这部影片，表面上是四个人的故事，实际上是一个人人性的磨砺和成长。故事里的生死只是幻象，人性中的博弈才是根本。其实谁都没有死，就像每个人的内心都保留着很多不为人知的秘密一样。表面上活着的可能是阿信，但他身上同样也有其他三个人的影子。以谁的名字活着，让谁的名字...  (展开)

    这段时间楼主很闲，于是仔细的从目前播放的各个韩剧中推荐。据说自从看了韩剧星你之后，由于它佐料下的太重，以至于现在大家怎么看韩剧都有种不够口的赶脚。那么姐今天就给大家推荐一部韩剧。不是厚重的川菜风味哦，夏季入秋时，其实该吃桂花莲藕了啊，甜甜的却不腻人的。
这部剧我是抱着期待看的。叫做《恋爱的发现》，是韩国KBS电视台自2014年8月18日起播出的月火剧。神马？已经播出半个月啦，哈哈，是的，已经第五集啦。这部剧最让我期待的就是编剧，是由《需要浪漫》系列的编剧郑贤贞执笔，看到这里就已经很有好感了。我可是当时很认真的看了《需要浪漫2012》两遍哦，那部电视剧真的和其他的韩剧不太一样，在它的剧情里边，没有什么身份阶级差异的巨大挑战，有的只是对爱情本身的探讨，如果碰见了爱我的和我爱的两个人该如何选择，如何能够支持一段感情不断的走下去。这才是我们需要探讨的，要不然你真的以为光有爱情就够了么，不论家人如何干预、不论情敌如何殷勤，我自岿然不动。我总觉得其他韩剧的超现实就在这里。爱情只是伟大到没有原因的会发生，但是却脆弱的可以因为各种原因死亡。
这里我歪楼的说一下《需要浪漫2012》的大致剧情，其实如果你时间充裕，真的也可以看看。这里边男主与女主是地道的青梅竹马，一起长大，一起在挨着的两座房子里生活。男主是一位编剧，而女主是一位作曲家。光这两个职业就够楼主流口水的了，当然这是题外话。说回来，这部剧在韩国本土内也有一批死忠粉呢。其实这部剧吸引人的原因很简单，是因为它的内容，暴露了它的气质。曾经有过一部大火的韩剧叫做《咖啡王子一号店》也有过类似的这种气质。这里不得不提《咖啡王子一号店》真的是一部具有代表意义的夏日剧，我身边很多女生一到炎炎夏日，就要拿出这部剧重温一下。那多么经典的一些镜头啊。男一在顶层露台唱歌的样子，到现在我还能够哼的出来。还有男二和那只大扫把狗狗奔跑的样子。当然也少不了和女二在房间里嬉戏打闹，而房间里玩偶乐队还唱伴奏的情景。是的，有些气质的类似，很清新，似是一丝凉风拂面。《需要浪漫2012》里面浪漫的气质更是喷薄而出啊。尤其是那些被定格的画面，变成一张张美好记忆的相片，简直让人无法更沉醉了。这部剧真是盛产，13年的冬季又播出了《需要浪漫3》，这部剧因为女主更换，就感觉整个剧的气质发生了不少变化。直到前一段时间，编剧郑贤贞再次携手郑由美带来了《恋爱的发现》。我觉得编剧慢慢找回了感觉，尤其是郑由美这个女演员的气质也真是太典型的文艺女青年，最凶猛的是整个人的伸缩性，可任意的在22-32岁年龄里游荡。我只能这么形容。这次的内容设定的很棒，没有《需要浪漫2012》里那么多条线索让你眼花缭乱，也没有那么多气质不同的女生来以量取胜似的探讨爱情各种面目这个话题。而是以一个女生的情感成熟过程来探讨。剧中女主与男主曾是一对一见钟情的热恋情侣，女主认识他时不过是22岁的年纪，情窦初开，热情似火。大概每个女生在青涩的时候陷入恋爱都是这个样子，完全没有欲拒还迎的技巧，有的只是我爱你所以要对你好的傻气。就这样，他俩一起走过了7年之后，女主终于忍受不了男主而分手，这里不做更多剧透，我只想说，女人的真正成长从这里开始，女主完全吸取了上一段感情中自己处于劣势的教训，很好的在下一次恋爱中如鱼得水，即使被男友撞破自己在陌生男人家睡了一晚的终极问题，都可以利用自己胸有成竹的自信和技巧化险为夷。当然你可以说，爱情里大概谁爱的多些谁就会处于下风，但是我不得不说，这只是一个误会，是一个类似“是青春就会痛”的口号式的洗脑想法。谁说我爱你就一定会成为软肋啊。多出的爱意没有以适当的形式递送给对方才是爱情里真正产生质变的原因吧。
一个浑身伤痕，在上一段感情中觉得没有足够被爱的女生。也许会为此而痛苦到久久不能从情感的泥潭中挣脱。但是人生总是要再出发，所以女主在痛过、后悔过、祈求过之后，只能昂首重新出发了。而这一次爱情里的自己，更加懂得如何有的放矢，尺度调整和时间掌控。一切的一切都了然于胸。就在女主顺利开展甜蜜恋情时，前男友却不期相遇。于是当一个已经重新出发，一个还停留在原地的恋人再次相遇时，谁都能够猜到曾经的誓言就像是个响亮的耳光，当然只打那个还站在原地的傻瓜。
这个剧最棒的是男女心理的描写，那些因性别产生的想法不同，还有本以为的想法和现实之间的落差。种种种种，当真可以给现在情感经历不太丰富的女生好好的上一堂课，认认真真的告诉你，爱情，除了碰对人，还得使对劲。哦，皮埃斯，男主可是当年神话的Eric，别以为叫文晸赫我就不认得你了哈……
 

    什么样的女人最美？
    
    是早上送牛奶，晚上卖栗子，半夜扫大街的女人最美？还是作品被法国博物馆永久收藏，一幅画三次出现在拍卖会上，却孤身寂寞的女人最美？还是把名字从翠花改叫玛丽，然后生个孩子管对方要五十万——长的确实漂亮的女人最美？三个女人机缘巧合聚在一起，三种地位阶层三种社会境况，三个女人一台戏，面对的不光是对生活的抉择，还有对待生命和爱情的态度。

    《美丽笨女人》通过身份的设定，让不同的人遭遇不同生活境况，以过程了解生活目标之所在，也理解真情之可贵。尽管故事辛酸艰涩，但影片所阐述的人生处处有无奈，也处处有真情的深刻，依然令人动容。贫穷亦或富有，只有经历过生活的人，才能真正明白生活的意义，影片讲述的故事，以一个环形的关系链把人物串联起来，三种人生与价值观的碰撞融合，让观众最终明白，自己到底想要做什么样的人。

    有钱人的懊恼总是那么的寻常。女强人周蓉的烦恼在于对爱情和婚姻的抱歉，她和前夫的深厚感情，因为缺少沟通而导致的六年隔阂，失败的婚姻成为成功人生的最大败笔。现实往往如此，总叫人在得失与成败间做出选择，然而，谁又能在未有体味之前就轻易放弃成功呢？周蓉的故事线却也是最有希望的一条线，因为有钱就是万能的。

    过于依赖他人，注定要孤单下场，女人不会因为起先叫翠花，但改了个玛丽的英文名字就显得成功，反倒是过惯有钱人的生活却又不是有钱人，才真的是人生最大的悲剧。这个社会通过无数的例子让人明白金钱的可贵，也把对金钱的欲望植入基因之中，那个腹内孕育的价值五十万的孩子，不就是最好的证明吗？

    刘盼的身份层级最低，却是所有人的中心，也是故事意义最终的体现者，代表了最低阶层的期盼和愿望。她们朴实但对待感情坚贞，善良但有自己的态度和坚持，尊重爱情和生命，她们是传统情感的基石。但也是最悲催的一个群体，生活永远就是这么的不公平，你足够坚毅足够热情足够善良，生活就让你有足够的困苦。

    所以，那些愚钝的，后知后觉的，执拗的，拼命想留在生活美好的女人，总是显得那么笨拙，她们姿势在岁月的压迫下日渐彷徨，但人性的光芒却历久弥新，阻拦美好生活的乌云终会散去，沉睡的善良，爱与梦想终会照进现实——影片在没有商业阵容与故事布局上，以三个女人的生活力挽狂澜，以求窥探人性之美，也力争更多人关注女性社会问题，影片自身也像其故事中描写的刘盼，期望能得到更多的理解，为无处安放的美丽人生找寻归途。

美人美景，欢乐、温情、感动并存的治愈系小清新电视剧。法国著名景点取景，就好像自己也身临其境的进行了一次旅行。剧情描写了普通人最平凡也最常见的烦恼，脸上在笑，心里却在流泪，如何化解这些烦恼，让自己变得幸福，希望在剧中给出答案。剧中每个演员的演技也都在线，容和...  (展开)

1702150239看完不禁说罗温艾金森的演技真的好。每个好的喜剧演员心中都有大戏。手部的小动作常皱眉头细小的眼神脸部动作满分不时的一些细节动作。以及最后的陈述道理的沉稳但不可动摇。再讲电影 剧中的紧张气氛 环环相扣的情景交换和线索 没有任何的拖沓甚至有的需要去想的直接...  (展开)

看完点映，我想给五星，并非片子已臻完美，而是为了这个题材。如果能够多一些这样的题材，以电影撬动（也许是敲动）现实，即便剧作不够完美剧情不够触动又如何？大陆的影院里可以放映这样的片子大牌的演员可以比较没顾忌（片酬和得奖压力）地出演这样的片子，即使商业立足点又如何？何况黄渤和郝蕾的演技已经无法用喜欢或者很棒来置评。

只是导演误把苦难当情怀。
提笔很重，落笔太轻。
我承认我哭了，但终究有隔靴搔痒之感。
这是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。
孩子并非一个超大版的钱包，而是你身体的一部分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。
我们都无法体会那种丢失带来的巨大空洞感和绝望感。
只是你可以尝试去感受一下，从演员们精湛的演技里，触摸到丢失孩子为人父母的疼痛和绝望。

但是从一开始，我就知道，这不是一部讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足点应是在伦理和法律的冲突上。

事实上，这是一个很讨巧的点，也是在打拐背后隐藏的更大更深的关注点。
离婚夫妻面对孩子丢失所引发两个家庭的动荡，人贩子的妻子是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法情冲突，丢失孩子对人贩子养母的感情，找回孩子重新与亲生父母建立感情和联系，得不到法律援助的农村妇女，善钻法律漏洞的律师与法律的冲突，无生殖能力的丈夫把责任推给妻子，司法的灰色地带，人贩子妻子的怀孕，以及埋的副线——教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。
有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，所以我说这是一个讨巧的点。而意义自不必说，陈可辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。我们也能看到这种思考产生的表达野心。

可惜的也在于此，太多想说的，反倒一个都说不好。
影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是：啊，结束了！而我的反应是：我以为刚开始。

我知道这个结束的意味，但不认可。
影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索，但并没有提供导演和编剧的思索。
只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。
诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人贩子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。
哪怕是结束在孩子带着一口安徽普通话开始新生活上也好啊。
毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。

至于编剧，细节处自是动人。包括黄渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰、那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝蕾一直希望小孩讲普通话，黄渤认为陕西人的小孩就该讲陕西话，最后找回来的小孩却讲一口安徽普通话），包括张译守在黄渤家门口，被黄渤发现时闭上眼睛装睡、然后给黄渤发的那条短信。

而演员，我需要用更大的篇幅容纳一些溢美之词。

黄渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价，“只是我认命，你不认命。”
太准确！郝蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。
我记得她下楼的时候，黄渤问她，“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒，悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。
我记得她在那个互助大会上，面对张译说，“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片子的开头，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面部特写和台词（虽然对于没给特写这一点也蛮奇怪的），但是空气中存在的那种张力，直到郝蕾突然出声而崩裂。她哭着说，“对不起，是我把孩子弄丢的。”能够看到她嘴唇颤抖，缓慢地蹲下去。我理解这种内疚感，联想到她之前在派出所打黄渤耳光的一场，能够深深理解这种因为内疚而带来的巨大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫性要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无法直面自己的错误。而这一刻，她的爆发，才是她痛苦的真正爆发。
还有黄渤痛哭那场，她拦住想要上前的张译，自然，无声，了然地看了黄渤一眼，将心中的情绪都慢慢地压了下去。
动人的，都是这些细节，感情，都在眉眼之间。看起来，举动都平常，细细想，却是大恸。

黄渤的亮点，如果要一一记录，我大概需要一个EXCEL.
我喜欢他含蓄的演技，在鲁晓娟蹲在地上抱住双臂痛哭的时候，他并没有像国产连续剧一样抱住她（像大团圆一样的温情），而是站在旁边，看着她，想要靠近，又并没有靠近，眼睛湿润，嘴唇颤抖，心里即便已经千山万水，然而终究什么都不能说什么也不要做，那种节制而隐忍的演绎，于无声处更见情深。
也喜欢他突然的爆发。找回儿子之后派出所的一场哭戏 ，虽然也是慢慢地蹲下来，但是和郝蕾细腻的哭戏不同，黄渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，这种在巨大绝望之后重获希望的冲击，在压抑了三年之后，都在这场痛哭里了。黄渤本身就是一个没有偶像包袱的人，所以他哭得很难看，涕泪横流，但是你看着看着，自己也不知道什么时候就落下了眼泪。

黄渤和郝蕾，本是非常不搭的一对，从气质上来说，郝蕾若是清宫没落后妃，黄渤便是那市井中拉黄包车的，甚至都不如黄渤和志玲姐姐和谐。但是非常爱他们这一对夫妻。感谢导演的选人，让我感受到了这种演技登对带来的酣畅淋漓感（多一句嘴，俩人都是好戏之人，而且都是属于特别认真演戏认真到魔障的人）。
两个人的对手戏都很家常，绝无大喊大叫用力过度的演出，但功底正在这种力量的把握。也不用一一叙述，希望大家到影院去看。就说一场，田文军在店里，房东来赶人，一阵挣扎无果，房东走开，黄渤抬头，一眼看到鲁晓娟一身黑衣坐在街边，两人对视一眼，说句做作的话，真是一眼万年。而印象最深的是，鲁晓娟走进店里，问，“你睡得好吗？”黄渤说，“睡不着，真希望不睡。”鲁晓娟递给他一瓶药，“吃了这个能睡个好觉，要是好用告诉我。”从头到尾俩人没有对视过，言语中也无情感起伏。但是两句平淡台词，自然的动作，我相信，他们是真的相爱过。
真正难得的并非演戏，也非复原生活，而是提炼生活的日常，却升华为戏剧中的表现，让观者映照出生活和自我。

观影后，陈可辛导演说了一句，这个演员阵容真是黄金阵容。是，几乎是可以即使为了演员就买票的阵容。黄渤和郝蕾自不必说，赵薇也是一线中演技有口碑的，张雨绮虽然还没成大器，但举手投足都透出晶光来，张译也是个认真演戏的人，虽然刚上大荧幕不久，比起另几位还是有点电视剧范儿，但有非常值得期待的未来，佟大为演这种角色驾轻就熟，导演爱他，基本上都给他合适的角色，他也没掉链子，其余几个人，包括鲁晓娟丈夫、警察、两个小演员、四川工友，都可圈可点。
而值得庆幸的是，导演并没有浪费这个阵容（我们都知道，多少导演和片方浪费了好演员，常常让我们走出影院，吐槽无力，可惜了这演员阵容）。他几乎让每个人发挥了自己的潜力。

我说“几乎”，是，并没有完美。

这应该是赵薇从影以来比较大的角色挑战了，农村妇女，面目污迹不可辨，一口方言，没文化。看评论，也说她贡献了从影以来最大突破演技。我一向敬佩敢于抛弃偶像包袱可劲儿糟蹋自己的演员，她也实在演技和认真并在。
但是，这并不是个适合她的角色。虽然她已经努力作践自己，但还是没有那种糙的质感。或者我先入为主，总会在“小燕子”或者“姚木兰”的那张脸面前跳脱，她独特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也无法改变。

有一场戏，她穿着很土的衣服拖着行李从地铁站出来，她的打扮和这个繁华的城市格格不入。
不知道多少人和我一样，穿越回了那部《姐姐妹妹闯北京》，每当变幻时，便知时光远，摄像老师残忍地给了一个脸部特写。

值得一提的是张雨绮，她从头至尾没几句台词，但气场强大。第一次出场一袭白衣女神儿范儿十足，而且是那种圣女贞德般的女神范儿。张雨绮最难得的是，把没台词都演出了戏。
张译我看过他一篇专访，也很喜欢他。
他有一场戏，在田文军孩子的生日宴，他说出妻子怀孕，然后走掉的一场，他一边走一边仰头，眼泪流下来。这部戏很多哭戏，但这一场，滋味难辨。

片子进行中，想到韩国那部叫《今天》的片子。同样思考案件背后的伦理与法，我认为《今天》在表达和思考上更胜一筹。
但我还是要像个水军一样打五星，因为我希望它是一个起点。
如果大家因为这部片子，对路上乞讨的孩子多看一眼，在网络或者电线杆上看到寻人启事多看一眼，少那么一点点的恶，多那么一星儿的善，那就足够。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后会有更多商业导演关注现实题材，希望这种类型的片子不会受资金掣肘，演员们也不会怕叫好不叫座愿意接演，我们也能有今天熔炉素媛告白或者更好的片子。

从无一日忘记，电影并非只有娱乐一个属性。

《少爷》去年荣登豆瓣日影榜单第一，虽然知名度不太高，但看完以后似乎明白了其荣登榜首的原因。 改编自夏目漱石同名小说《少爷》，在细节上做了小小改动。近来看夏目漱石的作品，深觉幽默，从极度夸张的语言能感受到作者心中对当时社会强烈的愤懑，厌恶至极却无从改变，因...  (展开)