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豆豆
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Tom在1982年的电影《电子世界争霸战》中，令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术，尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景，甚至被当年的美国电影艺术与科学学院（AMPAS）批评为“用电脑骗人”，但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片，并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高
在1982年的电影《电子世界争霸战》中，令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术，尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景，甚至被当年的美国电影艺术与科学学院（AMPAS）批评为“用电脑骗人”，但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片，并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高清写实的眼光回看这部电影，我们依旧会有种莫名其妙的新奇感受，这种陌生感在某种程度上将当下的我们拉回到过去，1982年在影院里首次目睹该影片的观众同样感到新奇与不安，紧接着化作惊叹。而他们正体验着和早期电影中类似的奇观，一种来自数字的吸引力。
一、电影吸引力到数字吸引力的转移
汤姆·甘宁在研究早期电影发展史时，认为1906年以前的电影强调纯粹的视觉奇观，核心在于“展现事物的能力”，他将之称为“吸引力电影”。这一时期的电影往往围绕动作展开，提供哗众取宠的视觉奇观，“与其说是一种讲故事的方式，还不如说是一种向观众展示一系列风景的方式，因为它具有令人着迷的魔力”。[1] 甘宁借用爱森斯坦有关“吸引力”的术语来描述这样的魔力，即“一种新颖的吸引看客和观众注意的展览表现能力”。[2]史蒂芬·巴托莫尔进一步论述了吸引力带给观众惊奇、震惊的意义。他把《农夫与放映机》（1901）里的经典一幕称为“火车效应”：农夫看到银幕里迎面而来的火车，从惊奇到慌乱，在火车冲向自己时逃之夭夭。在他的论述中，火车效应或者说惊奇具有着促推早期电影奇观的功能。同样研究吸引力理论的列昂·格瑞威奇也认同这一观点，指出早期电影及其吸引力常常具有明显的促推功能，这种广告潜力将吸引力史和广告史捆绑在了一起。以此为基础考察1980年前后的好莱坞，电影和其他视听材料借助其文本，横跨多种媒介实现促推价值，构成了“交易电影”（cinema softransactions）。[3] 而此时，发挥促推功能的电影吸引力转移至数字吸引力。
同早期电影中的吸引力类似，数字吸引力再次确认了感官刺激是电影起源的重要面向，在20世纪70年代到80年代通过数字特效让观众重返刺激与狂欢之旅。正如格瑞威奇说的那样，“卢米埃尔兄弟把一台摄影机架设在火车轨道旁，目的是开掘工业现代性所允诺的新空间、新经验和新机械性。与此相类似，像MAGI这样的电脑成像生产公司把一台数字摄影机放在了后现代性所培育的新空间里”。[4] 早期电脑成像场景确实常常令人联想起火车效应，《电子世界争霸战》则真正意义上完成了火车效应的转移，现实空间的火车被替换成由CG制作的飞船和摩托，驶向银幕外的观众。当无处不在的光轮序列（the Light Cycle sequence）和笛卡尔网格（Cartesian grid）布满银幕，首先带给当时观众的可能是一种略带熟悉的震惊。这份熟悉源于具有相同数字美学风格的电视广告与视频游戏，它们在70年代中期开始吸引着无数消费者的眼球。直到《电子世界争霸战》，数字吸引力游走于广告、游戏与电影等多种媒介，并显示出好莱坞对奇观的狂热，这份奇观不仅是之于观众感官的，也反映出跨媒介空间的美学共享。
二、电视广告，电影及游戏的跨媒介
20世纪60年代电脑成像兴起，首先被应用于美国政府和军方仿拟射线处理。到70年代早期，数学应用集团公司（Mathematical Applications Group Incorporated，简称MAGI）将射线追踪图像商业化，电脑成像技术遂开始应用于电视广告。80年代美国最著名的电脑图像制作公司有四家，分别是“数字效果”公司（Digital Effects）、罗伯特·亚伯合作事务所（Robert Abel&,Associates）、数学应用集团公司（MAGI）和信息国际公司（Information International Incorporated，简称Triple-I）。它们承包了当时美国大部分电视CG广告的制作，彻底改变了美国的电视广告业，内容主要涉及个人电脑、游戏主机、电视游戏，还有部分食品和生活用品广告。这些广告都有着相似的美学风格，在电脑生成的虚拟空间中有五彩斑斓的射线移动和简单的几何模型变形。眩惑的CG广告让美国家庭为最时新的数码产品买单，1979年游戏主机Atari 2600成为最畅销的圣诞礼物，80年代初个人电脑Commodore又以碾压游戏主机的局面席卷美国家庭。[5] 很快，电影也加入了这场可互相置换的数字吸引力嘉年华，进行图像的生产与消费。
1982年上映的《电子世界争霸战》开启了电影的赛博空间。这四家电脑图像制作公司均受雇于迪士尼，为影片制作了大量CG影像，包括两百个场景以及一个完整的15分钟动画片段。《电子世界争霸战》片头出现的彩色网格和点线无限扩展，逐渐叠印到现实世界里散发着霓虹灯光的街机游戏厅。美国电话电报公司（AT&T）广告同样采用了相似的赛博与现实空间的数字穿越（见图1）[6]，只不过电视机前的消费者进入的是电子通讯设备，而电影观众进入的是视频游戏世界。这类彼此渗透的数字美学在飞船形象上得到深刻诠释，它搭载着人们对未知空间的向往与探索精神，重现了早期电影中的“火车效应”。1980年飞利浦的一款车载音响广告把产品组装成飞船的形象，悬空驰骋于公路上（见图3）；1982年游戏主机Atari 2600的广告呈现出玩家沉浸在太空游戏里的画面，动动手指就能自由操控宇宙飞船（见图4）；飞船形象的特殊意义在同年的《电子世界争霸战》再次得到肯定，它化身为系统守卫者，在故事中成为武器甚至军队阻碍主角的行动（见图5）。实际上，它的文本内容远没有其互文本性重要。为了实现促推价值，从根本上讲，电影里的飞船形象旨在引起人们对其他产品或视听形式的联想，尤其是雅达利出品的视频游戏。这并不意味着简单地广告植入，而是反映出数字吸引力的可置换性，以及一种亨利詹金斯所言的“融合文化”。
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见夏伴燃14805217
大聪YO，5月13号我参加了《壮志凌云2：独行侠》的首映礼，提前看完这部和许许多多的电影一样，几经延期的作品。
今天这期就来点评下老当益壮的阿汤哥今年唯一的大银幕电影《壮志凌云2：独行侠》，接下来会涉及到预告范围的剧透，不影响正片观看。
YO，5月13号我参加了《壮志凌云2：独行侠》的首映礼，提前看完这部和许许多多的电影一样，几经延期的作品。
今天这期就来点评下老当益壮的阿汤哥今年唯一的大银幕电影《壮志凌云2：独行侠》，接下来会涉及到预告范围的剧透，不影响正片观看。
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魂卧槽，期待已久都把他和柯南放一起当有生之年了，没想到还是出来了。
鉴于之前的1涉黑被下架，2的评分可能会在1的基础上还要降分，怎么说呢虽然换世门生是平庸的动漫。不过民国风加黑帮元素，国漫多少年没有这样的创新了，不管多烂都会看下去。
2里面可能会被大量和谐，毕竟原本2019年就要出来的，结果不良人3被和谐的好惨大家都有数，还有轨夜行这种现代街头飙车还带点小混混的这种，在
卧槽，期待已久都把他和柯南放一起当有生之年了，没想到还是出来了。
鉴于之前的1涉黑被下架，2的评分可能会在1的基础上还要降分，怎么说呢虽然换世门生是平庸的动漫。不过民国风加黑帮元素，国漫多少年没有这样的创新了，不管多烂都会看下去。
2里面可能会被大量和谐，毕竟原本2019年就要出来的，结果不良人3被和谐的好惨大家都有数，还有轨夜行这种现代街头飙车还带点小混混的这种，在广电和家长们的心里都算打擦边球了。看的时候就没有抱啥期望去看，结果还不错（中间几集，东练习赛车那两集感觉不错）越到后面越不行，估计都是真爱粉，都舍不得打分。
作为画江湖真爱粉，我已经做好换世门生烂尾的准备了，既然已经被和谐了。诺森数字肯定会在建模和剧情上下功夫（如果没有当我没有说！）详细参考不良人4，还没有看的，抓紧时间去看4很短，但是很带劲。
不管怎么说还是希望2的剧情能有所提升，毕竟1的剧情确实辣眼睛，而且这么多流派的国漫，没有和啥某斗罗，某苍穹那种相似，能自己走独立路线的，诺森数字绝对算的上一个。也许它曾经让我们失望过，但是他也依然是那个两袖清风，风格不同的诺森数字！
希望2不会像我说的那样评分走低，毕竟也是我喜欢的动漫之一，而且我真的把爱死预言对了，确实烂了，评分估计都还要继续走低！希望换世门生不会那样，再怎么说它的时间也太长了！
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A. 1927实话实说。 男女主角随便拉两条狗都可能成为一部很火的电影。我觉得男主角不是在演剧情片 而是在演恐怖片 因为只有幽灵才可能漫无思想的演电影 浮夸的动作 生涩的演技 还有女主角电影学院登台表演一般的生涩表情 实在没法不让人觉得别扭 一群人的电影就怕形成对比 看看越狱里那几位大佬的演出就知道了。
实话实说。 男女主角随便拉两条狗都可能成为一部很火的电影。我觉得男主角不是在演剧情片 而是在演恐怖片 因为只有幽灵才可能漫无思想的演电影 浮夸的动作 生涩的演技 还有女主角电影学院登台表演一般的生涩表情 实在没法不让人觉得别扭 一群人的电影就怕形成对比 看看越狱里那几位大佬的演出就知道了。
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Watson
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林下之风66363738
达能小王叽前面铺垫太长，导致最后一集疯狂赶剧情。
室长反水的太容易了，这么多年的坏事做尽，只要他不说也没有证据啊，自我救赎太牵强。
二儿子偷老子密室的录音的行为也是猝不及防，女主又不喜欢他，他变坏站老子的边也完全没问题的，突然之间的大义灭亲图啥啊。
前面铺垫太长，导致最后一集疯狂赶剧情。
室长反水的太容易了，这么多年的坏事做尽，只要他不说也没有证据啊，自我救赎太牵强。
二儿子偷老子密室的录音的行为也是猝不及防，女主又不喜欢他，他变坏站老子的边也完全没问题的，突然之间的大义灭亲图啥啊。
一开始被推下楼的会长的情妇，怀孕了50亿不肯给，so做情妇也有生命危险啊～
总之就是，这剧结局跟现实社会相去甚远，全剧的看点就只有男主给女主伞那段，之后的感情线真的没必要，拖拖拉拉像尿不尽的。
就是说只看第一集和最后一集，可以完美接上，废了14集的话，跟三岛由纪夫小说一样，牙膏挤得一溜一溜的，最后发现我是大傻子，居然追完（恨）
最后一集开了一个40分钟的会，开完会，会长吞药和零食自杀，女主学校兼职教授又准备淋雨，和男主一起走入雨中结局。（编剧，你还知道要首尾呼应啊？）
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Lizard版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/729549514/
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：Lizard（来自豆瓣） 来源：https://www.douban.com/note/729549514/ 作為電影，《在黑暗中說的鬼故事》並非一無是處，出現的鬼怪的精緻滿足了恐怖片觀眾想要的獵奇，然而劇情節奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對自己說故事能力的不自信，使得這部作品最終只有皮相而沒有靈魂，然而這部作品的導演及其原本卻並非張三李四之輩，這便是本片令人最令人惋惜之處，也顯示了導演 安德烈·歐弗蘭的軟勒。 你在台灣海報上只能看見怪物大導吉勒摩?戴托羅作為監製掛在上面，而不見安德烈·歐弗蘭多（André ?vredal）的名稱，然而他並不是什麼電影新秀，而已經有兩部小有名氣的長片的挪威導演，分別是「追擊巨怪」（Trolljegeren）以及「驗屍官」（The Autopsy of Jane Doe） ，前者以偽紀錄片的方式讓人感覺新鮮，後者以猜不到的劇情轉折讓人感覺驚訝，照理說有了兩部（其實是三部，但是我沒看過第一部作品。）長片的經驗，《在黑暗中說的鬼故事》應該要有一定的水平，然而最後卻是平庸，這是藝術以及娛樂的雙重匱乏，而或許你會以為這是《在黑暗中說的鬼故事》本身文本不好，然而如果你知道《在黑暗中說的鬼故事》的來頭，你會對於這部成品更加疑惑。 在黑暗中說的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說改編而來，這位作者最驚人的是在「近十年百大爭議書籍」碾壓恐怖之王史蒂芬?金，如果你到博客來去找這本書，你還會看到上面寫著「造成七百萬人嚴重心理創傷」這樣的聳動話語，我一開始也不相信，但當我看完了電影，我加入了那七百萬人之一，這部片達成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務，我大概一輩子都不會去翻原作 因為本片真的是難看到恐怖。 這樣一種難看，是一種平庸的難看，卻又沒到雞肋的程度，讓人會去重複細嚼慢嚥，因為劇情實在是過於淺白，甚至角色還用了太多解釋性對白（用來向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對話中理解狀況）同時這些鬼怪除了走路像企鵝，白白的看起來像企鵝的肥婆怪外，造型都過於無趣，雖然有吉勒摩?戴托羅擔任監製，但裡頭的怪物造型卻連半點他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上，當角色動起來的時候，實在太平凡了，這些沒有語言能力的怪物在運動上也都過於常見，而受害者的反應也都過於常見，以致於其精采在怪物出場露臉後便開始下降，因為怪物根本沒有魅力，但也談不上有多恐怖，恐怖的僅僅是外表，因此看完之後你只會感覺到空虛的平淡。 或許在改編過程，安德烈?歐弗蘭多與吉勒摩?戴托羅希望呈現的是將原作精選的故事以及原創角色合而為一，因此弄了一個怨恨女鬼說鬼故事把這些怪物招喚出來，試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來滿足原著讀者的視覺享受，然而這些怪物卻又只是來沾個醬油，就拿稻草人來說吧，作為海報封面出現的唯一角色（我不明白為何在本片裡的其他主要人類角色或怪物沒有登上海報）他在片中的戲分加起來不到十分鐘，為了「神還原」插畫上的模樣，這個角色大多時候以外八字型被掛在架上，直到開始行動之後，也並沒有給觀眾留下深刻印象，因為這些怪物外型上不怎麼特別，表現上不怎麼特別，他們甚至沒什麼自己的戲份，就像是被狗鍊綁著，出來晃悠一圈然後回到黑暗之中，我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因，是因為 從文字改編到電影的過程，對於電影角色如何進入那個情境本片處理的並不好，反而略顯老套，人文戲的部分鋪陳的不多，導致角色被解決的時候，觀眾不會有同情感或者危機感。而進入情境卻是原著小說裡的做的好的強項，因為我們不需要詳實的了解裡頭的角色，而只要了解他做了什麼，導致後面的恐怖即可，而 每一篇短篇故事都有令人意外的轉折，讓人讀完發顫，然而電影卻沒有這些東西。 在觀影的時候，我感到的是極度的疏離，因為裡頭角色的刻劃都過於表面，沒有家庭溫暖的混混、想要當作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩，以及害怕媽媽與姊姊的男孩，我現在用幾句話說清楚的這些角色，在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說出來，或許導演與監製（吉勒摩還負責故事撰寫，但他這次的故事寫的並不是很好，在鄉野傳說的恐怖小故事與發現恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。）似乎又想學習史蒂芬金的《牠》將鬼怪個人化，，裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發孩子們的恐懼，讓他們更好吃，而這些化身都透露出孩子們的內心恐懼，故可以說是專屬他們的鬼怪。 然而在《在黑暗中說的鬼故事》光是第一個稻草人我就不能理解為何是屬於那個小混混男孩的恐懼，因為他不喜歡回家，而喜歡到處亂跑？但是稻草人是被插在田裡，不能亂動，同時散播恐懼的存在，而我們在此之間看到的這個小混混卻不是這樣的，他就是個簡單的自尊心強，靠罷凌來維持自尊，而當自己被整的時候不甘心，因此把主角群鎖在鬼屋，又跑去人家車塗鴉的傢伙，這與恐懼化身相差甚遠，於是他的死除了作為鬼怪騷動，事件開端的頭號受害者外並無其他功能與意義，但是誰又在乎他怎麼了呢？至少我期待的是恐懼的上桌，而不是一個罷凌者被懲罰的道德寓意（因為這傢伙不斷的毆打稻草人，結果便被稻草人變成稻草人） 當這些鄉野故事硬套到這些青少年身上時，本片的這兩個元素就形成了不可調和的矛盾，除了那一晚萬聖節，我們看不到主角群的日常，於是我們無從了解他們之前是怎麼樣的人，這個事件如何影響了他們，他們成為恐怖片典型的受害者，無知、無能、否定恐怖的真實性（也就是認為怪物是假的，然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開始反擊），導致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩，以及作為逃兵的墨西哥男孩身上，而這兩人之間化學反應近乎於零，墨西哥男孩的恐懼還算可以，如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱，然而而想成為作家的女孩，從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的，全片不見其母（甚至屬於她的怪物與恐怖體驗也與母無關）而她卻一直覺得媽媽消失都是她的錯（然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會離開）而為什麼會是她的錯片中也沒有交代（一般來說會有這種劇情會是女兒認為媽媽對自己表現不滿，或認為自己是母親的絆腳石，拖住母親的人生而內疚，但片中完全沒解釋為什麼）然後她後來就因為父親的鼓勵以及寫恐怖故事的白化症女鬼而釋懷了（而且白化症女鬼沒把她同伴弄回來）只因為最後寫恐怖故事的女鬼給她的啟發是「是他們的錯，他們卻怪你，讓你成為了怪物（咖）」而且這個邏輯根本兜不攏，我是說因為知道家族醜事又想揭露的女鬼被滅口跟她現在被喚醒後說的這些鬼故事有什麼關係？如果說她希望的是真相被揭露，自己獲得正名，把喚醒她的人殺光又有什麼好處？ 電影標榜「故事的力量」聲稱故事可以弄假成真，可以傷害，也可以療癒，但在本片的說故事能力卻極為低落，觀眾在太多時候都知道的太多，使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場。本片拍的最好的一場戲，是那個害怕母親與姊姊的男孩，被肥婆怪在響著警報的紅色走廊追殺的橋段，用步步逼近的影像讓人感到母愛的窒息與恐怖，但是我們也不知道為何這個男孩要怎麼恐懼，因為他的母親在片中對他的關愛還在正常範圍，而非像《牠》裡一樣那個為了保護兒子而神經兮兮的媽媽。而片中的調色問題也很悲慘，在畫面黑暗的時候還好，但白天的調色是非常奇怪的，復古的色調過於濃烈到不自然的地步，更別說本片在敘事上時常的切換白天夜晚，光線迅速變換下，讓人眼睛感受到只有不舒服。 從劇本到角色設定，再到情節的老套，以及為了將鄉野傳說的恐怖怪物放一起而去構思的整個故事都一步步讓本片成為了一場野心宏大，成品畸形的災難，或許這才是本片最大的恐怖。
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七夏8463253
单车上de旅行周是从萌萌的校园傻白甜转身了职场白骨精，这个升级我爱了，尤其当她穿上一套粉色职业装，又干练又好看。觉得这样的她更适合卫卿，两个人的职业内容有重合，性格上一个腹黑一个聪明勇敢，是恋人也是工作中的对手或搭档。有人说周是如果没有转身职场，继续画画在家做个总裁夫人多好？为啥近在咫尺的不选，非要作一下分手再恋爱。但我个人更pick现在的设定，从校园甜宠到都市爱情的升级，也是难得，她们曾经是校园里单纯的
周是从萌萌的校园傻白甜转身了职场白骨精，这个升级我爱了，尤其当她穿上一套粉色职业装，又干练又好看。觉得这样的她更适合卫卿，两个人的职业内容有重合，性格上一个腹黑一个聪明勇敢，是恋人也是工作中的对手或搭档。有人说周是如果没有转身职场，继续画画在家做个总裁夫人多好？为啥近在咫尺的不选，非要作一下分手再恋爱。但我个人更pick现在的设定，从校园甜宠到都市爱情的升级，也是难得，她们曾经是校园里单纯的女生，随着时间的推移，校园的一切来到都市职场的，都在升级余蜕变。很喜欢在某本书上看见的这样一句话：好的爱情应该是势均力敌的，就像致橡树所言，我爱你，但不做攀缘的凌霄花，借你的高枝炫耀自己。要做就做你身边的一颗树，根相握在地下，叶，相触在云里。转型后的周是，和卫卿更和谐了。喜欢看他们斗嘴斗心眼，比起什么相敬如宾的关系，相爱相杀相知相惜才更棒。
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sugerboby虽然在看预告片和演员的时候已经有了心理准备，但是我还是很耐心的把第一集看完了，这一集可以说是我最近看的最累的一部时装剧了吧（这部剧我只能认为它是时装剧）。。。演员演技先不做评价，作为上来开头的第一集，一般这类型的片子都会安排一个很有看点的桥段。。。好吧这部其实也有，就是有点让人抓马。。。作为看点的剧情我不知道是演员的演技不够还是其他的问题，感觉上非常突兀，细思后发
虽然在看预告片和演员的时候已经有了心理准备，但是我还是很耐心的把第一集看完了，这一集可以说是我最近看的最累的一部时装剧了吧（这部剧我只能认为它是时装剧）。。。演员演技先不做评价，作为上来开头的第一集，一般这类型的片子都会安排一个很有看点的桥段。。。好吧这部其实也有，就是有点让人抓马。。。作为看点的剧情我不知道是演员的演技不够还是其他的问题，感觉上非常突兀，细思后发现可能是因为编剧过于的为了突出主角了（主要是徐璐的角色），其实桥段其实可以更好的呈现只要给到其他配角发挥的机会，但是编剧不知道是因为经费问题还是什么都是直接一笔带过，中间连贯之生硬是我最近几年都少见到的。。。比如中间结婚的那场戏中爸爸带着女儿出场那个片段。。。本来根有画面感的一出戏，硬生生要让爸爸摔跤并且受到亲家嘲讽。。。我能够理解编剧的用意，但是也太想当然了，一看编剧就是没结过婚的人。。。正常结婚都会走场。。。怎么会发生这种问题。。。艺术加工是来源于生活的，不是脱离现实。。。整个第一集充斥着这种貌似合理其实完全不合理的桥段，而这些奇怪的桥段都是为了突出两个女主角，那想请问主角难道不是应该为整部剧服务，而不是一部剧为了主角服务么。。。编剧上如此本末倒置。。。还有一个非常有趣的点。。。如果说真的是剧为了角色服务，为了突出角色，特别是时装剧，第一集两个女主角的服装只能说实在不算太有特色，颜值颇高的两位主角并未被几套时装加分，从很多角度来说作为一个时装剧我想说第一集非常的乏善可陈完全没有亮点。剧情剧情没有看点，时装时装没有看点，连两个女主的整体效果都受到了上述两点的拖累，这部剧的价值在哪里呢？真心让人看不下去哎！
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三文鱼座的Kiko现今网络世界出现很多网红，五花八门，只要新奇有趣都可以做网红
有没有注意看到枪是假的？不过我自己不是真枪爱好者，男主角自己开的枪没发现是假的吗？为什么没发现身边的人是演？男主角一定是脑子里有水。恐怖片的话可以合格，王晶拍的恐怖片，里面许多其他电影里的经典人物，恐怖片作为讽刺现在的网红直4星。
现今网络世界出现很多网红，五花八门，只要新奇有趣都可以做网红
有没有注意看到枪是假的？不过我自己不是真枪爱好者，男主角自己开的枪没发现是假的吗？为什么没发现身边的人是演？男主角一定是脑子里有水。恐怖片的话可以合格，王晶拍的恐怖片，里面许多其他电影里的经典人物，恐怖片作为讽刺现在的网红直4星。
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雪色狐媚这个女人，真的太聪明了。
而且还漂亮。
这才是女主的标配啊！
幼娘能扛着杨凌老婆的这个身份走到最后，真的太不容易，太累了。关键是观众看着也很累。她不仅是拖累，而且还是拖累。。。。
出现的所有女配当中，只有她看着最没用，当然，也只有她施与杨凌的恩惠看似最大。
而成绮韵，她的出现，让杨凌，让所有观众都觉得男主如虎添翼。杨凌不娶她，真的太
这个女人，真的太聪明了。
而且还漂亮。
这才是女主的标配啊！
幼娘能扛着杨凌老婆的这个身份走到最后，真的太不容易，太累了。关键是观众看着也很累。她不仅是拖累，而且还是拖累。。。。
出现的所有女配当中，只有她看着最没用，当然，也只有她施与杨凌的恩惠看似最大。
而成绮韵，她的出现，让杨凌，让所有观众都觉得男主如虎添翼。杨凌不娶她，真的太遗憾了。
那样聪明的女人，真的不像出身于青楼的女子，揣摩人心也就算了，关键是相当的高瞻远瞩，做事干净利索！总觉得她像是宁王身边的人。哪怕结局都没有说，但依旧觉得她的身份很可疑。
其实觉得所有女人当中，也就只有她跟杨凌是最般配的。不管是颜值，还是智商，以及默契……不过可惜，他们没有在对的时间相遇。
幼娘不是说不好，而是对比女配，被压的太惨了。而且像极了靶子，到哪都标着杨凌深爱之妻的名头，被女人记恨，被敌人追杀，如果不是自身有点武艺，可能没两集就领饭盒了。
而成绮韵不同，她能帮到杨凌，也有足够的智商自保，绝对不会做拖后腿的事情，杨凌很多事情，不需要说，她也能明白和理解。
这样的女人，简直就是女神级别的。真的太喜欢她这个角色了。希望，她真的不是奸细……因为看着很像很像啊！
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墨央子《八零九零》自上线以来，一直位居全网热搜榜前列，一度超过《长歌行》《小舍得》等热播剧，《八零九零》这部剧的题材很新颖，主要聚焦于养老问题、老年人的生活常态，不仅有新一代年轻演员，还有很多老戏骨、国家一级演员的加持，两代演员同台飙戏也引发了很多争议。
《八零九零》自上线以来，一直位居全网热搜榜前列，一度超过《长歌行》《小舍得》等热播剧，《八零九零》这部剧的题材很新颖，主要聚焦于养老问题、老年人的生活常态，不仅有新一代年轻演员，还有很多老戏骨、国家一级演员的加持，两代演员同台飙戏也引发了很多争议。
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CRistina第四季就冲着Alex去的了 ????男主过的太辛苦了 啥事都往自己身上放 不是自己做的事但他自己搞的也很心虚的感觉。。。。看的时候特不喜欢Monty 他对Tyler做的那些事情我无法原谅。说实话第四季他over了 I'm happy。但我为Justin小可爱伤心 他的结局可以好一点的??
第四季就冲着Alex去的了 ????男主过的太辛苦了 啥事都往自己身上放 不是自己做的事但他自己搞的也很心虚的感觉。。。。看的时候特不喜欢Monty 他对Tyler做的那些事情我无法原谅。说实话第四季他over了 I'm happy。但我为Justin小可爱伤心 他的结局可以好一点的??
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lunochka没白跑这么远去看它。喜欢电影的拍摄手法，三个不同民族的人用不同语言向上帝陈述自己的故事、既是回忆、又是赎罪。用黑白录影带的方式记录这客观、真实、简单的时刻，使人辨别不清是在现实还是在神明的世界。三个人从不同角度叙述自己的故事、表达自己的世界观，在不断闪回的回忆中、他们的命运相交在战争的背景下。每个人都扮演着一个鲜明的角色，都有着自己的立场。有人想通过战争建
没白跑这么远去看它。喜欢电影的拍摄手法，三个不同民族的人用不同语言向上帝陈述自己的故事、既是回忆、又是赎罪。用黑白录影带的方式记录这客观、真实、简单的时刻，使人辨别不清是在现实还是在神明的世界。三个人从不同角度叙述自己的故事、表达自己的世界观，在不断闪回的回忆中、他们的命运相交在战争的背景下。每个人都扮演着一个鲜明的角色，都有着自己的立场。有人想通过战争建立所有人的天堂、有人在战争中守护自己的天堂。最后陈述完毕，录影带结束，上帝呼唤女主角“你什么也不用怕，进来吧”—开门的声音、一道白光。人世间只有她拯救的几个身影在钢琴声中沿着道路行走。很震撼的电影，震撼在叙述的平静、回忆的真实、现实的复杂，在所有个体的行为和幻觉交织之间，还是能看到人类共同的、超脱个体感受的“善”。最打动我的角色不是为了救人放弃逃生机会的俄国女贵族，而是梦想建立“天堂”的德国军官，他说如果生在苏联或许会成为布尔什维克，带着光荣伟大的理想最纯粹天真的笃信，却依然在心底里向往着带着心爱的女人“到南美洲、到乌拉圭，在一个安静的地方，肩并肩坐着”，崇高的理想在集中营里沦为残忍嘈杂的现实，记忆回到那个炎热的意大利假期，那时她长发披肩、闪烁着光芒，你我都不知疲倦、何为所谓为之赴死的伟大理想？只有苏联文学、只有契诃夫。
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IORI74651429
王笑猫65862173
Be High第二部的创作团队换了，导演和编剧都是大佬，本来也是很期待的。更新之后，果然不一样，虽然设定还是那个设定，但是很巧妙地加入了平行宇宙的概念。画风也完全变了，看着很舒服。
整体要比前作提高了了一个档次。日语版和国语版都看了。觉得国语版的配音整体不错，女性角色的配音真的要好过日配。但是男性角色的配音确实拉胯，给人一种油腻做作放不开的感觉。剧情紧凑，设定新颖，打斗场面也算是中等偏上。期待
第二部的创作团队换了，导演和编剧都是大佬，本来也是很期待的。更新之后，果然不一样，虽然设定还是那个设定，但是很巧妙地加入了平行宇宙的概念。画风也完全变了，看着很舒服。
整体要比前作提高了了一个档次。日语版和国语版都看了。觉得国语版的配音整体不错，女性角色的配音真的要好过日配。但是男性角色的配音确实拉胯，给人一种油腻做作放不开的感觉。剧情紧凑，设定新颖，打斗场面也算是中等偏上。期待后续。
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Lily Sun原本看到蟑螂的时候心里一阵??但是忍住了继续看到结束，实在震撼！小瓢虫的奇幻冒险真的是心跳的感觉～各种感情的交融是比任何语言都清晰传达了影片的深意。
已经好久没有看电影了，动画真的是不错的选择～突然好像不那么害怕小蚂蚁小毛虫了，可能昆虫被赋予了情感之后，即使没有任何能听得懂的语言，也不那么可怕了。喜欢??
原本看到蟑螂的时候心里一阵??但是忍住了继续看到结束，实在震撼！小瓢虫的奇幻冒险真的是心跳的感觉～各种感情的交融是比任何语言都清晰传达了影片的深意。
已经好久没有看电影了，动画真的是不错的选择～突然好像不那么害怕小蚂蚁小毛虫了，可能昆虫被赋予了情感之后，即使没有任何能听得懂的语言，也不那么可怕了。喜欢??
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春风浩荡吴景昊为了心中的执念，回到过去，看似只为了拯救一个人，无形中却改变了很多人的命运……
如果没有回去，马俊涛会是什么样的未来？会不会彻底堕落？不可能和莫小贝成为一对吧
如果没有回去，药老师能不能转正留校？还可能和狄老师成为一对吗？狄老师能不能幸福？
如果没有回去，韩菲的父亲恐怕也要孤独终老，或者忧郁早亡？
还有很多很多可能受到命运的蝴蝶风暴影响的
吴景昊为了心中的执念，回到过去，看似只为了拯救一个人，无形中却改变了很多人的命运……
如果没有回去，马俊涛会是什么样的未来？会不会彻底堕落？不可能和莫小贝成为一对吧
如果没有回去，药老师能不能转正留校？还可能和狄老师成为一对吗？狄老师能不能幸福？
如果没有回去，韩菲的父亲恐怕也要孤独终老，或者忧郁早亡？
还有很多很多可能受到命运的蝴蝶风暴影响的人，世界上会因为多了一个善良的韩菲，有更多人受益，会因为一个更积极自信的吴景昊，有更多人受益
为了一个人爱的执念，无形中温暖了更多人，善良永远值得珍惜
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