本影评有强烈剧透。

红旗渠动工于1960年，勤劳勇敢的30万林州人民，苦战10个春秋，仅仅靠着一锤，一铲，两只手，在太行山悬崖峭壁上修成了这全长1500公里的红旗渠，孕育了伟大的红旗渠精神。其内涵是“自力更生、艰苦创业、团结协作、无私奉献”。

反观此片，大概讲了三个故事。

第一个故事，修建红旗渠的过程中，技术员“眼镜”发现隧道要坍塌，于是工人们紧急撤离。这时候一个叫“水蛋”的工人，因为两个窝头忘在了隧道里，又重新进入隧道去找。这时，突击队队长“石头”，也就是本片的男主角带领3个人冲进隧道去找水蛋，结果发生塌方5个人都埋进去了。最后4人得救，技术员“眼镜”牺牲。

第二个故事，因为施工过程中常有落石砸伤工人，突击队长石头建议成立排险队，把绳子捆在腰上，在悬崖上清理散落的石头。排险队工作十分危险，县委领导指示，只准男同志参加，不准女同志加入排险队。石头的未婚妻“叶儿”带领一群女同志要求加入排险队。石头不顾领导命令，同意了女同志加入。结果叶儿在悬崖上被落石砸中，牺牲了。

第三个故事，时间线到了现在，2018年，年近80岁的石头从国外回到林州，想重走红旗渠。于是约上了当年一起修渠的两个老兄弟，在太行山鹰见愁见面。登山过程中突降暴雨，石头不顾泥石流危险，带着自己的孙子爬上了山，山下，林州市领导组织救援队满山搜救。石头和另外两个老兄弟在山上见了面，共同缅怀当年情感。

本片作为一部主旋律电影，我认为是不合格的。因为红旗渠的精神内涵是“自力更生、艰苦创业、团结协作、无私奉献”。而本片三个故事，体现的仅仅是一种“不怕死的蛮干”精神，不讲政治，不听领导命令，造成悲剧。因为窝头闹出人名，因小失大。为了满足自己的情怀，不顾家人安危，不顾救援同志安危。这并不是红旗渠精神，并没有把红旗渠精神很好的体现出来。如果本片能够把红旗渠精神更好的展现出来，我相信会有更好的票房。

GA算得上是长寿的美剧剧集了。忘了从第几季开始追的，总归那时候，医院还叫Seattle Grace。多年之后仍然在看GA，并不是因为它现在有多好看，而是出于一种惯性，剧荒的时候捡起来看看，但是再也找不回当年每周蹲熟肉的热情。

现在和以前大不同。随着时间苍老的不仅是演员的面孔，还有越来越注水的剧情和乏味单调的每一集。曾经的时候，角色的来来去去能给人留下深刻的回忆，譬如Burke在婚礼上辞别，又从Yang的演讲上现出面容，两段剧情相隔十年也足可以令人尖叫；譬如Addison告别婚姻开着敞篷小跑奔驰在西海岸，自由的风吹起她的头发；再比如Lexie和Mark的mean to be；比如George的死，比如Yang的离开，比如Derek的车祸。以前的时候，觉得每一季结尾来个大招——不止一次的枪击、空难、触电——实在狗血套路，吐槽这家医院真是多灾多难的同时却还是忍不住看得两眼放光。

那是多么美好的时代。

可是后来发生了什么呢？现在给我的感觉就是从大约第14季开始，一季的亮点剧情加起来都没有之前几集的亮点多。出于一些剧外的因素，有些重要角色可以说走就走，连个告别镜头都没有（没错我说的就是Alex），有些角色可以说出现就出现，突然就担纲大任，医术多精湛全靠台词编，问就是没钱做大场面。

被钢管穿成串的黑人大叔和白人小妹，胸口里长出树的小哥，满身生疣的绿巨人，Mer手里的炸弹，Yang面对心脏写下自己想做的手术，Derek从脑子里夹虫子，Alex和女精神病人不得不说的二三事……至少以前能看到那么多扣人心弦的手术，现在啥也没有。哦，本季倒是有个帕金森大手术，问题是，手术的情节占了多少？而关于Owen Hunt这一家大冤种的情节又占了多少？

是真的烦了。尤其是前一阵复习前几季，前几季有多好看，这几季就有多烂。以前格蕾的旁白简明扼要，又有深意，现在的旁白就像在给大家上课，课堂内容是心灵鸡汤。还有各路新演员的演技，Maggie和她的丈夫Indugu，新一代实习医生，两位骨科帅哥，演技一个赛一个差，感觉导演喊了action之后就是站在镜头前开始背台词。

还有本季的cp乱炖。我想请问一下编剧，是不是每季开头做了一个抓阄活动，把人名全部打散，抓出来俩就把他俩写成一对啊？Amelia说弯就弯，连一点犹豫都没有，可是之前的剧情里没提过她是bi吧？就算是当初Callie被Arizona掰弯，Callie不也是花了好一段时间才确定心意、接受现实吗？一个直女竟然弯得如此迅速？可怜Link工具人，仿佛就就给Amelia捐了个精，求爱求婚不得还要被冠上gaslight的大帽子。在这里我想多说一句，Amelia那几句台词就好像是刚学会了几个新词的女拳（注意是女拳不是女权），对着身边亲密的人我重拳出击，我爱你你爱我但你要我跟你结婚，那你就是pua我！wtf了我真是！！！我可以理解Amelia不想结婚，但是问题是凭啥Link就是gaslight啊？这俩人之间到底谁在gaslight谁啊？

然后是关于Jo和Link，Link这个角色出现说是Jo的高中朋友就很吃书，第十季左右的时候强调的都是Jo没朋友没钱睡车上等等悲惨过去，然后忽然蹦出来一个高富帅好朋友？还暗恋过她？wtf?男女之间果真没有纯友谊。

总而言之就是每个人的行为都没有逻辑可言，纯粹是工具人，编剧瞎编一气，演员照章办事，至于剧情那就爱咋咋地，反正剧还在播，钱照样赚，拍得再烂都有人看。

——再这么吃老本下去，还真的有人看吗。

GA真应该感谢现在低迷的影视行业，但凡有更多好看的剧出现，这剧集绝对直接垮掉。都说华语歌坛应该倒退二十年，我看美剧行业最好也是。

没有出游过的暑假就不是暑假，还好有德雷尔一家陪伴我。

地中海、希腊、海岸、艳阳、树荫、集市、喧嚣、亮丽……如此种种交织成一幅色彩绚烂的夏日美景，安慰着我的一颗无法出游的心。

《德雷尔一家》改编自Gerald Durrell的回忆录，他是德雷尔一家最小的小儿子。上面有两个已成年的哥哥、一个快成年的姐姐。父亲去世，留下了没有收入的母亲。一家五口靠着父亲一点微薄的抚恤金生活在暗淡的伦敦，本来过着苦哈哈的日子，却意外地一致决定举家外迁，从伦敦迁到了希腊的科孚岛。那里海清山绿天蓝云淡，一切都如梦幻般完美，除了没有电、房间年久失修、语言不通、基础设施不齐全，除此之外堪称完美。

妈妈是整个家庭的支柱，她面对难关热情度过，并用自己的魅力吸引了一个又一个优秀的男性。如果说这是一部爱情剧，却不是青春的爱情剧，而是一个拥有了成年子女的妈妈的爱情剧。妈妈用自己的一言一行影响着子女，带领着这个风雨飘摇的家庭在异国他乡里幸福生活。没有钱，这里生活消费很低；没有劳动力，会有很多朋友来帮忙；没有电，没关系，如此的天然美景哪里还需要什么电呢。妈妈如此乐观的生活态度也感染了我，任何时候都不用为生活发愁，永远都有美丽的风景在等待。不过这种举家外迁的勇气，我估计还是做不到。

长子爱写书，最终在二战爆发前夕投身到了战争中，用自己的方式守护这个家庭。次子性格简单、热情开朗，也逐渐开始找到自己的定位。女儿性格活泼，单纯真挚，有乃母之风。小儿子则在大自然中自然生长，从自然中学会了一切。

这部剧集发生在一站和二战期间，当时整个欧洲都是一种蓬勃向上又动荡不安的环境。一方面在大力发展工业，另一方面又冲突不断。二战爆发在即。可是这里却像是人间乐土，所有的人都在炽烈地生活着、恋爱着、成长着。

整部影片即便没有任何实质性内容，那一帧帧的美景都足以让人陶醉。美丽的希腊、美丽的地中海，期望早日与你相见。

（今年写的实在太少了，越少越不会写）

被朋友打了预防针，知道剪辑会有点碎，但没有想到这么碎。一般情况下剪辑有点碎的时候我都会告诉我自己是因为导演的艺术造诣太高以及个人风格太强烈，而我还未能感知，可是这个片子的剪辑未免也太碎了一点吧。

剪辑碎就算了，怎么故事的讲述主体还那么不明确呢。一直不确定故事主体是哥哥还是妹妹，因为开头哥哥的身上有外部矛盾（生病），所以以为是要说哥哥没谈完的那场恋爱，直到电影快结束了，书维的妈妈给妹妹发那条五年前没有发出去的短信，“你其实一直都在那场恋爱里”，呼应了电影的名字，我刚要觉得主角是妹妹，往后看又说回了哥哥，真的很乱…

“你不会是李安的”。这是电影里哥哥的爱人说给想要继续拍电影的哥哥听的，我想这句台词应该也是导演想要告诉自己的话。

知道导演的追求和梦想了，也感受到很强烈的个人风格，更是看见了很多想说导演自己的听的台词，不会成为李安没关系，但是在表达自己的艺术追求的时候，总不能太脱离受众吧

郭勤勤想要的是，和男朋友一起走路去买咸酥鸡，然后回来配电影。她想要的这个画面有打动到我，虽然这段恋爱没有开始，但是，她一直在这场恋爱里

一切都是巧合吗？最近越来越多这样的作品了。每一个致力于人类觉醒的作品都应该在历史上留下名字。虽然成片的质感相较以往院线级别的好莱坞大片，会有“好莱坞网大”的感觉，导演和摄影一些镜头的角度处理缺乏审美，特别明显的是男女主坐在山上谈心，近景是野花那场戏，那个角度非常的难受。但另一个层面，我们不应该只用“看电影”的方式去看待一部电影。电影一直都不是用来看的，是用来感受的，所谓的视觉视效，只不过是加强感受、传达感受的手段而已，不该本末倒置。而所谓的电影大师也只不过是善用镜头传达内心感受的魔术师罢了。这部质感糙糙的《无限接近》的意义在于，他从个人角度切入，展现了被外星绑架者遭受到了痛苦、迷茫与不信任。如果你对外星揭秘、神秘文化等等有所了解，就知道事实上的确很多人身上发生过被外星绑架的事情，却很少有电影敢于去展现。需要注意：我这里说的不是科幻小说、故事会的故事，是真实的。而本片中男主和女主被绑架到的地下基地有现实中真实的缩影，就是那个狭长的水泥质感走廊……相信创作者是调研了很多数据的。电影中长高的小灰人扮演了“善良”的角色，回归光明后的他们，虽然在电影中被塑造得皮肤褶皱，但在我看起来也是美的，只是真实的他们并非电影中展现的那么“懵懂”。其实最让我震撼的是，灰人触碰伊萨克，问“那个人是谁的时候”，一束光直达宇宙，穿透星云，看见耶稣那里，瞬间感觉整个人被击穿了，浑身一阵热/寒流，身体跟着振动，眼泪咣地就被激出来了，我仿佛也顺道亲历了耶稣升天的过程。很明显，男主角进化了，虽然在一个“空间”，但频率已经变了，他拥有了意念显化现实的能力。这告诉我们，空间是虚无的概念，时间也只是被用来当做计数工具的空间，真正存在的只是此时此刻。之前一直觉得选角不够好，起码不是传统意义上的handsome，但看完才知道，这就是我们每个人，每个人“普通人”都具有强大的可能性。 不说了，我要去重温一遍《超体》。

1970《瘟疫》—《昨天 今天 明天》

（1967年在国内政治局面动荡的同时，香港爆发“香港五月风暴”〈“六七暴动”〉1967.5-1967.12—原本只是劳资纠纷〈港英插手工厂劳资纠纷，进行血腥镇压〉，最后在国内“文革”〈1966.5-1976.10〉的影响下演变为左派人士反抗港英政府统治的暴动行为，持续半年时间，造成多人死亡和受伤，对香港市民造成难以磨灭的心理阴影，也致使香港与大陆两地产生隔阂。香港左派电影夹在其中，受着港英政府的制裁和大陆的审判，从此遭受重创，沉沦十余年。）

龙刚对这场人间惨剧感到悲哀与愤懑，想要通过电影做出一个文艺工作者应有的社会态度，因此在《瘟疫》的完成过程中投入很高的重视程度，为其注入社会态度的同时，也将其视为自己在创作上更上一层楼的磨练。影片耗费人力和成本庞大，影片内容包含元素密集，涉及社会各个阶层职业，长达两个多小时，无疑是龙刚的“野心之作”。

他在影片极力映射3年前发生的“六七暴动”，这种行为引发香港左派人士不满，要求烧毁影片，但因为制片公司荣华考虑到影片人力物力财力的投入巨大，希望以折中方案解决—将胶片交给港英政府进行删减改动，最后一个多线并行的丰富人物群像戏被删减得只剩72分钟的皮囊，对方还要求片名改为较温和的名字—《昨天 今天 明天》。

这部影片最终成为龙刚导演第一次也是最惨痛的滑铁卢。数十年过去，非典肆虐，本片内容几乎与这场灾难如出一辙，有人开玩笑说龙刚是先知，龙刚对此感到啼笑皆非。龙刚在《香港影人口述历史丛书》中说到：“后来，国家终于把那场政治风暴评定为一场错误的运动，一场祸国殃民的运动，许多受害人得以平反。可是，我的《瘟疫》呢？可以找谁还给我？”

时代洪流裹挟着赤目的人们，

血红的浪潮下，

艺术或许也无能为力……

我们回头妄图抚慰残折在襁褓的婴儿，

可是时代的洪流依旧在悄声涌动，

我们抓不住它的残骸。

写在前面：影评发出后的几天有姐妹告诉我文章被某公众号抄袭了... 也没找我授权..抄袭洗稿的小心遭报应哦??

ps：此文章已独家授权微信公众号“studymama梦与幻想的王国”，其他人不得已任何形式转载。-------------------------此处分割---------------------------------------

前两周一部叫《岁月忽已暮》的青春爱情电影在网络上映了。听说讲述的是在英国留学的故事，本着看热闹的心态打开了这个电影，完全不出意外地被雷到了。

电影主要围绕着三位主人公：江海（宋威龙饰），姜河（张子枫饰）和顾辛烈（姜潮饰）展开了一段狗血的三角恋。江海是一个典型的学霸，小小年纪就包揽了各个竞赛的奖项，轻轻松松连跳几级，在同龄人还在读初中的时候就顺利毕业并且拿到了大学offer。女主角姜河从初中开始就暗恋江海，为了赶上江海的步伐努力学习并成为了站在大神身边的人。姜河的青梅竹马顾辛烈是一个富二代，因为小时候的一件事喜欢上了女主，虽然总是想努力跟上女主但是每次都慢一步。

主线剧情也很老套，大概就是男主和女主一起先去了英国的剑桥大学学习，并一起参加比赛拿奖。半路杀出来一个女二让姜河误会了女二和江海的感情，女主伤心之下离开了剑桥转学到了伦敦。这时候终于考上了伦敦大学（？）的顾辛烈出现在了女主身边，并邀请女主合租进自己在英国的大别野。

这个电影从头到尾都在我的雷区里面蹦迪（不针对剧中任何一位演员！），不论从剧情还是拍摄手法都非常的拉垮。电影把同名小说中美国留学的故事背景改编了英国留学的故事背景，但是编剧没有对英国留学做过任何方面的调查，导致整个电影充斥着很多不合理的情节。

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刚抱着很高的期待看了《The Mummy/盗墓迷城》，内地叫《新木乃伊》，结果败兴而归，感觉自己好像看了个假预告片。深夜有槽下有剧透。

首先整个故事逻辑太过薄弱，完全是为了节目效果硬拗，男主怎么就莫名深情爱上女二了（是的我觉得是女二，女一必须是木乃伊公主不接受反驳），各种舍身相救生死相许，然而根据简单到不能再简单的故事情节真不知道这一片深情从哪里蹦出来的，被雷劈了吗？所以导致结局完全不合理怎么捋都捋不顺。

再说木乃伊公主，在古埃及召唤出了死神赛特并且签订了黑暗契约杀掉了亲爹亲弟马上走上人生巅峰了，然后就弱鸡一样的被不知道哪里来的臣民制服了然后封印了几千年，然后重生了之后怎么就呼风唤雨法力无边了呢？她当年但凡能把法力使出来个百分之一也不能那么轻易狗带啊！然后到现代了法力这么强了还照样被吊打说抓就抓说被吸干就被吸干，所以她到底怎么个实力啊编剧你能不能统一一下？白瞎了这么带感的人设和女演员。

还有怪医博士，他的双重人格除了一个脸上满是血管和一点口音之外实在让人看不出太大不同，而且电影一上来就跟儿童科教片一样把后面的剧情全讲了当观众都傻？为了治自己的病就要拿男主做死神实验再杀掉，实验室在地底下各种高精尖密不透风，还就能正好在木乃伊公主面前的地上就有个下水道方便她做法也是醉了，还对公主各种放心单独囚禁都没有，直接导致后面作死。

女二我已经不想说了，说是考古学家每每出场都像刚从纽约时装周回来，除了背大段专有名词看不出一点专业形象，人设毫不丰满，一个纯粹为了推动剧情硬塞的人物，独得男主恩宠全靠开金手指。可怜我们史上最惨大boss木乃伊公主，爸爸不疼妈妈早死人民也不爱活活被包成粽子折磨几千年重生了照样没人搭理，惨哭好吗？

更不要提全程让人笑不出来的硬梗和一点都不可怕的预设吓人位，以及不流畅的故事线和混乱的剪辑，除掉特效说是2000年的片子我都信。暗黑宇宙用这部片打前锋只能说是打了个哑炮，一星给美艳无双的木乃伊公主我都要爱上她了，两眼四瞳真是美，一星给沙尘暴特效和英国自然历史博物馆，最后一星给阿汤哥同情分，五分满分三分不能再多。

最后要说，果然塑造自己世界观的系列电影里最棒的还是我《异形》?

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