剧情：姜子牙受命开封神榜，杨戬、哪吒、雷震子（控制不住自己，总在有意识无意识中切换）帮忙，申公豹带人来抢夺封神榜，揭开秘密，原来封神榜是为了封住神人的能力，让神人没有法力，因武王伐纣，武王没有什么神人，纣王身边有很多神人，他们想消除神力， 杨戬他们不能理解，后来看到百姓被杀心里波动，理解了武王想统一天下，太平年代的想法，申公豹抢夺封神榜，召唤了通天教主，原本两界不能相同，有了封神榜，通天教主现身，展开万仙阵，为了消灭人类，后杨戬他们和一众隐匿在人群的散仙，还有人民群众意念，打败了通天教主，让通天教主感受到了人间疾苦，通天教主回去了自己的地盘。

解读：剧情瞎编，特效一般，看这部电影的感觉就是总想快进，无聊，一星都不如。什么时候谁能拍一下正统的封神榜，最起码把仙界那些事讲讲，，把道教捋一捋，就想让我们了解历史一样解读一下本地传统道教。再加上点神话色彩，加入封神榜的元素。

最早在bilibili看到《但是还有书籍》定档预告片的时候，我认出了几个熟悉的面孔，而最令我激动的莫过于朱岳、俞国林、范晔的出场。范晔老师的知名度就我交往所知，是三位中最高的了。而定档预告片对于朱岳老师的介绍是“豆瓣秃顶会会长，小说家”，我作为得到会长签名确认的“新晋会员”也是会心一笑。而俞国林老师的会参演，则是我去中华书局递交外审稿的时候，偶然听他说起bilibili剧组的人会来补拍一些镜头，因而我就跟着他一块下楼，他出镜，我围观。记得自己时常混迹古籍出版圈，所以这条消息发布以后，很长一段时间内个老的“出道”也就成了圈内的佐茶配饭话题。

【详细】

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战后创伤综合征下挣扎的父爱，影后+李姐不能完全带动一部野心和能力不成正比的作品，但整体瑕不掩瑜前期用虫子混淆观众视听很有意思，但后期揭开真相明显该高潮的地方有些笔墨不足。PTSD有多少人知道它的别称是战后心理综合征（属于"创伤后应激障碍"的一种，又叫创伤后压力症、创伤后压力综合症、创伤后精神紧张性障碍、重大打击后遗症。指人在遭遇或对抗重大压力后，其心理状态产生失调之后遗症。这些经验包括生命遭到威胁、严重物理性伤害、身体或心灵上的胁迫)战友死亡，高温，虫咬，坐牢的经历让马克利产生了严重的心里创伤，陷入了有外星人入侵的自我催眠，分不清现实和幻想的他，唯一能想到的只有不惜代价保护两个孩子。他不是个好人也不是个合格的父亲，但他确实是比谁都要爱杰和波比。孩子们爱着父亲，也怀疑着这个已经几年没见过，突然说有外星人入侵又将他们带走的人。波比问父亲第一遍真的有外星人吗？杰也跟着问；波比问第二遍，杰望向父亲没有说话；等到第三遍杰握住波比的手，附和着车前座父亲的回答。他们都知道这个问题的答案，却都选择了把谎言圆下去。最后，那个早熟的哥哥决定将弟弟留下来，自己跟父亲一起面对前方的未知道路。一开始打着科幻题材的旗号老实说有点诈骗，我觉得PTSD和父爱比科幻更有意义。确实谁都爱看科幻大片，但更需要有人去触碰战后创伤这个问题，我相信男主也是看出这点才接的这个本子。与其想用“科幻”去吸眼球，老老实实呈现优秀作品才是实质

希望不要被喷，我也是一个内心敏感的人。第一次写影评，是被感动到了。

苍穹浩瀚最初吸引人的地方有几点，我大概总结一下:

1、硬科幻，硬的不能再硬。我感觉比星际穿越的科学内核还要硬。

2、戏剧冲突调理安排恰当:

内行星(实际就是地球)、小行星带、火星之间的战争纷争，这个已经波及到了每一个公民身上(除了霍顿的船员)

副秘书长自己的阴谋设计

秘书长的权力欲望

毛对不明来源物质的利用

这些戏剧冲突都非常吸引人

3、任务性格树立

大量的对话和小型场景一次又一次的树立了人物性格。(最终我感觉对剧中的每一个人物竟然都恨不起来)，只是自己的感觉。

上述这些包含了优秀剧集的最基本特质。

好吧，重点来了。人文情怀在哪里？

看了下面这段话估计我要被骂圣母婊，但人类文明的进化史何曾不是血泪斑驳。

人文情怀在这里:编剧和原著作者用三季的剧情故事铺垫了一个希望人类大同，建立一个没有战争、纷争的世界。

如果把剧中的人物看做蚂蚁，我们姑且把自己变成高蚂蚁很多等级的生物，比如说人，我们看完剧中蚂蚁的表现，以高很多等级的人类视角来看，会不会感觉蚂蚁竟然这么残忍和冷酷？

会不会感觉蚂蚁自认为的文明进步史，像不像一部高等生物看起来的自我毁灭史？

比如:

1、三个军事体的战争和对抗(高等生物可以理解为自相残杀吧)

2、副秘书长的阴谋设计(高等生物也可以理解为权力会让蚂蚁被蒙蔽儿做出不可逆转的伤害)

3、秘书长的道貌岸然的伪君子形象(高等生物可以理解为蚂蚁竟然会如此伪装自己而攻击对方)

4、毛对分子的研究(高等生物可以理解为蚂蚁竟然对如此危险的物质接触，像是玩火自焚)

5、剧中各个场景的冲突，比如把火星人直接放入太空、每一次的枪战、导弹的互攻，随随便便死上几百万人。(这些是不是可以被高等生物理解为蚂蚁都是嗜血和残忍的)

好吧，我不知道说服你没有，但我嘴炮不行。然后，看其中主配角的作用，是不是就是在蚂蚁每一次错误之前或者错误的基础上，进行的纠错。

放大到高级生物的观察角度，可不可以也让他们理解为这种生物还有救，还可以挽救，不至于全部毁灭。

所以给你们机会，再去发展。但是怎么发展呢？发展的方式是什么呢？很简单:第一不要对我(星环)构成我认为是威胁的威胁；第二:不要走制造我那个文明的自我毁灭之后(这条我感觉不牵强，剧中隐喻的很清楚了)。我会像一柄达摩克斯之剑在盯着您的发展，两个错范任何一个，对不起，分分钟灭掉你。

编剧用三季故事铺垫了最后一集也是整个剧集的深刻内涵，集世界于一统，放弃所有纷争。

但作者隐喻的更深，老头子最后说了一句话:我非常了解我们自己。这句话是什么意思呢？就是我是人类一分子，人类会同意一个分分钟会威胁到自己全体存亡的东西存在在那儿嘛？好吧，大同可以，到别的星系去收集资源，不要纷争可以。但是你要我彻底放弃把架在头上的那把剑拿走，对不起，我做不到。所以人类最终会去研究如何破处星环，而星环会在人类发明出来这种武器之前认为对自己构成威胁，而彻底清除掉人类，这个应该是最现实的结局吧？

好吧，那你问星环不是来守护文明的嘛？为什么还要摧毁。想一想制造星环的文明是怎么毁灭的，应该就可以深刻理解到了。因为星环认为自己有肩负文明发展轨道正常的重任(应该是制造者赋予的)，如果自己都被清除了，如何监督呢？所以你在消灭我之前，我要把你消灭掉，就是这么简单。

好吧，不知道可以理解为这是一部披着硬科幻伪装的人文情怀的剧集吗？

《加勒比海盗5》三大笑点，三大奇观，叠印着一大愚蠢故事

《加勒比海盗5》继承的是前三集的故事，如果比照一下《射雕英雄传》系列，这一集故事，相当于《神雕侠侣》的续集了，故事的重点，已经转移到子女辈份身上来了。

幽默，是《加勒比海盗》系列的一个看点之一。《加勒比海盗5》中，我们可以将之归结为三大笑点。

一大笑点是开头杰克船长出场部分的“盗取金库”部分，这也是电影里一开始的一场轰轰烈烈的戏剧性场面。

当英国殖民地的统治者宣告银行成立的时候，打开金库，里面却睡着一个醉醺醺的杰克船长，显然，他能够潜入到金库里面，意味着他已经成竹在胸，对打劫银行胜券在握了。

好莱坞电影现在越来越在构思上往“高大上”发展的趋势。劫个银行，盗走金库，拖着金库在高速公路上激情狂奔，在《速度与激情》系列里已经是让人叹为观止了，而《加勒比海盗5》必须对好莱坞电影的陈词滥调不断升级，所以，电影中，杰克船长为首的盗们已经不是拖着一个金库就让人啧啧称奇了，而是直接拖走了整个一幢银行大楼，殊不知，银行屋子是浇铸在地下的，合理性何在？在盗屋的过程中，杰克还能骑行在房屋之上，一路同行，直到最后，奇迹般地安然出现水落石出的金库之中，构成了电影中的第一个搞笑片断。

二大笑点是杰克船长被抓捕之后，送上断头台的段落。正像卓别林电影的搞笑场景，基本是建基于对现实环境的充分运用，在这一部分中，杰克船长屡屡被下落的铡刀威胁，差一点给砍下脑袋，凸显了整个电影对杰克船长的戏弄与调侃传统。

三大笑点是海盗船被英军即将追上之前，代理船长把自己的船长帽赏给了一个小喽罗，紧接着电影接下来的镜头，是英军正在痛殴那个刚刚冠帽加身的无名海盗。电影在这两个段落之间的跳跃凸显了我们熟稔的生存智慧，在即将落入敌手之前，拱手让出不名一文、只能承载被殴义务的头目职责，是一种了然人生、熟谙对手的狡黠计谋，而与此同时，却反衬的是同伴的愚蠢。

其实整个电影里的搞笑场景并不是太多，但是这些轻松的搞笑段落，已经足够让电影恢复了之前系列片的经典质素，这些幽默与搞笑的段落，配合整个电影的玄幻叙事，最终目的是力求消释观众对电影的过分苛严的期待，它意在说明，这个电影本来就是一部陪着你玩的电影，你千万不要当真。

再来看看电影的三大视效奇怪。

无疑，一大视效奇观，当数海神之墓的巨大裂隙。《加勒比海盗3》出现的倒置行船，驶出魔狱，给人留下相当深刻的视觉印象。在《加勒比海盗5》中，当三叉戟显出神威的时候，大海裂出巨大海沟，凸显出海神之墓，这一段的银幕想象，与《圣经》传说中出上帝赐予魔西力量分开红海的壮阔想象有着一脉相承关系。

二大视效奇观，应该数影片开头的那一段抢劫银行、拖走房屋的一段。上面已有置评，此处略过。

三大视效奇观，就是影片里的鬼船。但关键问题是，这种鬼船的场面，在前面几集中，已经充分表现过，难以给人新鲜之感，但这是《加勒比海盗》系列的标志性场面，也是影片标配的必备的场景吧。

有了这三大笑点与三大视点，电影娱乐性有了，视觉效果有了，电影的愉快感已经得到了保障了，那么，电影里的情节智障，大可忽略不计了。

正是这个原因，整个电影里有一个弱智得不能再弱智的情节。

估计拍摄这样的电影，是先拿到一个预算方案，然后根据这个预算方案，设定几个场面，然后，再用一个逻辑线索把几个场面串联起来，就可以完成电影里的情节线了。

情节能够启动，必须有动力，而动作片的动力，必不可少的是寻宝。在本片中，这个宝贝就是海神波塞冬的三叉戟神器。它之所以神，是因为它能启封被诅咒的亡灵。

所以，各种不同的人，出于不同的动机，一起踏上了寻宝的旅程。这一经典模式，可以说是历险类作品的共同模式。像中国的《西游记》也可以说是这种模式的代表性呈现。各种不同的人等，出于各自的诉求，被组队在一起，踏上了寻访的路途。

在《加勒比海盗5》中，亨利是出于拯救被封禁的父亲，而女孩卡琳娜则是出于解开父亲留下的秘密，两个人一拍即合，他们提供了电影里的“软件”动力部分，而“软件”必须驱动“硬件”来完成使命，这就必须有船长来配合了，于是，杰克船长当仁不让地被卷入到寻宝的征途。

但杰克本来是一个随遇而安、懒散慵倦的人，是什么让他能够抛弃得过且过的旧习，而出海颠簸呢？

这就可以看出，影片开始时杰克参与的一场陆上“盗”取银行的蠢萌计划所起到的铺垫作用了。杰克在海上能够如履平地，但担当“陆”盗，实在非他的长项，所以，他才愚蠢到在众目睽睽之下，盗走银行大宅，当然这一个谋划，有他海上的经验支撑，因为他的海盗生涯中，一旦从事劫取计划的时候，从来都是把整个一条船给盗走的。所以，他也会盗走整个一屋。

正是因为杰克在陆上犯了“盗”之罪，才使得他被逼上梁山，不得不再度卷进了寻宝之旅之中，重操船长旧业。

在明确了主要动机之后，电影就开始布排海上的各种力量了，这里有杰克自己的海盗队伍，有原来自己的手下巴博萨船长的海盗船，有亡灵萨拉查船长的海盗船，还有海上耀武扬威的代表现实力量的英国海军力量。四方船队，在加勒比海上几乎是抬头不见，低头见，电影的情节的杂乱无章，正在于电影随机地把这四方海上力量，任意搭配，在海上你利用我，我利用你，这种情节的随机性，也使得电影烙印下了一个深刻的弱智情节线。

而值得注意的是，杰克船长在这几方力量中，从前面的系列剧的设定来看，他远不是强力的核心力量，也不具备永恒的凝聚力量。在本集中，一开始的时候，他的手下团队，就把他抛弃了。但是他靠什么能够反败为胜呢？实际上，电影里强调的是他借力打力、挑拨离间、绝地逢生的高超定力。如果比照一下中国文化中的形象代表，他应该习练的是道家的“无为而治”的理念。他大智若愚，在智力上首先故意亮出自己的愚蠢；他以柔克刚，在两强相遇的时候，在力量上，故意展现出自己的弱不禁风；他以弱胜强，是他巧妙地在各种势力的夹缝里左右逢源，拉一派打一派，赢得自己的生存空间。他被人利用，但他也利用别人。在整个电影中，是亨利与卡琳娜利用他作为一个工具来达到自己的目的，但他一旦上路之后，便又反过来利用他能够利用的人心秘密，为我所用。

影片的情节的愚蠢的地方，就是太过于随机。无论是几个主要人物如何碰到一起，还是海上各种力量捉对厮杀，都是由电影马不停蹄地指挥着这些人与物碰撞在一起。女孩卡琳娜成为电影的情节主要推动者，也决定了电影沿袭着“持有海图寻找宝石岛——宝石发光，找到海神之墓——找到三叉戟——解开诅咒”这样的最大路货的故事链条，正因为她主导着情节的发展，杰克船长的地位空前跌落，在电影里已经彻底地旁置。这也是对杰克抱有期望的观众大失所望的原因。

而对卡琳娜的热衷于科学研究的设计，也让电影陷入一种尴尬。卡琳娜本来是不相信鬼神的，也自负于对科学研究的熟稔而对加诸在她身上的女巫之名深恶痛绝，但是当在海上遭遇鬼兵追击的时候，她大惊失色，由此决定了她的科学信仰被电影的玄幻风格彻底埋葬，这一人物一开始的意志如钢的正面性，也被电影的讲鬼弄神的基调给拖下水，再无什么风采。这正是电影给自己挖了一个陷阱，明明你电影就是一个玄幻电影，你又舞枪弄棒在那里声称科学与唯物性做什么？所以电影的故事情节让人觉得不爽的原因也正在这里。

附：

《加勒比海盗5：死无对证》公映，沿袭的是对前三集故事的展开，那么，有必要对前三集的故事，作一个回顾。这是之前写的一个备忘录，可以聊作情节说明：

第一集

一艘船上，伊丽莎白丽莎白尚年幼，随父亲乘船，因为她唱起了一首海盗的歌曲，引起了吉布斯，一个年轻男人的阻止。通过这最初的冲突，电影交待了她是斯旺船长的女儿。

伊丽莎白看到海上飘来了一个木筏，上面躺着一个小孩，救起了小孩，她无意中从小孩的身上，发现了一个带着骷髅头的海盗标志。她本能地将这个首饰藏了起来。小孩显然是来自另一艘原因不明的被摧毁的船上。

几年后，伊丽莎白已经长成了一个大姑娘，父亲让她去参加诺灵顿上尉的嘉冕仪式，暗示那个上尉可能向她求爱。

这时，当年的那个叫威尔·特纳的男孩，也长大成人，成为造剑的一名工匠，他正好送新剑过来，与伊丽莎白相遇，目含深情。

伊丽莎白与诺灵顿相见，两人在悬崖边，诺灵顿大胆表达心中爱意，伊丽莎白因衣服太紧，呼吸困难，加之诺灵顿的一番表白，更使她心慌意乱，竟然从悬崖上跌到海里。

一个无名的海盗打扮的人，来到了港口，搭讪着两个看守的士兵，想混入到船上去，看到伊丽莎白落水，前来搭救，但他还是被诺灵顿识破了身份，此人正是叫杰克·斯派洛，命令手下逮捕他。杰克情急之下，拉过伊丽莎白，以她为人质，逃出了船上，来到了工匠铺，遇到了刚刚回来的威尔，威尔执意地要拿下这个海盗，两人大打出手，正当杰克大获全胜之际，杰克的师傅打晕了杰克。

杰克关入牢中，当晚，有一艘神秘的黑珍珠的海盗船突然袭击，攻打城市，直闯市长家，迫向伊丽莎白。伊丽莎白仿佛预知到这帮人来到这里，是为了她手里的那个金牌，便祭出一道海盗准则，说只要拿到这个金牌，就必须按照那个准则，去见船长。她希望通过这个缓兵之计，来化解厄难，这其实对应于开头的她对海盗的兴趣，说明她对海盗的事情，有所了解。

海盗们以为地下牢狱里藏着武器，直至发现了关在地牢里的杰克，但他们并不想放出杰克，只说他们曾经在一个海岛上最后见过杰克，然后扬长而去。

伊丽莎白被抓走后，市长也是她的父亲一筹莫展，威尔前去见市长，建议去追踪海盗船，救出伊丽莎白，但市长与诺灵顿并没有同意他的建议，无奈之下，他把拯救他心爱的女孩的希望寄托在杰克身上。

他来到地牢中，与杰克谈妥，他本是铁匠，这牢狱由他打制，放出杰克小事一桩，通过这个交易，杰克答应与他一起去搭救伊丽莎白。

杰克与威尔抬着一艘船底朝上的小船，潜入海上，上了一艘大船，赶走了船上的士兵，然后启锚出航。诺灵顿见状，带领着航速最快的“拦截号”追了上来，士兵们跃上杰克抢到的那个船，而杰克却趁此机会，滑上了“拦截”号，甩掉了诺灵顿等军人，让他们卡死在那个显然做过手脚的船上，顺利出海。瞒天过海，偷梁换柱，显然是杰克船长最为擅长的。

威尔报出自己的姓名，杰克似乎早已知道。此刻，在船上，威尔询问父亲的情况，杰克告知他的父亲是一个凶残的海盗，威尔无论如何不相信，一番冲突之后，两个人合作来到一个叫特图加的小镇上，准备招募水手。

杰克在这里挨了几个妓女的耳光，显然他在这里的声誉并不好，然后从猪圈里找到一个老者，就是影片开首出现的那个老者吉布斯，用酒说服了这个老者之后，老者答应帮他寻找一帮疯狂的水手。

黑珍珠船上，伊丽莎白以扔掉金牌为要挟成功地让船长放弃了对城市的进攻，但船长不肯放开她，而是讲了这个金牌的来历，原来这金牌叫阿兹泰克金牌，是送给科顿的，用于阻止他的军队抢劫，但科顿贪欲太烈，故异教徒的神施了这个金牌以咒语，凡是人拿到金牌都将受到惩罚。这帮船员们发现了这些金牌，挥霍一空，但受到咒语的影响，他们很快觉得极端空虚，似乎还丢失了生命，再也不能享受人生的乐趣，于是他们决定搜齐这些金牌，解除这些咒语，而伊丽莎白手里的，就是最后一个金牌。（这是一种反其道而行的动机。他们不是为了满足欲望而去进行一种行动，而是去阻止那些泛滥的欲望对自身的残害。为了无欲而去进行欲望的行动。）在月光下，伊丽莎白发现船上的船员全是一些骷髅兵，相当的恐怖。她只得顺从命运的安排。

杰克驾驶着船，一路追去，在船上，威尔向吉布斯了解杰克的身世，原来杰克先前是黑珍珠号的船长，但是大副就是现在的黑珍珠的船长巴伯萨背叛了他，把杰克扔在了一个荒岛上，吉布斯说杰克是通过绳子绑着海龟而逃生的。

杰克与威尔来到了海盗们在神秘岛上的一个洞穴里，看到众海盗正准备用伊丽莎白的血来行祭礼，让他们解除咒语，但是，伊丽莎白的血，并没有使咒语解除，使众海盗怀疑她是不是特纳的后代。显然，威尔才是海盗需要的人选，而之所以发生阴错阳差，正是影片一开始的时候，伊丽莎白拿走了威尔的这个金牌。而在她被劫持的时候，伊丽莎白不知出于什么的动机，说她姓特纳，——显然在她的心中，威尔占有相当重要的地位，所以这可能是她冒充特纳的姓的原因。所以，海盗们都认为她就是影片片首时丢失的那个小孩。然而此刻，她的血液没有起到作用，众海盗大为失望，意识到他们没有找到特纳的后代。——这个情节其实经不住推敲。海盗们是如何找到那个金牌的？似乎有一种神秘的先验的力量，引诱他们的到来，但是为什么这么长时间，他们都没有来找这个金牌呢？他们总该知道这个金牌藏在谁身上吧。一个是特纳的血脉的人，一个是金牌，他们应该查清楚，这两样解除咒语的东西在哪里吧。

威尔看到伊丽莎白命悬一线，不顾杰克的拦阻，打昏了杰克，悄然走近晕倒的伊丽莎白，把她从水里带走，上了自己的船，而杰克苏醒过来，却被当年他的手下巴伯萨关了起来。但是，杰克知道巴伯萨需要的是什么，便声称自己知道金牌的去向，于是，巴伯萨带领着海盗们，追赶而去。——杰克为什么要出卖威尔他们？这也难以说得过去。

海盗船逼近了威尔的船，威尔不得不采用下锚急转的办法，意图把敌船引入浅滩，海盗船靠近了威尔船，展开了海战，杰克趁机回到了自己的船上，这时，威尔到舱底去寻找伊丽莎白丢失的金牌，却意外地被海盗船上的一只小猴子抢走。

船上的所有人，再次被海盗船上的海盗们关了起来。威尔为了救下伊丽莎白，主动坦白了自己的真实身份，与巴伯萨达成协议，用自己换出伊丽莎白。巴伯萨需要的是威尔的血，便把伊丽莎白与杰克放到了当年杰克流放的小岛上。——为了所爱，牺牲自己。下面的伊丽莎白同样是如此。都是一种崇高的精神。

伊丽莎白对杰克过去的神奇传说，还念念不忘，但杰克告诉她，之所以能逃了出来，只不过这个岛上是贩卖私酒的酒贩子储藏私酒的地方，他在岛上只呆了三天，求私酒贩子，把他带出了小岛。伊丽莎白对这一传说中的英雄甚感失望。两人借酒浇愁，第二天，伊丽莎白把所有的酒付之一炬，引起了皇家海军的注意，她的父亲与诺灵顿救她上了船。

伊丽莎白挂念的是威尔，这两个人在相互营救对方的过程中，已经把他们的爱意显露无余了。她让父亲去搭救威尔，在哀求无果的情况下，她用自己愿意嫁给诺灵顿作为换取军队出击的代价。

被海盗抓住的威尔，向海盗打听父亲的情况，两海盗对他的父亲评价不一。由这里得知，威尔的父亲把一枚金牌交给了自己的儿子，被巴伯萨沉入海底，后来才知道他正是解除诅咒的血液提供者，产生了一种戏剧性。

巴伯萨带着威尔，来到了神秘岛的盗洞中，正要下手，这时候，带着大军包围了这个强盗窝的杰克自告奋勇只身进入洞中，趁机下手，诱骗巴伯萨派出他的鬼兵，去进攻英军，自己与巴伯萨展开决斗，这时候，在月光下，杰克也成了骷髅，不知何意——看了资料，原来杰克拿了一块金牌，使自己也接受了咒语，从而具备了不死身，可以与巴伯萨具有相等的决斗的能力。

正当杰克难以杀死巴伯萨的时候，威尔用自己的血滴入金牌箱中，巴伯萨在这一刻恢复了人形，正中杰克一枪，终于倒下。

鬼兵们与英军厮杀，这时纷纷复活，他们放下武器。

伊丽莎白从黑珍珠船上，救下了被关的水手们，但水手们不愿意帮她去救人，于是她只身一人来到岛下，与威尔重逢。

伊丽莎白、威尔与杰克回到岸上，杰克被处以绞刑，关键时刻，威尔劫狱，救出杰克，杰克纵身跳入水中，正好黑珍珠号上的水手等他归来，于是他们扬帆远去。

而威尔的救人行动也被宽恕，他与伊丽莎白激吻在一起。

评：第一集里关键是一个血的解咒的问题。 于是寻找血，成为电影的情节动力。

而这种血的继承关系，血所蕴含的宝贵力量，正是西方电影里常见的东西。

这其实暗示着一种超现实的神异的力量，没有什么理由，说这种血为什么能解咒语，但是就是一种约定俗成的东西。

所以，影片中，金牌与特殊的血，才是化解咒语的唯一的钥匙。

于是，由此展开了一系列的矛盾，也由此解开了所有的迷津。

邪恶的力量，是鬼盗，而正义僵化的力量是皇家海军，这两股势力之间是恪守原则的海盗。

海盗利用鬼盗的邪恶与皇家海军的武力，挑逗他们展开消耗战，而他们这一派，从中获得爱情与胜利。

这就是边缘之间的正义。

第二集：聚魂棺

影片从一帮英军前来捕捉威尔开始，原来诺灵顿已经调走，新来的一个东印度公司勋爵贝克特执掌大权，他以私放海盗的罪名，逮捕了威尔及伊丽莎白。

他与威尔谈成了一个交易，让威尔去找杰克，用伊丽莎白换回杰克手中的一个罗盘。

杰克从一个鬼岛上逃生，放入棺材中，水中飘泊，出来后，回到黑珍珠号上，拿出一张画有钥匙的地图，说可以找到财富。

船舱里，他意外地见到了犹如浸泡在水里的死人比尔·特纳，他详述了当年因为支持杰克，被沉入海中，今番来此，是戴维·琼斯让他来传信，这是一个海怪的名字。杰克闻之大惊，急忙抛掉自己的帽子，而这帽子被另一艘船的船员拾到，立刻船毁人亡。

威尔到处打听杰克的下落，终于听说某岛上有一艘搁浅的大船，上了岛，被土人抓住，见到了俨然是土人首领的杰克。原来土著人认为他的灵魂被肉体包围，故欲驱除他的肉体。

伊丽莎白的父亲偷偷地带出伊丽莎白，准备把她送往英国去，但是出来的时候，却被贝克特的手下人抓住，伊丽莎白趁机逃走，来到贝克特处，用枪逼迫他，让贝克特开出一份赫免令，以接近杰克。

威尔被土著人抓起，关进了藤笼里，下面是一段威尔与杰克逃跑的搞笑段落。威尔与吉布斯等关在藤笼里，悬在两崖之间，荡笼，近崖，抓藤，爬，另一黑人在藤里，遇蛇，失手坠落山涧。笼上崖顶，滚下山坡，撞树，反弹，复坠，直至落到海里。

杰克被置于火烤，众土人追藤笼而去，杰克自弹而落地，背插一棍，借棍倒翻，跃至对面崖壁，棍上瓜果下滑，失衡落崖，棍卡于崖间，人吊于棍上，棍滑，人坠，直至水中。

杰克与威尔跑上了搁浅的大船，船上正好独眼龙与虚胖男正在弄船，于是一行人重新回到海上，摆脱了土著人的追击。（这一段也是插曲。）

威尔请求杰克速回去救伊丽莎白，但杰克说，他必须找到一个女人，解开钥匙的秘密，才能找到伊丽莎白。吉布斯告诉威尔杰克如此恐惧的原因，原来戴维十分凶悍，手下一个怪兽，故杰克惧之。

杰克带着一行人，沿着河口而上，找到了一个黑人女人，行动暧昧，似乎是一个巫师，好莱坞电影中黑人巫师的形象，是约定俗成的。那女人告诉杰克，说戴维爱上了一个女人，痛不欲生，故挖已心置于箱中，钥匙带于身边。现在这钥匙在一个叫“飞行荷兰人”手中，并用她的超能力告知杰克方位所在。——这里当她说出戴维遇到一个麻烦的时候，众海盗有的说是珍宝，有的说是正义与邪恶之间，只有杰克说到是一个女人，说明海盗是没有情商的。

威尔只身前往那只触礁的船，突然之间，出现一帮怪人，然后戴维出现，脸如章鱼触须蠕动，问及威尔，威尔按照杰克的吩咐，说是给杰克偿债来的。于是，戴维见到杰克，好像两人过去之间有过节，杰克欠他什么，杰克与他谈成交易，戴维让杰克去找威尔之外的99个人来，便可以得到钥匙。

杰克来到鬼岛，招募替死鬼。而伊丽莎白也藏身在一艘船上，她装神弄鬼，暗示那个船的船长也来到鬼岛，在这里诺灵顿突然出现，指出杰克的身份，但被众水手制服，扔进了猪圈，伊丽莎白丽见他落拓如此，心有戚戚。

杰克再次对伊丽莎白哄骗，说要救威尔，就必须取得戴维的钥匙。

在船上，威尔因失误，被罚打，其父比尔站出，卫护儿子，并带儿子至船上，说在船上久了，只能肉体越来越少。威尔说出此行只是索求钥匙，这时船上的一个老者展示了图上的钥匙，仍是打开戴维的亡灵箱的钥匙。但没有透露钥匙在哪里。

威尔为了得到钥匙，用自己的奴役年限与戴维打赌，比尔也参与，不知为什么，他用这种办法，牺牲了自己自由的可能，帮助儿子获得离开的机会。比尔带威尔来到戴维处，趁戴维打盹之际，偷走了钥匙。

威尔离开了戴维的船，正好上了前一度时期伊丽莎白呆过的那只船，发现了伊丽莎白的衣服，很快，戴维发现威尔偷走了他的钥匙，大发雷霆，召唤巨大章鱼“挪威海怪”，摧毁了威尔呆着的那艘船，船员被杀死，威尔只身逃走。——为什么戴维这么凶残，竟然可以让威尔漏网？

杰克让伊丽莎白使用罗盘，找到了埋藏箱子的岛，在船上，伊丽莎白夸赞杰克，说他是想建立荣誉，只是没有一个机会，并且主动挑逗他，杰克情不自禁，差一点吻上她，只是因为手心裂伤加重，才控制了激情，这反而使伊丽莎白大加欣赏。

上岛之后，果然发掘出了箱子，这时，威尔也上了岛，他要这个箱子，来拯救他的父亲，伊丽莎白也明白了，是杰克骗威尔上了贼船。——实际上，杰克是两头骗，在这对恋人之间，分别用只有得到箱子才能救对方，让两人代自己去从事冒险行动。）杰克自然不让，而诺灵顿也需要箱子，希望以此向贝克特将功赎罪，三个男人在岛上追打起来。

杰克挑拨离间，说威尔与诺灵顿的情敌关系，两人果然开战，杰克趁机把箱子里的心脏藏入已怀，然后放到小船上的那只装有泥土的瓶子里，威尔与诺灵顿从山上一直打到山脚下，诺灵顿发现了泥土瓶子被动过手脚，猜测到杰克的所为。（电影在这里进行了省略，直到最后才交待心脏被诺灵顿获得。）

一行人上了大船，上岛之后的戴维，找到了一只空箱子，大为震怒，追赶黑珍珠号，但杰克驾船快离，无奈之下的戴维，只得召唤来挪威海怪，袭击全船。

一番激战，杰克发现心脏不见，而伊丽莎白以自己的吻引诱杰克，杰克果然上钩，然后把杰克拷在了船上，其他人都离开了，然后章鱼吞没了杰克。

伊丽莎白虽然制服了杰克，但心中却郁郁寡欢，而威尔也决定去追踪戴维，拯救自己的父亲，大家形成共识，决定再次出海，这时，一直以为死去的巴伯萨突然出现，允诺乘船出海去寻找杰克。

诺灵顿把心脏交给了勋爵，将功赎罪，获得了官阶。

影片最后，土人供奉的主人是那只含着骨头的狗，很是搞笑。

第三集：世界的尽头

贝克特对海盗实行严酷的剿灭政策，众海盗纷纷被送上绞刑。

贝克特得到了魔心，就控制了飞行荷兰人号，并且控制了整个海洋。

新加坡，伊丽莎白与巴伯萨来到这里，见海盗王邵峰，希望他提供航海图，谈及当前形势，说海盗大会，敌不过东印度公司，故邵峰无意出面，但伊丽莎白一番激将法，邵峰终于同意提供资助，但这时英军杀入，一番激战，伊丽莎白逃脱。

一行人驾驶船只前往天涯海角，巴伯萨将船带入悬崖，众人被吹到海滩上，这里，杰克正在搁浅于岸上的黑珍珠号上神神叨叨地指挥属下，石头变成了蟹，扛走了大船，（不知是什么原理，过于玄幻），与伊丽莎白一伙见面。杰克似乎患有神经病，见到了许多不正常的景象，当此刻其他人出现在自己的面前，他还以为是幻觉。

上了黑珍珠船，威尔明白当初是伊丽莎白设计困住了杰克，并对伊丽莎白自作主张，很不高兴。而伊丽莎白则反唇相讥，你以为我会爱上他吗？

晚上，在海里见到许多亡灵，这些亡灵是受女神的安排，由戴维收留的，戴维可以十年一上岸，与心爱的女人相见，但因为戴维出了事，故亡灵没有人收了。女巫说，戴维过去不是现在这个怪兽样子的。

伊丽莎白突然发现小船上有他的父亲，意味着他的父亲已经死去，痛不欲生，其父的解释是，谁用刀插了亡灵箱里的心脏，就要替他去死，现在飞行荷兰人没有船长。（不知何意，难道其父前面交待他已经死了吗？）

船无法驶出魔狱，杰克研究航海图，如何出得此海，必须在日落前离开，突然之间，他受到启发，醒悟到必须船体倒置方能走出魔狱，于是发动全体，晃动船体，船体翻入海上，太阳落山，然后太阳升起，船自动恢复，众终于出水，看到了日出，于是他们出了魔狱。（没有什么科学原理，故弄玄虚，自圆其说。）

平安之后，几个人却持枪相向，这时，英军船队至，这一切都是威尔的阴谋，是他向英军出卖了情报及杰克，以换回找到父亲。杰克被抓走，见到了贝克特，贝克特与他谈一场交易，让他透露海盗大会的地点，杰克告诉在沉船湾，并答应把所有的海盗王交给他。贝克特了解一切真相后，却食言，欲杀死杰克，这样就可以利用杰克的罗盘，找到沉船湾的所在，杰克先下手为强，用炸弹作动力，飞到了黑珍珠号上去，与邵峰的船扬长而去。

同时，在船上也进行了一场交易，邵峰似乎看上了伊丽莎白，扣留了伊丽莎白。

贝克特分派两船，自己追杰克，而让戴维的船，去追邵峰。邵峰向伊丽莎白索吻，正在这时，戴维攻上了船，打死了邵峰，临死之前，邵峰告诉他，女神科莉布索封印在凡人体，释放出来，就可以帮助海盗公会来对付英军。并说得到九枚硬币，就可以获得自由，成为船长。临死之前，贝克特授命伊丽莎白为船长。

在戴维的船上，伊丽莎白被关押，见到了威尔的父亲比尔，比尔说威尔如果救父亲，就会失去她，这是一种父爱与爱情的选择。（不知为什么这两者要成为水火不相容的一种对立概念。）

就在这时，船上看押的诺灵顿出现，他决定成全伊丽莎白，让伊丽莎白逃离戴维的船，到另一艘船上去，自己持剑自杀。死前与伊丽莎白相吻。（伊丽莎白丽莎白成了逢人配的形象）。

杰克在黑珍珠号上，来到了沉船岛，在这里，巴伯萨与救他性命的女巫有了交锋，他似乎说她是被封印了的女神。

这时，威尔不知怎么的与贝克特在一条船上，他与贝克特合作，是为了救父亲。召来戴维，告诉他，海盗公会正在商量释放让他痛不欲生的女神，戴维发誓要杀了她，以报复她给他的痛苦，而威尔则说她在黑珍珠号上。

海盗头们集会，面对强敌逼迫，巴伯萨提议放出女神，相助已方，但众海盗不同意，杰克的父亲搬出海盗准则，认可了此事。众海盗选海盗头，杰克投了伊丽莎白一票，伊丽莎白意外当选，立刻宣布迎战英军。

但是英军众帆林立，难以抵挡，无奈之下，伊丽莎白带领杰克、巴伯萨前去与贝克特谈判，身边是威尔与戴维，贝克特言下之意，找到这里，是威尔的相助，同时也说，是杰克出卖了大家，于是伊丽莎提议，双方交换人质，杰克换到了贝克特手下，偿还所欠的一百年服役期。

伊丽莎白回来后，见众海盗信心不足，鼓励大家迎战敌人，并释放了女神，女神落入海中不见，祭起风暴，在海上形成了一个大漩涡，戴维带船冲了进去，而巴伯萨也进入漩涡，双方展开决战。

威尔在混战中向伊丽莎白求婚，并让巴伯萨证婚。戴维持剑，刺向威尔，而这时杰克也逃脱了出来，取得了箱子中的心脏，见此状，他用奄奄一息的戴维的手，握刃，刺中了心脏，巴伯萨坠入深渊。

威尔中剑，比尔上来补了一刀，因为只有这样，威尔才能成为荷兰船的船长，是他杀了戴维，他应该继承戴维。

然后，杰克与伊丽莎白乘着一个降落伞状的东西，飞离了荷兰号，荷兰号沉入水底。

很快，荷兰号从水中冲出，威尔复活，或许这时他已经是不死身，驾驶着船，与杰克黑珍珠号，包围了贝克特的主舰，两边齐发，贝克特坐以待死。

群盗狂呼，这是一种民众对消灭东印度公司的狂呼，电影传达了一种对霸权力量的制约的胜利的狂呼，不知美国电影为何会如此地立意，让世界人民快意，甚至不惜拿自己的老祖宗开涮？

伊丽莎白离开船，对杰克说，我们之间不会有结果的，并且主动示吻，杰克拒绝了，我不再想来第二次。

伊丽莎白与威尔在沙滩上见面，威尔把一个箱子给了她，似乎就是他的心脏。

杰克带着两个妓女来到海边，发现自己的黑珍珠号被人开走了，大失所望的妓女给了杰克一巴掌，而杰克转而给留在了岸上的手下布吉斯也甩了一巴掌。他永远是对女人尊重有加，而对男人却手不留情。

杰克驾着他的小船，驶入海中，喝着酒，悠然自得，得过且过。

而巴伯萨统率着黑珍珠号，哄骗手下，他是去找青春泉，但是发现航海图中间一块已被割走。

不用说，这割走的人，是杰克。

最后的片段是伊丽莎白带着十岁的儿子，等待威尔的归来，因为当了荷兰人船长，就可以十年上岸一天。

（整个电影头绪比较混乱，重点是围绕戴维的那个心脏，展开争夺，而最后的交锋点，却是群盗的多国部队与东印度公司之间的较量。期间人物的分分合合，立场转变，都令人让人应接不暇。

爱情自然是主线，戴维与女神的爱情线索是其中的一股。女神欺骗了他，操纵了他，当女神今日与他相见时，却说：我这样，你才爱我。这也是一种悖论。痛苦的爱，往往恰恰是一种宿命的安排。你爱上一类人，她乖舛，欺骗你，利用你，玩你于手掌之间，但正是因为这种性格，使你的爱情更如烈火。你的宿命，就是自投罗网，扎入这种爱之中，你的自己的爱的取向，决定了你决定是一种自戕的悲惨命运在等着你。这就是戴维的悲哀。

与之相对照的是，伊丽莎白与威尔之间的爱情，却代表着一种相濡以沫的情怀。但是，威尔在本集中为了拯救自己的父亲，逐渐让爱情退居其次。亲情的力量，超越了爱情。这一点，似乎电影在讲着孝义这样的传统美德。

威尔在本集中，实际上成为一种叛变的力量，为了自己的父亲，出卖海盗。

而杰克同样为了自己的利益，与东印度公司进行一场交易。

而伊丽莎白也在用海盗的准则与方式，欺骗杰克。

神异的地方，航海图似乎并没有发挥什么作用。巴伯萨带着众人到北冰洋去寻找魔狱的时候，是从悬崖瀑布上冲下去的，实际上已经说明了那地方根本不在地图上，而歪打正着地找到了一个荒岛上的杰克。回来的时候，就让船倒伏，实现了现实世界的回归。

封印女神的九枚银币，在影片里也是故弄玄虚，众海盗不废吹灰之力，就聚齐了这九样东西，焚烧之后，便立刻让女神恢复了原身。

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浙版西游听说只拍了不到三个月，导演程力栋还是新水浒传的监制人，估计大部分时间都去组织拍摄新水浒传了，不到三个月的时间能拍成这样，也还行吧，四大名著比较偏向暗黑系，每个人都可以有不同的见解（原则是不脱离书籍主题思想），建议四大名著书籍分为成人版和儿童版两种，就像西方的安徒生童话和格林童话最早也不是给儿童看的

文／徐千惠

尤沃金．提爾（Joachim Trier）今年入選奧斯卡最佳外語片挪威代表的《魔女席瑪》（Thelma，港譯《北國凶靈》）可謂新瓶舊酒的女性成長寓言。就文類來看，《魔女席瑪》是一部結合心理驚悚懸疑與超自然元素的劇情片，然而細究便會發現，本片的結構亦符合同志成年（coming-of-age）純愛小品的架構，電影宣傳標語精煉道出本片探究的議題：有時最恐怖的莫過於發現自己真實的身分（Sometimes the most terrifying discovery is who you really are.）。這裡倒不須急着把「身分」兩字等同於女同志身分，畢竟真實的自己可以有太多種不同的樣貌。

事實上，蟄伏於自己體內的魔物恐怕是恐怖電影迷再熟悉不過的母題（motif）了。若將這個母題置於成長故事的脈絡來檢視，觀眾不難發現許多恐怖文本的主角都是青少年，因為成長本身便是處處充斥恐懼的過程：從青春期過渡到成年的身體產生諸多令自己感到陌生的未知變化，「我」不再是過去熟悉的「我」；青春期因此是模稜、脫序、無法以舊有知識理解的恐怖，這種源自自身的陌異感在本片可謂與斯堪地那維亞式的沉鬱冷冽氛圍完美融合。

由艾莉．哈柏（Eili Harboe）飾演的席瑪擁有用念力移物的能力，自小對家庭造成極大的威脅，席瑪的父母更是千方百計試圖抑制席瑪過於強烈的情緒波動。劇中擁有偏執控制欲的家長、以基督徒信仰教育成人且篤行禁慾的席瑪與其壓抑的憤怒都讓人聯想到史蒂芬．金的經典小說《魔女嘉莉》（Carrie）與後續在1976和2013年上映的改編電影（片商最後決定的譯名也反映出這個連結），然而除了女性覺醒與成長的恐懼之外，這部電影更直接地將魔女的形象扣連到女女戀的情慾探索。

導演在訪談中表示自己期許《魔女席瑪》能對恐怖／愛情電影提出新詮，並坦承本片的靈感源自大衛．柯能堡（David Cronenberg）1983年的科幻驚悚之作《死亡禁地》（Dead Zone）、同年由東尼．史考特（Tony Scott）執導的《千年血后》（The Hunger）和羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）1968年的恐怖經典《失嬰記》（Rosemary’s Baby），而後者「不是逃離怪物魔掌的故事、亦非女人身為受害弱者的寓言」，《魔女席瑪》融合北歐家庭通俗劇、女性成長故事和超自然驚悚片的題旨便可從此窺知。[繼續閱讀...]

两分是给那些默默付出的戏骨的，看到了许多熟悉影子，真的，本来很高兴的，生生被赵丽颖尴尬了。真的很想知道她从花千骨后究竟是怎么火的？演技能雷死人。看她之前和郭富城演夫妻，飞机离别，大多都是生死离别了，那面部表情，简直是秒出戏。再看看这部剧，片头丈夫心急火燎，各种电话安慰，赵的孕妇呢，除了挺个大肚子像孕妇，其他哪点像？肚子也太夸张了。穿着紧身牛仔裤，挺着大肚子，在车上一点也不慌，丝毫没有紧张焦虑。台词确实很慌。然后进产房，在那也是一点不慌，老公急得跟狗一样，你在那笑的很开心

Show of the Year!!!本年度最佳影视剧! 最爱Ep4, 6, 8, 9这四集, 先说说总体的感觉，演员真的选角太丝滑了，最爱玛格丽特公主和查尔斯还有菲利普的演员，这三个真的很有代入感和感染力。查尔斯的演员不管青年版还是中年版都比原版要帅好多，纯纯是给原版贴金了。戴妃的演员高妹，实话说第一第二集还有点嫌弃她的演技，觉得眼神太锐利，就很sharp and smart的感觉，也挺自信的，感觉像是高妹本人，不太像戴妃那种羞涩内向的感觉，但到中间部分她的角色需要更多愤怒和演绎出背叛感时，演员的那种力量感就出来了，就比较好能契合到戴妃当时的那个状态，才能很好贴合角色。女王本人选角也很不错，一点都看不到HP里邪恶古板教导主任的感觉，虽然长相不是很契合，但演技完全OK，最惊喜的是米勒(基本演绎法福尔摩斯）演的梅杰首相，真的就像女王点评的优雅，可靠，稳重，风度翩翩，算是王冠五季首相里包括丘吉尔在内最博好感的一位，其本人在英国历任首相里其实评价也属于中等，米勒版的演绎属实加分了不少。

说说为啥最喜欢4689这四集，可能是因为只有这四集我是感动到流泪了的，先说第四集，首先道出一个关于婚姻的真理: "Being Happily Married is a preference rather than a requirement 能快乐地维系婚姻是一种偏好，而不是一个婚姻的必需品"。 然后是姐妹对峙, 这段玛格丽特公主的演员真的演技太强了，没几句我就开始飙泪，我觉得女王再冷酷冰冷的心也有被妹妹触动，也感觉到罪疚感，然后是女王妈妈最经典的那句“道歉不应该在你的字典里出现，我们是【君权神授】”，而女王坚持自己就是要用个人色彩浓重的拉丁语不顺利来描述这一年，菲利普也坚定站在女王一边，共同抵抗女王妈妈。这一集是最能展现英国国教和君主制最大的问题，就是以女王妈妈为首的君主们真心觉得自己的权力是上帝给的，自己在地上就是上帝在地上的象征，我也是第一次如此深刻理解他们认为的君权神授的真正意思，所以如果把自己带入上帝在地上的代言人，自然而然“道歉根本不应该出现在你的词汇表里”，因为这群子民能够接近女王接受君主的教导就已经是天大的privilege了，既然我是神在地上的代表，我怎么可能做错。而女王和老公菲利普在这一集里至少给我看到那么一丁点的humility谦卑之心，承认自己只是血肉之躯，不是什么上帝在地上的化身，会犯错，需要求得家人的原谅。In a nutshell, Let God be God, Let Human be Human. Never force a human to be God. 结尾姐妹俩电话里互道自己对对方的爱，一边又嫌弃这种亲密的show vulnerability的话是中产阶级专属的，咱贵族统治阶级可不流行说这种话哈，这一集就结束了，是全剧最喜欢的一集。

第六集，沙皇那段往事，比较喜欢的是中间那个反转，当菲利普的红颜知己自以为自己搞懂了为啥当年他们没有救沙皇一家时，女王才道出她认为的理由（虽然可能两边理由都有），但作为女王，才是更懂的自己奶奶心里在想些什么担忧些什么的，这个反转真的好评。还有女王为了自己婚姻做的牺牲，她真的是在执行自己Ep4里对儿子说的那句话，是不是开心地维系着婚姻不是刚需，能做到这样对待自己老公的红颜知己，真的不是普通人。

第八集，最爱的是开头bbc旧董事长说的那段话: "our mission is to first 【inform】 , 【lecture 】the public, entertainment comes second. BBC的首要目的是让大众得到资讯信息，教育大众，然后才是娱乐目的。想起十年前自己在新闻系里读的新闻伦理，感叹不管是东方还是西方这个使命早就主次颠倒 ，西方早已沦为娱乐至上，可能还有少数一些老牌新闻老字号还保有integrity, 大多数已经都娱乐至死，而在某地新闻则完全沦陷为pro*pa*ganda的工具。

第九集，签字结束后，查尔斯回来和戴安娜那段戏简直了，最近大火的有关前任的综艺《换乘恋爱》里最伤感的前任CP都比不上这一集里短短10分钟这段前任夫妻对峙的戏BE感强，最伤到戴也伤到作为观众的我的是，有那么一瞬间我以为（相信戴妃也是）查尔斯真的有后悔，有在认真表达“我爱过你，其实现在那份爱也没有完全熄灭”，那个短暂的性张力真的让我有那么一瞬间觉得这对CP也许可以起死回生，但真正击溃我泪腺的是戴的那句"I was never stood a chance原来我从未有过机会"，有过那个成为你心里唯一，成为你挚爱的机会。然后戴说there you are, finally you said it, 你终于承认了，承认当时是心有所属的情况下把我娶进家门，这段高妹的爆发力特别好，查尔斯的演员和高妹这段戏太绝了，情绪感染力太到位了，最后查尔斯夺门而出的时间，戴妃的立刻崩溃仿佛被千斤的石头瞬间压垮的那种感觉演绎得太到位了，两位演员的演技真的必须大喊Bravo!

还有一个小片段忘了哪一集，可能也是第四集里，菲利普对女王说，but God maybe take a night off, 女王对菲利普说HE is watching, GOD is watching, 让我由衷产生一丝钦佩，我觉得她是真心想要当好英国国教领袖这个职位的，就冲着这点对上帝的敬畏之心和谦卑之心，我能理解为什么她会为自己家里那么多人离婚还有婚姻失败有多伤心和觉得自己作为英国国教之首做了个坏榜样。再联系整整十集里她的冷漠和铁石心肠（因为要维系君主制对家人的伤害尤其对戴妃对自己亲妹妹的），真的把这个复杂的【人】而不是仅仅一个符号标志塑造得很好。

本季是最终季，整整五季真的每一季都维持了很高的水准，总体来说作为一部英剧，质量比唐顿实在好太多，剧情始终没有崩，选角演技服道化台词音乐画面摄影等等都在水准，当然如果我自己更懂英国历史一定能看得更透彻，还是很开心神剧没有烂尾，高开高走，值得五星好评！

【详细】

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看完了，尤其最后两集。感觉就是，爱，既坚固又脆弱。随着剧情的发展，片中的伴奏都开始诡异了。人们取暖／怼气／信任／分离。都太瞬息万变了。这种感觉正常又恐怖。脆弱脆弱就是脆弱，而人类又需要这份脆弱。而且好玩的是，我觉得动物世界完全也可以参考人类的生活，简单的多。再就是对高功能自闭症人群有了了解。生活是曲折的山路，时高时低。别怕，走着吧。

很多时候提到国产漫改剧，就会想到，夸张的表情，浮夸的动作，本来已经做好了最坏的打算。没找到看了几集，毫无违和感。虽然剧情搞笑，但是不会让人反感，不会让人觉得为了夸张而夸张，为了搞笑而搞笑！能看得出所有工作人员及演职人员的认真和努力，甚至我还看到了动漫里经常会看到的那种主人公成长轨迹和温馨氛围。

职场肯定对大部分人来讲，没那么容易，适应起来确实需要一点点过程。从一开始投简历到凑活的去一家差不多的公司，到突然需要一个人面对一堆并不熟悉甚至从来没接触的内容。可是终究还是要尽快的成长起来，面对这些生活的无奈，这就是成年人的战场。可是职场交给人的又不仅仅是无奈和压力，也有优秀的前辈，聊得来的同事，工作成功带给自己的成就感。这部剧用轻松爆笑的片段，让人放松的同时又摄入了一点点面对生活的勇气，实在很适合用碎片时间看一看，真情推荐！

剧情新颖，毕雯珺颜值演技同在线。和李一桐cp感非常强。是一部看了让人爱不释手的剧。剧中情节环环相扣，不拖泥带水。毕雯珺的眼神，微表情，演绎的恰当好处。从一开始的高冷狼少，到最后被玖儿融化吸引，变得温柔起来，人物性格非常饱满。最初看这部剧，只是抱着试试的心态。但却没有想到，会被深深吸引。就是结尾太快，如果有朔北篇就好了。我们得寒狰殿下，要恢复他的超强能力哦，继续甜甜蜜蜜的保护玖儿。

如果以“颠覆”角度评价《鹿鼎记》，很多人认为非星爷版莫属。他的那句“我对你的敬仰之情有如滔滔江水连绵不绝,有如黄河泛滥一发而不可收啊!”成为著名的搞笑桥段。如此出彩的周星驰版，虽然没有照搬原著，但也没有遭受网友的抨击。究其原因，是因为他把90年代的文化特色揉进了这部作品中。观众在观看时，不仅是与电影内容互动，还在跟当时的文化元素共鸣，所以并没有遭受到金庸铁杆粉丝的炮轰，可见与时下流行文化相结合对于影视剧创作的重要。周星驰主演的电影《鹿鼎记》被观众喻为是最接近原著的经典版本。在王晶的超级恶搞中，周星驰的无厘头把故事演绎得生动热闹，可谓“形神兼备”。“我对大人的敬仰有如滔滔江水”，这样的经典台词至今还被星迷们津津乐道。而众多大美女的悉数登场更为全片增色不少。

因为喜欢邢菲《致我们暖暖的小时光》而追的这部剧，顾梓辰最后是因为跳河救起了落水的苏年年而恢复记忆，看到网友给的评论“果然是谈恋爱必须脑子进水才行”真是一绝呢，自古弹幕出人才～整部剧觉得蛮幼稚的，真不是网友瞎扯，感觉男主真的演的很多部分都是尴尬的感觉，是台词不好还是塑造的角色就是这样的？感觉里面的一言一行都和微微一笑很倾城的愚公一模一样（这里面演的角色很鲜活），很容易跳戏，而且剧组还给他穿了肖奈曾穿过的衣服，就更容易跳戏了……

这部剧虽然幼稚，但也不乏感动与甜甜，尤其是江墓老师最后和金医生在一起之后的甜蜜，而且江墓老师那一段用尺子的打戏是这部剧里最喜欢的了，因为这个角色一直都是很奇怪很low的感觉，但那一刻仿佛李小龙上身，反差比使角色更鲜活，非常出彩的，这也说明一个道理，要想别人能记住自己，独一无二还不够，还必须有隐藏才能，关键时刻救人救己！

看到大家评论多数一星，肯定是因为演员演技问题。演的确实不怎么样，特别是刘双河演的特别尴尬。有些地方盗用其他电视剧的片段……不过这电视剧有洪将军真实的人生经历，这个我觉得特别好！电视剧把很多重要事件都拍出来了，很好的。吴老枪死的时候，我很难受。后面还有讲文化大革命，彭老总被批斗（庐山会议），因为批评大跃进上万民书……洪将军能活着等到平反，也是不幸中的大幸吧！可惜还有很多都……还有一个事情很尴尬，我细看着洪将军只有四个孩子呀，后面和美国人对话，居然说自己有六个孩子了……两膺上将，永垂不朽！

美食类纪录片，是当下内容竞争的热门赛道。拥有先天关注度的同时，意味着美食类纪录片的创新面临着更大的困难。

湖南卫视、湖南时代华影文化传媒有限公司联合出品的《傲椒的湘菜》去年在湖南卫视和芒果TV首播。广电总局《2021年度收视分析报告》显示，《傲椒的湘菜》在黄金档纪录片中收视排名年度第二。新华社、人民网、光明网等主流媒体对该项目发文肯定，超2500个新媒体号进行深度报道。节目还同步销售至海外。今年又再一次重播。

4月2日，在长沙举行了这部纪录片的研讨会。从这次研讨会中，我们可以了解一档美食类纪录片为何能够持续具备传播影响力？《傲椒的湘菜》同其他美食纪录片有何不同？它能够为美食纪录片带来怎样的未来创新方向？

深度挖掘饮食背后的地域性格

从傲椒的湘菜味道，折射敢为人先的湖湘傲骨

很多美食类纪录片，不单单是记录食物，而是通过美食，讲述食物背后的人和事。

《傲椒的湘菜》遵从着这样的创作手法，但是它，却有着如辣椒一般鲜明的个性。

“俗话说一种米养百种人，湖南人敢为人先的精神天下皆知，是什么塑造了湖南人的这种性格呢，食物会不会是一个观察的切口呢？”《傲椒的湘菜》制片人薛雨侬讲述着这档纪录片的由来。

即便没有去过湖南，很多外地人也知道湖南人是“吃得苦，耐得烦，霸得蛮”。在这个纪录片中，很多的故事记录了湘菜与湘人之间的关联。

片中讲述了一个故事，陈皓的爱人是江浙人，他去爱人老家时，发现当地海鲜烹饪清淡，自己吃的非常不习惯。于是用剁辣椒、油辣椒和海鲜结合，然后就回到湖南开店。开始时是摆摊，有一次六月突降大雨，打湿了所有食材。陈皓回想当时，分不清布满脸上的是雨水还是泪水。但是作为一个男人，为了养活家庭，他坚持了下来，现在成为尚辣口味海鲜店主，并有着很多慕名而来的食客。

辣椒滋养了陈皓的口味，让他创新出新的菜肴。陈皓的辣椒精神，又让他在最艰难的时刻坚持了下来，反哺了湘菜文化。

湖南省餐饮协会会长刘国初介绍，“在八大菜系中，湘菜原来排第七位，现在排第三没有问题。”通过五十年的时间，湘菜从鲜有人知，到成为一种流行式的美食。

在研讨会的现场，湘菜泰斗、非遗传承人许菊云向摄制组提建议，“不管拍哪个小店，要拿蒸钵装，不要拿塑料盆，厨子要把胡子剃掉，这是代表湘菜的形象。”这样的插曲，足以反映湖南人的个性，对事认真，有话直说。正是有这样的湘人，守护着湘菜，才让它能够有越来越旺盛的生命力。

湖南广播电视集团公司（台）党委副书记、总经理、台长、总编辑龚政文表示《傲椒的湘菜》从湘菜切入，围绕湘菜及湖湘美食的厨师、创业者、研发者、种植者，展开湘菜与人、湘菜与地域、湘菜与时代的丰富关联，深度挖掘饮食之道背后更有价值与韵味的湖湘故事、湖湘精神，充分展现了湖南人敢为人先的傲骨与湘菜的傲娇。精彩的影像语言、特别接地气的故事表达、深沉的人文情怀和强烈的时代性，是这部纪录片的独到之处。因为有这样的食物，才有了有辣椒精神的湖湘人。自嘲、直接、打破规矩、解构一切。又因为有着这些充满天真想法的湖湘人，才有了充满诱惑的湘菜。

多维呈现立体化湘菜

湘菜背后的湖湘历史与时代脉搏

“辣”是提及湘菜时，最容易想到的标签。当地人一面捍卫着辣的尊严，一面又希望告诉食客，湘菜不只是辣这么简单。

湘菜泰斗、非遗传承人王墨泉讲到，“湘菜是辛而不烈，不要太辣，把人吓怕了。”

“湘菜除了辣，还有更多的风味和个性，有的地方讲究鲜香、有的追求本味、有的在手法上极为繁复。关于辣的书写，在整个系列片里，只占了六分之一的比重。”《傲椒的湘菜》导演欧大明在品尝了诸多湘菜之后，希望传递给观众完整、立体的湘菜版图。

12集纪录片有着立体的逻辑，既有着城市街巷中的滋味，也有着组庵菜等湘菜大师的手艺；既有奋斗在都市生活中的饮食从业者，也有山野自然里的劳作和智慧。

节目展示了很多的观念冲突，一块臭豆腐，年轻人希望用科学的方法改良，老师傅严格遵守着传统的发酵配方。这些冲突造就了湘菜的多样，在传统和创新之中，激发了越来越多的口味。

“《傲椒的湘菜》第一季我们的足迹覆盖了上海、北京、广州、深圳、香港、台湾，以及湖南14个地州市，122个县，拜访了102位专家学者和湘菜从业者，深入采访调研三年零三个月。”薛雨侬介绍了团队的准备情况，在这样的筹备下，才有了对于湘菜的立体化理解和立体化呈现。

《傲椒的湘菜》除了展示具体的食物，还介绍了湘菜的历史、发展和创新，还有对于田园等社会问题的反思。观众可以沿着创作者的设计逻辑，由浅入深地了解湘菜。每一集既有口腹之欢，也有深刻的思辨，还有动人的情感。

创新探索讲述中国故事方式

全面发掘“做优一桌湖南饭”的社会意义和正向价值

“在这个乍暖还寒、疫情反复的春天，我们选择在黄金时段播出纪录片《傲椒的湘菜》，希望能通过这个温暖且包含湖南味的节目，给全国观众带来一些精神慰藉。”湖南卫视党委书记、总监宋点，介绍重播《傲椒的湘菜》的理由。

《傲椒的湘菜》带来的不只是滋味，也是一种蓬勃的生活氛围。

茶颜悦色，是近年来一个备受讨论的品牌，在国内有着很高的知名度，甚至成为一个商业典型案例。许多人即便要排队数小时，仍然要品尝一杯。这份事业，是小葱和小麦夫妇，从一家门店开始的。虽然现在已经拥有多家门店，他们依然保持着“巡店”的习惯，落实每一个细节。

据刘国初介绍，“湖南省去年湘菜销售将近2千亿，上游产值5千亿。”湘菜已经不仅仅是一种滋味，而成为了经济的重要推动力。

纪录片中，长沙说唱组合C-BLOCK的演出，现场人头攒动，火爆非凡。他们虽然不是湘菜的生产者，却是被湘菜滋养的年轻人。从这些画面，让观众感受到湖南充满生机的经济氛围和生活状态。

除了展示湖南繁荣的经济氛围外，《傲椒的湘菜》也在反哺着当地经济。

纪录片中有一位米粉店老板叫做谭南，他过往的生活基本就是一个屡战屡败屡败屡战的创业史，20年，因为疫情，他关掉了五家门店，欠债80多万，人生跌入谷底。但是他依然靠着霸得蛮的性格坚持下来。纪录片播出后，谭南的店铺现在已经是衡阳热门榜第一，店里天天排着长队，家庭经济得以改观。

湖南省商务厅二级巡视员王峰肯定了湘菜的经济带动力。“2020年湖南餐饮克服疫情的影响，一批龙头企业把传统与时尚相融合，不断创新。文和友、茶颜悦色成为风靡全国的网红。”

除了《傲椒的湘菜》之外，湖南卫视还推出了关注中国人早餐文化的《日出之食》，讲述各地年俗习惯的《时辰里的年味》等，还在策划一档湖南主题的纪录片《湘味寻鲜》，计划在12个湖南村庄中，发现新鲜美食，寻找文化故事，赋能文旅发展。

这些项目并不是各自为战，背后是湖南广电系统性的传播规划。湖南广播电视集团公司（台）党委委员、副台长徐蓉介绍，湖南广电聚焦着“做优一桌湖南饭”的传播计划。通过新闻、纪录片、短视频、直播、宣传片等方式，鲜活生动地展示湖南风味，讲好高品质食物背后的科技力量和文化支撑。

湖南广播电视集团公司（台）党委书记、董事长张华立对于《傲椒的湘菜》有更大的期许。“美食既是文化冲突的重要载体，也是文化融合的重要历史表现，纪录片《傲椒的湘菜》的成功给了湖南广电重要启示，讲好中国故事，讲好湖南故事，美食是一个重要方向，大有可为。希望《傲椒的湘菜》创制团队认真研究传播对象，大胆探索全新叙事方式，使其更具戏剧张力，传播辐射更广人群。期待第二季《傲椒的湘菜》在第一季成功基础上，在叙事方式、影像风格和传播对象研究方面更上一个层次。”

《傲椒的湘菜》的意义，已经不仅仅是打造一部高品质的美食类纪录片。它承载着湖南广电讲述湖湘故事，传递湖湘文化的媒体使命。同时，它也助推了产业的发展，为地方经济注入活跃动力。

在做好地方名片的同时，湖南广电还希望承担更多的功能，释放更为广阔的正向社会价值。以美食为切入口，探索讲好中国故事的方式，承载国际传播的功能。不仅让中国知道湘菜味，也让世界看到傲椒的中国人。

目前，《傲椒的湘菜》第二季已经在筹备中，计划在今年上映。