第一次无意间在电视剧频道看到了这部剧，看了没一会就换台了，隔了两天再次遇见时却开始了追剧，并且在爱奇艺上把之前的都补起来，之后每天晚上七点半都要准时打开电视剧频道，期待着与“一家人”相遇。究竟是什么支撑着对“一家人”的追逐呢？大概是在热腾腾的生活气里弥漫着的一种凝聚力。这种凝聚力是经历过生活风雨的真心实意，是历经历史沧桑的民族精神。

一个陌生又熟悉的工作

城市民族管理是一个听起来有些陌生的工作。刚接触工作的越永强同样感觉陌生，甚至有些“厌恶”。可是在慢慢熟悉内容之后，越永强越来越懂群众的实际，心也和群众越走越近。看着看着，好像就想到了我们身边的“越永强”们，想到了他们在一线做的点滴工作。他们可以是社区的大爷大妈，可以是扶贫的小李小张，也可以是学校中的某位老师。在我们遇到问题时，大妈曾经的招呼；在我们遇到困惑时，老师曾经温暖的肯定。看到越永强全心全意帮助群众，甚至无法顾及个人家庭，我们越是心疼越永强，越是感动那些家庭的付出。

一群热腾又可爱的角色

最可爱的cp要数郭达老师演的拉面馆老板马永福和新疆餐厅老板库尔班了。前者精明小气，后者冲动保守。他们有缺点，有时甚至有点“可恨”，可是他们也非常可爱。他们是是活跃在热腾生活里真实的人们，这种真实就是他们最大的可爱。爱郭达老师自然有度的演技！

一个落幕没结束的故事

当然，剧里也有很多槽点，槽这里就不一一列举啦。刚开始在百度和爱奇艺看到这部剧有40集，于是满怀着40集的期待追啊追，突然有一天没有了，才意识到集体婚礼已经是大结局了，还有种失落。以后的好几天都会想念“一家人”。越永强的故事告一段落了，可是越永强们的故事正在新时代继续书写。

连续刷七季。也是宅的无奈啊。前六季就不说什么了。第七季看见了第一二季里面的配角再出现，也是一种怀念。第一季里的雀斑女友貌似还在当巡警，被揍的上司看见了博斯也是一脸难看，还有可爱可亲的验尸官也是老态龙钟。

整季剧情一般般，很仓促的感觉，比如雇凶杀人的富豪被抓太简单，也没后续交代。法官的死太刻意，可惜了博斯又光棍了，法官不死，在博斯当私家侦探里能互动很多，可惜了。

Zf的Fb又是重复重复重复再重复，女警督都爱上了权利更何况顶层的权利交易。倒是博斯女儿的演技在这一季里面不算尬了，但是还是不招人喜欢，可能本人不喜欢这种走路低头哈腰的姿势。

不过整季也算合理完结，毕竟这种片子，只要博斯能忍体制腐败，就能拍到天荒地老，但是只要正常体制发展，博斯离开是必然，腐败只会越来越严重，老派的做法已经被淘汰，所以在一次必然的案子完结时离开，也是一种选择。其实很想说一些感慨万千的话话，但是又觉得很无聊，就像整部剧里面最多的是夜晚的洛杉矶景色，还是默默的站在窗前享受这份宁静吧。

衍生剧，财迷和博斯的混搭真是非常期待，也不知道这部剧里面有多少老朋友出场。期待中。。。。。。

2019年，科幻惊悚恐怖电影《惊天复制 | Assimilate》

虽然题材是我非常喜欢的类型，但是槽点真的多了一些的说。

其实设定真的不错，挺有感觉的，就是剧情发展真是非常弱智了。表演也是有些尴尬。

为了吐槽下面开始有剧透了。

被咬了之后自带卫星定位追踪系统，其实感觉有点《 它在身后 》的感觉，但是压迫感完全没得比。

不管是各种形态。。这种生物真的是非常的呆若木鸡。。但是繁殖速度惊人。。

空中的孢子或者说病毒是什么？小虫难道是第二形态？

裸奔电影，确实裸奔。。。

比起来。。男主的胸真大。。比女主的好看多了（手动滑稽）

复制速度时快时慢，后面甚至可以小虫形态渗透。。简直逆天。不给人类活路。

结尾反转不难猜到。

节奏方面还凑合，确实倒是不慢的说。成本小点，已经还算不错了。

天朝出现在电视上~~我们不应该如此轻易的狗带的

其实故事可以更好的展开的，感觉上确实有点烂尾了。就这样还想留个尾巴弄续集？

-------我是小黑虫的分界线...........................................................................

推荐指数：★★☆（5/10分），看到自己在裸奔。。

这剧太一般了，龙傲一和李清流站一起完全没有CP感，人设也真是让人喜欢不起来。

前几集简直是把龙傲一捧上了天，结果后面各种干啥啥不灵，吃饭第一名。前几集的机灵劲儿也不知道去哪儿了，一点儿没剩也是绝了。

最后和大boss对峙的时候，居然是在坏人走神儿的时候一招结束战斗，这三十多集等了个寂寞啊。

最让我受不了的是女演员们的眉毛，都快够到发际线了，化妆师对眉毛的长度也太偏执了。

这部电影是一个非常优秀、非常好看的青春、偶像、浪漫喜剧古装奇幻电影，里面演宁采臣的男主角简叶既帅、演技又非常好，里面慌张、害怕的样子都非常的像，包括演聂小倩的女主角也长得很漂亮、演技也很好，里面布置的场景也很美丽。里面宁采臣和聂小倩也都是非常善良的人，这两个主角的动作是非常的标准，没有一点不好的地方！

黄奕饰演的白发魔女在情感上表现出了柔情，在江湖纠葛上又有决绝和果敢，服饰装扮很酷，女扮男装很是亮眼，打戏很帅，在江湖血雨腥风中追查真相，剑气横飞，为武林除害，演出了自己特色的白发魔女。

看白发魔女外传需了解一下创作背景，不然不一定能理解其中情节。

黄奕饰演过多种角色，《上错花轿嫁对郎》中的李玉湖，《新女驸马》中的冯素贞，《还珠格格三》中的小燕子，《歼十出击》中的柳祺等等角色，可以说是性格迥异，给观众留下了深刻的印象。饰演的白发魔女练霓裳大侠形象性情刚烈，爱憎分明，将演技发挥得淋漓尽致。

喜欢看黄奕的作品，她的帅气男装深入人心。

本影片给赞??。

【详细】

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国产编剧能不能去体验下律师这个职业，或者至少看看各方面庭审公开的视频，人间生活比你们幻想出来的更精彩好吗？幻想也要立足于实践吧，这哪里精英了，怎么就是律师了？张口就能把法条一字不漏背出来，还零败率。胜败也是兵家常事，没必要非要一个这样的人设，妖怪吗？这剧情真的处处透露着无语，不切实际，感觉在看现代魔幻剧，一股总裁气质真的很忽悠人。真的太太太太太夸张了，奇奇怪怪！

配乐良心，编剧良心。男主演技ok，老戏骨很棒。但是不得不吐槽的也很多，尤其反派那个什么崔望百，看他的戏就像是在看校园元旦小品的即视感，从从头到尾就那一副“老子就是要装的很聪明很厉害你就是看不出来”的表情，给人感觉就一个词：难受。 还有就是细节方面剧组简直不用心，2018年了，枪战子弹打不完的槽点居然还在…… 乔映霁给杨依依立的碑，赫然写着“爱妻杨依依之墓”，一个世家大族，碑文如此简单草草了事你确定那是你爱的妻子！？ 诸如天下没有不散的宴（yán）席 什么都…… 不多说了 。越说越觉得看不下去 ，当然，这个差评是相对的，比上（乔家大院一类）固然不足，比下（小鲜肉脑残剧一类）自然有余。奈何每天晚上还得陪老人看下去…

一个多么有爱的小故事，没有轰轰烈烈的爱恨情仇，没有默默守候的纠结男二，没有恶毒使坏的自私女配，没有刁钻刻薄的恶毒婆婆，只有呆萌的方大厨和她的小相公，还有同样呆萌为老不尊的公公婆婆，随时随地的小厨房，杂七杂八的小美食，美景配美食，再加轻快的小调子，一切都是刚刚好。两个十分般配的小朋友，别人口中臭名昭著的恶霸，却是我眼里最独一无二的英雄；别人都说我是坏人，只有她说我是真正的好人。一勺付出的真心，沈勇恰恰能够回应，沈勇多多少少的坏毛病，一勺也恰恰能够接受，我想去爱你，你刚好就接受了，这样的爱情不够轰烈，却足够温暖。一个随时暖化你的大男孩，我的垫子拿给你跪，还借肩膀给你靠靠；爸爸赏我十两银子，七两给你买坠子，自己留三两，结果倒贴十两给你买金钗；我背着你上山，再重也不会放下；我会在房间里等你回来，再晚也不先睡；你不搭理我的时候，我就去找娘亲告状；我练武习文，全是为了保护你……一个善良呆萌的小姑娘，我爱上了救我的英雄，而他恰恰是我要嫁的人；我不允许相公说自己不好，更不允许别人说；要是你眼里有别人，我就拿擀面杖打你；我为你做世间最好的美味，因为我爱你；我把你的家人看作自己的家人，因为我爱你；我爱你，好的你，坏的你，全部的你……我想要一个大大的厨房，遇见你我就有了家。我在厨房为你做菜，等菜也等你；你在一旁看着我做菜，看菜也看我。你天天吃我的菜却不觉得腻，我天天为你做饭也不觉得烦。我们会一起喝喝酒，聊聊天，背背书，断断案，谈谈情，柴米油盐，煎煮烹炸，每天都是平凡的日子，却又是充满欢乐的时光，更重要的是，我爱着你，你也刚好爱着我。——2017.4.22

同样是德军占领下的巴黎，同样是蒙马特高地上的三人恩怨，甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了，霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素，都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换，人性的沉沦，《永别了，霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬，但在悲剧之外又拍出了不一样的反转，最后毅然绽放的，还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》，二战期间遭受纳粹迫害的犹太人，大部分都人财两空，即便从巴黎逃到了维希政府管辖的“自由区”，仍很有可能也会被抓入集中营。影片最后貌似给了一个家人团圆的美好结局，但联想到片名是“永别了，霍夫曼先生（Adieu Monsieur Haffmann）”，而非“再见了，霍夫曼先生（Au revoir Monsieur Haffmann）”，丹尼尔·奥托耶饰演的犹太珠宝店老板霍夫曼，很可能没有熬到巴黎解放，向曾经的伙计弗朗索瓦要回自己的店铺，这最终还是一个悲剧。同蒙马特剧院的老板卢卡斯一样，1941年纳粹占领下的巴黎，珠宝店老板霍夫曼也没能逃出“占领区”，只能屈身于自家店铺的地窖里，在德军的严格盘查和搜捕中慌慌终日。《永别了，霍夫曼先生》绝大多数场景发生在室内，情节推动多靠对话，给人以浓重的舞台感，自始至终都围绕着三位主角的视角，考验着他们的演技。毕竟，这部影片改编自让-菲利普·达盖尔的同名戏剧，原作曾于2018年拿下多项法国戏剧界最高荣誉“莫里哀奖”，而达盖尔的好友弗雷德·卡瓦耶因为太爱这出戏了，忍不住拿来改编成电影，搬上大银幕。卡瓦耶在电影版中增加了弗朗索瓦的戏份，采用了特制的变形镜头，在封闭拍摄中营造出一种“亲密者之间的惊悚感”，譬如皮球从排水口滚入地窖，德国兵上门找球那出戏，眼见着语言不通渐渐积累矛盾，着实让人为霍夫曼先生捏了一把汗。影片原本计划2020年初就杀青，可突如其来的疫情打乱了所有拍摄进度，现实中的恐慌情绪和社交禁令，又意外的同当年纳粹搜捕犹太人的肃杀气氛相吻合，眼前那空荡荡的蒙马特街道，仿佛是历史重现，连几位主演都有一种穿越感。戛纳影帝丹尼尔·奥托耶大半辈子都在饰演善良、正直的角色，到了老年就成了《咪咪流浪记》里的老爷爷，而这一次的霍夫曼先生，除了甘受莫名的“屈辱”，还保留了老一辈“导师”才有的尊严感。作为一个“精明的犹太人”，霍夫曼本来盘算得挺好，把店铺假装“卖给”伙计弗朗索瓦，等战争结束后再回来，并给予弗朗索瓦适当的补偿。可就像弗朗索瓦妻子布朗什所说：“以前我们一无所有，现在他什么都想要”，人性会随着身份、地位悄然变化，经不起欲望的考验。比妻子晚了一步，没来得及逃出巴黎的霍夫曼，不仅反过来成了弗朗索瓦的伙计，还不得不成为一匹圈养的“种马”。这是影片最具讽刺意味，也让人感到荒诞的情节，常年不育的弗朗索瓦，为了让梅西尔家“有后”，居然胁迫霍夫曼和妻子交媾，这种主动“喜当爹”的脑回路，不仅妻子和霍夫曼难以理解，就连浪漫如法国人也感到诧异——真喜欢孩子，也可以去孤儿院领养一个，何必这般“委屈”自己？但如果从戏剧角度来思考，这正是弗朗索瓦人性扭曲的起点，自卑的伙计想通过这种方式来真正留住霍夫曼的财产所有权，为自己的贪婪找到一个勉强可以自我安慰的借口，而最终牺牲的，只是妻子布朗什的情感和尊严。还记得九十年代有部情节相似的影片《借种》，同样也是暴露了男人的自私和怯懦，最后同样由女性来独自承担。好在纪欧多饰演的布朗什女性意识觉醒得早，霍夫曼也的确是一名正直的长辈，这段显得狗血的“借种”一幕并没有真正发生过，反而是从霍夫曼寄给妻子的信中，感受到了什么才是真正的爱情，而反观曾经敬爱的丈夫，已越来越沦为卑劣的小人。勒吉尔·勒鲁什准确地抓住了人物的内心活动，看似憨厚的弗朗索瓦，自从成为店铺老板，搭上了纳粹军官后，心态一路变化，原本压在心底的贪欲，以及手艺不精的自卑，掩盖了对霍夫曼先生的感激之情，最终做出了肮胀的决定。卡瓦耶的电影剧本里，比戏剧更加突出了弗朗索瓦的心路，按照真实的历史，当年那些盘下犹太资产的法国人，最后也大都占为己有，即便算不上是“法奸（collaborateur）”，也是这场人类悲剧的告密者和帮凶。自始至终，弗朗索瓦从未寄出过霍夫曼的信，最后却向德国人寄出了举报信，这都是因为不甘屈辱的霍夫曼做出了一个勇敢的举动：主动走出地窖，在德军少校面前不卑不亢的坐下来。这意外反转的一幕，带给当事人和观众的冲击感，堪比《寄生虫》里那个神秘的男人，同时又承载着历史的悲壮和残酷——犹太人已经没有了生命，但他们还有尊严，还有钻石般的道德感留存于世。这是整部影片最具象征意义的高潮，相比之下，最后一个反转，弗朗索瓦冒充霍夫曼去卖画的操作，虽然呼应了之前的身份互换，但在节奏上显得有些仓促，更多是满足一种朴素的民间情感——好人有好报，投靠德国佬的人，没有好下场。在两位演技派老戏骨面前，莎拉·纪欧多反而是全片最具弧光，也最让人越看越爱的“宝藏角色”。就像电影海报里的布局，站在后景，位于奥托耶和勒鲁什之间的纪欧多，一开始似乎只是个不重要的“工具人”，其饰演的布朗什是那么纤弱，在洗衣房打工的她，连日常说话都是怯怯的，完全就是那种跟着丈夫来巴黎落脚的外省女人。但布朗什拥有最可贵的道德观和同情心，明白不劳而获的幸运“像战争一样不能长久”，尤其是看到曾经深爱的丈夫，在虚荣和占有欲下变得如此卑劣、丑恶时，毅然选择了正义的一边，这份深明大义的勇气和胆识，比《最后一班地铁》里的德纳芙更令人肃然起敬。从拒绝德国人到拒绝丈夫，电影中的布朗什看似温柔顺从，却能在关键时刻摆脱社会属性和家庭属性，追求自己的独立意识，跳出“男性纽带”的功能，这在那个年代的女性之中，实在是值得万分的钦佩。Luc