边防派出所这个地方，往小了说，是整个大陆公安系统的执法缩影；往大了说，可就是整个强权机构和人在获得些许权力后会扭曲变形的人性写照。《罪与罚》中的边境派出所便是拥有多重功用的这么一个地方，边防派出所的军人分为两个等级——肩章上有星儿的偶尔出出警务，而普通的兵则负责殴打像说话说不清楚的小偷儿和家徒四壁偷林木的山民这样的力气活儿。不管是作为边防警察的军人，还是作为为了小钱儿铤而走险的犯罪分子，他们都被赵亮映射成狗。当然狗也分咬人的和乖巧的，于是咬人的狗会在兵役服满后被清退或被宰杀。归根结底大家都是一类动物，都是为了生存扮演各种角色，最终的命运和结尾并无太大差别。表面强悍的军人在咄咄逼人的老妇女面前还是要妥协，他们也会被精神病打电话耍弄。在社会这个巨大的切割机面前，来来往往的没有人能真的仰头看清自己的未来。一切正如赵亮在纪录片结尾所示：搬家具的人小心翼翼的给别人布置着新房，然后别人对此美其名曰“自食其力”、“劳动最光荣”。

中国历史五千年，美好的爱情传说很多。

可是像白蛇传一样，篇幅长，情节曲折，经典桥段多的传说只有独一份。

其余的人鱼恋，董永与七仙女，牛郎织女都是篇幅不过百字的短故事。

这样的故事怎么改编成几十集的电视剧？

以前的所有这类剧都是加一些狗血的神仙阻挠，鬼怪夺爱，人妖殊途的纠结之类的剧情，千篇一律。

人鱼恋的故事，香港TVB，台湾徐怀钰都有较为经典的版本。

如果颖宝这剧还是走人妖恋，人妖殊途，来回纠结的路子，剧情难免空洞枯燥。

因此，这部剧加入了张珍探案的情节。很多人的差评就是一部神爱剧加入朝堂，加入阴谋，加入探案，不伦不类。

可是一部纯粹神爱剧根本支撑不了剧情的时候，探案情节恰恰丰富了书生张珍的形象。

如果张珍只是个软弱的书生，那他和宁采臣，董永有什么区别？

恰恰是探案情节，让他的正直，傲骨，聪明都立了起来，这个人物也就丰富了许多，而区别于其他人妖恋中千篇一律的软弱书生形象。

因此这些元素的加入，恰恰丰富了这部剧的剧情与类型，丰富了人物形象。

另外，鲤鱼精的角色，TVB，徐怀钰，都有经典形象在前。

可是当年还是新人的赵丽颖，以她纯天然的可爱气质，秒杀了前人。

鲤鱼精必须是纯天然的天真，而TVB与徐怀钰因为港台表演风格的原因，都会有些用力过猛，显得疯狂有余，天真不足。

唯有纯天然，眼神干净的颖宝，天然契合红菱的性格与人设，让角色的可爱气息得到升华！

当然，赵丽颖这部剧的清新扮相，也是当年的颜值巅峰呀！

这部剧就制作来说，三星以上，鉴于在人妖恋剧情上，多元素的尝试，加一星是应该的。

因为颖宝的天然加成，直冲五星也是值得的！

因为朋友最近比较迷郭碧婷所以就去看了这部电影 起初因为迟到错过了开头 所以找到位置后就坐下认真的观看 但是我越看越不对劲 一开始听到张亮开口 配音很违和 感觉是个韩国人配的普通话 想了想算了 也许这个声线的配音更能塑造张亮在片中痞痞的人物形象 结果本片的男主角一登场 我整个人都不好了 表面风平浪静 实际上我的身体已经在以人眼观察不到的高频率疯狂抽搐 这泡菜味酸爽的普通话 别跟我说什么渣渣辉 什么古典乐 他就是the king of 普通话 这个演员不但在语言上有过人的天赋 他的一颦一笑绝对是当代近代古代现代新老十八代所有演员戏子的学习典范 您别演了 这他娘的狗腿子给老子看的精子都尴尬的射出来了 说的我还怪不好意思的 竟然看着一个韩国男人射精了 我不知道是摄像要求还是演员要求 我也不懂什么是远景近景 我只知道镜头应该已经贴在演员脸上了 突然间一个大头充满了整个屏幕 不知道的还以为你是那种电影里面切断电视台信号突然出现的恐怖分子 还有那首《faded》一响起这段音乐我就知道全片最尴尬的男女病友又要出来了 说真的 张亮和另一个女孩在比较下真的太顺眼了 这部电影真的是我长这么大看过的一部非常印象深刻的烂片了 先抛开片子不说 我不得不说这个韩国演员的台词的确有用功去朗读 甚至去背 郭碧婷的颜值也还算过得去 但是这种片子都能上映 我真的是百思不得其解 作为观众 我真的不是想去质疑单单一些演员的演技 演的不好 可以继续学习 可以越来越好 但是如果这种片子我们都能忍受 当作存粹的赚快钱 哪怕一点营养都没有的电影 我真的不想为这个所谓的爱买单

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1dW4y17721

《钢铁侠1》钢铁侠发现马克2号会在高空中结冰，

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霍青，一个观众非常熟知的名字，他在华语影视圈历练多年，在观众心目中留下了许许多多印象深刻的角色。包括《苍天有眼》里的吴刚，《三国演义》里的鲁肃，《楚汉传奇》里的张良……因为他在各类影视剧里的角色大多以正直、稳重以及睿智为主要特点。所以看到他，就是看到沉稳和智慧。这部由他导演及主演的农村题材电影《村里来了新闻官》里，霍青同样有正气一身的特质，智慧加持的稳重。足以再次让观众们过目难忘。

因为，在这个不平凡甚至全世界人民都艰难度过的2020年，也是全中国扶贫攻坚的最关键年头里，这样一部以浓厚的纪实色彩为基调，讲述“精准扶贫、精准脱贫”故事的电影作品，恰恰从宏观到微观的双视角，向观众们展示了农村扶贫工作的一幅全景画卷。

影片伊始，导演霍青便用极其精准且寓意深刻的剪辑镜头，交代了故事的主旨。从全市扶贫会议上暴露出的扶贫工作缺口和问题，到重庆山区蜿蜒曲折上路上缓慢奔跑的汽车，以及主人公市委宣传部李部长紧锁的眉头……无不展现出影片故事中第一也是最大矛盾冲突——梨花村精准扶贫的问题严重性和急迫性。

显然，有过多年丰富表演经验的霍青，避开了所谓主旋律电影常见的“喊口号”和“说教”的生硬视角以及传情达意的直给方式。而是从最常规也是最普通的叙事节奏出发，农村干部的难，以及农村人口的视线狭窄，也都在随后的故事中一一生动地讲述出来。李部长作为宣传口地新闻官，可谓是也做过了多年的调研和数据整合工作。但正如他自己所说的，从理论到实践，这一次的“第一书记之旅”可谓是，“找到了病根，却找不到解药！”

另一方面，与第一书记一行人相对应的故事线或者说矛盾冲突的发起点之一，也就是梨花村贫困户们的真实现状，无论是真穷或是真想穷的秦四宝一家，以及假穷瞒报欲吃救济金的何玉琪舅舅家……编剧和导演都做了形象甚至贴近生活的写照。

影片整体叙事沉稳，且节奏轻快。从全村大会上第一书记对话村民的坦诚直接，到精准扶贫项目的一一上马，硬件铺设的迅速到位，梨花村扶贫攻坚的速度和效率，也堪称是跟上了大时代快速发展的节奏。另外，影片从始至终也多处花笔墨在关心下一代和教育扶贫的问题上做了强调式和燃情式的书写。尤其是本就从梨花村成长起来的何玉琪在面对农村孩子与城里孩子的境遇和成长环境的区别时的情感表达，也带出了国家扶贫工作宏大工程里一项微观细节的关注与关怀。

总之，全片立意宏观，却视角微观，在直面“穷”乡僻壤的同时，有一一以诚（心）和实（干）的做法将每一个问题给出了实实在在的答案。正如“村里来的新闻官”李部长的女儿圆圆在电话里说到的，“有本事走遍天下！”一样，这句箴言也点出了全片的主旨之一，精准扶贫也好，回乡创业也好，只要紧随国家民生政策，紧跟大时代，再偏远的山村，也能谱写出一幅幅秀美的人文风情画卷。

极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎（段奕宏 饰），因一起绑架案来到东北边境小城双塔，机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游（大鹏 饰）相识。东北的冬天，大雪和黑夜似乎没有尽头，人类的理智渐渐让位于原始的本能。二人对真相的追寻将会把他们引向何方，他们又将为真相本身付出怎样的代价呢？

从《双探》的预告片和前三集，大致可以总结出这样的故事框架。这个框架本身比较常见，算是犯罪故事的常客了。不过预告片和前三集一路看下来，这部剧故事的三要素：环境、人物和情节，还是有颇多可圈可点之处。

一、环境：文明的边疆

《双探》的首版预告片里，有一幕吸引了我的注意：一条公路延伸向远方白雪皑皑的群山，路边是冻土和荒草，整个画面蒙着阴冷的青灰色滤镜，令人格外压抑。一辆拉着牲畜的货车呼啸而过，镜头定格在他经过的一块路碑上，萧瑟的口哨一般的音乐响起，只见路碑上写着：双塔（下面是朝鲜文翻译），1998。

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无意在头条的西瓜视频看到预告片，然后被深深吸引了——是不是觉得这种说法很老套？其实不然，说实话，看片无数，但我还是第一次在漫无目的地翻开视频，特别是预告片被吸引进去的，虽然看完预告片我依然无法猜测这个片子的故事梗概是什么，但是里面的台词和穿插的画面真的很有魅力。首先是台词颇有味道。“不太好吧，深更半夜孤男寡女，有损我清誉啊。”“我确实不是什么坐怀不乱之人，但是你这姿色，真有点啧啧啧……”“今夏既是我的软肋，也是我的盔甲。”……“大人，出差，有补助吗？”“大人，能不能别提银子啊，提银子伤感情！”……其次是男主的配音很有磁性，不紧不慢，能把各色情感融入其中，很耐人寻味。最后的是男女主角选的演员很有CP感，各种装扮的任嘉伦简直在进行一场无比酷毙的秀，每一次镜头出现，或嗔怒，或威武，或颦蹙，或浅笑，或傲视敌群，或斜倚养神，每一帧都能惊艳众生；而女主的扮演者谭松韵则承包了全场的轻松愉快，一副娃娃脸天生的萌态，一双黑白分明的大眼睛让每个画面都活灵活现，有力地说服了看官们这个女主被石阶之貌的陆大人深深爱上是再自然不过了。在看这个预告片之前，我不了解《锦衣天下》这个作品，包括小说和未播出的电视剧，甚至也不了解任嘉伦和谭松韵，但是在看了这个预告片之后，我做了以下几件事，第一，找出小说看了好几遍；第二仔细搜索了一下任嘉伦和谭松韵，对他们以前的作品大概了解了一下。原著小说看起来还是蛮有意思的，特别是男女主角的对话，从原来的怨怼到暧昧的试探，到后来暖心的告白，这个过程很能撩动老少女的心。很多人都问，我们容貌绝世，身份高贵的陆大人到底是什么时候爱上这个姿色仅能算是清秀而且身份低微的袁捕快？我反反复复多次查看，也算是基本上弄懂了陆大人的心思。其实无论是陆绎还是袁今夏，他们都知道对方的存在，但是第一次见面还得从今夏代替养母到金水桥摆豆腐摊开始，今夏给了正在查案的陆绎一个非常实用的提醒，让其在办案中有很大收获，这是今夏第一次在陆绎面前崭露锋芒，因而对她有了特殊的印象。然后碰巧他们赶上了一起出差江南——人生的缘分往往就这么奇妙，本来没有交集的两个人无端端出现了重合的机会，奇妙的反应随之发生。对于今夏之前小露了一手，陆绎颇为好奇，因而特别想知道她的能耐到哪里，所以处处没事给她找事，而自己，就像站在戏台之外观看戏剧般兴致勃勃。只是看着看着，他自己的脚步不知不觉走到戏台的中央，自己也成了戏的一部分。陆绎迷上今夏最直接的原因就是跟她谈话或者听她跟别人谈话能收获无穷无尽的乐趣，说到这，我都挺佩服这位大人的，无数次都憋着不笑，直到爱情坦露之后才敢放声大笑，憋了N久估计内伤不轻。所谓话不投机半句多，陆绎之所以能对今夏的无礼一次次宽恕，无非是谈话投机，很有趣味。陆绎所受的教育要求他必须内敛，平常都是寡言沉静，其实生活挺无聊的，用今夏的话，怎么说他也是个血气方刚之人，正值丰茂年华，闷骚的心很需要找个缺口，而今夏的单纯和莽撞正好撞开了这个口。陆绎跟今夏短短几天的聊天所带来的乐趣可以赶超没遇到今夏之前所有时光加起来的总和，特殊情愫的产生简直太自然不过了。利用职务之便，大人轻易得到了与今夏独处的机会，说起来，陆大人追妻的办法也挺老套的，一次次地利用职权支开其他人，让今夏和自己同行，但是却能屡试不爽，得心应手。第一次夜探周府陆大人就打着查案的名头，用为难今夏的头儿来威胁她就范，这一次的三更半夜孤男寡女果然起了化学作用，陆大人果然心旌摇曳，对今夏释放出的信号逐渐暧昧，于是有了在游船时候的第一次直白地挑逗：“莫非袁捕快倾慕于我？”像他那么内敛的人，能对一个女子说出这样的话，司马昭之心已经很明显了。但是可惜他追求的女子有一颗非常特殊的脑袋，一边冰雪聪明一边却是榆木疙瘩，对查案思路清晰头头是道，对情事的迟钝却不是一丁半点，所以路漫漫其修远兮。今夏没有察觉的事情，陆绎的政治对手严世蕃却已了然，可见不习惯喜形于色的陆大人腹黑还是不够的。第二次夜探周府陆大人频频放出了爱的信号，雨中漫行油纸小伞紧紧护住今夏，而自己却淋湿了大半身，还嘴硬地说“那猫怪让人心疼的”。如果之前还停留在朦胧阶段，那么这次夜雨同行之后，陆大人基本上明白了自己的心意，也开始有了明朗的追妻计划。所以才有两次相救于桃林的故事，更有为了对付情敌谢宵，不让今夏欠他人情，而故意让她在沙修竹被救之时还他人情的谋划。后来今夏受伤，陆绎抓住时机去照顾她，事情越来越朝着自己预想的方向发展了。直到今夏为了救他用自己的嘴巴去喂药，他就已经坚定了非她不娶的决心，趁人熟睡之时，偷偷去亲亲。说起今夏，借用丐叔的一句话“她那样的，搁外头也是独一无二的”。今夏虽然没有倾国倾城之貌，但是让男子倾慕的资本还是有的。首先她乐天的性格，就像太阳，人人都喜欢靠拢。她说话风趣，脑子转得不是一般快，在口舌上总是能让人心旷神怡的。她内心非常澄净，从来不藏阴谋诡计，或者肮脏的想象，所以她才能在验完尸体或者看完斩首之后胃口大好，才会在陆大人都那么明显地表露爱意之时仍然毫不知情。她内心也非常善良大度，为了大局不会去计较那些伤害过自己的人，比如对陆绎，之前他刁难自己但是通过相处发现他的闪光点基本上忘记了曾经发生过的不快；对阿锐，虽然他杀了大杨的心上人瞿姑娘，但是依然开解他走出困惑重新做人；对岑寿，虽然他之前对自己不尊重，但是为了整个团队的和谐从不怨恨他。其次是她的实用性。我一般不喜欢看傻白甜的故事，我觉得人活着要有存在价值，简单一点说，无论是谁，如果没有“使用价值”就基本上没有吸引人的资本，所以大多数精彩的故事里，女主都是厉害的角色或者至少有一方面的特长，能在关键的时候发挥作用，让人感觉到需要她。今夏是个实用性很强的一个女孩子，首先是她聪明的脑瓜子，细致的观察力，连陆大人都望尘莫及，所以能补他的缺；其次她公关能力挺不错的，在胡宗宪送礼送美女的那一段表现得尤为突出，如果没有今夏在，几乎地球都不转了；再次她非常的积极勤快，在外人看来——甚至还不了解她的陆绎也觉得她太过于狗腿，卑躬屈膝，其实不然，就像她说的，她付出的只是劳力而已，能让事情朝好的方向走，付出点劳力又有什么关系呢，其实并没有损害自己的尊严。最后是她的情怀。今夏虽然是大大咧咧的，但是内心却是很柔软的，她有一颗一捂就热的心。陆绎对她遮了一下雨，她就开始把“坏人”这个标签从脑海里摘除了，开始信任和熟络起来。对沈夫人的表达更是明显，为了报答救人之恩，不厌其烦，任其差遣，明明把钱财视如生命，还舍得倾囊相赠。反正，就算我是男人，我也喜欢这样的女孩子。最后，非常非常期待《锦衣天下》的上映。

大家好，我们是伪摇检验机乐队

1.真正不可抗拒的，是金钱和女人

影片一开头，作为男主角乔杉爱上摇滚乐的初心，作为摇滚精神导师出现的破吉他乐队登场。你可以在破吉他乐队上看见唐朝乐队（外形风格气质）或者beyond乐队（精神导师、摇滚初心）的影子，但导演找来了宋小宝、王小利这帮人来演，一张嘴还是那套二人转风格的耍宝。作为笑料出现。

他们备受追捧，是因为他们为家乡争了光。而在童年胡亮的演讲里，他也想像破吉他乐队一样“为家乡争光”——从一开始便不难看出，相对于摇滚乐，角色还是创作者其实更看重“争光（屌丝逆袭）”。或者说，利用他们的爱好和事业为阶梯，完成阶级跨越，戏里戏外，这都是大鹏一贯的主题。可“争光”这事儿，你玩儿摇滚乐还是成为王石，都能实现。以此为人物驱动力，缝纫机乐队到底比丁建国她爸那个房地产商高尚到哪里去了？只不过包裹了梦想的糖衣，野心便不那么吃相难看罢了。

行，那么抛开人物动机和内在逻辑问题，破吉他乐队的音乐本身是不是有感染力呢？他们在舞台上穿铆钉皮夹克，嘶吼，甩着迪克牛仔式长发，他们的形象完美契合一个摇滚乐手的刻板印象，一丁点儿都没有越过。

他们的歌词反复唱着“金钱、女人、心爱、是不可抗拒的”……

哦。

2. 流行歌曲啊

大鹏带的那个红绿灯哥仨，不想来偶像组合那一套，叛逆，有理想不妥协，想玩儿摇滚乐，趁经纪人大鹏不在不好好练舞，要排练。哥仨用什么体现他们摇滚呢？长发，文身，不挣钱。

可是摇滚乐早不是树村那会儿了，高虎谢天笑不都和你大鹏这路人搞合作了吗？还要消费20年前的摇滚乐手的形象？可能因为大鹏们也就只认识这些功成名就、干吃老本的所谓“摇滚老炮”，创作生命力尚在延续的真正的摇滚音乐人，大鹏们不了解也不关心吧。

问题是你们摆出了搞摇滚的pose，唱的歌都是流行歌曲啊？

不止红绿灯三兄弟唱的是流行歌曲，缝纫机乐队唱的一样也是流行歌曲啊！

乔杉演一个视摇滚为生命的人，他组乐队、办演出、保卫大吉他……可是在音乐本身呢？就写出两句歌。你有这功夫整这些没有用的，咋没工夫写写歌呢？！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！（这句划重点！！！）

自己不好好写歌，一个雕塑被拆了就供起来竖个“摇滚已死”的牌子？你这到底是热爱音乐本身，还是热爱“大吉他”啊？

然后电影是这么在细节上体现乔杉在生活中非常热爱音乐的——洗澡时忘情唱刘欢；洗澡时大声外放那首“nononononno”的迪厅歌曲……几乎就这俩情节。这他妈跟摇滚乐有半毛钱关系吗？你镜子上糊的那些thewho大门乐队还是sex pistol的贴纸是淘宝买的随机福袋吧？你奉为神明的那些摇滚巨星，合着就认识个黄家驹？

行，你音乐不行，行事作风摇滚也成啊。前面乔杉接大鹏回家的时候，大鹏嫌你家里乱，你还说，摇滚乐，玩儿的就是个脏范儿，怎么后来面试乐手时看见娜扎和炸药，就说人家“一个拄拐一个破衣啰嗦组乐队还是丐帮文工团”，还嫌弃娜扎“喝大酒的喝大酒”了呢？这是精神分裂啊……

也可能是因为乔杉的女神是柳岩吧。

一个视摇滚为生命的人，把最牛逼的吉他比作“吉他中的柳岩”，我看这乐手也是白当了。

感觉全片摇滚的行为，就是范伟老师拿秋裤抵投资了。

退一万步说，组乐队我就是纯搞流行歌也没毛病。问题在于又当又立——你不能用流行歌曲围剿观众的同时，又打着摇滚精神的旗号卖人设卖情怀。特别是为了制造笑点而丑化摇滚乐手，把摇滚乐当马戏团，把乐手当猴耍。

3. 不服

娜扎跟乔杉谈恋爱就是“献爱心”（发财总的台词），亲大鹏就不是了？？？

行，娜扎不看脸就算了，去各单位演出那段，那么多中年大妈，凭什么放过炸药一个小鲜肉，去摸大鹏大腿？

大鹏老师，强行往自己脸上贴金也要讲基本法啊。

4.假高潮

没看懂？消防车大战当真不是在强行假高潮？最大的bug在于既然建国总在，发财总为啥还要打人？

啥意思，建国总说话不好使呗？

更别提下一个段落，电影中的真·假高潮：在大吉他遗址开演唱会直接“致敬”网络病毒视频了。怎么着，欺负大陆观众没看过“千人乐队合奏涅槃《 Smells Like Teen Spirit》”？

随手甩个链接不用谢：

http://www.bilibili.com/video/av8279633/

重点是，消防车大战怎么搞定的？

一个一直强调摇滚精神，打着杂牌军宣扬草根精神的底层乐队，危机关头还是靠有权有势的长辈——建国爹和希希妈来平事儿。给力的不是他们的摇滚精神，是建国爹的“有人儿”和希希妈的拳头啊。

对，大鹏们还是难掩对建国她爹这类人的认同和臣服。

如果说这片子里真正名利双收的人生赢家是谁？毫无疑问就是建国她爹。年轻时搞乐队有情怀，老了功成名就有权有势；影片结尾支持女儿追逐梦想和女儿和解，替女儿平了消防车大战还他妈当了回英雄！最让人细思极恐的是，电影结尾都“燃到自焚了”，可赢的还是房地产商啊朋友们！他们最终还是拿下这块儿地皮了啊你们都在那块瞎傻乐呵什么呢？

强拆头子最后成了此片最道义的一个文明人儿。这种对建国爹全方位的认同说明这片子最终歌颂的还是这类人！说白了就是歌颂钱。没看出来梦想到底有多了不起，能赚大钱才是坐收名利的前提。

这种歌颂多半是创作者下意识的了，属于跪长了就不会站的那种，一不小心就泄露了马脚。

5.对中国摇滚乐最大的贡献

中国人拍摇滚乐一大俗，就是非得把摇滚乐和成功人士二元对立。一个房地产商一定是放弃了摇滚乐才走上发家致富的康庄大道，但凡出现一个摇滚乐手，人设就都是一个套路的，看都不用往下看了，感谢大鹏们，在他们的努力下，满大街的普通群众都知道了，摇滚乐手就是跟可笑的失败者划等号，音乐穷三代摇滚毁一生。

对，《缝纫机乐队》对中国摇滚乐的贡献，就是大大的强化了主流对摇滚乐手都是“长发嘶吼、穷逼社会底层loser、神经病瞎逼作……”的偏见。

大鹏不是玩儿乐队出身吗？照理说不应该把摇滚乐手这类人呈现到这种扁平得近乎丑化的地步啊。

但这也不难理解。始终觉得大鹏是个实在人（无贬义或者讽刺），他可能很务实，对身边的工作伙伴仗义，对工作本身踏实努力，但这些并不妨碍电影还是摇滚乐，只是他们跃升阶级、屌丝逆袭的工具。哪怕这种“利用”甚至是他们无意识的。因为是工具，所以没法儿动人。贩卖情怀是好用，但这一次还能不能起效还真不好说——如果你们把那些对摇滚乐有情怀的群体作为你们的消费者，那么真正的摇滚乐迷，是不可能喜欢这种把摇滚乐手都拍成了杀马特的电影的。

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别问我为什么披马甲。

还真没想到，大鹏们居然先于总局，开始剥夺人们自由发声的权利了。