秉承（不存在的）学术精神，特来向文宥硕老师学习剧作，以及尽可能地对老师留下的作业（即剧作）好好做阅读理解。会比较偏重一些个人感兴趣的点，对人物设定或影视鉴赏可能不会做过多解读，也是作为自己的看剧笔记吧。会根据剧集顺序慢慢写，想到哪写哪。

先膜一下文老师：

文有锡（1969年，出生于首尔），韩国法律家，剧作家。毕业于哈佛大学法学院（法学硕士），前首尔中央地方法院副法官。2018年《汉谟拉比小姐》的编剧，也是该剧原著作者。2021年《恶魔法官》的编剧。

从首尔中央地方法院的法官转行做编剧而且质量如此之高，不得不说文老师不仅兴趣广，而且能力强，也充分说明了“艺术来源于生活”之真理。

——7.26 更新分界线——

Question 1 乌托邦与反乌托邦

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婚姻是严肃的，神圣的，但它赋予我们的意义绝不是两条毫无交集的平行线在不经意间交集后的勉强维系和从一而终…当压抑在一段不美好婚姻中的两个人大胆的说出“我们离婚吧！”…那一刻，也许才是他们对彼此真正的“爱”。爱不是强求，爱是懂得该放手时勇敢的放手！…未曾感受过真正婚姻生活的我，看完此片后对婚姻有了新的认识！

奥兰多原本计划和女友玛丽娜一起去伊瓜苏瀑布旅行，结果不慎从楼梯摔下，不治身亡。之后，玛丽娜受到了人们的种种刁难甚至侮辱。

1.道德风化与未成年保护科的科特斯警官质疑玛丽娜和奥兰多的关系：“他有付钱给你吗？你们俩彼此相爱，而不仅仅是性关系？他的年纪足以做你的父亲。他发病前，你们有没有发生关系？”

警官的问题太直白，太露骨，不单单是侵犯隐私，已经是在侮辱人格了。

先不说警官是否有权力问这些问题，即便是有，那这制度也太不人性化了。失去了爱人，玛丽娜已经非常难过，她不仅没有得到精神上的告慰，反而受到二次伤害。

当然，如果站在警官的角度来看，这是工作，是正常程序，正因为如此，更加显得冷冰冰的，不讲人情。

2.奥兰多的儿子布鲁诺质问父亲身上的伤痕怎么来的。

需要注意的是，医生已经把验尸报告给了奥兰多一家。换言之，布鲁诺选择了不相信，他先入为主地就在心里对玛丽娜定了罪。

不仅如此，布鲁诺对父亲把宠物狗小迪送给玛丽娜的做法有意见，甚至歧视玛丽娜的性别：“我只想弄清楚你是个什么玩意儿。”

布鲁诺说“这不是你的家”，还扬言要把玛丽娜赶走：“给我个确切日期，不然我就把你撵出去。”

3.奥兰多的前妻索尼娅更是出言不逊：“我觉得你和奥兰多的行为很变态。我不知道你算是男人还是女人。”

索尼娅不允许玛丽娜参加追思会，也不允许她出席葬礼。

甚至，警察也可能是索尼娅派来的。当玛丽娜问到索尼娅的时候，索尼娅想了一会儿才否认，还补充说道：“不管怎样，请不要怨恨我，我只是在尽我所能保护我爱的人。”

奥兰多是你的爱人，难道不也是玛丽娜的爱人吗？你的爱人你就要得到，别人就该和爱人天各一方？

4.科特斯强迫玛丽娜做检查，否则就进一步调查奥兰多的死因。

医生让玛丽娜脱光衣服，并让科特斯回避，科特斯表示拒绝，还偷看了玛丽娜的身体。

5.布鲁诺偷偷来到玛丽娜的家里，并偷走了小迪。

6.对于玛丽娜私自参加追思会的行为，布鲁诺开车将她掳走，对她言语上的侮辱，还用胶带缠住她的嘴巴。

7.即便是玛丽娜在葬礼结束后才来到殡仪馆，索尼娅和布鲁诺仍然对玛丽娜辱骂了一番。

“忍一时，风平浪静；退一步，海口天空”的道理谁都懂，但真正发生在自己身上的时候却很难做到。

然而，面对歧视和不平等待遇，玛丽娜选择趴在卫生间哽咽，

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李善均是我喜欢的韩国电影演员之一，以前曾在某篇影评里提起过他，他饰演的角色里，给我的印象有些与众不同。不是高大全的那种完美男人气质，而是在帅气的脸庞背后有忧郁、优柔寡断，甚至安全感不足的感受。比如《苹果》、《我妻子的一切》、《不是任何人女儿的海媛》、《我们善熙》、《坡州》等，还有《走到尽头》，以及这部《恶霸警察》。尤其最后两部的警察，太适合他了，简直与角色融为一体，表演真实带感，甚至产生了他就是角色，角色就是他本人的错觉。

《恶霸警察》是一部很套路的电影，一个为了生活，不惜靠违法犯罪获取利益的警察，压榨犯罪嫌疑人为他服务。不成想，个人的经历却无意中与一个道貌岸然、养活国民的企业集团的犯罪纠缠在一起，于是，在自己的恶与企业老总的恶中徘徊，最终激发善，坚持正义，不惜以身试法扫除真正的恶的故事。

李善均很好的把握住了角色的内心，从一个爱钱，贪婪的小刑警，到最后被世越号幸存女孩感动而正视自己的世界观，这种人性的转变，全部在他的眼睛里、话语里得到了很好的展现，所以看起来非常真实，不自觉会站在他的立场看待整个事件。

印象最深的是宋永彰饰演的会长说的一句话：“这些如蝼蚁讨生活的人们……”这个世界有善就有恶，然而，却没有绝对的善与恶。权钱之人花钱做慈善，表面是善，实则是恶。警察表面是恶，实则是善。

电影加入了世越号事件遇难学生的情节也是对无辜被剥夺生命的孩子们的一种缅怀，更是对视民众为蝼蚁的权贵之人一种讨伐。

其实，善与恶只在一线之间。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：兔子不吃鱼（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8504404/一集 炒馄饨第二集 人生若只如初见，初见不如一起吃饭。洞房夜厨房 蜜汁藕+酸豆角最下饭；朝饭歌 清粥小菜平淡之中滋味长（酸豆角，粥，椰蓉包）全家一起吃朝饭其乐融融第三集 会吃的女子才是真正才女鸿宾楼点菜：指天椒干烧鳝排，蟹黄生煎鸡，蟹肉肚片煮丝瓜，哈密瓜炒虾仁，冬瓜陈皮海带汤+八宝栗子饭）闻所未闻见所未见的菜式才配得上大少奶奶的身份一炮而红：瑶柱花生猪手煲、黑鱼红枣南瓜汤、蚝油香菇炒菜心、绿豆酥、红薯球、锅塌茄子醋里脊、腊肠煲仔茄汁饭

交战双方的智商逻辑极为感人，我理解是历史故事改编，但是两方交战的君主互相去敌方阵营做客是什么操作？更秀下限的是麦华国王被扣留了后，他的王后还继续上门送人头？越狱还要跑到穆斯林国王面前装个逼再走是因为”我们从来不用后背面对敌人”，那你还跑你妹啊？？？？然后就是从头到尾的三线乡村土味情话，直男千万别学，容易挨老婆揍！

观影感受：这部片子其实前半部分节奏慢，后面慢慢冲突激烈，并把前面的坑都补上。看的时候满脑子都是人生大事，同样是失去亲人的小孩和有自己心结的大人两个人互相救赎的故事，一样的触动。

这部电影让我最感动的倒不是大人和小孩之间的感情，而是奶奶知道自己快要去世，给自己拍了一张笑的异常灿烂的照片，奶奶瞒着孙子没有告诉他爸爸已经去世的消息，甚至去世的时候都没说

这部电影纯纯的现实风格，说话是方言，取景在农村。

“我们分手吧”，

“分手的话我不会挽回你的”……

夏天、许则豪站台分手的一场戏，被狠狠地代入了。

女人痛心疾首地要分手，男人莫名其妙大呼女人“作”；女人排山倒海地逼分手，男人急赤白脸地想挽回！直到“你了解我的，分手的话我不会挽回你的”……

许则豪此言一出，摧枯拉朽，恩断义绝。

才知，这场景不是戏，是当年扎在心头的鱼刺，钙化了，但仍然笔直地扎着。

女人说分手，往往是在要爱，更多的爱；而男人一旦回应了，偏偏是下了决心。即使夏天接着哭诉，“我就是太了解了，知道你肯定不会挽留，所以我一直都不敢说。我知道一旦我说分手，你就会头也不回地走掉，所以我一直在一个人忍着，撑着，等着，但那样是不对的。分手吧”……男人此时大多听不出弦外之音，或者，不想听。

先提分手的一方并非代表赢家，而分手是否漂亮，才决定了双方在日后想起前任时的心理站位。

因此提分手的是夏天，追着挽回的是夏天，提到前任忿忿不已的也是夏天。

而许则豪分得漂亮，拒得干脆，才得以在五年后回马枪时，心无挂碍，自如来。

细细琢磨这场戏，是想说，编剧、导演、演员够细，够扎实，在恋爱与分手的风浪里，每个主创都像趟过万丈红尘，才能把观众心里最细的那根鱼刺重新挑出来给自己看。

当然，也够爽！恋爱分手中欲求不足的一方，谁不想被前任回来倒追呢？

“真庆幸，现在终于是你当卑微的那一方了”，来日方长，难说当年到底谁被分手下了降头！

小马宝莉大电影（2018）。小朋友最迷“My Little Pony”是大班、一年级时。但孩子的事，说放下就放下了。有一天不玩的时候，就像那句话说的“时代抛弃你，连招呼都不打一下”。所以王叔叔说打电话来说，他女儿想约我家小朋友去看《小马宝莉大电影》时，我还担心这个内容会不会太低幼啦，她不愿意去。谁知道她一口答应。.后来我想，只要能出去玩，可能什么都无所谓吧。电影内容还是一如既往的友谊、勇气，制作认真精良，音乐也还不错。两个小朋友看的挺认真，没有想象低幼。我还是没坚持到最后，后半场睡着了。

1 邵杰与苦瓜的友谊为明线，这个就像枝干，但让影片枝繁叶茂的是多重情感暗线：这里有邵杰对英子从单纯想泡到“感觉她人挺好的”情感转变，有苦瓜与父亲的父子情深，更有DVD店老板的情事，以及奶奶们对孩子们的疼爱，这些情感点到为止，不煽不腻，平平淡淡却又细腻。

2 对于四个家庭的描写（三个主人公加王龙）又勾勒出90年代末这个小镇的社会面貌，人情世故。在这个镇上，邵杰家是落魄的工人积极，苦瓜家是相对富裕个体户，王龙家经营了一些商业，英子家最有权势。如果四个少年彼此的瓜葛是因为一盘DVD看似机缘巧合，但到了四个家庭的层面，背后则是他们所处于各自地位而产生的某种必然。

3 不要光看游戏机，DVD，干脆面（如果这些都是青春的符号），还要记得看到澡堂，渔网，煤矿，这里有矿上欠下的债，也有稻田旁新建的楼，一心想闯荡的少年离开这里如愿以偿，为害乡里的少年下矿上班。即便影片所处的年代是98年亚洲经济危机爆发之后，但对于一个安徽小镇来说实在影响有限，煤炭行业的黄金十年马上就要拉开大幕，游戏厅DVD店终究被网吧所取代，我们的少年们无论是说干就干的苦瓜还是关键时刻就怂的邵杰终究伴随时代而“成为男人”。

4 电影最后的高潮戏很有力量，剪接也干净利落。但我个人最喜欢停车遇到烧麦秆一段，我不知道大夏天的在公路上烧麦秆到底是不是某种暗喻，但这段总让我有点魔幻现实主义的感觉，影片这里还有个彩蛋：1小时13分的时候，随着汽车的开走，天空中出现了两个UFO，但又快速消失在浓雾当中。邵杰与苦瓜的灵魂不会因为这个时代与小镇而有所禁锢吧。。。。当然，也许只是镜头记录下的车灯倒影。

5 我像邵杰那么大的时候，看了玉蒲团也看了情书，玉蒲团好看，但情书更适合我。

6 情节不复杂，但没拖沓，戏剧上的冲突也都有了，镜头朴质，音乐清新，个别群演水平低，但主演都不错，虽然没什么尺度让人失望，但整体没有硬伤。低成本当然商业价值也并不高，但诚意满满啊。

没有人可以抗拒老去，无论是片外还是片内。影片细节中充满人性的不甘和无奈，这个世界上每天都有无辜人在死去，无论片内还是片外，上了年龄的人认知度和共鸣感会更强一些。最后的割喉和钢琴曲以及毫无拖沓的行凶诠释了最纯粹的正义。条条大路通正义，正义终究得到伸张，只不过是换了个方式。

希望有个适合你的死法，如跑步时被爆头，如喝酒时被割喉，从清晨到夜晚，从健身房到草坪，一切都没有关系。只要最后你死了就好。我是尼森，再见。————《从你的所有死法路过》

以前我一直是周芷若的书粉。看过倚天书三遍吧，始终是喜欢这朵黑莲花。觉得相比起赵敏的心甘情愿，她始终是把责任放在爱情前面的，即使是她要和张无忌成婚了，也从没想过要顺从他归隐山林的心愿，她还是要继承师父的遗志，光大峨眉派。有人总爱把她和赵敏的坦坦荡荡比，只能说二人的生长环境太不一样。赵敏在遇到张无忌之前可以说什么都不缺，即使后来背弃父兄，临走的时候父亲还问自己有没有带够钱。这样的环境下长大的孩子，必定也是愿意将真心交与，为他出生入死，甘愿舍弃一切，不管是荣华富贵国家大义，还是个人安危与尊严，都在爱情面前败下阵来。可是周芷若是在凉薄的爱中长大的，师父的威严教育和师姐们的诸多排挤让她内心深处就极度缺乏安全感。这大概也是为什么后来她一而再再而三地试探张无忌，因为她真的没办法毫无保留地付出。就因为此，我坚定地抱着“人不能做爱情的奴隶”的信念堂而皇之地对周芷若有了偏爱，以及，对赵敏有了偏见。但是最近看93版倚天，有一幕堪称石破天惊，在海外荒岛上，周芷若当着赵敏的面劈开了倚天剑，拿到了里面的秘籍。赵敏大惊：“你疯了！我虽然狠毒，但我绝不会伤害自己喜欢的人。”（原著里没有这个情节，编剧加的orz）于是，发现之前把周芷若的种种行为都解构为富有责任感的人生追求，有点太美化她了。纵观倚天全书，周芷若其实是一个很有权力欲的女子，而且，她的自尊心是极强的，因为她在婚礼上受辱，所以要在少林寺前，众目睽睽下刁难张无忌，羞辱一向交好的武当。她对张无忌也是有着刻骨铭心的爱的，不然骄傲如她，也不会说出“我若是问心有愧呢”。但是，她对张无忌的感情有太多的其他的期待。比如他的明教教主身份，比如她总是要等张无忌来救她。在她眼里，她喜欢上的张无忌是那个力败六大门派的翩翩少年，是那个千钧一发之际总是赶来的盖世英雄。所以周芷若对张无忌的爱最初多少带有仰慕和幻想，在光明顶上长剑一刺就已经芳心暗许了。可是，后来要和张无忌成亲的时候，她发现了他的怯懦，他的胸无大志，更多的时候她是不赞成的。而她总想着婚后把张无忌往回拉，不管是对赵敏的感情，还是对未来的把握，她都想要自己占据主动权来控制张无忌。所以，连自己心头唯一柔软，都要算计，何其可悲。我觉得倚天里，最打动人的一幕，不是赵敏前来抢婚“我偏要勉强”，而是濠州婚礼后张无忌抱着重伤的赵敏，走在山里，希望这条路永远没有尽头。张无忌明明很开心她来闹婚，自己放下了责任的枷锁，又傲娇地不肯承认，然后说：”你将来嫁人，我也是要去大闹一场的。”总有人替赵敏不值，觉得张无忌配不上她，她付出那么多，他却那么三心二意拖泥带水。似乎张无忌性格里就是天生的优柔寡断，唯唯诺诺。但是，赵敏后来越来越愿意和张无忌一起经历风雨，不可否认也有她能欣赏他的善良，也能理解他的懦弱的原因。张无忌和赵敏大概从今以后要化身金庸笔下我最喜欢的一对情侣了，因为他们的爱情状态太理想主义了，只有在和赵敏在一起的时候，他才是舒服自在的，没有伦理道义，没有黎民苍生，她不是天潢贵胄，他也不是救世教主，他们只是一对动不动就赌气拌嘴的小儿女，在小轩窗里一生画眉。最后表白93版的赵敏，这绝对是我看过的最好的赵敏。为保护族人苦学武功，大义凛然；桀纣之说反驳蒙汉之别，通晓格局；只身入狱只为护他周全，潇洒深情。谁说她的人生主题只有爱情呢？她不过是最终选择了最能让自己心安理得的幸福罢了。

“惟楚有材，于斯为盛”，这句我从小听到大的对联，所承载的文化渊源，所传达的文人傲气，所体现的湖湘文化，在这部《岳麓书院》的纪录片里，真实地鲜活了起来。

好喜欢这个纪录片，有质朴的音乐，有悠远的空镜，每个镜头都好似把人带回了那个朝代，整个纪录片都在用一个舒适的节奏，认真地讲述着这座书院一砖一瓦的渊源，以及它跨越千年时空的所承载的一切。

看纪录片前我以为会看到一片建筑群的历史，看完纪录片的我，觉得自己受到了湖湘文化的洗礼。

原来岳麓书院雏形是千年前五代僧人智璿所建的学舍，原来岳麓书院的牌匾是宋真宗所书所赐，原来古代的书院是如此运行，原来那么优秀的人与这里有交集，原来理学和岳麓书院有如此深的渊源……

羡慕船山先生与同窗好友的故事，钦佩张拭的果决眼光，在这份跨越千年的历史里，岳麓书院拥有过，学问深厚致力于培养经世致用学生的山长，虽不懂书但尽心尽力为书院学田奔波的地方官员，以命殉城的学生，勇于开创的先生，也或许一个书院的气节，也是一座城市乃至一片天地下民众的气节吧。

“中兴将相，什九湖湘”，岳麓书院七毁七建，弦歌不绝，忽然想豪情万丈的喊一句，“数风流人物，还看今朝！”

下次要认真去岳麓书院走一遭，去看看赫曦台，去拜拜船山祠，去望一望“学达性天”、“实事求是”的牌匾，去感受一下传承了千年的湖湘文化，去呼吸一下山谷里的宁静，去听一下落在庭院里的雨。

整个纪录片的演员们，船山先生有自己的鲜活与不屈，王先谦有自己的深思与忧虑，僧人恬淡，书生意气，几乎每个人都传达出了被饰演人物的气韵。惊喜彩蛋，里面的宋真宗是何老师，还有主持人梁田。

没看完就直接走了。我花钱不是来看教育片的。一切都很莫名其妙。混黑社会的见到杀父仇人竟然愿意相信警察？搞黑钱混社会的女的最后为爱自首？以后再看这种教育片我就是狗行了吧。（以下凑字数、中国电影完了完了完了完了）尼玛这么烂的片我还要为了凑140的字数花脑筋想文案。我感觉我被精神霸凌

。。。。。。。

剧里面车工可以带手套上车床，女人可以披头散发进车间，都是导演不专业才会出现这样的情况，请导演在拍戏之前先到车间去当当学徒在了拍，我说的这些可以说和开车喝酒是一样的大忌，要不然放些低级的错误，太丢人现眼了。导演应该到剧里出现的任何场所都要去史地体验，或者请场地的专业人员到现场指导，这样才能体现的更专业。

两分是给山山和桑桑还有特效打的，换人了真是看不下去，男主和各个女主都不搭戏，这样和斗破苍穹有什么区别，浪费了好的剧情和特效，要是男主没时间我们可以等或是不拍，而不是换男一，敷衍了事。白瞎之前打好的基础，不能说是演员的锅，就是剧组的。

我特别喜欢一部男主和山山的感情戏，第二部是什么鬼，两个女主感觉在自己演戏，对方没有什么回应嘛，桑桑黑化的那段那么惨了，男主都不去旁边看看她，太尬了，既然要换人必须选演技好的啊，这个还不如不拍，还有配音是什么鬼，第一部起码是原主的声音，叫桑桑很有感觉，现在是什么啊，连台词都不过关，怎么选的演员。心中的宁缺被毁了，成了一个只会打架的匹夫，

没看到长评，实在没忍住，自己瞎些了一点。

我没看过漫画，只看了一到四季的动画。一开始我只喜欢王也，喜欢他出世自在却心系天下挺身而出，他坐在床上双眼流血，却下定决心参加罗山大樵，那一刻我被术士打动了。在我心中他都是年轻一辈的战力巅峰。回到北京，家人被监视，找上公司解决之后，他的心境也发生了变化。他开始意识到自己今天的无忧无虑是建立在一定物质的基础上的，他开始正视像张楚岚这样被世俗打磨到圆滑的“普通人”，时常内省，知过能改，真得很了不起。

陈朵篇，在碧游村。他看到马仙洪和张楚岚一样，对这个世界将造成巨大的影响，居然又决心阻止他。我真是又好气又好笑，他果然是这样的人，但是这样背负下去，没有尽头啊。

第二个我开始喜欢的是张楚岚，在全性大闹龙虎山时，他面对花儿被俘的选择，明明就是个和我们年纪相仿的男孩，却如此冷静，我开始敬佩他。比试中没皮没脸地说出那些话，置声誉与外。内心不够坚韧的人，是受不了白眼和舆论的，只有知道自己是什么，要什么，才能不被外界的眼光左右。这份定性太厉害了。

稳定宝儿姐状态的发言，很多人说：写舔狗不如写会思考的忠犬更吸引读者，但是我觉得，如果在我失去所有希望的时候，有人能这样讲，就像划破停滞空气的枪声，一潭死水被搅浑了，万事有了新的生机。不管张楚岚说奴隶二字有几份真心，他在那一刻真得像是一个奇妙的救世主。

第三位，我是有些后悔没有早点看到他的。陈朵篇，诸葛青对在幻想自己是龙傲天逃避世俗的那个男人说的一席话。这部漫画时常给我似真似幻的错觉，好像在我身边真得有这样一个隐秘的异人的存在，总而言之，心向往之。那个想成为强者的男人就是我心态的缩影。他骂他的时候，我也觉得是在教我。王也劝人勤勉我都不信，但是发现山外有山、人外有人，自罗天大谯以来一直被打击的诸葛青说出来，我狠狠得揪了一把心。最后点题的话是由那个男子说出的：君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。

真是奇了怪了，这三个人性格鲜明，各有各的道。这就是术吗？这就是道吗？这就是我们触碰永恒的捷径吗？在乏味的日常中，体会生命的存在，品味生活的乐趣，锤炼心性吗？尽头是哪里呢？正好我这些天新冠低烧，昏昏沉沉，做做这似真似幻的梦也好。