击者是我。”

天呐金库门上安减压舱的那招，太绝了，从此金库是我家，想进进，想拿拿。

巴勒莫太降智了吧，好讨厌他

动物保护主义杀手哈哈哈 （我不愿让动物受苦 可你杀人啊 人和动物不一样）

“我们不能小看他们，他们能成我们不注意挖一条英法海底隧道出来”

这个三角感情戏有一点点狗血了，巴勒莫“啪啪拜拜”上完就不认人了，赫尔辛基被内罗毕评为毛茸茸的大泰迪熊

但内罗毕也太漂亮了，她在挖金库那段太美了这个口音这个弹射简直不要太辣

！这个性张力！我也想让教授一边给我上课一边和我做爱呜呜！

我的天呐最后一集太精彩了，这个拍摄节奏，直接把剧情推到高潮（还好我屯了三季一起看不然中断在这里我会被折磨死）

教授行踪被发现，里斯本被假处决；怀孕女把内罗毕儿子的泰迪熊送进银行，引诱内罗毕去窗口看儿子，狙击手射中内罗毕；大家抢救内罗毕的时候装甲车发起进攻；悲痛的教授发起战争，下令开火

1、先引羅伯特麥基對於角色塑造的觀點。故事（Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting，1997），第十七章、人物，人物維：

「維」是關於人物的一個最不被理解的概念。一名演員，會被導演要求表現出「圓形的」、「三維立體的」人物。對此，我舉雙手贊成，但我會問：「維」，到底是什麼，怎樣才能創造出一個維？姑且還不論「三維」，演員一聽到這問題，就會支支吾吾，叨叨一些關於排演的過程，然後溜之大吉。

……維不是用一些怪癖的性情來裝點主人翁，這並不能展現其性格的真相而引出觀眾的移情心理；相反的，荒誕不經的癖好可能會將人物內心關閉，而使觀眾敬而遠之。……比如馬克白，就是一個性格獲得充分展現與發展的人物，其精采的表現在他一方面具有野心、一方面又負疚之間的矛盾；他的激情、他的複雜性和他的詩歌正是來源於這一個深刻的內在矛盾。

維，就是矛盾：無論表現在單就深層性格之內而言（如負疚的野心），或是在人物塑造和性格關係之間（如魅力四射的小偷）；把一個人通篇塑造成好人，在某個場景中安排他去踢一隻貓，並不能增添這個人物的「維」。試看哈姆雷特，他是有史以來用文字寫出的最複雜的人物，他不僅是三維，而是十維、十二維，甚至數不清的的維：他既有信仰的表現，又有瀆神的特質；對奧莉雅來說，起初他充滿愛心，溫柔體貼，然後又鐵石心腸，甚至有虐待之嫌；他既果敢又怯懦；時而冷靜謹慎，時而衝動莽撞，根本不知道誰藏身布幕後卻可以一刀刺死；哈姆雷特既無情又深情、孤傲又自憐、機智又悲哀、倦怠又活潑、清醒又迷茫、明白又瘋狂，他是純真的世俗者，世俗中的純真人，他是一個活生生的矛盾體，幾乎包容了我們所想像的所有人性特質。

……從本質上而言，是主人公創造了其他人物，其他人物之所以能在故事中出現，首先是因為他們與主人公的關係，以及他們每一人在幫助刻畫主人公複雜的性格維度方面起的作用。

2、舊愛回來後（Les Fantomes d'Isma?l，2017）原名伊斯梅爾的幽魂，側重刻畫男主角伊斯梅爾的精神面貌。如果以伊斯梅爾作為宇宙中心，將故事人物關係（岳父、前妻、情人、紅粉知己、弟弟、電影製作人……，他作為一個編劇筆下所創造的文學角色，以及他未出世的孩子）整理出行星圖系，從譜系中再分析所有相對應的矛盾性格，我們可以深刻的理解男主角在多重維度之間的拉扯。電影中有一個繪畫透視法分析的場景，與其這麼看待，還不如說這場景展現了男主角內在性格多重的維度（圖1）。

3、一開始我們以為失蹤的是外交官（主角的弟弟），後來我們得知這不過只是劇本的創作的情節，來自於劇作家的一段記憶（主角的妻子），可是，當我們仔細審視，才真正發現消失的那個人正是主角自己，他不但從電影劇組中消失，自我精神也陷入迷茫之中。這裡，我們也看到一個創作者是如何創造的，一如羅曼波蘭斯基在真實遊戲（D'après une histoire vraie，2017）中的情節。

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这部剧说的是一个大家庭的生活中的琐事，这些事情会让这个大家庭产生矛盾，但是当矛盾发生之后，大家都冷静的思考，这些矛盾就会解决掉。 这就是剧中所说的平常心吧，只要有课平常心，大部分的事情我相信都可以做好的。

剧中我比较喜欢大姐一家，大姐夫人非常的好，为家里做事任劳任怨。 因为之前大姐夫放了错离婚了（不算是自己的责任），后来大姐发现了大姐夫的好，最后重归于好。 一大家子的生活越来越好。