额。。。因爱5喜欢上狗哥，就去挖了她之前的作品来看，给五星是因为狗哥（本来之前想给一星的，因为易恒居然敢懂我的狗哥，还敢用嘴？）但没办法，太爱狗哥，所以只能五星，哈哈哈，狗哥狗哥我爱你!希望狗哥来越火??。还有编剧和导演啊，你们小心点，居然让那什么易恒亲我的狗哥，你TM挺猖狂啊，等我找到地址给你们寄刀片啊。

还有就是，剧情说实话有点烂，看的我尴尬癌都犯了，但是狗哥的剧，必须好评。

小冒坚持原创的day295 终于迎来新一季真正意义的好剧，神仙又打架了。

张基龙小哥哥，也在我心中“白月光”的好演员名单里。

今年资源开挂，仿佛劳模。刚结束OCN的《Kill it/杀之》，立马挑起TVN黄金时段的男主角大梁。

剧评可以戳这里：

Kill it 杀之

剧情戳这里，主要是为演技扎实的小哥哥打call的

剧评戳这里《Kill it vs 圈套：野心太大，高开低走的OCN》

上一部剧的无语凝噎，至少男演员不背锅。即使剧情坑，不得不感叹，小哥哥太会选剧本了，每个角色都不一样。

而且这部剧，虽然只有两集，方方面面看，我预感都将是一部爆款！

先看对男女主的期待。

其实姐弟恋这种配置，看多了容易腻歪，很容易出戏，没有CP感还要硬聊撩，实在尴尬。

《请输入搜索词：WWW》阵容首先是很养眼的：

女主林秀晶，也就是当年红遍大江南北《对不起，我爱你》里的单纯可爱的恩彩。这么多年过去了，苏志燮大叔红火过，还奋战在帅大神男主的前线；男二号郑敬淏也成长起来，成为我们喜欢的演技过硬的“郑少女”。相较而言，林秀晶更低调的默默出演作品。

这次回归小荧幕，眼神还是一如既往地纯净，姐姐也是79年生，40岁了。而且这个角色太惊喜了。奔着男主而来的我，和男主一样陷入了女主的魅力不能自拔。

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男女恋爱的推拉战术在现代恋爱中被多次用以剧作题材，而得心应手的那一方被称作选手。韩夏天，和姜泰河恋爱时，主动进取，被动放弃。姜泰河胜出。在初恋失败后总结经验学得推拉战术，虐遍南河镇。韩夏天胜出。重逢的夏天泰河，让已经淡化的记忆恢复，以为自己冷酷的姜泰河重新面对失恋，痛不欲生。这一次，两个人都输了。看似精明的推拉战术，两个人都在做困兽斗，与天斗与人斗其乐无穷，与爱人斗，却是万念俱灰。大部分的推拉战，最后都以双方放弃告终。【姜泰河：爱的多的那一方才是真正的强者】中段：南河镇身世之谜解开，韩夏天不愿结婚之谜解开，姜泰河韩夏天分手之谜解开。于是你看到了两段很清晰的loveline。当两个男人都完美的时候，该如何选择嫁给谁。【主旨：嫁给那个，与你一起，我才是最真实的我。】韩夏天，是会主动示好的女生，敢爱敢恨敢当场撕破脸发飙。非常喜欢木作，想一直把木作作为工作继续下去。不喜欢自己穷到需要靠男人养。姜泰河，毒舌，冷酷，工作能力强，独立。他会因为工作忽视夏天，会因为不高兴和夏天吵架，时常讽刺夏天的各种坏脾气坏习惯，但是他对于韩夏天的独立人格和三观，非常的尊重。南河镇，典型好男人。温顺、专一、才貌双全，是老公的不二人选。但是他并不理解夏天的倔强和要强，他不懂女人需要独立的理由。说的直接一点，他不懂夏天。很多男人，坚信着他们的自以为。自以为，自身强大就能得到女人的爱，却从未去真正了解过女人的想法。所谓爱，是在理解的角度上，充分的包容和接受。不是自私的我以为、我觉得。现代恋爱为什么如此困难呢，大约是因为当物质已经能够满足大部分人的生活时，精神需求被提高到了一种非常高的境界，所谓的soulmate，所谓的精神交流。但是世界上没有一模一样的人，于是soulmate成了可遇不可求。那么爱要达到如何高的程度，才能让一方对于另一方的任何行为，都能够接受和包容。姜泰河，他知道夏天对于木作的欲望，理解夏天更爱自己。过去五年的点点滴滴刻在他的记忆力，可能淡化却绝不会忘记，所以他只要努力的想一个晚上，就知道这件事究竟有没有发生过。他把夏天推往更高的层次里，在她的领域里，因为她有这样的能力和欲望。最后，编剧让夏天作回自己，让初恋圆满，让爱圆满。女主并不是绿茶婊，只是个受过伤的人，重拾了爱，选择做回自己。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------为什么对这部剧欲罢不能，大约因为大部分的成年人，都像夏天一样，曾真挚而受伤，自我保护机制开启后不再真实。对身边的人微笑，习惯性推拉，不哭不闹不说，对一切都淡漠。而对于自己了如指掌的那个人，不知道是什么原因消失在了彼此的生活中。如同姜泰河和韩夏天，多年后再次分手。姜泰河说，因为这几年里你一直没有停止恨我，所以我们不算分手；而我一直不知道分手的理由，这也不算分手。所以今天，我们分手吧。泪流满面。因为夏天不再恨了，而泰河总算知道了真相。一个人了解另一个人，就像，夏天不说，泰河也能知道她爸爸是自杀。这种了解，根深蒂固，一辈子都不会生疏的情感和关怀，南河镇怎么可能不害怕。所以，如果不是真正放下的分手，都不算分手；充满恨的失恋，都是未愈合的伤。——————————————————分集剧情&小标题——————————————————<图片27>【16 虽然没有永不结束的爱情】刘亚仁客串1.直球girl：姜韩偶遇，得知姜泰河依旧单身，韩夏天扔直球。（回应14集姜泰河直球，姜会等在原地，只要韩夏天向他走进一步。）2.姜韩：平语&习惯&熟悉度姜泰河：你以前和我说过爱情是意志吧，你的意志还真了不起啊。真是，说什么意志，重要的是心！心！先要看心，再看意志。你光有意志有什么用？你就一辈子靠你的意志生活吧，一辈子，幸福的。3.南河镇：我们一直努力幸福，却无法幸福，这是我们分手的原因。4.韩夏天第一次给父亲扫墓，看到姜泰河来过。母亲与父亲告别，表示不会再来，希望在另一个世界相遇也不要再相爱了。母亲：看到妈妈的作风了吧。过去的男人，就是过去的男人。既没有必要对过去的男人感到抱歉，也不需要对过去的男人充满义气。我是因为结婚以后生下了你，所以守了义气而已。结束就是结束了。5.安韩相遇，兄妹重逢：平语=自然。6.回忆箱：都俊昊还给韩夏天。7.姜韩：看完回忆箱的韩夏天，背上姜送的包包带着他送的项链和耳环去追姜泰河。重逢，命运，相爱。韩夏天：因为跟你在一起的时候我最像我自己。<图片26>【15 他们还会再次相爱吗？】布景：流泪布偶1.南河镇：为了挽回韩夏天学习木作知识，两人依然分手。2.回忆箱：夏天给都俊昊烧掉。（16集都俊昊还给夏天。）3.姜泰河：看看我，韩夏天。我知道你想说什么，去做你想做的事，那是你的人生。我没关系。我依然想成为你，想和你一起。我希望你也能喜欢自己的决定。4.夏天寻求妈妈安慰：妈妈：人没有必要一直都是对的，你也可以坏。我们不是为了让大家称赞才活着。你好好想想你自己内心的想法，你就可以看穿别人的内心。把基准放在你这里，好好考虑清楚。5.告别：姜韩告别：夏天转身哭泣，姜泰河看到地上湿了。姜泰河扔掉戒指。韩南告别。安南告别：安雅琳留给南河镇小时候合照，告诉哥哥她没有怨恨他。南河镇泪奔。6.为什么哭：南河镇一直问夏天为什么哭，其实他知道为什么，只是无法告别无法分手。当安雅琳走后，他才懂得他自己，知道夏天也懂他。所以，这次分手了。<图片25>【14 你在说，我是坏女人吗？】1.姜泰河：逼着韩夏天做出优秀的设计，逼韩夏天参赛。逼韩夏天去做曾经想做却因为父亲自杀的打击而放弃的所有事。2.南河镇：惩罚欺骗了他的韩夏天，要求她不再和姜泰河合作，夏天答应。3.韩夏天：给姜泰河庆祝生日。27岁生日，姜泰河的愿望是攒够钱给韩夏天开工坊。现在姜泰河的愿望是，想成为韩夏天，想知道她为什么等他，在南怡岛为什么会哭，在德秀宫石头墙为什么哭，照相机里为什么有他的照片。如果他猜的对的话，想牵着夏天的手走到最后。直球告白，暗示他会等她。4.姜泰河告诉南河镇夏天是什么样的人和有怎样的梦想欲望。两人打架进警察局。夏天脱下戒指。5.安雅琳：接受手术，接受留学。

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第一季整体感觉还不错，第二季看到现在，几乎每一集都有一些地方让我觉得“编剧可能没把这剧当回事”。

我分析这种出戏点的奇怪感受，原因可能是第二季几乎所有人和机器人的行为都很不符合逻辑。比如印度女孩莫名其妙的让人厌恶；怀孕女孩为什么生产那天要去海边、死命找孩子找到了看见怪物喂奶就用“一看见这孩子我就想起仇人”的奇怪逻辑想弃养，面对这种情况father 为啥一脸操蛋的表示支持，面对这种情况操蛋的黑人男孩为啥咣一枪给怪物杀了；芙优作为“家养机器人”的暴走；马库斯和mother莫名其妙的互相不伤害；酸海生物上岸为什么能拿手去摸……整个第二季，每一集都有这种点。

另外就是乱挖坑，最可气还让你感觉他给你挖假坑。比如马库斯坐远古电梯下地底，你感觉精彩的来了是吧，你以为能有个啥至少上古遗迹之类的对吧，结果他莫名其妙碰见个不知道啥玩意，莫名其妙身上带的那牙也不知道怎么回事给那玩意整复活了。然后你以为马库斯接下来能发现点什么大秘密是吧？不他就这么回来了嘿。

第一季之后我还挺期待，第二季这剧给我的感觉，就像一个初中篮球业余爱好者在我面前带着欠揍的笑疯狂假动作胯下运球，你看着他，你就想一巴掌连他带球全给他断喽。

Since presently the traditional mid-range budgeted original adult rom-com is an endangered species in Hollywood, a warm welcome must be issued to Jonathan Levine’s LONG SHOT, his 7th feature film and a third collaboration with star Seth Rogen, after 50/50 (2011) and THE NIGHT BEFORE (2015).

Present day, Rogen plays liberalistic journalist Fred Flarsky, who rage-quits after his newspaper is bought by Parker Wembley (an almost unrecognizable Andy Serkis), a media mogul he doesn’t see eye to eye with. On a paralleled plot, Charlotte Field (Theron), is the high-flying U.S. Secretary of State, who seeks the current president’s endorsement to run for presidency in 2020. The seemingly unrelated two individuals are reunited in a black-tie fundraiser party and yes, they have a history, although to the embarrassment of Fred, he wishes he could erase the past.

After perusing his articles, Charlotte enrolls the jobless Fred to her retinue as a speech-writer, to the overt disagreement of her manager Maggie Millikin (June Diane Raphael, perfects the corny contrarian sidekick role with sublime élan and nuances) and they takes on a globe-trotting to seek assent of her progressive environment-preserving plans from all the leaders of the world. Levine and his screenwriters faithfully hew to the genre’s time-honored tropes to burnish their unorthodox romance: a bullet-flying insurrection in Manila timely enkindles their romantic passion, subsequently a scenery of aurora borealis during their spat deepens their feelings, a recreational use of MDMA to chill out paves the way for more hilarity when an urgent hostage crisis needs Charlotte’s arbitration while she is still jacked up. But setback seeps in before soon and after ructions about their different ideologies, a provisional break-up is unavoidable until a last-minute turnaround sets the record straight, and we have our first lady POTUS and FMOTUS.

While the story unfolds in a well-trodden path, the two leads are gamely enjoying their gender-swapping set-up with high spirits, on top of his usual alter ego of a laidback millennial, Rogen pleasurably suits up with a Teflon carapace in the face of all the disparaging remarks and humiliating gags (including a viral video of his ejaculation while masturbating in front of Charlotte’s public speech video) and bestirs himself to look upon and canoodle with his superior partner without any hint of male egoism, and that mission is eloquently accomplished. For Theron, her marvelousness of bringing about both a competent, principled politician and a woman falling in love with trepidation and oscillation is the fount of the movie’s strength and allure, to a point, a pungent base note wafts in after the movie finishes, perhaps, this wicked world doesn’t deserve her idealized embodiment of a female president, that is depressing.

Parodying the current states of affairs with open arms (Alexander Skarsg?rd risibly plays the young, eligible Prime Minister of Canada with a Francophone predisposition and a practiced smile; Bob Odenkirk’s TV actor-turned-president is a goofy laughing stock, although bad-mouthing Jennifer Aniston’s movie stardom is a sexist low blow, why not try Jon Hamm or Bryan Cranston for a change, I am sure these guys will not mind either), LONG SHOT is an enterprising wish-fulfillment on the topical dire political climate in America, one could only hope dreaming is not the only thing we can do.

referential entries: Levine’s 50/50 (2011, 7.5/10); Michael Showalter’s THE BIG SICK (2017, 6.9/10).

在我看来，《盛夏未来》的结局十分离奇。整场电影涉及了离婚、中年婚姻、双向欺瞒、夜店、单亲家庭、暴力、同性恋、电子乐和媒体权力，而这些要素仿佛一场突如其来的海上风暴，在怒海狂涛的一刻钟后消失得无影无踪。银幕上打出“三年后”三个大字之后，我们看到的是一片风平浪静的大海：陈晨与父母关系融洽地坐在车上，没有王叔叔李阿姨，没有离婚协议、争吵和心理创伤——甚至连肉体创伤都没有，帅哥吴磊依然站在台上，实现了自己的DJ梦想。我原以为耳聋的情节是要为叛逆青年梦想破碎服务，结果发现神通不敌业力（家业的力量），家里有钱长得帅真的可以为所欲为。

这是否落入了成年人俗套的教诲？是不是正如台词所说，《盛夏未来》告诉我们的是，青春是一次叛逆后的和解，我们终究要学着接受不完美？

这里存在着叙事性的诡计：我们原以为张子枫的叛逆是因为母亲出轨，后来才知道是为了弥合父母的婚姻；原以为陈晨与郑宇星是假戏真做，结尾却告诉我们陈晨早就暗恋郑宇星——原来如此！陈晨的叛逆不过是挽救传统家庭关系的一次尝试（说不定还是一次成功的尝试），郑宇星和陈晨的情愫也是在影片开始就注定好了的“爱情”。

换言之，在这部青春片中，青春从不越轨。老一辈的爱情败于张子枫声泪俱下的恳求，最终还是回归稳定家庭的价值观（论结果可能张子枫没赢，但论情感倾向和价值观表达，妹妹的表演从没输过），年轻一辈的情愫也不过是在“你爱我，我不爱你，他不爱我”之间打转。至于反叛传统的电子乐梦想——我十分怀疑电子乐在这部影片中是否具有反抗性，大概更多还是富裕中产的一种精神标志吧。

中年女性独立追求新爱情的尝试——输给了家庭和孩子。跨越性向阻隔的真挚情感——败给了俗套爱情。反抗主流文化和中心权力的电子乐、短视频——败给了有产阶级的收编。

全篇唯一一个越轨的刺点（punctum），是吴磊和张子枫在音乐节上的那个吻。它是如此地格格不入，以至于我一开始将它视作编剧的败笔。但实际上，ntxl与直女的吻至少有如下几种解读：

1.郑宇星具有某种“酷儿意识”，他的性向可能是流动的。

2.郑宇星和陈晨在某种程度上解构了“亲密关系阶梯”，把“亲吻”这一行为拉到了“异性好友”的台阶上。

3.郑宇星所处的文化环境让他对性接触更加开放，这与陈晨所在的“好学生群体”构成了鲜明的矛盾。

……

然而，在全片如此保守的基调上，这个吻很难不让人往“渣男”上解读，毕竟吴磊表演出一副人畜无害的样子，多少让我联想起身边两面三刀发展多角关系的恶心人类。

我想，这个吻本该是先锋的，深刻的，大陆青春片难得一见的亲吻。然而，正因为只有这个吻是先锋的、深刻的，反而成为了庸俗秩序中的“恶心”（萨特语），成为平静海面上唯一一个溺水的人。不过这次，陈正道没有让哪只手来拉住它。

因为好喜欢杨阳导演，所以追了这个剧，到现在豆瓣还没出分，但从短评看起来，这有可能是我追过的分最低的剧。忍着升高的血压刷着豆瓣短评，就没刷到几个好评的，一开始会有点蒙：到底谁疯了？直到有一集偶然看到一条弹幕，他说男主是回避型人格，这是个我在10年做心理咨询的时候见过的词。继续思考下去，我突然意识到，影视作品所能获取的评价，好像不是我此前想当然的以为的，取决于作品本身的优劣，那太理性了，再理性的观众都无法做到完全不带私货，这个私货，即这份作品所触发的观众在相关情境下的私人过往体验。我在2012年的时候看过一部台剧，叫《我可能不会爱你》，剧里的男主和女主是从中学起的好友，男主一直不敢告白，所以十几年间二人各自恋爱，始终保持着朋友身份。这个剧当时很火，从文本到拍摄到演员都很好，到现在还保持着豆瓣8.9分的好成绩，我当时把它安利给一个朋友，没想到她看完破口大骂，因为她刚结束了一段失败的恋情，因为她不是女主，她是那个男主优柔寡断无数次试错的那个错。也就是说，如果作品里面呈现了一个场景，勾起了一部分观众并不快乐的回忆，而作者有没有站队在他们这一侧，那完了，哪怕他拍得再好都难以避免被骂，作品没有权力要求观众理性。但我还是觉得遗憾，《听说你喜欢我》这部剧，虽然不是什么上品，老梗烂梗有挺多，但对主角人物，尤其是男主的刻画上，是非常完整和细致的，二人关系的一波三折，到目前也是非常合理的（当然我也承认，因为有点太合理了，而有点闹心）。男主的一整个行为模式，都是严格按照一个回避型人格来写的，彭冠英也演得非常棒，这一点上编剧真的牛逼，当初我尝试过自己写小说，在给我的人物立人设的时候费了很多脑细胞，我无法做到这么好。除了以上的遗憾，我也同样为男主遗憾，也为现实中的“宁至谦”们遗憾。这些天，因为在知乎里搜过“回避型”这个关键词，于是收到了很多相关推送，无意间看到了很多“回避型人格”受害者的控诉，以下算剧评，也不算剧评，我仅是作为一个典型的回避型人格，替“宁至谦”做一些翻译。先简单得介（拷）绍（贝）一下“回避型依恋”这个概念。依恋理论最初由英国精神病学家John Bowlby提出，并在Mary Ainsworth的研究中实现重大进展。依恋理论描述了不同依恋类型的人在关系中的不同表现，包括“安全型”、“焦虑型”、“回避型”、“恐惧型”。除“安全型”外，其他三种都不是健康的心理状态。“回避型依恋”的表现主要分为以下几个方面：1）对私人空间的需求很高，关系的拉近会使他们产生一种被控制的恐惧感。他们在关系中也随时处于防御状态，准备着关闭自己的“情感阀门”，从关系中撤离。2）回避型依恋的人常常压抑自己对于亲密关系的需要，说自己“对谈恋爱不感兴趣”或是“谈恋爱好麻烦啊”，并且看似很独立，所以对他们来说，进入一段亲密关系是很困难的。即便在谈恋爱时遇到极端的应激事件，回避型依恋者也会竭力装作漠不关心。比如面对伴侣提出分手的威胁，他们可能也会无所谓地耸耸肩说：“随便你啊，不行就分呗。”3）回避型依恋的群体会将情绪的表达视为软弱，他们习惯独自消化自己的情绪，更不能容忍在他人面前表达出自己的脆弱。他们会因为觉察到自己的脆弱而嫌弃自己甚至惩罚自己，同时也会看不起那些在他们看来“情感脆弱”的人。4）回避型依恋的人习惯于独自处理任何问题，并很难再对其他人产生信任感。由于过于独立，以至于会看不起任何依赖他人的行为。以上是回避型依恋者的表现，或者说给他者带来的感受。以宁至谦为例，对照剧情：1）和萧二哥倾诉被照顾得越好越感到压力；多次拒绝妻子的陪伴和提出的沟通需求；下班之后留在车里……（底层心理是坚信只有保持独立才是安全的，失去独立则意味着危险）2）明明急盼着和妻子团聚，却在被误解后不能做出有效解释；离婚前夕无法张开嘴……（底层心理是害怕因为怕被别人拒绝，所以自己先拒绝自己）3）对做过的暖的事情进行遮掩或否认，如果无法否认，就用一张破嘴迅速消解；对求婚被同事围观感到尴尬以至于气愤；（底层心理是害怕被翻译成与情感相关的东西，拥有太多的情感意味着软弱，软弱意味着危险）而该依恋类型的成因，经过心理学家研究和统计，通常是经历过儿时的情感忽视，这种情感忽视往往是创伤性的。当处于这样的家庭环境时，在孩子情绪脆弱时，家长往往会忽略他们的情绪需求，这会使得孩子对表达自己的情感失去信心甚至感到羞耻，因为很有可能得不到任何回应。一个回避型依恋的孩子，在母亲或其他重要养育人和他分开时不会有明显的情绪，不像有的孩子会哭闹不停，对于省心和焦虑也不会有太多的表达，等到母亲回到身边时，他也不会自发地寻求亲近。对照宁至谦：单亲家庭，拥有被父亲抛弃的记忆并始终不能释怀（原台词是：“当年我爸和我妈离婚的时候，我以为我爸会争夺我的抚养权，结果他根本不想要我，他就像嫌弃一件旧家具一样嫌弃我”），母亲忙于工作疏于照料（原台词来自于母亲：“妈妈一直忙于工作，对你的爱很少，很多爱你都没能得到，妈妈想让你学会爱别人，这样你才能得到真正的爱，知道了吗”）。男主这里回答的是“知道了”，但是他显然不知道，除非他对“依恋类型”理论有充分的了解以及自我诊断（即使作为我个人，哪怕有这个自觉，也依然常常无法对自己的心理惯性进行有效控制）。于是后面展现的宁至谦的别别扭扭，都是他无意识的与此惯性的对抗。作为深度回避者，我个人的恋爱经历不多，且大多是以我的脱逃结束，最大的原因在于，但凡我对对方的爱不够强烈，都无法最终阻止我的回避。也因此，我能够确定，让宁至谦一点点到最终成功对抗回避的，只有足够深，足够稳固，足够成熟的爱。足够的爱和被爱，会驱散回避者原始的恐惧。说到底，无论是依恋的“焦虑型”或是“恐惧型”，它们其实是毛刺，而非内在的东西，内在的是爱，也或者是不爱。我不愿意让这部剧作因为没有被理解而不能受到公正的评级，也不愿意让“宁至谦”们，因为没有被理解而一直受到咒骂。这是写下这篇文章的大部分初衷。

写完以后，发现并没有给宁医生翻译啥，不知道翻译啥，os是“这都这样了还用翻译啊”。另外一部分，是想反驳对女主恋爱脑的批评，每次看到弹幕或者评论里这么说，那个火噌噌得就往上冒，这个改日再写。注：本文中引述的部分心理学科普知识摘自“简单心理”、“咸鱼讲谈社”知乎账号文章

1，二月四今天追了四集，第一集的确老套了，各种制造男女主相遇，然后救命情节，做保镖片段，但是后边（第二集）两人共情后男主的演技爆发力不错，这点很新颖，之后第三集突然又老套路了，莫名其妙变成复仇剧情2，先这样吧，以后再写，女主人设傻白甜了，偏一些3，有个戳中的点，就是我也属于共情能力百分百的，泪腺超级发达（以为这是病，没想到是天赋异禀）——————————4，终于看完了，后边四集（20-24）有点狗血，无非就是吴东德复仇，可思议被揭穿蒙面女侠身份，然后许诺为了保护可思议就一直远离，两人闹别扭最后车祸然后起来了大结局了5，剧情除了共情特别亮点外，其他都普通了，还有好多老套路，加入格斗是类似摔跤吧爸爸的灵感吗？6，中间老是甜甜的恋爱充数，居然还有给手链认错报恩的狗血情节，不过最后也没狗血，女二活的大大方方的，爱就是爱，恨就是恨，最后大大方方让给别人，又不怎么哭，挺好挺好

一部被反角抢尽了风头的好戏。剧是好剧，剧情绝对精彩，看得出编剧是花了一番心思，从开头到结尾，就剧情来说，无尿点，很精彩。但是，本剧的最大问题就是选角失败，不知导演是因为投资方提点，还是因为个人偏好。本剧的选角，正面人物是清一水儿是小鲜肉，反角是清一水儿的老戏骨，不会演戏的小鲜肉跟老戏骨对戏，高下立判，难怪很多小伙伴发弹幕说，只要是正面人物出现，立刻按快进，反角出场，立刻睁大眼见看，不想错过一帧。讲真，我也是这想法，真不想看203那种稚嫩的模样，话说在兵荒马乱的年代，一个弱不禁风、白白净净的后生带队剿匪，那不是太荒唐了。小白鸽也毫无特色，属于换了别人也能演这水平的等级，那什么鞠妈妈的角色也如是，毫无亮点。反观反角一边，出彩的表演就太多了，比如金星哭灵，很经典，滦平跟刁猴子在监禁室的一场戏，也令人过目难忘，再说，座山雕和许大马棒，这俩一出场，及时不说台词，往那里一杵，就是一个土匪头子的模样。值得一提的是，金星老师的演出真的是出神入化，那眼神动作，就是一个活脱脱的不安分、娇艳贱货的德行，逮谁勾搭谁，跟着众土匪抢劫，又表演出心狠手辣的另一面，十足的蛇蝎美人。

本剧我打四分，这四分全给反角，至于正角，零分。希望导演长长记性，下次选角，千万别让小鲜肉和老戏骨搭对手戏，根本不是个儿。该局也从另一角度证明，小鲜肉不适合演战争片。咱们看战争片，更喜欢满脸污泥的李云龙和稳重成熟的赵刚。