听说这个故事起源于导演的学生时代，经过多年的沉淀生长，回望与凝视，终成了导演的处女作——每个电影导演心中的那个不得不说的故事。几年前看过剧本，对于它如何呈现在大银幕上，我还是十分期待的。听说片子从审查到上映几经波折，然而豆瓣评分似乎不高，有的评论甚至直接把它打入了“烂片”的范畴，我心中有些疑惑，殷若昕导演有《我的姐姐》珠玉在前（实际拍摄是在“少年”之后），和编剧游晓颖携手塑造了非常有力的女性形象，她们对社会文化积习的剖析和诘问令人振奋，同时又有女性视角的细腻入扣，意蕴悠长，我个人还是非常喜欢的。《再见，少年》作为殷若昕导演的处女作，有素有电影学者之名的台湾电影人焦雄屏做监制，游晓颖做文学编辑，并已斩获上海国际电影节数个奖项，为何正式上映很多观众并不买账？带着这个疑问，一个工作日的晚上，我开车跨越了北京的八环来看这部排片甚少，又即将下线的电影。两个小时后从电影院出来，已经是北京的午夜时分，东三环国贸写字楼还灯火通明，恍若白昼，坐在车上，我的思维凝固在了另外一个似远又近的时空里，那里仿佛也有我的少年时代。我对同伴说，我好像知道了答案。

【详细】

13893672

以下内容涉及剧透！这个男人叫王诚，是一个资深记者。他有一个身患ptsd的妹妹。根据妹妹的画册，王诚怀疑妹妹的病可能与一个名叫苏睿的男人有关。于是他跟踪苏睿并发现苏睿的妻子是自己的高中同学李晓楠。在苏睿突然被杀后，王诚选择继续接近李晓楠并在她的电脑里发现了苏睿留下的隐藏文件，记录了李晓楠姐夫梁贺禹酒驾出车祸后嫁祸给妻子李暮楠并放任对方死亡的视频。于是王诚决定：不报警，并一次次上门试探梁贺禹，最后成功刺激对方安排杀手上门烧房子。当他看到李晓楠继杀手之后走进房子时，于是他决定：进门把李晓楠骂走并将后背留给杀手，最后成功被击倒。让我们恭喜他！这个女人叫李晓楠，她白天卖房子晚上摆宵夜摊，而她的老公：出轨、赌博、家暴。当她发现老公意图谋害自己骗保时，她选择请君入瓮，送他坐牢。于是她提前将车停在江边，通过行车记录仪拍下老公推自己下水的证据。但是当她从水里爬出来时发现行车记录仪被人拿走，而老公的尸体在第二天被人发现泡在江中且死于后脑遭受重击。于是她决定：努力工作还清老公欠下的一百万债务并在警察怀疑自己杀夫骗保时守口如瓶。当她看到姐夫谋害自己姐姐的视频并从拍摄人口中得知老公苏睿曾高价买下过这个视频时，她决定：不报警，让王诚一次次上门试探姐夫，最后成功逼迫姐夫绑架王诚妹妹并将王诚踹下高楼。让我们恭喜她！这个女人叫于红。表面上看是一个家里有十几套房的拆二代，但实际上父亲重男轻女，财产全部留给弟弟，没有一套房写她的名字。她与李晓楠丈夫苏睿搞破鞋并意外怀孕。那一晚，她与苏睿因孩子问题发生争执，失手用宾馆内的石头将对方砸晕后逃走。当她去而复返时发现苏睿已不在房间内，但房间地板上留下了一枚疑似属于李晓楠的胸针。第二天，当她得知苏睿被杀后，于是她决定：不报警，并在警察询问时守口如瓶，然后一次次上门挑衅李晓楠母女，最终成功逼迫李晓楠她妈绑架自己。让我们恭喜她！这个女人是李晓楠妈妈。那一晚，她联系不上李晓楠，坐卧难安之下跑到江边发现了浑身湿透的李晓楠。但女儿对当晚发生的事情闭口不言。当于红拿着李晓楠的胸针照片声称有李晓楠的杀人证据时，她决定：不告诉女儿也不求证，直接绑架于红逼其交出证据，最终成功送自己坐牢。让我们恭喜她！这就是近期的一部反映女性困境的悬疑推理剧《江照黎明》。但我要称它为玩弄观众型诈骗式推理剧。这部剧用前八集营造出全员恶人的假象骗观众进来找凶手。但当你看到最后真相浮出水面时就会发现，前面所有的铺垫全部都是故弄玄虚，故布疑阵。没有一个角色是按照正常人的逻辑行事。我TM就是个大冤种，智商被导演编剧踩在脚下羞辱。这个剧的悬疑线弱到什么程度呢？就是如果里面的角色稍微脑子像个正常人，这个电视剧都不会超过五集。但凡王诚、李晓楠、于红能不造作，配合警察调查，我们的沈警官也不会每次出现都像个嗦粉狂魔以及汽泡水死忠粉！求求啦，让孩子吃口饭吧！这里面最莫名其妙的就是我们的女主李晓楠。老公谋害自己未遂，结果第二天被杀了。它表示一点也不惊讶，立马打算开启新生活。哎，不是，这种垃圾老公死了不伤心很正常，但正常人至少会好奇是怎么死的，并且把知道的情况告诉警察协助尽快破案吧？但人家就是不说！是学到了咱国产偶像剧的精髓，两句话能解释的误会就是不解释。人家明明可以跟警察解释清楚，洗脱自己的嫌疑，人家就是不说，诶，就是玩儿！一开始我还以为她是凶手所以故意对警察隐瞒，结果人家还真是一朵清清白白的白莲花。后面警察问她为什么一开始不说，人家说是怕误导警方。 诶，我说你前面可不是这么说的呀！你跟警察说的是让他们去查一查宋虎。你明明知道虎哥是你骗到江边去的，人家作为债主也没有任何理由去杀欠债方，你干啥误导警察去查对方呀！你老实说你是不是想把对方送进去就不用还钱了是吧？还有她妈每次问她当晚发生了什么事，她就是一副讳莫如深的样子，结果她妈也以为女儿杀人了，忙着帮她销毁证据最后把自己给送进去了。你可真是个大孝女！这个剧最大的bug还要数这个凶手。请问，如果你是凶手，当看到目标人物被情人拿石头砸晕，情人留下现场逃走后，你会怎么做？A.戴上手套，拿起石头补几下，并留下作案凶器嫁祸给情人；B.拿石头补几下，然后把石头洗干净并转移到其它房间，收拾案发现场，用垃圾桶将尸体推到几百米远的江边抛尸。这位大兄弟他居然选择了B！更可笑的是他可以作案前切断监控，可以把案发现场打扫得干干净净，却偏偏要戴着一个指向性非常明确的胸针作案，最后还把胸针留在了现场。你可真TM是个生活精致的大聪明呢！剧里面有特别多用来迷惑观众的镜头。比如第二集结尾李晓楠妈和麦叔洗车时的表情，于红涂口红时的表情为啥要那么诡异？还有经常把王诚塑造出一种心怀鬼胎的感觉以及李晓楠在竹林小屋发现王诚妹妹时，对方流露出特别瘆人的笑容。导演，你给我解释解释，这都是为啥？就怕观众太聪明，比警察先破案呗！这个剧还有很多这种没必要的情节，就像姐夫约王诚和李晓楠在烂尾楼见面，他还特地提前做了三文鱼（结果一口也没吃，三文鱼表示自己受到了侮辱）。导演你说实话，是不是不舍得花钱吃三文鱼，所以公器私用？虽然吐槽了这么多，但是有一说一，这部剧还是有他可圈可点的地方的。大部分演员都贡献了出色的表演，剧中成功的展现了几种不同类型的女性角色：如慈祥包容的奶奶，嘴硬心软，遇事能抗且无私伟大的妈妈。还有于红这种世人眼中的坏女人，但同时也是社会不公平的牺牲品。尤其是这部剧把女性遭遇家暴时的心理状态以及面临的社会困境刻画出来了，可以看出编剧确实有用心了解这类女性。剧中用蜥蜴隐喻家暴男，告诫女性不要试图去捂热一个冷血动物，不要幻想自己会成为他浪子回头的终点站，更不要把自己的幸福全部寄托在他人施舍的温暖上。我能感受到编剧为女性发声的诚意。这部剧立意很好，同时也填补了近二十年来此类题材的空缺，但主创们可能没有驾驭复杂悬疑线的能力，导致后面的剧情全方位崩坏。国产悬疑剧还有很长的路要走，道阻且长，行则将至。行而不辍，未来可期！

1933年颁布的《中华民国兵役法》中，第三条规定：“男子年满十八至四十五岁，在不服本法所定之常备兵役时，服国民兵役，平时受规定之军事教育，战时以国民政府之命令征集之。”这条法令就是国民政府抓壮丁的主要法律依据。当时华北及华东已沦陷，抓壮丁的现象基本发生于西南地区，而其中又以人口最多的四川一省最为普遍。建川博物馆馆长樊建川介绍当时四川抽丁的情况说：“当时是家里面两丁，两个儿子去一个，三个儿子三丁抽二，去两个。五丁，五个儿子抽三，去三个，就是这样去的。”据蒋纬国编著的《国民革命战史抗日御侮》显示，抗战八年，全国总共征募壮丁13558493名。其中，四川八年总计征得壮丁2578810人，居全国各省之首，为全国同期征募壮丁总数的1/5以上。除四川外，云南、广西、贵州等大后方省份均以超出征兵极限的负荷，为前线补充兵源。

强征过程中，官僚与百姓之间难免发生种种矛盾，部分地方官，尤其是保甲长利用这一名目为非作歹、买卖壮丁、鱼肉乡里的情况也时有发生，这就让本身对征兵制有抵触情绪的老百姓更为反感，“抓壮丁”很快就成了贬义词。这也就不难理解为什么在《抓壮丁》中有那么多讽刺官僚与当局的情节，对抗战的大背景反而鲜有表现了。

“抓壮丁”是抗战时期较为普遍的现象，但在那个特殊的年代，实施征兵制及强征手段也是非常复杂的问题，难以定论其是非。作为后人，我们固然不能去过度指责逃避兵役的壮丁们“贪生怕死”、“不爱国”，因为很多人对于民族、国家的认知本身就是模糊的。在外敌入侵，民族危亡，而前线将士伤亡与日俱增，募兵制已无法满足兵员需求的情况下，征兵制又何尝不是一种无奈之举，一种没有选择的选择呢？

（参考资料：蒋纬国《国民革命战史》、冯学荣《不忍面对的真相》、纪录片《大后方》等）

动物的天堂是绿洲，人类的天堂是……动物的行为很单纯，人类的行为很……动物的群居是团结，人类的群居是……人类是高级动物，是智慧象征，是站在食物链顶端的存在，所以我们在它们看不见的地方改造地球，好了与其无关，坏了气候就会变暖。它们以为只要同身边的这些家伙竞争，同这片土地挣扎，就能够活下来，但是人类却在想象之外参与进来，如同新冠病毒那般。它们的生老病死是自然的循环，人类带走了却很难还回来。也许智慧本就是一种代价……

看了四遍漫画后看电影，感觉电影演的好尴尬，演技生硬，愣是在往漫画情节上凑，虽然大部分还原了漫画，但是一点惊喜也没有，感觉大家都在玩cosplay.还玩的很开心，若头老大就不能再找胖点彪悍点的演员吗？妹妹最后竟然也会武功了？！佐藤杀手的攻击力严重下滑！最精彩的妹妹调戏渣男被酒保心里各种吐槽竟然没拍出来！女主角倒是找的挺不错的。大概就这样。

从任何角度都值得我的五星。

第一，处女作的话 还不值得一颗五星么…（我不明白说结尾拥抱突兀的人） 导演对于电影的理解真的还蛮深的.镜头怼在小女孩脸上死死的盯着她，镜头容不下第二个人。技术和镜头是要服务于内容的那就不是炫技。全是蹲下平视孩子的近景特写。强调着你在看的不是一个小孩而是一个六七岁的人类。 很多镜头非常精彩。 校园霸凌这个主题太卷了……都卷到小学一年级了。但是你不觉得卷，你知道这就是人类世界。导演的镜头功不可没。

第二，因为都是怼脸拍，导演+小演员的配合和两个小演员的演技简直是了不得。第一个镜头一上来她俩哭着相拥我就看呆了。这诺拉完全不输当年的玛蒂尔达，这样的哭如何演出来……有几个成年人能做到？紧接着前十分钟我都一直在默念这到底怎么拍出来的？控制一个小孩就罢了，一学校小孩？这是怎样的一种难度…（我拍过小学一年级小孩，噩梦级难度）。一学校小孩不能看镜头？按照剧本走位？当然技术上近景特写+浅焦卡掉了很多不过关的画面是肯定的…但这俩孩子也太神了…去搜了诺拉的演员Maya的采访。她说她出演的时候是9岁。她从小就知道演戏需要做什么。需要情感的时候就调动她家里经历的难过的事情。刚好她自己也是校园霸凌的亲历者。也就是说全片都是实打实的“表演”，没有一场是记录真实。这几个孩子都是实打实上阵感受身心被霸凌的感觉，真的是业界神童。日后不可估量。

第三 从剧本故事本身。人物信息非常明确地给的非常快。对我来说假如非要扣掉半星那就是父亲的前史我想象不来。

妹妹诺拉面对的问题和哥哥面对的问题完全不同，这是我看到的作品里第一次非常形象的把男女遇到的不同种类的校园霸凌和心理困境特别直白的展示出来。在面对社交虐待的时候（没错。他们这么小，所有的人这么小的时候就已经开始面对社交虐待了）男生更常见遇到的问题是动物世界弱肉强食的体力霸凌，被霸凌的原因有很多：家庭出身、学习成绩、是否擅长体育。没错我观察到从小到大体育不是很好，学习又不能成为特长而弥补短板的男生在集体里自信不高几乎是大概率事件。体育运动的强弱直接影响着你在集体里的权力地位。大家都有看人不爽，气场不和的情况，但是身强体壮的男生通常就算面对这样的情况也不太容易被欺负。

和男生完全不同的是“更复杂”的女生，身强力壮不再成为女生等级制度里的参考项。女生更多倾向“mental abuse”。

“如果你跟她玩的话，就不要跟我们玩了”。这句话有多可怕呢？一句话就会把人和人划分成无可奈何的敌人，和板上钉钉的被孤立者。如同电影中，诺拉努力参与很多自己不喜欢的游戏，只是为了合群，不被抛弃。因为“被集体抛弃”这件事在无法躲避逃离的校园生活中是最最阴间最最恐怖的刑罚。年幼的刑罚实施者其实并没有权利实施私刑，而被虐待者在事发时都还是孩子，也没有能力反驳对方捍卫自己，没有力量看清楚跳出这个怪圈，只想着如何在这个环境里被接纳，不会觉得是环境本身有问题，更不要说有力量独善其身。有几个成年人能做到被npd（自恋人格障碍）有意无意的情感虐待或者和人创伤性连接的时候，清醒的跳出来，切断关系，找到自己的支点，反而看不上对方的？一旦人和人交往的权力关系形成很难改变，你在创伤之中根本没有力量看清真相。更不要说是小学初中高中的孩子。只会陷入“我付出了所有努力，结果还是被人讨厌。我到底做错了什么？他们要怎么样才能喜欢我？我是不是天生就不值得被爱只会让人讨厌？”的恶性循环，责怪自己，而不是责怪对方，永无天日。

所有的事情都发生在孩子身上。唯一关心诺拉的那个老师在诺拉问她“为什么你们什么都不做？”的时候回答“因为我们也不知道怎么做才是对的。”说的真是真话，成年人都是傻子，没有一个能把孩子们解救成功。诺拉问爸爸playground底下真的和海一样深么？是的，一样深，和学校的游泳池，和令人窒息但不知道为什么就是每天必须得去学校的生活一样深不见底，永世不得翻身。

最妙的是，电影把男女被霸凌的两个案例设置为兄妹。按理说有亲兄弟姐妹在同所学校，两个人的力量应该大于一个人才对。结果两人在一人进入恶性循环开始，另一人也被拖入泥沼，两个人的社交情况相互拖累，彼此责怪对方而不是联手对抗真正的敌人。因为责怪自己的哥哥或者妹妹比对抗真正的敌人容易得多。

故事以拥抱开始结束，收尾互文。让人看到了力量往正向发展的可能性。兄妹的拥抱里的内容超越了千万成年人拥抱的深度。自我救赎的力量远远大于成年人的干涉。

第四，作为一个自己经受过校园霸凌和有一个三岁十个月的儿子的母亲来说。我在想我的儿子如果在未来遇到相同的情况，作为父母我们能做什么。是像电影中的父亲一样去学校教训霸凌自己儿子的同学们么？这样只会让孩子颜面尽失如何在这个集体待下去？你发泄完爽了，要和这帮人继续每天被关在一起的是孩子。他逃不走。

我不知道面对这种事情的标准答案是什么。对于男孩来说，打架斗殴冤冤相报如果不是降维打击的格斗水平可以让打架终止，那你一拳我一拳你家长一拳我家长一拳真的很愚蠢最终只能让事件升级到不可收拾的结果。 唯一的思路就是给孩子做足心理建设，并且给足心理支持。让他知道，【学校里没人是上帝，根本不需要参与任何人的阶级排序。】让他知道一直有我们，我们会相信他支持他。我和他爸爸是他面对一切外部世界困难的心里力量来源。我们能做的就是遇到这种阴间学校，说走就走。而这些看似简单的道理，都是我当初血淋淋的熬过几年之后，才从创伤中爬出来幡然醒悟自己被情感操控虐待了。而且一辈子可能都无法获得家庭的保护和支持。

我们那代人霸凌最盛的时候发生在我们的初中，因为初中的年龄有了一些力量，但还分不清是非善恶。人格还未完善的青少年，很多都是npd。因为人生下来就是自恋的，因为要保护自己。慢慢接受教育才能搞清楚你我关系才能知道尊重分享。所以最厉害的没有被教育的npd们和最弱的承受者们被关在一起，真的是不熬到毕业就不得翻身。

那个时候还没有“霸凌”这个词儿。甚至没有孩子会认为自己的心理状态是理所应当得到成年人（父母、老师）帮助和支撑的。没人会跟大人说自己的人际社交的烦恼。直到我的孩子都两岁的时候看了阿德勒，才意识到人的大部分烦恼都来源于“人际关系”，才认识到羞于启齿的比起学习来说“不重要的事”原来才是最最重要的事。

人类法则从小就开始了。

想要责怪无知的孩子，先改变无知的大人。当有一天大人们都有知了，孩子们未来才会变成有知的大人。

我的成长路上有太多让我失望的大人。

希望我们如今能成为“可以让孩子们信任的大人”。

《新居之约》目前已播出近半，其中男主角杨光的“未婚妻”宋晓雨我称其为“低情商绿茶”。自诩富二代异性闺蜜、最好的朋友，说女主角陈曦情商低，教其做事，刷新老夫三观。在三个男人之间装成“小绵羊”，实际想傍上有钱有权之人的“小狐狸”，绿茶行为可见……宋晓雨是杨光的“未婚妻”，杨光是她的提款机宋晓雨是杨光师父的女儿，杨光的师父在临死之前，将宋晓雨母女托付给了杨光。多年来杨光不负师父临终所托，尽心尽力地照顾着这对母女。不仅供宋晓雨上大学，毕业之后的衣食住行费用也未吝啬。对于杨光的照顾，宋晓雨表现得理所当然，即使了解杨光生活得多么不容易，也还是毫无愧疚地压榨男主角杨光，利用杨光的善良性格，第一次出场就用欲擒故纵的方式让杨光主动给她钱花。杨光替她养母亲，她却想方设法地哭穷、示弱，让其给自己花钱买奢侈品。在宋晓雨内心深处，就嫌弃自己是一个包工头家庭出身，对于同是包工头的杨光，她一直把他当作哥哥看待，即使母亲觉得他们应该是夫妻，她也从来不会往这方面想。宋晓雨的目的很明确，就是想嫁一个有钱人，所以她去ktv上班，想认识不同阶层的人群，结果与上司暧昧不清，被当成小三当街被骂，被杨光解救。宋晓雨一心想要找到一个环境好的工作，跻身上流社会，然后嫁个有钱人，过上好日子，享受有钱人生活。宋晓雨是蔡云峰的解语花，蔡云峰是她攀高枝的工具为了认识有钱人，宋晓雨穿着的名牌裙来到好朋友的酒会，有机会认识了赢家的蔡云峰。为了自己找到好工作，不断接近蔡云峰，主动邀请其约会，自知这样的行为会让蔡云峰对他产生幻想，会对她照顾有加。为了让蔡云峰喜欢自己，事前问杨光这个冤大头一万二买包，然后主动邀请蔡云峰陪自己买包，就在蔡云峰以为宋晓雨让他做冤大头给他结账时，发现宋晓雨已经提前结款了。一下子，蔡云峰蒙了，搞不懂这姑娘什么套路，于是，可能看上了宋晓雨的“与众不同”，宋晓雨看上了蔡云峰的地位、权势，想要通过蔡云峰认识“上层”人士，之后顺利钓个金龟婿。要不咋说她情商低呢，在面对景宇衡卧底做小助理初期，想请她吃饭，她就试探景宇衡的财力，问：我穿着高跟鞋，我们怎么去呢，听到回到是打车去的时，便开始拒绝了。说是自己吃一顿饭要花掉他的半月工资，他们两个公司的实习生不是应该抱团取暖，而是应该努力提升自己，未曾见过把嫌贫爱富说得如此清新脱俗的人。宋晓雨为了嫁给有钱人，盲目地对有妇之夫蔡云峰献殷勤，却错过了真正的“太子爷”的约饭（虽说景宇衡也不是很么好东西，约饭目的也不单纯，唉，这样一看，俩人绝配）。宋晓雨自诩是景宇衡的异性闺蜜，景宇衡却从未把她看在眼里在知道景宇衡是赢家的继承人之后，肠子都悔青了，想起自己当初的愚蠢行为，主动向景宇衡示好，刻意躲避蔡云峰，为了断了与蔡云峰的关系，告知蔡云峰妻子与其约会，之后，美其名曰要与蔡云峰保持距离。宋晓雨每天都在做着春秋大梦，自诩自己是景宇衡最好的朋友，异性闺蜜，在女主角陈曦面前宣誓主权，可笑到没眼看。景宇衡作为海归富二代，什么样的女人没见过，宋晓雨的这点三脚猫招数不过是被玩儿剩下的而已，注定是竹篮打水一场空。写在最后：都说艺术来源于生活，不知当下真实社会这样的女孩子有多少，不想靠自己，一门心思走捷径，嫁给有钱人，想要飞上枝头做凤凰。Girls，白日梦是时候醒醒了！独立自主起来吧，有按那想发设法钓金龟婿的时间，不如好好充实自己，像陈曦一样靠自己，花自己赚的钱，生活会更踏实而美好。

里面东北男的嫖娼强奸，女的三陪小姐，还得强调“东北人”，强烈的歧视，胡编烂糟，污蔑东北人的形象，这样的烂剧广电总局怎么会让播呢？从小听中央人民广播电台的广播剧长大的，真心每个都是好故事，看了这部剧，毁童年，毁三观，第一个故事被害因为“玩弄几十个女性”被杀，第二个因为被上司玩弄被杀，被杀前还跟凶手做爱，第三个故事上司非礼全公司女下属，对女下属“为所欲为”，第四个故事卖淫女…导演什么人啊！满脑子都是男女那点事，而且在导演的世界观中男女就没有正常的关系，说明内心深处最想去犯罪的…

前面的剧情有创意挺有意思的，而且节奏很快，也有被男女主的爱情吸引到。后面女主的人设就有点令人讨厌了，频频插手丈夫家族几代人之间的恩怨，而且和已知的敏感男友之间毫不避嫌，才让有心之人有了利用的机会也让周围的人容易误会，最后好像以一已之力和善良拯救了几家人，搞得自己很伟大，真是太扯了！而且关于厉仲谋是否捐肝给父亲也有点道德绑架，是否原谅曾经伤害过自己的人只有当事人最有发言权，其他人都是不曾经历的局外人，没有资格要求别人做什么！但是演员团队完全没有问题，无论主角配角表现都不错，尤其是言承旭和佟丽娅，感情戏和哭戏太打动人了！

【以下内容涉及轻微的剧情故事泄露，可能影响观看】近二十年来，中国电影取得了票房进步，但在电影审查上，尺度标准却一再倒退。单说文革题材，谢晋一拨人完成反思后，及至《阳光灿烂的日子》、《霸王别姬》和《活着》等几座高峰，突然就消失绝迹了。那之后，涉及文革的内容经常以几行字幕出现。十年浩劫开始了……文革结束了……诸如此类。直到过去这一年，前有冯小刚的发言，后有张艺谋的归来，文革题材似乎渐渐有了破冰之势。而在我看来，崔健的首作长片《蓝色骨头》，意图实现得最好、影像价值最大的也正是文革段落。上海国际电影节上，《蓝色骨头》放映的是剪辑完成的版本，可能与将来的公映版有所出入，崔健解释说是“密钥问题”。单就这个版本而言，《蓝色骨头》无疑是部有力量的新人作品。借用朋友的评价，在这样一个物欲横流的时代，崔健居然还相信一首歌、一部电影能唤醒迷失的中国人，他试图与历史对话，跟记忆和解。《蓝色骨头》是崔健之前写过的一首歌，它在电影里面出现了多个版本，有文革版有英文版。在我个人看来，作为一首需要反复萦绕的主题曲，它多少还是有些压不住场。曲子旋律不说，年轻的我唱的那个版本，未免有些过于愤世嫉俗，完全就是大白话和大道理，缺少直刺的力量，也没有了回味的空间。歌不好，自然影响了影像存在的意义，尤其是这么一部需要情感奔涌的电影。唯一的华彩，大概就是文革段落的《迷失的季节》。 在这个段落，施堰萍（我母亲）、陈东、孙宏的三人关系大概只有十来分钟，却是这电影予人印象最深刻的段落，画面直接、情感流畅、叙事利落。例如孙宏第一次出现是被团长介绍相亲，第二次出现是给陈东洗衣服，他的性取向无需赘言。《迷失的季节》初啼之际，施堰萍演唱，陈东弹琴，孙宏伴舞。电影从真实空间神奇地滑入到了舞台空间，又转回到现实当中。伴随着施堰萍的释放、陈东的渴慕和孙宏的压抑，声音、画面、电影情绪以及演员的表演结合得极其完美，浑然一体。该段落充斥着饱和的、古旧的绿色，加上触目惊心的红色，瘆人得厉害。对好事者来说，也是之前微博上热议的细节，电影里面直接出现了林立果和林彪，揭秘了复杂的红色摇滚历史。然而，《蓝色骨头》并没有提供绝对客观的历史真相，恰相反，整部电影是以第一人称的形式讲述，年轻的我追溯起父母辈的往事，时空穿梭跳跃，相当的随意和主观，艺术而感性。对我来说，影片有令人震惊的一幕：为了让文革记忆离开脑海，女主人公选择了恐怖的自残方式，不可理喻但又无比直接。《蓝色骨头》给出了以下几组有趣的对比：枪与音乐（中国摇滚乐）、性压抑（三人关系和父母的错误结合）与性冲动（现代部分）、父亲的寻找与我的表演、过去的历史与当下的现实……后者无一例外取代了前者，寻找着共处的平衡。这部电影努力构建着过去和现在的平行蒙太奇，尽管不甚成功和圆满，但在当下寻求与历史政治的用心意图上，《蓝色骨头》的思维宽广度和大胆程度在所谓的龙标片里面前所未见。只可惜，相比文革部分的完整，现代部分似乎承受不起这样的历史重压，顾此失彼，跟剪辑一样，失之可惜——也有人说，剪辑已经很努力地在拯救这部电影。《蓝色骨头》的缺陷，主要集中在现代部分。篇幅最多的年轻的我，演员一看就是洗不掉的学生气，缺乏真实感。要他充当深居简出的文艺老炮，实在勉为其难。而且从时间跨度上，如果“我”是文革那辈人，年纪上早就该步入中年了，而不是片中的惨绿少年模样。崔健还耗费大量台词来讲解对黑客、网络病毒以及记者收红包现象的看法，无奈，他真是上一辈的人了。太过表面不说，对网络和黑客的理解，更像是过于简单抽象的概念，功能原理跟《全民目击》的U盘差不多，站不住脚。放置到电影当中，频繁打断观影体验不说，事实上也拉低了整部电影的格调。所以，《蓝色骨头》这部电影，看的还是关于政治性的摇滚乐，就像崔健带给所有中国人的震撼回忆一样。时间流逝，在毒品一般的回忆中，电影不断抛出与性有关的冲击画面，颇为大胆，而在构建一个完整但却繁复的时空大格局上，崔健尝试营造对位呼应，但最终效果显然还有待提高。有人也许要说，《蓝色骨头》说的都不是当代人的事了，然而，就如同很多人以为文革早过去了，可在电影空间里，它依然就像不曾存在过。未来，应该还会有更多的电影和电影人来切入这一领域，毕竟，里面埋藏了太多的震撼故事。过往总以性感形象出现的倪虹洁，她在《蓝色骨头》有不俗表现。还有黄轩，他在娄烨《推拿》里是一个醒目的存在，在这部电影依然是灵气乍现。当然了，就如同很多人夸奖的那段舞蹈，如果真是一部MV，它也绝对完美。【北京青年报（见报有删减） http://youth.ynet.com/3.1/1407/04/9133905.html】

正在安徽卫视播出的电视剧《猴票》，虽然是以小小的一张邮票为引，却看到王千源、成方旭、边潇潇、刘奕君、赵文琪等演员在剧中演绎了人间百态的情感关系，“邮票是人玩的，不能让它把人玩了”这句台词，也使自己在看完之后产生了一些启发和反思，在贪婪的驱使下，有多少人能够不被欲望冲昏头脑保持清醒，在面对亲情与利益的选择时，还是前者更为珍贵，这也正是这部剧想要表达的“人间自有真情在”的一个主题。

剧中讲述的故事，发生在上世纪90年代的北京，王千源饰演的翦卫国，是名工厂工人，在时代洪流中，经历了下岗创业失败后，可以说是一贫如洗，房子没了、媳妇跑了、还留下一个没断奶的孩子，但生活的压力并没压垮，这个因为是满族正黄旗自称有“皇族血统”的汉子，乐观向上的人生态度，在他眼中人生似乎没有什么迈不过去的坎儿，这种观念也深深影响着他的“徒弟”刘元。

随着剧情的发展，剧中各主要人物都悉数登场，而成方旭饰演的刘元在出场后，与王千源上演的这段师徒情和他的成长历程，也成为是这部剧的一大看点，刘元这个人物也反映出很多在那个时期中新一代年轻人的真实写照，与师父整天耍嘴皮子、办事顾虑太多相比，他的思想更加活跃，有了目标行动起来更加迅速，演员成方旭将一个有血有肉的血气男儿，演绎得有声有色，很接地气。

剧中的刘元，从小在北京的胡同里长大，是翦卫国工厂里“师哥”的儿子，好不容易高中毕业后，自认为不是学习的那块料，并没有按照父亲的意愿上大学，而是想尽快的进入社会找机会挣钱，这也就有了在翦卫国的煎饼摊前拜师的有趣那一幕。

虽说是师徒关系，但是两人平常的相处，看上去更像是朋友兄弟关系，刘元这个角色表现的头脑灵活，很有年轻人的冲劲，但缺乏社会经验，刚拜师不久，就出主意举着“皇族煎饼”、“京城一绝”的招牌叫卖，甚至让师傅拓展业务买土耳其烤肉、肉夹馍什么的，师徒二人在性格上的鲜明对比与互补，也映照出两代人的观念不同。

剧中所表现的刘元成长，从初出场向父亲要10元钱去泡网吧的学生时期，到后来跟随着师父翦卫国练煎饼摊、摆夜市、直到后来成为一名北京“的哥”，有十几年的时间跨度，在表演上有一定的难度，不过成方旭在这方面的演技算是把握的很准确，拿捏的尺度也很到位，既表现出学生时期血气方刚、不太成熟、甚至很冲动“孩子气”，也展现出在经历了岁月的磨练后，逐渐成熟稳重变化过程，让观众看到，刘元是如何从一个北京胡同里的孩子，成长为一个讲义气、够局气的北京“爷们儿”。

成方旭作为一名青年演员，在他以往所出演的影视作品中，从《青春拼图》中那个“拼房族”胡易可，到《诱惑的谎言》中那个“悲情男”吕杰，再到《极品家丁》中插科打诨的董青山，塑造了很多个性不同的角色，而这次在《猴票》中扮演的刘元，可以发现他是一个可塑性很强的演员，表演方面也还有很大的发展空间，相信喜欢他的观众，也将会对他以后的作品更加期待。

偶然遇到的片子。开头的怪兽和超人设定很搞笑，看到在山上驾驶小小"帆船"的麦兜想当发明家就决定看下去了。

很多小孩都梦想过当科学家吧！虽然麦兜的发明看起来很幼稚很鸡肋。麦兜，一只小猪，在人的世界里显得衰衰的。但麦兜多幸运有麦太呵护他的心灵，支持他的梦想。被你嘲笑过的东西，有时候反而会让你显得可笑。多少孩子活在父母有心无意的打击嘲讽之下，多少人由于别人的嘲笑失去追梦的勇气。

当发明家，让自己、他人生活的更好，这个梦想本身就很了不起！

挠屁股，激光去痣的梗是真没想到，哈哈，晚安，

处女作以来，第一次出现死亡，疲倦、迟缓而留白。当年语不惊人死不休的强制完型，于今天是花光力气后的自然放手，经历超载，用脑过度，该说早衰还是迟暮。

道德相对，遵守的未必辛苦，没遵守也未必逍遥。一人一世界，都是依着自己的感受。人事无解，心愿残缺，当别人还在装疯卖傻或稀里糊涂地跟着大队伍用义肢手拉手欢歌跳舞时，他却无法再装下去，东窗破露，人性裸露，无谓谁的错。后来华发苍颜，他捡起曾摔在地上的假肢，重新汇入安全队伍。

作者作者，“只谈得了自己，连自己也未必了解”。二十多年，始涉子女。 一人电影就像一人字迹，一路走来，一戏一命，有冥顽不灵，本性难移，也有热情磨损，苍凉殆尽。单机，寡人，寒气侵，黑白，冷冽，无事件。对美人的赞叹，乐莫乐兮新相知，对老路的服从，哀莫哀兮生别离。男人的爱欲，解药和毒药是一味。

都说是求拙，可拙求不来，他就是他自己，难者不会，会者不难。独钓寒江雪，新安文人画只在船底周边用干燥的笔尖勾了几条细纹，就是整条烟波江上使人愁。没说透的念想，没解释的诗谜，没做成的事情，没穿过针眼的线头。向人说起他的故事，他往往出于自尊和羞赧而狡黠地拆分化用，好这一口的自深体谅他在说什么，其他人要是问，他就自嘲道“你不会知道的，不是你喜欢的类型”。

十年以来一年两部，拍完此片戛然停顿。轻描淡写的呕心沥血，隔窗遥望的故意距离，片尾，陌生的女人在哭泣。

【详细】

9683915

二刷，你看到的是一部制作精良的网大，而我看到的是有血有肉的中国英雄。

封神战纪，优酷偶然看到预告，热血沸腾的感觉还是让我有了一丝丝期待，没有抱着太多惊喜的态度，看完以后还是让我惊呼了一句卧槽。二刷之后发现这个故事的本核不单单只是一部热血的玄幻片。正文开始

【世界观】作为改编剧，怎么玩出新花样且让观众接受由为重要。在此基础上，封神庞大的世界观体系足以看出编剧的野心。仙人妖同样阶级性的划分注定有的人物出场便是悲剧，他者一词的设定细想也足够有趣，有豆友做了详细的解说，我就不一一赘述，至少目前看来每个人物的形象在这个体系下都活生生展现在你面前。

【详细】

9500484

不想讲我作为剑三8.5年玩家的心路历程了，只想从动画观众的角度来评价沈剑心。国产动画看的也不少了，早年年少沉迷日本动画，著名的神作几乎都看过，心里还有点标准的。如果沈剑心这个作品质量不好，即便我是老玩家，数千万投资人之一，也是要弃番的。年纪渐长，时间和耐心就不足，没有用情怀去宽容垃圾的心情。还好，这部作品质量过硬，不仅弃不掉，还会翻来覆去看好多遍，尤其3、4、5集看多少遍都能笑出声。蛮欣慰的，制作组和西山居没有消费情怀敷衍了事，用质量说话才是真正的广告，这条路走得正，也肯定能走得远。国产动画中，即便是大一些ip也时常陷入强行搞笑装逼的窘境，为了不引战就不举例了，有时候真的搞不懂这些编剧或者导演到底在秀啥？导致很多人看国产番就很担心又遇到那种冷笑话冷场的画面，而本动画，除了第一集前期略有这种苗头，从第二集开始节奏就非常稳，剧情稳步前进，玩梗搞笑始终不偏离主线，层次分明，没有强行让你笑的情况发生。很多梗来自游戏玩家的日常，是群众智慧的结晶，而一些老梗也能玩出新意，在搞笑方面步子走得非常稳。而一部动画能把故事说好，还能传达出清晰的价值观，塑造的人物形象鲜明抓得住人心才是成为精品的关键。玩家在看动画之前对沈剑心这个名字脑子里的直观反应就是那个长着酒窝的胖砸，说实话还挺不适的。但是看到第三四集以后沈剑心的形象基本脱离郭炜炜，他有了属于自己的血肉，非玩家观众进入感觉可能更快，大家觉得他还挺可爱的（宝木演得也太可爱了）。就像叶英说的他出身低微，名声不显，3到5分的脸，渴望出人头地，努力又倒霉，想走捷径差点成功又迷途知返，剧情走上正轨以后，心心被不断套路成白板，大家不由自主地开始心疼他。这就是这部动画已经抓住人心了呀。至于音乐，剑三近年出的音乐专辑，以前各种沙雕小动画的音效从来没让人失望过，非常棒。而画面，三渲二的画面初次接触给人一种陈旧贫穷的感觉，但是看多了以后发现其实作画很精良啊，第六集那个单身狗之歌的双人舞就很厉害。总之这部动画是可以让剑三玩家骄傲的动画，甚至也可以是让国产动画观众骄傲的动画。希望后期不崩，继续保持吧。西山映画加油！

讲真我很失望不管是该电影还是整一个神奇动物系列，都是高开低走。从一开始出现麒麟和它代表的意象，到邓布利多的安排，然后出现的不丹王国和刘姓巫师，到最后麒麟鞠躬，都不合理。

1??麒麟：如果按剧中所说麒麟代表最纯正的善良和勇敢，那么人们因为麒麟而确认格林德沃的品格，这首先就是不合理的，请问他们生活在远古时代不看新闻吗，一个致力于占领社会和麻瓜开战的人，因为一只麒麟就扭转印象，麒麟太过于工具还是巫师太容易被洗脑。

而且作为该世纪最大的野心家，居然只把宝压在麒麟上而后面眼睁睁看着真麒麟戳穿自己而无动于衷，这合理吗？

2??邓布利多的安排：在列车上分别给每个人安排任务，乍一看是为了反视法迷惑格林德沃，然而一顿操作如猛虎，除了邦尼去打造六只一模一样的箱子，其他人的工作仿佛于整个计划毫无推动作用。

大篇幅描述忒休斯被抓纽特去就他是为了点题“神奇动物”吗？除了这个理由我想不到其他，毕竟于整个计划而言删掉这一大段也无关紧要。

3??不丹和刘姓巫师的出现，emmm工具人作用太过明显。

4??麒麟向邓布利多鞠躬是我认为最大的败笔，甚至改成向雅各布鞠躬都更为合理。你可以说邓布利多善良与勇敢，但是同时我们也知道年轻的他狂妄且自负，他不是一个完美的人直到后期打伏地魔才变得更加勇敢无畏。此时急于肯定邓布利多的品格，太敷衍了。

邓布利多和格林德沃最后的决战，打着打着两个老头互摸胸，救命??，两个老头的基情我实在磕不动。