7.6这天终于踏实的看完了，电影超出预期太多，看的出是老李和tiger的真诚之作!!离有些人所谓的“烂片”两字相差太远，武打很过瘾，tiger果然是有真功夫的人。而且作为新演员演技也很自然有潜力。老李的反派很另我惊喜，因为早年看过他的《正义守望者》，总觉得他不适合演反派（当然仁者见仁智者见智），而这次太极侠的反派着实让我眼前一亮！老李不多台词一个眼神一个表情就把一个黑暗之人表演的淋漓尽致。故事中tiger从白转黑再到白的心理过程刻画入微。关于tiger我还是有话想说说，我们都知道基努里维斯的名字，但对陈虎丝毫不了解，在这段日子的关注中才渐渐知道原来他是老李的武术导师、当年跟随袁和平一起指导的黑客帝国，袁和平则是陈虎的师傅，因为黑客两人成为非常好的朋友，开始长达十多年的友谊。也明白这背后为什么老李非要用一个没有任何经验的演员，因为没有陈虎就没有太极侠。也许他作为一个演员还显青涩是新人，但他却是一个成功的电影武术指导。指导过多部好莱坞影片：黑客帝国、杀死比尔、霹雳娇娃等！从20岁左右他就开始闯荡海外，更别说他所获得各种武术冠军（最厉害的是他是继李小龙之后第二位荣获全美空手道大赛冠军的中国人，其他感兴趣的话就请去自行问度娘去），但后来他更吸引我的并不是这些成功荣誉，而是虽然在海外多年，认识那么多大腕明星，却依然保持的一种朴实纯粹的习武之人的真性情。两次见面会上他都给我这种感受，有些腼腆谦虚！都不知道听他说了多少次谢谢老李，挺真性情的一个小伙子，不像至今很多人出国之后不管发展好坏都偏离本性轻易被一些物欲诱惑亵渎直到忘本。他和老李给中国观众带来这部以中国传统武术为主的功夫电影也是最好的证明。看过影片之后也明白李导和主演想以一部具有娱乐性的功夫片让很多人去产生进一步了解太极拳这种传统武术的想法。所以我在这逐渐的了解中也开始对他有很多好感，虽然很多人说他作为演员外形不佳，甚至豆瓣一些嘴脏的人不照照镜子看看自己如同被踹瘪的矿泉水瓶似得的脸就大肆的去侮辱别人的相貌。但还是觉得陈虎作为一个演员是有一定潜力的，至少表演不做作！只能说是青涩，但是否能够长久走下去就不得而知了，我总觉得也许太极侠这个梦实现了，陈虎还是会转作幕后武指，因为幕后可能更适合他，但如果他想继续在幕前尝试走的更远些的话，我想我也会由衷的表示支持。再说我们的老李，最近我说的太多了！毕竟我是他的fans，从小学看speed时就开始被他深深迷住，只是后来很有多年的空白，但多少也继续看过他的各种电影，只是我最喜欢的不是大众尤其是中国大众熟悉的黑客帝国。而是他早年的魔鬼代言人，和后来的康斯坦丁！魔鬼代言人对我来说是他所有作品中的经典，小时候不理解为什么他以剧本不好而不接speed2，而去接了一部以我那时年龄丝毫看不懂而且还觉得可怕的魔鬼代言人，但长大之后才明白他的选择是正确的。虽然因为拒接福克斯的speed2使他被福克斯封杀十年不再雇佣他，但后来的基努里维斯还是和别的电影公司、出色的电影人合作了多部质量不错的电影，使他走向国际的就是黑客帝国。我就是喜欢这样如此有个性的基努里维斯，做自己爱做的事！基努里维斯主义：爱做什么做什么！而太极侠也是此“主义”所诞生的产物，也许对于现代的中国观众早已对功夫电影食之乏味，但老李这个外国人却对中国功夫有着深深的迷恋，从黑客开始一迷就是10多年。他和他好兄弟陈虎的一个戏言一个约定，使多年后的今天终于诞生了一部功夫电影太极侠。很多人都不看好，甚至嘲弄！我也曾是不看好的那一个但不会嘲弄，只是没想到看过电影之后，这个不被看好的太极侠还是给我了一些惊喜。太极侠是功夫电影，但其实也可以说是一个如何摧毁心魔的故事，我们每个人都可能在生活中因为一些事情或者说是挫折而产生心魔甚至到最后忘却自我做出伤害别人和自己的结果，而如何最终除掉心魔是每个人所要面临的难题，但不管如何艰难只要能够除掉心魔回归那个“白”的自我就是好的。而电影中也涉及到了在现代社会中如何保留传统的问题，老李了不起，他把这个中国传统武术的问题，其实也影射上升到了整个世界上现代社会发展中如何保留传统文化和智慧的点上，我想这也是太极侠想传达给观众的意义所在吧！！但关于剧情方面并不是丝毫没有漏洞，结尾很显突兀！虽然一场漂亮的打斗弥补了这一缺陷。音乐也是亮点！随着不同场合时用不同的音乐表达，在灵空观和师傅切磋时是中国风的背景音乐，而当我们大反派出场是又变成激烈带劲的摇滚……总之，这是一部我本来抱着支持老李的心态去看但又有惊喜的电影，我个人很喜欢。所以，看过之后还是5分，电影本身3分；老李1分、tiger1分！Y^_^Y最后回忆三次见到老李的经过，倍感满足和开心！希望老李以后还能来中国。也许再也不会是为一部电影而来，但不管是旅游也好见好友也好都能再次踏上中国这片土地，毕竟这里也有那么多爱他的fans们；毕竟他最好的中国兄弟陈虎在这里。Y^_^YPs.话说昨天看完太极侠，莫名的超想去吃鱼香肉丝！！鱼香肉丝配白米饭，哎呦，好馋，今准备吃一大碗。-_-！！！！转送门：（7.6北京见面会现场视频）http://tieba.baidu.com/p/2441518359突然补充想说说关于结尾那毙命的一招，因为实在看到太多一些自以为那是日漫中的“”龟派神功“”的言论了！看着七龙珠长大的，难道不知鸟山明疯狂的想象力是取材中国传统文化的嘛？“”龟派神功“”是杜撰的，这个世上并不存在这种东西，其实这想象出来的龟派神功，很像太极传统功夫灵空掌（不知鸟山明自己是不是也对此了解？！），灵空掌做为一个传统功夫现在会的人很少，陈虎虽然有练太极但他自己也说并不会此高深莫测的功夫（有个视频是他和老李专门介绍灵空掌，有兴趣可以搜搜，不过很短，其实这个问题在很多访谈也讲过很多次了），灵空掌可以做到隔空打人的效果，在普通人看来确实很玄乎，但确实是真实存在的一门功夫。当然，在电影里动作力量肯定也做了一些夸张的处理。可悲的是，很多一看并不知道那是自己国家的传统功夫，用一副嘲笑的口吻非要说这不是日漫中的龟派神功嘛？？说是日本漫画里的东西。。。这实在不得不说很无语也很遗憾！

原著作者是蔡骏，原来是知名的青年作家，电视剧《通天塔》来得比较突然，一些平台都没有词条。原小说出版很早，可能是专门为电视剧二度创作的。编剧与时俱进得挺快，涉黄网络直播、网约车犯罪、天眼监控、潜水杀人，都是与当下城市业态很近距离的。六集看完，居然女一还在打酱油，就开头不知所云的出现几分钟，桥上展开双臂一跃，一度让我以为第一个女死体就是崔善。剧中普遍比较省电费，一个一个死去，但剧情漫不经心，横竖划水。李梦着实不像一个警察，还是演一个受害者比较适合。至于男一在城里拦个走私车还要爬上小车爬货车，是成龙80年代电影中毒，这是2019年警察会干的事么？这个剧大概是24集的设定，每集半个小时，压缩一下，12集可能完全没问题。犯罪悬疑剧看得让人打瞌睡，也算是导演牛逼。

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如果说这部电影最大的失败，应该就是中文译名和中国版的海报了。

若非上天有意为之，恐怕在国庆档还真不打算去看。

怀揣着这样的心情，看完《英伦对决》，真的想赞一句：大哥回来了！

《英伦对决》应该算是《新宿事件》之后成龙的新一次实力爆发之作，在此之前我们看到的，尽是成龙一成不变的动作喜剧：《功夫瑜伽》、《铁道飞虎》、《绝地逃亡》等等。

不仅仅是这些，还有《功夫梦》、《警察故事2013》、《天将雄狮》等等成龙参演的电影，实在令人提不起观影的性质。

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从主线剧情推进的角度来说，第十季的6集加更可以说是一集比一集“水”，把它们看作《行尸走肉》正在进行叙事上的探索，就容易接受多了——幸运的是，这集比较有意思。

E21的故事紧跟E18，卡萝尔和达里尔刚吵完架，两人正处在闷不做声、谁都不理对方的状态。

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前几日，适逢国际儿童节，电影频道播放了20年前的电影——《霹雳贝贝》，那个在我们这一代人心中儿童时代的核心电影，同期作品还有《魔表》等。那时候不懂什么是科幻，懵懂的听说过飞碟、外星人。看完电影的小朋友，都想在晚上登上长城上高高的烽火台向天空召唤外星人。虽然一切一切都早就过去了，虽然一直也不相信有人曲曲手指就会发电，一直也不相信外星人会在我们对天空呼喊的时候出现。但是，小时候的一切似乎都是美好的，即使不真实，有好多好多梦。虽然现在也有梦，但是自己会对自己说：它就是个梦，不可以沉浸在里面了。还是来说说电影吧。我是从中间开始看的，这次看的细致，但不一定会比小时候看的有感触。以下是以我现在的眼光看到的东西：1.人体科学研究所现在看来，小朋友们一定把那里看成了没有自由的小黑屋了。他们把人当什么？明明就是试验品嘛！小时候还真没有这种想法，只是想着白头发老爷爷是想做研究呀，研究出的成果为国家做贡献，多好呀。2.为了研究贝贝带电的现象，“我们专门成立了MB研究小组”。现在对这些英文还是有点理解的，我挺想知道这MB是什么的缩写，希望不是美特斯邦威埋下的伏笔或者是其他不好的词的意思。我敢保证小时候看过多少遍也没听清楚那帮科研人员说的是啥。3.里面那个说“他掐我”的小女孩经常口出不雅词汇，如：坏蛋！打死你！我真是觉得，当一个小朋友从别的小朋友嘴里听到这些他们并不一定懂得意思的词的时候，第一反应就是模仿。真不知道电影为什么安排里面的角色有这些不良词语。小时候看的时候倒真没注意过，看来我真是从小纯良，充分具备自动过滤的功能啊。= =4.“宇宙人，你在哪里？你快来呀！我们在等你……”片尾四个小伙伴在烽火台上高喊的句子，好像是在寻找自己心中的一个答案。在我们长大的过程中会慢慢知道，真正能够等到的只有爱你的人，真正能够帮你的也只有你自己。小时候可能自己在阳台上冲着夜空也喊过这话也说不定。5.这次听的真切，几个孩子的配音和舒克贝塔的一样。其实小时候看的动画片啊、儿童剧啊，都是同一批人配音的吧？嘴皮子超级溜嗖，现在想来，从小到大其实都有疑问：那些像是小孩子说的话、发的声音么？逻辑分明，感情适度，思想太成熟了吧……6.看到后来的评论现场才知道，里面演没礼貌的乘客和穿银色衣服的外星人的演员是冯小宁。对冯小宁，其实我对他本人没有具体印象，只是很喜欢他的电影《紫日》。看来每个成功的人在成功之前，都是一步步积累起自己的丰功伟绩的，谁也不能一口吃成胖子。小时候的话，看到那个银光闪闪的家伙，相当的排斥啊，暗自感叹幸好自己不是霹雳贝贝，要不会离那个奇怪大叔那么近……呵呵，就这么多啦，这两天也在想，我是赖回忆以生存的人，所以现在的目标就是：为将来制造回忆！不可碌碌无为。以后想来，一定要有美好的值得回忆的东西，让我微笑让我哭。

虽然这部扯了人工智能啥的，不过还是一如既往的龙傲天升级流，只不过本次桐人作为师父。

没有靶子怎么办？川原告诉你立个旧社会靶子就好了。看看这个异世界，很明显以欧洲的封建贵族为模板，有贵族，有宗教，没错，就是这个味。

看着桐人和优吉欧为了友人一步步前进，真的蛮好的。啥，ujo牺牲了，桐人植物人？意料之中。

（班门弄影21天观影打卡）

根据真实事件改编的一场少年的奇妙旅途。这就是这部电影能给我一个新视界的体验点，但也仅此而已。（以下是一个现实主义者的极主观观点，要是非要出现“意义怪”的责骂，你说得对。）

论环保，其实人类本身就是地球的毒瘤，任何现代人类活动都必定会干涉大自然，更何况是开着燃油引擎的水空飞机穿梭于最原始最纯净的自然环境中。以及露营所需要的吃喝拉撒、所产生的垃圾。以及跨度如此大的飞行，是否有生物入侵病毒入侵给其他自然环境带来影响都是要画上一个问号的。

论宣传环保，其实片中人们更多还是在崇拜少年的奇特冒险吧。他们不一定是因为少年为了环保而感动，但绝对是因为少年做了一件想做而不敢做的事情而感动，只是这件事情可以不是环保，其他的任何很酷的事情都可以。（虽然但是，我也很崇拜如此浪漫的飞行冒险，不顾一切游遍各种自然美景。）

配角过于NPC化，更像是在这部电影中要有但不一定要有的。

首先一点便是托马妈妈，是她最开始为了工作让托马去前夫家住的，又是她看到托马与雁鸟们玩的照片笑得最开心，后来以为托马失踪，又立刻放下所有工作，在寻找托马路上的车中情绪爆发得又是最激烈的。这些穿插在托马旅途的蒙太奇片段，没有任何铺垫，只是因为这个人物遇到了这些事情确实应该有这些反应电影就让她呈现出什么反应，看着无比突兀又无趣。

其次是托马爸爸，伪造巴黎博物馆文件（国企红头文件）、计划整个候鸟迁徙路程、安排整个实验，表现得无比坚定与自信。但在警察拘留后，丢掉了所有的理智，什么办法都拿不出来，确实是有孩子丢了的原因，但实在有些与前面塑造的深居自然的高知分子形象（有智慧遇万事皆可巧妙应对）不太相符。后来在孩子获得关注之后表现的退缩之意，真无必要。

再是记者，她出现了相对较多的戏份，抱着极高的抱负要报道环保。我以为她会使出她记者的专业技能将小女孩的视频推到10w+，结果没有，只是跟大众一样知道这件事，该有的开心激动反应全都有，仅此而已。

最后是群众。没有油了及时出现一个NPC女孩给他加油，随手拍摄上传YouTube就能10w+，以及各种新闻，似乎全部信息渠道都只是在说着这件事，传播效果极其好。该吃饭的时候便出现一个人家送吃的。话说放现实抖音多的是如此的视频，但真的会有如此规模的人去真正蹲后续吗？也许省长的反应：“这不过是一个男孩和雁鸟的故事，还有其他更多要关注的事情呢”，才是现实人的真正反应吧。

总结：我永远对一切浪漫抱有崇高的敬意与向往，尽管我并非浪漫之人。以上只是对少年冒险的这部电影不合理设计的提出。

上次看到这么好看的剧还是《请回答1988》，世界怎么了，这么好的剧，尽然没什么人看。8.4分我真的不能接受，最起码也应该9.0。国产剧烂透了的时代，国产电影也烂透了的时代，我真的感觉这世界的人么怎么了，还是我是另类。不论剧情还是演技，甚至小孩，唐氏综合征患者，都在用心的创作这这么好的作品。

一杯敬自由，一杯看萌宠

一个人有一个人的童年，在我的童年里，无数次幻想着如果有一天宠物能和人一样，有人类的思维，有人类的感情，有人类的情怀该多好！

　　进入互联网时代，面对越来越多的娱乐选项，人们的注意力也越来越分散，要想留住用户的心，只有做出好的内容才能在激烈的竞争中突围而出。喜剧电影《麦兵兵之夺宝联“萌”》无疑是一部亮点十足的好电影，通过讲述蠢萌小动物之间的冒险故事，即将为人们打开新世界的大门。

影片前期已经策划了两年，制作流程完全按照好莱坞工业化流程运作，从剧本策划、分镜故事版、全片动态预览、动物培训、绿幕合成系统等，都做了充足的准备。其中，新加盟的好莱坞团队彻底保证了影片的精良品质，因此对冲击未来的全球票房与奖项很有信心。“记得《狼图腾》曾经空前大卖，全球片商对中国动物题材大片很有兴趣。因此，已经有多家海外片商在跟片方接触版权事宜。所以，这样题材的电影，在专业的角度来讲，我个人很期待。

萌宠在我们的生活中扮演着不可替代的作用，很多人喜欢养一只可爱、有趣，有时候淘气的猫咪或者狗狗之类的宠物，丰富自己的生活。而以萌宠为题材的最新电影《麦兵兵之夺宝联“萌”》即将上映的消息一经传出，便赢得了宠物爱好者者的浓厚兴趣。

喜剧电影《麦兵兵之夺宝联“萌”》让你近距离地感受蠢萌小动物的喜怒哀乐，萌感十足的造型和爆笑故事情节，迥然各异的萌趣动物们聚集在一起闪亮登场，不仅将带给我们丰富有趣的故事情节，也颇具教育意义，是家长和孩子寒假的绝佳观影选择。

影片这次发布的定档预告中，我们看到了从乌卡岛流浪来的麦兵兵，在寻找权杖的过程中，遇到了他最重要的两个伙伴，一只鹅和一只猫。它们误打误撞成为麦兵兵在这个城市里最忠实的战友。三只萌宠都正能量满满：有勇气敢冒险的麦兵兵，傲娇又善良的大鹅布飞，霸气侧漏的猫中一霸恩迪哥，三只各有特色，各有萌点，陪伴麦兵兵一路闯关成为乌卡岛的英雄。

开心都是相对的，如果开心能有着每个人童年的态度，童年的想法，我想这就是值得的！

几点想说的，不吐不快

1、黑色幽默，荒诞片。要么就荒诞到底，如《蛮荒故事》，而不要是喜剧片、灾难片、爱情片、科幻片、伦理片等的结合体

2、我就是想看个喜剧，有这么难吗？尬的笑点，尬的套路。第一次在电影院想快点结束的电影，还不如西虹市首富让你笑的痛快

3、讲道理可以，但不要这么生硬和直接，道理和哲学是润物细无声的从影片表现出来，而不是扯着大旗来说教。国内电影要么就没内涵纯扯淡、要么就内涵过猛，用力过大。

4、电影讲好一个故事就行，多了反而啥也记不住，感觉硬要给观众演一出现代社会进化史，然而这并不是我要进电影院想看的东西。想看进化史我去看科教片会更舒服和理解这个社会

最后

5、黄渤演技绝对没问题，我也喜欢

6、黄渤导演也用心了，并不是敷衍观众

7、但我觉得这真不是一部好片

8、我不会推荐进电影院看

9、2.5星吧

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2018年8月12日更新：

10、经过周六周日两天，观影的人越来越多，我这篇吐槽得到了很多人附和，我很欣慰，原来我的感受没有错，大家都是一样的感受

11、我是首映那天就看了，写这篇影（吐）评（槽）的原因是，看完电影来豆瓣想看看评论，发现全是称赞的，什么渤导、乌托邦、进化史，想找个同道中人都找不到，故留下此地，让大家知道，觉得不好的童鞋很多，你的评判标准并不是特立独行的

12、有趣的现象是，点赞认为有用的、无用的人一直都在交替上升，不过点赞认为有用的人数一直稍微多于无用的

13、评论里就不一一回复了，每个人都有自己的观点，其实我就单纯认为这不是一部好的电影而已，和黄渤、新人导演、爱情坟墓、西红柿、电影内涵这些都没关系

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2018年8月14日更新：

感觉评论区快要沦陷了，我针对几种评论统一回复下吧：14、说这本来就不是喜剧，我硬要以喜剧眼光来看？大哥大姐，麻烦看下标签，喜剧确实是标签之一，也是诱导我去看的第一印象。那我去看那至少要让我笑中有泪、或者笑后引人深思才好。问题是都是尬笑，我笑不出来啊，那我还会去思考你的立意有多高深吗？先讲好故事再说。

15、说我是没读懂导演的意图和深意，不配看此剧的。我就是普通的观影人群之一，我没看懂立意，至少代表我这一类人看不懂，难道不是电影的表达方式有问题吗？其实电影要表达的道理大家或多或少还是明白的，问题是，电影没有很好的表现出来，没有让观众感受到，还要我自己去YY去脑补吗？

16、吐槽我第2点的人最多，说我说西红柿好看，就认定我的欣赏水平的。我说的还不如西红柿让我笑，我表达的是，就算西红柿纯粹让我笑下我都可以接受，我的要求放这么低了，可是这个电影都做不到。舒淇的深情表白，我内心没点波动；马进掉入悬崖，一群人一个一个镜头的笑，我真的觉得尬。

17、最近出来一种解读方式说，说其实这一切都是黄渤自己的臆想。说实话，这样的脑洞比较大，解读起来比较新颖，而且可以给剧中的所有不合逻辑找到解释。即便是这样，我也觉得导演玩砸了，观众看了130分钟，最后放几个小线索告诉你说哈哈这些都假象，一群人在岛上的所作所为都是脑中臆想出来的，我有点无法理解这样图个啥。

18、或许黄渤导演是想表达很深层次的意境，我们观影人确实没有体会到他的想法。又或许黄渤根本也不在乎我们是否看懂了电影，他只要表达出他想表达的就好，也算对自己的一个交待，毕竟他不差这票房钱。黄渤自己开心就好、你们开心就好、我开心就好。

19、补充一句，对于剧中的硬广加剧了我的不适。

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2018年8月15日更新

20、最后再更新补充一下，看了很多讨论和解读，感觉都跑偏了。

我们讨论的电影好与坏，首先应该讨论的是第一层观影感受，观影感受指的是这个电影是不是让观众觉得好看，是不是剧情紧凑、冲突明显、有代入感、或跟着电影人物一样紧张、感动、开怀大笑，最开始关心的应该是这个电影的故事是不是讲好了，有没有吊足你的胃口。第二层才应该想是不是笑过之后、感动之后、紧张之后会让观众去思考一些问题，或者文化或者宗教等，去理解片子的主题和宣扬的精神。满足前面两点，可能才去想第三层这部电影是不是开创了什么拍摄先河、运用了什么蒙太奇手法、或者开创了一种电影类型，这一层更多是电影从业者需要考虑的问题了，普通观众一般不关心这一层了。

举个例子，三傻大闹宝莱坞，为什么牛逼，就是观影过程中很好笑，满足观众第一层需求，笑过之后还能让你去思考教育的意义，这就牛逼了，第二层意义也有了，就拔高了这部电影的水平。比如西红柿首富，同样也好笑，为啥就显得没逼格，就是他只是很俗的让你笑，没有留存什么意义，那他就是爆米花电影，注定就是赚点票房流水。再比如战狼2，为啥票房高，就是他激发我们了爱国热情，你有代入感，愿意为这份情怀买单，至于说第二层意义就比较缺乏了，所以也不能算特别伟大的电影。

其实就像马斯洛需求层次理论一样，一级一级满足，电影故事都没讲好，你告诉我说这个电影有很多寓意、有很多道理、表现了人类发展史、魔幻现实、货币金融等等。是你没文化看不懂，就好比，你天天挨饿，都吃不饱了，你还会在意你人生价值的实现吗？

最后我只想说，别跟我扯这些没有用的，就问下能退我票钱吗，我好去找高中社会学老师给我补下人类发展史的课。

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前面其实都是吐槽，算不上分析。没办法网上找资源又重新看了一遍，发现哪有那么多细思极恐。

首先这部片及岛上的事情绝不是马进臆想的。

背景用的一个天文事件，来导出世界末日这个假设，他们确实是去团建，确实是又全部回去了，在出发前和离岛后都是写实发生的。唯独在岛上所发生的一切是采用的荒诞喜剧的手法，荒诞喜剧才可以不死人，又能刻意的表现导演想表达的东西。其实这就是一部写实加荒诞喜剧的组合，用荒诞手法也更能刻画在岛上大家的人性真实反应。

反驳几点为什么不是什么微博所说的细思极恐。1、在上岛前与解救离岛后，画面风格都是很真实的，而且不止是有马进的语言和心理活动，还有姗姗、张总、小兴的。比如小兴说他想要6，姗姗说她在乎真的。这些采用多主体的角色刻画，基本不可能是一个人的臆想，臆想一般是以臆想的那个人来开展的，其他人没有什么特征和心理活动，比如禁闭岛基本都是围绕小李子的来刻画的。

2、结束后，他们都成了新闻人物，新闻标题为“陨石海啸”中失踪30人，流落荒岛 奇迹生还。这么写实的描述和画面，说明是有这件事，不是马进的臆想。

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一部看完心情非常复杂的电影，复杂到让我在半夜两点忍不住要记录下自己的心情再去休息。

先说说水青吧。小演员李庚希的演技有让我惊艳到。初遇曲婷时满眼的小心翼翼；感受到从未有过的母爱时眼睛里闪烁的惊喜；望向妈妈时目光中那似乎要补偿前16年缺失的爱意；看到妈妈被欺负时的心痛；在广播站读信时眼神的坚定；出事之后坐在车里两眸的涣散。一双眼睛满满都是戏。

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我觉得有资格评论的只有外卖员，那些说假大空，生活没有那么多苟且的人可以看看电影评论，有很多外卖员都说是自身的写照，反而那些生活无忧的影评人却是说情节太假，怎么可能倒霉的事一件接着一件，我特意浏览了爱奇艺的评语，有一个美团外卖小哥就说许君聪的角色就是他现实的写照，同样孩子是先天心脏病，但可惜的是没有得到社会的帮助，都是一家人在努力赚钱凑医药费，我觉得这才是最好的评价！

Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equal non-fiction cinema? What if the non-professional acting finally gets an influence of your daily non-acting? Is reality also the result of our exercises in fictionalising reality? If two non-professional actors say that they stop acting when the camera continues to record, did they “really” stop acting? Is any exhibited making-of of a film, even the making-of of the making-of of the film, potentially fictional? Would the fictionality of the making-of be more real than the reality of the fiction which the making-of refers to? What if a dying man or a two year-old child participate in an explicitly staged fiction? Can they be prepared enough, manipulated enough, in order to not bring some non-fictional reality into fiction? If the explicitly staged fiction displays the drama of a non-professional actress being manipulated by the rules of acting, does this mean that the non-professional actress is less manipulated, in reality, because she accepts being manipulated in order to express through her acting how bad it would be to be a manipulated non-professional actress? Does a meta-cinematic reflection rise when we realise that the ethical questions discussed in the drama coincide with the classical ethical questions of documentary filmmaking, like the question of filming and, in a way, seeking for suffering? If the pact between the non-professional actors would be to perform their own real life, would the non-scripted moments of improvisation go beyond the limit of their acting domain and show an effective non-fiction? Which should be the position of the spectator when, the explicit ambiguity between fiction and non-fiction notwithstanding, the highly credible dialogues make us suspend our disbeliefs? Should we resist the suspension of disbelief only because the realistic dialogue of a couple stops at once with the couple revealing their acting? When the non-professional actors, a couple themselves, start then to behave as if in their acting performances, should their previous dialogues be taken as even more credible or even more staged?

All these questions arose in me during the viewing of Xiaozhen Wang’s two-hours long Love Poem. Even if the film is not devoid of genuinely dramatic moments, which we experience when we surrender to the cinematic suspension of disbelief, its main filmic experience coincides with our own intellectual inquiry on fiction and non-fiction. The climax of the interlocking layers of fiction and non-fiction comes in the last scene of the film, where the filmmaker takes the initiative to stop the camera, but this scene will confirm the impossibility of attempting to disentangle fiction and non-fiction. Then music will appear. Yes, Love Poem is mainly intellectual cinema, and I cannot but immediately add: so what? For in speaking of “intellectual cinema”, I already feel the pressure, today, of having to defend its legitimate existence against the anti-intellectualism that seems to loom among film scholars and cinephiles… Cinema has told, tells, and will always tell the story of the reflection on its own dispositive and fundamental issues.

Text: Giuseppe Di Salvatore

First published: April 26, 2020

Love Poem | Film | Xiaozhen Wang | CHN-Hong Kong-SAR 2020 | 114’ | Visions du Réel 2020, Burning Lights

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?这剧刚开始我不是很喜欢看，因为觉得大勋的演技跟服装并不是很好看，演的也稍微有一点点过。那个孙祺龙的表情开始也不是很好。但是看到后来，我发现我超级喜欢张志刚。里面的每一场哭戏都很带动情绪，然后就看了好几遍，真的很不错。希望以后还可以看到很多的大勋的剧。???????????对待一部剧就要好好的对待，不能因为什么其他的原因让演员白白付出

是看了《我们不能是朋友》以后发现这部剧的，2014年～2019年，5年前的他们合作的这部《喜欢?一个人》更加小单纯和美好。

《喜欢·一个人》里拥有着过人的烹饪天赋而且心思格外的细腻的男主，阳光明媚，他笑着笑着，你的心就暖了。“你的笑容让我觉得一年四季都是春天。”他会在女主伤心难过的时候给她弹尤克里里，给她唱歌，给她扮怪兽……女主终于笑了。为了给女主烹饪上的灵感和提示，但是又不敢伤害到她的自尊，想了好多最后带她去公园看大自然看绿树看荷花，喂了好多蚊子。幸好女主也很有灵性，知道了用『绚烂的色彩』代表夏天，用在菜式的摆盘上，合作满分??。

青梅竹马多年后重逢，暖暖的他改变了“一个人”的生活轨迹，让“总是一个人”的女主开始懂得“两个人的欢乐”，渐渐地接受并且喜欢上这个男生。

欢乐腻歪的节奏，陪伴我的深夜，笑得咔咔咔的同时单身狗不禁感叹：“爱情就应该是这样子甜甜的开心的呀！”看了这部剧后，更喜欢刘以豪了（喜欢他的小伙伴还可以看《种菜女神》，也很甜很正能量）

当时，一部好的剧怎么可能一直那么甜。

他们总会遇到困难的。

就如现实中的我们一样。

或许每一对情侣??都一样，都一样会遇到困难，都一样会吵架，都一样会有误会，都一样会有纠结彷徨怀疑是不是这个人，都一样会思考值不值得为Ta放弃那些别的。

不一样的只是结果不一定都是美好的。

女主的爸爸让女主的生活一直受限，她的性格也受爸爸影响很大。万万没想到最后爸爸的魔抓还是伸向了男主家。

女主抬不起头来和男主在一起了。分手??

男主经过了很艰难的心理挣扎

最后却像从前阳光温暖的他那样回到女主身边，也许他想明白了，真的喜欢是有多珍贵。而其他的，可以一起面对。

而女主……你自己看吧??

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