第一部最后就是预示要上飞机，第二部不上飞机是不是经费不足啊？

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为了逃脱人熊的攻击，四位主角跳进了一个地洞。然后蘑菇被黄皮子叼走，四人在追黄皮子途中经过了黄皮子庙（里面有让人起死回生祭祀的壁画），之后到了“黄府”。（这一段都是清醒的）

①四人的第一次幻境：四人在黄府门外闻到一股“肉味”，实际是迷魂香味，便是四人共同经历第一次幻境的开始。

第一次幻境中，一开始四人一起吃寿宴，后来走散：胡八一去给姥爷点寿字；老赵进入一个房间见到“已经去世”的闺女，遭到闺女的埋怨，于是下定决心一定要救她（后来上吊胡八一就他时说过不要阻拦他救闺女，剪辑略混乱）；胖子和燕子去拿首饰，。

幻境结束：胡八一点寿字时感觉异常，后来上吊时突然醒悟，先后救下了其他三人。

【清醒阶段：四人一起看的阳宅的寿宴厅、老爷房间等地，从姥爷房间破了机关到了阴宅。】

②四人的第二次幻境：在阴宅寻找生门的时候，在戏子房间，蜡烛熄灭（迷魂香能使蜡烛熄灭），便是第二次幻境的开始。

第二次幻境中，胡八一的幻境：救出困在房间的燕子，和众人走散后出现两个胡八一，听老赵和燕子在戏台唱戏，遇到丧尸燕子而逃命。后来因假胖子舍己救人而识破幻境，抓住遮了天女儿，幻境结束；

老赵的幻境：来到黄大仙庙，绑了胡八一、胖子、燕子三人，准备用四人的眼睛、耳朵、鼻子、舌头开始祭祀仪式，企图救活闺女。幻境因胡胖燕三人的到来而结束。

胖子和燕子的幻境：被骗进棺材，一直昏迷。幻境因遮了天女儿使用解药而结束。

【清醒阶段：四人在黄皮子庙打斗。（在黄大仙庙内打斗片段是真实事件而非幻境，原因：1、打斗时有蜡烛燃烧；2、打斗剧烈会导致清醒）】

③第三次幻境：胡八一和胖子打倒老赵后，躺在地上昏昏欲睡，遮了天女儿走过来说“我带你们出去”，然后洞口出现黄皮子，是幻境的开始，他们根本没有出来。

第三次幻境，三人回到村庄，救治画眉，收到丁思甜来信，胖子燕子二人唱戏。

此时，桌子上的蜡烛依然是熄灭的，胡八一猛回头，似乎发现梦境依然存在，开放式结局。（原因：1、戏文是在胡八一第二次幻境出现，胖燕二人此时昏迷不可能知道；2、蜡烛熄灭说明有迷魂香存在。）

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虽然片段有点零碎，剪辑有些混乱，但是剧本还是很不错的，恐怖、有创新。中间有很多梦境和清醒的标志物，因为画面较暗不容易发现。最后开放式结局，参考了盗梦空间，似梦似醒，为下一部埋下伏笔。中间很多精彩的桥段，用迷魂香幻境做解释，也是没办法的事情毕竟要过审。

以上个人看法，欢迎讨论和指正。

按照wb几位研究欧洲历史与（或）服装博主的意思，这片最惊艳的服装，一个青春爱情片，居然比很多历史片做得更到位，意外收获了！

内容上则解构了大名鼎鼎的罗密欧与朱丽叶这个爱情悲剧。只可惜只是在结尾处罗密欧与朱丽叶同乘一条小船时捎带而已，没有深入，最后二人划船时才发现大家吃不到一块儿去玩不到一块儿去，难怪很多爱情故事都是以婚礼或葬礼结束，因为只是见色起意而已，彼此毫无共同语言，真要生活在一起，也是一地鸡毛，迟早分道扬镳！毕竟主角是朱丽叶的表姐罗莎琳，主线剧情还是集中在她身上，所以整部片子也仅仅止步于“傲慢与偏见”桥段青春爱情喜剧，经典00年代青春爱情喜剧模式，最开始有误解，共同经历，敞开心扉，喜结连理！这造成整部片子又很老套，解构也没做好，就太可惜了！

但情节上，罗萨琳设计朱丽叶桥段挺有趣，但是罗萨琳和朱丽叶的姐妹情谊展现还是不够，有些蜻蜓点水了；朱丽叶拿年龄伤人，太刻薄了，一个男人而已，这可是你堂姐啊！

暗含种族融合命题，罗密欧和罗莎琳两个白人没在一起，而分别和有色人种朱丽叶（看她爸妈的长相，爸是白人，妈有点黑人混血既视感）、Dario（特别拉丁系长相）。

PS：罗密欧的扮演者凯尔艾伦太像希斯莱杰和约瑟夫高登莱维特的孩子了！

修短随化，终期于尽

故事的开始，清晨的电话聒噪不停，小文没能喊醒外婆，百无聊赖的坐在窗户前。

三哥发出了许多条没有回应的消息后，从烧纸钱的火盆里点燃了烟，去给逝者整理临行前的仪容。

躺在土炕上四肢僵硬的，是我们童年记忆里的长辈，她会给我缝娃娃形状的小布兜，她会给我扎上小小的哪吒头，她会摸索很久学会发语音喊我回家吃饭，不厌其烦的嘱咐我少晒太阳多喝水。

后来有一天，她睡着了，被人装在黑色的箱子里，抬上了车。

小文一遍一遍的听着外婆留下的话，望着漫天繁星。

因寄所托，放浪形骸之外

我喜欢三哥。

他年纪不小脾气老大，他一事无成身无长物，他做着不讨喜的营生，利用孩子去拿生意的订单，心思半天变五次卦，甚至因为打架进过监狱，日子过得一团糟。

被人诬陷偷东西时候满脸戾气，转眼却脱光了衣服自证清白。这个情节让人不禁联想起《让子弹飞》里的老六，为了一碗粉钱的公道剖腹自尽。

换来的只有雇主一句“耍流氓”。

可是，他看不惯舅妈的指责唾骂，毅然冲进屋子里，带走了无父无母的小文；他为了获得收养资格，动了结婚的念头；他在幼儿园里追着孩子喂热干面，给一向看不惯的邻居鞠躬道歉，甚至穿上他最好的黑色西装去跳秧歌。

这些看似粗糙冲动的行为，却让我喜欢上了他：被小孩子穷追不舍胡搅蛮缠的时候，被老莫拎到当街人前训子的时候，被海菲在深夜里长跪不起苦苦哀求的时候，他的种种反应和行为，却让人觉得，让我知道，这是个有原则有底线的男人，

当他扛着孩子匆匆冲进医院，当他翻出压箱底的殡葬笔记，用孩童般幼稚的字体一笔一划的写着，当他把睡熟的小文放在出租车后座上，冒着倾盆大雨追出几条街，当他在江畔绽放开了盛大绚丽的烟花，我心头一动，毫无原则无底线的喜欢上了他。

趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己

一个是从石头缝里蹦出来的小哪吒，一个是满脸桀骜不驯的孙悟空，一场“还我外婆”的胡搅蛮缠。

开始的开始，小哪吒把木枪抵在他胸口，他言辞规定小哪吒掉在地上的东西不许吃。

后来的后来，小哪吒戳着木枪挡住了老莫的拐杖，看见他的米饭掉在桌子上幽幽的叹气。

你以为这两个人全无交集天差地别吗？他们最大的共同点在于，两人都是世俗眼光里的“苦命人”。

可就是这样两个苦命人，苦中作乐，在阴沟里仰望着满天繁星。

荒唐透顶又不伦不类的皇帝葬礼，鬼气森森的殡葬店里铺上了鲜艳的垫子，一向怒目圆睁的老莫笑得见牙不见眼，喜庆的红毯从婚庆店铺进了殡葬铺，命运的棘轮逐渐咬合，让他们彼此成就了对方的不圆满。

夫人之相与，俯仰一世

建国和白雪这两个配角，戏份不多，血肉饱满。他们来历成迷，影片中没有交代过去，却在关键时刻屡屡助攻：

第一次，小文刚被拜托照看是，建国接下了钱，白雪给孩子讲故事；

第二次，刚领了结婚证的两人收养了小文，给了她一个合法的身份；

第三次，三哥送走小文之后，夫妻俩痛骂一顿，仍旧尽心尽力地陪三哥料理家事。

哪怕他是弃暗投明的小偷，她是蹩脚的戏曲演员，人生有此知己，无憾。

死生亦大矣

殡葬行业的戏份不多，一是穿寿衣，二是缝合尸体，三是抬棺起灵，桩桩件件，既嫌弃又畏惧。专业与否我难做评价，影片的基调主题由此而起。

生死，似乎都是围绕在身边的浓雾，明明近在咫尺，却看不清，穿不透。

人生只两件大事，一曰生，二曰死。

中国传统文化里，较少谈论死亡话题，或是忌讳，或是无知。许多人觉得死亡是不吉利的，充满了恐惧和逃避。就连秦始皇那样雄才大略，统一六国后的最大愿望，也是四处求仙问道，追求长生。

人们歌颂生命，赞美生活，却不愿不肯花一点点心思，去了解和思考死亡。医疗和殡葬，大概是生活在现代的我们，能了解到的离死亡最近的行业了。

其实，早在千年以前，先贤们就给出过答案。

孔子讲杀身成仁，孟子曰舍生取义，庄子谈向死而生。

王羲之笔下，一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。

李太白吟着， 生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。

苏东坡感慨，物与我皆无尽也，而又何羡乎？

王守仁指了指自己的心口，此心光明，亦复何言。

莫三妹是个没怎么读过书的人，他也许不懂那些大道理。可在火葬场里的童年，使得他比大多世人都看得透彻——

你看呐，他们知道自己是要死的，不论王侯将相，贩夫走卒，数十年人间如同白驹过隙，草木飘摇。他们活着的时候，都知道自己有一天要死的。

可他们仍然奋力挣扎，为了食物和衣衫，为了权利和财富，为了情感和尊严，为了你能想到或你想不到的所有的任何事物，终其一生的挣扎着。

——这世界上的不公道有许多种。

这世界上唯一的、最后的公道，就是每个人的生命，都会走向死亡的终点。

虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情

说回影片本身。

【猜】二哥是1988年去世的，三哥没见过二哥，估计是九零后。老父亲的事业是殡葬店，而大姐似乎并不愿意从事殡葬。老父亲从小教三哥穿寿衣、拼碎骨，定下一年之期考核继承权，他希望这个孩子能继承他的事业。

但是，三哥被同龄人欺负时，他袖手旁观；每次让三哥给二哥磕头；想听小文喊他爷爷，还是出面指点三哥去修复遗容。他希望后继有人，以一种固执又别扭的方式培养着这个孩子。

我甚至觉得，三哥可能不是亲生的，是二哥折在长江里后，老莫为了继承香火收养的孩子。所以三哥看见快要成为孤儿的小文，决定不管不顾的要收养她。人类总是对与自己相像的人充满了好感的。

【贬】似乎现在的电影里使用方言成了一件时髦事情，可是同一个角色的方言里夹着普通话，多少有些出戏。

还有广告，补脑的饮料就算了，装骨灰盒的奶粉罐子，好像打了广告，又好像不是。

【惊】男主角朱一龙，很难从这个穿着花裤衩的汉子身上，看出这是温润如玉的齐元若，认出这是克制隐忍的沈巍。我真正明白了“演员是为角色服务的”这句话不仅仅是个说辞，而是一种原则。

讲真，他那么干净漂亮彬彬有礼，却转眼变成了莫三妹这个糙汉，太让我意外了。

【喜】小演员杨恩又蛮灵动的，那股拧巴劲表现得淋漓尽致。

【憾】影片以殡葬从业人员为出发点，讲述了一段半路父女的故事。莫三妹本人对行业的思考全靠外在冲击力，其转变和态度的表现稍弱了些。个人认为，如果殡葬替换成医疗或警察行业，去探讨同样的主题，似乎也能成立。

另外，小文母亲回来的剧情有些奇怪，好像是为了给三哥凑个老婆似的。

【总】瑕不掩瑜，推荐一看。

这部电影对女性话题有着非常深的讨论~也戳中了我们一些影迷观众的共情点，内容以人物成长这一普世主题与当下观众达成共鸣。主人公伊诺拉以勇气与智慧打破了世俗的偏见，掌握了自己的命运。全套剧照风格复古而且布光典雅，很有古典主义的韵味。整部影片都以女性为主，连莫里亚蒂也是女性，女权系电影崛起，真的要致敬独立自我的女性们！容内容丰富，剧情也特别饱满，尤其是每一个人的人物性格也特别鲜明，这部悬疑片既搞笑又欢乐，还有甜甜的恋爱也为影片加分不少。

看的时候恨得我牙痒痒，糊涂师傅，犯贱徒弟，心机婊女鬼，这一组合日久天长的怕不是天也能给捅个窟窿。

这与我心中正义的驱鬼道长相去甚远。

正在我肚子里一遍一遍大骂编剧和导演白痴弱智时忽然灵光一现——

有点不对劲，这里面有点问题啊，这是在暗示什么？待我捋一捋。

女鬼看出俩徒弟茅山派人，有一定本事，色诱他俩放倒鬼差，逃出去潇洒（为祸人间）。发现师傅本领更大，死皮赖脸就跟定师傅，找更大靠山，这样即使以后兴风作浪害人，也不至于被鬼差抓走（后来证明没这么简单，这女鬼根本不需要保护）。

至于为什么说这个女鬼为祸人间，片中很多地方都有暗示，例如俩徒弟引诱群鬼入八卦阵，鬼不害人，怎么会跟来？里面的其他的鬼一点法力都没有，还没脑子就知道想吃人，这点符合现实，毕竟死了，不可能还跟活着一样头脑灵活。而女鬼贼精贼精，法力高强，能挡住结局时刘洵致命一击（闪电攻击，比英叔的灵符点个火高了去了）屁事没有(英叔挡可能非死即伤)，说明什么？这女鬼绝不是普通的鬼，而且法力绝对不在英叔之下！

吃的人多了，法力自然上去了！

同时说明心机婊套路深，身怀绝技还在八卦阵里装可怜引英叔出手，为后来同门相残埋下伏笔。还有后面那个男的死了变鬼，只有喝人血才能复原，都说明鬼就是通过吃人才能让自己像人，而这女鬼17年鬼龄，加深不可测的法力（后面还有不怕英叔封印，而且英叔封印的坛子也能随便出来等等等等），怕不是吃了几百几千个冤魂？或许更多？不明白它们鬼级别设定，反正多就是了。

再说一点这个女鬼的来路，从天而降，穿着华丽，完全不同于其他鬼的寒酸样，而且有让人通灵的本事（女鬼施法后徒弟瞬间能看到鬼了），法力之高让其来路成迷？这法力不说打倒鬼差吧，反正偷偷逃跑屁事没有（大概率不是地府来的，只是冒充地府来的），为什么还色诱俩徒弟放到鬼差？估计又是一个套路，故意惹事拉茅山派下水。我是看不懂了？你有何求？或许道士法力高，吸食道士灵魂比吸食普通人好，害他们自相残杀，她渔翁得利？最后慢慢害死完？

目的？来路？真的不得而知，但绝对来者不善。

而徒弟，嘴贱犯贱加淫贱，色胆包天，为了调戏女鬼师傅鸽子都放，做事完全不顾后果，杀过人（刘洵的儿）从头到尾一点悔意都没有，还作弄死者的爹，师伯刘洵，弄个笑面佛当头侮辱尸体，临走再嘲讽一遍，这是人做的事？

怪不得女鬼找上门，这俩徒弟估计是恶鬼托生，要么特别狠，要么地府里后台特别大，要不都这么变态了师傅不敢吭一声？感情是女鬼投靠这俩徒弟当靠山啊？不懂啊不懂。

唉，真的不懂。

再说这师傅，本事高脾气小，无条件全心全意给徒弟擦屁股，为了两个混蛋徒弟，灭了同门师兄。真说不上正义，甚至有点黑白不分，下三滥。

这我也不懂了，是不是你们这个教派就是这样，还是师傅脑子坏了？还是有难言之隐？

权且认为茅山派本就是下三滥的三教九流，只是前面太多的电影让人们思维固化，认为茅山道士就应该是正义的化身，而不能是坏人。

这算是解释了吧。

不得不说这片子真的是烂到一定境界了，浪费辛芷蕾和陈坤这两个好演员，除了剧中关系，和原著几乎没有半毛钱关系，改的惨绝人寰，好奇编剧究竟是怎样的幼稚园水平才能改成这么垃圾的剧本，毫无逻辑可言，也就适合糊弄糊弄未经世事的小朋友了。没看过的就不要去看了，简直看的辣眼睛，唯一的看点也就是两位主角的同行爱情故事，关于商业和销售的东西演的简直是一塌糊涂??