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西游记之三件宝贝（1989）
- 主演：
- 地区： 中国大陆
- 年代： 1989
雨洛
从画面和动画技术上讲，是惊艳的。70年代宣传海报画风，质感怀旧，光影粒子系统，人物造型及动态都流畅自然。但是隔着屏幕你都能感到因为印度资金的渗透导致的对中国人的种种恶意。不要跟我说在动画片里杀人就不是宣扬仇恨和夹杂私货贩卖价值观。五味杂陈。 一部不适合儿童观看的动画电影。
从画面和动画技术上讲，是惊艳的。70年代宣传海报画风，质感怀旧，光影粒子系统，人物造型及动态都流畅自然。但是隔着屏幕你都能感到因为印度资金的渗透导致的对中国人的种种恶意。不要跟我说在动画片里杀人就不是宣扬仇恨和夹杂私货贩卖价值观。五味杂陈。 一部不适合儿童观看的动画电影。
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剩首书生49231638
心有天游昨天把第四季最后一集看完了，因为懒，豆瓣一直都是用来看的，没评过，既然用手机号完成了注册流程，就多评几句。
这个妈是以前老演路易CK老婆的人，前几季也有路易CK的参与，直到他沾上事儿了。这季风格和前面明显有不同，里面演外公的鬼魂??的人多像路易CK。
三个女孩从第一季看是大女主的相貌，好在到第四季还没长歪，最小的那个略歪，还好。看到这季连15岁的老二都有了性事，妈妈陪
昨天把第四季最后一集看完了，因为懒，豆瓣一直都是用来看的，没评过，既然用手机号完成了注册流程，就多评几句。
这个妈是以前老演路易CK老婆的人，前几季也有路易CK的参与，直到他沾上事儿了。这季风格和前面明显有不同，里面演外公的鬼魂??的人多像路易CK。
三个女孩从第一季看是大女主的相貌，好在到第四季还没长歪，最小的那个略歪，还好。看到这季连15岁的老二都有了性事，妈妈陪着去医院看妇科，青春期小孩的妈妈在国外也是一样一样一样的难当。
这一集可能就是最终季了，萨姆放下了对不抚养女儿却一直问她要赡养费的前夫的怨念，放低了对女儿们听话的期待，看到她带着菜去看几天不回家的老二，看到她和老大对骂，看到老三老是神经兮兮的样子，我真的觉得我可能比她都烦躁，好在萨姆不是我，性格豁达，也能及时行乐，纵是生活给了她很多不愉快，她还是依然在不断和解，和周围人，和自己，和生活。
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胡至清看完这个电影，来豆瓣看影评铺盖地的都是熊孩子、天生坏种、天使面孔，恶魔心理的评价。但是我觉得导演或许不是想要告诉我们这些。
在影片的一开始艾玛的朋友在炫耀她的手表，艾玛故意撞倒她的朋友，偷了手表，老师察觉了异样，至少觉得有问题，但是并没有实际去做什么，甚至在告诉艾玛爸爸艾玛在学校的情况时，也说的很隐晦。然后就是蜜蜂事件，其实
看完这个电影，来豆瓣看影评铺盖地的都是熊孩子、天生坏种、天使面孔，恶魔心理的评价。但是我觉得导演或许不是想要告诉我们这些。
在影片的一开始艾玛的朋友在炫耀她的手表，艾玛故意撞倒她的朋友，偷了手表，老师察觉了异样，至少觉得有问题，但是并没有实际去做什么，甚至在告诉艾玛爸爸艾玛在学校的情况时，也说的很隐晦。然后就是蜜蜂事件，其实从老师的眼神和动作不难看出她怀疑和顾虑，以至于后来她说了艾玛过度优秀，但是她并没有把奖颁给一个优秀的孩子，这就说明在她心里对艾玛是持怀疑和否定态度的。直到最后那个小男孩死，她其实最怀疑的还是艾玛，但是作为一个老师，一个成年人，她有她的诸多顾虑，就导致了对这个孩子在学校的异常行为的忽视与纵容。
再来说艾玛的父亲，其实总的来说艾玛的父亲真的很不错，我相信在中国真的几乎也没几个艾玛父亲这样的好爸爸。但是大家忽略了一点，艾玛的母亲在艾玛出生之后就去世了，艾玛是在单亲家庭里长大的孩子，跟她最亲的女性其实就是艾玛的姑姑，但是毕竟是姑姑，和她相处时间毕竟有限。但是女性独有的特征就是细心和敏感，而这正是艾玛的父亲所缺少的。在影片的后期有提到过艾玛的第一个保姆是因为伤害到艾玛被艾玛踢到楼下，她觉得那个保姆是个成年人，该学会保护自己所以她并没有错。从这就不难看出艾玛是一个过分理性的孩子。拥有过分理性思维的原因就在于她特别爱看书，具体什么书，我也没看懂(我的英文不好，义务教育水平)但是从封面不难看出有些书籍其实是不适合孩子看的，可是她的父亲从始至终都没有察觉。再一个艾玛其实是很愿意和她父亲交流的，她告诉过她的父亲她很想要那个奖牌，把她说的很夸张，而这就体现出了这个孩子对这个东西的过分渴求。她也笃定她是最优秀的，并且志在必得。而她的父亲只是告诉她如果得不到也没有关系，也就是叫她学会放弃。而艾玛也配合他的爸爸演了一次，她不会介意得不得到奖牌。但是却在她姑姑到来时，她的父亲却告诉她姑姑艾玛会得到那个奖牌，从而导致了那个孩子的笃定。但是最终他们盛装打扮那个奖牌却没有给艾玛，她的父亲因为之前跟她谈过没有得到该怎么做，所以在这个时候就没有对孩子特别的关心和沟通。导致了这个行动力极强的孩子用自己的方式拿回了她觉得就该是她的东西。然后那个小男孩死了，艾玛所表现出的情绪是有问题的，但在一开始她的父亲是忽略的直到有些明显的时候才带她去看了心理医生，但是不出意外这个孩子很容易就搞定了心理医生。而且我觉得这个孩子跟心理医生分享的笑话或者说是戏弄别人的事应该是和马蜂有关，很显然心理医生也忽略了，并且还跟她一起分享，一起欢笑，而这恰恰就让这个孩子觉得她的行为没有错，很正常，以至于后来去死去的小男孩家还奖牌，她在得知她的老师确实被她害死了以后她假装伤心，借此离开那里，回去的路上能开心的和爸爸赛跑，讨论纸杯蛋糕。
还有就是连一个初来乍到的保姆都觉察到了这个孩子的异常，这个孩子的父亲却没有发现，最明显的就是这个孩子并没有朋友。而她的父亲却一直觉得她和死去的小男孩是朋友，和学校的同学也是朋友。这恰巧就再一次证明了这个父亲的粗心。其实影片有好几个镜头是演出了艾玛不符合孩子的行为动作，跷二郎腿，不耐烦的颠脚，这是有问题的，不该是一个孩子该有的表现。最后就是保姆和艾玛的彻底摊牌，闹翻。她把保姆的原话告诉父亲，父亲却没有及时解决，甚至还让一个跟他的孩子说了这样话的女人待在一起。只去想约会的事，当然他也保证会早点回来解决这件事，可是却迟迟未归，保姆也是在看电视很晚后才想起艾玛，去找她，导致后来的被害。如果说她的父亲早点回来解决这件事，那是不是那个保姆就不会死。导演其实也着重反应了这一点，突出演绎了父亲和情人约会，吃东西，谈笑风生，而时间却在一点点过去……艾玛显然是觉得父亲并没有想要真正解决这件事，好了，我来用我的方式动手解决。
还有让观众痛心的一点就是这个孩子试图杀死她的父亲，并且在他的父亲死后并不伤心。其实这也有迹可循，那就是艾玛和心理医生关于死亡的对话，“为什么人们明明知道死亡是必然的结果却还要伤心？”而心理医生很显然也给了肯定，但是他们都忽略了那不是一个成年人，她只是一个孩子，她需要的正确的引导，而不是直接告诉她真相。她只是在发现和探索，你应该告诉她有关于亲情，友情和爱，而不是对她说你说的对（我觉得这也应该是导演的特意安排)。这就也就导致了这个孩子的冷漠，父亲也是人，反正人终归要死的，他死了还有姑姑，而且父亲也试图杀了她，她只是在自保，一个要杀死自己的人死了又有什么可伤心难过，很理性却又冷漠的判断。
其实总的来说这个孩子变成这样，原因就是家长与老师的忽视，认为有些事情没什么大不了。而这个孩子却又独立，没人帮忙就自己解决。对待事情也很理性，行动力极强，毫不犹豫，绝不拖泥带水。
其实在我们现实生活中也有很多例子，比如很多刚学会说话的孩子开口骂人，一岁左右的小朋友抢东西，打人，很多家长都觉得没什么，有的甚至觉得孩子聪明，也有大部分觉得好笑。现在二胎政策也放开了，很多家庭都有两个孩子。有些蹒跚学步老二欺负老大，父母都会觉得没什么，但是如果老大还手，父母就会觉得老大不懂事，那么小的孩子打一下有什么关系，能有多疼，他又不懂事，不是故意的，他什么都不懂。结果就导致了老大的叛逆，老二变成人们口中的熊孩子。而家长又会把这一次归咎于青春期和天生的坏种！呵呵……
其实每一个孩子一开始都是一张张白纸，其结果都是家长，老师和生活环境的创作。其实更确切的比喻就好比铺设铁轨，而家长就是工人，他们觉得一二毫米的误差，一两个螺丝钉的缺失……的一切没什么大不了，但是在铁轨铺设完成以后，火车的运行就会随着铁轨的铺设有不同的走向，而那些问题就是导致事故的根本原因。
（2021.2.25 1:30补充：最近刷到了一个视频，视频里的小男孩用筷子在火锅汤里来回翻腾，滚烫汤汁溅到周围人的身上 ，大家都在喊疼叫他住手，可是他依旧没有停下，反而觉得很好玩。直到旁边的一个男子用筷子沾了一点火锅汤滴在了他的手背上，他的笑容凝固了几秒后就开始了大哭，这是否可以理解成是一种“强制共情”。
小孩子并没有什么是非对错的观念，基本都在建立在大人的教导下，及时去发现阻止，让小孩意识到自己的做法对他人的伤害，也是一种制约，电影里的小女孩并不是没有感觉，如果一开始能发现到异常，无法通过言语教导，是否也可以采取“强制共情”，就类似于法律对我们的制约。毕竟那些孩子都是理性的，自私的，哪怕是为了保护自己也会有所收敛。网上也有这种小孩长大成为社会精英的案例，他们之所以能成为精英，不轻易犯罪，反社会人格如果不能通过感化，那么采取强制手段制约呢？从一开始就尽早发现，及时去阻止，这应该可以说是父母的责任吧，至少应该尽早发现吧。
其实我还是觉得电影里的小女孩并不是什么反社会型人格，只是一个缺乏关爱，是非对错观念淡薄的孩子，她在亲情缺失后过度保护自己，在做错事时又没有人及时发现阻止，才酿成悲剧。
2:00再次补充：在鲁迅先生的杂文小杂感中鲁迅先生说道“ 楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”
我知道可能有些不恰当，但就是一种思维方式，抛开那些人的悲欢，或许可以试想一下，一个有着反社会人格的人觉得他们吵闹，他会怎么做，残忍的杀害他们？那为什么正常人不会，即使悲欢不相通。那如果把那些“吵闹的人”换成在你卧室飞舞的苍蝇呢？可以拍死他们吗，这就是法律和长期思想道德约束的结果吧，那孩子呢，他们是否能区分出人类与“苍蝇”的不同。教育真的很难，我们被法律和公序良俗所制约影响，也许就是一种PUA，而有些人因为过度理性，自私，很难或者无法被PUA，那又是谁的错呢，我又睡不着了……）
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Golay校园暴力处理方式容易造成现实社会效仿，诱导未成年人犯罪后不用负责任，剧情充满负能量；且金金死亡后警局通过凶手道歉原谅杀人罪，与剧情简介中自相矛盾，剧情简介柯晨将爆炸案造成父母死亡的凶手绳之以法，按该剧逻辑应该是凶手给柯晨道歉就理应得到原谅。再说，这些所谓的老戏骨为了钱不要名声什么烂剧都接，连戏子的称呼都不配……
校园暴力处理方式容易造成现实社会效仿，诱导未成年人犯罪后不用负责任，剧情充满负能量；且金金死亡后警局通过凶手道歉原谅杀人罪，与剧情简介中自相矛盾，剧情简介柯晨将爆炸案造成父母死亡的凶手绳之以法，按该剧逻辑应该是凶手给柯晨道歉就理应得到原谅。再说，这些所谓的老戏骨为了钱不要名声什么烂剧都接，连戏子的称呼都不配……
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你的故事1621243
巴伐利亞酒神毁掉全人类需要多久？答案是60分钟。60分钟之后，“我们”变成了“古人”。“我们”的iphone残骸陈列在博物馆里，“我们”的生活变成了历史书里的“屏幕时代”。甚至“我们”创造出的虚拟形象小黄人，也在一个新的世界中被人们顶礼膜拜。
“我们”已经谢幕了，现在是他们的时代了——幸存的人类，生活在一座座能够移动的城市中。在荒原上游荡，相互蚕食着对方。
毫无疑问，《掠食城
毁掉全人类需要多久？答案是60分钟。60分钟之后，“我们”变成了“古人”。“我们”的iphone残骸陈列在博物馆里，“我们”的生活变成了历史书里的“屏幕时代”。甚至“我们”创造出的虚拟形象小黄人，也在一个新的世界中被人们顶礼膜拜。
“我们”已经谢幕了，现在是他们的时代了——幸存的人类，生活在一座座能够移动的城市中。在荒原上游荡，相互蚕食着对方。
毫无疑问，《掠食城市》为观众营造出一个绝望又窒息的末世氛围。这是一部教科书般的后启示录风格电影作品，如果近一步阐述的话，这部作品拥有鲜明的废土特色：世界变成了一片废墟，生态遭到了彻底破坏，水、食物和能源都变得稀缺起来；人类流离失所，生活在一个没有规则的世界中，弱肉强食的丛林法则大行其道。更可怕的是，科技已经被彻底锁死了，人类丧失了创造力。
“古人”留下的东西，全变成了宝贝。雨果·维文饰演的大反派瓦伦丁，对“识货”的汤姆大加赞赏，彼时他手里正捧着一只缺少按钮的多士炉；而维修工程师手里拎着的工具箱，从外形上看，也酷似二战德军的同款。这就是废土风，没有道理可言，只管捡垃圾就成。反正人们都灰头土脸的，有衣服穿就谢天谢地了，哪里还顾得上搭配。多少有些讽刺的是，在千奇百怪的混搭之后，废土风反而洋溢出一种难以形容的美学魅力。
但相应的，人类又像小强一样，苟延残喘，变废为宝。这也许是废土风最迷人的一面：总有一些牛人，能利用有限的资源，从一堆破铜烂铁中，改造出一些另类的“黑科技”，它们往往都具备令人眼前一亮的机械设计。比如可载人的战斗机甲，硬核的装甲卡车，喷气式背包和粗糙飞行器，将自身一部分升级成机械义肢等。在这部《掠食城市》中，主创人员更是展现出天马行空一般的奇思妙想，打造出了一座巨型的可移动城市——伦敦。
影片从“伦敦”突袭女主的所在地——一座巴伐利亚矿业小镇开始，让观众瞬间卷入到一场残酷的“狮子猎杀羚羊”之中。在庞然大物一般的“伦敦”眼中，这座矿业小镇是非吃不可的，因为它藏着丰富的能源。在废土世界中，能源就是一切。当然，对于“伦敦”里的某些阴谋家来说，能源也是他们秘密研发的超级武器——美杜莎的动力来源。从巨大的锅炉房，和几根冲天的大烟囱来判断，“伦敦”应该使用着古老的蒸汽涡轮驱动，加上一只只连动杆和齿轮，这使它浑身充满了蒸汽朋克的纯粹。
可怕的是，这样一座蒸汽朋克的大都市，却以一种残忍至极的达尔文主义模式，不断鲸吞弱者。一如当年的日不落帝国那般，他们的市长穿着华丽的维多利亚风格制服，警察戴着维多利亚时代的高帽，野心也像维多利亚时代的大英帝国那般膨胀。但凡蒸汽朋克风格的作品，总离不开讴歌维多利亚时代，更离不开大舰巨炮主义。那么蒸汽动力的“伦敦”呢，自然就是一艘乘风破浪的巨型铁甲舰了。它不但拥有和战列舰一样密集的炮台，还使用船舵来控制方向，连望远镜也换成了船员用的单筒。至于沦为一片荒原的欧洲，早就和汪洋大海没啥分别了。“伦敦”就是位于食物链顶端的海盗船，所有不幸被它撞见的小舢板，只能自求多福。
世界已然乱了套，但仍然有小鱼小虾的生存之道。那座贩卖奴隶的锈水小镇，则又是一种游戏规则。它更像一个原生态的废土世界，人与人之间的关系只剩利益。非常喜欢机械蜈蚣的设定，这种恶趣味实在让废土风爱好者欲罢不能。但从机械蜈蚣及锈水小镇的风格上，又酷似一种更加小众的柴油朋克。它比蒸汽朋克更黑暗一些，在技术上摆脱了过时的蒸汽机，变成了汽油味十足的柴油发动机——就像经典电影《疯狂的麦克斯4》那样。可惜的是，在《掠食城市》面前，它注定只能是配角，因为电影所要表达的内容，可不仅限于废土风那般简单。
这时，必须轮到“山国”登场了。它的出现，也让这部电影的格局，彻底上升了一个层级。
如果没有“山国”，这只是一部好看的废土题材电影。人类在达尔文主义的弱肉强食下，要么躲躲藏藏，要么束手就擒。况且绝大多数废土题材电影，总离不开一个局限：人类试图寻找没有污染的乌托邦，又始终不能如愿。而在《掠食城市》里，导演却为我们展现了一个真正意义上的“家园”，那就是山国。
有别于“伦敦”的帝国主义式扩张，“山国”信奉的是一种东方式的田园主义。他们热爱和平，反对侵略和战争。如果你玩过三国志之类的策略游戏，那么这种模式会被形象地称为“种田派”。没错，“山国”里囤积了一群人不犯我我不犯人的“种田派”。他们在圣洁的雪山脚下重建家园，并建立了一堵固若金汤的城墙——盾墙。
在电影《鎌仓物语》里，导演借鉴了中国张家界的山和贵州苗寨的木头房子，创造出了一个梦幻般的死亡之国。不晓得《掠食城市》的导演，有没有亲临中国藏区考察过，但那些藏式碉楼般的“山国”建筑，着实让每一个喜欢藏地文化的人为之惊喜。这样的一种设定，不仅仅让电影演绎了东西方文化的冲撞，亦或达尔文主义和种田派的哲学交锋，更让电影由相对小众的废土或蒸汽朋克文化，变成了一场气势恢宏的歌剧。
据说Philip Reeve的原著《Mortal Engines》有足足四本书。那么很自然，我们完全能够将一些交代不够清楚的细节，视为一种刻意为之的伏笔。比如那个爱憎分明的史莱克，他悲剧的一生因何而来？雨果维文出演的大反派，到底有没有死？（我觉得肯定没死）这让人对原著产生好奇的同时，也更加期待能够有续作了。毕竟，我们也十分好奇，那座掩藏在盾墙之内的山国，又掩藏着多少不可告人的秘密呢？
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伦棉ep 1-2
刚看了前两集，特效、配乐、摄影都很优，开场动画也堪称惊艳。看得出，近几年台剧的质感确实是越来越精良了。有了经费支持，对岸创作者也能放开手脚，不再局限于青春校园、家庭关系这样的“舒适区”，今年播出的《天桥上的魔术师》、《斯卡罗》都是如此。《无
ep 1-2
刚看了前两集，特效、配乐、摄影都很优，开场动画也堪称惊艳。看得出，近几年台剧的质感确实是越来越精良了。有了经费支持，对岸创作者也能放开手脚，不再局限于青春校园、家庭关系这样的“舒适区”，今年播出的《天桥上的魔术师》、《斯卡罗》都是如此。《无神》创作团队的野心则显然更大，他们的主题是信仰、末日、环境、人类命运。
世界观宏大绝不是缺点。本作的设定其实挺有趣：神灵与人类多年来共同生活，某天众神决定撤离（好像是因为地球污染），世界即将末日（好像是下礼拜一）。如果故事的重心是在末日到来之际，诸神间的争斗，感觉会很精彩。前两集里最吸引人的地方，也的确是云神和风神两位隐隐约约的阴谋，尽管加起来也只有几分钟。
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尤新第一次看贾的纪录片是《一直游到海水变蓝》，明显感觉只是稍花心思的闲笔，更像是贾在四处探寻内心疑问，对可能的解答的记录。夹在其中的，一张张面孔，依然极富人文力量。
《东》也有同感，闲散随性。话筒穿帮也不后期擦一擦。曼谷段落直接换人跟着女模特拍，即使一转为画布上的睡容，或是引出泥石流，对应连接着三峡的天灾人祸，都
第一次看贾的纪录片是《一直游到海水变蓝》，明显感觉只是稍花心思的闲笔，更像是贾在四处探寻内心疑问，对可能的解答的记录。夹在其中的，一张张面孔，依然极富人文力量。
《东》也有同感，闲散随性。话筒穿帮也不后期擦一擦。曼谷段落直接换人跟着女模特拍，即使一转为画布上的睡容，或是引出泥石流，对应连接着三峡的天灾人祸，都是昙花一现的精妙，而整体叙述层面毫无意义。可见贾对纪录片的态度不过如此。
相比，《东》好几处比《海水变蓝》优秀，首先三峡的展示惊心动魄，巨大的变化伴随着灾难、死亡。不过也许还是因为先一步看了《三峡好人》，余震犹存。
再是刘小东呈现出的真实，这来自被拍摄者对拍摄者的信任。刘小东严谨、有鹰一样的眼神、喜欢骂骂咧咧，但某种无力感在身上暗暗流动。这一点有点像蔡明亮，共同拥有机敏和果敢，坚韧的意志力中却存在一声叹息。也许是艺术创作的暗面，都埋在心，共生共存。
不论如何，《东》给我们带来了《三峡好人》，足矣。
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爱笑爱哭14380222
勤4466406
来生还做大侠电锯居然是真的开着的！！！！！！
一百年都不会再出一个成龙！！！！！！！！！！！
这个笑得要死，评分居然这么低，为啥成龙的电影评分都不高，可是他真的太好看了啊，全程没尿点，老少咸宜，我妈说想上个厕所都不舍得上。
电锯居然是真的开着的！！！！！！
一百年都不会再出一个成龙！！！！！！！！！！！
这个笑得要死，评分居然这么低，为啥成龙的电影评分都不高，可是他真的太好看了啊，全程没尿点，老少咸宜，我妈说想上个厕所都不舍得上。
每次过年把电脑下载的放到大电视看，一个老少都笑得要死。只有老式港片可以这么精彩了。
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jojo1520729
靳巧首先把现实铺垫得非常好，可见导演还是有功底的，难得的不讨好内地之作。
首先把现实铺垫得非常好，可见导演还是有功底的，难得的不讨好内地之作。
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焰看了两遍《花牌情缘·结》，觉得怎么赞美它都不够。这部电影用有限的时长，有限的情节，有限的人物，讲诉了一个关于歌牌精神和努力的故事。在这部电影中，没有一个人物是多余的，没有一段情节是多余的，没有一个镜头是多余的，也没有一句台词是多余的，堪称完美作品。这个故事着重刻画千早和太一。抛开第一二部不谈，本片中有两个问题困扰千早：太一退部、前进的方向。太一退部这个暂且留到后面说，贯穿始终的是她大学究竟要
看了两遍《花牌情缘·结》，觉得怎么赞美它都不够。这部电影用有限的时长，有限的情节，有限的人物，讲诉了一个关于歌牌精神和努力的故事。在这部电影中，没有一个人物是多余的，没有一段情节是多余的，没有一个镜头是多余的，也没有一句台词是多余的，堪称完美作品。这个故事着重刻画千早和太一。抛开第一二部不谈，本片中有两个问题困扰千早：太一退部、前进的方向。太一退部这个暂且留到后面说，贯穿始终的是她大学究竟要填报什么志愿，这令她和女帝都很愁苦，毕竟“女王”是目标，不是出路。当她看到滨崎北和其他的歌牌部指导老师后，眼睛渐渐明亮起来。在近江神宫，坪口工作间隙给她打气，说道你们将来也从事歌牌相关的工作就好了。千早心中已经有了答案。这其中有薪火相传的意味，一代代爱好歌牌的人将自己的热情散播给更多的人，承接上辈启发后者。电影中有一个反复出现的问题，也是电影的核心问题：千年前诗人用31个字留下了至今能够唤起他人共鸣的和歌，那我们能为千年后的人留下什么？周防对太一说，虽然逝者不可追，但一瞬即永恒，那瞬间的感情千年后也不会褪色。千早说，我从别人那里得到了太多太多，想要把这些回馈给你们，并将此在瑞泽延续下去，哪怕千年以后。《花牌情缘·结》仅凭这个升华的立意，便可以使为了销量不断搞平衡的人无地自容了。可电影并未满足于此。千早的改变切实回答了千年后留给后人什么的问题，而太一的改变则回答了怎样突破自我的问题。太一失落过，犹豫过，动摇过，退缩过，可在新的刺激和周防都指点下，又出现在了总决赛的赛场上。周防一直说他应该突破自身的限制。最后他追平了枚数，并且赢了命运战。他是怎么突破的？答案是努力和团队。他把自己“献祭”给周防，一连比赛到天黑只剩他二人。无时不刻不在模仿周防，向他学习技巧。新说，自己是输给了瑞泽三年来的努力。就如太一每次都自习到最后时限才得到年级第一的回报一样，歌牌只要努力，也会得到回报。原田对千早说，太一就是会为别人拼尽全力，哪怕自己最后伤痕累累的人。团队中他的歌牌不是最厉害的，却是瑞泽的脊梁骨，撑起了整个团队。所以大家最后会信任他，当女王嘲笑他把一字决送到敌阵，解说也判定瑞泽会输时，只有瑞泽的伙伴相信他的判断，没有人质疑，没有人动摇。千年后为后人留下什么？留下精神。靠什么留下这股精神？靠我最信赖的同伴和我的努力。电影如同解题一样一步步告诉观众这个答案。所有人物、所有情节都在为这个宏大而深刻的立意存在并改变。很多电影立意深刻内容却过于空洞。《结》的高明之处是将立意半隐半藏，并且让人物们都脚踏实地地去践行。千早和周防各两次提到了“千年”，一咏三叹式的回旋往复，令人不自觉接受了他们的观点。原田老师一把年纪败而不馁，千早成为了歌牌部顾问，周防嘴上说着讨厌有热情的人但陪着太一练习到深夜，女王放下了高傲认可了千早，所有歌牌团体都在为胜利而努力……所有的一切汇集在一起，便是“一阵向上的气流”，也令观众为之感动。本片出场人物特点都非常鲜明，有些细节处理也能看出用心。我妻失败了就写二十多遍《百人一首》，不气馁的一直求交往，最后大大方方加了千早的联络；筑波会总结失败原因并改正，但还是会害臊；花野会嫉妒，但造成的恶果自己也会主动弥补；新输了会安慰哭了的太一，让他笑一笑；肉包一直情绪外放，却是最有担当最可靠的队友；小奏会开解队友，安抚她们的情绪，会帮筑波系上带子，桌子为自己的输而愧疚；周防快迟到了还是想着糕点，女王有着别具一格的品位和毒舌……太一退部后千早孤单的环顾部室，看到了带着笑的照片，看到了被小奏指责过的错误的海报，发现了她过生日时被肉包藏起来的歌牌。种种都是为了千早想起太一而做铺垫，当看到“茶道部备品”，忍不住崩溃痛哭。广濑哭到耳朵和脸红彤彤的，入戏很深了。最后一场比赛比原著中太一对新的三场比赛都要精彩。比赛刻画的张弛有度，气氛紧张，配乐跟随形势变化，众人的解说也不断铺垫悬念，环环相扣。没有废笔，没有冗余，伏笔水到渠成，一切的搭配都很完美。付出努力、突破自我的人不被辜负，也是回馈给观众最好的礼物。努力就是为了留下什么，手感也好，突破也好，胜利也好，精神也好，永远不满足，不懈怠，不气馁。当太一拿到了命运牌伏在地上痛哭时，这部影片在我心中就是最完美的《花牌情缘》的故事了。千早与太一二人对着近江神宫深深鞠躬，感谢千年前的诗人留下这些动人心魄的和歌，感谢给他们前行力量的人，感谢歌牌。希望千年之后也有人会感谢他们，为歌牌如此付出过。《结》补齐了原著的诸多短板，升华立意，宛如脱胎换骨。是枝裕和导演说如果有机会想拍第四部，看完本片我非常理解了。这么好的故事谁想错过呢？
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穆子衿看了十几集电视剧，很是不解，这究竟是什么剧?科幻类、宫斗剧还是玄幻类一时有些分不清楚。
其实第一集出现那一点点的科幻元素，也就是外星人的出现我也不是特别排斥，因为之前也有过类似设定的一部剧，只可惜这部剧后续剧情实在太过牵强，编剧什么题材都想包含，却又没有一种表达到位，因而就成了个什么都像却又什么都不是的四不像。
除开这个不知所谓的题材，还有就是不明白编剧对人物的设定或
看了十几集电视剧，很是不解，这究竟是什么剧?科幻类、宫斗剧还是玄幻类一时有些分不清楚。
其实第一集出现那一点点的科幻元素，也就是外星人的出现我也不是特别排斥，因为之前也有过类似设定的一部剧，只可惜这部剧后续剧情实在太过牵强，编剧什么题材都想包含，却又没有一种表达到位，因而就成了个什么都像却又什么都不是的四不像。
除开这个不知所谓的题材，还有就是不明白编剧对人物的设定或者说是造型师在造型和妆容的设定时的问题，就是被公主和女主同时爱上的顾清鸿，按照剧情走向，顾清鸿至少在女主面前应该表现得是个文质彬彬的如玉书生，但事实上顾清鸿却是一脸阴郁，满目仇恨，这样也能瞒天过海，是否太过容易了？
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伊丽莎白123孩子之前看过第一季，没想到那么快就又出了第二季。我也在家陪着看，本来觉得一般，没想到第二季还不错。总的来说第二季感觉比第一季色彩和场景都变更好看了！演员也变多了！家里的孩子很喜欢看这种魔法题材的剧！每天都模仿里面的女角小伶、夏天、若拉变身，施魔法的动作。手舞足蹈的。。这部剧里面的服装和道具也是超级少女心的！希望以后的剧情内容可以更丰富一些，虽然是给小孩子看
孩子之前看过第一季，没想到那么快就又出了第二季。我也在家陪着看，本来觉得一般，没想到第二季还不错。总的来说第二季感觉比第一季色彩和场景都变更好看了！演员也变多了！家里的孩子很喜欢看这种魔法题材的剧！每天都模仿里面的女角小伶、夏天、若拉变身，施魔法的动作。手舞足蹈的。。这部剧里面的服装和道具也是超级少女心的！希望以后的剧情内容可以更丰富一些，虽然是给小孩子看的，但是也希望能拍出更丰富更有想象力和教育意义的内容。
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不想死的咸鱼这剧一开始被嘲的挺惨的，看了3集，怎么说呢，还可以吧，比预计的要好。看完了3集，打算继续追下去。
这剧最大的亮点其实是特效，我觉得还不错，看出来是花钱了。
男女主的表现基本算及格吧，倒是几个配角的演技似乎更出彩一点，我发现女主还是比较英气
这剧一开始被嘲的挺惨的，看了3集，怎么说呢，还可以吧，比预计的要好。看完了3集，打算继续追下去。
这剧最大的亮点其实是特效，我觉得还不错，看出来是花钱了。
男女主的表现基本算及格吧，倒是几个配角的演技似乎更出彩一点，我发现女主还是比较英气的造型更合适，表现比长歌行和荣耀里面好一些，短发造型也还不错。男主虽然有肌肉衣的梗，但是看下来观感也还行。我看剧不在意例如什么配音这些辅助东西的，关键还是看效果。整体剧情上也没啥大问题，就是节奏略微偏慢了点。
说下感觉明显不足的地方吧，开局女主那段个人秀和男女主那段真的没啥必要的感觉。。。。颜值么粗看看还行，不过滤镜确实有点厚。。。
总体来说我觉得还行，本来应该打3星半的，给4星算了，剧整体上还是中等的水平，给点鼓励吧，毕竟现在的顶流出演的剧这我这里可以默认是拉吉，难得有一部是看的入眼的。
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Siobhan纪云禾，是向往自由的御灵师，从来到万花谷就成为试炼石，为了保护纯善的鲛人对抗仙师府，直至在悬崖边重生为双脉九尾狐。
被抓回从棘所的日子，她受尽折磨，心中也只挂念着鲛人有没有被抓住，六年时光，身体逼近油尽灯枯，终于她等到了虚妄的一束光，回北渊进入了新的牢笼。虽然身被困但心自由，在北渊与御灵师对峙时，她将自己仅剩
纪云禾，是向往自由的御灵师，从来到万花谷就成为试炼石，为了保护纯善的鲛人对抗仙师府，直至在悬崖边重生为双脉九尾狐。
被抓回从棘所的日子，她受尽折磨，心中也只挂念着鲛人有没有被抓住，六年时光，身体逼近油尽灯枯，终于她等到了虚妄的一束光，回北渊进入了新的牢笼。虽然身被困但心自由，在北渊与御灵师对峙时，她将自己仅剩的一丝灵力，化为最美的烟花璀璨了一瞬，换取北渊和平安宁，随风消散。
重生为小狐狸阿纪，她失去记忆、无忧无虑，终于得到自己前世最要的自由，又因机缘命运重新踏入北渊。记忆被唤醒后，纪云禾想起了自己前生的爱与遗憾，重新经历一世，她重新定义了“自由”：可以随心选择，方为自由。
纪云禾初见鲛人时的意气风发，善意欺骗时心痛的泪花，在从棘所受尽折磨依然不屈服的一把硬骨头，在云苑身体仿佛风一吹就要散去的极致孱弱，小狐狸阿纪警惕小心又机灵可爱，恢复记忆后对自由成熟洒脱的再定义。过程的种种不易直到完美结局，虽然都是纪云禾，但有着不同的角色精神内核和情感特征，在每一个转化，都能看到迪丽热巴对细节的认真把控与处理，让作为观众的我狠狠代入。
演员就是应该这样，演什么像什么，理解角色内核，与角色共情，才能打动观众。
演员迪丽热巴，你真的很棒??
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云飞扬时间究竟是一个圆，还是两条永远也无法相交的平行线。如果提前知道了自己的命运，你是否还会奋不顾身，重蹈命运的轨迹去拯救自己爱的人。影片《未来的你》就以在两个不同时空中偶然产生心灵感应的人为故事背景，讲述了一个温暖又感人的奇幻纯爱故事。说到纯爱这个词，你脑子里冒出的第一个印象是什么？是台湾偶像剧中傻白甜与高冷男主历经坎坷终于在一起的完美结局，还是日本电影里虐得不行看得一把鼻涕一把泪的虐恋故事，
时间究竟是一个圆，还是两条永远也无法相交的平行线。如果提前知道了自己的命运，你是否还会奋不顾身，重蹈命运的轨迹去拯救自己爱的人。影片《未来的你》就以在两个不同时空中偶然产生心灵感应的人为故事背景，讲述了一个温暖又感人的奇幻纯爱故事。说到纯爱这个词，你脑子里冒出的第一个印象是什么？是台湾偶像剧中傻白甜与高冷男主历经坎坷终于在一起的完美结局，还是日本电影里虐得不行看得一把鼻涕一把泪的虐恋故事，亦或是嗤之以鼻认为纯爱只是人们对于爱情一厢情愿的幻想。总之，很少有人还会相信现实生活中存在着命中注定如童话般的纯粹爱情，在生活的坎坷和磨砺下，人们在不知不觉中变得越来越现实，各种条条框框给爱情加上了诸多前提，而纯粹的爱仿佛变成了最不重要的条件，但为了爱而爱，为了守护爱而拼尽全力才是爱情中最美好宝贵的地方吧。这部电影可贵的地方就在于，它构造了一个美好却又真实的爱情童话，这场爱情里没有利益，没有狗血三角关系，而是一场纯粹的灵魂交流与心灵沟通，让人在看完后会有种重新相信爱情，重新有勇气去寻找生命中唯一的冲动，而这也许就是纯爱电影的存在的意义吧。
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bmdklich13694264
紫芝看前两集本来以为就是个沙雕剧结果没想到后面居然开始走现实风。
披着奇幻外衣的现实主义。这种题材其实是非常不错的。
可以看出编剧团队还是很用心了。
关于朱雀的设定，说实话一上来一股伏地魔即视感。尤其到处放标记还有天上的鸟。。
而郝运从玩火那里其实基本就实锤他有朱雀血统了。
中间的萤火虫根本不具备干扰价值。毕竟萤火虫不可能检测不出来，能
看前两集本来以为就是个沙雕剧结果没想到后面居然开始走现实风。
披着奇幻外衣的现实主义。这种题材其实是非常不错的。
可以看出编剧团队还是很用心了。
关于朱雀的设定，说实话一上来一股伏地魔即视感。尤其到处放标记还有天上的鸟。。
而郝运从玩火那里其实基本就实锤他有朱雀血统了。
中间的萤火虫根本不具备干扰价值。毕竟萤火虫不可能检测不出来，能玩火还是稀有传说生物的只有朱雀或者凤凰，还有西方火龙。。
其实我中间一直猜他养父母就是朱雀，当时的记忆其实是被围剿的记忆呢结果奶错了。
但是看完最后两集我怎么越来越觉得郝运不是什么朱雀的儿子，而是他就是重生失去了记忆的朱雀本人呢?
毕竟总觉得在动管局地下整个监狱关朱雀这点有种很不靠谱的感觉。
而且最后那个地方也很迷。所长应该是知道全部秘密的人。也许他是拼死想守住朱雀其实一直就在众人眼前这个事实呢?
分析一下目前剧里给出关于朱雀的线索
首先他的理念很有煽动性。这点上大家参考格林德沃和万磁王就懂了。毕竟动管局其实很多转化者也不自由没办法追求自己正当权力。根据我们多年看哈利波特x战警漫威英雄的经验，其实朱雀之前干了什么大概能猜出几分。
当然如果编剧故意编了个完全不一样的方向那么坐等打脸。
那么如果我的假设成立，那么朱雀也就两种人设方向，一种是像格林德沃那样是个野心家想自己当世界头头，一种就是像老万那样纯粹受了很多不公平待遇真的想维护转化者的正当权益。
但是他还是死不了的。。死不了的。。
那么其实不管哪种情况对于他这种人设用爱感化也算是相对靠谱了吧。如果是单纯囚禁怎么看都是巨大隐患。
那么，有没有可能是，所长和养父当初就商量好，骗过了所有的人，想把他当普通人养大让他学会什么是爱。结果被手下发现了但是不知情的手下以为他是朱雀的儿子。
再说说所长
所长不简单这点大家都懂。
而且也能看出来其实他对于动管局的很多规则也是不屑的。
他帮助自己的探员做了很多不守规则的事。
比如帮周黑鸭解决身份造假问题，撮合蝙蝠和人类谈恋爱…
那么如果基于朱雀煽动性主张的假设，那么所长他会不会曾经也是朱雀的支持者甚至好基友呢。
咳咳毕竟看看老万和x，还有ggad…
其实所长的设定，某些方面，尤其是对规则的态度上，是有点像阿不思邓布利多的。就是战斗力有点迷，被四爷给虐了。。
好吧我承认我神奇动物中毒带私货了。
总之，感觉事情真的没这么简单。
而且如果后续展开，对于郝运来说，比起我打我爸爸，发现自己才是那个十恶不赦的boss，自我内心斗争啥的其实更有看点吧。
关于女主，变性这设定太刺激了。可惜大和谐时代，最后她肯定还是妹子。搞基是不可能搞基的。。。
最后忍不住吐槽某些视频网站看到的热评。
关于设定，这种题材的设定本来就烂大街。拿拟动物设定喷抄袭的是不是有病?
不知道网文里有一类就叫都市妖怪题材么?
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不倦的人间颜色
在第一部《误杀瞒天记》中，维杰运用电影中学到的知识，逃过一劫。
七年后，维杰一家过上了平静的生活，但是新上任的警察局长，重启了对这件悬案的调查，这是电影《误杀瞒天记2》的开始。
在第一部《误杀瞒天记》中，维杰运用电影中学到的知识，逃过一劫。
七年后，维杰一家过上了平静的生活，但是新上任的警察局长，重启了对这件悬案的调查，这是电影《误杀瞒天记2》的开始。
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满囤儿78251397
看戏的或许和女主年龄相近吧，虽然看的时候以为是部矫揉造作美颜言情你死我活的戏，但看完才明白深意在哪。
虽然同样身为女人，但隐约觉得结婚生子不适合我，，然鹅，一直以来也都不太明白要怎么过一生才是“对”的，直到看完这部剧。
每个人都有适合自己的生活方式，只是这个社会希望大
或许和女主年龄相近吧，虽然看的时候以为是部矫揉造作美颜言情你死我活的戏，但看完才明白深意在哪。
虽然同样身为女人，但隐约觉得结婚生子不适合我，，然鹅，一直以来也都不太明白要怎么过一生才是“对”的，直到看完这部剧。
每个人都有适合自己的生活方式，只是这个社会希望大家都整齐划一。那么除了自己，没有人能真正知道自己的初心是什么，怎么保持。
所以其实这不是部爱情剧啦，而是一部在讲人生，成长，以及如何忠于自己的剧。
满分~
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ARGONATO8598215
有着我便有着你7930376
Rebel Scum《异形》本质是一部太空砍杀片（Slasher），雷普利的幸存甚至让它符合了此类电影中“最后一个女孩/处女”（Final Girl）模式。但它显然远超人们对它的期待。
传统 Slasher 片用裸露、性爱和女孩的脆弱来衬托暴力凶杀，同时为电影增添一丝情色氛围，直到 2018 年的《万圣节》重启，才为 Final Girl
《异形》本质是一部太空砍杀片（Slasher），雷普利的幸存甚至让它符合了此类电影中“最后一个女孩/处女”（Final Girl）模式。但它显然远超人们对它的期待。
传统 Slasher 片用裸露、性爱和女孩的脆弱来衬托暴力凶杀，同时为电影增添一丝情色氛围，直到 2018 年的《万圣节》重启，才为 Final Girl 添加了女权滤镜。而早在好莱坞滥用“独立强大女性”来制造 PR 话题（同时克扣女演员片酬）、早在编剧们笨拙地往流水线电影里添加生硬的女权台词之前，雷普利就塑造了真正的女英雄榜样——机敏，冷静，充满力量，坚持符合科学和标准程序的做法，其感性的一面（返回救猫猫）并不会“拖后腿”。她不是来给予观众视觉快感的，她是来 carry 全片的。
在被男性动作片填充的 70 年代，电影有意无意的性别探讨过于刺激开眼，以至于学术期刊 Science Fiction Studies 在 1980 年将整整一期献给它。科幻作品中大概只有《银翼杀手》能得到相同的学界待遇。谢谢你，老雷。
当然，不止是性别探讨。Nostromo 船员的阶级纠纷和背后的邪恶公司引起了马克思主义学者们的关注。黑人修理工及其同伴一直在要求提高分红，并对救援信号表现出了反人道的冷漠，似乎在暗示“同情”和“人道主义”是属于上层人的奢侈品；公司作为一直潜藏在幕后的操控势力，一手导演了异形的侵入，船员被认为是可以抛弃的消耗品，这被看作是资本主义和帝国主义罪恶的又一例证；它的政治隐喻源起《天外魔花》，冷战期间遭敌对意识形态入侵的恐惧被投射到了娱乐产品中；片中各种生殖器明示、对于“母亲”角色的瓦解和重构，“Mommy issues！Sex issues！”，又让精神分析学派为之一振。
上述没有一个是老雷的本意，他只是在拍太空惊悚片，不想传达任何额外信息。但是文艺批评和学术论文的多种角度确实让人眼前一亮。
脱离性别视角探讨《异形》总归是不完整的。谢谢 20 世纪福克斯的 Alan Ladd。在 Dan O’Bannon 的原作剧本里，雷普利被设定为谨慎而智慧的男高管，是 Ladd 先提问“为什么雷普利不能是个女人？”然后老雷才承认“我从没想过这个点子，但它蛮新鲜的，为何不试试呢？”
虽然剧本里的船员都是中性的，性别可以随意变更，但不可否认雷普利的性转是最成功的灵机一动。它让影片脱离了传统动作男英雄的模式，幸存者又并非标准的 Final Girl 脆弱处女形象，这还是第一次。
影片发生在一个后女权主义时代，性别平等显然实现了。Nostromo 号上的等级和角色与性别完全无关，雷普利可以成为高级船员并对男人发号施令，没人觉得有问题。仿生人没有当今人工训练的机器所具备的先天性别歧视。公司视所有员工为日抛品，从修理工到船长都一样。在面对异形的无差别繁殖和杀戮时，男女机会均等（指大家都会死），性别没有对人的存活概率产生一丁点影响。
再壮硕的肌肉，再阳刚的气质、再大的枪、再强的火力，也无法阻止角色陷入野蛮的生产循环，被形似女性生殖器（Vagina Dentata，带齿阴道）的抱脸虫口部强暴，被插入触手，被迫怀孕，最后被头部状似男性生殖器（Phallus Dentatus，带齿阳具）的异形宝宝撕开腹部，在鲜血淋漓中成为小家伙的代孕母亲。
甚至是第二部里雄性力量爆棚的陆战队员，他们用专业程度、酷炫态度和权威秩序塑造出的安全感，在进入异形地盘（被认为隐喻了阴道和子宫的有机孵化室）后也立刻遭到瓦解。在阴道和繁殖面前，一切都是渺小的（insignificant）。经此一役，幸存者都被缴械了，男人退化成了不知所措的小男孩（比如哈德森），雷普利再次成为了冷静的“母亲”。
而对女陆战队员（经典铁 T）刻意展现男性气质的描写（“Vasquez，有人把你当作男的吗？”“没有。你呢？”），也许是在讽刺“男性气质”本身就是一种假冒。与之相比，异形不需要假冒任何人。
男性气质不管用，男性也可以被强暴怀孕，这明显是对人类熟知的自然规律的破坏。Stephen Scobie（男） 等人将异形破体的片段视为男性对未知女性力量（妊娠）的血腥幻想和极大恐惧。另外，“成为母亲”意味着从剧本里出局，好像有点意思。
无意识地，本系列充满了各种“母亲”和对母亲繁殖力的惊悚描绘。但它有违人们对于“母亲”的期待——可能也没有，“母亲”本来就是难以界定的，在男孩的幻想中游离于厨房和卧室之间。在这里，她意味着谎言、背叛、反常理和怪物。
宇宙不再是前沿疆域，它退化为“子宫”。——Thomas Vaughn（男）
James H. Kavanaugh （男）认为《异形》中有三次“出生”。首先是影片开始，镜头以第一人称视角缓缓扫过 Nostromo 内部（这艘船显然是符合习俗的“她”），然后再定格到她的孩子们身上，他们正从长眠中慢慢苏醒；接着是三名船员进入外星飞船（状似打开的双腿和生殖器官），他们为其中怪异的有机体与金属结合的结构所困惑，在孵化室里发现了萌动的卵，其中一人被迫吞下了抱脸虫的种子；第三次就是船员凯恩的生产过程，要素齐全——极端的痛苦、手忙脚乱的同伴和宝宝的第一声啼哭，谁还不是个宝宝了？
另外，主控电脑系统被称为 “Mother”，她是公司的代言人。只有权威等级最高的船长可以与母亲交谈，在一个暖色灯光、墙壁被软垫包裹的小房间里，与飞船的冰冷金属气息形成鲜明对比。你可以认为这是一个子宫隐喻。
然而就是在这里，母亲欺骗了孩子/船员。她和公司（缺席的父亲，同时也是父权的象征）合谋，无情地剥削孩子、将孩子引向绝境。在后来的剧情里，尽管雷普利进行了停止自毁系统的操作，母亲仍然在倒计时，这同时是对“最后一秒营救”桥段的颠覆和对孩子的又一次背叛，以至于雷普利吼出了“Mother, You B****！” 大约两分钟后，她对异形喊出了“Son of a B****”，这个并置让异形成为了母船的真正孩子。
Barbara Creed 在 Horror and the Monstrous-feminie 一文中称，电影并非“雌性怪物”类型，它表现的是“怪物般的女性特质”，即总是和孕育、繁殖功能相连的特质：
“……她出席了出生和死亡；她有多种形态：狡猾的母亲，口头虐待（oral sadistic）的母亲，原始的深渊；她是血腥场景的见证者，是吞噬一切的阴道，是带齿的阴道，象征着潘多拉魔盒，最终她的表现型是异形本身，这个怪物是母亲的物化。正是这样一个原始的、代表繁殖的母亲，占据着所有场面调度。”
科学可以解决一切难题，除了那些和女性生理相关的。—— Lynda K. Bundtzen
卡梅隆在《异形 2》中给了我们异形女皇，让“怪物母亲”不再是隐喻。而第一部观众对“母亲不是母亲”的恐惧，被第二部雷普利回归“正确”母性的设定缓释了。男性陆战队成为背景板，第二部的所有前奏都在为两个母亲的终极对决铺垫。
异形女皇，原始的、代表繁殖的母亲，为了种族的幸存兢兢业业。雷普利，一个“文化意义上的”母亲，她自己的女儿已经去世，但她在小女孩 Rebecca 身上——她抛弃了 Rebecca 这个名字，选择了中性名 Newt，一种说法是她在目睹异形破体后试图远离女性的可怖繁殖力——找回了母性，但她是自主选择成为母亲的，而不是被女性生理结构所决定。
在 Lynda K. Bundtzen 看来，影片将两种母性放在极端对立的位置，让人不适。而最后脱险的是一个理想的核心家庭：坚强的、充满母性的母亲，富有感情的父亲（希克斯）和坚韧的孩子。狂野原始的母性被吸进了虚无真空，剩下的母性被框进了传统家庭范畴。Thomas Vaughn 甚至将这个母亲称为“被父权收编的”。有点过分是吧，但不失为一种有趣的解读。
回归母性并不是坏事，至少《异形 2》从来没将雷普利温柔的母亲一面与任何负面要素相连。她大胆地展现了通常被认为是女性专属的气质，但同时也像第一部一样机灵、镇静、充满决心，对纽特的保护欲让她更加强大，激励她自己变身机械怪物与女皇对抗。这足以所有装模作样的好莱坞式大女主动作片羞愧。可惜，之后鲜有媲美《异形》文化意义的科幻惊悚片出现，以至于 40 多年后的今天我们仍然想消除记忆再看一遍。
Ref:
Bundtzen, L. K. (1987). Monstrous Mothers: Medusa, Grendel, and Now Alien. Film Quarterly, 40(3), 11–17.
Creed, B. (1986). Horror and the Monstrous-Feminine: An Imaginary Abjection. Screen, 27(1), 44–71.
Kavanaugh, J. H. (1980). “Son of a Bitch”: Feminism, Humanism, and Science in “Alien.” October, 13, 91–100.
Scobie, S. (1993). What’s the Story, Mother?: The Mourning of the Alien. Science Fiction Studies, 20(1), 80–93.
Vaughn, T. (1995). Voices of sexual distortion: Rape, birth, and self‐annihilation metaphors in thealien trilogy. Quarterly Journal of Speech, 81(4), 423–435.
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隐子草13968260
坏宝宝剧透剧透剧透~请想自己想的观众们忽略这条影评！
另：此影评有各种小语种的翻译版本，如果各位小语种大神们有兴趣的话，帮我看下哪里能更自然准确一些吗？我用的翻译软件翻译的~我自己也不会翻。不是很信任软件哈，我自己又不会这些语言，请大家指正！
谢谢啦
剧透剧透剧透~请想自己想的观众们忽略这条影评！
另：此影评有各种小语种的翻译版本，如果各位小语种大神们有兴趣的话，帮我看下哪里能更自然准确一些吗？我用的翻译软件翻译的~我自己也不会翻。不是很信任软件哈，我自己又不会这些语言，请大家指正！
谢谢啦~~~~~~
此剧的最大的一个脑洞就在于：
原来，萧潇杀了老板娘，变成了老板娘；然后，老板娘（即萧潇）杀了作家，又变成了作家！！！！！！！可怕！！！！！！那个男的是一个贯穿始终的线索，他是三个女人都爱的人；但他因为失忆了所以不起到太大作用。不过我觉得为什么可以随便变来变去的，人的脸不会不同么？虽然可能可以发掘出更多的东西，但我不想不敢再看第二遍了，内心受不了，恐怖惊悚效果很到位。
Spoilers spoilers spoilers ~ please ignore this film review!
The biggest brain hole in the play is:
Originally, Xiao Xiao killed the landlady and became the landlady; Then, the landlady (Xiao Xiao) killed the writer and became a writer again!!!!!!! Terrible!!!!!! The man is a clue throughout. He is the one loved by all three women; But because he lost his memory, he didn't play much role. But I think why can you change it freely? Won't people's faces be different? Although I may be able to discover more things, I don't want to dare to see it again. I can't stand it. The horror effect is in place.
Spoiler Spoilers Spoilers ~ Bitte ignorieren Sie diesen Film!
Das gr??te Hirnloch im Stück ist:
Ursprünglich t?tete Xiao Xiao die Vermieterin und wurde die Vermieterin.Dann t?tete die Vermieterin (Xiao Xiao) den Schriftsteller und wurde wieder Schriftsteller!!!Furchtbar!!!Der Mann ist überall ein Hinweis. Er ist derjenige, der von allen drei Frauen geliebt wird;Aber weil er sein Ged?chtnis verlor, spielte er nicht viel Rolle.Aber ich denke, warum k?nnen Sie es frei ?ndern? Werden die Gesichter der Menschen nicht anders sein?Obwohl ich in der Lage bin, mehr Dinge zu entdecken, will ich es nicht mehr sehen. Ich kann es nicht ertragen. Der Horroreffekt is t an Ort und Stelle.
Dramaturge dramaturge dramaturge ~ s'il vous pla?t, ignorez cette critique pour le public qui pense à vous - même!
Le plus grand trou dans le cerveau de cette pièce est:
Il s'avère que Xiaoxiao Xiao a tué la patronne et est devenu la patronne.Puis, la patronne (c. - à - D. Xiaoxiao) a tué l'écrivain et est redevenue écrivain!!!!!!!Terrible!!!!!!L'homme est un indice tout au long de la vie, il est l'amour des trois femmes;Mais il n'a pas fait grand - chose parce qu'il a perdu la mémoire.Mais pourquoi devrais - je changer de visage?Bien qu'il puisse être possible d'en découvrir plus, je ne veux pas avoir peur de le voir une deuxième fois, je ne peux pas le supporter, l'effet de terreur est en place.
?Por favor, piense en el público que quiere ignorar esta crítica!
El agujero más grande en el cerebro de la obra es:
Originalmente, Xiao Xiao mató a la Jefa, se convirtió en la Jefa;?Luego, la Jefa (es decir, Xiao Xiao) mató al escritor, y se convirtió en un escritor!!!!!!?AWESOME!!!!!El hombre es una pista a través de todo el tiempo, él es el amor de las tres mujeres;Pero debido a la pérdida de memoria, no tiene mucho efecto.?Pero creo que por qué puede cambiar casualmente, la cara de la gente no será diferente?Aunque puede ser capaz de descubrir más cosas, pero no quiero tener miedo de mirar de nuevo la segunda vez, el corazón no puede soportar, el efecto de terror es muy bueno.
Spoilers spoilers spoilers ~ Por favor, ignore esta revis?o do filme!
O maior buraco cerebral Da pe?a é:
Originalmente, Xiao Xiao Matou a senhoria e tornou-se a senhoria;Ent?o, a senhoria (Xiao Xiao Xiao) Matou o Escritor e tornou-se novamente UMA escritora!!!!!!!Terrível!!!!!!O homem é UMA pista por todo o lado. Ele é o único Amado pelas três mulheres;Mas Como ele perdeu a memória, n?o desempenhou Muito papel.Mas EU acho que por que você Pode mudar isso livremente?Embora EU possa ser Capaz de descobrir Mais coisas, EU n?o Quero me atrever a vê-lo novamente. Eu n?o posso suportá-lo. O Efeito de horror está no lugar.
Spoiler spoilers spoilers ~ Per favore ignorare questa recensione di film!
Il piu'grande buco cerebrale del gioco e':
In origine Xiao Xiao uccise la padrona di casa e divenne la padrona di casa.Poi la padrona di casa (Xiao Xiao) ha ucciso lo scrittore ed è diventata di nuovo uno scrittore!!!!!Terribile!!!!L'uomo è un indizio, è quello amato da tutte e tre le donne.Ma siccome ha perso la memoria, non ha giocato molto.Ma penso perche'puoi cambiarlo liberamente, le facce delle persone non saranno diverse?Anche se potrei riuscire a scoprire altre cose, non voglio osare vederlo di nuovo. Non riesco a sopportarlo. L'effetto horror è a posto.
Представьте себе, что зрители, которые хотят его видеть, проигнорировали его!
самая большая мозговая дыра в этой пьесе заключается в следующем:
оказывается, сяо сяо сяо сяо убил свою хозяйку и превратился в хозяйку;потом хозяйка (сяо сяо сяо) убила писателя и снова стала писателем!ужасно!мужчина - это постоянный ключ, он - человек, которого все три женщины любят;но из - за амнезии он не играет большой роли.Но почему я думаю, что можно легко измениться, лицо не будет другим?хотя можно раскопать больше, но я не хочу больше думать о том, что второй раз, мое сердце не может выдержать, террор был на месте.
Spoilers spoilers spoilers ~ ignore this film review!
Maximum foveam cerebrorum in ludo est:
Originalis Xiao Xiao occidit domum et facta est domusTad, the landlady (Xiao Xiao) killed the writer and became a writer again!!!!!Terrible!!!!!!virum cludium est et ipse dilectus est omnibus tres mulieribusBut because he lost his memory, he didn't play much role.But I think why can you change it freely? Won't people's faces be different?Quamquam potero ultra discoperire, non volo iterum videre. Non possum sustinere. Efectus terror est in loco.
Σε παρακαλ?, αγν?ησε αυτ? την κριτικ?!
Η μεγαλ?τερη τρ?πα στον εγκ?φαλο στο ?ργο ε?ναι:
Αρχικ?, η Xiao Xiao σκ?τωσε τη σπιτονοικοκυρ? και ?γινε σπιτονοικοκυρ?.Στη συν?χεια, η σπιτονοικοκυρ? (Xiao Xiao) σκ?τωσε τον συγγραφ?α και ?γινε π?λι συγγραφ?α?!!!!!!!!!Απα?σιο!!!!!!Ο ?ντρα? ε?ναι ?να στοιχε?ο, που τον αγαπο?ν και οι τρει? γυνα?κε?.Αλλ? επειδ? ?χασε τη μν?μη του, δεν ?παιξε και πολ? ρ?λο.Αλλ? νομ?ζω πω? γιατ? μπορε?? να το αλλ?ξει? ελε?θερα;Αν και μπορ? να ανακαλ?ψω περισσ?τερα πρ?γματα, δεν θ?λω να τολμ?σω να το ξαναδ?, δεν το αντ?χω, το αποτ?λεσμα τρ?μου ε?ναι στη θ?ση του.
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ネタバレ～自分の思っている観客はこの映画を無視してください！
この劇の最大の脳の穴は：
もとは、しとしととおかみさんを殺して、おかみさんになりました。そして、おかみさんが作家を殺して、また作家になりました！！！！！！怖い！！！！その男は終始を貫く手がかりで、彼は三人の女たちに愛されている。しかし彼は記憶喪失のため、あまり大きな役割を果たしていません。しかし、なぜ勝手に変えられますか？人の顔は変わりませんか？もっと多くのものを発掘することができるかもしれませんが、もう二度と見たくないです。内心は耐えられないです。恐怖と恐怖の効果は十分です。
Spoilers spoilers spoilers ~ negeer deze film review!
Het grootste hersengat in het spel is:
Oorspronkelijk doodde Xiao Xiao de hospita en werd de hospita;De eigenaresse (Xiao Xiao) doodde de schrijver en werd weer schrijver!!!!Verschrikkelijk!!!De man is een aanwijzing voor alle drie de vrouwen.Maar omdat hij zijn geheugen verloor, speelde hij niet veel rol.Maar waarom zou je het vrij kunnen veranderen?Hoewel ik in staat ben om meer dingen te ontdekken, wil ik het niet meer durven te zien. Ik kan er niet tegen. Het horror effect is op zijn plaats.
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