想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。
    再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。
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    一.讲好中国故事

    无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。其实都是有色眼镜闹的。我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。
    有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。而主旋律化身类型片又有何不可？电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

  二. 延河边的徙木立信

    电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

  1.何去何从
    事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。如何审判黄克功？这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。
    当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。
    案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。
    在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。


  2.镜中映像
    后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。可他也身负命案。一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。
    张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。
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（注意右边张灵甫这张照片穿越了）

 
  3.五人怒汉
    黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。
    在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。
    陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？
    那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。”
    代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。”战时非常时，军事统帅有特赦权。不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。”
    而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。”可见，革命功绩并非免死符。
    黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。
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    行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

  三.卿本良人，奈何行凶

  1.一道残阳
    “功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。”
    “法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。”
    “如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。如果不合刑律，那就算了。”
    每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。
    这或许有其客观历史的原因。黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。
    他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。这样的一队之长怎能没有两把刷子）。
    黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。这一错再错，不能不让人扼腕。
    就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。”
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  2.琢磨切磋
    《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。
  除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。
    随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。
    原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。
    原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。这样的黄克功很显粗鄙。而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。
    原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。
    再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……
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  3.历久弥新
    作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。
    遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

  4.瑕不掩瑜
    赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。
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    顺便挑三两处bug。一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。
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（张灵甫的正确打开方式）

  四.抗大六队队长

    多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……
    彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。
    及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。姥爷正见证了那一段焦灼的历史。
    而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

    逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥?娄山关》为黄克功送行。

西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。


雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。

户田妹子的新月九，期待了很久，但是结果反响并不那么理想
先声明，个人是力挺这部剧的，当然，对主角的偏爱是主要原因
但是想说，对推理剧真的需要宽容的态度

密室向来是悬疑推理中最受欢迎的手法，不管是小说、影视、动漫，发展了这么多年，还有什么密室手法是完全没被用过的吗？我看很少。随便看过几本推理小说的人掰掰手指都能数出几种创造“密室”的手法，编剧要想个新颖的密室，真是需要有想破头的觉悟。

这也就是为什么近些年来看到的号称推理的作品，越来越多不再是在手法上做手脚，推理逐渐向悬疑发展，重点已经偏离了逻辑和手法，看的大多是犯罪心理和社会情感。就拿东野圭吾来说，除了伽利略系列是在手法上下工夫的，其他出彩的哪个不是犯罪心理？哪个不是社会现实？更别说某部高中生变小学生的推理动漫了，早期的那些，恨不得每集都是密室，恨不得每集炫手法，现在少多了。后期的动画里面个人最欣赏的是《完全二分之一犯罪》，凶手不用任何手法，利用的就是警察调查时的思维定势。东野圭吾的作品，个人偏爱《恶意》、《白夜行》，也不在于手法，让我眼前一亮主要还是因为突破传统。可是要在手法上突破传统实在太难了。

所以能有像《上锁的房间》这么一部敢于在手法上下功夫的，个人觉得很高兴，更应该抱着宽容的态度。虽然目前出的两话在手法上都不完美，但能看得出编剧在努力编出一个新颖的密室。这起码比《三毛猫》好太多，那就是一部打着推理旗号的卖萌剧，一味塑造主角晕血、女性恐怖症的个性，最后都能不问被害者是怎么死的就结案了。这比起《都市传说之女》也要好一点，起码编剧有在想手法，而不是搬个都市传说来套上就完了。

看完两话，对《上锁的房间》未来有期待也很不安，因为题材局限真的是死穴。光是要做到手法新颖就很难了，这还要做到密室手法新颖，难上加难。

最后，还是想呼吁一句宽容，要不然以后就真的没有认真琢磨手法的推理剧了。等哪一天推理剧里全是卖萌，也就是我真该放弃推理剧的那一天了。

客观的说，如果在几十年前看，这绝对是一部好片，可以给四星，今天看就只能这样了。两星都给抗日了。以下的话不是说本片，本片毕竟是三十几年前的东西了。不要把日本人拍的很傻B，很弱智，很差，……，因为这样只能说明中国人更傻B，更弱智，更差……。请不要污辱先烈们好吗？

这篇影评可能有剧透 1.知道杜威作为系列元老为什么那么早就便当了么？因为这么蠢的片子他实在是懒得再演下去了。他的确一直是主角团最马虎的那个，但是那么多年公安工作和那么多次死里逃生的经验都没用么？这个错误和绝地战警3类似，你觉得那个没什么用的配角好像可以退场，但是这个角色其实之前一...  (展开)

这篇影评可能有剧透 剧场版最后发的糖，会长悄悄在津田耳边说的话，其实在ova22有解答的（捂脸，先看的22所以一开始不知道是什么梗） 然后是ova22，节操啊y( ˙?. ) 津田吐槽无力转身就走，&amp;再次发糖甜死我了&gt;&lt;虽然最后是秘籍津田胸口挂挡，但是两人互动太甜了嘤嘤嘤！（所以平常每一...  (展开)

2000年的香港电影，一贯的黑色幽默作风讲述社会风气事件。
在搞笑的背后，往往都能让我们省思一些事，从鲜明的主轴架构，一场手术道出：「做医生不是这么简单的」，配合导演超现实主义、血腥及医疗技术性的拍摄手法，让严肃的话题中带点诙谐，也让这部片描述的格外简单。
或许观看的人会觉得这部片有赶工、夸张且不自然的痕迹，但说到底的几位主演与配角的搭配，更凸显出绿叶不仅衬托出红花，更让绿叶更显翠绿、发亮。
不以正剧的角度对于这一部片所要讲述的主轴，更显得观众与当代人的反思，「不无痛呻吟」、「不老生常谈」，而是结合编剧与导演的风格，让观影者有自觉性的体悟，从现实社会中取材的故事，十分推荐关心医疗问题、社会问题的观影者去看。
一部电影，反映2000年当代香港人、甚至是大多社会中我们常见之人的通病，也许现在的人已经学会反思或者是包装，无论是何者，都真心希望透过这部片能做个警语。

也许胡闹式、搞笑式的故事已经不是目前当代的表达手法，无可厚非的是，这是香港电影一代经典之一，亦是体现现实社会风气中，值得推荐的电影之一。

这样的电影，你，看懂了吗?

（文/杨时旸） 在电影《老炮儿》中，冯小刚借六爷的口一字一句地念叨出了自己不吐不快的抱怨，“动不动就什么一个年过半百的老人……”在马路边，他咬着后槽牙、眯着眼，怨怒又愤懑地说道。 作为一个出生于1950年代的导演，在现实中，他也不只一次地表达过对这种粗暴归纳的不满...  (展开)

遇到不合适的人，就早点分了吧，别耽误别人的幸福，更别耽误自己的幸福

有时候并不是你不好，而是你没有遇到那个合适的人
从Nat和Josh的婚礼上，那种格格不入的氛围就一直存在，除开那个Josh猪一样的队友，Nat前一秒还和Josh在浪漫的灯光下跳舞，后一秒Josh就和猪一样的队友跳街舞唱饶舌。Cool？No, STUPID!
婚后种种又是如此，Josh不喜欢Nat穿高跟鞋，觉得老太太走路都比她快，不喜欢Nat唱歌总是唱错歌词；Nat不喜欢Josh总是无所事事，垃圾桶满了也不倒，东西乱丢，连厕所纸没有了也不知道换，更不喜欢也不懂他略黄微低俗的各种笑话，最后不过是越演愈烈，Josh出门前问Nat需不需要穿外套都会让Nat无可忍受，大发脾气。
不爱，忍受到一定程度，就到了极限
反过来看Chloe和Josh，在Josh结婚后的聚餐上，大家在讨论希望拥有什么超能力，只有Chloe和他不谋而合；有些时候Josh的笑话也只有Chloe能懂，放在Nat眼里就是丢人
Nat呢，欢天喜地在自己办公桌上发现一大束玫瑰，以为是老公送的，结果却发现卡片上写着Guy的名字
和不合适的人在一起，就是你做什么，在对方眼里都不对
想想现实中，有些姑娘爱买衣服买化妆品，落在一些男人眼里就成了败家乱花钱，即使姑娘花的是自己的钱；但是放在另一些男人眼里就是注重生活品质善待自我的象征
有些姑娘可能生活上很多东西不懂不会，有人就觉得她太笨什么都不懂，可是有人却觉得这样的妹纸很萌很可爱
女人眼里看男人，也是一样。不合适，怎么看都不对

两个人不合适，更可怕的是就算你做了对方想要的事情，因为你不是那个人，所以，你即便做了对的事情，也还是不对
看看Nat收到Guy送的玫瑰花和Josh送的玫瑰花的表情，一个高兴的藏都藏不住，一个却只是扯扯嘴角
Josh就是看到Chloe试穿了一个内衣，就惊喜的控制不住，可是当Nat用他最喜欢的制服诱惑挑逗他，他却也无动于衷
因为你不是合适的人，所以你真的做什么都不对

更有意思的是，当两人明知彼此不合适，却又觉得只结婚了9个月就草草离婚无法向对方交代
有多少人，是因为和男女朋友在一起太久或者是对方是自己的初恋就一直勉强在一起的？你们真的合适么？
你真的喜欢、欣赏对方所有的爱好么？
你真的懂得对方的幽默感么？
你真的和你的另一半有默契么？
你真的明白对方的优点对方擅长的知识么？
你真的觉得对方的一些小癖好是可爱的而不会厌烦或者觉得丢脸么？
你真的和对方有共同的兴趣，在一起讨论的时候都会双方两眼发亮么？

感情真的是如人饮水冷暖自知，但往往却当局者迷，会因为一些莫须有的责任或者理由把自己囚困起来
经历了好多年的爱情长跑就一定要结婚么？
青梅竹马两小无猜就一定要结婚么？
因为某种莫名的责任感就一定要结婚一定要坚持婚姻么？
好好问问自己，你们合适嘛？
不合适就早点分了吧，别耽误别人的幸福，更别耽误自己的幸福

华政 名利场
第八篇 庆运

大殿之内，内室当中，一场真正意义上的心理较量还在继续，孱弱的布衣匠人正跪坐在国王眼前，虽然害怕，却仍可做到自持，既不发抖，也不崩溃，仍在镇定回话。举剑者正是当时朝鲜的国王李珲，面对眼前这个看似忐忑，实则镇定的硫磺匠人，他既烦恼，又不安，却找不出更好的办法对付这个人，只能暗自思忖：

既然眼神如此熟悉，又有愤怒的杀意，这个人他究竟是谁？

一来硫磺炼制技术非同小可，相关技术匠人不可任意处置，此时左右众人，各怀心事，若有底下人动手，结果如何，无法判定，若是谁人都无法测出，还要了对方性命又该如何是好，当然应该由王上亲自动手。可是，情况似乎没那么顺利。说到底，国王在年轻的硫磺匠人面前拔剑，却不要见血，也仅仅只是起到威胁和恫吓的作用，不是为了真的要走对方的性命。实际上，光海君李珲的心情非常矛盾：

若非此人舍命襄助，他与看重的臣子洪柱元这次可都麻烦大了，可是从另一面来看，此人的眼神分明就是恨意满满，还有仇恨，这又要如何解释？如此种种疑虑，不试探一下根本不行。

不过，如果在深夜被召入宫内，还在大殿之中与国王喝茶时被国王亲手诛杀，那么，华政的故事当中关于贞明公主的剧情线索就没有继续的必要，可以认定为角色人物在此处阵亡，演员要从该剧下车。可是情况并非如此，在史书记载当中，贞明公主要活到八十多岁，距离将她许婚给洪柱元，尚有不少时日，因此，这位宫女子的漫长人生只是翻开了新的一页，并没有结束，因为国王对她拔剑，不是为了杀她，而是为了讹她，非要问出她的来由，想要知道她究竟是谁，可是他还不知道，眼前这名匠人，就是从小就跟着他，喊他哥哥，要他买了暑热的妹妹贞明公主。已经隐去真实身份，仅以男装见人的公主此时竟然以匠人的身份与他再见，面对他的利剑，镇定地对他说：

-再者，小人以茶纸包裹茶食，只因小人羞于手掌弄脏而已，此前曾在都监内摸过硫磺。况且对殿下行注目礼，则是因为小人太过紧张所致。

-如我若此卑贱之人，怎敢妄谈懂得王室礼法。

-小人能得见殿下龙颜，都已甚为害怕不安。

可是且慢，这次拔剑逼问，从结果来看，国王并没有问出什么，对方虽然是布衣匠人，甚至说自己是渔夫之子，却还是解释说，吃茶果包上纸张，只是因为自己手脏，倒茶时看着烹主，是因为不知所措，但国王仍不相信，还是不满意，可是，既然不满意也不相信，那为什么国王却边笑边放下剑来？

从国王李珲笑着放下剑的样子来看，他只是觉得非常有趣，于是就对这名匠人说：

-罢了，此时你的嘲弄，我倒满意，姑且就上你一回当罢。

-我自是无法亲手葬送~

那么，国王为什么会笑，还说出自己倒很满意这样的话来？

对比贞明公主年少时，对已经即位的兄长李珲使出王室用语的卑称：

-殿下，小人给您请安~

来看，这仍然是她自小训练王室礼仪，深知王室法度，由生母金妃在一旁耳提面命带来是习惯性行为。问题就在这里，虽然自称是渔夫之子的布衣匠人火伊虽然遭到惊吓，也不失态，仍然保持镇定，得体地回答了问题，可是她的应对之言却仍然是优雅的王室用语，仍然对国王采用了王室成员都能够认可的卑称，可说是应对进退十分得体，若非从小进行的严格礼仪训练，即便是李尔瞻这样效忠王上多年的恶吏也无法做到，总是在与国王对话时，久不久就使出俗语，让王室中人顿感不堪，却又无可奈何。可是眼前这名年轻的硫磺匠人，居然在国王对之拔剑之时，依然镇定自若，使出优雅地王室用语，应对进退极为得体，这对于每日辛苦面对各色诘问的国王来说，倒是难得的待遇，甚至可以认为是一种享受。所以，面对这样的对答，高处不胜寒的国王李珲甚至微笑了，笑说姑且上一次当，其实他不是想要上当，而是将与硫磺匠人的对话看成了一种乐趣来对待，就在对峙的瞬间，起了怜惜之心，不愿杀掉让自己称心的人，这缘故就与贞明公主年少时与兄长李珲对话时的情形一样：

虽然形势严峻，身为大统继承人的李珲知道公主与大君不除掉不行，可他就是无法做出杀死弟妹的决定，这样可爱又懂礼貌的小姑娘就在眼前苦苦哀求他放过自己和弟弟，这样温驯又善良，为兄哪怕再残忍暴戾，怎么忍心杀死这样无害的手足？

只是现在，情况又有所不同，就如同已经改名火伊的公主在洪柱元回过头那一刹那的笃定一样，她也认定国王李珲不可能在只有怀疑，却没有凭据的情况下，杀掉掌握硫磺炼制核心技术的匠人，于是放手一搏，仍然使出应对进退得体的王室用语对待兄长李珲，于是如她所愿，此次还是平安度过。正因为如此，虽然吃惊不小，却仍然捡回性命，这才让年轻的公主动了离念，她收拾起行李包袱，打算速速走人，却仍然被打算出门的洪柱元拉住，问了老半天，对话的情形还是让人忍俊不禁：

-咦？你怎么好像吓一跳的样子？

-我知道了，你是打算趁我不在，要搬去宿舍，对不对？

-放心，想得好。我这就带你去，给你安排个单间。

…………

事情发展到这个地步，要说洪柱元是个榆木脑袋，眼见着清秀利落的佳人就在身边，却不能识破，只能接受老朋友姜仁佑的嘲弄，估计观众不会有异议。火伊那番慌张的样子，分明就是想要离开，结果离开之时却被他撞见，可他却还没看出来，要拉着她再去火器都监，如何不让人啼笑皆非。然而洪柱元更不智的是，日思夜想的公主就在眼前，自己却认不出来，只能暗地里思念，然后，他甚至还在酒后对老朋友姜仁佑说出了另一番心里话：

-我已经不再想念公主了。

洪柱元是真的不再想念公主了吗？

看来也不是，否则他不会被火伊撞见，在都监之内红了眼，直直地往回走，那番落泪，其实是为了他年少时真心帮助和爱恋的贞明公主。只是现在，他的心里有了代替公主出现的人，这个人当然就是火伊。除他之外，还有人也对火伊暗暗倾心，否则不可能是在听说火伊丢了念珠之后，两个人有了类似的行动：

洪柱元得知此事之后，经过街市之时就上了心，走到饰品摊子跟前，还要特地去看去问，谁晓得被掌柜的说了一句：

-要是给情人的，则是这一款~

却立即涨红了脸，急忙否认：

-不是，不是~不是！！！

对方也以为说错了话，赶忙拿出别的说：

-要是给母亲，则是这一款。

谁晓得，洪柱元的脸红归红，却还是指出了要给情人的饰品。可见，此时洪柱元虽然对火伊一往情深，却不自知，也没有想法要去面对自己的这份感情，他只是下意识地做了自己想去做的事。相较于洪柱元来说，红顶商人之子姜仁佑则是另一番做派，既然家人行商，他干脆就在自家铺子里拿了一串，却不多说话，只是从头到尾都是一副高兴和玩味的表情，是特地选了这么一串念珠，只是为了送给火伊，让她不要因为丢失念珠而失落。

可是，三个年轻人都没想到的是，这串丢失的灵珠，却引出了别的麻烦，这是贞明公主始料未及之事。也是最初帮她寻找，或是给她礼物的人，都没有料到的事。然而，朝鲜的公主在流落异国多年之后，也该到了回宫正位的时候，就因为她对母亲的思念和诚意，由此引发了另一番遭遇：

承前篇的细节标注部分，在火器都监发生事故那一日，火伊无法交代去向，其实是加入取土队，去了庆运宫，想要见到生母金氏，却不曾想时间就是最好的易容，她长大以后的样子，她女扮男装的样子，就连生母也认不出来，可怜的她被拦在门外，在与军士掰扯之间，那条本应是预言者格庵南师古所有的灵珠应声落地，成了守卫送给宫女的礼物，又间接被已被废位的金氏看到，顿时大惊失色，甚至失态地喊了起来，这才吓到了宫女，急忙将灵珠双手奉上。

从金氏心神不定，隐隐有所预感却又急忙否认的态度来看，她非常希望长女贞明公主还活着，甚至可以跟她见面相认，但又非常不确定，这毕竟是在多年前就已经确定是死去的孩子，若是如今再抱有希望，若非如此，岂不是要让自己心里的女儿死第二次？正因为如此，她非常担心，这是她对光海君李珲的透彻理解，对残酷政事斗争的痛感所致，但又无法遏制想要知道事实的这种冲动，这是为人母之心使然，同样无法遏制，因此这种矛盾的心情交相夹击，终于使得金氏为了想要知道女儿的消息，动用了多年不见的臣下的关系。

若非几位被罢官的前朝旧臣私下里打探了解的态度，洪柱元的父亲洪雵也不可能察觉到异状，更加不可能连声询问几位宿儒：

-请问到底是发生了什么事？如果各位觉得不便，或是我个人不可信任，也可以不说。

-我只是觉得这件事与大妃娘娘有关，可说是非同小可。

看到室内几人欲言又止的样子，任谁都明白与大妃相关，甚至劳烦避居多年的大妃出面，还真不算是简单的小事。但这事究竟大到何种程度，谁人心里都没底，只能尽力去查问，究竟能办到怎样，谁也说不好。一方面是洪雵在火器都监内专门查问事发当日之事，非要弄清楚究竟是谁参与了取土队的工作，谁去了庆运宫取土，另一方面则引起了一些不该知晓此事的人的注意：

只要看到金介屎如此警觉，甚至拿出灵珠的图样询问，就该明白这件事，到了国王李珲这里，断不可能简单过关，而在另一面，心怀叵测的许筠在前去招呼时，甚至看到了灵珠的图样，可见此事绝不可能简单过关。

在这其中，还有另一件大事发生，毫无疑问就是明朝使臣前来逼宫一事。按照姜周愃与许筠商议的情况来看，许筠力主要痛打光海君的痛处，而非在火器都监做文章，因此这番议论才吸引了姜周愃的注意，只是他没有想到的是，引来了明朝的使臣王子，却也给自己带来了麻烦。因为许筠以通常标准来看，不是正常人，也不适合作为傀儡，他是一个在某种程度上接近疯狂的人。剧情发展到了这里，非常有必要看看许筠究竟是怎样的人，以下摘自《韩国文学史》（作者 赵润济 译者 张琏瑰 ）：

以下引用

《洪吉童传》的作者许筠（？~1618），草堂许晔之子，号蛟山。宣祖二十七年文科及第，文章独冠当世。他留予后世的著述甚多，计有《白月居士集》、《青竹集》、《惺所复瓿稿》、《洪吉童传》等。他性格豪爽，很早就有意革命，因此早年时曾作谶记，结交低层官吏，纠合许多同志。晚年他在党争中加盟于大北派，以金訚、辛光业为心腹，把河仁俊、黄庭弼、李国樑、徐尚颜、南正烨等人网罗于其门下。他们同情那些对当时社会制度怀有不满的庶流，把他们团结在自己周围，其门徒有时多达数百人。他与李尔瞻相呼应，形成一支强大的社会力量，准备进行一场社会革命。

当时，党争激烈，国王光海君勇断不足，社会日益混乱，人民陷于涂炭。于是，许筠将矢书投于庆运宫，企图以此掀起大狱，他又指使他们上凶疏，竭倡迁都，以便引起国内骚乱。特别是戊午虏警以后，人心浮动，他乘机制造边境危急的报告，书写匿名书函，称某地之敌某日发动进攻，一时全城恐慌，流言四布。每到夜里，他使人在山上高呼西贼已渡鸭绿江，琉球人也已渡海登岛，动员人们急速避乱。一时间全城混乱，人们纷纷逃出城去。他还在南大门张贴匿名布告，宣称有一伙暴徒正在伺机作乱。总之，他想推翻这个充满混乱和矛盾的社会。

但是，他壮志未酬。当他正准备举事时消息败露，被官兵捕获，终于在光海君十年八月二十四日以叛逆罪名伏诛。

引用完

从相关记载来看，许筠对于古代朝鲜李氏王朝而言，是个在思想和行为方式上都极为激进前卫的人，要不就不闹腾，要做就要搞出大事，否则不可能写出《洪吉童》那样的小说，而在另一方面，从许筠的做法来看，已经违反了朝鲜士大夫阶层所尊崇的基本道德准则，到了不择手段的地步，必定会引起一部分中立者的反感，因此会在行动上受到阻力，也是在所难免。在剧中，资深演员安内相扮演的角色人物许筠也承袭了历史人物许筠的这一特质，造成了古代朝鲜国内惊天动地的大事，让人瞠目结舌。正因为如此，他无法成功，就只能成仁，还引起了一部分后果。关于许筠引起的问题和麻烦，要在下周相关剧情中才有详细表述，这里先来看几个非常有趣的小故事：

在明朝使臣来到朝鲜之后，先不与王室接触，也不按照外交礼节面见国王，而是特地来到金氏所居住的庆运宫，向被废位多年的金氏表达敬意，并特地问候，引起了闻讯赶来的光海君李珲的忌惮和屈辱感。关于中朝两国的这番外交风波，需要专门确认的是一个细节：究竟什么地方是庆运宫，庆运宫究竟作何用意？以下引用【朝鲜王朝实录】相关内容专门解释：

以下引用

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / ? ??(萬曆) 39年) 10月 11日(丁丑) 1????

○辛亥十月十一日丁丑以改贞陵洞行宫名为(为兴庆宫, 传于政院曰: “此乃前代宫号也, 似为不妥。 可合宫号多数书启。” 遂改为)启庆运宫。

引用完

意思是说：

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 /万历 39年) 10月 11日(丁丑) 第一条记录

○辛亥十月十一日丁丑 将改贞陵洞行宫（更）名为(为兴庆宫, （王上）传旨给政院说道: “这是前代宫号, 看起来不妥。 可合并多数宫号写下来。” 于是就改为)启奏为：庆运宫。

从相关记录可见，庆运宫原本没有庆运这样一个名字，原本就是贞陵洞行宫，也就意味着这是在宫外的一处隶属于王室的住处，并非宫内住所。因此，剧情中常有大妃与其身边的内人出门张望等情节，并非不可能出现。正因为是宫外处所，也就意味着来到这里居住的人，已非被王室承认的人，这就是通常意义上的冷宫，专门用来安置王室的大家长极为忌讳，但又无法处理的人。相关记录还有：

以下引用

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / ? ??(萬曆) 39年) 10月 28日(甲午) 2????

○(传曰: “大妃殿, 当还移庆运宫。 以来月十一日退定事, 言于该曹。”)

引用完

意思是说：

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / 万历 39年) 10月 28日(甲午) 第二条记录

○(（王上）传旨说道: “大妃殿, 应当迁移到庆运宫。 将来月十一日退定的事, 告诉该办事部门。”)

在此后数十年之后，还出现了这样的记录，以下继续引用【朝鲜王朝实录】解释：

以下引用

肅宗 8卷, 5年(1679 己未 / ? ??(康熙) 18年) 5月 22日(乙卯) 4????

○上命户曹, 划给米五十石、 绵布六同, 修改庆运宫。 持平李汉命陈亲算米布事体未安之意。 庆运宫卽宣庙旧宫也。

引用完

意思是说：

肅宗 8卷, 5年(1679 己未 / 康熙 18年) 5月 22日(乙卯) 第四条记录

○王上下令户曹, 划给米五十石、 绵布六同, 修建改造庆运宫。 （就是）持平李汉下令陈亲算米布事情并不妥当的意思。 庆运宫就是宣祖大王时的旧宫。

从以上记录可知，即便仁祖反正之后，庆运宫仍然存在，未被拆毁，留作相关用途。甚至到了后世，还有国王还亲自维修，以策妥当。

对照前两条记录的时间和内容来看，庆运宫是先改名，再接纳金氏大妃前去。也就是说，从光海即位之后的第三年，对金氏及其子女的排挤和迫害就已经开始。按照常理来看，通常都是在老国王死后，大妃住在宫内，新即位的国王不论亲缘关系如何，都要常去问候，这才算是尽孝，让人无可指摘。可是从光海君李珲即位这里开始，就出现了新国王即位之后，对继母和手足的排挤和残害，手段之残忍恶劣，行为之匪夷所思，可说是骇人听闻，这又要身为宗主国的明朝如何面对？说到底，姜周愃特地安排明朝使臣前来，就是对光海君李珲的警告：

别得意太早，即便你有火器和硫磺也不见得就是明朝的对手，如果站在大明的对立面，一旦迎来宗主国的讨伐，搞不好还会带来更多问题和麻烦，今天来找被你关进冷宫的后妈，就是给以一次教训，让你知道，你的弱点多的是，别以为我大明会轻易放过你。

不过，不论明朝与光海君李珲的恩怨如何，合作如何，纠纷又要如何处理，眼前的问题却无法不正视。目前光海君李珲的问题还不止明朝使臣大闹场这一外交和派兵问题，还包括许筠给他倒腾出来的大难题：逆谋。就因为被许筠特地抓住，要逼问事实结果的火器都监工匠火伊的话，许筠甚至想出了要借由金妃这件事诬赖其谋反，引得光海君将其处理，并将此作为大明讨伐光海君，并逼其退位的契机。可是问题就在于：

决定光海朝时，国王的前途与命运的人不是许筠，而是姜周愃本人，改朝换代能否成事，都要看姜家大家长姜周愃的意思究竟如何。

在许筠先是用姜周愃有逆谋之实，干掉当事人，又胁迫主使者的同时，就要特别注意有能力改朝换代者，究竟有何打算，有甚意图，而他什么都没在意，在没有取得姜周愃了解的前提之下，非要特地安排这样一个有可能落下不仁不义罪名的陷阱，也只能说他高兴的太早了。在很多时候，不能成事者，不是输在过于不智，而是输在信息不对称或是过于贪婪，许筠的问题不仅在于信息不对称，也是因为他过于残忍自大所致。

此时此事，情况非常复杂：一面是年轻的公主意识到自己被别有用心的臣下所利用，虽然仍然掩盖了女儿身，说出自己厌恶光海，想要把他拉下马来一事，但自己掌握的线索终究被人利用，带契那么多重臣受累，包括自己的生母金妃在内，若不尽快处理，都要被诬赖为逆谋的反贼，这又要如何是好？作为年轻的宫女子，在阔别祖国多年之后再返乡办事，就受到了这一番大教训。若是在不了解对方背景呃底细的前提之下，仅凭借对方的愤怒或是说辞，就轻易将自己手中掌握的情况示人，就会连累很多无辜的人，其中也包括她的生母。另一面则是姜仁佑对于情况的认知和了解，在被许筠嘲弄之后，彻底了解情况的姜仁佑意识到了灵珠乃是公主随身所带的信物，可是许筠不知道的是，他逼问的人其实并非男子，而是一名女子。

可是对这一切，姜仁佑都知道，他也很清楚，灵珠一旦出世，意味着什么，这就意味着拥有公主信物的女子被许筠抓到拷问，却仍然不得要领，只说出自己是掌握大妃相关情况之人，于是被许筠所利用，诬赖大妃及其重臣逆谋，可是大妃是为找寻亲生女贞明公主而来，此人若非逆谋者，极有可能就是贞明公主本人。正因为如此，与之前一样，先行悟出公主身份的人，不是深爱公主的洪柱元而是他的好友姜仁佑。就在街市之上，姜仁佑先找到了改名火伊的公主，望着她，泪盈于眶，之后，另一个熟悉的声音响起，洪柱元也急忙赶来。当年在宫内一起对话，甚至一起经历变故的伙伴，就在朝鲜的陋巷之中再度重逢，可是身份已经大不一样，这就是真正意义上的物是人非。将他人陷入危机的公主究竟该如何面对问题，如何处理危机，洪柱元真的不能认出火伊就是贞明公主吗，知情后的姜仁佑又要如何面对好友和自己恋慕的女子？预知下情如何，请继续关注下篇。

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