这个片我是看得4D版本，影院中的嘘声不断笑场连连，后排有个姑娘终于忍不住开启了弹幕模式，我很久没有在影院和大家一起这么欢乐了。但可惜啊，这不是一部搞笑片，而是尔冬升的新片《三少爷的剑》。尔冬升——小宝——作为编剧、导演，这么多年来拍出了不少好作品。最近又翻拍了自己1977年主演的同名影片《三少爷的剑》，真是神作啊！他的处女作《癫佬正传》我就特别喜欢。但我认为在电影方面影响他最深的，还要说是早年在邵氏拍片的经历，有以下几条为证。

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《走进你的记忆》该剧讲述厨师助理安宁帮助失去一年记忆的老板龙皓谦找回记忆、解开心结，并在这个过程中相识、相知、相助、相爱的故事。这部剧讲述了由宋妍霏扮演的可以或许看到别人影象的女厨师“平和平静”，帮助莫名丧失部分记忆的上司“龙皓谦”找回记忆的故事。在寻找记忆的过程中，两人从无聊到相识、相爱、和睦相处的故事最终打破了身份的束缚，幸福地生活在一起。精致的制作，迷人的情节设置和美丽温暖的拍摄风格使这部剧成为一部高品质的青春甜美剧，而英雄和女主角的高价值使这部剧更加睁大眼睛。特别是教科书中的“服饰女神”宋妍霏，虽然在弹奏中爆竹，但仍充分展现了自己的好身材，超高时尚控制也为人物增添了很多光彩。

很少看西班牙的电影，在看完这个电影后，对于布宜诺斯艾利斯有了向往之外，也对于中国文化以外的南美、欧洲的文化也有了些新的看法。中国属于集体主义浸淫下的国家，大家从小接受的教育就是要对集体负责，要对自己的团队负责，枪打出头鸟之类的。但看完这个电影，就觉得西方社会对个人的包容度是不是高些，画家破产之后，流落街头，仍然可以在街边抽根烟，委托警察照看下小狗狗，这本身就是很神奇的事情。but，在中国，是不是就该有城管上去管制了。另外，画家在电影里面不对世俗低头的写照，虽然一开始穷困潦倒到连一张画都没卖出去，但是真正坚持下来的话，反而在他死以后受到了追捧，不得不说是一个幽默的讽刺。

所谓的艺术，真的是要等艺术家死亡以后才能凸显出来价值么？还是说社会的发展，要到了未来的某一天做出选择，而被选择的就会得到名利，而那些没有被选择到的，是不是就毫无价值可言了？就像我们唐宋那么多，只留下了一些名家，那他们同时代写诗歌的其他人呢？为什么什么都没有留下，是不是他们的价值就要被否掉了。人民群众是推动历史的车轮，但是舵手是不是在关键的时候也是很关键的。与其在迎合世俗的选择中不断焦虑，能否自己主动地去创作属于我们自己的光辉呢？可能无人知晓，也无人会去崇拜，但是就因为产生的火苗没有被记录而被后世铭记就没有价值了么？与其躺平，不如创作些我们的自己开心的作品，特别是在艺术、文学创作上。

遥想很早以前，曾经想写些文字记录清远的城市，这些年，这些城市的道路、建筑物变化太快了，而于我居然没有创作自己去记录它的文字，着实可惜了。这个电影里最印象深刻的一句话是“奴役从来没有消失，只不过现在换了名字，叫做工作”，什么是奴役，关键看有无个人的主观意志在里面。联想自己工作这么多年，一直是在回应他人的需求，他人的眼光看待，却很少去回应自己的需求，回应自己的想法。简单说来，亏待自己了，没有很好地讨好自己了。人生，一定要经过自己的审视以后再去度过，才有意思，人不能大部分时间为他人而活，我想那些受到表彰的人物，例如钟南山、袁隆平，他们没有被社会表彰之前，又何尝不是在做自己想做的事情呢？如果一直放着自己的想法，不去及早践行实现，那么世界也不过是多了一个随波逐流的路人甲、路人乙。所以，还是趁着活着，多做一些自己想做的事情。勇敢去做，勇敢去爱。

电影最后的画面里，画家跟自己的好兄弟，在一个山脚下的小房子里，创作着自己想创作的画，喝着咖啡，欣赏这大山、美女，我觉得，那一刻，应该是画家逃亡于他人生命之外，实现自己生命之光的时候吧！趁年轻，对自己好点！

我就想知道在临生态崩溃前十几年造个超人放泰坦星上去对拯救人类有啥用?? 还是导演想拍一部讲述人类道德和科学伦理的科幻大戏？总共时常一个半小时的电影诶，一个多小时拍生活场景，那叫一个平静如水，没有恐怖气氛，没有肾上腺素飙升，一小时内唯一期待看看泰坦星长啥样。。个人认为拍个有深度的科幻片不一定要尴尬处理伦理，能让观众体会到的深度好像很少能刻意造出来。

电影的色彩很美，小S和林志玲都很美型（感受到导演对女演员的甜蜜关爱，永远美好的苹果光+最好的拍摄角度），有些台词很有趣，电影院充满欢乐的笑声。蔡康永亲自念旁白，听起来都觉得很温暖。喜欢《康熙来了》《奇葩说》的人会在里面找到彩蛋。其他方面，那就……先从女主角说起吧！这么说吧，当你看到两位女主角的关系的时候，你就会理性判断这是基于“导演和演员关系好”而选的角，和剧本要求什么的没关系……——亲姐妹！林志玲和小S居然演一对亲姐妹！这种脸型、五官、身材、气质，各方面完全不match的亲姐妹也真是太奇葩了，如此之风马牛不相及，难道是异父异母的亲姐妹吗？最怪异的还不是两个人站在一起的20公分身高差，或者镜头在一张窄长小脸和一张较大的鹅蛋脸之间的切换，而是两人和好那一幕，蹲在一起的时候——让我第一次明白小个子蹲下来就特别小而高个子蹲下来还是巨人的道理……

看过各个版本的孟丽君，这版编的挺好，编剧的台词写的很有深意，里面有不少金句。

其实哪一版的孟丽君都和陈端生笔下的不一样。陈端生写的孟丽君是真正意义上的大女主，思想开放，做了雄鹰之后又怎么愿意再回到牢笼里受束缚呢。

皇帝和丽君好般配啊，看剧时真希望他俩在一起，萤火虫那段好浪漫。

两人没有在一起真可惜，孟丽君那么有才华，最后却归隐山林更可惜，她就应该站在朝堂上，治国安邦是她的志向，政治才是她的舞台。

这一季的白雪很可爱啊，萌萌的。老实说，这一季没有上一季好看了，个人认为上一季的白灵，胭脂……都是些气质美女，尽管是妖怪，但还是很喜欢。这一季的蜥蜴精，蝙蝠精还有章鱼精不是很喜欢啊，有的是纯粹为了搞笑而搞笑，章鱼精看着不那么傻，但偏偏扮演了一个四肢发达头脑简单的角色，觉得有点假。就白雪还比较自然，有很多萌点。胖瘦仙童，广亮和必清还不错，这一季也表现得很好，很喜欢他们俩个互动，打打闹闹却不过分，不出戏。济公怎么说呢？不太适合搞笑，因为明明很好笑的点由他嘴里说出来或表现出来，就是get不到。哎，可能他太严肃了，表情没有到位。

看完《人类简史》这本书再回来看《阿斯达编年史》就会忍不住感慨这是一部很深刻的电视剧。深刻在于编剧架空设定的故事框架精妙的浓缩了人类几万年的发展史，矛盾冲突的根源又恰好完美体现了人类从采集者社会到农耕时代转变以及从部落到国家建立的过程。

电视剧中的尼安塔人，原型是《人类简史》书里的尼安德特人。早在人类祖先智人出现的时候，欧洲和西亚就有另外一个人类族群尼安德特人，他们身形魁梧肌肉发达，适合冰河时期的寒冷气候。他们也是人类族群的一种，但和人类祖先智人不是一个属性。剧中的尼安塔人是被赋予了兽的属性的蓝血人，和人类繁衍的后代被称为异格特。这是遵循后来人类基因检测里面有查出过尼安德特人的基因，说明当时这种混交是存在的，但只占很小一部分。

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（非常喜欢《无双》及主创。其实看点除了实力主演，还有怪才导演与精妙剧本。对此，这篇采访稿都有谈到，但涉及剧透剧透剧透。）

必须说，庄文强很“怪”。

在他身上，竟没有什么年龄与身份的束缚。采访时，他很爱笑，很爱在正经回答中，加一些时鲜的词汇，俏皮的语调。谈及当事人的一些对话，他重现得绘声绘色。说起发哥如何给枪戏拍摄支招，他更是模仿得兴致盎然。50岁了，还是一个大男孩，聊到喜爱的玩具，可以手舞足蹈。

到底是个活络的创作者，对本土的文化，他摸得很透，对内地的潮流，他也毫不闭塞。有这样的心，才好接受不同的事物与思想。

他的“怪”，便又表现在他的创作上。他喜欢拍别人没拍过的东西，喜欢越过常规出牌，哪怕在看似寻常的作品里，也喜欢藏一些“古怪的东西”进去。在这里，“怪”成了一种情调，一种趣味，一种挑衅，一种自律。

他把所有的迂回曲折，都用到了剧本创作上。而在与人交谈时，该发怎样的感慨，就发怎样的感慨，笑声与叹气，一点拿捏都没有。

在娱乐圈浸淫那么多年，即便早已尝遍项目无人投资的苦楚，他也还是会直言不讳。就像他对艺术主张的坚持，既然剧本写好了，那人为剧本服务，就是天经地义的。于是我在整理稿件时，一旦想着要给他遮掩点什么，就会顿然觉得，庄文强岂是需要这种粉饰的？

他很“怪”，明明已有《无间道》系列、《窃听风云》系列等等佳作傍身，也还是会忍不住在采访结束后说，“有时真是觉得不能说观众，我们拍电影的人欠了观众许多，因为你赚了钱，应该是要拍好电影给大家看的”，而当我强调他已有很多口碑之作，他也会立马表示，“但是要多一些”。这种“贪婪”，最让慧眼如炬的影迷得益。

在当下依然唯利是图或鼠目寸光的创作环境里，还是要庆幸有庄文强这类“怪”人，依然想要再大胆一些，过火一些，把电影的疆域与维度，再拓展一些。

“怪”极了，也可爱极了，叫人不知该怎么敬仰才好。

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看完了，写下对“命运航班”第一季的理解，同时预测下第二、三季的内容：我认为飞机上的人经历了一场风暴确实穿越了五年半的时间，可能是虫洞、空间维度的变换或是ZF的某些实验导致的，从而导致他们的脑电波都出现了问题，剧中一个关键点我认为应该是“一切皆有关联”这句话，受影响的大脑才会使他们听到或看到他们不知道的事情，因为他们的脑电接收能力改变了，而飞机上那些人受到的影响很大，相互间的关联和影响也更大，特别是那个小孩。消失的时间和复活的时间一致，我认为那个溺水的人应该是个巧合，为了增加剧集的观赏性，同时引出第二季他们为了破除这个循环魔咒而做出各种努力，实际上没有必要，他们只是受到了时间穿越对大脑的影响和身体的影响，包括那个溺水的人也是身体和脑袋受到了很大的影响才会导致他把喝进去的水又吐了出来，因为那些水才刚刚穿越回来，比他穿越回来的时间晚了80多个小时，而主角们只是穿越了，并没有坠机，所以不会死。ZF发现这些穿越的人，那个少校我认为主要是为了研制新的科技用于战争（也有可能是ZF的实验出现了问题，他们在继续研究，最后主角们揭露他们，可能的情况之一），最后的结局应该是这些主角们接受进一步的治疗来让他们恢复成正常人，而时空穿越的事情在一些特定的时间、场合还会再次出现，第二季完！！！第二季的结尾应该是机长和那个科学家再次出现，而他们的治疗过程也会出现新的问题，从而引出第三季。这部剧的宗旨应该是两个词，“时间”和“关联”，一是时间可以改变很多东西，二是一切事务间都是有关联的。希望人类能进一步揭开自身、地球、太阳系、银河系、宇宙的诸多秘密。

还有比这个三观正不正的电视剧吗？扶弟魔也就罢了，最后还和好。你是不是告诉大家没关系扶持弟弟家啃老啃姐啃哥到后面不好啃我改了就可以了。已经没法再啃了，等以后他们和好，以后找机会再继续啃。但是看了三观实在不正才下载豆瓣了上来说的。因为你们这些三观不正的电视教坏了多少无知的人。导演和编剧你们的三观是很不正啊。是不是因为你们太有钱了，所以家里有个扶地魔无所谓？

讲真，在看到第8集之前，我一直觉得这是部好片，光是猜：2个拥有“变态人格基因”的孩子，究竟谁长大成为了小猎头（二代连环杀手）？是不是真的有孩子能突破99%的魔咒，虽然拥有“变态人格基因”，但是却成长为一个天才呢？单凭这两个点，在我看来，就足够支撑起整部剧的悬疑 和反转！

然而，直到我看到第8集尾 、 第9集开头，剧情就朝着奇怪的方向发展了：连环杀手都还没确定是谁，成尧韩就死了，而郑巴凛被成尧韩锤爆了头，大脑损伤严重，于是为了救活他，给他安排了脑前额叶移植?！所以现在大脑都能移植了呗？?合着这还是部软科幻？？

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动物本来不该是受人类支配的。首先我觉得万物有灵是真的，我们本该互相尊重。 我好能理解米娅对查理的感情，当小白狮崽第一次出现在自己面前，就算心情再烦躁，也难在第一眼去讨厌这个软软糯糯看起来十分想去保护的小家伙。 身边没有朋友，青春期的孩子多孤独啊。小白狮的出现化解了米娅的孤独，虽然它身形成长的巨快，但它还是那个粘人的小猫咪鸭。 米娅拼尽全力的保护最爱的小白狮，而小白对她也爱之深切。这种感情真的好感人（呜呜呜为什么我家猫不是这样的(;｀O′)o 好在影片最后爸爸站出来了，大猫猫真正自由了。我也好想养狮子啊（不是）太可爱了呜呜呜呜

《瞄准》前6集的确拍得不错，尤其是欧阳湘灵“审讯”苏文谦那段。

黄轩的演技很多人都夸过了，我就不赘述了。

但从第7集开始，也就是叶冠英被灭口之后，剧情明显变得拖沓了起来，直到演了16集了都没什么重大进展，越来越有高开低走的嫌疑。

其实苏文谦在几十米开外用弹弓打中叶冠英，而且木鱼在飞行途中还不翻滚，始终向前，这点都问题不大，我们可以理解为这是他的技能，是他的金手指，只要他没让子弹拐弯我们都可以接受。

但是他逃出公安局那段就有点开挂了。

他是怎么在众目睽睽之下上的曹必达的车？他是怎么做到开门、关门不发出声音的？又是怎么做到躲在汽车后排不被发现的？

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每个女孩儿都在等着骑着白马的王子出现

每个男孩儿都在幻想一个等待拯救的灰姑娘

现代背景下的童话故事

像平行世界的中失忆的公主和王子

有时公主忘记了要等待

有时王子忘记了自己的使命

在这个时代命中注定的人其实很难遇见

甚至很难意识到身边的人是王子还是侍卫

你看得清他吗？

你又看得清自己吗？

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如果按照调动生命经验来度量，洪尚秀大概可以说是我最爱的一个导演。他电影那些从来都不好好交代来龙去脉的人物，几乎可以让我毫不费力地找到足够多的现实素材来发挥想象力。

这些傻兮兮的人物都有点不接地气，在艺术行业或者大学里混饭吃，在经营人生这件事上用主流价值观来衡量就是有点“不太行”。但这些不太行的人，无论如何酗酒搞婚外恋不体面，但身后好像总有一种更大的自觉，那就是要为如何诚实地度过这一生而挣扎。

生活经验多了，就自然明白，有些挣扎是奢侈。

电影里的主要人物，一个避走写诗的老男人，一个疗愈情伤的年轻女人，老诗人来探访的两个儿子，年轻女人的闺中好友。洪尚秀把这些人物，放到了江边旅，并让他们彼此相遇，彼此窥探。

空间在洪尚秀的电影里显得如此重要。而空间又不是仅仅在这间旅馆。洪尚秀为他们安排了一场雪，在雪里，人的感受也随之变化，老诗人小憩醒来，世界变了容貌，于是兴奋地冲了出去跟姑娘搭讪，傻兮兮地反复倾诉“你们真的好美啊。”在雪中，人的所见所闻所感完全不同，于是对待世界和周围人的态度也随之发生变化，雪在这个意义上从本质改变了世界。一如海德格尔所言的存在，人与环境难以分割，人永远是身处某处的复合概念。这里发生的故事，注定从一开始就脱离日常秩序。

雪中的江边旅馆变成了一个可能性和欲望的空间。怀揣愧疚的父亲眼中的儿子，企图讨好的儿子眼中的父亲。酒桌上男人眼里的妻子和爱人，坐在身后的女人眼里的男人。来访者眼里的逃离者，最后在作为矛盾体而存在的逃离者身上，所投射出的观众自我。

我们到底在凝视些什么呢。

老诗人去赞美姑娘好美，颇有牡丹花下死，做鬼也风流的觉悟，但谁也不信，只觉得是虚妄之词。对于被称赞的人，其实她们根本未必懂得这种称赞到底怎么来的，但她们也未必需要懂得。

这一次，导演就真的让老诗人前脚喝着酒，跟两个美人说着你们实在太美了，后脚就这么死了。

他死前就对儿子说，毫无缘由地感觉自己快要死了，心里不安，所以让他们来见见面。老诗人的死，在我看来简直有种以死殉道的意味，道是他一生所追求的诗和自我，死亡的预感犹如另一种生命力的绽放。这个死亡的结尾也像是导演的一种无声的抗争。

你只听到了我在重复“你好美啊。” 而你却不知道我为了诚实地说出这些话行过幽深曲折，我甚至愿意为此去死。

金敏喜此次扮演的角色跟《独自在夜晚的海边》里如出一辙，她的挣扎是欲求不得，但她涉及道德狗血三角恋的挣扎里包裹着的是一片干干净净的领悟。

她会说“我理解一切，他只是太害怕了，他用太多的脑子，所以心才会变得麻木冷酷。”为什么在好多观众都腻烦的时候，洪尚秀还要不厌其烦地去拍这样的一个女性角色。

总觉得金敏喜与其说代表了一种美，不如说她似乎更象征着一种智性，一种平衡感，在这是他们相遇之后才越发展现出来的一个角色和故事特质。这也呼应了老诗人给小儿子名字的汉字的解释，side by side，一边去感受天堂，一边感受脚下的土地，两种感觉相偎相依，互相制衡，不至于走向某一个极端。《之后》里这种角色特质尤为明显。

如何更智性的生活，这是老诗人失败了的。追求诚实的同时是否能获得平衡？导演在现实生活里卷入风暴，但风暴从何而来，如何平息风暴，就算可以平息媒体的风暴，又如何平衡自己生活里的风暴，以及内心的风暴？我们怎么去处理负罪感，怎么去获得内心的宁静？我们怎么去爱自己，怎么去爱别人？这些没有答案的问题，都是导演自己所欲望着的。

金敏喜和朋友无所事事地躺在床上一整个白天，直到天黑了下来，慢慢步行外出觅食。这场大而无当的睡眠，我们看着，甘之如饴。仿佛中场休憩，伤都在外表，而内心却是定的。

想想我自己对生活的欲望，也无非就是希望自己能够为有些奢侈的事情而挣扎，反正人都是要挣扎的，然后尽可能趋向平衡。

所以看完之后我在第一时间没有想这个故事，感觉他讲什么都一样，我并不寄托于他要说什么深刻的事情，我看到有这些同样挣扎的人就够了。

出了电影院一直晃神，感觉我所凝视的不过都是自己的生活欲望，导演用障眼法所陈列出来的也不过是他自己的欲望。

而欲望与欲望之间的交流所需要的也并不是什么深刻的道理。

或许就是一场雪或许就是一杯酒，如此而已。

当年因为《步步惊心》，我对《步步惊情》这部电视剧充满了期待，但因为广电，男女主角的戏份大幅删减，台词遭到更改，害张晓和殷正的情路让人看得云里雾里，莫名其妙。

张晓和殷正从第一集开始，所有的见面、对话，都是对后面剧情的铺垫，从张晓因为三百年前的回忆，三个月来一直流连在博物馆，在博物馆里跟殷正有了初次的相遇（剧中改了开头和对白，晓晓变成NCF，可恶GD）。

到第二集张晓和黄棣所说的祖母悖论、霍金的平行空间定律（这段在电视版也更改了对白，整个感觉都不好了！！），晓晓去查殷正时，看到了四爷的扳指，然后想起跟四爷的过往点滴，这里面都存在着很重的感情成份，放不下，忘不掉，张晓最忘不掉的就是四爷；殷正去香港找蓝兰的时候，就问过她，是否跟她在博物馆见过，当时蓝兰没有否认，但从这里可见，殷正对当时只见过一面的晓晓是很有印象的（铺垫啊铺垫）；张晓受电击入院，拉着殷正的手说不要走，那时的殷正其实对张晓就有不一样的感觉，怎奈张晓醒来后，失去了那段记忆，连带的连在博物馆跟殷正的相遇也忘了。失去三百年前记忆的张晓，连带的也失去了对四爷的爱，但在张晓的心里，还是不由自主的在意殷正这个人。后来，殷正因木兰簪子的事受罚，张晓去给殷正送伞，帮殷正挡雨，并说出“行到水穷处，坐看云起时”这句话时，在殷正的心中已经留下了很重的位置。再后来，张晓在路边把喝醉的殷正捡回家，帮殷正包伤口，这个时候的殷正对张晓已经很不一样了。慢慢地张晓晓对殷正也不一样，会莫名其妙的关心他，担心他。张晓和殷正因为缘分，不约而同的去到妙峰山， 在妙峰山是两人感情进展的重头戏，晓晓对清代的记忆恢复得越发的多（这里又把回忆剪了），殷正对晓晓的照顾，两人间谈话，都让两人间的关系拉进不少，晓晓也重新审视这个表面冰冷，内心柔软的男人。

在第十九集张晓又在路边捡到喝醉的殷正，并把殷正送回了家，在殷正家里，看到木兰花的草图，殷正的扳指，都让晓晓想到了不少的画面（又把回忆给剪了，步步粉表示累觉不爱了 TT）。晓晓回家的时候，误把殷正的木兰簪子带回了家，看到簪子，晓晓又想起很多的回忆（一切都是铺垫啊！）。后来，张晓跟康二分手，殷正在顶楼救下晓晓（虽然晓晓否认跳楼），殷正安慰晓晓，并说出“你的命是我救的，没有我的命令，你不准死”（跟三百年前呼应，应该有三百年前的画面，但不确定是否剪了）。

在第二十三集，殷正和晓晓再次在顶楼相遇，从这里开始，两人关系更进一步，殷正让晓晓直呼其名。然后两人在妙峰山再次相遇，这该死的缘份啊，两人骑自行车，温情啊，平淡生活中的小浪漫啊！平民百姓的幸福！其实这些才是真正的生活。后来张晓的朋友车祸去世，张晓伤心欲绝，殷正一直陪在身边，下雨了为张晓遮风挡雨、生病时对晓晓的照顾，这些一切的一切，都是因为殷正爱上了晓晓。张晓因生病恢复所有的记忆（这里剧中把三百年前的画面改了，把对白改了） ，殷正对晓晓的好，是体现在生活的小细节中的，生病后的早餐，多么的温情啊！张晓从这时起，因为想起所以事情，所以看殷正的眼神都已经有所不同，殷正也想起在博物馆和晓晓的初次相遇（后来的一段，对白啊对白，你改成这样，让我们情何以堪啊！！）。殷正跟张晓在家中包饺子吃饺子这段，温情得不能再温情了，换拖鞋，擦脸，糊一脸面糊……更有弹额头的小动作，这个动作让张晓瞬间泪崩（这里回忆又被剪了啊！！！）。也是在这集，殷正对张晓吐露心声，可是这时张晓都还没接受殷正……

第二十七集，前世今年，命定的恋人，注定是要在一起的，殷正和晓晓，在博物馆前，终于在一起，这一集殷正对晓晓说了很多话，那种感觉，言语的单簿，让我无法很正确的表述他们之间的感情，但正是这种说不清道不明，更体现他们感情的真！

坑爹的广电改了一堆的台词，让一部中上水平的剧硬生生降底了一个层次，怨念啊！！！！

现在豆瓣评分这么可怕的吗 今晚刚播 一集四十分钟 你们四十分钟前就跑过来打分了应该是看了一分钟半集没看完就说剧情狗血 女主面瘫 眼睛无神 好好笑哦 我看你们是掐着点跑过来打分的吧??

另外刚看了第一集 剧情紧凑 带感 节奏感强 这次刘诗诗应该是原声 能看出来台词功底大有进步 而且角色设定和她以往都不一样 不能说完美 但是演的确实不错 很生动啊 男主和男二实力更不用说了 而且保剑锋好帅呀！！！！！四分观望

真的很好看啊！越看越上头！而且这是少有的良心剧啊！男主徒手灭火，砸镜子，砸车窗，抽血什么的全都是自己亲身上阵，都不用特效的，还有男女主的跳海坠楼什么的都是真实场景，剧里的车祸啊动作戏啊也全是动真格的，剧组的钱都用在后期制作了啊什么的了，都没钱宣传，可是这剧真的巨好看！值得大家一看！里面还有很多新颖的场景和剧情，男女主完全就是双向救赎，双向奔赴，虽然前期的男主有点吓人，但是后面真的巨甜，有深海恐惧症还是会跳海去救女主，惊恐症犯了，抱着女主摔在地上了，还是会用手撑着女主的脑袋不让女主磕到，这么好的剧不应该被埋没啊！！！爱奇艺独播噢！如果大家看了觉得还可以的话希望多多宣传，因为导演和主创说了只要热度破8000就有原班人马的第二季！！！求求了！这么好的剧，都给我去看！！！！！！！

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