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  • 塔拉夏的胖次
    2021/2/7 16:37:28
    芭蕾舞版娘子军
    这篇影评可能有剧透 很多年前就听说过红色娘子军有芭蕾舞版,最近看了点关于舞蹈的小视频之后,突然想起这么一部舞剧,特意去找来看,资源还真不好找,找了半天才找到,幸亏有字幕提示这段舞蹈在表述什么,不然本狼这种外行真是睁眼瞎。看了半小时发现需要看看原版,了解剧情走向,又先去看了原版...
    这篇影评可能有剧透 很多年前就听说过红色娘子军有芭蕾舞版,最近看了点关于舞蹈的小视频之后,突然想起这么一部舞剧,特意去找来看,资源还真不好找,找了半天才找到,幸亏有字幕提示这段舞蹈在表述什么,不然本狼这种外行真是睁眼瞎。看了半小时发现需要看看原版,了解剧情走向,又先去看了原版...  (展开)
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  • 小杰
    2021/11/8 20:48:18
    不要宅在家里,人生的真谛是体验/经历
    1.要乐观 我们还在 2.人的行为很难预测,不要轻易相信陌生人 夜间行车意味着不可预测的风险——人。 3.决定我们的不是发生的事,而是我们的回应。颇有点阿德勒心理学的“目的论“意味。 你会遇到很多无法控制的事,原始的情绪会启动,这时你如何应对,采取何种行动,将定义你是...  (展开)
    1.要乐观 我们还在 2.人的行为很难预测,不要轻易相信陌生人 夜间行车意味着不可预测的风险——人。 3.决定我们的不是发生的事,而是我们的回应。颇有点阿德勒心理学的“目的论“意味。 你会遇到很多无法控制的事,原始的情绪会启动,这时你如何应对,采取何种行动,将定义你是...  (展开)
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    13980220
  • 觉觉
    2018/8/22 16:06:51
    这就是为贾玲量身定做的剧本啊!!!
    贾玲饰演励志女主 雷佳音饰演干洗店碰到的大叔 林志玲或范冰冰饰演那个女二号 吴彦祖或金城武饰演帅又酷总裁 刘雯或者何穗客串健身房遇到的那个小妹 沈腾客串那个码农男同事 最后结合我国国情,设计一些桥段讽刺一下社会以貌取人的种种场景,比如街上有人拍抖音快手街访,忽略...  (展开)
    贾玲饰演励志女主 雷佳音饰演干洗店碰到的大叔 林志玲或范冰冰饰演那个女二号 吴彦祖或金城武饰演帅又酷总裁 刘雯或者何穗客串健身房遇到的那个小妹 沈腾客串那个码农男同事 最后结合我国国情,设计一些桥段讽刺一下社会以貌取人的种种场景,比如街上有人拍抖音快手街访,忽略...  (展开)
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    9608217
  • 楚心明月
    2021/11/14 22:02:24
    从剧本创作角度看为什么《黄石》很牛。更新到第十集

    《黄石》整个剧集创作,无疑各方面都是优秀的,本文从编剧创作角度谈感受,它是一个很好的剧作教材,也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧,内容基因是网文,看过网文的人知道,那都是无法拿来就拍摄的,讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作,所以编剧有没有基本功?是不是会写小说就能做编剧?

    《黄石》整个剧集创作,无疑各方面都是优秀的,本文从编剧创作角度谈感受,它是一个很好的剧作教材,也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧,内容基因是网文,看过网文的人知道,那都是无法拿来就拍摄的,讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作,所以编剧有没有基本功?是不是会写小说就能做编剧?

    编剧有门槛,有技术技巧,在一部电视连续剧/网剧的体量下,电视剧编剧的专业技能在几个方面:

    1.事件的连贯性,从一而终,事情不能换来换去,总要有头有尾连续发生,发展,高潮,结局。一个连续性事件填满30集的容量,难度可想而知。国产剧的注水是因为单个事件做不出来情节量,只好磨叽注水。

    2.设计每一集戏的核心事件,能吸引观众能看下去,每一集围绕主线事件的小事件必须连续和相互扭结,扭结是最难做到的。若是平行关系,一直平行,不能连续,是系列剧,不是连续剧。

    3.这个是很难做到的了,对人物塑造的想象力,都是中规中矩的人物,整个戏就平淡无奇,没滋没味。意料之外,情理之中,编剧要有对人性的想象力。

    以这个标准评价,美剧的编剧剧作水平是行业top的,一些水平稀松的英剧在主线和人物两件事上,远远不及美剧。美剧的工业化程度高,更重视要把观众牢牢抓住的契约关系。

    美剧的第一集是成败关键的一集,因为在电视工业里,通常第一集都是作为样片/试播集,拿出来谈合同卖钱的,很多剧都只拍了一集就戛然而止,因为没有卖出去。第一集要故事走向明确、人物性格特点鲜明,还要设计足够的悬念吸引观众看下去。第一集是集中全组最大智慧的一集了。在这个体制下,一些编剧很厉害的第一集诞生了。

    《黄石》第一季第一集,《权力的游戏》第一季第一集,都可以拿来作为剧本创作课的经典案例来分析。对于编剧来说,第一集的写作要动用最深层的创作功底积累。

    第一集要干什么?主线矛盾出来——故事方向出来,设计悬念——下故事的钩子,人物特点出来——人物让人带入。黄石第一集这几个方面都做到了,非常明确的主线——土地问题,冲突设置,张力十足,可以预料后续故事的强情节;人物,达顿大叔一家子各有不同。编剧比较难的是,所有的这些任务都要扭结到一件事情上,观众没有兴趣看过多的信息,必须是按照一条主要事件线徐徐展开。第一集设计的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在围绕这个事件奔忙。大事件的起承转合非常清晰,以至于几年过去,我还记得,达顿抱着大儿子在树下痛心不已的镜头。

    《八角亭迷雾》的第一集,可以用这个标准看看就知道差在哪里了。主线事件特别不明确,悬念不明确,主要人物关系和矛盾不明确,每场戏都指向了不同方向,导致看完第一集真是只有迷雾。看国剧之光《琅琊榜》的第一集剧本非常优秀,主线、悬念、人物上面几个都做到了,是非常厉害的编剧。

    说回第四季,这部剧已经播了三季,主线一直都没有变——达顿能否保住他的黄石牧场,围绕一个大事件写了这么多集戏,对于编剧其实是很难的。因为写着写着就会跑,因为事件无法深入,人物静止没事干,都会跑掉,但这个戏最牛的地方就是一直保持这一根弦,一直拉满,几经波折,悬而未决,各色人等登场,各种手段死磕角力,仍未分出胜负。达顿和他的家人保持着核心人物的地位,既有内部矛盾,又要对抗觊觎他们土地的人,反反复复,每一轮的对抗和冲突都不相同,不离开土地争夺这一条线,编剧的写作功力,非常厉害!《权力的游戏》第三季之后的主线已经分散,因为人物众多,地点也不同,矛盾冲突不同,特别难扭结,事件合不拢,都变成平行的关系。

    这种“组队升级打怪换地图”的结构方案,常常在国产古偶剧里出现,男频小说或者言情小说改编的电视剧都是这种结构,因为这种写法省事儿,编不下去了就换一群队友,或换个地点,或者换个事件,再不然,换另一个主角的戏。平行而散乱,没有连续事件的情节支持,是很多国产剧最大的问题。

    《黄石》的第三季是事件发展到了一个非要用大事件解决的程度了,西部黑帮片的一场大战打响了。达顿被枪击的戏,很像《教父》中柯里昂街头遇刺一场,连调度都是一样的,这场戏在电影中一个小时多一点出现,可是黄石用了整整30集的量积累到这个事件,说人物、情节铺陈展开的技巧性极高。这也是电视剧会比电影好看的地方,对人性的刻画深度、人物关系的延展度更好。

    第四季在达顿家的复仇线同时发展的是觊觎土地的反派角色们登场。这一集的反派角色,投资公司的老大来了,一个董明珠式的女企业家,和颜悦色中暗含杀机,将和达顿大叔展开较量。从第一季到第四季,惦记他们家这块地的人绝不重复,斗争方法也不重复,这也是编剧的专业要求,不平行,不重复,所有事件都在一趟飞驰的列车上,每节车厢都扭结一起,向前发展。

    连续性、扭结性,不重复,做到这几个编剧技术的指标已经很难了,但不是最难的,是编剧的一种技术性的常识,对于编剧最难的是人性的想象力,怎样给人物写戏、写动作,既不能陈词滥调,俗套,有新意,又非常合情合理,更高的要求是能写出那种令人一声叹息的韵味。

    比如在第二集Beth把医院门口捡来的男孩儿带到家里来的戏,戏主要在这个男孩儿和Rip,同样是孤儿出身,在牧场干活儿寄人篱下艰辛长大的Rip,按道理他应该很顺利地接受男孩儿,同病相怜,但是并没有,那样写就没有戏,没有动作,没有人物心理,那样写就是和谐的国产家庭剧了。Rip开始就很反感他花言巧语蛊惑人心,坚决踢出家门,那种憎恨同类,是因为憎恨同样出身的自己,或者是自己的出身,复杂的心情纠缠在一起。他第二天送他走,路上心软,又带回来,给了他一份铲屎的工作,挺符合Rip侠骨柔情的硬汉形象;接着他想把男孩儿送到牛仔们的宿舍,看那些男人喝酒打牌,算了放弃,又改了主意,把他带回了家,从第一晚踢出去到送回家,这个过程复杂了些,但是这个过程里,把小男孩儿和Rip这一对未来会有很多互动关系的人物个性充分呈现,故事的真正推动者是人物,每个事件背后的人物行动,人物行动背后的心理动机,是人们看剧的终极看点。这段戏的重点是RIP如何接受了小男孩儿,不是顺利接受,是慢慢接受,在二人的交流互动中悄然变化。看事情如何慢慢变化,人物如何慢慢变化,不是看戏最好看的地方吗?

    这个戏也不是全部都是优点,没有槽点。最大槽点是在凯西老婆这个人物身上,从出场到第四季不知所踪,这个人物身上的戏始终是没有力量,和主线的关联度不大,来充戏量的感觉;人物行动先也有很多前后不统一,不经推敲之处。想来在开始创作时,编剧是设计一个印第安土著女性角色,但没想好这个角色的功能是什么,后续越来越乏力。这一季如果能去掉这对母子的戏,整个剧会更精简明确。

    第三集更新

    人物的个性,在剧本创作阶段,都被编剧赋予了某一个人格特点,其他特征都在这个特点上延展出去,演员赋予了人物生动可感的生命力,观众感受到了人物,能跟随人物。其实写出特点看似容易,但是真的很难,因为任何性格特点都是太容易想到的,但这个特点要完整连贯,又要生长开去,可以发展变化和成长,又能让观众接受就难了。

    编剧对人物的想法和最后呈现出来的人物不会完全一致,优秀的演员会把这个剧本给予的部分完成,并且赋予她/他灵魂。达顿一家子写的最好的角色,私以为是Beth和达顿大叔,因为他们身上都有一个让人记住的特点,俩人个性都能用三个字概括:来硬的!但各有不同,大叔的来硬的,是保守派的作风,信奉权威,自上而下的社会规则,自己是个武断的旧式家长,相信权力的无所不能,也恪守信用和规则,这么一个老鹰一样的人;Beth的来硬的,有身为女性在牧场里争强好胜氛围里的养成,还有一部分是母亲去世之后的深深自责PTSD和不能生育的PTSD一直没有完全过去,看着老拧巴倔强一女的。但两个人物发展到第四季的两个人都越来越难写,因为他们不可能这辈子畅行无阻,都顺着他们,又不是爽文的人物。当人物的个性特点都能呈现出来,他们是必须有发展和变化的了。很期待看到黄石最强硬的两个人达顿和Beth的命运变化,不可预料的部分生长出来。

    第四季觉得换了编剧,人物的感觉差了一些,演员在线稳住了大盘。和前三季相比,动力差了一些,当然水准还是在的。这种感觉是在Beth酒吧里跟着上司耍横这场戏里,和前三季的场景重复,其实都是靠着演员表演站稳了人物,后续的事件乏力的话,人物就会没有变化,停留原地。很希望看到Beth的戏,她身上的女性力量,誓死捍卫家族利益的死磕的样子,放到事件中的人物非常有感染力。

    达顿大叔依然强势,好喜欢他和那些对手的交锋戏码,这一季到现在少得可怜。达顿是个大家长,牧场主,还是一个很狼性的人,他不去进攻,和不发动什么事,人物光芒就出不来。上一季是家族被欺负,这一季大叔的plan呢?真的很想知道他的布局,他不出来驱动故事,不牵动所有人,戏就不会好看。

    第三集是过渡的一集,没有大事件发生,只有人物零星的进展。Beth教育养子卡特的一段戏,是复仇主线外叉出去的一段戏,很连贯地写出了人物关系的互动,人物的变化。这段鸡汤挺好看,对人性的关照深度很好看。Beth跟RIP说,这孩子今天就干到这,我带他去买衣服!Rip不同意,提醒她,你要把他当宠物养,他以后就是个宠物,还是不怎么样的宠物。Beth不听,带着卡特去买衣服,卡特看中的一件花夹克,Beth一看当场甩脸发作,接着就是一顿车里教育他的四个致富选择的戏,第四个是说到买衣服这件事,靠舔别人dick取悦别人致富。Beth回到家跟老公说:虽然我对人性只有一点点自信,但这小孩儿SOB还是耍了我一道!这孩子以后归你管了。Rip说:他心里有好的一部分,说不定需要一个男人启发出来。这是这部剧里难得的家一段教育的戏,对人性的不确定性从来不能太乐观,大概是我喜欢美剧的原因。不是都是好人,孩子进了家门就是乖乖的宝贝,他也是一个人,充满了人性弱点的人,也会贪心、懒惰。这种教育的理念,和方式,严重怀疑编剧也是一个达顿的保守派,先承认孩子身上的人性的弱点、黑暗面,去规训和管教。

    等待第四集,等待那种拍案叫绝的戏出现,等待人物有勇有谋的反击,和预料之外的博弈结果。

    第四集

    发展到第四集,主线事件奔着复仇,找仇人的部分,这集有了重要线索推进,并且吉米的老爸牵扯进来,吉米会面临一次道德处境。达顿大叔对吉米的态度很多是相信他是自己的儿子,但不愿意面对自己的怀疑,让小儿子去试探吉米。终于看到本剧中的一丝家庭温情,吉米不是坏人,由衷希望人物会有这个走向。但是吉米始终处于不被家庭接受,不能成为真正的达顿家人的感受中,这个感受不是Beth给的,是他和父亲、兄弟和Beth的格格不入上,他找不到自己在这个家庭里的位置,到底能做什么?达顿让他干什么就去干什么,但是还是对自己不满意。

    获知自己身世是吉米解脱的最好的机会,也是重新寻找自我的机会。吉米这一季比前几季成熟多了,似乎知道自己该干什么和不该干什么,每一个行动都有自己的理由。在人物如此走向和解和谐时,人物静止下来了,但戏就会不好看,没意思了。编剧再起了一个悬念,亲老爸是否参与策划了刺杀达顿?这个事件足以写一集戏了,静等下一集怎么写吉米的行动。

    这一集很想说Rip打老劳埃德的戏。

    黄石牧场本质上也是职场,有上下级,有同僚,有职场竞争对手。Rip如果没有成为乘龙快婿,大概率就是劳埃德的手下,劳埃德管理所有牛仔,管理牧场的这些事。Rip也是劳埃德亲手带出来的,劳埃德绝对是Rip的前辈。牛仔宿舍里这场打架戏,Rip不由分说一拳打翻了老前辈,看的我有些难过,为老人劳埃德难过,但前面也讲了整个事件怎样发生的。从管理角度看,劳埃德有错在先,忽略了生病的马不能和牛在一起,这个常识性错误,那个唱歌的牛仔walker告诉他了,他不听。直到达顿看到,及时止损。在牛仔宿舍里的斗殴,Rip对劳埃德毫不客气,他必须如此才能让下面的人服从他的管理。除了有点不讲感情之外,没什么问题。也看到一个残酷的事实,一个职场老前辈,如果不能升职,真会被后辈欺负,因为他的行为是职务行为,你不能期待职场上的人讲感情,何况是rip。Rip敢爱敢恨,但除了对待达顿一家人,最讨厌别人挑战他,别忘了,他曾经是一个死人堆里爬出来的孩子。他的暴力是常态,温情脉脉只对Beth,这里按照他的逻辑处理,痛打劳埃德非常合理。

    这场戏也增加了黄石的一个动荡元素,劳埃德是个知道很多黄石秘密的老人,他的出走会带出去一些什么?这么一个情节感觉像是编剧埋下的一颗定时炸弹,希望这件事能够在后面引发连续事件。

    按照黄石编剧的一贯写法,不太会写废子,不写浪费的情节和细节,这段劳埃德出走的戏,希望后面还有另一只靴子。

    第五六七集

    第五集和第六集波澜不惊,几乎没有大事件发生,最大的悬念只花了两集,杰米的生父策划了谋杀达顿一家子,而且杰米没有太纠结,就被他亲爸PUA,背叛了养父达顿,这一段情节我不是很能理解,为了杰米后面的反转做铺垫,还是让杰米真正成为反派角色,怎么看都不是很充分,人物的动力不足。杰米怯懦,但他前几集里非常渴望得到达顿的认可,即使知道了达顿不是自己的生父,也怀着复杂的情感,没有那么绝情。善恶之间的人物才有意思。姑且看看后续杰米这个人物的发展。

    评论里有觉得这一季的《黄石》散了,我也同意,至少在第五集第六集第七集,主线事件和人物尽丢失,换成了一些凯西的家长里短,工棚里的恩怨情仇,和Beth夫妇的撒狗粮,农场的鸡零狗碎,最搞笑的是吉米小朋友在6666农场(话说这个名字好萌)在马场给?? jerk off,笑死了;这一季的编剧应该是熟悉农场生活,喂给观众很多农场工作场景,西部奇异的风景场景,那些牛和马比人可好看多了。剧情线掉线,至少这三集丢掉了主事件。主要的一个原因是达顿静止下来了,主要人物一旦静止,就像一辆车的发动机熄火,发电机的马达停了,其他人物都只能被动静止下来。这是这几集戏不太好看的原因。

    如果把一部剧比喻做一个人,核心事件基本上是整个人的脊椎(backbone),有人要搞死农场,达顿家阻止这个人保护农场,就是这个脊椎,其他组织和骨骼都附着在这条脊椎边上。一般剧集,就算展开人物众多,也基本上10-15集左右,这个大事件就用完了。美剧一季12-13集,就是以一个大事件为核心,戏剧结构起承转合高潮结局,之后这个核心事件就用完了,需要换新的事件和人物。国产剧动辄30-50集,在10集-15集以后,便需要转换时空或者加入新人物。人物命运跌宕起伏起来,掀起下一个核心事件风云。这是一般来说剧集的体量

    第四季的难度是核心事件的体量不够,没有真正展开这条线,寻找仇家用了几集,也是断续写的,悬念非常弱,好像这一季的编剧心不在焉地在填这条不情愿的坑,原本观众期待的正方派对抗被一些闲笔消解了。这几集很像是编剧边写导演边拍,写到哪拍到哪,缺少一条完整的情节线。

    闲笔写到第七集,估计也写不下去了,因为都是彼此没什么关系,是平行关系。终于写了能将杰米、老达顿、Beth,农场写道一起的大事件,达顿大叔发动了竞选州长活动,相当于又一轮黄石农场保卫战开始了,在游离了几集之后,我松了一口气,终于又回到了主线,人物有事情干,达顿子弹上膛,Beth要收拾别人了,那个女银行家出来又消失,战斗值去哪里了。后面的杰米如果没有大招,也容易顺撇,如果继续搞暗杀,重复的戏也不好看。感觉编剧到了这个阶段,对人物发展的想象力储备不足,过于静止了。

    尽量少给牧场风光,很多段落都让我以为在看一部西部音乐风光片。期待编剧的回血,展开后续的大事件,达顿大叔无论怎样都是核心人物,他没有行动,故事就不会好看,这也是剧集创作的铁律了。《甄嬛传》的嬛嬛比《如懿传》里的如懿的戏好看就在她是主动的,事件的策划者发动者执行者,爱恨情仇的终极体验者,戏在主要人物身上,观众才能持续对故事发生兴趣,因为我们是因为认识、认可了主角才来看你这个故事。

    第八、九、十集

    终于等到最后一集,再来写几笔。

    这一季很遗憾,没有看到达顿大叔的强有力反击,行动弱了,大事件也没有发生,都是局部事件,送走了凯西一家子,牛仔吉米回来又走又回来又走,来了卡特,Beth和Rip这一对结婚,次子杰米被逼无奈之下,或将回归,黄石牧场如常运行。没有我一直期待的前几季里的西部大战、非常强烈的冲突和对抗,都不是很大的事情。默默地演完了10集,被很多人吐槽注水地演完了10集。

    黄石拍到第四季,已经没什么新鲜梗可以玩儿了,换句话说,一部2小时西部黑帮片的容量,已经拍了三十多集戏,就是30多个小时了,可想而知,能想到的都用过了。另一方面这第四集的十集,明显后续乏力,没有大事件,做家庭内部,和工棚内部的戏,这些局部人际关系的戏了。

    事情的另一个方面,到了这个阶段,前面已经积累了一批观众,后面的戏就会松一点,一般国产剧写到15集之后就会难看一段时间,到快要收尾的几集,质量又能回来一点。中间15-26集,水戏很多,水戏就是讲讲鸡毛蒜皮的人际关系,只是我没想到现在的美剧也会这样了。导演想怎么拍就怎么拍,编剧想写啥就写啥,不像前十集的戏要非常讨好观众,这一季里好几条线索都是这种宕开写的闲笔,纯粹的闲笔,编剧导演为了自己高兴写的。吉米这条线,一个牛仔的成长,在黄石得到悉心栽培、精心呵护下成长,后来去了一趟德州,便彻底成长和放飞了,这条线放在故事里真的莫名其妙,想来是为了谢尔丹的马场,他喜欢拍这段马场生活,就用一个人物去带出来。夹带私货的写法都不是讲故事了,创作者喜欢吧,权当作风光片看看涨见识了。

    这一季里最硬核的情节,就是最后一集Beth收拾了杰米,逼他下手弑父,最终让杰米回到达顿阵营,一辈子跳不出去她的控制。对杰米这个人物彻底失望,即使回到黄石,他也是一颗废子,因为如此他没有战斗值,没有还手的能力,轻而易举地受人摆布。人物完全失去了动力和再跟下去的热情。最后一集所有戏都写给了Beth,当然我还是很喜欢她,但编剧失去了平衡,丢失主线,所有人都围绕她一个人的行动,达顿大叔风采尽失,若不是科斯特纳演技支撑,人物完全没有戏。

    主角仍然是达顿,主线是达顿的行动,才能保证故事不会游离,这第四季,达顿大叔大多数时间都是闲着,几个孩子各有各的生活,彼此不连着,凯西彻底失联,和黄石没关系了;Beth各种拼命,达顿第八集参加竞选,后面两集没有接上这件事,或许留到第五季写吧。

    编剧水平飘忽不定,第一季的剧作最优秀,第四季是低谷,没有给观众期待的新的刺激,因为新的事件没想出来,编剧可能到了黔驴技穷的阶段。这一季剧情张力水准下降,可依然还是一部耀眼的美剧。因为她特别的西部风格,故事里的有趣的人,和我们一样又不一样的人,很难在其他电视剧里看到。第十集我最喜欢的一场戏,是吉米带着德州新女友回来,前女友米娅当晚也在,二话不说,上来就揍那个新女友,工友们开始下注,德州女孩儿还是米娅赢面大。换到城市里,一定是俩女的一番骂骂咧咧再扯头发的场景,到黄石里的女的是要动手真打的;米娅后来独自在路口目送吉米离开,吉米和德州女友都流泪了,that's life, most of it hurts.还有老劳埃德在送吉米离开时,不敢拥抱吉米转身离去,这些戏演的都很好。

    《黄石》真正关注的问题其实是非常严肃的政治主题。自由主义和保守派之争,土地使用权的国家与个人利益之争,剧中微妙转换为大财阀和个人私有财产这之争,自由和秩序之争。第十集,编剧借法官之口表达了对那些以抗议为职业的人士,直接称他们是“职业罪犯”,背离法律,挑战法律,最终伤害那些弱者的利益。法官虽然最后也答应了达顿,但这口心里的恶气总算在庭审里发泄出来了。达顿这个人物可以写得很复杂,在各种力量里纠缠撕扯,可惜本季里环保主义者、商业大财阀、原住民这几条线都很干瘪乏力,缺少彼此关联,机场的冲突也许要留到下一季。

    希望能有下一季,故事还没讲完呢。

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  • 139929309
  • Vesper
    2018/11/12 18:18:50
    喜欢

    很难平心而论,也不想。因为小时候老是在电视上看到这电影,不论从电影制作的专业来讲,它有多少不足,又或者是流水线下来的香港电影,但是红梅,雪中的飞行和背景音乐的月亮代表我的心就已经足够俘获我。。。。。是童年的回忆,这么多年都忘不了。冬天的冷冽和纯净。喜欢吴倩莲的气质。伤心哦阿轲想和我想念你的

    很难平心而论,也不想。因为小时候老是在电视上看到这电影,不论从电影制作的专业来讲,它有多少不足,又或者是流水线下来的香港电影,但是红梅,雪中的飞行和背景音乐的月亮代表我的心就已经足够俘获我。。。。。是童年的回忆,这么多年都忘不了。冬天的冷冽和纯净。喜欢吴倩莲的气质。伤心哦阿轲想和我想念你的

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    9756152
  • 吃瓜群众李春阳
    2018/9/29 15:31:39
    一帮好演员被导演编剧坑了

    开头挺喜欢的轻喜剧,人设也都很喜欢,很轻松的带入故事,可20以后感情戏和人设智商就严重不足,妖后和沈十五cp?流星雨见色起意王诗诗?妖后能认错人?沈十五也是见色起意?完全感情没有逻辑!如果你想拍感情戏!56集的剧情足够你铺垫!但剧里的感情就很莫名其妙,妖王妖后互绿!然后剧情也很乱,除了反面角色还稍微有点逻辑但后期智商也挂机了,主角就每天在打酱油,最正常的感情线是古儿,最后还给整了个白发将

    开头挺喜欢的轻喜剧,人设也都很喜欢,很轻松的带入故事,可20以后感情戏和人设智商就严重不足,妖后和沈十五cp?流星雨见色起意王诗诗?妖后能认错人?沈十五也是见色起意?完全感情没有逻辑!如果你想拍感情戏!56集的剧情足够你铺垫!但剧里的感情就很莫名其妙,妖王妖后互绿!然后剧情也很乱,除了反面角色还稍微有点逻辑但后期智商也挂机了,主角就每天在打酱油,最正常的感情线是古儿,最后还给整了个白发将军?然后感觉俩人成了吧!你又想流星雨!结尾能不能给个悬念?流星雨完全把古儿忘了啊!咋编剧导演你们是傻逼吗?拍的啥特么玩意啊?是不是单身狗啊?给了几个感情戏?然后全写死!最主要不知道你们想拍什么?爱情片?全篇在讲爱情!结尾整个英雄救世界题材!能不能风格统一?妖后自己把自己打死了!诗诗月儿好不容易变成明鸿!然后最后连个剑的形态都没有然后完全打酱油,可有可无?那你干嘛要让明鸿出来啊?就为了写死诗诗和月儿?古儿你又给个感情戏!最后还要孤独终老?那流星雨这个人设太没用了吧,我觉得这个电视剧的编剧和导演好像小学生啊!太傻逼了,不是有白客!我早弃剧了,但是这个人设的白客看完我都后悔了,我要去刷几遍斗破冷静一下

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  • 生活苦但你要甜
    2020/2/11 20:04:39
    林正英

    这部电影我觉得里面那个女鬼真的好恶心,还有下井捞女尸的时候那个人死的太惨了,不过最经典的就是油炸鬼的那个片段,吴耀汉演的真的很逼真,就像我们自己身临其境一样,被那个鬼吓的半夜都不敢起床,小时候还真的以为身上抹了锅灰僵尸就真的看不见了。太多的回忆在这部电影里了。结局也是挺吓人的,特别是那两个鬼附在村民身上走路那段也是吓得半死。总之,经典就是经典

    这部电影我觉得里面那个女鬼真的好恶心,还有下井捞女尸的时候那个人死的太惨了,不过最经典的就是油炸鬼的那个片段,吴耀汉演的真的很逼真,就像我们自己身临其境一样,被那个鬼吓的半夜都不敢起床,小时候还真的以为身上抹了锅灰僵尸就真的看不见了。太多的回忆在这部电影里了。结局也是挺吓人的,特别是那两个鬼附在村民身上走路那段也是吓得半死。总之,经典就是经典

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  • 舞池里的塔西佗
    2020/5/4 18:11:53
    表层结构下的弗洛伊德心理分析

    值得玩味的一部小恐怖片,有点像留白做地不错、行动带动心理的中篇小说。

    全片两层结构。表层是社会性的。家庭关系、伦理道德、邪教组织等等都是表层的东西。特别是关于女主出身的邪教家庭,没有很深入地探究,观众和子女都是一样在社会新闻上了解信息的。这个新闻的猎奇性代替了深层心理的挖掘。其实原家庭生母的自杀及葬礼,也是刻意地做了表层化的处理。

    本片想要营造的是心理分析层面上的恐怖

    值得玩味的一部小恐怖片,有点像留白做地不错、行动带动心理的中篇小说。

    全片两层结构。表层是社会性的。家庭关系、伦理道德、邪教组织等等都是表层的东西。特别是关于女主出身的邪教家庭,没有很深入地探究,观众和子女都是一样在社会新闻上了解信息的。这个新闻的猎奇性代替了深层心理的挖掘。其实原家庭生母的自杀及葬礼,也是刻意地做了表层化的处理。

    本片想要营造的是心理分析层面上的恐怖感受(有没有成功或者说做到了哪个程度我们不论),而且明显介借用了佛洛依德的理论。

    观众只要不那么粗心,不难发现以Lodge为名的本片中一共出现了3个主要的lodge建筑物。那么片名究竟是指哪一个呢?还是通指三者?

    简单用佛洛依德理论来观察:

    自我:是镇子上的长期住宅,现代风格、采光明亮,象征着女主的自我,这既是她向往的生活,也是她想展示在世人前的形象。

    超我:女主漫游在雪原中见到的建筑,构成一个奇怪的人形,与邪教活动中的burningman形似。木屋的窗口前显然站着一个男性,但是任凭女主喊门,最终不得而入。窗前的男性应该是女主的父亲,这个场景象征着女主的超我是世界原罪亟待净化这一观念,而且这个超我是被父亲行为熏陶过的极端念。此时,自我与超我依然处于不可调和的状态,仍需要在本我层面上展开行动。

    本我:是雪地中的度假别墅。在这里,自我所依赖的社会关系压缩到了极限,超我开始在本我层面中逐渐膨胀,并最终得以实现。

    关于渗透:按照佛洛依德理论,自我、本我、超我三者之间并非断然隔绝,而是彼此渗透影响。本片中新宅中有一个度假木屋的模型且不断人为上演诡谲场景,暗示自我中有实现本我的冲动。另外度假木屋的阁楼,从建筑外立面上看并无出处,其造型仿佛被双眼监视,象征着超我在不断观察本我。

    父亲与超我:弗洛伊德心理学一直强调俄底甫斯神话,立论就在于父亲的形象是实现超我的一个障碍,只有弑父才能解放本我。这个片子中有两个父亲形象。女主的生父可以说是自杀而死,其精神直接转化为女主的超我观念。真正需要被杀死的,是那个在自我层面上阻止超我的“父亲”,也就是本片的男主。他不仅是两个孩子的生父,也是塑造女主社会性“重生”的父亲,他的死是必然的。所以男主是全片中唯一被明确杀死的角色。

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  • 雪莲
    2019/6/7 16:06:55
    啊啊啊啊啊,我来了

    怎么感觉这个电视剧真的很现实,刚开始步步挫折,后边又和12位颜值高的小哥哥搞恋爱,而且每个小哥哥颜值真是招人喜欢!我这个吃瓜观众也都喜欢呢,小姐姐怎么可能放弃这几位小哥哥呢!小哥哥也一定喜欢小姐姐的可爱吧!当然女主的颜值也非常高哦,满满的少女心气质!看着我都心动把她领回家呢!整体来说这部剧演的很不错,各个都是顶尖高手!剧情我也要给它点个赞!只不过我这个小姐姐就是没看过这部剧,但是呢看到简介我

    怎么感觉这个电视剧真的很现实,刚开始步步挫折,后边又和12位颜值高的小哥哥搞恋爱,而且每个小哥哥颜值真是招人喜欢!我这个吃瓜观众也都喜欢呢,小姐姐怎么可能放弃这几位小哥哥呢!小哥哥也一定喜欢小姐姐的可爱吧!当然女主的颜值也非常高哦,满满的少女心气质!看着我都心动把她领回家呢!整体来说这部剧演的很不错,各个都是顶尖高手!剧情我也要给它点个赞!只不过我这个小姐姐就是没看过这部剧,但是呢看到简介我很喜欢这部剧!我要打算追剧!!!

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  • Lydia
    2022/6/2 16:44:40
    果然独身最悠闲
    女主角真的好有魅力,第一集回到家扔了钥匙先喝一杯真的太舒适了。冰块砸在玻璃杯里的声音,房子里没有第二个人的冗余,窝在书架里的单人沙发,真丝睡衣绣花拖鞋……总之一切都太美好了。红色的侏儒敞篷小车车,配上美丽的乡间景色,扎上花头巾,马上要跃出悬崖了(不是。 和探...  (展开)
    女主角真的好有魅力,第一集回到家扔了钥匙先喝一杯真的太舒适了。冰块砸在玻璃杯里的声音,房子里没有第二个人的冗余,窝在书架里的单人沙发,真丝睡衣绣花拖鞋……总之一切都太美好了。红色的侏儒敞篷小车车,配上美丽的乡间景色,扎上花头巾,马上要跃出悬崖了(不是。 和探...  (展开)
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  • 走向自由
    2020/1/19 17:07:15
    可歌、可叹,可悲、可怜

    这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧,全剧透着淡淡的幽默轻松,片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

    片中有民间百姓烟火气,也能感受到皇族高官的贵气,真实有趣令人回味,看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

    我对这部剧并没有什么严肃的思考,毕竟和史实出入太多,例如历史上和珅在49岁就被赐死了,剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁,刘墉3

    这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧,全剧透着淡淡的幽默轻松,片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

    片中有民间百姓烟火气,也能感受到皇族高官的贵气,真实有趣令人回味,看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

    我对这部剧并没有什么严肃的思考,毕竟和史实出入太多,例如历史上和珅在49岁就被赐死了,剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁,刘墉30多岁就入宫,进翰林院,召见皇帝等,和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了,但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保,剧中各种安排都是剧情需要了。

    关于弘历是明是昏,这剧也能管中窥豹可见一斑,乾隆皇帝好大喜功,总想有点一代圣主的痕迹,但大多时候在坐享父辈们的成果,在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断,最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力,人口空前暴涨的盛况,算是半个明君吧。

    至于乾隆的风格怎样,秉性如何,我想起了雍正和乾隆时期,宫中瓷器图样的风格,雍正时期是清幽淡雅性冷淡风,乾隆时期是大红大紫花里胡哨风,可见这爷儿俩的品位真是天壤之别,从康熙的稳四方打基础,到雍正的励精图锐意进,到了乾隆这辈儿算是解放了,放飞自我了。富不过三,屡试不爽。对继承人的培养,无论是在政治,还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的,急流勇退,多给年轻人历练的机会,绝不能只是泛泛而谈。

    关于和珅,现在有宠妻狂魔,和珅简直是宠皇帝狂魔,一起嫖娼,吃喝玩乐,皇帝爱作诗,和珅就学,学得和皇帝一样的诗风,两人如影随形,乾隆晚年说话不清别人听不懂,独和珅能听懂,在一定程度上,和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分,关系太畸形。

    关于刘墉,除了才华和清廉为民外,最让人佩服的一点,是能够在三十年的宦海沉浮中,宠辱不惊,超然物外,一般俗人绝逼做不到这份从容,都是失败落魄时沉沦没落,成功得志时短视骄纵,都是眼看平地起,宴宾客,楼塌了。不过是随波逐流的船,随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人,是有智慧的,活出自己的,可称之为真正意义上的人。

    雍正和乾隆时期,宫廷瓷器风格对比

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  • 狮子的两仪式
    2022/6/18 18:00:20
    受害女孩夺回属于自己的光

    如果把《闪亮女孩》当成一部烧脑悬疑剧,看了大结局会失望,但如果把这看出受害者反杀,女孩们重新夺回属于自己的光亮的剧,那无疑会非常满意。

    在这里我们不聊两个山的事,只聊闪亮的女孩们。尤其是,从Kirby的抗争可以学到的。

    被凶手尾随、用刀划开肚子后晾在沙滩上等死,Kirby面临的不仅仅是

    如果把《闪亮女孩》当成一部烧脑悬疑剧,看了大结局会失望,但如果把这看出受害者反杀,女孩们重新夺回属于自己的光亮的剧,那无疑会非常满意。

    在这里我们不聊两个山的事,只聊闪亮的女孩们。尤其是,从Kirby的抗争可以学到的。

    被凶手尾随、用刀划开肚子后晾在沙滩上等死,Kirby面临的不仅仅是变态男杀手、自身的心理阴影,更因为凶手是“房子”的主人,拥有穿越时间的能力,这使得他仿佛凌驾于所有角色之上。

    在绝对劣势的情况下,怎样逆风翻盘。

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  • 文森特
    2020/5/10 1:56:57
    退变:从纯粹的理想主义到虚无主义的跌落
    这是一部什么样的电影? 面对《列夫·朗道:退变》的第一个问题就是,6个小时的电影要怎么看?再深一层,为什么要拍成6个小时?再深一层,什么是电影?该有一个固定的形态吗? 无论如何,《列夫·朗道》系列都在突破或者说挑战着人们对电影的认知——超大规模的制作,超长的拍...  (展开)
    这是一部什么样的电影? 面对《列夫·朗道:退变》的第一个问题就是,6个小时的电影要怎么看?再深一层,为什么要拍成6个小时?再深一层,什么是电影?该有一个固定的形态吗? 无论如何,《列夫·朗道》系列都在突破或者说挑战着人们对电影的认知——超大规模的制作,超长的拍...  (展开)
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  • 绿萝芳草
    2011/11/19 10:59:09
    我终于可以有勇气写评论了
          一般看点儿经典片都不敢写影评,在众多大神潜水的豆瓣里。生怕说错一句话,多写一个字都被人耻笑了去。然而,此片给了我无穷无尽的创作灵感。毕竟骂人脑子里不用打草稿。怎么也算作是和被坑爹的娃儿们一起同仇敌忾。

        恩。先说到拍摄地哈。女主角不是说一直没有在苏州么?还说男女主人公
          一般看点儿经典片都不敢写影评,在众多大神潜水的豆瓣里。生怕说错一句话,多写一个字都被人耻笑了去。然而,此片给了我无穷无尽的创作灵感。毕竟骂人脑子里不用打草稿。怎么也算作是和被坑爹的娃儿们一起同仇敌忾。

        恩。先说到拍摄地哈。女主角不是说一直没有在苏州么?还说男女主人公是在国外认识的。好吧,但求婚都跑到苏州金鸡湖上去了,城哥还在摩天轮公园被车撞死了。。。不会连这都是幻象吧。。。女猪脚难道把苏州工业园区真当成新加坡了?市领导会感到很欣慰的。

        本片保持着一种“能吓一你跳就吓一你跳”的变态心理。我抱着一袋子薯片一边淘宝,一边放着此片。常常会被突如其来的噪音吓到,(切过去看时又发现只是某个小子玩个滑板,或是城城腐笑的表情)因此不知发了多少个“我靠”给店家。对此表示深深的歉意。

        不知是不是受到“人靠衣装”思想的牵绊。被假想成坏人的家人们无一不是黑色套装,眼线粗犷。后妈这个角色更是亮点。一条小商品五元店黑白毛围巾,外加中毒颇深的紫色嘴唇,一副黑山老妖的COSPLAY。怪不得佟丽娅会相信她病入膏肓,需要护士陪护。在影片的最后,家人们又无一例外的换上了亲切柔和的浅色针织衫,面带微笑,小清新小文艺的情调呼之欲出,让人不禁毛骨悚然。

        ANYWAY,我忽然想到是不是我们本身都误会了编剧和导演。是不是本片讲述的是虽然在幻想中,人的外表那么恐怖,但由于2B的内心、显而易见的阴谋和凶悍抗击,左刺右刺的勇气,其实也不是那么值得害怕的事。而真正现实中围绕着她皮笑肉不笑的家人,满嘴科学理论还会幻影移形的医生和肉欲极强的自己才是最可怕的。

        这么想,本片果然深刻了。又可以被称为是经典了。我又要闭口不言了。
        
         
          
        
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  • 电影妖怪
    2017/12/24 1:17:57
    《妖猫传》:一部全面崩溃的烂片,陈凯歌导演的糟糕幻觉
    《妖猫传》是一场灾难,彻头彻尾的烂电影,体验非常差。电影演了不到一小时,我座位前排、左右的观众都在玩儿手机,身后一个人在睡觉。
    作为电影,《妖猫传》全面崩溃。它只有皮相,没有魂魄。
    伟大的编剧王蕙玲拯救不了它,传说中耗费巨资建造的长安城拯救不了它,CG猫和一众明星大腕拯救不了它,满是妖气、如梦如幻的繁华盛景也拯救不了它。
    陈凯歌导演的格调很低。《妖猫传》也许比《道士下山》、《无极
    《妖猫传》是一场灾难,彻头彻尾的烂电影,体验非常差。电影演了不到一小时,我座位前排、左右的观众都在玩儿手机,身后一个人在睡觉。
    作为电影,《妖猫传》全面崩溃。它只有皮相,没有魂魄。
    伟大的编剧王蕙玲拯救不了它,传说中耗费巨资建造的长安城拯救不了它,CG猫和一众明星大腕拯救不了它,满是妖气、如梦如幻的繁华盛景也拯救不了它。
    陈凯歌导演的格调很低。《妖猫传》也许比《道士下山》、《无极》等烂片还差。不过,我感觉陈凯歌导演的创作是很真诚的——这就更可怕了。

    陈凯歌导演的三个幻觉

    陈凯歌导演在拍电影的时候,沉浸在良好的自我感觉中,始终带着某种无法描述的艺术野心,结果,创造了各种古怪的烂片。这成了他电影生涯的一种可怕的宿命轮回,也是中国电影的一个时代奇观。
    在《妖猫传》中,这种野心似乎可以概括为:揭示一个东方帝国衰落的秘密,或许是所有帝国衰落的秘密。它是所有历史的概括或时代的隐喻。毫不夸张,这是个可以得8次诺贝尔文学奖的主题。
    陈凯歌导演有一种幻觉,以为自己是知识分子,而且是最传统的那种,所以要政治隐喻,要家国天下。
    影片绝非像宣传中所说的那么浅薄,要打造一个“盛唐”。正好相反。其实,唐玄宗李隆基,安史之乱,是帝国由盛而衰的转折点。皇帝被逼处死爱妾杨贵妃,是奇耻大辱。
    在电影中,观众跟随一个日本的和尚的目光,在迷宫般的长安城中游历,遍及繁华盛景,但这个“盛唐”早已衰落,毁灭的命运已经注定了:皇帝莫名其妙的惨死,宫廷政治高手们怀有隐秘,太子继位后马上偏瘫,到处是不祥之兆。导演想讲的是帝国的毁灭。
    陈凯歌导演有一种幻觉,以为自己是艺术家,所以历史要加上魔幻,就更加艺术了。《妖猫传》中时刻提及的“幻术”,是影片的“元叙事”、有一点儿后设观念。
    于是,各种妖魔鬼怪都出现了,这在影片的高潮“极乐之宴”中达到极致:皇帝个人政治的高峰以一场奢华Party来呈现:酒池肉林的腐败;诗人李白被迫作诗,又被权力驱逐;杨贵妃成了帝国繁荣的标志,如同特洛伊的海伦;万国来朝,魔法术士登堂入室;醉酒狂欢中的窃窃私语,是废墟中的无数幽灵幻影。
    陈凯歌导演有一种幻觉,以为自己是讲故事的高手。于是,他要在原本就很糟糕的剧情上更进一步,把情节的繁复推向极致,追求自己庸俗的美学表达,结果却是在蹂躏观众。
    《妖猫传》中30年的两个时空中,有两组重要的人物关系:侍卫头领陈云樵,他妻子春琴;唐玄宗和杨贵妃;这两组关系相互对应、互文,本来是成立的。但加入了仙鹤兄弟与杨玉环的情感纠葛,如同一团烂泥,不知所谓。
    据说,陈凯歌导演喜欢给演员说戏,拍摄过程十分苛刻,这似乎是宝贵的工匠精神——不过,从演员的僵硬表演来看,更像是导演水平很低的表现。

    令人坐立不安的情节

    《妖猫传》的前30分钟还是不错的。它成功提出了悬念,皇帝被害,神秘的黑猫妖怪,诗人+外国和尚的侦探组合。但情节一旦展开,就迅速崩盘。所有的“揭秘”都如同儿戏,如同极乐之宴的缤纷乱舞一样,是个空壳。
    这是极为讽刺的:导演试图以“极度的繁华”来彰显帝国的苍白、空虚,反而证明了《妖猫传》自身的苍白。
    影片中的不少情节是很可笑的。
    为什么白居易敢于直呼唐玄宗(庙号,皇帝死后的称号)的名讳李隆基?他是外国人?还是穿越过来的不懂规矩?为了拍电影,建了一座长安城,这么简单的常识性错误都不能避免?
    黑猫是来复仇的,不杀陈云樵(秦昊),却杀死了春琴(张雨绮),春琴有什么罪?
    日本留学生、进士阿倍仲麻吕(晁衡)爱上了杨贵妃不能自拔,要向她表白?还要当着皇帝的面表白?
    为什么所有人都爱上了杨玉环?
    诗人李白似乎是陈凯歌导演的自诩,他似乎是醉鬼,预言家,又似乎是唐帝国的良心。
    杨贵妃的死,本来是很简单的事情,却变得异常复杂。先是加入了一个荒诞的假设:杨贵妃是盛唐气象的标志,杀死她等于杀死帝国,于是没有人愿意她死。之后又加入了另一个可笑的假设:安禄山造反,是为了占有杨贵妃,所以杨贵妃必须死。然后,皇帝不直接赐死,让术士制造了一个谎言,让杨假死,可实际上是真死。再然后,她没有真死,而是让她在棺材里苏醒,被活活闷死(或者渴死、饿死)。再然后,深爱她的小术士试图救活她……这样的反转多次、复杂至极的情节既无必要,又显得十分做作,把政治事件变成儿戏,与《赵氏孤儿》的后半段如出一辙,显然是陈凯歌导演的个人趣味。
    《妖猫传》的后半部分,情节完全断裂,从调查皇帝诡异死亡、奇怪的黑猫急转,变成纠结30年前的杨贵妃死亡的真相。而且,白居易、和尚纠结的只有一个问题:假如用白绫自缢的方法痛苦死亡,是人道的妥协、可以接受的;用活埋在棺材里的方法痛苦死亡,是残忍的谋杀、无法接受的。这毫无逻辑可言。

    只有皮相,没有魂魄

    陈凯歌导演应该解决最基本的叙事问题,而不是高屋建瓴的弄什么政治隐喻或群魔乱舞。《妖猫传》的故事没有讲好,非常无聊,所以其他的也没有资格去谈。
    花费巨资建造的长安城,无论真假,都是《妖猫传》的一个象征:它的摄影美术多么华丽炫技,都无法掩盖故事的苍白和逻辑的混乱。
    《妖猫传》电影本身如同它所强烈暗示的繁华盛景一样,只有皮相,没有魂魄。每个人物,全程神秘笑容的日本和尚,神经质的诗人白居易,一脸懵懂的杨玉环,似乎很奸诈的唐玄宗李隆基,都不构成真正的人物,像是一个个木偶。
    影片的核心人物杨贵妃,并不具有任何性格或灵魂,也毫无人格魅力可言。导演甚至没有为她安排任何彰显人格的戏份——她的美丽只是一个空壳(演员长得一般),但这就足够了。皇帝、诗人、日本留学生等等,所有爱上她的人,当然也只是爱他的美貌。她在被残忍杀害后,黑猫所守护的,也是她美丽的、永不衰老的身体。
    以杨贵妃为核心的极乐之宴也是如此,以极乐之宴为核心的长安城和“盛唐”也是如此,《妖猫传》这部电影也同样如此。获取智慧的方式是了解你自己,陈凯歌导演或许应该照照镜子了。
    【详细】
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