1、三个女主演得都很到位，特别是秦海璐，真是自然放松，看得人舒心不累。白冰落地了，不再高雅出尘，只是亲热戏、床戏太毁人，以后怕会常被导演找去演这种吻戏激情戏，不值当。女演员要保持身价，少演亲热戏为好。

2、节奏感不错，不拖拉，也不狗血，顺畅、流利。

3、配角有些掉链子，那个安岩，不自然，让人出戏。可能这档次才会去勾大老板，未婚生子吧。这种付出对年轻女子来讲，真是太亏了。年轻、有才有貌，真没必要为个老头生娃，再多钱或权也不值。女孩们，要学会爱自己。为当个老总，葬送一辈子幸福及尊严，傻透了！

世界上总是有不平等，世界上总是有人在争取平等。就好像世界上总是有各种各样的锁，也总是有能打开每把锁的钥匙。我，一介草民，学着讨好长大，可能永远做不了意见领袖，更做不了行动领袖。但不代表我没有观察世界的能力、认知善恶的态度、和判断是非对错的心。也许，很多人和我一样，也在为了某些平等做着自己力所能及的事。心存正义，力所能及，本身就是很勇敢的，同样值得被尊敬。继续吧，都继续吧，世界也继续着呢。愿众生平等，愿世界和平。

对大部分人来说，自从大学毕业选定工作以后，每一天就都成为前一天的重复。每天做的工作、见到的人、经历的风景，甚至是说的话都是一样一样的，一直干到退休，这辈子就这样过去了。每个人都有被周围人认定的身份和性格，一旦你稍有不同，就会引起周围的非议，无关的人都有权利来提醒和指责你。

也曾有逃离羁绊的冲动，但这种普通的生活厉害就厉害在：你在其中时间越久，越没有逃离的勇气。

这部电影就讲了一个不愿意过重复生活的女子的故事，她在一个地方厌倦后就会悄无声息地离开，去另外一个地方，换另外一个身份重新生活。离开男朋友的15年间，她做过演员、医生、画家……换了9种身份，每一个身份她都干得很不错——事实上，“干得很不错”这事本来就是别人对你身份认定的一部分，她只在乎自己的感受，只要觉得厌倦，就马上离开。

羡慕这样的体验，却迈不出这样的步子。

就只是父母这一关就过不了，她的离开让父母焦急如焚，据她说她让父母知道了她仍在人世，可是父母的担忧依旧沉重。作为两天不往家里打个电话，老妈就以为我病入膏肓的中国孩子来说，我大概只能老老实实的过小日子吧。

电影的点子很好，切合了很多人的心思和冲动，但表现形式却不好，平铺直叙，大量对白。如果用悬疑、惊悚的方式来演绎这个主题，会更牛逼。就像《消失的爱人》一样。

声明一下，评论只针对《古董局中局》电影，马伯庸还是很有才的，十分佩服。

为什么说电影讲的故事格局不大？

首先，说唐朝明堂佛头这事很大很重要，只说了两点，一价值上亿，二关系许家的假汉奸真爱国的名声。但似乎力度不够。

1、文物是什么，代表民族的历史、文化甚至是血脉传承，对于盛唐明堂佛头不能从经济价值高就说这事大，而应该有一个对文物价值的描述，给观众留下深刻印象，这事不只是钱的事，是国家民族历史和脸面的事，骨子里的血脉的价值和尊严；然后，再是具体亲历者家族的尊严名声、恩怨争斗。

2、日本人还佛头动机交代不清，难以令人信服，他们当年烧杀淫掠、强抢文物，今天怎么突然就主动还回来了？是良心发现么？不，作为当年的日本侵华军官，家族如今也应该是在日本政界或者商界有一席之地，他们归还佛头，动机是什么？比如，是他们家族企业在华利益下滑，为塑造他们家族亲华形象获得更多经济利益。如果正面设定的话，也可以是在中国国力日强，在国家和爱国华人努力下，争取到他们归还古董等等。格局就上去点了，也是对大家的历史和爱国教育，不然，网友看到张某林视频中大言不惭说中国的博物馆没有世界眼光，只收藏中国文物，看看大英帝国博物馆，收藏的是全世界的古董文物，格局胸怀天下。如果不关心历史，不懂大英帝国博物馆的价值连城的古董文物都是他们的强盗先人满世界抢来的，我们还真以为中国眼光不够开阔呢。

3、佛头最后现了真身，交给了中国。但交给了谁呢？不管是五脉六脉，还是许家、药家，他们虽然找到过、保护过佛头，但都不能代表中国和中华民族来接收这佛头，既然影响这么大，应该是交给国家，也应该有国家文物局、宗教局的人出面接收吧，再不济也得省里、市里或者博物馆出面吧，当然作出贡献的五脉、许家、药家人可以作为特邀嘉宾出席，他们不管怀揣什么想法，在这个大背景下争抢、斗争，最终佛头平安交给国家。这样设定格局是不是会大一点？

其次，说说“套娃”局。局中局的设定应该是充满悬疑、张力，紧张而烧脑的，许家三代人出题、破题，虽然层层机关，但似乎单一了点，摩斯密码、天干地支、围棋棋局，虽然设定的很花哨，但没看出紧张和烧脑感，也没有文化感。

古董界的老玩家、新玩家的争斗，不管是文物贩子，还是涉黑团伙，也没有显示出多少专业玩儿法，给人耳目一新，印象深刻的观感，更没有让观众赞叹个个真行家、不简单的感受。反倒是觉得是一层又一层的套娃局，没有惊喜感。

世上只要有善就会有恶，有人做good things，就会有人做bad things，因为一个反人类的 人 犯下的罪行衍生出很多影片大肆宣传的同时，也同时让这个人产生了名望让更多人了解到这件事.

他不是所谓真正的恶魔，更像是喜爱撒旦的中二反社会人类为了追求精神愉悦而去作恶，但是这种宣传会使让更多人了解到犯罪的恐怖，甚至会有人像要效仿，就像电视上有人拿着刀去幼儿园门口袭击儿童，其他想要做恶的人看到就会模仿一样，因为有了这种概念才会影响人去做出这样的事,就像片里面那些年轻女孩和法庭上的男孩一样因为这样一人竟然产生了仰慕想法。

行成这样的价值观都需要特定的环境，而不是无视成长环境天生使然。每个人的价值观是因为所经历了解到的事一点点构建的，你可以培养一个天生的恶人，相对因为在所有影响成长的不良环境中生存下来人，和在充满善良和爱的环境成长的人，而更容易扭曲变形成为一个恶人

真心觉得整部剧是被毁掉的。。。只想给一星，其实只看主体剧情和小故事都还是不错的，但是很明显真的各种矫情，纯粹就是为了突出医患矛盾，患者是多么多么不可理喻，然后反衬塑造医生多么崇高，舍己为人的高大形象，最后来一个患者及其家属恍然大悟，原来医生都是对的，自己怎么怎么错立意本是好的，但是拍摄出来的效果只能说，导演你赶紧的领盒饭就好了

大家好，我是《人生第二次》总导演秦博。影片就要播出了，百感交集。这两年中，我几度焦虑，拍着拍着有的故事就废了；有的故事拍到了，又几度怀疑，放得出去吗？会有人耐心看这么沉重的故事吗？影片定档了，我还在担心，问总制片人张昊，这次没有意外了吧？没错，这个剧集的关键词就是“意外”。剧中人遭遇意外，剧外的我们也不是局外人，也经历着种种意外。“意外”，让紧绷的神经松不下来。

这部剧集的前一季，是2020年年初播出的《人生第一次》。当时观众的反馈让人觉得很美好。在b站、微博、豆瓣上，经常会看到有人说，这是一部普通人的“人生图鉴”，有小确幸，有小温暖，有那种人生路途中磕磕碰碰的挑战，但不卖惨，挺治愈的。但到了“第二次”，虽然也是普通人的“人生图鉴”，但这次沉重得多。打个不恰当的比方，“第一次”像一页页的散文小品，“第二次”像一本本大部头的小说，很重很沉，有点让人透不过气。人生的河流从“第一次”开始缓缓流，到了“第二次”，波涛汹涌，卷起了大风浪。

这种变化不是毫无来由的，它在现实里有迹可循。那是2020年1月底，我们在后期刚做完《人生第一次》第五集“上班”，生活就突然被按下了暂停键：武汉，封城了。人类和新型冠状病毒的战争正式打响了。

武汉，上海，这两次疫情我都身处其中。这种意外感，带给我的冲击实在强烈。看着文件夹里的“人生第一次”，从出生到长大，从进城到结婚，从相守到告别，这些平凡却透亮的日子是那么珍贵。而疫情却提醒我们，推开世界的门，不仅仅只有这些美好，还有一个个意外。意外就像人生河流中的巨浪，一下子就能让我们明白命运是多么无常。在意外中，人性释放出两种强烈的情感：一种是“怕”。它引发出傲慢、猜忌、恐惧和分裂；另一种是“爱”。它唤来了信任、忧患、勇气和团结。怕与爱两种情绪，就像DNA的两条链条，搅动着人类社会，影响着我们共同的命运。

因此，《人生第二次》用八集八个字，两两对应的方式，尝试讲述着中国人情感深处的爱与怕。“圆”与“缺”，关乎骨肉亲情的分离和重逢；“纳”与“拒”，讨论身体的缺陷和容貌的焦虑；“是”与“非”，聚焦司法领域，记录出狱后的二次人生，以及期待公平正义的申诉人；“破”与“立”，则对准了时代新女性，她们有的走出不幸的婚姻，有的不甘在流水线做工，通过自学，改变了命运。这些人，命运中遭遇了这样或那样的意外，在命运的大风浪中，努力学着抗争与和解。学着去战胜怕，去找到爱。

每一集里，都有戳我心肺的点。比如，一个母亲丢了孩子，二十年后母子重逢，警察让彼此在电话打个招呼，妈妈不知道该如何开口，便在电话里向儿子做起自我介绍，母亲这样说，“你好，我是你的妈妈，你过得好吗？”；再比如，十来岁的小金子被母亲抛弃后，跟着一帮孩子练习长跑，他对着摄影机坚定但也不那么确信地说道，“这世界谁不迷茫？”；还有，一对夫妻离婚后，读小学的小儿子跟着爸爸生活，妈妈为了辅导儿子英语，和爸爸商量好，去男方家里的一个小房间辅导儿子功课，不过在男方下班前要悄声离开。在这个家里，她甚至没有一双拖鞋。这样的故事还有很多，故事里的人和故事外的我们一样，有时绝望，又不得不往前走。走着走着，就走出了荆棘，走出了命运安排给自己的困境。

希望每个看完影片的人，都能从他们的经历里，感受到生活的信念。这种信念，就像泰戈尔说的那样：“信念是鸟，它在黎明前的仍然黑暗之际，感受到了光明，唱出了歌。”

这种信念在此刻，对身处疫情之中，在上海的我，很重要。它让我坚定地相信，在经历命运的大风浪后，明天会更好。我们一定会比现在更强大。

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【写于第八集结束】

任何两个人组成的长期、稳定的亲密关系，一定是两个人各自的性格匹配在一起所磨合而成的，达到一种平衡。对外，比如派出所怼兰克一段，无论是李思雨开始表演贯口还是陈一鸣立马心领神会搬椅子，都非常典型的体现出思雨在一致对外的环节长期负责向外部输出（可能是因为小炮仗脾气急，炸的更快更早）、一鸣则任由小炮仗表演或者稍微按着一点（比如小炮仗差点又跟妹妹怼起来的时候）。对内，比如之前盘过的车里一段，思雨从在高铁站见面就开始主动撒娇腻腻歪歪哄佯装生气的一鸣，看起来也是屡试不爽的相处模式，只不过后面触发了思雨脑内关键词一下子玩崩了。

当两个人之间的亲密关系遇到外来介入事件/因素的时候，平衡就会被打破，个体的性格特征得到彰显。

下列三组图，分别是三个打破平衡的事件（没按剧情顺序排，就是我觉得这样颜色好看）：（1）一鸣处于心情不是很好的失业状态、（2）思雨误会一鸣劈腿又消除误会、（3）思雨陷入第一次职业危机。分别对应都市职场白领人生中头等危机：赖以生存的饭碗遭到动摇，和亲密关系排他性遭到动摇。（应该还有原生家庭问题，但还没演到）

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我一直认为日剧对于社会现实的反应是深入直接的，而社会现实是黑暗。冬季剧的时候我就被逼得暴露自己白莲花的本性，这次可以是用绝望来形容了。第一集，一个彻头彻尾的人渣，生死悬于一线之际也不懂好好做人，被救了命也不懂得感恩。要救他一是因为他出生于有权势的家庭，二是因为，正义善良的人不管恶人如何作恶都会将他作为生命看待，即使不救活他对社会反而更好，正义善良的人也不会越过自己的底线，而恶人总是在越过自己做人的底线。第二集，上级对于官员逼迫少女卖淫睁一只眼闭一只眼，认为这事儿没法管，打击一个窝点又回有第二第三个窝点冒出来，是体制的问题。田丸先生说，总有一天我会改变这样的体制。我觉得田丸先生的志向非常远大，但是这条路是非常漫长且艰辛的。我觉得上级说的就是现实。稻见先生在医院将迫害少女的人抓住了，却又放了。他也是无奈的吧，迫害少女的人，杀一个会冒出来第二个。最终这个人打开医院病房的门，走向光明。第三集，那两个少年大概就是幼稚一点的丸田先生吧，他们也是看到国家现实的黑暗、腐败，希望有所改变，但他们天真地认为仅仅杀死几个腐败的人和他们两个蝼蚁的死可以改变国家。第四集，教授在车上看妻儿的时候就知道是最后一眼了吧。教授跟小组的人道谢的时候，有弹幕说洗白的，认为这个社会非黑即白的人还是不要看这种刻画现实的题材的日剧了吧。教授的人生，说不上是走错了哪一步，被女间谍勾搭，可能当时觉得只是众多男性众多出轨中的频繁的一个对象，总之他做的事，都是不可预测的事。第一集是不得不救一个不想救的人，这一集是想拼了命救他，却救不了。正义善良的人脸上无尽的无奈和悲切，恶人在以啤酒庆祝。

这个剧也太好看了吧，就喜欢这种高甜的剧男主女主不仅帅好看，演技也很好，太爱了，追它就对了，爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱爱了get！