撇开电影技术层面以及表达层面的大多数问题，我就想讨论一下电影的主题。
非常精彩的主题。
这部电影给我们一些相反方向的提示，即或许“人”才是那把我们总是挂在嘴边的双刃剑，科技并不是。
作为意识问题研究者我们的问题需要更加清晰。我们一直在不断追问，不断试图了解我们自己，了解我们的意识。但这一切都是为了什么？尽管对意识问题极度着迷，我甚至都没有想过这个问题，我在对这一问题的参与的那一刻起就一直是被自己的好奇所鼓动的。我搜遍自己的脑瓜只能决定这是我的一种本能的倾向，而别无解释，就好像好多人对这个问题屁兴趣没有。意识怎样管我鸟事，我能用，用得不错不就行？曾经，我觉得这样的态度缺乏对自我的反思而削弱了作为“此在”的意义。后来我发现我错了，反思本身是否根植于我们对自己作为“人”的独特性的迷恋与我们对自己正在获得的某种对世界的“统治力量”——科技的不忍割舍。
即使在海德格尔那里，技术依然被视作是一种“异化”，即，我们一直都赞同技术是我们创造的，然后慢慢脱离于我们，或者说，使原本统治技术的我们变成了被技术所统治的失去本真的东西。
这部电影启示我们另一种思维方式：技术不是被我们创造，而相反的，技术创造了我们。

我以为电影故事层面的一个很重要的问题是：一个disembodied的智能何以可能？或者，通过假借一具身体（电影中借的是will caster，尽管是数字化后的；这点我不清楚学理上能否成立），智能能否可能？或者如我们所看到的无数先人们已经想象过的，诸如机械战警式的智能，依赖于肉体的机械智能。这种不睡不吃可以寄居于网络，并且（至少在这部富有洞见的电影中）能与任何自然物质进行交换的智能比丧尸恐怖百倍！！

这里有种恐怖，内在于技术当中，技术是否真的是人类生产、发明？还是人类本来就是被技术所发明？人类对于环境与肉身的依赖必定被技术的disembodiment超越。正如影片的名字所示，transcendence或许可以是技术本身。
我们先退一步，上帝何以强大？因为没有肉身，因为上帝不在一个特定的时空，而是无处不在。电影里的will被恐怖分子指出他想创造一个God。千万不要把这个电影简单地看作又一个愚蠢而又失败的独裁者的故事，那真正愚蠢的就是你了。will caster在创造的不是一种独裁，不是一种监控，请不要自行脑补先下结论。will创造的是一个他自己也不知道也不清楚的模棱两可。这种模棱两可恰恰是一种创世的混沌。没错，当在电影最后看到will的研究为自然和这个星球带来的东西的时候，我看到的是一种隐喻，这一隐喻直接指向的是圣经创世纪，是各种远古神话的创世传说。这里，技术重新超越人类编码世界（这个“编码”并不是计算机科学狭义的编码，而是一种广义的达尔文、生物学意义上的编码），再一次，技术作为“神”无处不在。
这样来看，我们是否会发现，以往大多数的电影始终把技术当做一种潜在的人类敌人来对待，但这部电影（太厉害了我只能说）他颠倒了，我们人类（那些恐怖分子，包括国家政府，包括对技术恐惧的人）才是技术的敌人，是“人”在自然演进的过程中阻碍了技术。不是我们花了几十万年的时间去重新发觉我们自己的编码秘密这一技术，而是技术！是技术花了几十万年终于找到可以被驾驭的足够成熟的人类。如我前面所说的，对于意识问题的兴趣完全源自我的本能，而这一本能是编码在我们的体内的，这种倾向不是我的倾向，而是技术——是神，是上帝的倾向，是技术在人身上发掘世界，回归自然，回归上帝。

由此看来，这部电影对自己进行了超越。will caster以先知身份重新迎回了技术——God，自然。而最后像耶稣一般为之献身。

不管怎样，AI这个他者已经早早降临于你我身旁（回想一下近年来的一系列科幻电影，不要这种动不动毁灭世界的，比如拥有Scarlett Johansson性感声音的Her当中的那个OS），这也意味着，你再无所谓“意识是什么”这个问题也没法逃脱已经被技术拖到我们眼前的这个活生生的“意识大他者”，“ta”是谁？ta为何降临？而我们何去何从？

-------------我是一条困惑的分割线---------------
如果仔细想想，就会发现这篇影评的中心思想是“反人类”，如果被说是反人类，那就说明理解对了，正是“反人类”。因为谁说过人类才是这个世界和宇宙的中心？而我们，永远活在以我们自己为中心的伦理世界当中罢了。

一些后续思考：http://www.douban.com/note/378077083/

《太平轮?彼岸》（以下简称《彼岸》）是一部可以独立成片的作品，即使没有看过《太平轮（上）》，也一样可以明白剧情。徐克操刀剪辑的版本纳入了半小时的前情，人物的命运有条不紊地展现在观众面前，足见创作方为了《彼岸》是花了心思的。事实上，如果没有上集，直接发行《彼岸》的话，或许会更符合市场的期待。

吴宇森的电影，很多元素是可以预期的。兄弟情、男女爱、乱世情仇，当然，还有枪火和白鸽。喜欢的观众自然可以重温旧梦。《太平轮》的战争场面和《风语者》一样，是放大版的街头枪战，这次吴宇森挑战的，是海难场面。

据说吴宇森本来的打算，是借李安《少年派的奇幻漂流》中的水池来拍海难戏，后来由于档期拖延，所以自己搭了半个足球场大的水池和1:1比例的轮船模型。从影片的效果来看，道具和布景的逼真已经可以媲美好莱坞电影，电脑特技也相当不错，可说是国产电影的技术标杆。据吴宇森说，拍《太平轮》的初衷之一就是提高国内的电影制作水准，单从这一点来看，他确实做到了。

平心而论，《太平轮》的制作水准，从摄影、美术、道具、音乐等各部门看来都是国内最高的。真正懂得欣赏电影的人，自然能从中体会到电影之美。相比之下，各种热门的“IP电影”或许不缺话题，可是在制作水准上，绝对无法与之相提并论。

在我看来，《太平轮》的失策之一，是没有把“太平轮”放在中心位置。比照《泰坦尼克》，华语导演普遍缺乏空间感，轮船的结构，失事的原因和过程等等本该浓墨重彩表现的内容，统统让位给了人物的悲欢离合。作为灾难片，少了些冲击力。其实与太平轮失事相关的，还有更多令人动容的故事，例如肇事的船长，自觉难辞其咎，从油桶上投海自杀了。

让人感慨的是，不知是上了年纪还是去好莱坞闯荡了一番的缘故，吴宇森的观念比以前更趋保守，更重视家庭的价值。满银幕的山盟海誓，郎情妾意。如果说以前作品是七分正气三分邪气，七分热血三分轻狂，那么这部新作的风格则是十足的正气凛然。《太平轮》浓墨重彩地刻画了各种小人物的友情和爱情，而且手法非常传统。倒回10年，也许观众还会对这类荡气回肠的爱情史诗情有独钟，放到这个青春偶像和快餐文化当道的“小时代”，则不知能得到多少共鸣。这不是电影的错，是市场的问题。

事实上，我倒觉得老导演其实没必要一直紧跟市场，在这个急速变化的时代里，昨天被敬为“艺术家”的老电影人们，保不齐明天就能让你大跌眼镜。要么倒进主旋律的怀抱里大唱赞歌，要么放下身段迎合新一代，美其名曰“和你在一起”，票房有了，人品倒了，让人齿冷。潮流会变，但有些基本价值不会变，只是需要新的元素和手法来表现罢了。吴宇森的趣味或许略显老套，但至少不惹人讨厌，也没让粉丝们大跌眼镜。能“正常”地老去，总算是一种尊严。

其实长远来看，《太平轮》真正有意义的地方是在题材的敏感性上。在表现家国情怀和民族创痛还受到限制的电影环境里，上集对国民党将领雷义方的表现，已经是让人耳目一新的突破。选择爱情来切入这场海难，或许也是不得已的安全之道罢。吴宇森心心念念的《阿拉伯的劳伦斯》式的史诗电影，在缺乏历史和民族反思的电影环境里，恐怕依旧还是个遥不可及的梦想。但愿，《太平轮》的出现能让我们离这个梦想更近一点。

利维从失去好友的绝望到参军与瑞克斯相遇重拾对生活的信念，伊拉克战场的经历使瑞克斯成为了她生命中不可分割的一部分，退役后又通过不懈的努力得到了瑞克斯的抚养权，这对战斗英雄又生活在了一起，利维的人生终于走上圆满。生活中没有无法跨越的鸿沟，就像影片最后歌词里说的...  (展开)

 这个电影是部老电影。香港叫荷里活的，内地是音译为好莱坞。所以也叫，香港有个好莱坞。这是一部非常压抑的影片，整个浸泡在一种市井小民艰难琐碎而又无谓的生活之中。

    故事发生在香港某个棚户区，这个棚户区拥挤混乱，各色人等在此处聚集。他们都是香港老居民，但却跟不上也阻止不了强大强权的城市化进程。棚户区已经被高楼大厦包围，在寸土寸金的香港岛苟延残喘。棚户区的旁边，就是高档的荷里活社区，由五栋摩天大楼组成，像一座五指山雄赳赳压在棚户区上空，压倒让人窒息。棚户区的市井小民在这种压抑中过着柴米油盐的琐碎。幸福似乎离每个人都很远，人们活着只是因为死不了而已。社会在飞速发展的同时也在飞速两极分化，善良使人贫穷，贫穷使人低贱，低贱使人无畏，无畏使人仇恨，仇恨颠覆社会主流价值观。棚户区的居民不会拥有荷里活摩天大楼里看上去很美的生活，他们同时也遗忘了那种看上去的美好。但是这种遗忘会使人们活得忘了为什么活着，不管你住在棚户区，还是荷里活。

    朱老板在棚户区经营一家熟肉店，烤猪肉卖猪肉，烤乳猪卖乳猪。朱老板有两个儿子，阿明和阿细。父子三人都肥得可怕，肥到勉强可以不影响日常活动的地步。

朱老板烤猪肉卖猪肉，可是养着一头肥大的母猪当宠物，这母猪名叫娘娘。朱老板自己啃猪手喝啤酒，朱老板也给他的母猪娘娘吃猪手喝啤酒。猪怎么还会吃猪肉？然而其实人也吃人肉，只是以另外的方式而已，就像猪不直接吃猪肉，而吃红烧过的猪手一样。

同样住在棚户区的，还有黄志强和他的女朋友。黄志强其实是个吃软饭的，就是说他靠让自己女朋友出去做援交妹过活，自己是所谓经理人。然而这层关系也不明确，表面看来大家都生活在无所谓之中，过着每天不咸不淡的日子。黄志强在网站上推销女朋友，有客户通过网络和电话找的时候，女朋友就出门去服务。而朱老板是他们的老客户之一，叫老嫖客似乎更准确。然而这都无所谓，不论是黄志强、他女朋友，还是朱老板，他们都在这种稳定的关系中安之若素。我也不忍心怪罪黄志强，他女朋友以及朱老板中的任何一个。他们的艰难之处似乎比上述买卖带来的利益和快感都强大得多。朱老板肥得让人失望，他老婆跑了，只剩下生意和两个同样肥胖的儿子。然而肥胖不代表没有欲望。黄志强十八岁，长得帅气逼人，体型纤细面庞娇好，我有时候觉得他自己出去卖似乎更合适。然而他十八岁不在学校，显然失去了主流竞争力。他女朋友体态娇小面容普通，可是他爱着黄志强。于是朱老板靠自己的钱满足自己的欲望，黄志强靠女朋友对自己的爱谋求生计，他女朋友靠自己的肉体得到报酬同时得以和她的爱人在一起。而且帅气也好肥胖也罢，卖淫也好吃软饭也罢，脱去了这层关系，他们都是再普通不过的我们甚至能在周围时常见到的平常居民。我不禁想象，我们平常见到的各种普通居民是否也会有着表面普通背后的各种不为人所知。如果人们在极度的失落中苟延，我们怎么能剥夺了他们靠金钱求快感，靠感情求生存，靠肉体求情感的权利。也许人生不过是一场赌注。

故事才刚刚开始。来自大陆的芳芳打破了这个脆弱的平衡。芳芳同时也叫红红，也叫东东。她的真名没有人知道，因为她的职业就是诈骗。芳芳表面上看起来弱不禁风妩媚可人，因为人性的复杂这的确也是真实。然而另一部分真实是她凭借自己的肉体诈骗，而且专骗嫖客。芳芳和一位幕后人物联合，这人物自称律师。芳芳通过网络勾引嫖客上钩，然后在卖淫过程中悄悄收集对方的精液痕迹作为证据。事后律师会发给嫖客一封律师函，谎称芳芳十六岁未成年并附上伪造的身份证，骗取嫖客赔偿。因为法律规定与未成年幼女有染判刑很重，他们可能在故事发生之前已经屡屡得手轻车熟路。

黄志强成了芳芳的凯子。黄志强通过网络与芳芳联系，在他女朋友出门接客的时候去找芳芳。他们在地下通道见面，谈好价钱，在一个下水道边上做爱。黄志强帅气逼人，芳芳温柔可爱，所以这种野合乍一看赏心悦目别具风味（囧，这算什么描述）。事情很快做完，接下去的谈话和追逐仿佛发生在一对温情恋人之间，恍惚间我们似乎都看见了人们的真性情。可是这关系又是那么脆弱飘渺。不几天，黄志强就收到了律师函，气急败坏的他无处发泄，砸了电脑撒气，而此处还有一个细节，就是她女朋友的一句话让我们知道连这电脑都是他女朋友的。黄志强无钱赔偿，于是芳芳的合作者律师雇了混混打手去砍掉他的手臂。这天，黄志强正进去一个小卖部买水，门外一群混混追着一个青年跑过，原来他们找错了人，找成另一个同名同姓的黄志强。那个可怜的替罪羊不一会儿就被追上围殴并真的砍掉了手臂。混混把他的手臂扔到了远处不知哪家的屋顶上，而替罪羊黄志强的惨叫响彻棚户区的夜空。砍错手的混混们发现了真的黄志强，三言两语就发觉自己砍错了人。于是黄志强在劫难逃，经过一番令人心悸的追逐，他的手臂也如替罪羊黄志强一样飞向了遥远的夜空，落在了不知道哪家的屋顶之上。声嘶力竭的惨叫又一次回荡在棚户区的上空，棚户区的居民见怪不怪，连一个看热闹的人都没出来过，而遥远的荷里活社区，只是巍然地屹立。

故事在朱老板一家那边也同步推进。芳芳在朱老板家自称东东。东东通过认识朱家十来岁的小儿子阿细进入朱家，而她的确同阿细成了忘年交的好朋友。东东带着阿细吃肯德基，逛大超市，并且带阿细去自己在荷里活社区的高层住所玩。阿细说自从他妈妈跑了之后他从来没有这么高兴，东东说他也好久没有这么高兴过。从东东的住所窗口俯瞰，棚户区仿佛一堆垃圾堆成的蚁穴。阿细也带东东在自己家参观，这期间东东也博得了朱老板和阿细哥哥阿明的好感，但同时也勾起了这两个胖子压抑已久的欲望。在此期间朱老板也有了一个大陆过来的中年妇女和她同居，他已经好久没有找黄志强女朋友泄欲。大陆妇女有着普通中年的隐忍，她一面照看朱老板的熟食店，一面用自己苍老的剩余不多的姿色努力满足朱老板。这是她的谋生方式。阿细和阿明对这个大陆妇女不理不睬，仿佛她是一个空气。

阿细经常带着东东在自己家杂乱拥挤的院子来玩。有时候朱老板在院子中烤肉，有时候是阿明。东东的到来给这个了无生气的无聊院落带来了一丝活力。院落中间的秋千上，东东站在上面大笑着荡来荡去。院子里的朱老板露出了久违的孩童般的笑脸，因为他看到了类似阳光般的美好。窗口中的阿明也在东东的秋千架上看到了各种压抑和隐藏的迷茫，于是他在梦中一次次看到东东和秋千的荡来荡去。终于，东东抓住了时机打发走了阿细，然后勾引肥硕燥热的阿明与她发生关系。对东东来说，这不过是又一桩生意。可是从后来阿明与黄志强的对话中我们得知，阿明还以为自己有了女朋友。事情就在表面的波澜不惊下面发生，而胖子阿明的精液自然成了东东的把柄。给我带来震撼的正是黄志强与阿明强烈的对比和落差，黄志强帅气但没心没肺只为肉体，他甚至建议东东（对他来说是芳芳）找他做经理人，软饭吃香甜了居然有了惯性。阿明肥硕不当的肉体和因为肥肉堆积而毫无表情的面庞在东东那里成了可爱，而东东自己恐怕还没有阿明腰间的肥肉重。阿明事后认为他自己有了女朋友，这人性中善良无知的一面我们又不得不提。谁拯救谁，拿什么拯救，我们只是苟延残喘而已。

另外两段插曲也不得不提。

从大陆来的个体诊所女医生是另一个辅助人物。她香港话中夹杂普通话，在朱老板为母猪娘娘贴出招公猪配种的启示后上门，并宣布她宏伟的暗夜科学家一般的计划。拿出人的精子和卵子在体外实现受精，然后植入兔子体内长成多细胞胚胎。然后再注入母猪娘娘的子宫，让母猪生出人类小孩。这个计划在女医生声称科学的迷雾下推进，最终由于她的多话而宣告破产。因为她说如果实验成功母猪娘娘不但是朱老板的老婆，而且是阿明和阿细的老母。愤怒的朱老板赶走了女医生，而母猪娘娘也在混乱中离家出走。阿明和阿细去追赶母猪娘娘，最终未果而回。

东东在路边的车上帮她的老板兼朋友律师口交。随着车体的晃动和一个从未露面的男人的粗重的喘息，东东从车里钻出并到路边的水管处漱口。这种表演有某种肮脏在漂移。事后律师要给东东付费，东东轻描淡写地说，我们是朋友嘛，我不能收你的钱。我忽然想起村上春树说过的一句话，意义存在于关系性中间。我们日常处在各种复杂但并不微妙的表面上符合道德和理智的关系中，我们也在这日常关系中确立自己的意义。然而要是你像东东一样把自己置身于另一种模棱的关系中时，这意义也变得模棱起来。这是电影中表现东东和她老板关系的另一个插曲。东东也是受害者，她除了自己的唇和下体，什么都不拥有。可是她带来的伤害，应该由谁负责？黄志强和阿明的咎由自取，值不值当他们的失去。

朱家很快也接到了律师函。信件被朱老板接到并隐匿。他完全没有抱怨儿子阿明或者任何人的意思，甚至这种想法都没有在他脑子中出现过。此时我们看到了一个肥胖掩盖下的精明的不与黑道论理的明哲保身的香港原住民。他经过一番考虑亲自出马，把指定的钱放到了指定的垃圾桶，很显然阿明因为朱老板的精明保住了他的手臂，而他对此事还一无所知。朱老板破财消灾后一蹶不振郁郁寡欢，在沙发上侧躺着生闷气。大陆来的妇女过来安慰和巴结他，她响亮地吻朱老板的脸并试图爬到朱老板身上。我看到一个普通妇女在为了生存出卖自己仅剩下的一点东西。朱老板正在气头上，哼哧哼哧喘着粗气，一把将大陆妇女推到。不幸的是她脑袋碰到了坚硬的铁桌边缘然后真的死去。死亡轻飘飘地突然降临。朱老板意识到自己误伤人命后落下了稀疏的老泪。我看到所有人的内心的恐惧和悲伤根本没有办法法用泪水包埋。朱老板经过疯狂的考虑，拿出了平常切割猪肉的电锯将大陆妇女肢解并放到绞肉机中搅碎。然后这些尸肉进了母猪娘娘的食盆。整个过程没有血腥没有恐惧没有罪恶，只有人面对强大变故时的无奈和淡淡漂浮的迷雾一样的散光。大陆妇女真的就这样毫无征兆葬身母猪娘娘的腹底。而这一切似乎都是因为东东推到了第一张多米诺骨牌。

于是迷梦出现，所有人仿佛进入某种梦魇。烤得酥黄流油的乳猪在火中散发光芒，各种人的肉体在猪肉中间纠结交媾，食欲和性欲都赤裸裸在梦魇中一次次上演。朱老板梦见已经死去的大陆妇女变成了猪头人身的怪物在吻自己，醒来后发现母猪娘娘在自己的床上正要爬起。黄志强的房子里充满了灰尘和败落的混乱，他在棚户区的小巷中间慌乱迷离。梦终会醒来，各种伤害却永远都不能弥补。

黄志强的女朋友面容平静，到处打听搜寻黄志强被混混扔到远处的手臂落到何处。她对黄志强的不离不弃的爱居然这样表达。而此时小阿细在自己屋顶上捡到一截砍掉的手臂。阿细将手臂用保鲜膜包起来冷藏，看到黄志强贴出的寻找丢失手臂的启示后把手臂物归原主。重得手臂的黄志强兴奋万分，找那个试图让猪怀人类小孩的个体诊所女医生帮他接手臂。不管是猪怀孕还是接手臂，都带有那么浓厚的魔幻现实主义色彩。黄志强的手术成功，可是同时也是失败。因为他接到他上肢上的不是自己被砍掉的手臂，而是那个替罪羊黄志强的手臂，黄志强丢失的是右手，而替罪羊黄志强被砍掉的是左手。于是黄志强有了两只左手。黄志强后来说，从小，他妈妈就教他用右手吃饭，他用右手做所有的事情，吃饭写字甚至打飞机，他真的不想要两只左手。其实这些真情的流露让我理解并同情所有人。然而同情所有人是一种傲慢。《狗镇》这部电影里女主角的父亲说，同情并原谅所有人是一种彻头彻尾的傲慢，因为这代表你把自己的道德水准凌驾于所有人之上。自定义自己的道德水准在所有可怜生物之上难道还不是一种傲慢么。我想了好久，觉得这个论断没法反驳。于是我不得不时时小心谨慎施舍自己的同情。

个体诊所女医生见黄志强女朋友到这份上还不离不弃，说了句实话。她对黄志强女朋友说，你跟着他有什么前途。最终黄志强女朋友离他而去。后来她有了新的外国的男朋友，并且回到黄志强门外的棚户区拍照。这拍照纯属她自己内心的事，因为这是一种念想一种怀念，毕竟我们看到她曾经拥有一种世俗看来很病态的爱。后来，失落无着的黄志强告诉了阿明被骗的真相，他们通过阿细知道了东东在荷里活社区的高层住所，并拿上砍刀和钩子去找她报仇。朱老板看着整个事情的发生，他由于愤恨也默认这次活动。他们都没有想过找黑道报仇，因为显然那是一种强大到普通人无法对抗的黑暗势力。阿细明白过来后在一面旗上写上一个大大的走，爬上屋顶与住在荷里活高层的东东喊话联系，希望他的东东姐姐看见自己的信号之后赶快逃命。朱老板试图阻止阿细通风报信，爬上屋顶追赶阿细，阿细逃脱，但朱老板自己在追赶过程中坠下了屋顶。阿细的信号发得很成功，黄志强和阿明赶到东东的住所后发现已是人去楼空，东东下一次出现时已经是在美国的街头，她还给阿细发来了信件感谢，我也看到这忘年的友谊的真实。分不清真实和虚假是所有人一辈子逃避不了的悲哀。黄志强无法报仇接近崩溃的边缘，他吼叫着命令沉默的阿明砍掉本不属于他的那只左手，最后终于随着他自己的一声惨叫，本来准备砍东东的砍刀落到了他的手臂上。一个伤疤受两次疼，这就是嫖客兼帅哥黄志强给自己的惩罚。

于是故事接近了尾声。朱老板一家继续烤猪肉卖猪肉，他们的母猪娘娘也在游荡了一圈之后返回。黄志强只剩下一只左手。黄志强的女朋友找到了新的男朋友。东东脱身去美国。大陆妇女被搅碎喂了猪。大陆女医生继续自己的个体诊所经营。替罪羊黄志强带着两只右手活在世界上，其中一只属于黄志强。一切回到原点一切又面目全非。

朱老板真肥，可是他有生意；黄志强好帅，可是他没文化；黄志强女朋友真可怜，可是她通过此事走出了往日的黯淡有了新生活；芳芳，东东，或者红红是个好人，可是她不做好事；律师是幕后老板，他做嫖客都不付费；阿明肥胖而沉默，可是他有老爸保护；阿细那么可爱，唯一原因就是他还小，小意味着没有欲望；朱老板的同居大陆中年妇女只是为了生活，她谁都没惹过可是她被撞死了还被搅碎喂了猪；替罪羊黄志强惹谁了，要承担两只右手的痛苦？混混还是混混，他们喝的血要在另外的地方再吐出来。影片的结尾，母猪娘娘咧着嘴大笑。它在笑什么，没人能够知道。

全文摘自网络，只是觉得非常有道理拿给大家分享

我们都低估了这部国产推理电影，即使我们认为已经很高估它了。
看这部电影之前，我甚至都没有去了解它的大概剧情，以至于看了十来分钟才发现这是部纯正的本格推理电影。
如果按照整个案情从开始到结束的过程，一般看这部片子会轻易得出以下这个完整故事：丁老板为了应付工厂工人**，利用诡计逼死一名女工，并联合**金局长企图一手遮天。岂料与事件相关的人员逐个死去，且因找不到子弹而产生“女鬼诅咒”的传闻（日本推理中好常见啊）。然后是两大神探联手破案，破解谜题，揪出凶手。但最后其实凶手是神探之一郭追（小谢）雇的，实施杀人为了是实现他所谓的公义。最后另一位神探松东路大叔（刘叔）大义灭基友，GAME OVER。
看整部电影的时候，我基本上也是被这样的情节带着走的，除了有两个小小的不和谐因素，会自始至终盘旋在我脑海中，就像两位神探进入王海房间的那种莫名的违和感一样。这两处不和谐正是来自本片的两位主要女演员：
1、 女囚江一燕；
2、 小云雀杨幂。
先说江一燕这个角色，虽然有人说这个角色与刘青云有恋情，温暖了情节，升华了主题，但我觉得这未免太玄太虚了。江一燕这个角色看起来基本是游离于主要情节之外的，但编剧和导演却花了不少笔墨在这个人物上面，难道仅仅是为了时不时飘出来讲两句“好人变坏，变坏的好人”之类小孩都懂的废话吗？这个人物到底承载了什么，暗示着什么，编剧和导演想说什么？关于这个问题，还未到解开的时候，让我们先搁一搁。
再来看杨幂这个角色，天生群嘲，吐槽集中点，无脑+花瓶，总是莫名其妙的出现，还有同样莫名其妙的那段床戏，成为众人眼中本片的绝对败笔。我在观影过程中的确也由衷发出了“杨幂存在是为了骗90后票房”这样的感慨，直到…………….
直到影片快结束时，情节大逆转出现，谢霆锋的那句脑中闪过那句对杨幂说的台词：“只要我活着，就会一直保护你。”随后开枪自尽。 “只要我活着，就会一直保护你。” 那种强烈的不适感再次袭来，并伴随我看完整部影片，我有如中了诅咒一般不断回味这句台词，电光火石之间，我突然明白了。
这句台词，比逆转的大结局更要逆转十倍，台词背后隐藏着更为可怕的真相，也因为这句台词，使这部原本看起来偏二流有瑕疵的国产推理电影，跻身为神作之列。
怎么样？你想到了什么？如果还是无法确认，那让我们来关注俄罗斯轮盘开始后的几个细节：
1、 刘青云用掉一次生死线上换来的宝贵机会，问了一个看起来很无聊的问题：她（杨幂）知道你是凶手吗？谢霆锋回答：她对我要求她去做的事情从来不过问。
2、 谢霆锋说：你应该知道我是县里最快的枪手。然后转身，拔枪。在这个过程中，他完全可以轻易杀了刘青云。
3、 谢霆锋想起了杨幂，想起来对她说过的那句话：只要我活着，就会一直保护你。然后自尽。 一个城府颇深、高智商、本领过人、刚刚平步青云少年得志的新任局长，且他认为自己的所作所为都是公义，有什么力量可以让这么一个人，调转枪口对准自己？是他对刘叔叔的基情吗？显然不是！
是为了保护最重要的人呐！ 这个人就是杨幂。
自己都死了，还能保护她什么？很多时候，以死来保护一个人，其实更多保护的是秘密。
秘密是什么？秘密就是刘青云问的那个问题的真实答案，谢霆锋同学的回答撒谎了，杨幂不但知情并参与其中，而且还是整个事件的主谋！
若非如此，若非关系到最重要人的生命，有谁会选择这个时机自尽？谢霆锋可以选择当场杀了刘青云；也可以选择不杀，自己也不自尽。
但不管杀不杀刘叔，自杀都不是一个好的以及有必要的选择。唯一的解释就是通过自我终结，防止案件继续被追查，掩护真正的元凶不暴露。惟有自己选择一死，才能让麻烦的刘叔受到shake，让整个事件得以终结，让秘密永远消失。
至此，观影中关于杨幂的违和感，被解开了。
关于杨幂各位应该还记得杨幂出场的情景吧，这个人物的亮相是在替刘青云看相算卦的时候出现的，当时刘青云这样的高智商神探都夸她善于察颜观色，能抓住对方细微的表情做判断，是个当**的料。这分明是一个活脱脱的天才加心理大师。只是后面一次次莫名其妙和脑残的表现，一个个相当给力的槽点，使得观众忘记了这条一开始就布下的伏线。
所以，回过头来，把那些无脑的行为，看作是一个聪明绝顶女子的演戏，所有对于这个角色存在的不理解都消失了。 下面继续给线索，对于我的推理不信服的同学可以自行思考：
1、 小陶迷惘的时候，曾找杨幂算卦，被杨幂引导去局长那报案，结果被杀。注意：杨幂并没有引导小陶去找她男友谢霆锋报案。
2、 随后杨幂跑来找刘青云和谢霆锋，说小陶找她算卦的事情，引导云锋等人去查小陶死因。
3、 谢霆锋在烧得一片灰烬的小陶家遗迹中一眼瞄中了戒指。
4、 打手去找杨幂麻烦，从影片中一开始并未看出打手有杀意，却被杨幂一步步诱到死胡同，本来他根本和死罪无关，却因为感觉到谢霆锋明显的杀意而惊慌失措了，但最后还是被无情的杀死。
5、 打手是谁派的？为什么会知道杨幂去报告过小陶的事？
6、 杨幂和谢霆锋的床戏前，说了几句看似无聊的台词。小谢的话透露着深深的绝望，而杨幂的话似乎在不断的给他暗示。
关于事件动机虽然在我喜欢的京极堂的观念中，认为从动机出发去研究一桩罪案完全是对罪犯的曲解。但是因果关系在宇宙中还是存在的，哪怕是没有动机的犯罪，本身也是一种因果关系。 那么，在这桩杨幂霆锋共同编织、王海收钱执行的事件中，那么多精心策划和费手费脚，只是为了那个死去的女工讨回公道吗？显然不是。
从电影中一开始一个跟班送人参给金局长希望继承局长位置，局长意味深长的说了句“还另有人物”，到最后谢霆锋意气风发当上局长，可以断定，所谓公义，只是托词，或许有那么一点，但绝不是全部，大部分还是为了权力的宝座。
局长的位置那么多人虎视眈眈，谢霆锋一个屌丝男凭什么取得？惟有取得局长的信任，更甚，则是了解局长的深层需求，去掉局长的大患。何谓深层需求？“平安升职，风风光光，歌舞升平”。何谓大患？无非是影响局长前途的事物或人，比如那本红本子，比如那个曾经在一条壕沟如今却越来越麻烦的丁老板——廖启智。
于是，上司的杀意转化为对下级的授意，或是其他什么，总之是达成了整死丁老板的一致。否则郭追不会刚惹完麻烦，又马上被派往兵工厂这个对金局长很敏感的地方去调查命案。 然而丁老板也不是省油的灯，他有枪和人马，有另一个快枪手，有红包，有红本子，所以他敢扇金局的耳光。更令我在意的是，他逼死那名女工，真的只是为了拖欠农民工工资吗？那点工资，我估计给他去摆平这事，塞红包都不够。
我的结论是：丁老板对金局长也是欲除之而后快，同样他也找到了除掉金局的共同利益者——郭追。
在郭追的策划帮助下，杀女工、请王海、杀工头和工人、墙上喷字和造谣言，都是为金局长布好的局，目的一方面是报复欺压，另一方面也是见识了金局长的暴戾之后的自保措施。 但这个局不是金局长布的，也不是丁老板布的，郭追在两者之间各自达成了协议，最后却把两者都玩死了。只有这样，他这张局长的宝座才坐得稳。
然而，这个局也仍然不是郭追谢霆锋布的，布局的人应该是小云雀杨幂。那么，她布局的动机又是什么？
真正可怕的真相，让我们回到女囚江一燕身上说起。
关于江一燕前面提到，这个角色也一度令我很困惑，完全脱离于主线情节之外，却又反复被提起，导演在她身上着墨甚多，似乎有话想说，却欲言又止的感觉。
从江一燕这个女囚的事迹来看，实施了弑夫的完美犯罪，弑夫的动机影片中没有交代，应该不会是第三者，否则不会有假装外遇这一出，也不会过了两年觉得无聊就去自首了。我们看到影片中江一燕和钱嘉乐的那一段，可以看出他家还是很有钱的，如果一个女人并不爱她的丈夫而爱他的财产，这倒是说得过去的杀人动机。
这样所谓的“魔女”，令我联想到了东野圭吾的推理作品。当然，关于“魔女”，除了《白夜行》，还有就是那本《幻夜》了，女主角在苦难中汲取了极大的养份，为了生存，为了一步步迈向繁华，满足强烈的自尊，不惜利用自己的一切资源，踏着一个个男人的肩膀，牺牲掉一块块垫脚石往上爬。
然而江一燕却做不成彻底的“魔女”，她最终还是纠结于“没有完美的犯罪，只有变坏的好人”上，于是她自首进了监狱，与世隔绝，她的存在无一不暗喻和指向另一个现世中的“魔女”——小云雀杨幂。江一燕完成不了的使命，将由杨幂完美接棒，继续下去。
杨幂能在烟花巷从容摆摊，就已揭示了她坎坷的人生。认识小**郭追，是她转变的契机，而帮助郭追当上局长，自己当上局长夫人，则是实现华丽蜕变的重要步骤。
那么接下来……谁说过郭追就是终极天堂呢？抑或也只是水原雅也般的垫脚石。
谁又知道郭追的死是否也在布局之内？一位年轻貌美D罩的局长遗孀，难道不正是达官贵人们追逐的对象吗？
最后，关于刘青云我想刘青云最后是觉察到杨幂是一切的元凶的，就像《白夜行》中的那个**笹垣润三一样，但这是一场比起江一燕来说更完美的犯罪，毫无证据、不留活口，还让刘叔背负起谢霆锋的死。她粉碎了刘青云心中关于“公义”的追求。
于是，这个孤独的男人烧掉了那张便签纸，烧掉了信念。这一瞬间，世界土崩瓦解，黑暗扑面而来……
神作就此诞生

“徐冬冬哪会演戏啊，如果不是仗着好身材和王晶的‘力捧’，她能出演那么多影视作品？”过去很长一段时间，部分影视媒体和网友就是这样看待徐冬冬，认为她花瓶到不能再花瓶，就是单纯靠“晶女郎”上位嘛。 如果捧人真的能捧成这个程度，那王晶可就厉害了，比张艺谋和周星驰都要...  (展开)

我很爱医疗剧。但医疗剧看得越多，越难看到“合格”的，比如比这个剧稍早一阵播出的青年医生、产科医生、产科男医生，基本都是穿着白大褂的偶像剧爱情剧，除了医生护士打情骂俏，就是病人夸张搞笑。专业上漏洞百出，让纯业余观众都笑掉大牙。
我至今仍然认为，十年前的《无限生机》是中国最好的医疗剧，也知道这个班子一直在筹备续集，但是前几年医疗剧沉寂，一直没有好机会，等得也真是着急。这两年医患关系紧张，医疗剧一下子又成了当局弘扬主旋律的战场。我知道医疗剧又要雨后春笋了。但是连着几部都很失望，越发期待这个剧组能带来一部真正的医疗剧。
虽然徐庆东已经去世，但这部剧是在那之前已经杀青的，只是盼着播出。
没见到什么前期宣传，转过年忽然就播了。大体是《无限生机》的原班人马，王茜刘钧田振崴王挺隋兰，还有徐庆东工作室的“镇宅之脸”张潮。一班一直不是很火，但一直很认真的演员。张磊和张欣颜算是新鲜血液。

整个剧看下来，我必须得说，《无限生机》是难以逾越的。相比之下，《急诊室故事》节奏更快了，但是略显粗糙和凌乱。特别欣赏编剧在刻画人物的时候把握的那种基调，并不是一味“阳光、温暖、积极向上”的主旋律，而是有一种灰蒙蒙的气氛，迷茫、压抑、纠结，但是坚持。我觉得这很符合目前医疗行业的调子。困顿里坚持，更显出信念的可贵。

特别喜欢的一个情节是，急救中心系统崩溃的那一段，救护车司机接到了来自自己家的求救消息，却不能去，甚至不知道有没有人去了。然后男主替司机着急和不服气，冲进呼叫中心。——在医护这个链条上，每个岗位都有自己的艰难困苦，互相了解和理解远好过抱怨和指责。各个行业，莫不如此。

最近的这一批医疗剧，都在对观众进行死亡教育，这个也不例外。骆一禾、许湘，还有另一个出场的老太太，都是用来苦口婆心讲述“有尊严的死亡”“死是生命一部分”，以及何时求治，何时弃疗的观念。同样是在面对死亡这个点上，十年前《无限生机》通过医学院教授王还心衰的病例，传递的是完全不同的理念——尽力抢救，尽力劝病人求生。关于笑对死亡，无限里的经典病例是猫奶奶。

这剧结尾感觉很仓促。我不是说一女二男的三角关系没结局，而是说，苏的老年痴呆母亲这条线没有走下去，姜要不要继续当医生的题目也没有深入展开，护士何的猝死给这一群人带来的影响，本来也可以再挖一挖。

虽然徐庆东已经去世，但王茜说这剧要拍一百集，希望可以实现，希望能拍得更好吧。