作为网剧，特效可以，但故事空洞。

优点：1、电源多数女生，颜值高。

2、特效也不错，打斗虽然没有功夫片或武侠片实打实的感觉，但整体特效的加入掩盖了演员功夫底子的不足，整体也还可以。

3、配角还可以。整体看配角有足够的武力，所以配角（比如杀手、手下小兵）没有交话费送的感觉。

缺点：1、故事没有讲好，比如女主的来龙去脉，为何成了掌门最后就一句话至阴之体，显得空洞。为何而战，心之所向，都很空白。男主也一样。

2、由于男主和女主背景没有交代好，故事没有张力，所以整个故事都没有讲出一件事。反面人物最后也变得不好不坏，最终感觉什么事没有讲。

3、由于故事没有讲好，反而一些配角反而更好，而整部电影，比较好的地方都是刺杀的三场戏。但这不能将男主、女主的内心表现，所以整体感觉就是没有故事，没有内容，空洞。反过来，如果有足够的铺垫和故事，就能将这三场戏撑起，人物和故事都会变得饱满。

总结：美女很好看，就当个古装喜剧。

看第一集的时候几度弃剧，男主配音好尴尬，剧情一直在交代人物说说说，个别整容脸，分不清谁是谁，但是闲来无事看完前三，就真的觉得很好看了。人性的两面性，每个人有每个人的不得已，最喜欢每集的旁白，感觉让整部剧都变得稍微没那里锋利了，看起来有营养很多。但是把，上线十来天才更新到第六，我也是醉了。

以前深信中医，后来逐渐不相信了的我，这个剧看的真的是一言难尽。全院就两个会治病的医生。而且和<实习医生格蕾>那个剧一集平均手术台上死两个的节奏相比，没有这部剧治不了的病。所以我就把他当成耽美剧看的。傲娇西医受*痞气中医攻。这么一想的话整个剧的节奏就比较容易脑补了。而且我还觉得挺符合的。建议大家也这么去看一下。

李准基演爱情片让我有一种莫名其妙的尴尬，周冬雨倒是出来了。其实我还曾经是李准基的粉，现在虽然脱粉了，对他的观感仍然还不错。只是，还是觉得他适合英雄类的角色，单纯的谈情说爱，让人不能信服。虽然他长得很精致，但是气质其实还蛮粗犷的，不是那种可以塑造玛丽苏男主的样子。演英雄电影吧，这个应该很适合他。

另外，感觉这个电影有些用力过猛，为了虐而虐，为了爱而爱。前后翻转也很生硬。当然这个应该不是演员的锅。因为我觉得周冬雨演的真挺好的，但是为什么就是让人无法相信这种爱情呢？其实，现实生活中类似的事情应该也会发生，但是拍成这个电影，就是无法带领观众入戏。总之，这是一部奇怪的电影，具体原因是什么，我没分析出来。

这是一部奥威尔式的政治寓言故事，其中的深意需要你去细品。仅仅是孩子们疯狂起来就这么恐怖和厉害！那么成年人呢？没错，确实发生了。那段1966到1976的特殊时期全国的疯狂到底是怎样一种恐怖？！又是何等的血腥残忍？

真诚的感谢导演、编剧和剧组！因为他们的机智，我们这代没经历过那个年代的人才能在《疯狂的兔子》中体悟文明社会中蕴藏的巨大恐惧，并成为童年阴影牢记一生，不敢忘怀！

（片子打着防沉迷游戏的名义推广），实际上是影射蚊格的疯狂。

安利大家奥威尔的《动物农场》，以及反乌托邦三部曲（ 扎米亚京的《我们》与乔治·奥威尔的《1984》及赫胥黎的《美丽新世界》 ）

两星剧情，两星声优惊喜演绎，反转够多，剧情越看到后面越不会无聊，本番定位是百合，奇幻，异世界穿越，带点血腥和惊悚。

一开始是很普通的异世界穿越的勇者召唤套路，被人嫌弃赶出城，然后遇到一个倒贴的妹子，给你吃住，给你加油打气，帮你发掘能力，最后发掘出来后有了报复社会的心思，就被刀了，像极了盾勇，只不过盾勇只是被人骗光了钱，装备和名誉，本作的男主连命都没了，第一集就领盒饭了。然后，后辈白井黑子出来了??说错了，是桃子，也是少有的听金元寿子配这种带点痴女，毒舌属性的萝莉音，所以挺惊喜的，

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单纯只说角色和剧情，不针对演员本人，这么煞笔的剧情编剧也真能想的出来，只看了两集半就感觉三观尽毁。罗晴为什么那么理直气壮地接受王大山对她的包容和爱，看似塑造了一个敢爱敢恨的女性角色，满口仁义道德，实则一肚子男盗女娼。王小咪，真尼玛别抹黑00后了好嘛，完全一副看热闹不嫌事儿大的样儿，活脱脱一个养了二十三年的白眼狼，就这还尼玛愁写不出段子呢，她家这档子事儿不就是最好的素材来源吗？都不用高于生活去创作，直接复述加吐槽就可以了。对于王大山，真是哀其不幸、怒其不争。好嘛，不仅接盘还老老实实洗了二十三年盘子，到头来盘子还是砸手里了。编剧是万年老舔狗吧，自己舔也就算了，还特么写成电视剧给广大男同胞洗脑，关键是广电总局竟然能审过？！要不是因为张嘉译老师和刘敏涛老师，都没耐心看到第三集，编剧导演出品方做个人吧，弘扬点儿正能量，别在这儿带偏节奏了。最后说一句，现实当中一定远离渣男浪女公交车，不管男生还是女生， 不要做舔狗，舔狗舔到最后将一无所有！

说真话很爽但很难，我可以说真话吗？

——《黑白迷宫》观后

周志芳

2017-09-07

说真话很爽但很难，我可以说真话吗？

只有智力欠发达的导演，才会以为观众和他一样愚不可及。

　　《黑白迷宫》里的“迷宫”二字，从头到尾都是对观众智商的侮辱，故事情节非常简单，正邪对抗非常清晰，卧底在镜头里出现三分钟就被一眼识破，利用与被利用，潜伏与破解，权谋与香艳，枪战与巷斗，千篇一律的角色设定，不约而同地兄弟反目，所谓“片中各路人物扑朔迷离的身份背景让整个故事悬疑丛生”，事实情况是，这部影片既没有扑朔迷离，也没有悬疑丛生，无论新老观众，看到开头五分钟就已经完全知道故事结局，这就像在光天化日之下看一个没穿衣服的人对路人大喊大叫说他穿了很多衣服要我们猜他的底裤是什么颜色，我想说，导演王晶真的已经智力退化到了江郎才尽的程度。

　　“黑白”二字也颇值得推敲，几乎就是挂羊头卖狗肉，剧中敌我双方最明显的差异标志是大华一方成员全部穿白，九叔一方成员全部穿黑，这本来也没什么，统一成员着装风格的需要嘛，但观众只要一想想就会发现破绽百出，你说你一行六个人，身负非同小可的暗杀使命，无论白天黑夜都穿一身白去执行任务，随随便便一个枪法最烂的狙击手，分分钟都能命中这种自曝身份自寻死路的目标，所以说你不觉得太荒谬太可笑吗？杀人并非儿戏，就算观众明知你是在拍电影，但也拜托你拍得逼真敬业一点好么？

　　《黑白迷宫》里有没有黑白两道？看起来其实警方是正儿八经的白道，大华一方成员似乎也恪守了“盗亦有道”的江湖规矩，令人心寒齿冷的是，所谓江湖义气，两肋插刀，原来归根结底是出卖与背叛，无论是是阿春女友，还是叉烧佬，他们轻而易举的倒戈，怎么看怎么都觉得矫情，而一向盘踞高位的九叔，就算其宝座被觊觎已久，但也未免被夺权死得太快太突然，难道他事先完全没有防备，身边没有一个心腹之人？

　　从影片的情节、时长、场景、道具、服装等各个方面来看，制作成本应该很低，所谓游轮、别墅、豪宅、赌馆、舞厅，看上去全都那么的小家子气，最滑稽的是，各位大佬居住的环境居然那么简陋粗鄙，好歹也是黑帮中高层人物的林雪，他妻子和两个小孩受到阿春胁迫，躲在儿童房里瑟瑟发抖，看上去，那套房子比普通装修的城中村农民房还物美价廉，在黑道上混了这么多年，真的有必要这么这么的低调吗？就连爆破的镜头都那么的小家子气，双方激战时用到了燃气罐和手雷，可是大卡车和大码头受到剧烈冲击居然都没能掀起一两块地皮，高天带着大美女从气浪中穿梭而过完全没有受到任何影响，你以为爆破师是在放鞭炮啊？还是因为导演预算有限，手头太紧，所以只能退而求其次？如果不是有任达华、陈小春的演技在里面撑场，这部影片真的可以说是烂透了，王晶导演的作品一向以烂片著称于世，但我没想到会江河日下到现在这个样子。

　　剧中惟一可圈可点的是片尾伍允龙饰演的卧底高天与黑帮硬角色的激烈对打，高天真的很能打，整部戏，只有这一句评价符合设定，当之无愧，其余，真的......很抱歉，请不要逼我。

　青年海德里希（杰森·克拉克饰）在舞会上对女子丽娜（裴淳华饰）一见钟情，并对丽娜的纳粹思想深表赞同。二人婚后，海德里希通过丽娜的帮助成为纳粹党卫军的一员，开始大肆虐杀犹太人，种种暴行让他成为了“类人猿”行动的清除目标。负责执行刺杀任务的扬·库比斯（杰克·奥康奈尔饰）和约瑟夫·加比希克（杰克·莱诺饰）孤身潜入布拉格，在捷克反抗组织的掩护下着手准备，扬还与少女安娜（米娅·华希科沃斯卡饰）产生了一段凄美的爱情，但残酷的现实却提醒着每一个人时不我待。屠杀仍在继续，刺杀行动也终于开始…

海德里希和捷克伞兵两条线看过来，避免了脸谱化的说教。我理解H大清洗，理解伞兵刺杀H，甚至理解最后的告密者，但依然不能理解战争。看士兵齐齐举起右手是噩梦。「海德里希的下一个屠杀目标是巴黎」，呼吸一窒。偌大的厅，只有一个银发奶奶和我一起看。离场时发现奶奶眼里有泪光，不知她想起了什么。

节奏硬伤 开枪和手榴弹两次暗杀方式回溯 形式特别却让介绍莱因哈德这整段垮掉 后面跳伞之后才开始渐入佳境。好几段手持长镜非常紧凑 特别最后教堂的蒙太奇 代入感极强。我们一直觉得电影总是好结局太没意思 然而像这电影最后悲惨收尾了你就会发现 看完后是真心难受。最后表达我家米娅 美！

许鞍华导演的早期作品，小鲜肉其实的发哥和钟楚红联手之作，发哥年轻时也演过邋遢的小角色啊。倒是邵氏的老片子总是有老脸罗烈出现，不管是武侠片还是现代片，杀手阿三，这个被他塑造出来的形象也很让人回味，整日醉酒，对未来充满了迷茫。但说到底，又是一部有情有义的电影，老港片似乎一直信奉这样的理念，与内地片不同，不论对错，不问生死，总是将情义放在第一位，说过的话，就要用一辈子去承诺。

胡越的故事.The.Story.of.Woo.Viet.1981.FRA.BluRay.x265.10bit.2Audio.mkv

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若然不是结局的失控，我差点就把这部电影当作大森立嗣的《无人知晓》了。

其实严格说来，私密觉得《匪徒们》更加适合：尤其家人对失踪多年成员的态度，我们只要知晓他安好就好，并没有其他的念想。

对的，被社会抛弃的人，被堂而皇之抛弃的人，他们还有怎样残缺的人生呢？

弱者的拳头，难道不应该挥向凌辱他们的人？难道不应该挥向所谓的“强者”？为何他们只会去欺凌比自己弱势的家庭主妇？甚至要借助“枪”这个绝对力量？

那些被社会淘汰的人，难道不应该自动进入被焚毁的步骤？为何还要我们逐步筛选？

最震撼我的，莫过于开头的被遗弃的低能患者疗养院，他们本身就布满被遗弃的气息，他们比是枝裕和更无力，他们只是一堆垃圾，甚至没有亲人去过问，无论处于什么时代，他们都注定是被抛弃的。

那么，就延续疯人院的故事不好吗？为何要有他们模仿偶像在唱跳？为何要有他们只公园的足球场哀嚎？为何要有他们想以“人”的身份独立只社会生存？所谓笨，只不过是想引起世界关注的幼稚，如同那无法征服的电动车，如同那只懂闪避的女同学，这世间的残忍，原来还有另外的表达方式。

所以才会有如此决绝的告别，你可以当是酒精的麻醉，但想告别青春的欲望早在内心蔓延，但他们又能做些什么？纵横的纹路如此清晰，不着痕迹的情变过于儿戏，浪漫一旦堆砌，你哪有时间去观望底层的生活状态？或者那些低能的人，如何在你的帮扶下过好人生？诡异的浪漫在医院里弥漫，我们都想用最直接的方式去抗争，却又发现原本自己只是孩子。

观剧后，让我感触颇深，剧情讲述了白坡乡新上任的“一把手”王天生廉洁自律，敢于向贪腐势力宣战。全景式展现出当代农村建设和农民生活的多彩画卷，对乡村振兴战略、精准扶贫、农村基层党组织建设、扫黑除恶等事关“三农”工作的重大决策进行了生动阐述。观看《啊，父老乡亲》之后，让我明白，群众的事无小事，不管有多麻烦多困难，都必须直面问题，迎难而上，帮助群众解决问题。同时，还得有一颗为民服务的公心，时刻铭记自己的职责，做到“心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒”，将做一名在群众中有好口碑的“好官”作为自己的奋斗目标。

原著是一部很常规又有点啰嗦（对儿童来说应该是有价值的）的儿童故事书，感觉还有翻译腔，连幽默方式都像是古老西方的，而且书里对学习的描绘非常悬浮，应该还是郑渊洁结合着家长不让养宠物和老师冤枉同学的经历展开想象，倒是严丝合缝逻辑清晰，只是不怎么精彩。

而电影里选用原著的部分无比简洁，书里一大半的内容他们二十分钟就演完了，原著里解释半天的他们随随便便就糊弄过去了，让原本常规的故事变得随意，那些筹划已久的行动都成了偶然的，另外改编出要对抗学校的错误政策一起作弊被处罚、加上了坏同学强势欺凌（这应该是郑渊洁创作中不会有的形象）、扩充了大战老鼠（老鼠还挺吓人的）这些惨无人道的情节，虽然把80年代的色彩做得还挺明亮的，但其实剧情和表演给人感觉都挺暗的，父母老师的批评都挺有压迫感的，学生也都挺苦的，鲁西西和小人们都没少哭，全片里所有演员都没什么笑模样，作为儿童电影我觉得是挺不喜庆的。

最后闹得这么恶劣实在没法收场了，干脆一场大火，彻底成了灾难片了。这时候有一点改编还挺有郑渊洁的精神的，就是医生本来不想救上尉，但听了校长的名号之后加急处理。其实这样的现实主义讽刺幽默我觉得才是郑渊洁童话的精华所在。

片尾的花絮应该全片最欢乐最有意思的部分，其实这些人也挺乐呵的，只是剧情改编没让他们发挥出来。期待下一部吧，把爸爸妈妈关在罐头里的《魔方大厦》。