这年头被预告片骗入影院的已经不是什么新鲜事了。

阿飘飘也多次被预告片蒙上了双眼，然而，这次阿飘飘又一次栽了个大跟头。

我竟然被一张海报深深吸引，觉得这可能是一部还不错的恐怖电影。

再一看简短的内容介绍直指修道院里面的黑暗，让我的不由自主的打开了电影。

真的是越看越觉得不对劲，说好的暗黑系修道院呢，说好的无脸修女呢，在电影里简直就是过眼云烟啊！

那今天，就让阿飘飘来剧透这个不阴森，不恐怖的修道院《圣阿加莎》

【详细】

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按照演技来说，就唯独书记和赵刚演得不错，其他的我都不想出声，剧情太狗血。世界上还真有这样的圣人？导演不得不说你这真的是太浮夸了。哪怕是改编你也没必要改成这样。早饭不吃，睡觉在车里，做梦都梦着工作的事，说真心话我事真不敢想象。你这摆明了就是放大了人物形象。

这样给人感觉有点恶心和尴尬！演得太过了。我只能给两分

在 张绍刚 饰演的 柴勇 组的酒局中透露着很多内涵，一宋丹丹饰演的花姐暗示前华谊金牌经济人王金花，暗指她不顾手下艺人的前途私自做决定。二春雷小彭番位之争，不知道是不是暗指五位女主有广告主清点的人选，毕竟从已出剧情中王珞丹的出镜率最高但是在名字排位却在五人中的最后面，当然了这些仅仅是个人猜测。

这剧都到第七集了，到底讲了什么？标榜自己是律政喜剧，律师部分尴尬的不行，喜剧部分也还是漫威那一套尴尬的下脚料段子堆砌，好的喜剧也是辅佐剧情的吧…还有女权主义的部分，之前的女权元素就很表面，并没有做深度探讨，到第七集直接变成陷入爱河没有独立思考的标签符号了，而且所有新角色，也彻底放弃整个漫威世界观的铺陈了，乱七八糟的超能力者，并没有做出黑袍纠察队那种立足于世界观内的群像塑造，牛人，斗牛士之类的角色也不提怎么出现的了，好傻逼啊…一个个都是相声演员吗？世界观崩塌到明目张胆践踏老粉丝的脸，今天又出来一个消息，凯文费奇没有因为太忙没时间监制刀锋战士，连马赫沙拉阿里都出来说剧本太烂了，漫威真的白瞎了老粉的坚持，连最基本的世界观都快崩的不行了，本来支撑我看到第七集也是因为夜魔侠的出现，结果也没有，这部剧真是砸死我对漫威一丝期待的最后一颗稻草，后面的剧情和世界观铺陈我真的一点也不期待了，爱怎样怎样吧…

还原了建党至建军的历史，30集，看似长看完短，期待后面的历史接着拍。

历史情节交待清楚，演职人员表现到位，特别是演毛泽东的王仁君相当传神，好评一片。

片子整体气质把握较好，既有主旋律的力量，也有理有节，不过分渲染。看完后，结合历史知识，能够有所对应，加深了学习效果。特别是对陈独秀的家长制作风和右倾机会主义，有了更深了解。

也有瑕疵，个人觉得，比如李大钊演得毫无性格，跟风拍马（陈独秀）。宋庆龄演员，形象不够沉稳，没有大人物风范。

论烂片还有谁？包贝尔到底什么背景，有什么作品，长得又丑，还能火，还有继续有资源拍片！！！这他妈太迷惑了，他家里什么背景啊？？这部片有逻辑吗？简直受不了了，这什么玩意儿啊，最重要包贝尔这逼丑成这样你他妈还有吻戏，迷惑啊，女主欠了多少钱，拍这个，很难不想象已经被猪拱了！！！鹿晗、蔡徐坤这些能火，我还能理解，颜粉，包贝尔这个是啥，恋丑癖？？

想看野外生存技能的可以撤了，这电影虽然有点荒野逃生的意思，部分场景相当血腥，但主要还是关于心灵重塑，自我救赎的探讨，是一部带点惊悚的心理剧。

女主的自救环境：被设定在荒无人烟的度假屋中，在床上被拷住双手，手机不可用，钥匙够不着，丈夫暴毙，没有食物，房门大开，恶狗和恶鬼近在咫尺。这个背景设定可以说是拿走所有生存安全的保障，留下你和你的灵魂独自暴露在黑暗和危险之中。

看到有些豆友diss为什么不用Siri（没有充电），不用脚踢断柱子（床柱加固），床能被轻易移动什么的（你家的床是固定在地板上的？）……虽然有理，但重点摆错了，这些槽点都是一些假设性的条件。编剧就是想看看，把女主丢进这样一个环境之中，可以把人逼到一个什么样的地步。

编剧觉得如此惊悚的假设条件足以把一个女人逼疯……在丈夫突然暴毙，恶狗分尸，经历了数个小时的嘶吼和挣扎之后，女主被逼得快要精神崩溃。这时候，恐惧随着时间慢慢褪去，生存的本能开始唤醒内心深处的尚存的理性。女主看似精神分裂地臆想出丈夫和自己的形象，实际上通过丈夫和自己的对话，把自己从现实囚笼和心灵桎梏中解救出来。

首先，通过对话交代了她这段11年的濒临失败的婚姻。女主知道丈夫看低女性，物化女性，认为女人不过是维持阴道的生命系统；她知道丈夫开始通过服用壮阳药来维持正常的性生活；她知道丈夫几个月不碰她是因为在外偷腥；她知道丈喜欢性侵类的性刺激；她知道丈夫所有的虚伪和不堪；她也知道自己对此的厌恶和反感。但她选择了沉默和逃避，她选择了睁一只眼闭一只眼，她选择了委曲求全，她选择了做好一个妻子的“本分”，她选择了得过且过……多么像我们身边的女人，多么像我们的母亲，多么像我们自己！爱得像一个傻子，不断忽略自己的感受，麻痹自己的内心，最后也在一段失败的感情中失去了自己。

其次，她开始通过对话挖掘更深层的原因。关于她的父亲，她的原生家庭。她追溯到那一次月食，那一次谈话，那些围困了她半生的场景……那一次月食，父亲对少女的猥亵行为，彻底地摧毁了女孩心中那个敬爱的父亲形象。而接下来，父亲在卧室中跟她的谈话更是让她的一生都惴惴不安，父亲对她说的不是道歉和忏悔，而是用谎言和威胁，让女孩保密，让她沉默，让她对所有人三缄其口。到这里，父亲形象在女孩心中轰然倒塌，难怪影片开头，丈夫玩性侵游戏时，假装“爹地”让女主如此厌恶了。女孩的心中从此有了一个无法愈合的伤口，像一个黑洞，像一口枯井，最终把自己困在了井底。原生家庭对一个人婚姻和家庭的影响远比想象中的更深远。

最后，回到现实囚境，恶狗在撕咬尸体，甚至试图也吃掉女主。每到夜晚就出现的恶魔，总在黑暗的角落中窥视着……死神仿佛在一步步靠近，女主终于在心灵的挣扎中割腕自救，这一切真的需要巨大的勇气（毕竟这一段我连看都不敢看完……）

虽然她的身体死里逃生，但她的灵魂却难逃当时的困境，手铐、婚戒、月食、小老鼠、恶灵……成了她挥之不去的梦魇。直到墓园变态的新闻报道，她恍然大悟，决定直面内心的恐惧……

在法庭里，父亲、丈夫和月光男丑陋的脸不断重合，而她也终于明白，父亲给她拷上的一把手铐是让她受到伤害时，保持沉默。而丈夫给她拷上的另一把手铐是让她用沉默来换取舒适。

在影片的最后，一句“you're much smaller than I remember ”告诉我们，她从此战胜了梦魇，战胜了自己，解放了自己，涅槃重生……

柳云龙主演监制的《胜算》播放过半，网上的评价一直褒贬不一，最常见的说法是相较于柳云龙以往的谍战作品有失水准。对此，我只想说，先把《胜算》看懂了再评价吧！1、《赵氏孤儿》的故事，暗示主题《胜算》第十二集，唐飞对孙喜远讲述《赵氏孤儿》的故事：“公孙杵臼和程婴两个男人，合计着救一个忠臣的孩子的事儿，合计的结果是程婴来出卖公孙杵臼取得奸臣的信任。”“后来奸臣杀了公孙杵臼，程婴取得了奸臣的信任，活了下来，养大了忠臣的孩子”“后来孩子长大了，除掉了国贼，而程婴忍辱负重地过了一辈子，他才是真正的无名英雄”看这个片段的时候，估计大家都认为唐飞是想通过这个故事来教导孙喜远如何做一名合格的地下工作者！但在最新剧情中，当唐飞再次被捕，与孙喜远擦肩而过，再次闪回这个片段，才终于懂了，《赵氏孤儿》的故事既是说给孙喜远听，也是说给自己听：当一个情报人员，就是要敢于牺牲，甘于牺牲，牺牲掉一切名利、地位、荣誉，甚至要背负骂名，这种牺牲有时候比死都难！唐飞要做程婴，这才是“穆丹乌拉行动”的重点！2、“穆丹乌拉行动”第一集就已开始第一集开篇，格拉西姆将军的话：“是，启用特工瓦基姆，启动穆丹乌拉计划”“这是我一生签署的唯一一份难有胜算的命令”当后续剧情中频繁出现“开始穆丹乌拉行动”的内容，使我们忘记特拉西姆将军开头的话，终于我们被错误的引导了！穆丹乌拉行动早已开始，何须再开始？真实的意思是穆丹乌拉行动的关键时刻到了！那么“穆丹乌拉行动”到底是什么？3、盛名之下其实难副，唐飞与瓦基姆间的巨大反差从开篇到现在，剧情一直在围绕唐飞/瓦基姆的双重身份展开！一直在强调瓦基姆作为一个间谍，到底有多么优秀有么重要，是穆丹乌拉行动的重要知情人，甚至于不惜牺牲鲍里斯来掩护瓦基姆的身份暴露！而上帝视角的我们，知道唐飞就是瓦基姆，问题来了：唐飞从头到尾，一直就是在应对身份暴露危机，与蔡小姐谈情说爱，与日方高官交好，根本没有任何窃取情报的行为，甚至于在日方以为瓦基姆已死消除怀疑的时候，自行透露线索暴露身份瓦基姆，毫无作为再加上略显智商不足！瓦基姆的盛名从哪里来的？回到“穆丹乌拉行动”，第一阶段：暴露“穆丹乌拉行动”的重要性，暴露瓦基姆是“穆丹乌拉行动”的重要知情人！诱使日军千方百计要抓到瓦基姆，暴露线索，却不能被抓到，体现瓦基姆身为一个高级间谍的智慧与狡猾，更凸显其重要性；费尽心机千辛万苦合情合理瓦基姆被抓，“穆丹乌拉行动”顺利进入第二阶段！《胜算》花费了24集做铺垫，详尽展示“穆丹乌拉行动”的第一阶段，你还觉得拖沓吗？只是为了合情合理！4、唐飞身份暴露被抓捕，一波三折别墅抓捕失败，蔡小姐家中抓捕失败，唐飞家中再次抓捕失败，差点以为唐飞真的逃脱了；唐飞以拿重要文件为借口再次进入家中，对蔡小姐所送手表深情注视拿在手中，被捕前大义凛然拿手雷要同归于尽；手雷爆炸，豪宅炸成了废墟，差点以为唐飞福源蔡小姐同归于尽了呢？结果只是障眼法。是否剧情不合理？简直就是自投罗网！一波三折都是为了合情合理的被捕呀！警觉逃脱，凸显间谍“瓦基姆”的高明狡猾；卧室围堵，“英雄难过美人关”，作为逃脱失误的理由太容易让人相信；一家老小全部被捕加上美色诱惑，终于有了叛变的充足理由！“穆丹乌拉行动”第二阶段顺利展开！5、“穆丹乌拉行动”的实现剧情到这里，终于明朗，显然唐飞被捕后，一定会叛变！为了保证家人的安全，为了心爱的女人蔡小姐，叛变的理由很充足！取得信任后，与日军上层的友好关系，怕是分分钟要成为福源的上司，得做高官！透露“穆丹乌拉行动”，说出苏联远东军战略部署，十句真话一句假话，重要战役前误导日军，一次决胜负！日军袭击远东，遭受惨败，1945年签署投降书，“穆丹乌拉行动”即“松花江行动”完美实现！而这也是史实！伟大不？《胜算》开篇说“没有胜算”，毫不夸大，整个计划成败全系一人，确实过于儿戏了！而最终完美实现，只能说明“瓦基姆”确实太伟大

悬疑题材这几年拍得不太多，但是据说明年有几部要上，希望《消失的她》能不负期待，脱颖而出！监制陈思诚，年轻的导演和监制，之前暑期档的《外太空的莫扎特》反响不太热烈，我本人其实觉得还不错，那就祝《消失的她》票房大麦，能得到观众朋友们的喜欢。男主是新晋金鸡影帝朱一龙的加持，女神倪妮重磅主演，还有不少大片都有的文咏珊，还有大眼儿帅哥杜江，等着看好戏吧！

目前为止看到第四集，不夸张的说是近年来看到最好的剧。豆瓣的评分却低得令我吃惊。我嫉妒美国连主旋律电视剧都能拍得如此扣人心弦，宣扬也许不存在的无畏与正义之时也并不让人反感乏味。至于夸张与巧合，本来就是艺术加工的常用手段，目的只不过是用极端的故事环境去渲染极端的人性特点，又让观众在极端的情绪碰撞中反思自己的生命价值。讨论旁枝末节和根本对国外体制一无所知的低评令人生厌。能够产生感悟甚至共鸣是一部影视创作的最高境界，编剧和导演竭尽所能的从各个层面试图传递这种正面能量的态度让我钦佩。这部剧让善良的人看到善良，无知的人看到恐慌。由衷为那些连思考痕迹都没有的评论感到可悲，希望你们在爆米花的世界里过的开心。

但凡最近我们看到一个没头没脑的评价，一般都是关于那部电影的，两极化的评价拉开了这场观影体验纷争的序幕。不知从几何时，我养成了看电影前先看评分的习惯，我认为这是一个好习惯，因为我可以不用为烂片买单，或许一张几十元的电影票不算贵，但我的时间和精力却是不可以浪费的，我也不想为粗制滥造的内容做任何贡献。国内基本上没有什么好的影评网站了，格瓦拉等购票门户长期被我们认为的“水军”把持着，再烂的国产片在格瓦拉上也会有个七八分，所以我当格瓦拉的评分系统就是个joke。国外的电影评分我一般会看IMDB，国内的我选择豆瓣，豆瓣上影视评分基本上都跟IMDB保持相同水准，这也是我当初为了走进电影院看《美人鱼》下了极大决心的原因，这次看《摆渡人》我同样纠结了很久。

摆渡人上映第一天，豆瓣差评如潮，达到3.9分的超低分，这让原本对此片很期待的我心中一紧，也发过朋友圈质疑阿里影业和王家卫，并且打消了去影院的念头，第二天分数更低，第三天第四天，直至这部影片的评价在网上引起纷争，我才开始关注这两种声音。

漫天的争论与言语攻击以及站队愈发勾引起了我的观影欲望，我从这两种声音里很难分辨出真相，在看之前我不能把自己归类于任何一个阵营，我可以质疑，但我无法在不看的情况下说它好或者不好，我不能自甘水，也不能跟风黑。

在我犹豫纠结之时，我太太偷偷买了票，不由分说把我拉进了电影院，你知道吗？这种情况下的观影体验太奇妙了，就好像一个跌进谷底的人，被拉入云端，有种坐过山车的感觉，一个“坏”的电影，是不会给你这种感觉的。

好了，至此你已经知道我的态度了，对我而言，这是一部好电影，不是还可以，是很好。你知道吗？在潮水般恶评下，我朋友虽然力挺这部电影，但也只敢用“还可以”“不差呀”来评价，而我只想用太美妙，太棒了去赞叹它。

为什么观影体验会如此两极分化？这是我对摆渡人现象最大的一个好奇，有人说是跟风黑，有人说是水军，我觉得大家的评价都挺真诚的啊？不管是好的还是坏的，都不像是水军或者跟风黑，也许有，但我觉得是少数，那到底为什么呢？

你们有没有发现，我们是一个理科思维主导的国家，“学好数理化，走遍天下都不怕”，这句话长久以来我们国家教育理念的一个精辟诠释（至少在我们70、80后这一代），上至政府，下至企业，我们对理工科人才的重视程度远远超过文学和艺术，这致使我们整个国家被理科思维笼罩着，凡事没有情怀，缺少感性，失之关怀，乏之包容，不谙音律，审美缺位，我不是说这部电影的缺点大家不懂得包容，不懂得情怀补位，不是的，而是当大多数人缺少这些能力的时候无法建立情感连接，无法~没错，就是摆渡人里的那句台词：感同身受。无法感同身受。

作为一个影像从业者，从技术角度看，这部电影的制作是相当精致的，国内制作几乎无人能出其右，要知道这部影片背后的金主是阿里影业，影片集齐了张叔平和鲍德熹等奥斯卡级别的大师，每一个画面看起来都是享受，光影氛围营造的淋漓尽致，美术wonderful。就内容来看，表演节拍和戏剧节奏都很王家卫，频繁的慢速快门降格镜头，字里行间透着王氏风采，有人黑张嘉佳，说王家卫欠了你多少钱？我们替你还。哈哈哈，如同电影里说的那句话，能坐在一起吃火锅的人，是同一个世界的人，我想，王家卫和张嘉佳也许真的谈到心里去了，他们也许真是一类人，张嘉佳写鸡汤，难道王家卫还不够鸡汤吗？他的哪部电影不鸡汤？而且很多人骂张嘉佳做导演跟王家卫之间差了一百个郭敬明，笑，你不知道这部片子是王家卫亲自导的吧？张嘉佳没导过一个镜头，他哪有这个能耐？从这个片子的导演水平上来看，没有几十年的磨练你能导出？单梁朝伟飙车那些镜头调度和节奏就把我震撼的一愣一愣的，你以为王家卫在现场手把手教张嘉佳导呢？这是个傻瓜问题，我就不多做解释了。

所以，很多人根本就不了解王家卫，也看不懂王家卫，更多人喜欢是跟风吧，表明自己的欣赏能力和态度，你看，换个人挂名，你们就立刻开骂了，你们已经推翻了过去的自己，假的就是假的，看不懂就是看不懂，不喜欢不要硬装喜欢，审美不了也不要硬装审美。

电影是千奇百怪的，不只是一种套路，昆汀有昆汀的风格，诺兰有诺兰的风格，王家卫有王家卫的风格，很多人差评摆渡人在于故事不明朗，主线不清晰，节奏混乱，那你是在用贾樟柯的风格去评判王家卫，小说有小说的逻辑，散文有散文的韵彩，诗歌有诗歌的节奏，不能同一而论，也不能以小说的标准去评判诗歌，同样不能用诗歌的标准去评判散文。

我觉得若你能放下一些成见，放下一些执念，放下一些偏见，用心去跟这部电影建立连接，你会享受这部电影，若你做不到，不要花冤枉钱了，王家卫不适合你。

最后提一下，这些片子里可能有很多你喜欢或者不喜欢的演员，他们表现都很好，在王家卫的调教下，没有差演员，他太凶了不是么？哈哈，连ab都有很大的进步，而且听说她也是冲着王家卫才参演这部电影的，当然，很多人都是冲着王家卫。

说真的，我们不仅欠姜文一个道歉，周星驰一个道歉，还欠王家卫一个道歉。