剧情其实还挺好看的，不需要我动脑筋，也没什么弯弯绕绕的，本来就是小甜剧，虐是为了更甜，也没虐到什么，之前死的11次一点也不虐，没有爱哪来的恨，顶多讨厌皇帝太心狠手辣，第12次相爱了甜得不得了，就是第13次分开虐哭我了。

关于礼仪之类的，小成本哪里搞得来那些东西，讲清楚男女主相爱的契机，相处的快乐，相爱的过程就很OK了，音乐也很应景，这样就很好！

反正能让我看完的剧我就觉得好，值得5星！

小的时候很不喜欢看第二部，可能因为从小就是朋薇迷吧，就是因为这部多了一个萧剑，小燕子很喜欢他，永琪因为他吃醋嫉妒跟小燕子吵架，所以很不喜欢萧剑，连带着不喜欢看第二部尤其是他们出逃后的情节，可是后来长大了看的剧多了，慢慢也不觉得了，男女之间怎么可能一直甜甜蜜蜜呢，不管他们争吵也好，打架也好，也是因为爱，尤其记得最后永琪说为了小燕子放弃阿哥的身份当一个英年早逝的皇子的时候真的好震撼，迷迷糊糊的小燕子真的没有爱错人，没有选错人，小燕子虽然看起来什么都不在乎，其实她只是不表现出来，尤其记得她吵着要离开皇宫的时候永琪劝她她说了一句最在乎的就是永琪，他们两个人的爱情可能跟紫薇和尔康的不同，但也是一份轰轰烈烈的爱情，像那首歌里唱的一样：更曾轰轰烈烈拼死拼活爱一场，不管后来的第三部还有新版，在我的认知你，永琪和小燕子会永远幸福美满的在一起

我妈之间特别喜爱追韩剧，初中的我无聊之余也看了不少，比如说这一部，我还记得一些情节就是女主的养父心地特别善良，在开了一家小店的情况下，竟然收留了7个孤儿，不过估计是没什么文化，就按钱来给孩子起名字。

然后人物关系挺假的，外但凡电视剧里总会有些内容比较迷信，比如说相信什么事情有先兆。

男主有点儿自带无赖的气质。又是青梅竹马梗。男主十分缺爱

我小的时候还在想会不会7个孤儿都会是富人家遗失的孩子呢，但是呢仔细想想，尿性还没那么大。

然后还有很多狗血的情节，比如说复仇啊，色诱啊，拿高尔夫球棒杀人呢，信用卡买衣服，不温柔的女主。我还记得一个情节就是男女主会面被男主的父亲看见了，男主集中生日告诉女主快给我一巴掌，确实在这种情况下，一巴掌是最简单也是最普通的行为

还有姐妹会爱上同一个人了以及向自己开枪的人竟然不会死，过几年三十五六岁的时候，居然还能站起来。过，想想英国也有这种状况，子弹从眼睛射入的人都能除了眼睛之外毫发无伤。

当时觉得主题曲挺好听的，可惜歌词实在有点肉麻。

几乎是刚一开播就去看了，服化道看，几乎是还原了那个年代，演员阵容，为了乔哥去看的，剧情紧凑，不拖沓，明显是搞事业，当然男女主谈恋爱肯定存在（并没有说不好），老乔的演技其实能看到那种小青年的冲动，顾家，负责，哭戏也是很有带入。我二十出头，这段发展史是我所不了解的，剧也才播了几集，剧嘛也要一天一天的追，坐等今晚呀！

电影根据毕飞宇的短篇小说改编，原著没看，油墨里和光影中有多大的差别我就不好说了。

很多人都在吵着看不懂，我也在心里纳闷极了。一个哺乳期的女人把空巢老人和留守儿童串了起来，孩童、中年、老年三个不同时期的代表各自怀抱渴望，要的渴望，给的渴望，老人的部分我就看不太懂了。

余男和陶泽如两个实力派的演技自然没得说，挺喜欢余男，不是第一眼美女，可她在我心里却是有特别风格的性感女神，不和别人撞，独树一帜，其气质中的神秘感也相当诱人。08年汶川地震中的小英雄林浩现在投身到演戏中了，剧中穿着黑色连帽卫衣，帽子总是戴着压得低低的，让我想起刚出道的周杰伦，越是武装越是脆弱，敏感的弦紧绷着。孩子不似孩子。

这类电影票房是没指望了，但去国际拿奖比较有戏，且看吧。

进场后发现是中文配音版，让我学英语（动画片词汇够简单，发音也比较清晰，慢速）的想法落了空，好处是终于不用分神看字幕。

影片刚进入正片，就蹦出来一个长得像猪的人，和一只叫得像狼的猪，以及一批穿得好摩登的原始人。

豹纹，豹纹，各式各样的豹纹，每一件都露手臂露长腿，甚至还有分体式，每一个配色都有想收入衣柜的冲动。

32岁白胡子老大裹着麂皮小背心，说一口中文，非常和谐。

脸长得和他的好朋友“猪大人”一模一样的男主，叫道哥（片尾中文就这两字），他穿的是棕色款滩羊毛，毫无伙伴们的花哨，浑身上下散发出一股大气、沉稳、执着、勇敢的接班Leader气质，真真濯清涟而不妖……我胡说的，他那身真丑得可以！

反派Boss鲁斯大人出场，套头长款紫罗兰色毛呢卫衣，颈圈项链飞肩腰带四件套加手杖，贵气逼人！

我之所以挺喜欢低幼片，因为它们总是那么简单直接，从不拐弯抹角。坏蛋永远又坏又蠢，每次使坏只能想出一个计策，第二个必须第二次再想，很少有费脑筋的连环计，更别提“下一盘大棋”了。

当然这种坏，就连影院5岁小孩也能一眼识破，更别提男主了。只是我很怀疑此片是否是双男主设定，道哥和“猪大人”的智商长期处于互换状态，多少总要被鲁斯小骗骗一下，再由猪猪解疑，速度之快，一定会让你家小宝贝高兴得跳起来欢呼。

鉴于剧情的一目了然，就不需要我分析了，捡点零碎味反刍。

反派的几句台词挺有意思，我听到的中文版是：

“我最近压力太大了，需要放松。”

“刚才帮我按摩的，竟然是一头猪！”

“你作弊！你简直是足球界的耻辱！”裁判对他说。

以及每次和那只信鸽的疯狂邂逅，营造出一个蠢得萌萌哒的鲁斯大人。

但是他在对道哥使坏时，带他去看原始人山洞里的壁画，说：“你们真失败呀！一直都失败，以后会更失败！”

这可真真是极坏的，想不到经常蠢不择言的家伙，竟然还会用经典的心理学暗示来打击对手。

而女主角古娜夜晚一个人在空荡荡的球场练球，想象自己进球后，释放地挥起双臂，全场观众为她响起沸腾的欢呼，这样的画面，在古娜的脑海里，也在我的脑海。

低幼片的好处，是总会有一个真善美，充满爱与被爱的结局。总会出现一个美好、公正、温暖的更大Boss压阵，比如这里的女王大人。

而且她还对你那么关爱，每一个笑容每一句话，都像在对儿时的你说：你是有价值的，你值得最好的被爱。

如果处在低落期的朋友，好吧就是我，确是有一点享受这简单又可笑的小感动的。

为了证明我没有拿钱，如果不打特价不带小朋友更没有任何往年创伤的话，要不你就在家里看看，或者就别看了吧。

就这个剧，还有尬吹的？你们还有没有良心？现在的人都这么不要脸了吗？真当别人和你一样？要么瞎，要么没良心？男的丑的千奇百怪，你们是怎么夸得出口？我就真的服。你们扪心自问，是什么让你们夸这种剧的？抛去剧情，演技，服化道，咱们都不说。就说说，最起码的，脸，形体。都做不到好看了吗？就这？离大谱！

很好看。

主题没多深刻，但是习以为常的自黑和自洽，和某地有意无意的自吹自擂相比，要舒服的多。

表达能力太棒，不是诺兰兄弟们常用的叙事方法的花活儿，什么平行世界记忆碎片之类，当然诺老师们那一套也玩得非常好看。

这边就是按部就班，依照时间顺序讲故事。但是悬念依然在，而你就是看得很投入。因为它的讲述节奏快慢得当，几条故事线比例合适，最后还都互有关联，收束细致妥帖。

人物几乎所有的行为都和故事线有关，没有单独去“表现”什么，但最终性格都立得住。

看到最后，你会发现没有一个人、一句话、一个镜头是没用的。而且作者是在不疾不徐娓娓道来的氛围中完成了这一切。

就是真的，很好看。

私货夹带提一句狐狸弟弟，因为是他演的，webb这个全剧最讨厌的角色都没那么讨厌了呢。然后我还很喜欢托马斯姐姐，《四个婚礼一个葬礼》里面深情无望的朋友，到今天冷酷无情的副局长，每一个角色都有自己的力量。

PS：“流人”是什么见鬼的翻译，那种比喻影射暗指的感觉一下子没了，翻译成“驽马”不行吗？就算要强行用典，整个“驽骍”也能让人想起塞万提斯啊，他老人家对驽骍难得的解释和这部剧简直没法更match……

前话:明星阵容确实强大，演员的确演的好，但不乏诸多乱七八糟的演员，角色合适度欠妥，演技还不行。

第一位，黄晓明饰演青年周恩来？你确定你能演得好，事实证明，不能，首先剧是2020年拍得，黄晓明42岁，而1921年的周恩来23岁，有谁见过42岁的青年？看到导演提到不想让黄晓明刻意去模仿周恩来，不想给观众一种刻板印象，你确定？恐怕是黄晓明再演也演不出那个时代的气质，在剧中依旧是硬凹造型。

第二位，郭涛饰演陈公博，陈公博是早年参加共产党，后脱党而去，可1921年的陈公博才29岁，可郭涛在拍摄时52岁，导演在搞什么？只管找演员，只要有名气，其他都不重要，再说这位恐怕不适合演这种献礼的片子。

难道互联网没有记忆的吗？我帮大家回忆一下， 郭涛2014年出版的自传《父亲的力量》 ，描述自己打女人。自己出轨怪女人，贬低女性同行。婚恋网站的广告中的女性角色为了让病重的外婆安心，可以随便上网找个人嫁了。二手车广告中的新娘在众目睽睽之下，可以被婆婆掰开嘴检查牙口。 这都是什么思想，绝了，明星犯错如此廉价？就一个道歉声明？

另外，郭涛的演技怎么说，似乎所有角色都是一个样，我不想看复制粘贴，他不应该为人物角色做出改变吗？这种演员也配献礼？

第三位，李晨饰演张国焘，李晨41岁，张国焘时年24岁，这个片的选人标准难不成只要有名？不学学人家隔壁的选角，李晨和刘仁静来到李大钊病床前问候，当李大钊说自己去不了参加会议时候，李晨略带开心和好奇的说了句，你得参加呀？什么？李大钊通知说了不去了，你还说了这句话（有人会说，这是剧本他必须说，那好吧）这还可以理解，但你的表现明显不是关心的神态，然后李大钊说出派他两人去，话还没落音，李晨面部极度开心，上排牙全部漏出，而刘仁静就很正常了，首先说了啊，我，表现出犹豫，然后质疑自己能不能行，接下来李晨竟然开心的合不拢嘴，更是说出了有什么问题可以直接问他，看吧，表演明显分出了层次，怎么说，这种题材的电视剧真得不合适这些蹭热度的演员，能力不够，还要硬上，拖了电视剧的后腿。

接下来就是张一山，未完待续，只看到这。

说说感受，首先申明原著党千万不要去看，辣眼睛，如果你把它当成喜剧片来看，那另当别论。七个首座菜的跟屎一样，被张小凡吊锤，碧瑶挡剑没删，但是挡的不是道玄的剑，而是陆雪琪的剑，挡完也没有融入合欢铃，甚至还能说话，只为情故，虽死不悔如此重要的情节都被删了。合欢铃没有，伤心花没有！陆雪琪很菜，打完田灵儿重伤！碧瑶和张小凡有吻戏！碧瑶果然跟之前的网络评价一样，一点灵气没有。偌大一个青云门，碧瑶进去跟玩似的，还能迷惑一堆弟子，然后救人。反正槽点太多太多！！！！

又想到一点，惊羽的齐昊的发型像东瀛武士。

【详细】

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陈有亮的二叔在北京当保安。二英在北京找到了初恋男友Stephan。电影拍得比较夸张，属于喜剧，同时又具有现实主义色彩。让人在哭笑不得的同时，能够对社会和人性有所认识和反思。

经典台词：

业绩不行，吃饭行

你们不适合这个工作。外面道路非常宽广，总会有适合你们的道路

我不是故意跟踪你的，只是惦记你

Sunny哥捧的模特，没有一个不火的

我小店刚开，给小弟一个面子

老妈一直以来同时爱着丈夫与男友，丈夫死去一年后，她准备公开与男友的关系，为此准备丰盛晚餐招待远道来的长子，与被闺蜜欺骗导致事务所破产时雪上加霜的离婚后现在住在娘家的大女儿，以及对丈夫颐指气使的小女儿。没有想到，三个年近五十的子女因为老妈要大女儿收拾汽车库以备出租，大女儿除留下老爸的单车外，车库里其他老爸的东西都被丟了而抱怨她未经他们擅自做主，使老妈精心准备的公开恋情晚餐有点气氛尴尬，老妈只得改变计划，拒绝男友按时与席，结束了晚餐。此后，老妈谎称连夜去外地散心，大女儿坚持送老妈到车站，老妈假戏真做买票打孔入车厢，直到列车即将启程才下车返回公寓，不过不是回家而是去五楼男友家过夜。次日早，老妈听到小女根据信件时间关系儿告诉大女儿，有人早知道事务所要破产，反而将手头股票转让给她。大女儿难以相信，那人可是自己的闺蜜啊。

老妈于是找到大女儿的闺蜜，让她自己说出真相，并给了解决办法，即闺蜜立即搬出海边小豪宅。到家后见到三个子女都在，于是坦白说出恋情，大女儿一时无法接受，但是不过半天时间却亲自带老妈男友到老妈安排的海边小豪宅参加晚餐——这样的转变过于突兀，却恐怕也是电影片长限制了编剧的铺垫。

“他们死了。”

“不!他们还活着。”

终于看到一部与往日的价值观不同的电影，虽然依旧是悲剧，但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。

这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了，影片拍摄于1934年，由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变，已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品，无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头，虽然为数不多，但也能够体现出战争对于人民的残害。

这个故事一共有八个主角，以勇敢善良的金哥为首，还有性格沉稳刚强、考虑周全的老张，鲁莽笨拙的章大，乐观的有志青年小罗，东北大学毕业的德艺双馨的郑君，以及后来被他们几人多久的“千奇百怪”的韩小六子。另外两位主角一个叫丁香，一个叫茉莉。

影片一开始交代了金哥的身世，在从乡下逃去城里的路上，母亲死，时间划过三年，父亲抱着金哥做苦力（特写镜头腿部）。十年以后，金爸在做工中死亡（相同境况，同为腿部描写）。二十年后，金哥长大成人，他和周围的哥们一起做着与父亲相同的苦力。

中间因一些矛盾，五人被辞退，而后救下偷东西吃被发现而挨打的韩小六子，几个人决定去乡下修路，并呼吁一群人和他们一起去。

在乡下遇到了丁香（丁父开着一家餐馆）和茉莉（与丁香生活在一起），那段时间他们的生活前景一片大好，有一大段描写他们做完工在餐馆吃饭的场景——一片欢声笑语，苦中作乐，又是打闹又是唱歌。导演用了很大的手笔在这一部分，我猜他是为了与后面形成强烈的反差。

后来起了战事，我方官兵来到这里，但路还没修好，如果想通过此地，就必须先修路，金哥组织大家不要逃命，帮助军人们修路。

此时胡老爷（本影片中的反面人物）收了日本人的钱财，目的是阻止金哥一行人修路。胡老爷叫金哥等六个人去吃饭，在桌上给他们钱并让他们逃命，金哥几人撕了钱，后被抓。茉莉和丁香去胡公馆找人，用了自己的智慧救出了六个人，并抓了胡老爷。

大家又可以修路，（本以为这就是最好的结果了，但大概是为了起到批判的目的，所以就有了后来……）敌人的飞机飞来，打死了除了丁老板和丁香以外的人，看着眼前死去的人，丁香眼中浮现出他们又重新站起来修路的身影，耳边重新回荡着他们修路时唱的歌……

又是一部批判性质极强的影片，悲剧式的结尾，但整个影片洋溢着的，是对未来的期盼和希望，是对生活的热情，没有一丝丝压抑的氛围，除此之外，影片涉及了一部分人类真实的情感——爱情。丁香喜欢小罗，在其中也表现了一部分，但那种爱情的氛围恰到好处，不让人腻味，又觉得事情本该如此。既没有遮盖影片想表达的主旨，又不是一味地为了突出主旨而忽略了很重要的爱情因素。所以看完这部影片给我的感受与之前几部截然不同。诚然，主人公的牺牲是一件令人惋惜痛心的事情，但我可以从影片中看到生生不息的活着的生命在斗争，在反抗!

这部影片有很多出彩的地方，首先吸引我的是贯穿全篇的一个拍头打脸推下巴的动作，每次做这个动作都会配上滑稽动感的节奏，给人不少亲切的感觉，后面有一场老张临死前想拍小六子的头，但已经奄奄一息没有力气继续下面的动作，这一部分与之前形成对比，让笔者揪心。

其次我最喜欢的一段戏是饭前打闹的那段。准备吃饭的时候，六个人在桌子上闹成一堆，头被按在桌子上的他们压碎了一个杯子，而后又拼接在一起，重点是少了一块，几个人笑作一团。这里对丁老板给的镜头也富有幽默感。看这一段的时候带给我的轻松活泼感是发自内心的。

非常有看头的一个场戏来自于丁香和茉莉。她们俩去胡公馆救人，用美人计使得胡老爷喝醉，用剪刀逼迫丫鬟带路去关人的地方，而后茉莉丢下剪刀，金哥用脚遮掩住，丁香去报信，茉莉去拖住胡老爷，金哥用剪刀自救以及救他人（这里对于金哥怎么用剪刀自救的特写镜头让人捏汗，又让人惊喜）。

最后一个镜头，死去的人又仿佛重生搬站了起来（虚写，将人物虚化，却又觉得真实的不像样。）

看得出来，这时候的影片对于镜头切换、镜头衔接以及一些虚拟的手法处理得有条有理。

我个人觉得影片还存在着一些瑕疵:

我方官兵在对待人民的情感方面，处理得有些淡漠，后面大量修路的人牺牲的时候，官兵却在一旁，几乎没写进去他们的受伤状况，难道中国军人会眼睁睁看着老百姓为他们送死而不拼命嘛？

这部电影的编剧和导演都是孙瑜一人，受到西方电影的影响，他的影片与其他人最大的不同在于作品中往往透露出一种带有空想社会主义思想的浪漫情趣，把自己向往的美好注入到作品中，但由于时代的限制，他也只能在幻想中融入现实，影片既能给人带来现实的残酷，又会在那伤痕累累的世界里给予一丝希望。