总的看来，还是很不错，很贴近生活，借雨靴展开方方面面，也有一些深刻的地方。有一个细节让我很不舒服，可能是强迫症的原因。男孩渴望一双并不贵的雨靴，可是，有一个镜头，他身上穿着Champion的T恤（如果没看错的话），这个牌子的T恤，即使是便宜的款，也可以换个5、6双片中的雨靴了。嗯，除非是杰克马家里的货。本来就是拍得很细的片子，说他家困难，当然也是更要注意这种细节的。好比现在很多偶像剧，说主角是个正在努力奋斗的打工仔，月入几千块而已，然后住的却是豪宅，开的是豪车，奢侈品随身，请妹子去高档餐厅吃饭，那不是搞笑来的吗？

拥有神明之躯，历经沧桑的救世主神奇女侠戴安娜，在想到一生最大的遗憾，最爱的男人史蒂夫时，也会幼稚的向一块“廉价古董”许愿。在知晓愿望带来的负面影响时，也会自欺欺人的坚持着。在面对抉择时，也会像小女孩一样撒娇，任性的说着“我不会再爱任何人了”。

在史蒂夫面前，戴安娜不需要扮演救世主，超级英雄，不需要端庄典雅，她可以做一个被爱的女孩子，她也有属于自己的英雄。

当麦尔斯以复活本体来利诱史蒂夫时，他毫不犹豫的拒绝。当知道自己的宿命时，他一如既往的牺牲自己。

一个接近完美的女英雄会爱上的男人应该是怎么样的？

或许就像戴安娜任性撒娇的那句话“我不会再爱上任何人了。”

最后夸一下戴安娜放弃愿望那一段的处理，没有婆婆妈妈的拖拉，干脆的转身离开，奔赴战场。

剧情不多说了，主要是来讲讲历史事件，通过剧情和历史来混合叙述，力求大家能看懂，也希望指正和补充

第一次世界大战时间1914.8-1918.11，电影发生的时间1915-1919。1710年到1918年之间先后被沙皇和德国统治过，所以剧情里就会出现一会俄国一会德国的，让人捉摸不透。拉脱维亚是有自己的国家，但是实力弱小一直被统治。1915年男主当兵入伍。代表沙皇俄国打仗，一战本来就是几个土皇帝在互相打，俄国是跟德国和奥匈帝国在东线打，这个时候俄国内部矛盾突出，1917年爆发了二月革命和十月革命，沙皇俄国就退出了一战，也就是剧情里男主哥哥去世以后在营地拿传单的时候，因为沙皇退出了战争所以突然男主就回到了俄国。当时军队里出现了两派，一派是革命派（社会主义阵营）男主加入的，一派是反革命派（资本主义阵营），男主他们是准备去帮着俄罗斯打内战，但是他们是拉脱维亚人，一心想要自由，因为要枪毙战友导致男主叛逃，这个时间点是在1917-1918。后来1918年一战结束，拉脱维亚宣布独立，但是拉脱维亚现在有部分领土被德国占领，男主所处的地界归德国，这就是为什么男主正和媳妇种土豆时被德国征兵。男主欺骗德军，导致他去参加了拉脱维亚和爱沙尼亚的联军，为什么说联军呢，电影里在报名时有个独眼龙跟男主说话，他是爱沙尼亚人，在圣诞之战炖大鹅有讲他的民族，爱沙尼亚人的军服肩章和男主他们的不一样。最后一段战役是1919年的采西斯战役，拉脱维亚和爱沙尼亚一起打德国，最后男主活了下来受到了嘉奖，这一年男主21岁，已经在前线打了五年了，满脸沧桑，与初时参军的稚嫩完全两样。

有一个伏笔，男主父亲之前是参加过战争，之后死在一战。男主最后拿着奖章的时候他会知道1939年第二次世界大战爆发？那一年他大概也是他父亲的年龄可能会带着自己的孩子保家卫国。

四次枪伤，脖子一枪死亡之岛战役，腿一枪俄罗斯内战，胳膊一枪叛逃时，采西斯战役最后一枪

希望指正和补充。

战争残酷，切勿好战！

片子其实还可以，很真实地表现了北漂的困境。生活真的是不容易，现在这个社会我们压力太大了。

大多数人没有主角那么不幸，也没有主角那么幸运。电影固然是戏剧性、夸张化的，但是很多人也能从片中看到自己生活的影子。我有点被电影触动到。

另外，主角的设定是热心肠见义勇为，但是莽撞不过脑子，还有大男子主义，可以说是缺陷很多了。不知道是不是电影故意表现出主角见义勇为的后果，提醒观众见义勇为也是要有分寸的。其实从设定上，我感觉还是挺真实的，主角就应该是这么个性格，有优点有缺点。不是这个性格他早发达了，也不会也电影的情节了。

最后说一下电影的缺点，有些情节拍的不太行，比如大爷和主角咋这么熟了，明明之前还不认识。

作者：暴走的伊丽莎白

提起好莱坞动画电影，不管是皮克斯、迪士尼还是梦工厂，经典又而脍炙人口的故事层出不穷。比起日漫来，好莱坞动画电影不仅拥有精彩的剧情，还拥有最先进的电影摄制技术，这是漫改动画界所无法比拟的。

与日本ACG流行文化不大相同的是，日本动画往往并不是制作给儿童看的，更多的是披着动画的外衣阐述成人世界的道理，而好莱坞电影偏向于老少咸宜，既可以让儿童从蠢萌的主角形象中找到快乐，又可以让成人从故事内核中悟出深刻的道理。

【详细】

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流水线女主人设（天真善良的名门庶女）+多年后的重逢（我为你拒绝婚嫁、一模一样的脸但你说不是一个人我就信）+灭门复仇（高危职业:言情剧女主的家人）+误会导致关系裂痕+先婚后爱？

越看越觉得，编剧从各种老梗里挑出几个编出一个剧的操作，有我高三写议论文套万能模板内味儿了。。。

为什么 女主总是晕倒/摔倒/高地摔落？

为什么 女主摔倒/晕倒就是为了被扶起来？

为什么 女主喝了酒就说胡话/酒后吐真言？

为什么 心地善良 天下为先 这套竟然屡试不爽？（算了，这个是绝大多数言情剧的通病。杨笠说的果然没错，作为女主，你只要善良就好了……）

为什么 所有支线情节，就是为了辅助感情线而存在的？

为什么 感觉所有冲突和误会，都是编剧为了引发矛盾而硬加的？真的很生硬……

我对演员没啥要批评的（挺喜欢李沁的，吃她的颜，偶尔能吃到演技），但是→【台词】没什么可夸的，中规中矩，有时甚至会尬尬的；【配音】开始听广播剧之后会对配音很在意，每次口型对不上/面瘫脸配深情声线 的时候，我都心疼cv们屎上雕花；【剧情】我真的很想吐槽这个剧情↓

就整体剧情走向来说，真的……一眼看到头。从狼仔离开，就能猜出整体剧情走向了。晋江和长佩的忠实读者表示，偶尔看一次言情剧，真的希望能来点新鲜的。每次看到为了推进剧情设置的险境+悬疑音效，我内心毫无波动，一定会化险为夷/找到对方/英雄救美……等等。这样真的很无聊。

（补充一点：男二爱上女主，情感铺垫不够会显得后面的“深情”很廉价啊！正吐槽着呢，结果最后又把他和女二凑一起了，好吧~_~这感情果然廉价……）

还有人设不够丰满，性格转变铺垫不够，一些细节经不起推敲……【情节不够出彩，人设来凑啊！】但男女主的设定，真的很难给人留下深刻印象。行为动机应服务于情节，而非人设本身。

剧本身不出彩，也不算烂。

一星是由于它太……言情剧中的“大众脸”了，丝毫没有惊喜的地方。

Nope (6/10 stars)

It's Not Horror, It's a Fable

First of all, it ain’t scary -- 4 out of 10 on the level of horror -- instead, the film slowly constructs an unsettling mood with wide panel shots of the sky and gradual exposition, luring the audience into uncertainty. With the almost cthulhu setup, Nope narrates the blindful pursuit of men behind a rather primal and simple spectacle, a “bad miracle” incomprehensible to what most rationalizes or covets.

Specifically, Steven Yeun’s character fully demonstrates how preconceived obsession could lead to self-destruction, although the section was mainly irrelevant to the major plot. After an hour of allegorical buildout, the movie concludes in a quite cliche and even below-expectation final battle: unexplained sibling collaboration, illogical character motivations, and arguably offbeat ending.

Throughout the film, I see lots of dangling threads, including implicit racism, animal references, and directory philosophy, but none of them are elaborated clearly. Great cinematography and management of atmosphere, however, pretty disappointing considering Jordan Peele’ previous oeuvre.

看了第一集开头，坚决打一星。这里我们不谈演员年龄，不谈演员身材。——这部剧最大的问题是角色的基本性格被扭曲，张爱玲的叙事风格被抹杀，《半生缘》原著的每一个句子每一个段落都在被挫骨扬灰。

扮演顾曼桢的蒋欣穿着时髦的呢子大衣，烫着波浪卷，满脸苦大仇深，对着一群维权的工人兄弟振臂高呼——几个意思？是说张爱玲的小说不是绣花不是请客吃饭？还是暗示顾曼桢是一个脱离了小资阶级和低级趣味的人？

更令人发指的是沈世钧对顾曼桢一见钟情的恶俗桥段，蒋欣还是绞着个眉毛满脸苦大仇深，跟谁说话都委屈弱智得像一只鹌鹑。——为什么这么怂，这张脸甩给谁看，编剧到底想表达什么？

观摩到第八集石翠之出场——原著中自矜的大小姐石翠之当着顾曼桢和沈世钧各种忸怩作态，披着貂，扭着屁股，媚眼横飞，一度粗暴地要把貂往顾曼桢身上罩，未遂后立马又扭转屁股摸着一盒人参送给沈世钧她妈，台词是：“伯母，这个老人参是极好的……” 极好的…极好的……这是哪个宫斗剧串戏过来的泼妇？

上一次让我如此恶心，如此出离愤怒的，还是李少红版的《新红楼梦》。

《半生缘》经历了由《十八春》到《半生缘》改写的漫长过程，是张爱玲的风格从早期作品的华丽艳异向后期作品的艰涩枯禅过渡的重要作品。如果要给这个长篇故事定一个基调，应该是张爱玲后半生一直在推崇的——“平淡而近自然。”

从外表上看，顾曼桢是一个非常普通的女人，生长在一个灰扑扑的家庭，在一间灰扑扑的办公室工作，普通到她的办公桌在许叔惠对面，沈世钧之前经常去找叔惠，对这女的都没啥印象。曼桢下班后还要兼职做家教，梳最简单的发型，穿灰蓝色的褂子，完全没有电视剧里蒋欣时髦的样子。

顾曼桢的美不在皮，在神——她乐观坚毅，眼眸中闪着的光芒，因为年轻，因为朝气满满，她灰扑扑的生活中到处都可以看到希望，她也曾发自内心相信这些希望。

这样一个清贫又独立的职业女性，为了挣钱每天风尘仆仆从一个地方奔向另一个地方，目不斜视，有一种深藏不露的高贵和定力。她和沈世钧老家那些养尊处优的大小姐不一样，也和她姐夫祝鸿才见过那些风尘女人不一样。

祝鸿才当上暴发户后，邀请顾曼桢坐自己新买的小轿车，还特地喷了一身香水。密闭小空间里，书中描写祝鸿才浑身散发着香气，顾曼桢则笔直地坐着，静静地散发出一种冷气……

书中说曼桢有个小习惯：但凡是自己拥有的东西，哪怕再普通，也越看越喜欢，觉得是天底下最好的东西。——沈世钧就是这么一个普通人。

沈世钧没有许叔惠好看，也没有许叔惠聪明，可是顾曼桢偏偏就爱上了沈世钧。连世钧自己都不太自信，当他发现他爱她而她刚巧也爱他的时候，才觉得狂喜，觉得是世界上最不可思议的事情。

顾曼桢是张爱玲笔下最美好的女主角之一（另一个是《多少恨》中的虞家茵）。我一直认为，顾曼桢的人生追求代表了张爱玲本人对一个女性幸福生活的最高评价——自食其力，嫁给真爱。

曼桢这样要求自己，也这样要求沈世钧。她特别不赞成世钧回到老家继承家业，浑浑噩噩过一辈子。她不在乎对方是否有钱，只在乎两个人相爱，只希望两个人独立地在大城市打拼。世钧求婚送的戒指是很便宜的人造宝石，但因为是用工资买的，曼桢就很高兴。

“自食其力，嫁给真爱。” 即使放在2020年的今天，这几个字仍然珍贵，仍然艰难。《半生缘》的故事成型于1950年，张爱玲的文字之所以不朽，抛开她炫目的文学技巧，真正的原因是她回归了女性的本心，因而也跨越了时代。

顾曼桢给世钧写的情书，说：“世钧，我要你知道，这世界上有一个人，是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人……”

但是沈世钧到底是一个普通人，对于曼桢的姐姐当舞女这件事，他一直心存芥蒂。对于他父亲的那份殷实家业，他也并不排斥，比起在大城市打工，看人眉高眼低，他其实更享受回老家当沈某人家二少爷的身份。

曼桢姐姐的老情人张豫瑾来访，世钧马上就怀疑张豫瑾想追求曼桢。后来曼桢被姐夫祝鸿才强奸后囚禁，沈世钧找了几天未果，很快也说服自己，认定顾曼桢跟张豫瑾结婚了。

说到底，他不够爱她，所以理所当然认为，她也不够爱他。

他就是这样一个普通温吞的男人，生活还没怎么夹磨他，他就本能地退回到了舒适区。曼桢消失后，沈世钧也难过了一下下，转身就回老家和石翠之结婚了。

“这世界上有一个人，是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方。” 这句承诺，顾曼桢自己也没有遵守。她被祝鸿才强奸后怀孕，几年后姐姐死了，她为了孩子就嫁给了祝鸿才。

张豫瑾再见到曼桢的时候，她已经变了一个人，再也没有了从前的朝气和沉毅的一面。这次见面，顾曼桢神情萧索，甚至有点恍恍惚惚。

婚后连祝鸿才都对她很失望。他本来一直拿她当女神一样憧憬，强奸她之后都觉得还在做梦。现在她真的嫁给了他，他发现顾曼桢像一盆素虾仁，看着昂贵好吃，其实是土豆粉做的，木木的一点滋味都没有。

然后就是婚姻中两个人无止境的相互折磨。顾曼桢辞去了工作天天待在家里，吃饭的时候看一眼祝鸿才都会厌恶地肌肉起筋挛，又会因为日复一日鸡毛蒜皮的争吵而继续指鼻子指脸，摔盆子摔碗，活成了一个精神垮塌的无用的中年妇女。

终于曼桢离婚了，重新找到一份低微的工作，又借了一大笔钱，争取到了孩子的抚养权。

顾曼桢决定离婚的契机也很心酸。她发现祝鸿才出轨了，让她震动的不是出轨本身，而是她目睹到祝鸿才在那个小家庭里显得很放松，父慈子孝，像个普通的好人。这一幕彻底摧毁了曼桢对当前婚姻的最后一丝牵绊——她自己不快乐，但她从未想到，这样一个千方百计得到她又被她百般嫌弃的龌龊男人，原来这些年来也不快乐。

人到中年，顾曼桢和沈世钧再一次遇到，沈世钧已经是两个孩子的父亲，老家的婚姻也半死不活地秧着。

曼桢娓娓讲起那一年她如何如何被姐夫强奸囚禁，澄清了往事中所有的误会，面对命运的剧烈搅动沈世钧再一次澎湃了，他激动地说：“好在现在见着你了，别的什么都好办。我下了决心了，没有不可挽回的事。你让我去想办法。” 曼桢打断了他：“世钧，我们回不去了。”

这个生离死别的时刻，曼桢比世钧看得透彻——这个男人不会为了她再放弃什么，也没有能力为了她再去挣扎什么，今天的重逢之后就是永别。从这里走出去，两个人清清楚楚的，就跟死了一样。

我觉得最有意味的一段对话，是世钧听说张豫瑾的老婆去世后，酸溜溜地顺口问了一声："他有没有再结婚？" 言下之意是豫瑾跟曼桢可以考虑一下。曼桢顿了一下。笑道："没有吧？我们都是寂寞惯了的人。"

她在两个人之间划下一道鸿沟，甚至有一丝难以察觉的讽刺。——曼桢和豫瑾都是寂寞惯了的人，沈世钧不是。

他有妻子，有两个孩子，靠着父辈的产业，在老家过着标准的中产阶层生活。他恐怕一辈子都不能够完全理解——活到现在，顾曼桢还一直在坚持一点什么，这点东西说不清也道不明，但是吃了千难万苦，一个人熬过十几年寂寞的日日夜夜，顾曼桢还在坚持。

这一刻，那个在祝鸿才汽车里静静散发冷气的曼桢又回来了。生活摧残了曼桢的身体和容貌，击垮她的精神，唯一不变的，是她的灵魂依然清冽。

《半生缘》脱胎于《十八春》，改动最大的情节之一是顾曼桢和张豫瑾的结局。《十八春》的结尾处，张豫瑾听说曼桢离了婚，决定向曼桢表白。——这一段在《半生缘》中被张爱玲删掉了。

“我们回不去了。”

所有人都回不去了。张豫瑾想爱顾曼桢的时候，曼桢和沈世钧正在热恋；曼桢恢复单身后，豫瑾结婚生子了；豫瑾再次出现，曼桢又嫁给了祝鸿才；终于熬到这一天，曼桢单身了，豫瑾也单身了……可是张爱玲一支笔沉重地落下——都回不去了。

他和她，你和她，你和我，我们每一个人都回不去了。

和张爱玲讲过的许多故事一样，这是一个平淡而近自然的故事，像一只粗糙的手轻轻摩挲着，抹掉我在阅读它时掉下的眼泪，在灰扑扑的岁月中带给我们无尽安慰和共鸣。

不知道怎么就写了这么多。大概是因为与张爱玲有关，我突然很难平静。

希望在巨大的市场和资本压力下，导演和编剧们能尽量尊重张爱玲留下的这些故事，不要再糟蹋它们。

因为在张爱玲离开多年后，它们仍然被许多许多张迷爱着，爱如珍宝。

真的，要是没有范伟这剧谁会打开看，看了恶心着了你也不能怪人范伟吧，一路看下来各种逻辑不通，各种莫名其妙。

县里大领导当着那么多群众的面一下车就甩脸子给自愿来当村官的上进女青年，先不说理由充不充分，就这方式，除非有仇，不然领导干不出这事来。女主受了委屈给男朋友打电话哭了，问她怎么了，来了句我妈来了，我心想你妈来了你哭尼玛啊，不就是被领导骂了吗，后来一看还真不是，因为再往后女主就真没再跟她男朋友说她为什么哭。再说她男朋友，抬头纹！抬头纹！抬头纹！跟他爸站一块抬头纹比他爸还多，就这样式的剧里俩最好看的姑娘是迷他迷的神魂颠倒不着四六。女主她妈一出场，各种翻白眼斜楞眼撇嘴，各种没礼貌各种瞧不起，一口一个农民一口一个农村人，先不说到处都是一户户崭新的小二层楼，先不说地暖，先不说出门就是大街道车来车往，先不说一个个穿的比我还干净，先不说村里比我们小区美女都多，就女主她妈，这城市人也没这样的啊，一点礼貌不懂一点家教没有，哪来的优越感呢，刻意脸谱化贴标签，这是恶心农村人还是恶心城市人呢，就这种明显性格有缺陷的，诶，范伟就从此开始舔狗，说女主她妈气质很像他喜欢的一个人，说我要学一首情歌，说一看她就跟别人不一样，可不不一样吗，你都喜欢了些什么东西啊这是，当然范老师演技还是在线的，范老师咱就不谈了，我就问问编剧，女主妈第一次见范伟，在人家询问需要什么帮助的情况下那么个不给面子有没有逻辑。我就问问女主他妈第一次见女主男朋友就跟人欠她二百万似的有没有逻辑。前脚刚把人男朋友水果摔了跟人说死了结婚的心，后脚又跑人家男朋友家里问这问那有没有逻辑。女主妈和她男朋友的妈吵起来了，女主跟男朋友一个眼神就拨电话给范伟来解决问题了有没有逻辑，女主她妈好心提醒胖妞好家具不能用湿毛巾擦，胖妞跟受了奇耻大辱似的非但不接受还表示:不是不能用湿毛巾吗，我就用，不用湿的我不会擦，我就用，再贵的家具我就擦。我的天哪！这家具不是比你还老的你侄儿的吗，你于情于理也应该换块抹布了吧，你这样真的符合逻辑吗。

我承认我才看了两集不到，可能后面好看呢，可能后面什么都通呢，可我不给自己这个机会，这几年这种狗屁不通逻辑混乱的乡村剧看太多了，所有这些剧里都有一个为人民群众着想的村官，一个村里的首富，窝囊的爹强势的娘，以及一帮搅屎棍子，这套路谁带的头我就不提了，范老师，您坚持住啊。

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这一季莎士比亚有点出名了，特别是他的历史剧获得了女王的欣赏，他有点小骄傲了。所以一开始他就想弄个家徽玩玩。

第1集奥赛罗（家徽），聊到了雷利爵士，说他把土豆带到北美，并建立了第1个英国聚居地弗吉尼亚。

第2集，莎士比亚的父亲居然是法尔斯塔夫的灵感，人设挺好玩。这一集是以宗教为主题。我觉得这一集编的挺好，上一集有点太造作。

第3集维洛纳的二绅士。男女变装还有出使外国。第4集莫利的音乐剧，错误的喜剧。第5集驯悍记。第6集罗密欧与朱丽叶，大家等了两季，终于来了。第7集圣诞特辑。

他常用的梗： Julian and Juliet. 女人不能演戏。2

不如第一部，剧情特别散，节奏缓慢，李宇春有特色但感觉不是很适合那个角色，杨佑宁出场没多久就猜到了剧情的走向一定是反派，梁朝伟老了点，倒是不影响，但和李宇春的搭配感觉有点不搭啊，尤其李宇春旁边真的美女如云，为啥让她来演这个角色，每个人讲的都不少反而没有讲好，白百合偶尔会想到她的风波影响观感，胡巴戏份再多点就好了，就胡巴和白百合的小纸符有点意思，小朋友应该会喜欢这么萌的胡巴，应该再放大些胡巴的比重才好

面具下的七姐妹—赏析《猎杀星期一》《猎杀星期一》讲述了一个人口爆炸的社会背景，人类为了应付生存，科学家们研究了各种转基因食品，而导致的各种突变意外的发生，在这样一个时代下，政府为了缓解生育问题，实行了“计划生育”，人格的丢失出现在了这个时代，周一，周二，周三，周四…都戴上了一个名为Karen Settman女孩的面具，七个人用一个人的生活活着。本部影评是英国的惊悚，科幻类电影，情节扣人心弦，由托米.维尔科拉指导。《猎杀星期一》虽然是一部情节紧张，引人注目的电影，但是其背后隐含的深义，足以让人深思，足以引发社会的关注。Karen Settman的演员拉佩斯的演技也非常精湛，一个人演出了七个双胞胎不同的性格，而七个人性格的迷失，不仅仅是电影所反映出来的， 更是折射了各个国家的社会问题，七个姐妹只能效仿一个身份“凯伦”，这七个姐妹好似每个国家，每个社会拥有不同性格的女孩，却只能忍痛，抹杀自己的个性，去化妆，去隐藏真实的自己，变成别人希望的好女孩—乖巧女人的样子。这部电影更深一层的含义，揭示了社会对女性人格的桎梏，美其名曰是祖父说的“保护”罢了。影片中街上涌动的人群，贫民窟肮脏的环境，执行任务者残忍打死无辜贫民，被活活烧死的孩童的事情来看，都体现了人性的残酷，空气中充满杀戮气息的贫民窟，反抗的民众，对执行者的憎恶，是本部影片最具有想象力的片段，把”人口爆炸”社会矛盾的尖锐可能性展现在了观众眼前。影片中人物的关系复杂，八个姐妹性格各异。星期一，是一个表面上看起来很乖巧，内心很冷傲的一个人，走路的步伐非常的沉稳，自信，借自己孩子的名义牺牲另外七个姐妹，在影片结尾星期一与星期四抢夺身份的过程中，走进大厅，被一个壮汉击毙。星期二是一个瘾君子，喜欢吸毒，吃大麻蛋糕，在星期一失踪的第二天出门寻找工作上的竞争对手时，被开曼抓获，挖掉左眼，影片的结尾左眼换上了金色的瞳孔。星期三是战斗力报表的一个人物，喜爱健身，满身的腹肌，与敌人大战几回合后，被开曼射中，坠落身亡。星期四，穿着黑色连衣帽子，黑色裤子的女人，也是最想成为代凯文的一个人，小时候偷偷跑出去玩滑板，摔断了手指，让其余姐妹一同削掉手指，也是在这个时期与星期一结下了恩怨。星期五戴着眼睛与灰色针织帽，聪明精通电子技术，掩护星期四逃跑时自爆身亡。星期六，金发女郎，粉色吊带，在星期一男友的公寓里被爆头杀害。星期日喜爱演奏音乐，在与敌人的大都中最先身亡。《猎杀星期一》是一部值得一看的电影，也反映了人类对资源消耗的焦虑，以及对人口增长的问题的反思 ，更是一部揭示人心的电影，八个姐妹对一个身份的抢夺，是人性阴暗的展示，类似于“双生花”那样的题材。