看《革命之路》的时候，觉得Jack和Rose活下来的话，就是这种婚后生活。所以，有情人短命最好。但是，死这件电影里最稀松平常的事，却没有发生在张志明和余春娇身上，一段感情，老而不死是为贼。

拿《春娇救志明》和其他都市爱情电影相比的话，可能也不差，旁座的女生没有错过任何一个笑点，我猜她的朋友圈配图一定是电影开头巨大的“n 55!wi”，至于文案可以是“成世流流长，我同你哋一起，一路哭，一路笑”。但主要是笑，影院里很多人被咸湿段子逗得大笑，表达出一种成年人之间的挤眉弄眼惺惺相惜。余春娇被求婚时掉了眼泪，却没有人跟着一起，因为那场戏实在太尴尬太套路，我们心里想的不是扎心了啊张志明，而是你可长点心吧余春娇。

跟《志明与春娇》甚至《春娇与志明》相比，第三部显然有失水准。续集当然是难的，但也不是没有标杆，爱在三部曲就挺好，人物在成长，故事在继续，没毛病，乘胜追击拍个五六部我们也认。但姣婆遇到脂粉客拍到第三部这份上，就叫我们为难了。余春娇说张志明永远长不大，这个梗玩了两部了喂，他是巨婴这件事我们很清楚了啊，你不要给我们啊，我们胸怀大痣可以奶大他。倒是你余春娇，在一起这么久了，怎么还在幻想一个人可以为另一个人改头换面。

第三部的乏味在于没有新冲突，男仔贪玩，女仔没有安全感，永远是这样。七年了，北京房价都涨上天了，香港特首都换了几任了，还在老生常谈责任感安全感，有这功夫多喝点水好么，不行就分。而且地震来的时候，是你死活要拉住把手不肯躲到桌子下面去的好吗，智障当然没有安全感了，总有刁民想害她。地震走了，反咬一口说对方永远只想到自己，张志明真是一脸黑人问号，我都把桌子拉到你身边让你躲了还要怎样啊，我还能怎样。

就算这样，张志明还是认了怂，搞出个band来求婚，口口声声说你余春娇救了我。这首歌曲的背景歌曲应该是“如果这都不算爱，我有什么好悲哀”。从发型看张志明都长大成陈奕迅了，余春娇你的良心不会痛吗？而且，余春娇你爱的不正是孩童般玩闹的张志明么，他要是不爱玩了，你们俩活着还有什么意思啊。闷的时候想要个憨豆，嗨的时候想要个爱豆，港真，太难了。

为了让余春娇的作显得不那么无理取闹，请来了秦沛出演抛妻弃子的余爸，期待观众能理解看似独立的港女为何要死磕安全感。可是，知道你为什么要作跟同意你作这不是一回事啊。在我看来，长不大的人其实是余春娇，她一直都没能从被抛弃的早年经历中走出来，她所谓一个人也能活的挺好，并不是自立宣言，而是我可不能被男人再次伤害的自绝宣言。遇到问题就逃避的人也是她，“不如散了”、“不如放手”，最先抢占道德高地，却也最早丢盔弃甲。

当然，故事不灵是编剧的问题，跟导演也有关系，但是演员不用背锅。这部电影里依旧是我们熟悉的志明和春娇，熟悉的都市男女。志明升职做CD了（我以为以彭导爱玩的天性惊悚片杯面广告会拍出来），他不会说余春娇我好爱你，而是贱贱的说你就是贪恋我的美色。春娇唱小飞侠的时候，能感受到她想要分享童年回忆的快乐，就像她分享跟郑伊健发生恋情的少女心一样。扮护士玩制服诱惑的时候，两人一唱一和，在床上滚来滚去煞是喜人。所有这部电影温馨可爱的地方，都是延续之前两部中观众所feel到的甜蜜回忆。所以，《春娇救志明》唯一一场濒临泪点的戏，是春春再次生日会时候，包厢电视画面回放的第一第二部中的片段。巷口借火、便利店买烟、漫春天开房、北京复合……

艺术创作的灵感往往是一刹那的灵光，志明春娇系列的灵感来源于禁烟条例后的街头社交，是都市男女偶遇相知的故事。第一第二部中这对男女的分分合合之所以打动人心，是因为我们有着太多类似的心境，从张志明身上看到懦弱，从余春娇身上看到妥协，各种随意洒脱撩骚往来看出爱情里的举重若轻。但角色性格成型之后，彭导的小机灵在《春娇救志明》中不能给人物带来更多面向，只是在人设上原地踏步。所以，并不是张志明需要长大成人，而是整个剧本需要长大成人。假使第三部集中呈现的是接受对方缺点的情况下如何相处、相处够久的情侣要不要结婚、过了审美期限的感情如何维系等等，都可以使这一部更贴近当下生活，从而完成所谓的成长。

最后，我只问自己一个问题，要是再拍第四部还去看么，答案竟然是去。对，就是贱，就是被你欺负我爱你。

经典的英雄本色，再看也不会觉得老套，发哥饰演的小马哥可谓精彩帅气，深入人心。但这部电影最打动人的还是情谊。小马哥受伤时说：我也不想让人一辈子踩在脚下，活的有出息才行，不能窝囊的白活一世，但是我绝对不会为了出人头地而逼朋友为我做一些为难的事情。这句话实在是太激励人。“亲情爱情之外，我们还有友情，这个社会真正够兄弟的没几个，但不是一个没有，有些东西不一定多多益善，而要至真至诚。” 但小马哥做到了，发哥也做到了，剧中发哥展现了他优秀的表演魅力，片子成功地将江湖兄弟情与亲生兄弟情的矛盾集结在一起，体现了他们各自不同的挫折、失败、忏悔和报复，通过这些人际关系的冲突，影片通过成功的煽情手法使影片更具观赏性。

谢谢这部剧让我成长，让我认识到了很多东西，里边的每一个角色 所做出的一些合理的和不合理的举动，我都能够理解，在我生病的这段时间有这么好的一部剧的陪伴，是无价之宝。我慢慢发现，自己可能真的属于这个世界上的少数人，很多人不能理解我，我只想要一直证明自己没有错，每一天都思虑过深活得很累。我在生活中也面临过每一个角色所遇到的所有鸟事。我时常对自己的无能为力而感到不满，但是我又没办法改变别人，甚至连自己都管不住。我一度对未来没有什么希望，或者是怀疑我究竟是不是真的有病。

【详细】

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爱良....

我真的觉得她比王子还恶心。

王子顶多是憨憨，脑子不好，倔驴，颜狗，傲慢，看不起普通人，自我感动，不道歉的sb

（好像也很差）

但是爱良给我的感觉就是，好一朵迎风飘扬，柔弱不自知绿茶花。

在伊丽莎白向她释放好意的时候，她多说一句会死啊？

王子是个憨憨，挡她前面，觉得自己未婚妻因为嫉妒，霸凌她。

她解释一句：没有，她没有欺负我，只是想和我交朋友。

站出来，为帮助自己的人，解释一句，不行吗？

说一句能有什么后果吗？

别说她社恐

真正的社恐，不像她那样，在第一次正式见面的人面前，那么能说会道，而且就算别人主动搭话，社恐也很难和他们谈笑风生好吗？（顶多回复一两句，就想快点结束话题）

再说了，这不是社恐不社恐的问题。

只要这个人心地不坏，不要光想着:

说了这句话，我会不会有什么不好的后果，会给自己带来什么样的坏处。

只要想着，这个人是为了帮助我才被污蔑，那么，不管如何艰难都会为帮助自己的人发声的吧。

哪怕说了没有什么用，但是，为一个帮助自己的人，说到自己心坎的人发声，帮她解释，说她没有欺负自己。

有那么难吗？

这不是一种正直，优秀的品格吗？

平时没什么事，自己被侮辱了，想要解释，社恐会很难解释，考虑很多，打100遍草稿，也不敢麻烦人家，或者和人家对峙，只会自己难受，自己委屈。

但是，因为自己别人被侮辱了。这，我觉得应该是不同的，就算是对社交关系感到恐惧，也有人会努力发声吧。

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和女生主动说话就不能，和男生就可以谈笑风生？

其实在我看来和异性说话更困难。

如果你是说，躲雨是侍从主动说话，爱良不敢自己主动的话。

那，伊丽莎白不也是主动和她谈话的吗？

为什么她还很害怕，很退缩呢？

平时王子喊他，就笑得灿烂，然后过去，别人给她一个眼神都能吓到她。

除此之外，圣帮她解释说：他们故乡和这里不同，没有那么多规矩，可能爱良也没注意，所以和男性走得比较近。

但是后面不是有女生和她说了吗？

希望她能不要太纠缠有婚约的男性，但是她什么都没有做，她只是一副被欺负了的样子，躲在王子背后，然后等待保护。

（你做个样子也好啊。）

在王子和伊丽莎白对峙的时候也是。

伊丽莎白都说了，王子这样保护她是不好的，不是说到她心上了吗？

结果她就一直躲在王子背后，一副不知道怎样办的样子，好像确实被欺负了，又好像是要说话。

伊丽莎白被侮辱成嫉妒，她也没有说话。

....然后到后面都没说话。

王子背锅了，她好了，最后笑得灿烂，说伊丽莎白是她在这个世界交的第一个朋友。

大王子及其侍从，在您看来都是啥呀？

连朋友都不是呀？

之前第七集，一个侍从陪她凝聚水团，一个侍从傍晚给她放魔法，造成小光团（感觉像是小烟花那种），她被逗得特别开心。

在下雨的时候，在屋檐下躲雨，对同是躲雨的女生说话都不敢，对送伞的侍从就能害羞，言笑晏晏。

好吧，我们说爱良可能只能和“主动”，“亲近”的人说话。

就像弹幕里反驳的一样：

这不是对男生友善，对女生不好，只是对熟悉的，亲近的人容易说话而已。

好家伙，第九集就说：利兹，你是我在这个世界上的第一个朋友。

大王子？？侍从们？？

他们连朋友都不是，那她为什么和侍从能言笑晏晏？社恐？

所以爱良究竟把大王子和侍从们当啥，就想问一下。

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圣一直在问:

爱良怎么样了？爱良还好吗？帮爱良解释:

可能是因为我们世界，没有那么多限制，她也不知道，所以她才和男生走得比较近。

【虽然后面知道了，她也继续走得近】

爱良呢？自怨自艾。

我真的好惨啊，喜欢这个颜色的礼服，不敢说，被换上了粉色礼服。

我真的好惨呐，不主动去搭话，竟然没有朋友。（哈哈）

我真的好惨呐，和别的女生的未婚夫在一起，被女生警告，这不就是校园霸凌吗？

我真的好惨呐，王子那么强势，把我放在身边保护，不让我去接触伤害，不让我去魔物多的地方历练。

我真的好惨呐，我从来没说自己是圣女，我都不知道圣女是什么。

我真的好惨呐，现在好不容易从王子的保护中挣脱，伊丽莎白，我什么都不知道，什么都不懂，不知道怎么办，不知道为什么会这样。

在王子保护下，不去问另外一个女孩（圣）怎么样。

王子说她是圣女，那另外一个可能不是圣女的人会怎么样，她从来不关心。

只自怨自艾，觉得自己可怜。

现在王子做错了，她也不问王子的下场怎么样。

笑着和伊丽莎白谈论自己的未来，约好一起喝茶，一起玩。

厉害！

你自己不说，却希望大家都能猜到你心思，知道你喜欢什么。

期待就算不努力，天上也能掉下来，和她说话的朋友。

真的很膈应。

她并不是罪大恶极，也没有真正干什么坏事，她只是为了自己的利益不发声，只想着自己而已。

（其实在我看来，不发声的旁观者也是有罪的，就像是霸凌团体中，并没有动手只是对被霸凌者不闻不问的人一样，像是看到有人qj别人，为了不惹事，默默逃跑的人）

她自己并没有做什么坏事，说她罪大恶极也不至于，只是小恶，只是沉默旁观而已。

但是在帮助她的人——因为要帮助她，而被误会，被在大庭广众之下侮辱的时候，她沉默了。

在帮助她的人背负一切，她选择不闻不问，只关心自己的未来。

我非常讨厌这样的行为，甚至觉得以后的剧情有她就很膈应。

好处都让她占了，明明什么都不作为，只是等待被救而已，却能拥有很多。

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王子，一开始就以貌取人，说:女主像是侍女，乳母（...）

“我堂堂一国王子，哪里会特意和他搭话”

这就很恶心了，你之前表达出来想为国家奋斗，保护国家的心，不应该是更看重人民吗？

这也算了，就当是你颜狗，看不起朴素女仆吧。

但是后面的固执已见，我真的没办法接受，哪怕说了理由，我也没有办法接受。

一切都是因为他的傲气产生的，那么一切责任都由他承担，这不是应该的吗？

为什么他说责任由他一个人承担，大家还那么感动，觉得：哇，好笨拙，但是他是很好的。

？？？？

他把爱良放在自己身边，因为是他召唤出圣女，觉得自己要对爱良负责。

那么圣呢？他伤害的不是圣吗？最后连个道歉都没有，哪怕是私下的，还在大庭广众之下刚自己未婚妻，说圣是假圣女，还想动手。

1.爱良没有办法回去，见到亲人，圣不也是吗？

2.爱良在新的环境里迷茫无措，圣不也是吗？

3.刚开始爱良就被纳入第一王子的保护下，圣自己去找工作。

4.对于那种受伤的大型场面，爱良因为太柔弱了，王子怕爱良害怕不让她去，圣过去帮他们治疗，难道圣就不害怕吗？

5.王子带爱良去不危险的森林历练，圣去危险的森林历练。

同样是被迫离开故乡的人，王子难道不应该对自己的偏心，傲气导致的不公平，做出到道歉的回应吗？

他的父亲道歉，执政官道歉，未婚妻道歉，他呢？

为了保护爱良，到最后还要质疑圣。

如果圣真的不是圣女，那么是不是前面这些人的道歉也不会有了？

圣只能背负这些耻辱，在陌生的国度过呢？

除开圣女这个身份，你让人家被迫离开家乡亲人，不应该是抱有友善愧疚的心吗？

一切都是因为圣是圣女，所以才有了后面的公平，不论是团长，师团长，所长，未婚妻什么人都是因为圣女的魔力，身份，才让他们紧密连接在一起。

这种世界观让我觉得很不舒服。

只要假设圣没有圣女这一身份，感觉所有羁绊都会消失，但这个身份并不是自己努力获得的，而是天赐的，开场55级，魔力大到离谱，自带增幅一半的buff，如果圣没有这些天赐的东西...

这些先不说，身为一个国家的王子。

在前面，他有说过：希望爱良能帮助自己，想要守护这个国家

然而，在做错的事，有可能会危及国家，动摇自己继承者身份的情况下

（圣如果很记仇，脾气不好，直接走了，或者对他们国家施以报复）

反而一心一意考虑爱良被骂怎么办...

为此不惜让自己背上，除了严厉，不近人情，还任性，固执己见的名声...

你就那么确信王位是自己的？就那么确信圣是好脾气，能任你欺负？

如果圣，真的脾气不好，直接走掉，或者扬言要报复他们的话，他可能就会乖乖道歉了吧。

可惜，这就是人善被人欺，马善被人骑。

动画难道就想宣传这样的思想吗？

做错了事情不道歉，只要有自己的理由，只要说这是笨拙，就能被洗白？

不得不说，这让我觉得很不可思议。

当未婚妻的面，说未婚妻因为嫉妒，校园霸凌爱良，就差指着鼻子说圣是假圣女，骗子。

这样的人还能当第一王子？未婚妻，国王还能很感动？

我看其他长评科普里还有说，他这个第一王子做的不踏实，是第二王子主动说要辅佐他，才坐稳。

结果就这？？？？

不过，圣确实很善良，什么都没说，什么都没要，反而还要顾及他们的心情，主动要禁书库的权限，要人来帮助自己学习魔法...

这不就是，自己主动学习，去历练，去帮他们干活吗？

啊这，这不是他们求之不得的事吗？

1.身为圣女，天天帮他们端茶送水做饭。

2.每次出去都危险重重，要不是因为她是圣女，早就团灭不知道几次了

3.做附魔的工具人，附魔出一个传奇级别的石头，结果报酬是一个小小的石头？

（这里我真的惊了，前面一个个附魔那么多，最后只给了一个石头不说，后面帮忙，连报酬都没给？可能做了一个银链子？给团长的礼物中间的石头，好像就是刚开始给的石头报酬，后面帮忙的不会是就一个银链子打发了吧？？绝了）

4.女主的人设是真的让我有点懵了，26岁社畜，都是那么爱学习和工作的吗？

感觉女主所在职场也没有什么圈圈绕绕的样子，女主善良单纯，做事方法，风格，谈恋爱的时候，感觉和一个女高中生没有什么区别，完全不像是读了大学，还在职场工作好几年的人。

就全员傻白甜呗？善良的人被压迫，有自己心思的人活得更好呗。

不过，团长和圣的人设也比较单薄，光说团长是冰冻骑士，但是也没啥情节体现出来，他对圣和对其他人的区别，希望后面能体现出来！

只是因为被救了就喜欢上啥的...我吃！

圣就一个大写的善良单纯的挂，靠情感爆发力量，身为社畜，天天想主动学习，自动加班，觉悟之高，我等难以匹敌。

算了，反正他们很甜就算了！！！！

伊丽莎白高情商，说实话在大众面前对峙，也挺掉人设的，但是！

算了！圣和团长甜就算了！！

被指着鼻子说因为嫉妒欺负爱良，（相处那么久，竟然不相信未婚妻的王子是憨憨）

最后因为他要一个人承担责任，就被感动了的伊丽莎白...）

两天看完这部由马里奥的配音演员Charles Martinet讲述的电子游戏早期历史，一共六集，每集40多分钟，从雅达利讲到了Doom毁灭战士，感觉就像逛完一个博物馆。Charles Martinet本人没有出镜并且没有“特意”喊出马里奥的那些台词，片子的特色之一是让一些老牌游戏制作人做出一些“游戏动作”，另外就是出现大量的“用纸和笔”创作的画面。因为内容问题，诸如小岛秀夫宫崎英高等现在很有名的游戏制作人没有出现(他们的游戏倒是在一些混剪里出现了，尤其是黑暗之魂，出现了好几次233)，任天堂元老宫本茂也没有直接的访谈内容(估计也是为了省钱？)，更没有索尼和微软游戏机的内容。其中几集比如角色扮演和格斗游戏都能单独出个几小时的纪录片。作为游戏玩家，在这里记录些有意思的地方。

第一集讲的是电子游戏的开端.

太空侵略者(就是俗称“小蜜蜂”的打外星人游戏)制作人西角友宏的灵感来自H·G·威尔斯的科幻作品《世界大战》，所以章鱼成了游戏里的敌人，他很喜欢魔术，现场变了一个，觉得电子游戏就像魔术一样；另外这游戏在复仇者联盟1里做过彩蛋~

太空侵略者在美国的第一届锦标赛冠军（也是电子游戏史上第一个官方竞技冠军）是Rebecca Heineman，是名女性，比赛的时候有电视转播，由于玩家不停的在玩，比赛只能中途终止然后按比分评冠军；

麻省理工的几个大三学生把街机搬进宿舍赚钱，然后发现玩家玩的越熟练花钱越少，为了让玩家投入更多的钱，就开始破解街机，自制高难度的程序，结果被雅达利告上法庭然后顺利被招安；

吃豆人创始人岩谷徹在片子专门点了个披萨，说吃豆人形象来自于缺了一角的披萨，目的是为了做出受女性欢迎的游戏，也确实成功了；

世界上第一台可以换卡带的家用游戏机Fairchild Channel F是黑人工程师Jerry Lawson做出来的；

被称为摧毁美国电子游戏业的标志性“渣作”ET是由Howard Scott Warshaw在短短几个星期做出来的，因为雅达利想赶上圣诞档期；

斯皮尔伯格一开始想把ET做成类似吃豆人的游戏，结果被制作人吐槽不够原创（实际上是他工期太紧也无法再修改），后期游戏做好后斯皮尔伯格居然认可了游戏的质量；

关于ET，推荐喷神James的节目：b站av11099999，评价比较中肯。

第二集讲的是任天堂在美国的发展

开篇就是任天堂元老音效师田中宏和的自述，穿着很潮的老爷子，片子里还打了打碟；

任天堂初期也做街机，是一款很像太空侵略者的游戏，叫雷达屏，结果运到美国后滞销，然后机体被换入了新的游戏，就是大名鼎鼎的大金刚，算是任天堂第一桶金；

任天堂红白机FC的红白色调设计在美国任天堂当时的市场经理Gail Tilden眼中，并不适合美国市场，而且她也顶着雅达利崩溃带来的社会压力，然后才提出了灰蓝色的四方形的游戏主机，后来的游戏杂志《任天堂力量》也是她负责设计的，将日本的杂志风格变成了美式的, 第一期封面用粘土做的马里奥可能是世界上第一款3D化的马里奥；

任天堂游戏电话顾问需要自己手打游戏手绘攻略，一天能接到上百通来电；

任天堂“法务部传奇”的开创者Kirby律师帮助任天堂赢了环球影业针对大金刚的版权诉讼，这也得益于当时的法官很开明，接受电子游戏这个新事物；

任天堂1990游戏锦标赛在当年的热度不亚于现在的电子竞技，奖金也很高，冠军是1990年的一万美元+一辆车+一台40寸电视+好莱坞旅游，冠军的母亲非常支持自己孩子的”打游戏“活动，另外这场比赛用的是比赛用游戏卡带，现在价格很贵；

第三集是角色扮演游戏RPG，我最喜欢的一集！

这集也是各种业界大佬登场，开篇是世界上最早的图形交互游戏《神秘屋》的开发者Roberta Williams和她老公，她是游戏的实际设计开发者，老公被她拉来做程序；

世界上最早的"开放世界"游戏《创世纪》的制作人Richard Garriott介绍了龙与地下城桌面游戏，这人经历很强，还做过宇航员；（创世纪这款游戏敖厂长做过，不过鉴于他有抄袭嫌疑，就不放b站链接了

龙与地下城当年也遭受过非议，被认为和魔鬼撒旦等邪教有关;

Richard Garriott本人三观很正，他想让玩家在游戏里做正确和善良的事，结果（理所当然的）他发现玩家还是会去杀戮和偷东西，所以他做出了影响至今的“善恶系统”和Avatar（玩家扮演的角色）概念，就是玩家在游戏里的善恶行为会反馈到游戏进程里， 比如如果胡乱杀人防火则角色身边的伙伴会离开玩家的角色从而让游戏难以通关；

最终幻想系列的灵魂人物之一天野喜孝登场，不过时间不多，聊了聊角色创作；有趣的是本集没提到受龙与地下城影响更深、在日本本土很流行的勇者斗恶龙系列；

然后介绍了一个很感人的故事，讲述了第一款针对LGBTQ群体制作的RPG游戏Gay blade，制作人是Ryan Best，用来反抗当年对该群体的压迫，可惜后来制作人硬盘丢失，不过后来借助互联网让游戏资源失而复得；

第四集是当年的任天堂和世嘉的主机大战

索尼克系列的创造者安原广和从过山车里找到的游戏灵感，设计师大岛直人专门跑到纽约中央公园做调研，发现刺猬最受欢迎；

时任美国世嘉CEO的Tom Kalinske为打败任天堂制定了五个策略: 1，主机降价，2，设计一个能和马里奥对抗的角色(索尼克)，3，体育游戏（麦登橄榄球），4，用户群面向青年（世嘉更cool更反叛），5，花式嘲讽任天堂（各种直接点名任天堂不行世嘉行的广告营销），当时这几个策略被世嘉总部掀桌子了。（任天堂主机在竞技体育游戏方面一直是短板，也给了索尼和微软一些机会。

当时的主机对抗，实际上是世嘉的16位机对抗任天堂的8位红白机，由于当时还没有“次世代”这个概念，也让世嘉在宣传游戏机性能的时候占尽了先机；

世嘉让电子游戏不再被视为儿童玩具，扩大了年龄层；

EA创始人Trip Hawkins是个橄榄球爱好者，找到当时的橄榄球界教练/名嘴John Madden一起创造了麦登橄榄球系列，两人在火车上谈业务因为John不能做飞机，后来黑人制作人的加入让游戏里能呈现黑人运动员；(不过EA现在最赚钱的游戏是FIFA足球，毕竟足球比橄榄球覆盖面大多了

世嘉也举办了索尼克游戏锦标赛，决赛地点在美国恶魔岛（电影勇闯夺命岛的拍摄地），冠军是很帅气的亚裔青年，奖金是2.5万美元，当时还有MTV电视台助阵；

第五集讲格斗游戏

开篇自然是街头霸王2的创作者西谷亮自述，还说了个笑话，说日本人在澡堂是会打架的233；(近期街头霸王最新作的制作人小野义德刚从卡普空离职，街头霸王的未来其实也有些模糊

角色设计师安田郎说设计角色的目的是让人会心一笑又能记住，所以给角色加了很多夸张的装饰；

春丽是游戏界第一个独立的能战斗的女性角色，日本制作人从成龙功夫电影里的女角色得到灵感；

街头霸王锦标赛在日本国技相扑馆举行，这段由当时的冠军中野孝宏讲述。从视频来看他用的是Sagat（会发泰格泡泡糖那位），战术是发波配合升龙拳的“赖招”，连续满血战胜对手。他成为社畜后觉得工作无聊，结果他公司的老板打算涉足电竞领域，就让他去组建电竞队伍了；

真人快打的制作人John Tobias也从李小龙电影里得到灵感并且想做一个类似街头霸王的游戏，其游戏的血腥程度也引起了当时社会争议；

另一款暴力游戏《夜间陷阱》的制作人Jim Riley现在是各种美国电视剧的视觉总监，游戏里怪异的刑具是为了避免便于模仿，结果实际表现力更加血腥暴力，孩之宝(做变形金刚玩具那个)一开始参与游戏制作结果退出，世嘉跑过来把游戏搬上自家主机，结果美国议会出动，推动了游戏评级ESRB；

《真人快打》和《夜间陷阱》的实际销量很好，《夜间陷阱》甚至在2018年登录了任天堂最新主机Nintendo Switch，并且《真人快打》最新作也登录了Nintendo Switch；

结尾提到后来推出的各种“暴力”游戏反而让《夜间陷阱》里的暴力显得”小儿科“了哈哈哈；

第六集讲的是3D游戏在日本和美国的发展

程序员Dylan Cuthbert在18岁时辍学进入游戏公司，在未得到任天堂的许可下破解了任天堂掌机GameBoy制作3D效果的游戏，被任天堂知道后被请去任天堂本部，震惊任天堂后签下了合约，并被宫本茂展示了正在秘密研发的超级任天堂主机（SFC），并提议在卡带里装3D处理芯片；

伏见稻荷大社的千本鸟居（一大串连通的红门）给了宫本茂灵感，并且神社的标志之一的狐狸成为了游戏星际火狐的主角；

星际火狐的两个程序员是两个外国人（Dylan Cuthbert和Giles Goddard），在任天堂本部的办公室离其他员工很远，是唯一一间宫本茂可以抽烟的地方，所以他们和宫本茂接触很多，了解到了宫本茂的天才之处;

另外就是id software创始人之一约翰罗梅罗的自述， 他喜欢黑暗的工作环境 (他居然不带眼镜！）；

当时电脑比游戏主机性能低，约翰罗梅罗的搭档约翰卡马克（电脑游戏业大神，带副厚厚的眼镜,，说起来这两位都叫约翰）用了一宿在电脑上模拟出了《超级马里奥3》的效果；

Doom（毁灭战士）的名称来自汤姆克鲁斯的电影《金钱本色》里台球杆的名字，Doom是联网游戏先驱，也是卡马克大神的功劳；

Doom当时采取了三盘式营销，就是先免费给玩家一张软盘能玩一部分，如果玩家满意就购买另外两张软盘，有点儿像现在的游戏试玩版demo，也算是先驱；

Doom后来开放了代码，让其可以被任意修改(极客精神)，使得这款“古老“游戏至今都有人在继续搞二次创作，再推荐喷射James的视频：B站BV1Q441197wE；

雅达利创始人Nolan Bushnell做的结语。

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感觉应该还会出第二季，游戏能讲述要讲述的东西确实太多太多太多了，期待。

《小伟》是青年导演黄梓的处女作，导演本人看上去青涩、内敛，声音也软软的，带有浓浓的南方口音，是个不怎么张扬但内心坚定的人。拍《小伟》的时候，黄梓还不到30岁，但故事已经酝酿了三四年，期间他四处找投资、跑创投，想要将这个带有自己私人情感的家庭故事拍出来。

而这一切都始于家中的一次重大变故，即在他从纽约大学艺术学院退学回到广州，又没有正式工作的时候，黄梓的父亲突然得了癌症，并于不久后离世了。

电影是导演的回忆，也是一个梦，大概逝去的亲人，只能在梦里相见了。

《小伟》的故事三个段落组成，每个段落对应一个人物视角，分别是母亲慕伶、儿子一鸣和父亲伟明，主要讲的是父亲伟明确诊肝癌晚期之后，一家人生活上的改变和他们各自的困境。片中描绘的家庭生活也是导演本人家庭生活的缩影，一家人既紧密相连，又各怀心事，而在这家人的爱与疏离中，我看到了一个中国家庭的真实面貌。

电影中，父亲患癌之后，种种问题扑面而来，首要的问题便是家人是否要告知伟明他的真实病情。母亲一开始选择了隐瞒，联合儿子、亲戚朋友和医生护士们共同制造了一场骗局，告诉伟明他只是肝硬化，让他放宽心，于是在这段时间里，除了伟明本人真的感觉轻松，身边的人都只好故作轻松、强颜欢笑。然而想瞒不见得瞒得住，随着病情加重，病人的怀疑也就越深。就在伟明开开心心回家的当天，他吐了血，那一刻他全懂了。

作为一个成年人，理论上，伟明对于自己的病情是有知情权的。但在实际生活里，大多数家庭担心患者承受不住，纷纷选择了隐瞒真相，能瞒多久是多久，甚至有的癌症患者直到去世都不知道自己得了什么病。

因为在我们的传统文化中，家庭是一个联系紧密的集体，更缺少个体的权利意识，家人们会很自然地觉得我有责任替病人做主、替他承担这份精神压力。

问题是，这样的事真的可以被家人替代吗？

中国的家庭看上去联系紧密，什么事都要一起面对，以为这就是爱，却缺少对彼此个人边界的尊重和有效的沟通。近年来有越来越多家庭题材的电影关注到这一点，如在去年金马奖的最佳影片《阳光普照》中，父亲都可以为了儿子好去杀人，却不能关心和理解一下自己的儿子真正需要什么。

同样在《小伟》中，活在一个屋檐下，三人之间也有着或多或少的疏离感，病情暴露之后，父亲在家中养病，感到失落，开始自暴自弃，儿子在学校抽烟、翻墙、翘课，母亲则忙里忙外的，是最辛苦的一个。

然而从父子二人的视角看过去，母亲的辛苦并没有被看到和理解多少。电影中有一幕是一鸣将自己关在房间里，母亲在门外冲他喊：“隔壁的婆婆走丢一周了，我不明白她家人为什么不去找她，你是不是希望我像她那样你就开心了？”这一刻，母亲因家人长久忽视自己而积压的不满终于爆发。

这里也反应出中国家庭内部存在的另一个普遍问题，即女性在家里不受重视，女性在家中的劳动付出也不被看到。

导演本人也说过，他觉得中国社会的家庭，女性不是在一个主导的位置，所以电影中的母亲更多成为了父子的陪衬。

现实生活中，女性在家庭中的付出常常是被忽视的，虽然我们的社会文化惯于把照顾家庭的责任归到女性身上，但是家庭中的劳动，既不像社会上的工作可以换取实际的报酬和社会地位，还可能被家人们视作理所应当，认为女人们天然愿意为爱付出。

日本社会学家上野千鹤子就在《父权制与资本主义》一书中犀利指出：“所谓的女性专有领域的‘关怀’、‘照料’实际上是‘以爱之名的劳动’（ a labor of love）。无论用何种意识形态来粉饰遮掩，女性在家中所进行的工作是的的确确存在的，并且是如果她们不做的话就必须找人来代做的‘劳动’。而家庭主妇们只能在‘爱’的名义下默默承受。”就像上野千鹤子说的，家庭中的劳动是有价值的，也是必不可少的，却总被社会文化认定为这是女性的责任而非男性的，可即便有家人们的肯定和感激，也不能说这就该是女性做的事。

就在不久前，华坪女高张桂梅校长怒斥她的一个女学生做了全职太太。不自立自强的视频流露出来，又掀起了一波关于女性做家庭主妇就不是独立女性的论战。从中可以看出，我们的社会并不认可家庭主妇的价值。但与此同时，仍然还在要求女性要比男性承担更多的家庭责任。

事实上，许多女性就是在被社会文化要求承担更多家庭责任的前提下，才处于无法平衡工作和家庭的困境之中，被迫中断职业生涯、回归家庭。

而在家庭的这种疏离背后，还有深沉的爱。电影里，慕伶、一鸣、伟明三人之间细腻、复杂的情感是非常动人的，就像伟明一时崩溃，把药扔到地上，慕伶也生气不理时，一鸣会默默地将地上的药一颗颗捡起来、放回去，他们三人始终彼此关心，即使不爱言语。

电影结尾，伟明离世后，母子俩一起平静地收拾遗物，怀着共同的哀伤，生活继续，突然移动的镜头仿佛是父亲的眼睛，仍默默地注视着这个家。

绝症和死亡带来的哀伤，逐渐填满了这个家庭的裂缝。

而在电影之外，通过感受这个家庭的变化与处境，可以让我们重新思考、理解自己的家庭以及我们的社会文化。

愿我们每个人都能被看到、被理解、也被爱着。

——首发毒药，勿转——

对我来说，这真的是一类不必再有的台湾电影，还没拍够么，观众也看够了吧。就算看，多数人也是冲着主演来。陈柏霖丑得真的让我有点受不了，痘痘肌肤造得很真实，患阿斯伯格综合征的人看起来却像智障才有的形象，但人物设定他是个不折不扣的高智商IT男，我去，还门萨会员叻。而陈意涵这个老少女，号称校花，那真是有点弱啦，班花之类的还可以接受，不过不老容颜真是人生赢家，我也要hold住。不老！不老！

本来以为就是优女反追大宅男这样无趣的剧集，想不到后面变成悬疑片，这才明白了电影名字“大布局”的含意。突然觉得“高智商”、“IT”、“宅男”组合起来好恐怖，满脑子都是精准的计算。想不到结尾女主跟男主还是在一起了，让人更加心生恐惧，这样的男人你也敢和他在一起，把追求你变成一道计算题变成一场编剧，想想会怕耶，真的，这种圆满结局好牵强。当然，电影最后为我们脑补了一下，这份情是在他们年幼时产生的，是励志是感人，但我还是接受不了。

每次看完这一类两小无猜的电影，我就总会努力地回忆，小时候我真的没和哪个邻居小男孩眉来眼去，留点什么情擦出点什么火花吗，真是一秒镜头都没有。如果在我家门口撒尿算是一种示爱的话？想了好多次，放弃了，不出去野的孩子怎么认识人，就像现在职场上那些剩男剩女一样，两点一线的生活怎么交新朋友。爱人还是得在同学圈里抓，等到毕业，付出的精力和代价将是学生时代的无数倍，甚至，还是遥遥无期……