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  • 又是默墨啊
    2020/10/12 23:29:55
    随想

    因为种种原因看了好久,随便说说看完的一些想法吧

    乔梁走的时候我没有这么难受,乔栋离开的时候我哭了,我以为他会回到锅盖头,我以为他的腿会好起来,可是都没有,他独自离开,他是队里唯一一个用命保护张启的人,沉默却火热,让人心疼。

    张启,归零重启的启。勇敢无畏,又果断与过去告别重启人生。隐忍坚强,独自扛下委屈。自律到近乎变态,有胆识有能力,不骄不躁稳扎稳打,值得

    因为种种原因看了好久,随便说说看完的一些想法吧

    乔梁走的时候我没有这么难受,乔栋离开的时候我哭了,我以为他会回到锅盖头,我以为他的腿会好起来,可是都没有,他独自离开,他是队里唯一一个用命保护张启的人,沉默却火热,让人心疼。

    张启,归零重启的启。勇敢无畏,又果断与过去告别重启人生。隐忍坚强,独自扛下委屈。自律到近乎变态,有胆识有能力,不骄不躁稳扎稳打,值得尊敬。

    归零重启和你在我在的理念也适用于我们的生活,生活不会一帆风顺,也许归零也不是一件坏事,我们谁也不是一座孤岛,而是相互依存的。

    导演没有让故事停在战争结束,而是交代了大家的走向,但也因此在最后一集骗到了我的眼泪,特别是张启默默离开锅盖头发现队员在门口为自己送行的时候,眼泪真的忍不住。影视最后大家走来的样子是最初的样子,感觉很美好。

    因为未能从军而爱上了军旅剧,羡慕那些可以实现梦想的人,也希望军旅剧可以越来越好,学着与过去告别吧,向军人致敬!????

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  • 胡披萨
    2022/1/6 10:18:00
    《欢乐好声音2》原声大碟

    转载自:https://soundtracki.com/sing-2-2021-soundtrack

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  • 做事不能设假设
    2019/2/17 21:56:19
    没什么新意 可能就是拍着好玩吧!

    没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!

    没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!没什么新意 可能就是拍着好玩吧!

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  • 疯狂又文静
    2021/8/3 19:04:59
    何为偶像剧?所见即所想。

    一转眼,剧已经更新到22集,就快要大结局了。感觉这段日子很长,又很快。

    第一次拍偶像剧,难免忐忑。之前听人说,很多人对偶像剧有偏见,觉得无脑又浮夸,一看哪部剧贴上了“偶像剧”或“甜宠剧”的标签就自动排斥或声讨。我虽知之不多,但下意识认为这先入为主的想法不太客观。类型本身怎么会有错呢?如果让观众有了这种成见,可

    一转眼,剧已经更新到22集,就快要大结局了。感觉这段日子很长,又很快。

    第一次拍偶像剧,难免忐忑。之前听人说,很多人对偶像剧有偏见,觉得无脑又浮夸,一看哪部剧贴上了“偶像剧”或“甜宠剧”的标签就自动排斥或声讨。我虽知之不多,但下意识认为这先入为主的想法不太客观。类型本身怎么会有错呢?如果让观众有了这种成见,可能还是诠释的问题吧。一把刀,医者用它来救人,坏蛋用它来行恶,是刀的错吗?再如互联网,正常人用它来获得知识、传递情感,别有用心之辈用它来扰乱视听、违法乱纪,那互联网本身又错在哪里呢?

    “偶像”本身是个好词,美好梦幻,给人目标和希望,让困顿在现实中的人感受到光的方向。“偶像剧”由此引申而来,它不是生活伦理剧,更不是什么庞大的历史正剧,它取材于日常所见所感的浪漫,通过提炼生活中最美好光明的一面给人温暖和治愈,让人短暂忘却平凡,与自己和解又更相信这世界。有青春,有苦涩,有励志更有甜蜜,这是我认为的偶像剧,我们也就从这个出发点开始了这趟旅程。

    在这部戏中,我们尽量用心构置每个情节、每个场景和每一次角色互动,在尊重真实生活的基础上一点点编织着美梦。当然不见得每处小心思都会让大家强烈感受到,于一部影视作品而言这无可避免,再正常不过。但正如标题所说,“所见即所想”,你如果注意到了什么,可能那正是你心里最向往期待的吧。

    罗丹说:这世界不缺少美,只是缺少发现美的眼睛。想对大家说,这世界不缺少童话,只是随着长大,缺少了能包容童话的心。如果有幸通过这部剧认识了你们,希望在观看的过程中,可以让你们回味起小时候读到童话故事时的心境。

    假如我们都逃不脱西西弗斯的命运,起码我们可以把那巨石推得更幸福一些。

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  • 白色妖姬
    2020/3/29 1:09:37
    有负盛名,其情可嘉

    看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇,不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe,因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥,被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心,以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》,讲述的是她们联手“复仇”,在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离?曲折离奇?一波三折?我以为,悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣,并且永远让人猜不到下一秒会发

    看似家庭美满幸福却饱受家暴之苦的全职太太乔薇,不相信爱情游戏人间的电台女主播NicoIe,因曾经的师生恋困扰身心的自媒体创业者苏遥,被强暴后患抑郁症的酒店厨师何安心,以四个不同性格、不同职业、不同境遇的女性为主角的《危险的她》,讲述的是她们联手“复仇”,在绝境中相互救赎并摆脱噩梦与厄运的故事。扑朔迷离?曲折离奇?一波三折?我以为,悬疑剧应是逻辑缜密、情节环环相扣,并且永远让人猜不到下一秒会发生什么?这一点不得不安利下豆瓣网十几万人评论仍高达9.0分的《白夜追凶》,其情节紧凑、悬念重重,整部剧中出现的每个故事结局都出乎意料,解密的过程也惊险刺激。可《危险的她》,所谓的悬疑却有名无实——尽管这部剧刻意营造了惊悚的氛围,但作为重要因素的“疑”却是故弄玄虚。《危险的她》早在第一集便交代了整个故事的轮廓,且第一集便不停地在三个月前与现在之间不断闪回,故事线索也简单明了:乔薇的丈夫找到律师王琛,怀疑自己的妻子要密谋杀他,而一切改变源于三个月前乔薇去参加同学会遇到初恋齐凯后开始。乔薇与NicoIe的相遇,NicoIe与何安心的交集,乔薇同学苏遥一篇暗讽乔薇出轨的长文引发“祸端”,齐凯在同学会表现深情后迅速露出本来面目,这部剧早早地就将主要人物的关系全部和盘托出。也许是因为这其中的逻辑关系并不复杂,剧中的女主角们又因同一个人物齐凯而相遇,只看了几集,我便由此可知故事的脉络与走向,这就是一个已婚富太太被占有欲极强的丈夫怀疑出轨,因长期被家暴难忍,在好友的帮助下收集证据安全与之离婚的过程,以及她被齐凯以曾经的亲密视频敲诈勒索而对方咎由自取而亡的故事。未至先知。简单点说,全剧的目的都在于乔薇如何摆脱丈夫控制与前男友的敲诈勒索。这个漫长的解脱过程也并非疑窦丛生,从始至终只有一个疑问,齐凯究竟如何身亡?而剧情中,一个齐凯喝蛇酒的细节也早已将答案埋下。因此,《危险的她》让人们在剧情的推进中并非是不停地想要追踪答案,而是早已知晓答案,只是要在乔薇屡战屡败的反抗中期待她以何种方式“逆风翻盘”。可这太容易让人们猜到结局了:第一集就布下的“杀夫计划”,不过是她们以齐凯的意外身亡诱导乔薇的丈夫误以为她们要杀害他,而让其害怕到极致最终决定“愉快”地放手。没有一鸣惊人的峰回路转,没有抽丝剥茧的答疑解惑,没有防不胜防的高智商烧脑情节,本是一大卖点的悬疑因素便成了未达成艺术效果的故作姿态。并且,虽然故事的结局看似是圆满的,剧中的女主角们也达到了目的,但其中过程实在谈不上“漂亮”,和臆想中女性在遇到困境时运筹帷幄的反击距离还很遥远——其各种操作常常是化简为繁的自作聪明,效果甚微,也让自己深陷于危机重重的境地。而剧中一些情节的逻辑也存在明显的漏洞,经不住推敲——平凡的职业女性,如何做到进入他人家里如入无人之境,难不成先去学习了开锁匠的功夫?去以敲诈勒索为生的“社会老油条”家里搜索证据,却留下各种线索让对方发觉迅速回击,即使疏忽大意也要把明显的痕迹都肃清吧!明知有生命危险,还不求助警察或者躲起来,在家里等着对方来算账,智商呢?……总之,剧中的许多逻辑是没有道理可言的,所谓的“复仇”也因此十分儿戏。另外,如今卫视播的国产剧动辄40集起,常常是无关情节拖沓冗长有注水之嫌,我曾以为14集的网剧《危险的她》一定有所改观,然,并非如此。尽管体量有限,但这个故事仍然让我感到拖沓、啰嗦,其中穿插两位女主角各自的三角恋情更是与主线毫无关系。值得肯定的是,《危险的她》是难得以女性自救为主题的一部女性题材电视剧,它聚焦了家暴、离婚、职场性骚扰、全职太太的危机、女性被强暴后的现实痛苦与后续伤害等一系列社会问题。家暴之殇,让我想起了由梅婷、冯远征主演的电视剧《不要和陌生人说话》,乔薇的丈夫俨然安嘉和附体,令人惋惜的是,与剧中女主角的遭遇相似的悲剧在我们的生活中仍然比比皆是……好在,虽然《危险的她》并没有对这些痛点进行深度挖掘,但整个过程已为陷于如斯困境的女性做了一次示范——任何时候,都不要隐忍地纵容他人伤害,第一时间拿起法律武器捍卫自己才是正解。乔薇从最初不断地忍让、包容,到后来的反击、止损,能够如愿开启新生活,全在于她自己的觉醒与努力。苏遥面对职场性骚扰、何安心被强暴的不幸,也当如此。默不作声不是最好的方式,将作恶的人绳之以法,不只是救自己,也是救他人。而剧中女主角的生活状态,也打破了一个女性群体在人们心中的刻板印象:一号女主角的乔薇,曾经是品学兼优的校花,为了家庭成为人们眼中与社会脱节的全职太太,在她想要改变生活出来求职面对NicoIe的质疑时,她的反驳掷地有声,后来她也用实际行动证明了自己——女性本来就不应该被标签化。在全职太太不被理解和尊重的大环境下,忽视她的付出是一种偏见,贬低她的能力也是一种偏见。事实上,没有工作经验不意味着她就没有与社会相应的观念、思维以及见识,她可以自愿成为全职太太,但当她成为职业女性时也依然可以胜任自己的本职工作。乔薇,用自己的经历告诉人们,拥有自由和选择权才是真正独立的新女性。当然,不可避免地,《危险的她》也再次让我们看到了女性的人生困局:家庭与事业如何权衡和两全的问题,似乎只是为了女性而设,男性并不会被这个问题所困扰。尽管《危险的她》结构并不巧妙,布局也难谈精致,与我想象中的模样有所不同,但其情可嘉——国产剧已逐渐在改变对女性角色的塑造,曾盛行一时的“傻白甜”的女性形象、玛丽苏的“大女主”人设都已不再为人所钟爱,我们更需要的,是那些坚信自己具有独立的存在价值,并通过自己的努力来达成理想生活的女性。

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  • 和也
    2006/9/18 20:53:59
    窥不见的命运
    陈木胜现在有点名气了,连我都知道这个导演的名字了。《双雄》我是在长途汽车上看的,模糊的很,不好说,《新警察故事》媒体宣传得过火,我却并不觉得好看,成龙并不适合演文戏。但是这两部戏里都看得出来,陈木胜是很看重文戏的,他希望他的故事里的人物都有血脉,都是脆弱的人,又是能够得到解救的人。两部片子,《双雄》肯定难懂一些,而《新警察故事》就太简单了。而到了《三岔口》就是站在这两部片子中间了,我是说它能看着热
    陈木胜现在有点名气了,连我都知道这个导演的名字了。《双雄》我是在长途汽车上看的,模糊的很,不好说,《新警察故事》媒体宣传得过火,我却并不觉得好看,成龙并不适合演文戏。但是这两部戏里都看得出来,陈木胜是很看重文戏的,他希望他的故事里的人物都有血脉,都是脆弱的人,又是能够得到解救的人。两部片子,《双雄》肯定难懂一些,而《新警察故事》就太简单了。而到了《三岔口》就是站在这两部片子中间了,我是说它能看着热闹,又能说明点什么,看着的热闹是导演虽然看重文戏,但是武戏的几个场面都拍得非常有特色。
    一个是郭富城和吴彦祖在高速公路上的追逐,这一场,很真实,没有用太多的特技和花招,车子都没有放慢速度,两个人在公路两侧奔跑,吴彦祖边跑边笑,最后一直追到集贸市场里,这一段时候,就好象是演的武侠片里的感觉,集贸市场里那么多人,那么多声音,但是经过处理,所有的声音都好象是一层层地出来,放大在郭富城的耳边,最后听到了沉重的呼吸声,奔路过后的或者紧张的呼吸声,然后目光集中在已经隐匿下来的吴彦祖身上,只是在他发现吴的那一瞬间,吴的枪却对准了身边的无辜的人。一切都很静,在繁华杂乱的地方的波涛暗涌,接下来的打斗又有新意,连塑料袋也成了道具。

    另一场是最后的武戏,时间很长,雨夜里,从配角落到主角身上,细钢丝绳的凶手,勒得人喘不过气的钢丝绳,但是背景的音乐却是女声,仿佛是圣母玛丽亚的声音,俯身看世人的痛苦,怎么会有这样多的痛苦呢?

    陈木胜说,有的人去看电影是为了什么都不想,这部电影是为了在看电影的时候,想点什么的人拍的。这个故事,不是警匪片,不是为了描写正义战胜邪恶而拍的,不是为了一个大团园的结局。因此,影片从始到终都没有出现一个巨奸巨邪的人,所有的人,都是在他们生活中被截取的那一段里,看着人生,痛苦地生活。真正巨奸的人没有露面,就好象是命运,我们其实从来看不见命运的脸。所以在电影里,貌似布下的线索,想让你追疑的各种凶手,最后好象都变成了混沌生活中的背景,无解的背景。

    比如为什么不让吴彦祖回来,又是谁想杀他,比如杀死了罗嘉良的儿子的人到底是谁?谁走漏了在机场的风声,是警局的内奸吗?仅仅是重心都放在人物,在正义和邪恶中失衡的人物所要选择的路而拍,这样的结局从他们三个人所表达的出路,可能是吴彦祖——死亡,郑伊建——服法,郭富城——放下,和相信(因为他在影片最后说,总有一些人物是可以找到的。

    导演想表达的只是每个人都会站在选择的路口上,借助京剧的剧名,也是表现这些选择都是黑暗之中,而导演所认为的三个人都是有病之人。

     

    我最喜欢的是吴彦祖,就从他说起吧。吴彦祖在我的感觉中,是比较会演戏的人,是因为光从外表上,他还是他,可是他在处理一些细节上又能演出不同的东西,比如在《三岔口》和《新警察故事》里,他演的都是被编剧和导演同情的坏人形象,说同情是因为这个人物都在善恶之间挣扎过,但是仍然还是不同。在新警察故事里,吴彦祖侧重演的是凶残,憎恶,而在三岔口里,他演的却不同,他用一种游戏人生的态度来解说他演的人物,因此会有笑,他有好几个地方都在笑,比如接到宁静的短消息,“不要回来。”比如杀死了控方证人,比如被郭富城奔跑的时候,比如上了郭富城的车的时候,但是印衬他的笑的,他会在很多地方沉下来,比如他用枪杀蟑螂,比如在和郭富城说,你女朋友要我告诉你,她死了。另一种是表现杀手的惶恐,有一些小细节,“不关我的事,真的不关我的事。”那个在他面前出现的端盘子的惶恐不安的反复念着这话的女生然后被击倒,你不能说他残忍,是因为被杀者的手上,也拿着一把枪。很象古龙的武侠小说里的情节。判断对方的不是语言和肢体,就是他的杀气,吴的表情就是一种放松和缓了一口气,还有一种隐忍的惶恐。这样的惶恐在他杀死吴的女朋友时也能看到,只到最后一刻就是和宁静一起平静地躺在海天之中,镜头拉远了,我看不见他脸上的表情,但我想不会是惶恐,也许他脸上带着的笑,只在他觉得危险的时候,在他觉得他可能会被结束的时候。他应该来说是严重地对自己的人生的怀疑,他还对郭提过,他想做一个好人,一个警察,也许他也想对那个认为警察不好当的人说,其实杀手也不好当。他在说的时候,笑的样子,好象选择杀手或者警察都象扮家家一样的好玩,可以自由选择。我觉得他在进入角色的时候,似乎有时连自己的呼吸和行走的姿态都改变了一样。

    做为杀手,他演得不差,虽然我仍然觉得,他演得还是差了那么一些能重镑出击出来的东西,也许是因为细节处理的太多了。另一个是感情戏的太过于削弱,这是和宁静分不开的,如果说我给吴的表演打七十分,宁静的表演我只给六十分。

    互相的打斗在《看电影》杂志里,放出来的吴彦祖的照片最多,而且均有所裸露,不知道是编辑(应该是男性)认为此举更吸引女影迷,还是他真的也认为吴彦祖此举更有魅力。宁静的光头也很显眼,但实际上在影片里,她很多时候是戴着假发。吴自己觉得和她演的戏,很过瘾,从外表来看是这样,主要是海报上看是这样,但海报是静态的,电影才是动态的。有场戏是她和吴彦祖的,她打吴彦祖,“你为什么要回来,为什么要回来。”她不想他回来,可是她的台词念得没有力度,软得象撒娇,不象一个黑道里的女人,这个角色,她演得绝对不会超过刘嘉玲。在她说这段台词的时候,明显地,是一个内心激情,外表很冷的女人的真情流露,其实她还是在意她面前的这个男人的,但觉得宁静演得不够,专业,但不够,女人演戏,如果还感觉自己站在舞台上,会比男人更容易看得出来,她可能想得是她这样的姿态美不美,这时的头发会不会掉下来,若不出错就没有疯狂,这戏拍的时候,若能把她头上的假发打下来了,可能效果又不一样,看到这段的时候,影场里也有人笑,可见没达到打动人的效果。又觉得应该有些细节,吴在说那句台词,孙哥哥,我认识他,还认识他女朋友,吴没有杀一个他认识的女人的男人,作为宁静这样一个应该阅历丰富的女人,如果在意,是不是会表露什么呢?一个眼神就够,而宁在这里面,多数就是一种走台。被吴彦祖的枪指着,她的眼神应该有什么呢?疯狂加上恨吧?所以加起来还是不够。

    另一个人物李心洁比她就要能在眼神里读出语言,在看着自己的老公和人接洽的时候,虽然没有什么动作,但是整个人物是忧郁的。她要被吴彦祖杀的时候,带着血的恐怖。呼吸,沉重的,最后一次的呼吸。

     

    如果要说明三岔口是人们站在黑暗之中的选择,那么最后的远离是什么呢?是什么让他们远离了呢?嗯,黑暗只能远离吧,黑暗毕竟总是在的。良知又怎么能保证一定是通往光明的钥匙呢?

     

    郭富城演的人一直有自杀的倾向,他持续寻找失踪的女友十年,郭富城自己说那是演戏呀,现实里怎么会有人这样,其实我觉得也是,所以只当是看电影,不过我觉得郭富城演的很好,其实他也不是没有演戏的感觉的,原来他演过的天若有情,我觉得都不错,他已经四十了。两场自杀的戏都演得很好,放弃了,随波逐流,人浸在水里,浮华世界一场空,连眼睛都不想睁开了,车往下倒滑,撞上,再撞上,随便,随便。到最后一场的雨中的戏,他对着李心洁喊,杀了他,杀了他,我们就可以在一起了。那时才觉得他有心结,不关于伦理,不关于法律,不想去维律,不想去有责任,只是一个人,站在纯然自私的角度,在说话,我有点动容,是这样的自私或者一直都有,只是不说,只是一直被隐藏着,最后成了心魔,人呀,或多或少,只怕都是有心魔的,再回头看,会一身冷汗,原来我们都是兽类。

    郑伊健也演的好,说他演得好,是有突破,我一直看一直看,心里想,他可真是木头人呀,脸上都没有什么表情,可是看到最后,在雨中,他活了,他心里的魔活了,他就不再是木头的了。

     

    有时候,我喜欢明知道失败也敢尝试的勇气,敢用人也是一种风度,我不觉得香港的所有电影只有无间道,也不相信,只有刘德华和梁朝伟能演戏,电影毕竟不是少数明星才能扯出来的大旗,就算是败给无间道(在某些作为影评人眼里),我还是觉得这片子虽败犹荣的。
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  • polymercat
    2010/10/4 1:01:57
    【27-29集观后】宇文杰——一个美丽的梦
    虽然早在第十集就被阿四提及,你却一直只是一个模糊的影子。然而,“白衣少年”这四个字,虽然模糊,却是一种模糊的美。更何况,这个影子还是作为一个正义的形象出现的——你是阿四的恩公。于是乎,我便在想,到底怎样的人,可以让一个女子心心念念了二十年?

    直到二十七集,你终于不再是一个影子。一把扇子飞来,截下了刺向阿四的短剑——好高妙的武功……而扇子背后,那张俊朗的脸,剑眉星目,更让人怦然心动——
    虽然早在第十集就被阿四提及,你却一直只是一个模糊的影子。然而,“白衣少年”这四个字,虽然模糊,却是一种模糊的美。更何况,这个影子还是作为一个正义的形象出现的——你是阿四的恩公。于是乎,我便在想,到底怎样的人,可以让一个女子心心念念了二十年?

    直到二十七集,你终于不再是一个影子。一把扇子飞来,截下了刺向阿四的短剑——好高妙的武功……而扇子背后,那张俊朗的脸,剑眉星目,更让人怦然心动——于是想起了《大明宫词》里的那一幕,当太平公主揭开薛绍的面具时,那面具后的明媚,也曾让人浮想联翩……

    “公主你没受惊吧?”你严肃的目光里,有一丝关切;“小小恩德,何足挂齿呢?”你笑意盈盈的目光里,又有一丝温存。我不禁惊叹了一把——呃,超越丁有维了也~本剧中最帅的男人出现!

    一袭白衣,你果然就是阿四口中的那个白衣少年。再次出现在阿四的身边,你又当了一回阿四的恩公。阿四看你的目光里,女子纯真的爱慕是那么明显,无怪乎偶然看到这一幕的阿寿,心里那么不是滋味……

    “草民宇文杰叩见皇上!”金銮殿里,我记住了你的名字。又是你,要组织慈善义卖,救济百姓。于是乎,我对你的好感又进了一层;也许,阿四也是一样吧?为救昭阳扮作太监的阿四险些被发现,也是你,及时出现,为阿四解了围。

    而接下来的一切就更加让人感动。为了昭阳为了金家,阿四身边已是危机四伏,而你与金家素无瓜葛,完全可以置身事外。阿四亦知这一点,因此她说,“德善实在不想令公子身陷险境,请公子明白”;“那你又明不明白,君子有所为,有所不为?”你只这样答道。此时的你,目光是那样坚定,那样让人信赖。而此时的帮助,更加有如雪中送炭——其实回想起来,以前你对阿四的帮助,又何尝不是?……于是你助阿四、献妙计、救昭阳、除奸佞……一切配合得那么珠联璧合……陷入绝境的韦妃要拉人陪葬,危急时刻,还是你,挡在阿四的面前,结果被韦妃刺伤了手背……

    二十年前的相遇,二十年后的重逢;二十年前的雪中送炭,二十年后的救命之恩……缘分与情意加在一起,当你向阿四表白的时候,阿四怎么还能犹豫?看到这里,我有一丝失落……好在,阿四十分的感情里,还是给了你四分的——也不是完全没有希望吧……

    可是接下来,当金家三兄弟告诉你阿寿早已和阿四互相倾慕,希望你成人之美时,你竟然答应了……“君子不夺人所好”“既然你两人已经两情相悦,我又何必置身其中”“况且喜欢一个人,都是希望她得到幸福”……听到你的这些话,我虽然更加失落,却也对你喜欢到了极致……

    然而,如此完美的你,却得不到自己心爱女子的爱,好像不太正常吧?从你决定退出的一刻起,我就有了不好的预感。而当你邀请阿四出城时,我已经几乎可以肯定我的预感是正确的了……其实,我并非喜欢怀疑一个人,但是我知道,编剧是不会放过这样看似完美的你的…… = =

    我多么希望在城外时你的发病是确属偶然,我也多么希望阿寿被抢劫的事也是确属偶然。这样的话,即使阿四和阿寿失之交臂,那也只是有缘无分而已;跟着你,她仍然是幸福的……

    然而,我们的编剧却无疑是残忍的——因为他想让我们知道,这个世界本来就是残忍的,善良与正义往往只是为了掩盖邪恶的表象……于是乎,编剧很快就让我们看到你的真面目了——原来这一切的一切,都是你精心策划的——你是突厥人,是罗远道的主子(搞不好还是个王子?)你所作的一切都是为了你的“大业”……我立马联想到了慕容复……

    其实我向来不讨厌慕容复,即使是他抛弃王语嫣,我也觉得可以理解;在看到最后几集之前,我甚至还有点喜欢这个人物;只是看到他最后走火入魔,弄得个众叛亲离,却是过了(话说俺很不满意作者这么写慕容复……),于是只剩一点同情了……所以对于你,当看到你的真面目后,我也不会讨厌你。只是,这集之后,我却不忍再看下去……

    自古成者为王败者为寇,然而在这两者挣出胜负的过程中,未必谁就比谁更光彩;所以对于你的“精心策划”,我不评价。然而,我不忍看的,却是编剧要把你放在一个悲剧的角色上——因为,在剧里,你明显是要失败的……

    宇文杰,其实你是善良的。因为你二十年前初遇阿四的时候,对阿四的施恩并没有任何功利的色彩。宇文杰,你也是聪明的。且不说你的那些精心策划的“诡计”,仅说在除掉韦妃这件事上,韦妃跟你总不是一伙,可是一切却尽在你的掌握之中——巧计救昭阳,你干得漂亮。可是宇文杰,你真心爱阿四吗?为什么你有时候看阿四的眼光,让我觉得你是真的心动?我理解你的苦衷,可是,如果是真的心动,你就更不该把阿四牵扯进来……

    我有时候想,也许我们还是不要知道真面目比较好,因为很多时候,在现实中,到底哪个才是真面目,也许比这部剧里还要复杂……又或者,相见不如怀念,如果没有重逢,那个白衣少年的形象,也许永远会在阿四心里占据一个位置,哪怕只是一个角落……

    依然很怀念29集之前的宇文杰,虽然他只是一个美丽的梦……然而,如果这是梦,我愿长醉不愿醒……
     
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  • 帅点De名子
    2021/12/7 18:35:09
    香山红叶真好看

    看了两集,一如继往的好看,喜欢看这种题材的剧,虽然演过多版,但都角度不同,内容不同,百看不厌。这次演员换了不少新的,总理的扮演者有些出戏,不如刘劲舒服,可能是不习惯吧,其它人换的挺好,外型酷似,特别是叶帅,克公,太像了,这次选演员下了不少功夫,马晓伟这次没演常,有些小失望,继续追剧。

    看了两集,一如继往的好看,喜欢看这种题材的剧,虽然演过多版,但都角度不同,内容不同,百看不厌。这次演员换了不少新的,总理的扮演者有些出戏,不如刘劲舒服,可能是不习惯吧,其它人换的挺好,外型酷似,特别是叶帅,克公,太像了,这次选演员下了不少功夫,马晓伟这次没演常,有些小失望,继续追剧。

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  • 栀子花海
    2021/4/12 13:21:18
    简单放松一下心情

    最近政法系统实在太艰难了,因为教育整顿,天天开会抄笔记,我还要为自己个人的梦想努力到很晚很晚,所以整个人都很累,感觉没有休息的时候。所以单位说有电影票发,我立马就去领取了,难得一个电影的时间可以只用眼睛看而不用其他,算是一种休息吧。而且我很不愿意花钱去电影院,还不如买一本书放在书架上摆设呢。

    凭着自己的良心讲,这部电影台词不

    最近政法系统实在太艰难了,因为教育整顿,天天开会抄笔记,我还要为自己个人的梦想努力到很晚很晚,所以整个人都很累,感觉没有休息的时候。所以单位说有电影票发,我立马就去领取了,难得一个电影的时间可以只用眼睛看而不用其他,算是一种休息吧。而且我很不愿意花钱去电影院,还不如买一本书放在书架上摆设呢。

    凭着自己的良心讲,这部电影台词不错的,有搞笑,正正经经;演技也还可以的,演员们的喜怒哀乐,是真的可以看出不是随随便便的,特别是男主角。但就是有两三点主旋律观感。一点是扶贫的三人看到小学升国旗,男主严肃敬礼,联想到网络里一个gif动图,一个皇帝敬礼。第二个就是投资村里的老总露出自己肚子上祖国地图的纹身,两个扶贫的人也敬礼,联想起天龙八部萧峰父子相认的一个搞笑gif,萧峰父子露胸上的纹身变成了二哈,都怪我以前沉迷网络看了不少动图。第三个就是扶贫的歌曲吧。

    这忙碌的几个星期或者几个月,能有这么一段电影的时间,让我不去想其他的,在这偌大的电影院,我得到了一种放松。

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  • 秀才
    2007/7/15 19:45:52
    这个葫芦不寻常
        无可否认,《宝》对于原著与原版影片的改编是成功的,不仅体现在技术上,也体现在理念上。
     
        首先先说技术。影片一开场,紧张刺激的太空抢险即牢牢地抓住了观众的眼球,先涛数码的特技制作功不可没。但这并不是本片最值得一说的地方,显然,三维版的宝葫芦才是本片技术的一大看点。尽管个别地方(如宝
        无可否认,《宝》对于原著与原版影片的改编是成功的,不仅体现在技术上,也体现在理念上。
     
        首先先说技术。影片一开场,紧张刺激的太空抢险即牢牢地抓住了观众的眼球,先涛数码的特技制作功不可没。但这并不是本片最值得一说的地方,显然,三维版的宝葫芦才是本片技术的一大看点。尽管个别地方(如宝葫芦与王葆握手的镜头)与真人的融合并不是很完美,但已经很好地完成了它所应完成的任务。
     
        在技术人员的努力下,宝葫芦摆脱了老版《宝》片中呆板的老头葫芦形象,变得活泼、机灵、可爱,更加符合当代人尤其是年轻人和青少年的审美趣味。从动作到神态到表情,宝葫芦的一举一动、每一个细节都恰到好处地表现了出来。令人深刻的一处是宝葫芦的吃醋。宝葫芦把整个玩具店的玩具都搬来送给小主人王葆,却挨了王葆的骂。而小主人的爸爸仅仅给他买了一辆自行车,他便兴高采烈。此时的宝葫芦躲在角落里,瞪着大大的眼睛,眼泪挂在眼眶里,委屈、不理解、难过,可怜兮兮的样子让人不能不动容,甚至让观众有把它抱过来安慰一番的冲动。如果是演员,我们要夸这个演员演得好,但这里,我们只能佩服技术人员的技艺娴熟,如此细致地呈现出了宝葫芦细微的神态和表情。
     
        先涛数码塑造了宝葫芦的视觉形象,陈佩斯则是塑造了宝葫芦的声音形象。显然,陈佩斯的演绎也是相当成功的。他的声音与宝葫芦巧妙地融为一体,时而让人忍俊不禁,时而让人黯然神伤,这也再次证明:陈佩斯绝对是个好演员,哪怕是只有声音,都能完成对角色的诠释。
     
        所有前面说的,其实都是呈现出来的“形”,论及《宝》的成功,其“质”是理念的转变。老版的《宝》是教小孩子道理的,新版的《宝》却是让我们看到了王葆和宝葫芦两个孩子的成长。尽管,说教的味道依然存在,但已显然不像老版那样明显。而这依然要从宝葫芦的形象说起。
     
        老版的《宝》是一个老头,是不折不扣的反面形象,是人心中“欲”的化身。在看电影的时候,观众无时无刻不在担心王葆会不会又要被那个可恶的老头欺骗。而新版则对这一定位进行了颠覆,宝葫芦不仅形象上变得可爱,角色的设置上,也由坏蛋变成了小主人的朋友。它一心一意地想帮助小主人,却因为不知道怎么帮而总是做错事,因此,宝葫芦的“坏”便也由主观故意变成了好心办坏事。换句话说,宝葫芦的确是错了,但错不在坏,而在笨。
     
        所以,老版的《宝》中,王葆扔掉宝葫芦时,我们拍手称快;而新版的《宝》中,自焚得灰头土脸的宝葫芦说出“小主人不要我了”时,我们不得不为两个好朋友因为误会而分开感到惋惜和遗憾。最终,王葆通过宝葫芦懂得了“不能不劳而获”的道理,宝葫芦也通过王葆懂得了帮人不能只靠满腔热情,两个人一起实现了成长。(有评论说宝葫芦的经历告诉我们:作为下属,不能只满足领导的需要,更要懂得领导的心思。这不失为一种理解。)
     
        除了技术与理念,奚仲文美术指导、林安儿剪辑、金培达作曲,这一香港顶级的幕后制作团队,也在另一方面保证了影片的质量。表演方面,除了宝葫芦,两个小胖子的表演的确让人眼前一亮,尽管两个人只有不到一分钟的画面,给人留下印象却极深。
     
        另外有两点值得一提:一是导演新加的青蛙的角色。这一角色的加入不仅增加了影片的趣味性,也让宝葫芦有了倾诉对象,避免了宝葫芦跟许多影视剧里那样,像有神经病一般大段地自言自语。另一方面,宝葫芦与王葆是朋友,青蛙与宝葫芦也是朋友,宝葫芦千方百计地在帮王葆,青蛙则在重要的时候帮宝葫芦,加深了影片对朋友和友谊的解读。
     
        二是片尾的宝葫芦NG镜头。谁都知道,数码制作的宝葫芦不可能有NG镜头,但导演却别出心裁地将NG镜头特意制作了出来,给了观众一份意外的收获。在看到宝葫芦的离开感到伤心、看到两位主人公的成长感到欣慰之后,通过这段NG镜头,观众再次开怀大笑,开开心心地走出了影院。导演朱家欣真是想得周到啊!
     
        影片改编自张天翼先生上世纪五十年代的童话作品,有着很深的时代印记和很浓的说教性,尽管此次改编努力地淡化这些,但人物的对白、设置的情节依然与现实有一定的差距。这一点是影片改编最大的难题,最终并没有得到很好地解决。有消息说《宝》有可能拍摄续集,因此,在续集里,抛开原著束缚后,可能会有更好的、更贴近现实的故事呈现出来。
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  • ladytiger
    2020/7/12 15:50:00
    对不起,我要改负分滚粗(原题:粉饰太平不如一招致命)

    <后记一>

    第一次看这部电影只是隐约觉得不对劲,害怕得罪其他观众所以用词比较委婉。昨天看了一些印第安原住民的小科普,我真是太客气了!

    如果你都已经浪费了生命的90分钟来观看这部电影,希望你再浪费15分钟去了解一点正确的历史,这对你的认知来说非常、非常、非常重要。

    <后记一>

    第一次看这部电影只是隐约觉得不对劲,害怕得罪其他观众所以用词比较委婉。昨天看了一些印第安原住民的小科普,我真是太客气了!

    如果你都已经浪费了生命的90分钟来观看这部电影,希望你再浪费15分钟去了解一点正确的历史,这对你的认知来说非常、非常、非常重要。

    ?15分钟科普:https://www.bilibili.com/video/BV1VJ41147Ls/

    ?西方现代化的原始资本积累真相:https://www.bilibili.com/video/BV1Si4y137NR/

    我要气哭了!智商被羞辱了!白种殖民者的后代,竟然美化+意淫+意识强奸全球观众?!印第安人看了这部电影会怎么想?是何居心?

    如果你觉得我的话很过分,两个简单的数字:1.美洲原住民在殖民者到来之前,有3000万人口,殖民者侵占了他们的家园后,人口只剩下300万。2.天天叫嚷着“人权”的某国,没有给予印第安原住民应有的法律地位和保护,印第安原住民的居住区妇女被白人强奸率高达30%(还只是公开举报的数据统计)

    某些人,干啥啥不行,最擅长的是反人类犯罪。请大家思考根本性问题,光鲜亮丽的背后是无数条生命和不被承认的人权。

    我能出生在中国,实在是太幸运了,可能上辈子做了什么善事吧。我相信出来混的总是要还的,不是不报只是时候未到。

    (不过你看2020年欧美的情况,可能天道要收了他们了)


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  • Eve
    2018/11/16 6:07:57
    有关格林德沃(和邓布利多)你需要知道的一切

    来当赫敏!一起翻书!

    来当赫敏!一起翻书!

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  • floyd999999
    2018/9/21 7:55:30
    真·烂片(简评,The Row)

    观影日记 2018年9月12日

    观影状态:放松

    观影体验:吐糟

    观影日记 2018年9月12日

    观影状态:放松

    观影体验:吐糟

    美国电影《The Row》(血腥姐妹会)

    作品类型:惊悚

    主要演员:Lala Kent

    故事概述:讲述一个变态青年(实则是为妹妹报仇)潜入大学姐妹会,实施血腥杀戮行动

    上映时间:2018年7月27日在美国上映

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  • 王俊俊
    2021/7/30 9:25:27
    不要对人类有期待
    画风诡异,跳跃性剪辑,剧情奇幻,内容丰富, 深入解剖人性和社会, 只两集,我就认定,这剧我追定了! 漂流少年 图片 本剧设定十分跳跃,题材也非常有实验性。 没有任何铺垫,一开场,26个高中生,便已经开始漂流。 整个学校,被传送到一片黑暗之中。 除了学校建筑,四周漆黑...  (展开)
    画风诡异,跳跃性剪辑,剧情奇幻,内容丰富, 深入解剖人性和社会, 只两集,我就认定,这剧我追定了! 漂流少年 图片 本剧设定十分跳跃,题材也非常有实验性。 没有任何铺垫,一开场,26个高中生,便已经开始漂流。 整个学校,被传送到一片黑暗之中。 除了学校建筑,四周漆黑...  (展开)
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  • SELVEN
    2021/10/30 10:43:33
    《乌海》一部有力度的勇气之作

    前几天,身边的一个朋友二婚了,已经看过这部电影的朋友大概能猜到,我为什么在这里提这个事。和《乌海》中黄轩和杨子姗的角色类似,朋友的前妻也是一位“大户人家”的女儿,婚后夫妻两人由于经济问题造成的纷争从没停息过,女方的父母更是动不动就亲自下场,搅合小两口的矛盾,这一点与这部电影的某些情节可以说是1: 1的复刻。

    前几天,身边的一个朋友二婚了,已经看过这部电影的朋友大概能猜到,我为什么在这里提这个事。和《乌海》中黄轩和杨子姗的角色类似,朋友的前妻也是一位“大户人家”的女儿,婚后夫妻两人由于经济问题造成的纷争从没停息过,女方的父母更是动不动就亲自下场,搅合小两口的矛盾,这一点与这部电影的某些情节可以说是1: 1的复刻。

    其实,发生在杨华(黄轩饰)身上的“麻烦”,也是很多中国男性的麻烦,而以杨华为主的男性视角,我觉得正是这部电影的一个重要切入点,或者也可以说是电影贯彻始终的一条主线,前边提到的经济地位问题,连同情感生活、子女生育、原生家庭等这些男性群体所面对的主要的生存话题,电影里几乎全都有比较深入的展现。

    整部电影第一个比较大的冲突爆发点,或者说是情节推进契机,就是男性尊严的被摧毁,行车记录仪里妻子和别的男人的一段暧昧对话,彻底触怒了这个男人的底线和防线,随后男女主在家里大吵的对手戏变得尤其精彩,从隐着发展到暴怒,但即便暴怒却不舍得真的对老婆动手,就只是砸了几件不值钱的东西,心理层次交代得节奏分明,黄轩和杨子姗的表演完全的进入了人物当下的状态,让人确信这两个人的婚姻已经来到了崩溃的边缘。

    涉及到生育和后代的话题,《乌海》中有几句台词我看了之后记得特别清楚,因为在这个大环境下,它们甚至显得有些“刺耳”,就比如,杨子姗饰演的苗唯和黄轩饰演的老公杨华说:“孩子你养得起啊?!”简单粗暴直给的七个字,却极其精准的替一些人说出了自己想说的话。所以,我个人是很感谢这样的共情式创作的。

    当然,如果电影仅是停留在叙述中国一般城市的男性所遇到的困境上,还不足以打动我,这部电影的立意中真正有价值的,是如果你细想一下可能会发现,它所有罗列出的问题在背后都由某条线将其串联在一起,就像一张网,网住了这个世界下所有符合它的逻辑的男人。电影的切入点是男性的压力和尊严,但是它所折射出的,和《老兽》里充当背景板的空置建筑一样,有更深刻的含义。

    作为个人第二部作品,周子陽导演在这部电影里所做的尝试,我个人觉得比处女作《老兽》要更多,新的摄影设备,各种新的场面调度,新的合作演员,但是不变的是作者勇敢关注现实的勇气,这种态度很重要的,我个人也愿意给这种题材一种“优待”,因为它不以现实题材来达到“哗众取宠”的目的,也不是毫无意义的娱乐作品,它想要做的是电影除了娱乐外最重要的作用——关注真实的人或者事,我不想看到这种执拗的热爱消失。

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  • 139611187
  • 道晚乡
    2022/3/28 1:43:05
    Em......

    最后改变了什么,什么没变呢?“揭开的盖子”又被放回去了吗?安全的幸福和日光消毒怎么样了呢?最后的结尾比较仓促,很多事情没有交代清楚。(当然有可能是开放式结局)

    主题很新颖,不过元素很杂,很难把它们梳理自洽。另外男女主角的角色刻画也稍显平面刻意。在铺垫最后多方力量争夺学校上,稍显仓促,前几集还是在叙述日常生活,

    最后改变了什么,什么没变呢?“揭开的盖子”又被放回去了吗?安全的幸福和日光消毒怎么样了呢?最后的结尾比较仓促,很多事情没有交代清楚。(当然有可能是开放式结局)

    主题很新颖,不过元素很杂,很难把它们梳理自洽。另外男女主角的角色刻画也稍显平面刻意。在铺垫最后多方力量争夺学校上,稍显仓促,前几集还是在叙述日常生活,最后突然“突入主线”,最后的结局还是模棱两可的。

    可能由于剧集的限制,哪天去看看原著,或许会更加完整~

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  • 花花的团团
    2020/8/3 17:30:23
    什么鬼

    豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?豆瓣这剧情简介是什么鬼?

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  • 墓岛GRAVELAND
    2018/8/31 12:30:34
    致死的疾病——一个宗教的诞生
  • Alpha
    2017/6/13 1:01:43
    完全陌生
    我们都经历过15年,15年,好久,好长时间,可就这样过去了,15年里,有些人每天在重复,于是,他积累了充足的成果,有些人每天都在改变,似乎付出的比收获的多,人了一辈子好短,真想每个喜欢的行业都能经历过,尝试过,付出过,也收获过,所遇见的每一个人,都真诚相对,我们是否应该保留过去,或是经历之后,让它走,重新更新自己,寻求崭新自我。
    我们都经历过15年,15年,好久,好长时间,可就这样过去了,15年里,有些人每天在重复,于是,他积累了充足的成果,有些人每天都在改变,似乎付出的比收获的多,人了一辈子好短,真想每个喜欢的行业都能经历过,尝试过,付出过,也收获过,所遇见的每一个人,都真诚相对,我们是否应该保留过去,或是经历之后,让它走,重新更新自己,寻求崭新自我。
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  • 归来去兮
    2023/2/6 14:45:52
    经典式玛丽苏

    想当年给盛一伦演配角的演员如今都已大??,而他的资源……此一时彼一时啊。

    十家总裁九家姓顾并不夸张,又是一个令人下头的霸总人设,最近已经不怎么流行这款了。

    有优点吗?有的!全程不虐,每次见好就收,没有刻意??观众的意思,还有定时定量的发糖,4组cp都还行,副线虽多但不抢戏。

    想当年给盛一伦演配角的演员如今都已大??,而他的资源……此一时彼一时啊。

    十家总裁九家姓顾并不夸张,又是一个令人下头的霸总人设,最近已经不怎么流行这款了。

    有优点吗?有的!全程不虐,每次见好就收,没有刻意??观众的意思,还有定时定量的发糖,4组cp都还行,副线虽多但不抢戏。

    缺点也不少,重点是逻辑问题,什么开着面包车堂而皇之的进富人别墅区绑票……反派为了谋害男主用剧场钢架横梁砸女主……活了26年的女主没学会走路,一天摔800回,回回着陆点都是男主的怀里……一家上市公司的董事长跑男主身边当了5年的总裁助理……一千年前的白若溪这内衬是认真的?↓

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  • 郭茗
    2022/4/30 19:44:35
    佐藤超帅好不好
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  • 雨 谁 伞 ??
    2022/6/29 0:53:31
    随便写写

    演技加分,设定加分,主观对男女主的好感加分。男主配音减分,剧情减分,节奏减分。不得不说人类爱上机器人的设定很戳我。但是看这种题材要的就是机器人永远不会爱上人类,而人类独自在情感中挣扎的酸爽感。个人认为星期五的结局不应该是剧里那样,如果设定她会高明地模仿人类的情感,但其实永远也不可能拥有感情会更有看点一点。另外“星期五就是杨善善,杨善善就是星期五”这句话可以挖掘出很多有意思的点,而不仅仅是杨善

    演技加分,设定加分,主观对男女主的好感加分。男主配音减分,剧情减分,节奏减分。不得不说人类爱上机器人的设定很戳我。但是看这种题材要的就是机器人永远不会爱上人类,而人类独自在情感中挣扎的酸爽感。个人认为星期五的结局不应该是剧里那样,如果设定她会高明地模仿人类的情感,但其实永远也不可能拥有感情会更有看点一点。另外“星期五就是杨善善,杨善善就是星期五”这句话可以挖掘出很多有意思的点,而不仅仅是杨善善是星期五的原型。其实关于剧中科技的发达先进可以有更多的展示与刻画,可以大胆地想象未来世界。男主和科研团队做情感陪伴型的初衷是随着科技的进步,人类的情感交流减少,人类需要情感,需要温暖。可是在剧中我没有看到任何一个除了男主以外的人有这种需求。星期五出现在街上的那段剧情也略显浮夸,在一个人情淡薄的世界里,路人不会如此在意一个街边偶遇的人。希望可以更加注重背景的刻画。

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  • 莫妮卡
    2016/3/18 11:20:51
    历史洪流中的一次逆行
    2月15日下午,柏林国际电影节主竞赛单元唯一的“中国选手”《长江图》,终于揭开了神秘面纱。这部表面上讲了一个“魔幻爱情故事”的电影,至始至终主角都只有一个——长江。电影无论是在视听层面还是精神层面上,都对这个唯一的主角进行了多种阐释。

     

    一部并不需要剧情和太多表演的电影

     

    在解读《长江图》的故事之前,不得不说的是,这其
    2月15日下午,柏林国际电影节主竞赛单元唯一的“中国选手”《长江图》,终于揭开了神秘面纱。这部表面上讲了一个“魔幻爱情故事”的电影,至始至终主角都只有一个——长江。电影无论是在视听层面还是精神层面上,都对这个唯一的主角进行了多种阐释。

     

    一部并不需要剧情和太多表演的电影

     

    在解读《长江图》的故事之前,不得不说的是,这其实并不是一部需要剧情或者故事的电影。里面所谓的魔幻爱情故事,其实更像是负责构建起所有导演想要表达的精神内核的一种“框架”。

     

    秦昊饰演的高淳是一个船工,年轻时写过诗,因为在大城市混不下去,于是回到老家继承了父亲的货船。父亲去世后,高淳开船自上海向长江上游回溯,每次上岸都会遇到辛芷蕾饰演神秘女人安陆。高淳逐渐发现,安陆每次出现的地点都和船上一本诗集记载的地点完全吻合。

     

    秦昊和辛芷蕾这一对在交错的时空中相遇的“旧日恋人”,呈现出的都是一种“去表演化”的表演,在大多数的时候,他们都是沉默的,彼此之间的对话不多,这大概也是导演杨超想要一种风格。饰演老船工的话剧演员江化霖就曾经因为有比较重的舞台腔,经常被导演要求“收一点”。

     

    中间有很多情节碍于时长都被剪掉了,比如“小武”王宏伟饰演的“红卫”其实是一个保安,他和安陆之间的也有一段爱情故事。再比如张献民还客串了一个妻子患病在床的信号工,这段戏后来也被删了。

     

    情节的删减也会造成叙事上的不连贯,但其实并不影响整个故事的走向。秦昊的表演算是正常发挥,有一个流泪的镜头令人印象深刻,但比起更惊艳的《推拿》,其实并没有太多惊喜。辛芷蕾的外形和她在电影里的气质,有一点神似郝蕾,对于当时第一次拍电影的新人而言,对安陆这个复杂人物的表现虽然偶尔也有生涩之处,也算是难得了。

     

     

    一部把长江的美感拍成音乐的电影

     

    长江上行驶的货轮开得并不快,伴随着发动机“嘟嘟嘟嘟”的声音,两岸的风景缓缓向后推移,这是“广德号”的节奏,也是《长江图》这部电影的节奏。

    不得不说,《长江图》是一部非常美的电影,在淡化了情节处理的同时,拍出了一种纯粹的音乐式的美感。想象一下,天色昏暗的傍晚,在这条有着太多过去的河流上,行船穿过弥漫着雾气的山林,再搭配上低沉的大提琴和黑暗的哥特音乐……这种设定给为影像制造出来的张力已经让这部电影在视听上成功了一大半。

     

    导演杨超本身就是黑暗系音乐的发烧友,也为这部电影特地购买了美国大提琴家David Darling、德国哥特乐队永恒沉睡,以及法国一个黑浪潮乐队的音乐版权。

     

    李屏宾的摄影为影片加分太多,胶片更加柔和的颜色过度和颗粒质感非常适合来拍雾气茫茫的长江。由于补拍时李屏宾已经进组《聂隐娘》,后来补拍段落均由数字摄影机拍摄,虽然看得出这些数字段落做过胶片化的处理,但是对比依然明显。 再加上导演采风时自己拍的一两个素质相差很多的DV空镜,“胶片+数字+DV”和“长江+哥特音乐”这两套混搭,无需任何故事,所谓的“魔幻”色彩味道已经够足。

     

    除了影像和音乐,电影中多次出现的诗文 也是这一整套视听体系中的重要组成部分。10首诗中,有两首分别引用自胡适和网络作家乐小朵,其余的都是导演杨超自己写的。这些诗单看成色只能说一般,略显拙朴,但搭配画面足矣。

     

    一部有着太多精神包袱的电影

     

    在故事框架和视听系统已经建构出来以后,《长江图》也并不甘心只做一部“魔幻现实主义”的长江风光片。这部电影会被重视政治的柏林电影节选中,也并不是没有理由。

     

    宗教信仰、女性主义、环保主题、失落文明……在一部电影里表现这么多议题既是《长江图》的牛逼之处,也是问题之所在。

     

    货船穿过三峡大坝之后,高淳就无法像以前那样,在诗集中标注的地点遇到安陆。在接近尾声的一场戏中,高淳站在张飞庙里茫然望着江面,一个旅行团经过,导游介绍说现在的张飞庙是由旧址经过编号一砖一瓦搬迁过来的。偶尔出现的CG制作的水中巨兽,外型上极像是被很多人认为其灭绝是和三峡工程有关的白鳍豚。李白“千里江陵一日还”和杜甫“江间波浪兼天涌”的长江都已经不复存在,《长江图》对于三峡工程所带来的改变,态度多少是惋惜的。

     

     

    影片中也涉及到了偷运稀有动物的情节,那批谭凯交给秦昊的黑鱼苗其实就是暗示。货船路过秭归,长江的对岸,正在搭建一栋巨型的钢筋铁骨,上面写着“打造宜居之家”。这些类似的环保主题在影片中反复出现。

     

    辛芷蕾的角色所代表意象就更多了,一个反对体制化信仰的禅修者,一个带着一点基督气质,爱一切人也来者不拒的神性女性,以及“长江的女儿”?(在长江的发源地的雪山上,竖立着安陆母亲的墓碑)

     

    在这个把抽象化的时空穿梭变得具象化的开放文本中,导演设立了太多可以解读的议题,也不惜用一些符号和旁白反复阐述,想说的太多,同时也说得太多,反而透露一种对自己和观众理解能力的不自信。

     

    这并不是一部可以赢得大多数观众的电影,注定是一部爱的人会很爱,不喜之人也会厌恶的电影。它决不讨好任何一种观众,只面对作者自己,选择逆历史的洪流而上。也正是在批量生产的“山寨电影工业品”随处可见的当下,才更能理解到这部在精神层面上回溯长江的电影的可贵之处,以及我们如今的电影基因里到底已经失去了些什么。
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