小岛影评

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  • CydenyLau
    2018/12/15 22:08:39
    【C+影评】掠食城市:彼得杰克逊的“移动城堡”?

    特效大片是有其独特的存在意义的:提供只有在影院能享受到的视听享受,藉由花里胡哨的狂轰滥炸以麻痹视觉和听觉神经,从而将观众与外部世界隔离开来。

    然而,特效大片也是要分三六九等的。挂着彼得·杰克逊的名号,你会认为《掠食城市:致命引擎》即使比不了《指环王》和《霍比特人》,至少也会是《变形金刚》的水平。

    但很遗憾,《掠食城市》就算不是《变形金刚2》,也顶多是个《变形金刚5》

    特效大片是有其独特的存在意义的:提供只有在影院能享受到的视听享受,藉由花里胡哨的狂轰滥炸以麻痹视觉和听觉神经,从而将观众与外部世界隔离开来。

    然而,特效大片也是要分三六九等的。挂着彼得·杰克逊的名号,你会认为《掠食城市:致命引擎》即使比不了《指环王》和《霍比特人》,至少也会是《变形金刚》的水平。

    但很遗憾,《掠食城市》就算不是《变形金刚2》,也顶多是个《变形金刚5》。

    改编自菲利普·里夫的同名蒸汽朋克幻想小说,投资高达1亿美元的《掠食城市》想要成为的是设定在维多利亚时代的移动城堡版《疯狂麦克斯4:狂暴之路》,甚至连作曲也同样找来了Junkie XL。但玩弄世界观和高概念显然无法掩盖故事和人物的空洞苍白,最终的结果就是除了硕大无朋的巨型机器,无论是人名还是地名都成了格外聒噪的过眼云烟,让人完全无法投入。

    简单粗暴的《掠食城市》告诉你,咱玩的就是尺寸大。但很多时候,大的玩意儿不一定好:越大就越会头痛,越大就越头昏脑涨。盲目堆砌巨灵神和巨神兵,怎么也成不了2014版《哥斯拉》,顶多成个98版的恐龙当家。

    换言之,这就像是20年前的《星河舰队》一样,最大的制作价值就是特效公司宣传片,以及高档放映设备的试映片段罢了——这家的灯泡超亮3D炫酷,那家的杜比环绕声叫一个崩溃震撼。

    而最终的赢家,毫无疑问是几层楼高的IMAX。

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  • 柴姑
    2014/12/31 23:48:08
    30分钟的时候,我们一起起立走人吧(有剧透,既然本片不存在逻辑,无伤大雅)
    我没看过风声,也没看过什么杀人回忆,就不拿这个戏来亵渎其他作品了。

    这完全就是一个闻所未闻的大烂片。

    1. 开头就是满清十大酷刑,抱歉这无法带动观众情绪,导演你在想什么。

    2. 接着小红即将枪决时,跑过去亲一口,也是醉了。

    3. 阿娇你还是讲粤语吧,不,你还是别说话了,不,还是剪掉吧。

    4. 志玲姐姐你的白头发再多,你的声音能稍
    我没看过风声,也没看过什么杀人回忆,就不拿这个戏来亵渎其他作品了。

    这完全就是一个闻所未闻的大烂片。

    1. 开头就是满清十大酷刑,抱歉这无法带动观众情绪,导演你在想什么。

    2. 接着小红即将枪决时,跑过去亲一口,也是醉了。

    3. 阿娇你还是讲粤语吧,不,你还是别说话了,不,还是剪掉吧。

    4. 志玲姐姐你的白头发再多,你的声音能稍微磨砂一下么?

    ......

    1265. 王牌是人是事?导演觉得不重要,因为我们的信仰!会一直延续下去!so 你们看不看得下去,其实不重要,反正票都买了。

    1266. 30分钟的时候,我们一起起立走人吧。不管你的时薪有没有40块,生命中的一个小时,值得更好的对待。
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  • 大翊
    2019/1/7 19:34:16
    叙事性可以的 中规中矩三条线
    转一篇文章,以便科普[https://zhuanlan.zhihu.com/p/46039141] 97韩国经济崩盘后 97年韩国外汇暴跌,股市崩盘之后,一个老人带领大家掀起一场改革。 1998年1月,数十万名韩国民众,挥舞着太极旗,聚集在首尔市中心的奖忠坛公园。 在韩国历史上,从这里发起的每一次集会,都会...
    转一篇文章,以便科普[https://zhuanlan.zhihu.com/p/46039141] 97韩国经济崩盘后 97年韩国外汇暴跌,股市崩盘之后,一个老人带领大家掀起一场改革。 1998年1月,数十万名韩国民众,挥舞着太极旗,聚集在首尔市中心的奖忠坛公园。 在韩国历史上,从这里发起的每一次集会,都会...  (展开)
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  • Crush
    2013/2/20 21:29:29
    最好看的恐怖片,没有之一,我看了5遍了,赞!!!!!
    我一到早来到影院,为了看它的首映,虽然整个影院就我一个人,加演员三个人,我好像融入了这部片子里一样,惊险的情节,超赞的音效,加上五元的票价,我花了25元看了五遍,才理清所有如此繁琐人物关系,三个主人公之间爱恨纠结,还有如胶似漆的两辆车,如此豪华的演员阵容加上庞大的道具,不愧是超过霸王别姬,少年派的最佳华语片,期待第三部的出现,
    我一到早来到影院,为了看它的首映,虽然整个影院就我一个人,加演员三个人,我好像融入了这部片子里一样,惊险的情节,超赞的音效,加上五元的票价,我花了25元看了五遍,才理清所有如此繁琐人物关系,三个主人公之间爱恨纠结,还有如胶似漆的两辆车,如此豪华的演员阵容加上庞大的道具,不愧是超过霸王别姬,少年派的最佳华语片,期待第三部的出现,
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  • 笼盖四野
    2023/3/7 21:07:33
    浅析黄建新早期电影转型

    中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz

    一、作者概述

    黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。

    “文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着

    中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz

    一、作者概述

    黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。

    “文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着涌动,“第五代”导演从北京电影学院毕业后,着手开启了他们自己的探索与建构电影语言之路,他们标新立异,怀着创新的勇气与热情,但在主题与思想上,诸如陈凯歌、张艺谋等“第五代”导演,多将关注点放置在“寻根”“伤痕”等民族历史的宏大图景之上,对周遭现实缺乏同等的体察,但作为当时反思、内省自身民族本根性的主要思潮,他们仍然为中国电影事业的复苏做出不可磨灭的贡献。

    与前述导演在拍摄主题内容上有很大不同的是,黄建新在“85年新潮”的先锋思潮之中,将视线投放在中国八十年代里城市生活的各个面向,以冷峻而犀利的目光审视当时社会运转机制上的问题与人情冷暖,使城市命题重焕生机,而不仅仅徘徊于主流意识形态下的工人阶级议题,知识分子成为其早期影片中反复讨论的主体。戴锦华曾写道:“除却1993 年的新作《五魁》,黄建新作品始终在充当着当代都市生活的目击者与记录者。怀着一份盎然的兴味、深切的关怀与不无痛楚的思索,黄建新颇为敏锐地注视着激变中的大陆中国都市,观照着参与变革而又经历‘水士不服’、躁动与诱惑的人们。事实上,在第五代渐次扩张的名单里,只有黄建新最为深切、最为执著地下潜于,间或迷失于现代都市生活的潮沙之中。〞

    虽然在千禧年之后,黄建新逐渐转向监制行当与主旋律拍摄,但其早期作品的思想性、创新性与人文关怀仍然值得关注,他仍然是当年那个真正的时代之子,一个过去时代的理想主义者。

    本文将着重探讨黄建新导演早期电影的转型。即在黑色幽默风格延续的前提下,其“先锋三部曲”与“城市三部曲”关于视听风格、剧本构建的异同。

    八十年代的“先锋三部曲”即《黑炮事件》(1985)《错位》(1986)《轮回》(1988);九十年代的“城市三部曲”即《站直啰,别趴下》(1993)《背靠背,脸对脸》(1984)《红灯停,绿灯行》(1996)。

    二、镜头语言:从现代到现实

    在“先锋三部曲”中,可以明确地注意到,导演在呈现影片视觉效果和人物表演上的“超现实”倾向,即孕育着一种反叛自然、城市危机的现代主义风格,在这种现代主义语境下(由于城市化的发展,“社会人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量”),影片的色彩、装置、表演抽离出了具体情景,而以一种与日常生活产生撕裂的“怪异”表现。

    例如《黑炮事件》中领导开会时背景巨大的白色装饰钟,而领导们亦穿着纯白服装,这些以极端方式表现的色彩,以极度鲜明的姿态向观众传达:色彩逃逸出寻常,它必然象征着某种所指。在此处,不切实际的挂钟装置指向“开会”这件规定事项不过是形同虚设、虚张声势;而白衣服装则表明官僚体制的僵硬与思想统一,也说明官僚群体对有着自我意识的知识分子(工程师赵书信)的无声压迫。当这群刻板的领导迈着大幅度的步子一本正经地向前走动时,在视觉效果上却丝毫没有前进,如此便以表演上的机械暗喻干部班子不干实事之现状。除此之外,副书记仿佛停留在五六十年代的官腔姿势也是一种陈腐的象征。

    黄建新在色彩方面的强化运用上极具西方现代主义风格,他在《新京报》纪念安东尼奥尼的版面上明确地说:“我最早拍电影的时候,在色彩上刻意赋予的强制性就是因为安东尼奥尼的作品在色彩上独树一帜。他让我意识到色彩本身就是一种强有力的电影语言。”然而,这种使用强烈鲜明的色彩来表意叙事的方式,与其他第五代导演有着本质的区别。例如在张艺谋《红高粱》《大红灯笼高高挂》中,生猛的红色与生命的原始动力、情欲相挂钩,这种色彩的运用仍然是以更大程度的渲染情绪为目的,根本上是仍然附着于人物、环境等现实基调之上的间接手段;而在黄建新《错位》中,局长赵书信开场梦幻的红色泡影以及机器人赵书信在地下室打架时的鲜红色亮灯,与情节本身并无直接挂钩,甚至可以说与现实脱节,在这里,色彩作为一种特异的叙述语言,揭示主人公身处其中的虚幻迷蒙之感,即以红色这种色彩之本身提供价值意义。

    “先锋三部曲”的先锋性、前卫性、探索性在镜头语言上的体现格外突出,而充满隐喻象征性的视听语言的出色运用,使得黄建新早期的城市电影成为某种 “城市寓言”。

    时间过渡至九十年代,“城市三部曲”出世,此前那种通过异化视觉效果和人物表演的象征手段,在新的时间点似乎一散而空。“城市三部曲”中,黄建新不再特意强调视觉寓言、苛求造型艺术,转而倾向于现实主义的幽微韵致,基于现实的眼睛打量都市的日常生活。“花哨”的技巧被剥离后,镜头的第四面墙似乎更加透明与弱化,长段的固定镜头、朴实的色彩装饰,影片的真实性与客观性由此得以强化,即“摒弃过多的修饰和美化,将原生态的生活搬上荧幕”。

    “先锋三部曲”与“城市三部曲”之间的镜头风格转变十分明显,但仍然留有某些相同但特质。譬如隐喻蒙太奇的使用方面,在《轮回》的结尾中,墙上的巨人肖像、沙发上石岜瘫倒的胴体、窗外由黄转红的圆月、虚焦的车流形成一组剪切的逻辑寓意,即石岜意识到在冰冷的现实中自己无法成为巨人,最终选择毁灭自己;而在《背靠背,脸对脸》的结局里,王双利伴着厚重的钟声再次走入文化馆,古代建筑的楼阁在一片昏蒙中显得沉重、充满官场的不确定性,主人公与高大建筑之间的来回切,寓意着王双利再次踏入浑浊不清的名利场中。

    总之,“先锋三部曲”镜头语言的技巧性“卖弄”在“城市三部曲”中让位于故事叙述本身,但这并不意味着“城市三部曲”的先锋性消泯殆尽,而是一种更为成熟、打磨光亮圆滑的剧本建构得以凸显。接下来,本文将论述黄建新在编剧方面的转变。

    三、叙事:从个人到群体

    假使疑惑黄建新为何不同于第五代其他导演,那么可以从他本人的发言中依稀寻得一些踪迹,文革时期,“我们成了一群无人管理的野小子,最喜欢干的事儿是帮着各个革命组织撒传单,内容是什么根本不关心。当我站在高高的楼顶,望着漫天飞舞的纸片和楼下万头攒动的场面时,油然产生一种伟大的感觉,这种感觉有点像后来读了金庸的武侠小说,觉得自己一跺脚就能上房一样。”与大众记忆中的集体伤痛大相径庭的是,黄建新在学业中断、青春荒芜的处境中获得前所未有的呼吸空间,那个当时的红小兵在各个城市上蹿下跳、无所顾忌,也或许正是如此,十年浩劫的伤痛对这个年轻人少有切及体肤的伤害,即使见证了各样惨绝人寰的人为灾难。但或许也因此,他的心灵是“海纳百川”的,目光却冷静、锐利,这也塑造了他叙事空间的特点:线条众多、跳脱断裂又巧妙圆合,内核是都市冰凉的困境,但人情又以温暖的糖衣将之包裹。

    黄建新在《求求你,表扬我》的采访中说:“人们现在已经习惯从故事的逻辑关系去看电影,当然大量电影是这样的。有一类电影是封闭的,给你什么你就接受;还有一类是放射的。看似很简单的东西其实真正要把它判定清楚不是很简单的,因为还要加上个人的喜好、心情。所以这部电影里有大量似是而非的东西。”在其电影中,这种反常规叙事无处不在,它打破了日常逻辑,以一种戏谑但“意料之中”的方式出现,这便是其早期电影的恒定特质。然而,从“先锋三部曲”到“城市三部曲”,具体的叙事手段与人物构建又有相当大的出入。

    “先锋三部曲”聚焦于都市困境中的知识分子的苦闷,带有强烈的自传色彩。《黑炮事件》与《错位》中,都起先设置了一个官僚体制背景,这种带有层级、体系标准的社会运转制度在影片中表现为效率低下、程序繁杂,而身处官僚体制中的官员则是刻薄、唯命是从的反面形象,而主人公则被围困其中、郁郁不得志。知识分子上千年来怀才不遇的呼号,在此处又以现代背景重现,某种刻板印象中知识分子与官场难以融合的冲突,以及知识分子略显孤高自赏的形象,或许是黄建新自身青涩、愤怒又自负的化身,认为全世界都与自己为敌,始终忧郁自怜。《错位》里,忧郁的形象又附身于潦倒青年石岜的自杀当中,然而没有人能成为自己想要做的理想超人。因此,“先锋三部曲”中典型的知识分子形象与敌对的外部世界形成鲜明对比,这种对比实际上带有空想与理想主义色彩,换一面来看,这番异化的世界又具有强烈批判性和洞察力。总体来讲,八十年代的黄欣(黄建新笔名)编剧笔触生猛强烈,但似乎沉浸在自我意识笼罩的知识分子套壳里难以自拔。

    而杨亚洲参与后的“城市三部曲”,编剧套路从极端的个人走向社会横剖面上的芸芸众生,也从单线叙事转向多线索叙事。“城市三部曲”又名“都市百态三部曲”,直接含义上理解便可以得出,九十年代的黄欣更加成熟老练,不再紧盯着自己不放,开始放眼社会了。在这样真实的社会里,喜怒笑骂皆成文章,而幽默性也格外突出,三部曲中人物出场数量多、冲突事件层出不穷、趣味性完备,已经具有彼时改革开放风气的时代气质。《红灯停,绿灯行》讲述驾校里一组身份各异的学车学员的故事,《背靠背,脸对脸》围绕文化馆人才选拔展开、并在暗线中铺垫局长斗争,《站直啰,别趴下》讲的是新搬来住户的邻里关系。三者都设置在社会某个角落的真实团块里,一个团块中,有着身份、地位、阶级各异的人们,他们以维护个人利益为核心出发,与他人展开交集。在对白、剧情陷阱的笑料中,我们后知后觉地对此种反讽做出警惕反应:世道变了。新事物出现了,而我们却愈加冷漠。当城市里的家长里短作为笑话搬演时,人在其中身不由己,只能彼此防范、力争上游,城市的空虚、悲哀之感油然而生。“城市三部曲”余韵之悠长,值得启迪后生晚辈。

    四、总结

    黄建新导演是一位名副其实的电影作者,其早期作品意涵之深邃、转型之成功得益于导演自身的积极进取和一群电影工作者的集思广益,能够以“严肃的趣味”欣赏到那个年代的人生事相是鄙人的荣幸,用一句话概括则是,“1997年过去了,我很怀念它。”

    (参考文献丢掉版)

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  • Arial Y
    2019/6/6 14:49:31
    陈赫还是很好笑的

    陈赫这些年演了很多喜剧,感觉他喜剧也是有了自己风格,贱贱的表情,贱贱的语调,听声音都知道是他。

    前几集郝运这个角色台词简直就是大型彩虹屁集合现场,什么“领导你在哪哪就是女厕所”“我可能再也找不到你这么好的探长了”“好帮手这三个字已经刻在我心里”,emm感觉吹的这么自然也是不容易,这一点上陈赫很适合这个角色了哈哈哈

    然后4集之后,陈赫主角光环有点显露出来,虽然是局里萌新

    陈赫这些年演了很多喜剧,感觉他喜剧也是有了自己风格,贱贱的表情,贱贱的语调,听声音都知道是他。

    前几集郝运这个角色台词简直就是大型彩虹屁集合现场,什么“领导你在哪哪就是女厕所”“我可能再也找不到你这么好的探长了”“好帮手这三个字已经刻在我心里”,emm感觉吹的这么自然也是不容易,这一点上陈赫很适合这个角色了哈哈哈

    然后4集之后,陈赫主角光环有点显露出来,虽然是局里萌新,但是提出的意见都是关键有效的,是个还挺有意思的小人物,期待后边把

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  • 潜龙
    2020/5/8 16:21:39
    “从智人到神人”
    个人感觉还是很不错的科幻电影。 视觉特效特别精彩,情节相比《盗梦空间》的层层推进稍弱一些,世界观也多借鉴《黑客帝国》《盗梦空间》的点子,因此没有以上两部横空出世时候那么的惊世骇俗。但感觉还是提出了自己的思考。 如果说《黑客帝国》更倾向于探讨真实与虚幻的界限、...  (展开)
    个人感觉还是很不错的科幻电影。 视觉特效特别精彩,情节相比《盗梦空间》的层层推进稍弱一些,世界观也多借鉴《黑客帝国》《盗梦空间》的点子,因此没有以上两部横空出世时候那么的惊世骇俗。但感觉还是提出了自己的思考。 如果说《黑客帝国》更倾向于探讨真实与虚幻的界限、...  (展开)
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  • 往生
    2021/6/14 1:08:21
    观《雁归西窗月》

    整部剧看下来之后给总体观感还是不错的,在现在这个电视剧环境下,这部剧是我个人觉得为数不多我追完并且愿意超前点播的一部剧。也因为这部剧粉上了曾舜晞。但我也依然没有打满星,首先是因为我是一个看电视剧很多年也看片很杂的人。

    这部剧严格意义上来说不能算是很成功,因为前半段作为一部电视剧的开头,没有留住观众,亮点反而放

    整部剧看下来之后给总体观感还是不错的,在现在这个电视剧环境下,这部剧是我个人觉得为数不多我追完并且愿意超前点播的一部剧。也因为这部剧粉上了曾舜晞。但我也依然没有打满星,首先是因为我是一个看电视剧很多年也看片很杂的人。

    这部剧严格意义上来说不能算是很成功,因为前半段作为一部电视剧的开头,没有留住观众,亮点反而放在了后面,我不知道这是编剧的问题还是别的,总之有些奇怪。其次就是故事线发展到中间过渡得不够自然,暗线埋得也不够深,有种突兀的感觉,可能是因为剪辑的原因,但是最终呈现出来观感不够好。当然我愿意打四星的原因就是因为作为一部古偶剧。首先男女主包括配角颜值上很过得去。其次就是这部剧后半段真的很不错,每个人物都立起来了,有种厚积薄发的感觉。特别是行周与郡王在雪地里的那段沟通,台词也很触动人心,“为君死”一出来我就有猜到他的结局,果不其然,最终也确实为君死了。我明白be有时候会让人更加有记忆点,但我还是想说行周死可以但有点没必要。

    说回两位主人公,小满前期的人物真的有点站不住脚,虽然她说的一些话很对,但是我get不到,我一直不知道怎么形容,直到到了后面,郡王那个前未婚妻说了一句话,“:空有一身骨气。”我一下子反应过来,就是这句话,说得真的挺一针见血的。小满本来就是农村出来的姑娘,有的时候就是需要去说一些强硬的话来包裹自己,给自己一些所谓的安全感。我觉得这个时候我有些能理解到她前面的一些行为,算是圆回来了。接下来就是赵孝谦,不得不说,这是我看剧这么多年以来最喜欢的一部男主人设,虽然有很多细节不够完美,但真的让我因为一个角色甚至喜欢上了塑造角色的人。前后期的强烈对比真的让赵孝谦这个角色升华了非常多,包括最后面朝堂上那出戏,演技也是可圈可点,至少在我看来,是进步了很多的。可能最大的遗憾就是前后反差太过明显,我不知道是编剧导演想要让观众更显而易见地感受到这种差别,还是说是别的因素,总之我觉得现在的观众们的眼光也都越来越高,可接受程度也都在显著提高,其实编剧导演完全可以放心把观众当作和你们一样标准的普通话去拍,不需要再像教小朋友一样一点一点喂。(水平不够,真不知道怎么形容这种感觉。)

    在目前这个电视剧环境下(同期的剧,仅代表我个人观点。),这部剧算得上是蛮良心的剧了,颜值,演技都不拉垮。后期爆发(小郡王的朝堂对峙,有种小琅琊榜的错觉。),人物立意(最出彩的是行周),甜蜜爱情(支撑我看完前半段的动力就是小满与郡王的互动。)家国大业(白川口战事),包括副线之间的互动都可以说是非常完整且有感染力的。

    最后的最后,还是很推荐大家去看这部集颜值,爱情,家国,大义,情怀,槽点于一身的《雁归西窗月》。(仅代表我个人言论,勿上升剧中演员。)

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  • 欧富贵&LOL
    2018/3/11 17:41:15
    那匹马只属于你,不属于我。
    故事其实还不错,有点意思。但是拍的真的不行,那种冗长和故作晦涩,实在是没意思。我本来就困,差点没撑住就睡着了。说真的给三星不多不少,一下内容基本靠脑补,因为电影里只是暗示,但是跟着暗示走有时候又觉得也有点自相矛盾。这部片文艺也好,矫情也好,无病呻吟也好,其...  (展开)
    故事其实还不错,有点意思。但是拍的真的不行,那种冗长和故作晦涩,实在是没意思。我本来就困,差点没撑住就睡着了。说真的给三星不多不少,一下内容基本靠脑补,因为电影里只是暗示,但是跟着暗示走有时候又觉得也有点自相矛盾。这部片文艺也好,矫情也好,无病呻吟也好,其...  (展开)
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  • 书影横斜
    2009/5/25 23:45:49
    我们都是瞻前顾后的Jim
    今天是你30岁的生日。很多天前就一直惦记着这个日子,是给你发个意想不到的短信,还是写个俏皮的邮件,也或者打个电话简简单单地说一句生日快乐。

    晴朗的日子,这个雨季难得一见的艳阳天。心底却生起氤氲的迷雾,弥漫着莫名的挫败感——我那个小小的心愿,依旧遥远而未知。时光碾过尘埃,无声无息地流去很多年。我们一直是偶尔联系,然后是大段大段的空白,像茫茫雪原上鸿雁偶留泥爪,断断续续。我只是一个你最熟
    今天是你30岁的生日。很多天前就一直惦记着这个日子,是给你发个意想不到的短信,还是写个俏皮的邮件,也或者打个电话简简单单地说一句生日快乐。

    晴朗的日子,这个雨季难得一见的艳阳天。心底却生起氤氲的迷雾,弥漫着莫名的挫败感——我那个小小的心愿,依旧遥远而未知。时光碾过尘埃,无声无息地流去很多年。我们一直是偶尔联系,然后是大段大段的空白,像茫茫雪原上鸿雁偶留泥爪,断断续续。我只是一个你最熟悉的陌生人,相互遇见,彼此观望,却始终隔着一道坚硬的玻璃墙。我拼尽力气,却总也打不破它……

    挣扎了一上午,选择给你发邮件。挑了张优美的图片做背景,日光倾城,水晕渲染地春光,杂树生花,一个豆蔻女孩在轻吹笛音。不知道该说什么,随便扯了个玩笑说525是不是你出生在1952年5月……认识你很久了,我们依旧是陌生人,连写生日祝福都这么局促和僵硬。真的心中有才能心中无吗,就不能像个普通朋友那样坦然地祝福你吗。

    你很礼貌地在MSN上说谢谢,你说你很喜欢图片的背景,还追问我哪一天过生日。你英国绅士式的寒暄,总这样中规中矩,可现在我不想要你这样的口吻。与其这样,我宁愿自己的祝福石沉大海,因为那样的决绝,更能让我没了念想。一直以来,我受虐般地喜欢着你,喜欢你欲语还休的拖沓,喜欢你不表白不解释的残忍,喜欢你胆战心惊的试探,还有你不主动不拒绝的凛冽。但我现在决计不再喜欢你了,我不过是你转身即忘的路人甲,又何必陪你流落到天涯……

    晚上回家,有些抑郁。开着电视,不停地换台。

    不料,在CCTV第一剧场看到了《亿万未婚夫》。马上要30岁的Jim被迫告别单身生活,可是他还没做好准备……好巧啊,Jim和这样的故事,像极了今天就30岁的你。

    你也曾经说过,一个人生活的确是很不错,没有任何人的束缚,加班也不会有人埋怨,时间安排非常随意。

    我们都是瞻前顾后的Jim,没有勇气走出一个人的生活,甘愿做奔驰的烈马,去等待未知的人来收服。抑或我们已经懒得被人收复,只想呆在自己坚硬的壳里,动都不想动,只求路人别当住阳光。
    生日快乐,Wayne。

    一直在等待着你的关心,却一直等到我关上了心。
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