麦叔越老越有味，加布里埃拉演技也更精湛，但凡导演编剧安排个不那么分裂、不那么菜鸡（片头的狙击居然一枪干不死？）、不那么装逼的反派，就冲这又黄又爆的画面和片尾总算圆过去的剧情，也不至于落得六分出头的惨淡。如果能忍受麦叔和反派之间来回跳转的分裂，也不失为一部不用动脑的还过得去的爽片。（看的时候别开外放不然学生党在家可能会被父母质疑你是不是在逛欧美区Doge）

1-老老实实讲，作为《拳击》的sequel，但论起来还是不敌第一部2-“欸，东京很不错吧”的确70s初的东京就已经那么繁华。在这里要提及一下我之前的固定想法，从泰国游开始就有点，总觉得张叔在宣传国外，但站在今天的角度来看的确不应该。直到日本之行，印象深刻的要数日本灯红酒绿的夜晚、车流不息的夜晚，还有不夜城3-头先以为山口大老板就是仓田保昭叔，竟然是…4-“弟弟你真行，你知道吗，他撞坏了一辆车。”就文烈这句台词，我听完莫名想笑，阿尊在阿龙身边，唔需要冷酷帅气，只需要古灵精怪就够了5-“—范克，要是公司里的工程师都像你，我们也不必造大厦了，干脆去做气象台去—气象台？—等着吃西北风—幸亏像我这样的工程师再也找不出第二个来”5-金龙国术馆，被后来刘家良叔导演的《中华丈夫》里再次启用，国术和空手道比武的场景也再一次上演

整部剧分为十集，大体情节脉络走向是：第一集《受害者》交待主事件、受害者家庭代表和施害者家庭，第二集《母亲节》交代副事件和受害者家庭，第三集《裂痕》各方矛盾激化，第四集《病实感》开始面对和解决问题，第五集《罪人》出现转机和引爆点。（感谢@赵启辰 导演总结）。

后面五集（《枪响之后》《霸凌》《众生皆有病》《黎明之前》《未来的样子》）还没看。据说不久后剧本会出书，因此就不还原剧本了，这篇文章主要是细拉情节点，厘清剧情脉络，还原部分台词，括号内为动作，中括号为剧本分析。

于专业，这部剧的人物塑造、节奏、戏剧张力和台词都算是教科书级别的。于私心，这部剧代替我们抛出了太多犀利的质问。我还不知道全剧结束时编剧有没有给出答案，但这种敢质疑、有态度、能反思、满含悲悯之心、让每一个角色背后所代表的群体发声的作品很久没有遇到了。台湾民众经历了很长时间的抗争和坚持才争取到了某种自由，这种自由来之不易。这个剧给了我们答案也给了希望。

道阻且长。

《怪你过分美丽》中，看到后面，越发现徐陵真的是个宝藏男孩，同时也明白了郝迈为什么要一心想挖徐陵，对林湘白给都不会要。

1 徐陵情商高

林湘让莫向晚宠成了个巨婴，总爱使个小性子，心情不好了就发脾气不拍戏，每次都是莫向晚哄着，才能消气，继续工作。

【详细】

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是爽剧吗？

不是！开局确实男女主人设双强，花孔雀vs花蝴蝶，妥妥的爽剧走向，但后面双强变双弱，19集一败涂地，21集团灭。

是甜剧吗？

不是！同样开局的结婚任务设定和各种亲密互撩都预示着这是甜宠剧走向，但实际上男女主一直处于暧昧期，他们彼此喜欢，也互通心意，但并不打算谈恋爱……将近大结局才在一起，只有一纸婚书连结婚戏都省了。

是替身文学吗？

是！结局中学弟喊女主“小狐狸”，是因为女主答应了饰演李茹娘。陆景年可以确定不是现代人魂穿过去的，也可以确定陆景年死后并没有穿越到现代。所以就是女主跟小学弟笔下的男主角陆景年谈了一场恋爱，结束后她将跟这个作者开启另一段感情……所以在我的理解中，这部剧是be。

是大制作吗？

不是！成本不会很高，但这部剧各方面还算用心，诚意是显而易见的，演员都挺稚嫩，但剧本比较差，除了主题立意不错，人设、篇幅、节奏、细节各方面都垮。

是古偶套路吗？

是！开局的穿越，英雄救美转圈圈，手撕前任渣男，任务攻略男主……还是熟悉的配方。

逻辑在线吗？

不在线！经典的雌雄不辨，坠崖满血复活，反派是良心发现自尽的，最大的bug还是李茹娘的初恋男友已经去世了，那么她让李飒飒魂穿的意义是什么？用她的身体去爱上另一个男人吗？

写在最后：

如果男女二剧情不融于主线，那么戏份可以适当删减。结局不要整这么潦草，整这么潦草也千万别整替身文学……

这是我看靳东演的最接地气的剧，也是我近年来看过最好最温馨的剧，从剧情到演员都很好，一部很有意义的献礼片，这种题材剧很难吸引眼球但是一旦看了就会被吸引住，就像电视剧的名字，乡村里的人充斥着人情味，温暖的味道，看完后会很安静很温馨，重新将大众眼光重新回到乡村生活，看惯了都市剧再看看这样一部乡村题材剧会很受益。

这两天重看《Legal High》，发现了很多以前没关注的细节。第一集，被告被释放之后，新垣结衣问堺雅人，你觉得人是他杀的吗？真相是什么？堺雅人说，检察院证据不足，就要放人，这就是法律，我不关心真相。这是日本律政剧的风格，戛然而止，超越道德观念，也没有再升华，由此也展示了各国律政剧不同的特点。美国律政剧，如《傲骨贤妻》《Just Mercy》，演绎的是客户、律师、检察官、法官以及议员相互之间的斗争，斗争方式主要为结盟亦或拆台，主题涉及权力资源分配与个体权利保护，即分权与平权，展现的是律政运行的整体生态环境。美式律政剧不乏有个人成长，维护正义，更隐蔽的内核在于探讨公共资源的分配。因此，美国律政剧是政治型律政剧。中国香港的律政剧，如《壹号皇庭》《使徒行者》，淋漓尽致地告诉观众，如何破案，里面的主角基本都是柯南，剧的重心在于找证据、逆转裁判。裹尸体的编织袋使用什么材料，鞋底的泥土来自哪里。港式律政剧源于英国传统，受福尔摩斯惊悚悬疑探案荼毒颇深，侧重证据科学。因此，港式、英式律政剧属于证据型律政剧。日本律政剧，如李狗嗨和Hero，全剧的重心都在于每集的结尾，每一集都阐述了一种程序正义的信念，甚至李狗嗨终章仍在讨论法律不是绞死讨厌鬼的制度。日本律政剧，属于法理型律政剧，强调信念。由于法理型律政剧不涉及权力资源分配的改变，不改变权利保护的现状，不涉及平权思想，因此与政治型律政剧相区隔。中国大陆的律政剧，像《精英律师》，虽然初衷是模仿90年代美剧套路，但实际上全剧的重心在于背法条和家庭琐事。重心在背法条，显示了大陆律政剧的稚嫩和无所适从；重心在家庭，则是中国影视剧的传统。因此，中国大陆的律政剧，属于法条式律政剧、家庭式律政剧。我们稍微再走远点，回顾一下，就会发现：中国所有类型的影视与剧，都没有摆脱家庭剧的影子。作为一个注重伦理传统的国度，大部分中国人自幼便接受了各种待人处事的道理，从伦理学角度对待社会公共部分和国际关系，比官本位更刻在骨子里的是家本位，古人为官的目的也是为了光耀门楣。常常，中国剧的编导总会塞进自己对世界的理解，而这种理解大部分又与家庭纠缠不清，因为艺术也会触及价值排序、树立价值位阶。外部与内部的条件都没能给中国制作人探讨纯粹公共话题的机会，即使《琅琊榜》、《流浪地球》、《我不是药神》和《战狼》也没有脱离家庭剧的影子，儒家文化的理想与灾难不断的现实之间充满了巨大的情感张力，使中国人骨子里无时无刻不在渴望着接受温情脉脉大家庭的关怀。这就不难解释为什么宫斗剧在中国叫好又叫座，因为宫的本质是一个大家庭。《唐顿庄园》是一部家庭剧，但却没有植根于家庭本身，植根在了礼仪和英国腔的精致。《无耻之徒》也是一部家庭剧，然其却是反家庭的。有哪部外国剧能比《甄嬛传》更家庭？重回我们讨论的律政范围，中国大陆律政剧模仿美式是没有前途的。如前所述，美式律政剧是政治型律政剧，涉及权力资源分配的改变，权利保护的现状的改变，主题是分权和平权，这并非当今中国律政生态的题中之义。这就是为什么大陆律政剧看着有点假，因为你在向观众贩卖你本身没有的东西，至多算是当下法律人、艺人或者治理者的一种虚荣心。我们自己律政剧应该学习港式或者日式的套路，讨论法律信念、展现司法过程，渐进发展，方有未来。另外，像《非自然死亡》无律无政，有些剧有政无律，都并非标准的律剧。律与政互动，存在拉康主体间性的哲学韵味，才是合格。上述，有以偏概全之嫌疑，毕竟一国的电影、电视剧的内容很丰富，但这么宏观看来，自我感觉大差不差。疫情蔓延，不必慌张。每临大事有静气，不信今时无古贤。

导演塞德里克·克拉皮斯以法国南部的乡村美景和酿酒为主题，从大儿子的逃离到寻找自我后的家庭回归，从亲情的破碎到修复，从酒庄即将解体到保留，内核丰满，酒香飘飘。克拉皮斯采用了与日本家庭片相似的风格，委婉而淡雅，配以动人的音乐，有着独特的法国风情。而本片最大的亮点，就是在乡村特有的情怀中，达到了人与人的和解，这已然成了法国影片的标志部分。