西皮二六
从去年六月以后，我就没在豆瓣写过任何东西。也看过一些很精彩的剧，比如国土安全，但就是没动力去写点什么。看这剧的最初动力，是因为蒋雯丽。我这个人一阵一阵的，以前就很喜欢《幸福来敲门》，找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看，就找到这一部，分数也还可以，最重要的另一个原因，大概是严歌苓了。看过芳华之后觉得不错，编的剧有深度。
从去年六月以后，我就没在豆瓣写过任何东西。也看过一些很精彩的剧，比如国土安全，但就是没动力去写点什么。看这剧的最初动力，是因为蒋雯丽。我这个人一阵一阵的，以前就很喜欢《幸福来敲门》，找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看，就找到这一部，分数也还可以，最重要的另一个原因，大概是严歌苓了。看过芳华之后觉得不错，编的剧有深度。 镜头是诗性的。好多好多镜头都别具匠心，既具有年代感，又具有胶片的质感，而且，齐之芳那些表情和背影，都捕捉得恰到好处，有种作者电影的错觉。尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段，一次是排练，她穿着制服，里边是白衬衫，长长的辫子，瘦小较弱的背影，随着《情深谊长》这首曲子，那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候，不禁感慨万千...或许生命是场幻灭，美好的永远是瞬间，大部分时候，都是爬满毯子的虱子居多吧，别期待生命做它做不到的事儿... 近日连续搬砖，最长20小时无缝连接……很疲惫很疲惫了，脑子里的样子——直到今天下班路上才找到最贴切的比喻——就跟五班的上课气氛一样，高度沸腾，一波接一波爆炸!?? 嗯 没错，正是因为看着《盐商》，然后带着不断被激活的思考备着《新文化》、讲着《百家争鸣》，即便一下课就像放了气的瘪气球，十分钟后，在另一个班的课堂上，又满血复活，今天终于，把闷罐子一班给逗活了?? 《走向共和》在视野 近日连续搬砖，最长20小时无缝连接……很疲惫很疲惫了，脑子里的样子——直到今天下班路上才找到最贴切的比喻——就跟五班的上课气氛一样，高度沸腾，一波接一波爆炸!?? 嗯 没错，正是因为看着《盐商》，然后带着不断被激活的思考备着《新文化》、讲着《百家争鸣》，即便一下课就像放了气的瘪气球，十分钟后，在另一个班的课堂上，又满血复活，今天终于，把闷罐子一班给逗活了?? 《走向共和》在视野上打开了通篇历史画面，疏理了脉络，展现了近代中国转型之迫切与艰难，《大明王朝》从逻辑上点通了重要穴位，讲述了传统体制到底是如何运作，也就能理解为何向前迈一步都那么难，《大清盐商》则多角度刷新三观，知道了现状为何是现状以及难以改变的缘故和苦衷。在我的个人观影观剧经验里，《大清盐商》继《暮春》、《天道》之后，成为人生启示录之三。 观看中，脑中投射出《叫魂》《士与中国文化》等各种老师们曾推荐过的书目，那么一定要有个更长时段更系统的积累和学习，回过头来再看一遍，或可从领悟层面进入表达层面。精进之动力。 《盐商》还是黎叔风格的宏大叙事，胜于《共和》《大明》之处正是在细节上对传统历史文化、人情世故、扬州风物的精致刻画，服化道、构图以及文本有着更高的审美格调和技术考究。倪大红老师的表演，使人第一次那么真切地去感受一个皇帝的心理活动，真真入骨；张志坚老师的台词，时而有乱入话剧舞台的错幻，也是太强大的功力了；至于张嘉译老师，a～从小时候看的吴登云，到年轻时看的宋思明，周乙，再到现在的汪总商～嗯，确实深陷，拔不出来了辣?? 汪夫人也是全维度无死角，美极了。姚梦梦的人设很有深意有韵味，只惜选角不成功，莫小棋没有江南女子的美感，表演也有着刻板生硬了，在形式上成为全剧的一个败笔。 我想问这片子故事的设计思路是针对没智商没文化的人吗？ 第一个弱智的地方：预警接到报警10分钟内就会封锁每一个门，他们只有10分钟逃狱？难道狱警是10分钟准时从门前没人到有人的吗？！不是，是一分钟一分钟的各自跑向各自要把守的门，30秒守住一个门，37秒第二狱警跑到第二个门，43秒第三个狱警就位，56秒第四个，以此类推，直至10 我想问这片子故事的设计思路是针对没智商没文化的人吗？ 第一个弱智的地方：预警接到报警10分钟内就会封锁每一个门，他们只有10分钟逃狱？难道狱警是10分钟准时从门前没人到有人的吗？！不是，是一分钟一分钟的各自跑向各自要把守的门，30秒守住一个门，37秒第二狱警跑到第二个门，43秒第三个狱警就位，56秒第四个，以此类推，直至10分钟时间内把所有门守住，也就是说他们首先要精准计算狱警跑位和秒数并打出第二方案，然后计算到到他们要跑的门需要多长时间，这就不是简单的10分钟了！ 第二个弱智的地方：逃狱是重中之重的罪，逃狱为了移植肾？那就不要把自己的这个诉求四处传播！狱警罪犯都知道，刚一跑就知道你要去哪，直接抓回去，就算你躲过了追兵，一上手术台麻醉了再睁眼就又在监狱里了，这操作太低能了！怎么也得扰乱视听，让警方往错误的方向追击逃犯，等你肾移植玩警察才恍然大悟呀！这就需要利用很长一段时间在监狱里大量制造“烟雾弹”然后在逃狱（案例参考恶魔岛真实事件）。类似的弱智剧情设计还有很多，有的看似微不足道，但其实不能多想一点，多想一点就觉得可笑了！ 为了迎合低知识、低年龄、不思考的人群，有必要这么违背科学原理、心理因素、物理事实去编这种既有鼓动作用又没有营养的戏吗？！当大家都觉得古惑仔很酷时陈小春公开道歉是为什么？当大家都觉得逃狱很酷时你编剧在偷着乐什么？我做商业电影20年，根本不沾文艺片，所以我没拿极端文艺片思维在这儿说风凉话！但我拒绝了大部分商业烂片，以至于我一直接不到戏拍，所以我赚不到钱，我比你们穷，但想拿这点片酬买我故意降低自己智商或蛊惑别人.....没门儿！ “玩归玩，最后还得回家”是这部电影表面上的核心论点。但是由于那个象征永恒的青春和欲望的“红衣女郎”实在太美，以及身为喜剧片不得不照顾的喜剧效果，这部电影变成了“家就是我的命，但是为了那个女孩我连命都不要了”。 该片影评也是两极分化的厉害，看的出男生们是用尽了力气在维护这部说出了很多人心声的电影。而女性们简直是产生了生理性反感，这特么什么意思，老娘照顾你娃照顾你娘，一切都兢兢业业安 “玩归玩，最后还得回家”是这部电影表面上的核心论点。但是由于那个象征永恒的青春和欲望的“红衣女郎”实在太美，以及身为喜剧片不得不照顾的喜剧效果，这部电影变成了“家就是我的命，但是为了那个女孩我连命都不要了”。 该片影评也是两极分化的厉害，看的出男生们是用尽了力气在维护这部说出了很多人心声的电影。而女性们简直是产生了生理性反感，这特么什么意思，老娘照顾你娃照顾你娘，一切都兢兢业业安排的好好的，结果你他妈说生活一潭死水？？？ 一部简单的喜剧片，讨好了半边天，激怒了另外半边天，也是挺不容易的，但并不是这部片有多反传统反社会，而是中国社会的两性关系实在是太幼稚太未经教育了。 其实我认为这部片的价值，或者说应当要展现的价值不在于满足中年男人的意淫，或者单纯的为了博众人一笑，而是在于阐述一个中国家庭不愿意面对的问题：人到中年，诱惑是真实的、丰满的、不可抵挡的，欲望是孤独的、苦闷的、狂野不羁的。就像这部电影最原始的版本《大象骗人》这个片名一样，“我要脱离按部就班的生活”这个想法，就像大象一样，庞大、沉默、不容忽视。 这部片受众很广，男性尤其欣赏，原因就是顶着道德压力，正视了欲望。这在中国可不容易，由于中国人的性观念十分保守，男性绝对不允许女性出轨，这导致女性在获得社会地位后同样以此要求男性，而同时中国女性在“知情识趣”方面又很保守，导致男性认为性生活单调，久而久之，欲望被严重的压抑。 当然就女性而言，对欲望的压抑有过之而无不及。她们有更多机会逃离平静的生活，毕竟只要她们想打开双腿，门外马上能排上长队。但是代价之大，却难以承受，代价便是一个人撑起家，要养孩子，要养父母，要保住工作，要顶住亲人、社会甚至是情人本身无尽谴责、唾弃和蔑视。 机会更多却代价更大，欲望无穷无尽，压抑如影随形。在中国，女性的性压抑有多严重呢，连一部好好讲述女人出轨的电影都没有，更不用说描述性幻想的了。 可尽管性压抑严重，仍有这么多人选择坚守，他们只是因为付不起纵欲的代价吗？ 这就说到一个更深层的问题了，也就是《红衣女郎》、《廊桥遗梦》、《花样年华》等等优秀的电影所探讨的问题。如果中年危机之时诱惑真的那么强大，那么我们付了代价又如何？只要死不了，就比继续现在行尸走肉的生活强！但为什么很多人还是选择敬而远之？ 因为其实内心里他们都清楚明白，大象是会骗人的。虽然欲望庞大而不容忽视，但一旦靠近你就能发现，如梦幻泡影一般，这只大象是气球做的，一戳就破了。纵欲的过程其实没有幻想中那样美好，纵欲之后是数不尽的麻烦，不仅仅是更加庞大的孤独与不安全，后悔和疑惑，更是死亡的象征——曾经的伴侣放逐你，纵欲的对象也可能很快失去，你感到你身上的一部分死了。在电影中的直接表现，就是男主从酒店外的高台上一跃而下，很多人看了觉得莫名其妙，难道出轨不成就要去死?但其实，这是男主的一个选择的象征，他虽然纵欲没有成功，但已经意识到纵欲之后的可怕结果和毫无意义，那么他选择割舍，有过牵挂，了无牵挂。 总而言之，这部片本来可以很优秀的，承认欲望的存在，夸大欲望的美感，最后再否认欲望的价值。 很可惜，没做到好好探讨这些，反而十分的三俗，对所有天真地相信着爱情的女人而言，“玩归玩，最后还得回家”这句话，实在是见血封喉。 这部片也因此变得臭不可闻。 奇幻荒诞影片吧，不是看的太懂，外星生物吗，貌似人畜无害只是吃自己孩子而已，那你管他干嘛，随他去吧。里面大牌真不少，竟然妮可基德曼，范甘宁都在，范看上去就是邻家少女好看。电影里这邪教组织整的跟无限宝石是的，好几个颜色的衣服排排站表演杂技，没有任何战斗力，只能控制别人还成功率不高，然后帮别人打飞机时候会分裂，这种荒诞幽默确实不太能理解 奇幻荒诞影片吧，不是看的太懂，外星生物吗，貌似人畜无害只是吃自己孩子而已，那你管他干嘛，随他去吧。里面大牌真不少，竟然妮可基德曼，范甘宁都在，范看上去就是邻家少女好看。电影里这邪教组织整的跟无限宝石是的，好几个颜色的衣服排排站表演杂技，没有任何战斗力，只能控制别人还成功率不高，然后帮别人打飞机时候会分裂，这种荒诞幽默确实不太能理解 本人之前没看过盗墓笔记相关的原著，也没有看过其余盗墓笔记相关的影视作品，对盗墓笔记的所有了解仅限于b站剪辑和弹幕网友科普。我是冲着季肖冰老师前去观看的这部电影，以下讨论仅仅只是我作为季肖冰老师的粉丝看完电影后的个人想法，如果对花儿爷（解雨臣）有任何误解，还望大家指正。 ---------------------------- 本人之前没看过盗墓笔记相关的原著，也没有看过其余盗墓笔记相关的影视作品，对盗墓笔记的所有了解仅限于b站剪辑和弹幕网友科普。我是冲着季肖冰老师前去观看的这部电影，以下讨论仅仅只是我作为季肖冰老师的粉丝看完电影后的个人想法，如果对花儿爷（解雨臣）有任何误解，还望大家指正。 -------------------------------我是分割线---------------------------- 整体观感： 对于我而言，我觉得这是一部“双向救赎”的电影。花儿爷是为了治疗黑瞎子的眼疾选择资助老魏的研究项目，跟随老魏一起进入木马鲁丛林，在意识到老魏的不对劲后仍继续深入丛林。黑瞎子虽然嘴上说着自己不进丛林，但他在花儿爷进入丛林前就往花儿爷身上涂了荧光粉（我的理解是，如果花儿爷遇到危险，他方便寻找），因为花儿爷的伤同意下地宫，为了花儿爷活下去坚持开棺。可以说，从花儿爷的视角看，整部电影里他所做的每一个决定，理由都是“黑瞎子”；而对黑瞎子而言，每一次的推动，都是为了“花儿爷”。这一方面在两个人，为了是否开棺而打架的时候体现的淋漓尽致（我愿称之为，棺上蹦迪）。 ------------------------------我也是个分割线------------------------- 我眼中的花儿爷： 电影里花儿爷刚出场的时候，戴了一副眼镜，让我一瞬间有个儒商的错觉，等进丛林后我发觉我错的离谱，一个一句话就能镇住疯魔老魏的花儿爷，怎么可能儒雅随和。 花儿爷对待黑瞎子和对待老魏一行人迥然不同的的态度，使这个形象立体起来。对待黑瞎子，他倾尽所有，处处为其着想。花儿爷会用亲自用自己的蝴蝶刀给黑瞎子割烤乳猪（花儿爷自己吃的那份都是江寒帮他切的）；黑瞎子不愿入丛林他也不强求；知道黑瞎子会来，还专门准备青椒肉丝炒饭；不顾自己安危，只希望黑瞎子能再活一百年。而花儿爷对他人（包括自己）则是说一不二，狠厉果断，谨慎但又大胆的人（还有钞能力，谁能拒绝粉红色的春卷）。但又不似老魏的坏，花儿爷是不会为了自己牺牲同行之人。 ----------------------------我还是那个分割线------------------------- 总结： 虽然我是冲着季肖冰老师看的这部电影，但总体来说我觉得是很不错的。对于我而言，故事线完整，逻辑合理，前后有呼应，打戏过瘾，特效逼真，演技自然。虽然没有什么高大上的立意和升华，但聊以解闷还是不错的。对于接受能力超强（或者想减肥）的人来说，是个不错的下饭选择。 苏里南拍的个啥啊！感觉像小学鸡拍的警匪卧底片，不是说韩国深受港片影响吗，我寻思《新世界》这类片子不是拍的挺好吗，结果苏里南的卧底真的反复把我智商碾压！ 就河正宇这种被牧师本人害过的角色还能轻易潜入牧师身边，还做交易，一来就两吨！不做做背调吗，一点防人之心都没有，就算问了河正宇也不回答，不回答也就翻篇了，还是他 苏里南拍的个啥啊！感觉像小学鸡拍的警匪卧底片，不是说韩国深受港片影响吗，我寻思《新世界》这类片子不是拍的挺好吗，结果苏里南的卧底真的反复把我智商碾压！ 就河正宇这种被牧师本人害过的角色还能轻易潜入牧师身边，还做交易，一来就两吨！不做做背调吗，一点防人之心都没有，就算问了河正宇也不回答，不回答也就翻篇了，还是他妈还是贩毒头子，怎么当的啊，苏里南这么民风朴实的吗！ 然后河正宇就天天拿个手机，要么不当面打电话，要么举个手机监测有没有监听器，这卧底当的太轻松了，就差当面打电话实名举报了！ 最后明明都结束了，明明可以搭个顺风飞的飞韩国老婆孩子热炕头了，还非要捡把枪上前线，我实属不理解了！是什么驱动他，正义感吗！但哥们你不是警察啊上赶着送人头，你不知道什么叫武力悬殊，以卵击石吗。哦对了，他唯一的强项就是过肩摔，好几集了，过肩摔两米高黑人啥的不在话下。 这黄政民也是个莽子，每次拿枪对着河正宇了，好家伙，他就是不开枪就傻举着口吐冯芳，生怕自己开枪了主角死了没人救了 这剧真的浪费卡司，拍得跟过家家一样，余罪都比它谨慎 狗变人身，本身就很有喜感。但狗喜欢吃翔，这个梗没用不像香港电影。如果将毒狗火腿肠、“我家的狗很乖不咬人”等放进来，就很有现实感了。 最近看了一部国产片，《他是一只狗》，完全一点狗态都没有，完全是当人来拍，一点也不好玩，浪费了设定。 当开心鬼离开了校园，离开了一群青春少艾，就已经不是地道的“开心鬼”。这个系列越来越差跟其越发远离校园少女有很大关系。 观 狗变人身，本身就很有喜感。但狗喜欢吃翔，这个梗没用不像香港电影。如果将毒狗火腿肠、“我家的狗很乖不咬人”等放进来，就很有现实感了。 最近看了一部国产片，《他是一只狗》，完全一点狗态都没有，完全是当人来拍，一点也不好玩，浪费了设定。 当开心鬼离开了校园，离开了一群青春少艾，就已经不是地道的“开心鬼”。这个系列越来越差跟其越发远离校园少女有很大关系。 观赏性最差的一部开心鬼。 华润超市。 “同胞，同胞”这个是香港人对内地人的戏谑，跟同志、大圈仔、阿灿、强国人类似。 打网球这个，其实不用玩超能力也可以的，狗的敏捷远胜于人，狗跑起来也比人快，人狗大战，人还真不是狗对手。 看到大水壶（大哥大）莫名的喜感。 撒狗尿这个，很港产片。 郭晋安做了男二，一个富二代却演得像是个娘炮、渣男。他出生在长洲岛。周润发则出生在南丫岛。 女主姬丝阿奎诺，原来是前菲律宾总统科拉松·阿基诺的小女儿。看来她当年颇受欢迎，但港产片好像就拍了这么一部。 四部曲整个一陈小生感情史，陈sir好是好，但是对待感情太拖拉，感情是相互的，当初遇到娥姐拖着不行动，现在是跟阿姿勉强在一起。 下面是重点！ 方晴这种姑娘简直是我一直想找的 成熟大方体贴聪慧胆大心细 啊啊啊~ 不知道我这辈子能不能遇到这么好的女人 现在看到21集，听说后面被分手了，可能就看不下去了 四部曲整个一陈小生感情史，陈sir好是好，但是对待感情太拖拉，感情是相互的，当初遇到娥姐拖着不行动，现在是跟阿姿勉强在一起。 下面是重点！ 方晴这种姑娘简直是我一直想找的 成熟大方体贴聪慧胆大心细 啊啊啊~ 不知道我这辈子能不能遇到这么好的女人 现在看到21集，听说后面被分手了，可能就看不下去了 在2022年的年底能够看到这样一部作品算是今年最令人安慰的事了。一路跟随大鹏导演的作品见证他的每一次进步与超越。 《保你平安》讲述了一个小人物以微不足道的力量尽自己所能对抗这个社会的偏见，为萍水相逢的人讨回公道的故事。谣言可以杀人，但如今造谣无代价零成本，轻飘飘一句话就如挖绝户坟一样，给他人造成的伤痛无法计算 在2022年的年底能够看到这样一部作品算是今年最令人安慰的事了。一路跟随大鹏导演的作品见证他的每一次进步与超越。 《保你平安》讲述了一个小人物以微不足道的力量尽自己所能对抗这个社会的偏见，为萍水相逢的人讨回公道的故事。谣言可以杀人，但如今造谣无代价零成本，轻飘飘一句话就如挖绝户坟一样，给他人造成的伤痛无法计算。作为旁观者和路人该如何身处其中，我们能做的很少，但也可以很多。 感谢大鹏在这个人人争当c位，尽力耍帅的年代还在一如既往的饰演平凡的小人物，他们一身缺点、不修边幅、不帅、邋遢……甚至有些流氓气，但他们说着最朴实的话做着最真实的事，一个个平凡又鲜活的人物来自于生活也照印着生活。 这是这个时代需要的电影，这是观众们需要的创作诚意，简单讲好一个动人的故事，演绎平凡的伟大。 祝《保你平安》票房大卖，祝观众能够欣赏这样一部好的作品，希望大鹏导演再接再厉继续由心创作！ 这部电影由网飞出品，讲述的是《雌雄大盗》中不同视角下警察追捕传奇悍匪邦妮和克莱德的故事。和1967年的浪漫公路大盗题材片不同，《劫匪》中邦妮和克莱德都是侧面描写，占据主导地位的是两个重新出山的退休骑警Frank和Maney，故事也完全是他们俩的视角。影片一开场就颇有致敬西部的味道，公路、车子、女人漂亮的鞋子、骑在马上的狱警手里的步枪，随后静谧的氛围马上被打破，荷枪 这部电影由网飞出品，讲述的是《雌雄大盗》中不同视角下警察追捕传奇悍匪邦妮和克莱德的故事。和1967年的浪漫公路大盗题材片不同，《劫匪》中邦妮和克莱德都是侧面描写，占据主导地位的是两个重新出山的退休骑警Frank和Maney，故事也完全是他们俩的视角。影片一开场就颇有致敬西部的味道，公路、车子、女人漂亮的鞋子、骑在马上的狱警手里的步枪，随后静谧的氛围马上被打破，荷枪实弹的劫狱节奏紧凑，暴力气息张扬狂野。由这场劫狱开始故事拉开帷幕，然后还算干脆利落的交代了整个故事的背景：雌雄大盗嚣张活跃，现代警察束手无策，已经退休的德州骑警被拉回舞台委以重任一路追捕邦妮和克莱德所组成的巴罗帮一伙。之后的故事讲述得略有沉闷，但是比较稳重且耐人寻味。和两个退休骑警对立的不仅仅是狡猾又嚣张的悍匪，同时还有支持匪帮的民众，以及具备着弹道分析、窃听、侦察机能高科技因此瞧不起他们的FBI。但是凭着猎手的直觉和经验，还原邦妮和克莱德的成长环境，探索草丛、脚印、烟盒、酒瓶，和狱友、线人、家人周旋，最终掌握了巴罗帮的行踪，后来的故事和真实事件以及《雌雄大盗》里讲述的一样，Frank和Maney及其他四个警察包围了邦妮和克莱德，后者双双死在130发子弹之下。 前面说这部片子虽然讲述冗长平缓略有沉闷，但是稳重且耐人寻味，即在于它展现了这个著名雌雄大盗的故事的另一面。关于邦妮和克莱德，影片虽然一直用一种符号一般的侧写方式来展现，但是也并不面目模糊。它既没有去美化诗意他们的罪行，也没有刻意进行符号式丑化。通过大萧条经济背景的展现、支持者的话、儿时朋友的描述和克莱德父亲讲述的克莱德的故事，大致还原了他们如何从一个普通人变成了抢劫者；同时也用两次警察被杀的俯视镜头展示如今的他们如何成为亡命之徒。如同Frank对克莱德父亲说的：也许你的孩子不是生来就有黑暗的灵魂，但是他现在是了。如同现实中狱友评价的，从童子军到响尾蛇。有些故事，在一些人眼里是浪漫豪情，在一些人眼里却是狼狈奔逃。真实的故事里，邦妮和克莱德劫富，但也杀无辜；除了银行，他们更是打劫商店、加油站；杀人起源于走火意外，但是在那之后便是肆无忌惮。社会的确破败，命运的确不公，但是“这些故事从来都只有一个结局”。影片里从Maney的口讲述了和Frank一夜枪杀60人强盗团伙的故事，一是为了解释结尾的130发子弹，另一个目的，也是在说，在这个疯狂的岁月，正义的一方，如同罪恶的一方，都不是单纯的一面。同根同源的阴暗，成长出蝙蝠侠和小丑两面。 影片最有意思的是对罪犯偶像化这一现象的刻画。破败的经济打垮了民众，人们心理需要一个支柱。疯狂对疯狂，堕落对堕落，邦妮和克莱德的暴力行为宣泄了底层人民对资本、对混乱的社会制度、对生命之不公的不满和敌意。他们成了众人的英雄，而爱打扮爱摄影爱写诗的时髦的邦妮更加重了其中的浪漫色彩。剧中一再展现出Frank和Maney对于这种疯狂现象的不理解和反感。邦妮和克莱德死后很多人赶来现场观看，他们的粉丝更是疯狂的抢夺他们身上的物件留作纪念，更有人试图割掉克莱德的耳朵。很难让人理解和接受这些疯狂的举动是出于爱。这种疯狂的社会环境下，衍生出疯狂的病态。人们面对生活无力反抗，就寄予在邦妮和克莱德身上，并在他们身上抽象出“反抗”的精神内核。在佩恩的镜头下，很难去抽离开去客观看待这种对于暴力犯罪的迷恋情感，但是稳重而沉闷的《劫匪》可以。 可以说《劫匪》是《雌雄大盗》的B面，是浪漫侠盗创作背后的真实人生，《雌雄大盗》有多么浪们激烈，《劫匪》就有多沉稳沉重。老派的西部公路追凶，正邪对立下的硬汉故事，解构一个癫狂时代下的传奇。 剧情三观太不正了，虽然我能理解要有看点制造矛盾，但是说实话让我看的恶心，听着都恶心，剧中的情节已经上升到侮辱农民的高度了，剧情恶心到一定境界了，但凡出事必有小人传话，并且还一次次的得逞，剧情拖沓也让我叹为观止。里面的人更是出彩，不是出轨就是异性纠缠不清，里面处处是唯利是图的小人，简直是烂片中的战斗机。 剧情三观太不正了，虽然我能理解要有看点制造矛盾，但是说实话让我看的恶心，听着都恶心，剧中的情节已经上升到侮辱农民的高度了，剧情恶心到一定境界了，但凡出事必有小人传话，并且还一次次的得逞，剧情拖沓也让我叹为观止。里面的人更是出彩，不是出轨就是异性纠缠不清，里面处处是唯利是图的小人，简直是烂片中的战斗机。 【标红】打低分不是因为讨厌陈君何或者任何一个角色，只是因为不满编剧（乱写没有条理没有一个梗圆回来了）跟剧组工作人员的骚操作（明明就是靠观众自来水小红的剧，制片人也好意思diss买点映的观众） 这部剧我刚播就打了五星，还认真安利给身边很多朋友，现在我诚挚地向他们道歉：对不起，让你们浪费时间了。 ——————————————————————— 【标红】非杠非黑 【标红】打低分不是因为讨厌陈君何或者任何一个角色，只是因为不满编剧（乱写没有条理没有一个梗圆回来了）跟剧组工作人员的骚操作（明明就是靠观众自来水小红的剧，制片人也好意思diss买点映的观众） 这部剧我刚播就打了五星，还认真安利给身边很多朋友，现在我诚挚地向他们道歉：对不起，让你们浪费时间了。 ——————————————————————— 【标红】非杠非黑，狗头保命，纯属骚话，并无敌意，仅表达字面含义无讽刺、暗示意味，仅代表个人观点并无意引发论战及侵占公共资源，语言不当之处请见谅，本人尊重黑女穆同等一切团体，若本回复冒犯到您我诚挚表示歉意，若您不赞同我的观点不必特地回复我——by踩组防etc语录 都说了后期变好不妨碍他以前不做好事 非要到我这评论底下给他洗白干嘛？ “从来不打人” “没有欺负同学” “只是喜欢打抱不平” “因为父母是军人所以脾气冲动” stop 他后面变不变好或者深不深情 也改变不了他开头第一集就在厕所霸凌同学 改变不了他打着为李青桐好的名义 给她篡改成绩 改变不了他运动会拉着跟班作弊被揭发之后倒打一耙 挑事打人 改变不了他拉着李青桐所有的朋友做他的同盟 仿佛因为他爱她 所以她不爱他就是天下最大的错事 难道只允许你们喜欢陈君何 不允许别人讨厌？ 非要所有的影评都夸陈君何吗？ ———————————————————————— 改分了 果然还是跟所有网剧一个毛病 节奏把控有问题 要么过紧要么过松 角色也基本都崩人设了 别说现实生活中的人都是有优缺点的 那优缺点都是因为性格和生长环境引发的 有内在联系的 不是为了戏剧冲突凭空造的 ——————————原评——————————— 首先声明，我很喜欢这部剧，同期网剧top，给了五星 然后这种讨厌与角色无关，也与演员无关 就是单纯讨厌这种自以为是的喜欢和义气 也讨厌这种十八九岁了还把打人暴力当男子汉证明的“校霸” 很多人一提到陈君何开头校园暴力同学或者以喜欢的名义欺负李青桐就要么说浪子回头金不换要么说他也有优点，善良仗义爱家人还有说“十八九岁只是个孩子啊”十岁小孩都有杀人放火的了还十九岁的孩子他后期因为喜欢所以陪李青桐产检跟李青桐领证 那是他的事情 与其说是kswl为爱背锅 不如说是在为他高中给李青桐带来的坏名声赎罪（李青桐自己跟老吴都说，不知道是怎么惹上这个无赖，学校里面都传疯，“我还要不要面子了”）但他欺负过的其他人呢？ 不说没拍到的部分 在厕所敲诈同学 在学校里打人 运动会作弊被揭发就打人 他有跟哪一个人道歉吗？ 每次都是自己挑事然后拖别人下水李进步开头踹他那幕 就算不考虑报复“坏爸爸”的因素 也可以理解为伸张仗义吧 组里因为这幕开了几个帖子给校霸申冤啊如果不是他二叔跟主任关系好 这种学生早就被开除了吧 高中可不是义务教育确实演员演技好身材好长得好 把校园霸凌演出来苏感 而且从这个角色的设定来看 未来走向还是好人 也很有魅力 是重要剧情人物 也对主角母女俩很重要 但我就是很讨厌陈君何 可能就是最近更的两集里他的戏份太戳我死角了 如果我是李青桐 以后他对我再好 也只会是感激 被歹徒和主角智商秀的体无完肤，全片主角的视力能见度可能只有几米 歹徒就算是在他旁边走过来 他也能看不到 可能卡了视觉盲区的bug 被歹徒拿车追居然直线跑…歹徒还他妈追不上你敢信嘛[微笑]有枪又不开枪 而且歹徒全片只有刀具没有枪支 所有剧情都不合逻辑常理 把歹徒演傻了 主角被演的更傻 还居然是环球拍的…不敢想#年度最气电影 被歹徒和主角智商秀的体无完肤，全片主角的视力能见度可能只有几米 歹徒就算是在他旁边走过来 他也能看不到 可能卡了视觉盲区的bug 被歹徒拿车追居然直线跑…歹徒还他妈追不上你敢信嘛[微笑]有枪又不开枪 而且歹徒全片只有刀具没有枪支 所有剧情都不合逻辑常理 把歹徒演傻了 主角被演的更傻 还居然是环球拍的…不敢想#年度最气电影 
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好溪鲫鱼8155216
小番茄7534247
普罗维登斯人13315218
凯悦8861930
赱馬觀?
《小城之春》的艺术魅力的确来自于它的别具特色的画外音。但个人却认为，它在画外音上的败笔同成就一样明显。斗胆批评之前，不妨先
《小城之春》的艺术魅力的确来自于它的别具特色的画外音。但个人却认为，它在画外音上的败笔同成就一样明显。斗胆批评之前，不妨先看看《小城之春》讲了些什么：男女双方产生一段恋情，但后来因故分离并失去联系。若干年后，女人现任丈夫的旧友突然登门造访。妻子与客人惊喜地发现对方竟是自己的昔日恋人。不过丈夫却完全蒙在鼓里……嗯？剧情似曾相识。好像是1938年刘别谦的《天使》的翻版。费穆先生该不会是参考借鉴了德国大师爱情喜剧经典才创作了此片吧？但无论如何，仅以剧情简述来看，影片的叙事的重点似乎应该放在昔日恋人不期重逢后当事三方错综复杂的感情纠葛之上。换句话说，玉纹与志忱的关系，志忱与礼言的关系都是铺垫，无需过多投入过笔墨。导演倒也真是这么做的：
提着两支箱子走来的章志忱。而画外音还是那个腔调，“谁知道会有一个人来。他是从火车站来。他进了城。我就没想到他会来……”显然，此时的旁白身份发生了变化。“她”不再是刚刚在屋内郁郁寡欢的玉纹，而变成了洞悉全局的叙事者。接着往下看，“他认识我们家的后门。他停下，他用脚踩着药渣。对他是念医科的……”身份开始变得有些模糊。因为，对于动作细节的描述似乎不太像叙事者的职权范围，而更接近于正躲断壁残垣后偷窥者的内心活动。两位男主人公见面了。此段画外音是，“他竟然叫礼言。我不知道礼言也是他的朋友……他跳进了花园的墙。”除了动作的细节描述，竟然还有表示吃惊的内心独白？！越发像是一个偷窥者。可问题是，玉纹当时并不在场呀。没关系，接着看。两位男主人公碰面，对白顶替了画外音成为主声源。一番寒暄问候之后，礼言让管家老黄去通知少奶奶有贵客来。老黄来到后宅，主仆二人的对白如下，“- 客人姓什么？- 姓章，是少爷过去的老同学。”接着女人的画外音响起，这次回归到内心独白，“他说客人姓章。也许是他，也许不是他……我心里有点慌，我想不会是他。”
关系是交代清楚了，可问题也出现了：为什么不会是“他”？你在前面已然告诉观众此人是“从火车站来”，并“认识我们家后门”。甚至连“踩了药渣”、“翻过花园的墙”的动作细节都叙述的一清二楚。那为什么到了后面，依旧还是这个声音，却在怀疑是不是他呢？下面不妨分析一下：
按照一般情形来看，志忱来访这场戏，本不应有画外音。因为玉纹并不在场。可如果没有画外音而是单纯的客观镜头叙事，会带来若干问题：首先，来的这个男人是谁，观众一开始不清楚。即使通过与礼言见面后的对白，也最多只能知道他叫志忱，与礼言是多年没见的挚友等等。却仍然不可能了解：玉纹是志忱的旧情人；玉纹不知道礼言是他的朋友；也就意味礼言不知道妻子是好友的旧情人。可麻烦在于，根据情节发展的要求，观众必须要马上了解到这些信息。因为只有如此，他们才可能对后面即将登场重头戏——周章会（不是胡吴会）——产生期待。更不会将旧情人见面后丰富的表情变化，误解为是陌生男女的一见钟情。怎么办？费穆不得以，只能将玉纹临时改扮成洞悉全局的叙事者并借助其口用画外音的形式将三人之间复杂且微妙的关系抖落出来——“我就没想到他会来”、“我不知道礼言也是他的朋友”。
影片进展至此，似乎能扣的大帽子也不过是：导演有些投机取巧地将“画外音当成一种轻率的解决办法”（马尔丹语）。但原则上并无大错。毕竟角色独白和全局的叙事之间相互转换的画外音也也有先例。可不幸的是接下从老黄口中得知来人是章少爷时，玉纹那“也许是他，也许不是他”内心独白却成了真正的败笔。画蛇添足的结果是在逻辑上产生了自相矛盾。
无独有偶，后面章志忱担心玉纹服安眠药寻短见偷换药一场戏中，画外音再次成为“轻率的解决方案”：玉纹怎么知道章志忱在房里做了什么？她为什么可以旁白道“把安眠药片倒出来，把维他命药片换进去”？再次摇身一变成了洞悉全局的叙事者？好吧，姑且认可这种身份变化。可那几句旁白真有必要吗？难道已看过大半情节的观众就不能自己根据上下文的去推测志忱此时正在作什么？实在不行，导演就不能费点事插入一个瓶子标签的特写镜头去暗示一下？
的确，玉纹独白等段落成功推翻“画外音不能重复画面内容”的教条。但上述缺失，又不得不对费穆是否能够真正驾驭这一电影叙事工具产生了怀疑。至少在个人看来，许多欧美经典作品在这方面的表现要好的多。
首先是达辛的《赤裸城市》。虽以纪录片风格镜头与大段旁白的组合开场。但当需要运用纯粹的电影语言叙事时，导演绝不会投机取巧。例如，开始部分的命案发生、警方介入的段落中，影片没有继续借助画外音告知观众：“现在到了尸检处”“现在到了凶杀组”……而是巧妙的通过画面中警察局电话交换站接线插孔的上的标签变化就简洁而生动地交代了案情的初步进展过程。
更明显的是《日落大道》。比利怀尔德在此片中的画外音的运用显然不像他在编剧十大秘诀所定义的那样保守。开历史之先河的让一个死人朗诵旁白，为这部具有明显黑色风格的影片增添了几丝怪诞和诡异。但形式上的大胆创新，并不意味导演丧失了审慎运用的原则。女主人公格劳莉亚·斯旺森驱车去见德梅尔并被这位大导演亲自接入摄影棚后的一场戏，就没有画外音，镜头完全处于客观描述状态。因为威廉·赫顿没有在场（留在了摄影棚外）。所以无法作为当事人进行内心独白，也不能跳脱为旁观者发表画外音评论。而其中有一个镜头：大摇大摆的坐在德梅尔导演椅上的斯旺森正自我陶醉，顺吊杆滑落话筒却不巧碰歪她的羽毛头饰。老女人撇了一眼，然后一脸厌恶将其推开……没有画外音甚至没有对白，只是简单的肢体动作就生动传神地刻画出了过气默片女明星对于有声电影的抵触与无奈。
而与上面提及的与《小城之春》有着极其相似情节的《天使》则根本没有使用画外音。这反而为刘别谦展示他高超的镜头叙事技巧提供了更广阔的空间。其中道格拉斯（志忱）发现黛德丽（玉纹）竟是老友的妻子，马歇尔（礼言）发现妻子的情人是老友的两场戏被处理的格外精彩。有兴趣的同学可以看看本人另篇博文……
既然已经开罪了经典，索性就再多说几句。好莱坞历史上最好的影片很多出现在上个世纪三、四十年代，可这一现象却未必适用于中国电影。别的不说，单是旧国产电影中演员那口古怪的国语发音就让人难以消受（这一“成见”的灌输最早来自于侯宝林的相声）。本片中妹妹的发音就很“嗲”，而玉纹的台词时也远不及旁白那么有感染力（其中的原因值得玩味：是不是演员那不太自然的舞台腔，反而歪打正着的更为适合与角色保持一定距离的旁白叙事风格）。可有趣的是，虽有诸多艺术上的缺失，却不影响此类影片被世人所推崇。究其原因，多少还是与意识形态有关。欧美、港台对于新中国电影的偏见自不必说了。而大陆自身也呈现出一种思想解放后的矫枉过正。过去是只要歌颂弘扬的电影就好的，而现在却只要是歌颂弘扬的就是不好的。尽管新中国电影在风格多样性，题材广泛性、还是演员表演的自然等方面都取得了长足进步，却难入很多人的法眼。于是那些所谓的非政治化的、更强调人文关怀的民国电影顺理成章地成为被追捧的对象。14353033
导演李理ri14091762
vera120411430
漠西13665173
暖暖
希望国产动画片像这样的越来越多，可以让更多的人喜欢上国产动画，中国国产动画之路还有很长的路要走啊
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Hildy at beach12680252
鰻热！7835387
眠的淡水海边147531444
換襪喪誌
故事没什么新意，大概的情节发展都能猜到，而且画面也不怎么恐怖，甚至连悬疑也做得不是很到位，当成恐怖片看的人看完大概会很失望。但值得一提的是整部电影的节奏很不错，起码很对我的胃口，利落之余又不会显得突兀，整部看完基
故事没什么新意，大概的情节发展都能猜到，而且画面也不怎么恐怖，甚至连悬疑也做得不是很到位，当成恐怖片看的人看完大概会很失望。但值得一提的是整部电影的节奏很不错，起码很对我的胃口，利落之余又不会显得突兀，整部看完基本没快进过，从打法时间的角度来讲，这部电影不失为一部佳作。
再说说演员，主演许志安的演技稍微有点生硬，但也不至于差得影响质量，雷宇扬和张达明都表现得不错，起码作为配角交足了戏，挂名主演的袁洁莹和苏永康根本就是客串性质，前者戏份大概１０分钟左右，后者连１分钟都可能没有。
至于我为什么会给这部片子打４星，纯粹是为昔日的女神李丽珍，当年看《男亲女爱》就觉得很漂亮，在这部片子更显天生丽质，一副学生妹的模样，还穿着护士服，真的看不出已经３０多岁了。
这部片子的３年后李丽珍还演了《仙剑奇侠传》的圣姑一角，依旧年轻漂亮，但在我心中，２０岁的李丽珍就是我心目中最适合的赵灵儿扮演者。6020507
你???????14659601
缺涂
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游侠一笑9643496
荡空山14612215
mc未雨绸缪陈14542191
Sputnik
拍情感戏出身的陈可辛，这回真正拍了一部大片，抽了张艺谋一干人一人一大嘴巴子，过瘾。好多男人流泪的戏，但一点都不矫情。和李安的那个没法比，不是一个类型。但感觉这个更过瘾。每个人物演的都不错，包括那几个老演员。
戏里戏外刘德华都是最勤奋和真诚的一个，有牺牲精神，近乎英雄。<
拍情感戏出身的陈可辛，这回真正拍了一部大片，抽了张艺谋一干人一人一大嘴巴子，过瘾。好多男人流泪的戏，但一点都不矫情。和李安的那个没法比，不是一个类型。但感觉这个更过瘾。每个人物演的都不错，包括那几个老演员。
戏里戏外刘德华都是最勤奋和真诚的一个，有牺牲精神，近乎英雄。
看了李连杰这次胖嘟嘟的有些麻坑的阴沉的脸，才知道他以前的片子真的谈不上演技。同样的脸在《霍元甲》时是丑和呆，《英雄》时是不着调，到陈可辛就成了演技派。有人说他这是第一次演华语片的大反派，但不觉得这是反面人物，没有正反，我看到的只是一个悲剧。庞青云不是坏人，更不是恶人。如果二虎，午阳简单的兄弟情在他看来比较天真的话，那他在官场和权术面前一样显得幼稚。
和《色戒》看完以后的感觉一样，悲剧都是来自政治上的幼稚。政治真是个黑洞，越走近，就被扭曲的越厉害。追求政治文明现在看来也是扯淡，蚍蜉，可笑。
金城武到底帅在那儿，还是不确定，不过帅是确定的。怎么都藏不住的一股灵气，还有内心深处飘逸出的一点哀伤。记忆最深的是他看到二虎被射杀的一段戏，跪地前铺，又疾退几步，悲恸无以言表。最冤的是，不知被谁设计的台词，说了五遍大哥是对的，形象一下打到了和王力宏一个级别上，可惜了，感觉像被人陷害。最好体现他演技的电影是《不夜城》，也是最适合他气质的一部电影。
本片最让人感动的角色不是上边三个，而是那个苏州守城的将军，刚开始还以为是个变态，要妖魔化太平军，但看到最后，发现这个歌舞升平，光脚散发的灵异人心中不仅有骨气，还有柔情，不仅聪明，还很大气，是一个真正侠骨柔肠的男人，不难理解赵二虎因为他和兄弟反目，彻底冷了心。
最后还有徐静蕾，她不是可有可无的花瓶，她的加入刻画了战争的残酷，蜡黄的脸庞，空冻的眼神，表现了普通老百姓在战争中的无能为力，不用像舞台剧那样刻意演，这年头，可贵的是真诚，不画蛇添足就是真诚。
至于对两个男人的感情，正如她最后说的，红的绿的她都喜欢，对二虎是一种情义，对大哥是一种情感的认同。很欣赏导演没有让二虎知道她的婚外情，落入心里挣扎拼命的俗套。这样处理很有美感。再说了，爱有很多种，绿帽子是时代进步的象征。这点，可以说本片讲感情是比较前卫的。
今年挂红，明年挂绿，让我们在残酷的战争中，看到了对未来生活的美好希望。这也正是我们普通老百姓朴素的对物质和精神的美好向往，没有对与错，只有人性和自然。对自由的追求。看不懂的，我不想说什么，只能寄托再大点你会懂吧。
听说国内的又被剪了，而且把那句经典的“抢钱，抢粮，抢娘们”改成了另一句经典的“抢钱，抢粮，抢地盘”，看完电影有人纳闷，一帮土匪干嘛要抢地盘呢，他们难不成也想做房地产。呵呵，真是谁的地盘谁作主。
已经用不着再骂广电了，问题不在他们，在体制：向上还是向下负责？片子拍给谁看的，审查给谁看的。其实中国电影不用分级，我们一直都在家长陪同下看电影，不该看的镜头他们会帮我们悟眼，或者堵耳朵。或者干脆不带我们看，像《鬼子来了》那种电影就怕我们看不懂，或者是怕我们看得懂，其实也没啥啊，我们装不懂就是了，像其它事情一样。SB。我们是小孩子嘛，而且是聪明的小孩，聪明小孩都不会讲皇帝没穿衣服的，因为那样不是被笑弱智，而是会挨揍，也得为大人们的脸面着想。我们是可爱的，懂事的好孩子。我们敬爱我们的父母大人，但我们决定当我们变成父母的时候我们绝对不会这样养育我们的小孩子。12751522
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俗人10111158
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１。当茱莉把整瓶的药塞入口中，却没有咽下去。
然后对护士说：“我办不到。对不起，是我打碎玻璃的。”
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１。当茱莉把整瓶的药塞入口中，却没有咽下去。
然后对护士说：“我办不到。对不起，是我打碎玻璃的。”
“没关系，那就再买一块吧。”护士安慰她。
２。当茱莉发现玛丽在厨房哭泣的时候问：“你为什么哭？”
“因为你不哭！往事历历在目，怎么忘得了他们？”玛丽哽咽着。
３。当茱莉提着行李离开古堡一样的房子，一路走一路用手背摩擦着粗糙的墙壁。
４。当男孩把车祸现场拾到的十字架项链还给她，她说：“我把它忘了。”
“当时我在现场。。。”男孩想说什么。
“不！”茱莉本能地想要逃避。
５。住在楼下的妓女到茱莉的房间看见那蓝色的珠灯，说她小时候的家里也有这么一盏，她伸长手跳起来也没办法够到，所以就盼望着长大。可是长大后就忘记了。她问茱莉是在哪里找到它的？茱莉只是淡淡地说：“我找到的”。
６。茱莉在洗手间问她丈夫的情人：“你是我丈夫的朋友？”
“是的。”
“我现在才知道，很遗憾。”
“那么现在起你要恨他和我了？”
“我不知道。”
７。茱莉要把房子让给她丈夫的情人和她肚子里的孩子，她笑起来：“我早就知道。他说你善良，慷慨， 值得信赖。甚至于我也可以信赖你”
影片在茱莉最受打击的时候总是响起的交乐，一边是全乐队严厉沉重的交响，一边是弦乐无力的挣扎，却还是避免不了被淹没在全乐队轰鸣里。从脸上看不到她的痛苦，不安和彷徨，只有音乐，突然的黑暗和那蓝色的游泳池里分不清是水是泪的湿潞潞面孔。
从头到尾地被打动，即使有些我不能了解，有些我不能接受，可是每个人的人生，都是那么的不同。茱莉到法院找丈夫的情人时，和《白》里的理发师擦身而过。而她无意间推开的门里面，正在审理着理发师和他妻子的离婚案。当然她马上被请了出去，而且她也和所有人一样并不关心。因为那里开展的是别人的故事别的人生，即使一再相遇，彼此也不会认出对方。是的，在《红》的结尾，他们又再度相遇在同一条船上。
茱莉和奥利维的一同出行和获救是不是意味着她最终从忧郁中解脱了呢？10051528初来乍到7995252
Jaecheung
这种无厘头的情意结大概从小累积。还记得小时候有个台叫凤凰卫视电影台（现在好像转为收费电视台），一天24小时重复地播放各种影片，但95%播放的基本都为老港片，有时候播的东西老到一种什么程度呢？就是字幕的阅读习惯是从右至左那种，画面可能因录像带存
这种无厘头的情意结大概从小累积。还记得小时候有个台叫凤凰卫视电影台（现在好像转为收费电视台），一天24小时重复地播放各种影片，但95%播放的基本都为老港片，有时候播的东西老到一种什么程度呢？就是字幕的阅读习惯是从右至左那种，画面可能因录像带存放时间太久带有一些雪花或者划痕。小时候娱乐活动不多父母限制也多，唯一的乐趣除了看乱七八糟的书外就是抱着电视机盯着这个台从早看晚。（当然下午3点之后自动转翡翠台看日本卡通片）想想自己那时候也是什么都敢看，所以人也相对早熟很多（好啦好啦，飙车有益健康！），可我还是得感谢那时候的自己，敢于去接受不同文化的灌输，给予自己一个相对丰盛的精神世界，建立起初始三观，还不至于在这个花花的现实世界中学坏。（所以与其去限制，不如放开接受，很多东西要有正确的引导才会得到应有的作用）
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夏洛克·卡卡紫胤13848214
momo126261448
该怎么锁呢9391170
