Randolph
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帅烦恼13249215
小猫的蓝色日记9251215
巴塞电影
在《电锯惊魂7》哥登医生的一句“game over”之后，我们已经有8年再没见过这个系列的身影，许久不见，甚是想念。
然而今年的万圣节档期，最有票房号召力的大作非强势归来的《电锯惊魂8》莫属，让人兴奋的是，因为时差的关系，香港地区的上映时间是比北美要早的。
所以作为电锯铁粉
在《电锯惊魂7》哥登医生的一句“game over”之后，我们已经有8年再没见过这个系列的身影，许久不见，甚是想念。
然而今年的万圣节档期，最有票房号召力的大作非强势归来的《电锯惊魂8》莫属，让人兴奋的是，因为时差的关系，香港地区的上映时间是比北美要早的。
所以作为电锯铁粉，我终于有机会为SAW系列补一张电影票了。
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陆冠均
昨天剧评写太急，很多地方没能深入，加之彩蛋的障眼法，更是令我判断出现了失误……
对于《西部世界》第二季的主时间线，大家应该已经清楚了，最令人困惑的还是威廉相关的部分，此外，斯塔布斯究竟是人类还是接待员也出现了较大分歧（我个人认为正剧里他们都是人类）——能让观众“言之有理即可成立”是一部好作品的特点 昨天剧评写太急，很多地方没能深入，加之彩蛋的障眼法，更是令我判断出现了失误…… 对于《西部世界》第二季的主时间线，大家应该已经清楚了，最令人困惑的还是威廉相关的部分，此外，斯塔布斯究竟是人类还是接待员也出现了较大分歧（我个人认为正剧里他们都是人类）——能让观众“言之有理即可成立”是一部好作品的特点，但太多似是而非的故弄玄虚也难免会磨灭不少人的乐趣和兴致。 OK，让咱们开始本季最后一篇“查漏补缺”帖吧。 大结局彩蛋出来后我整个人都不好了。由于这季开始“威廉是人是接待员”的争论就没停过，所以彩蛋部分让我的理解出现了很大问题。 在德洛丽丝离开“西部世界”之际，威廉确实获救了，短时间内他很难在熔炉废墟里接受一次调试。 没到过纽约，更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着，突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临，气温低至零下几十度，被困的人们烧书取暖，而其馆藏取之不尽，烧之不竭，可谓避难天堂了。 出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆，Stephen A. Schwarzman building，古典建筑的外形很有辨识 没到过纽约，更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着，突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临，气温低至零下几十度，被困的人们烧书取暖，而其馆藏取之不尽，烧之不竭，可谓避难天堂了。 出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆，Stephen A. Schwarzman building，古典建筑的外形很有辨识度，面朝第五大道，横跨W 40、41、42街。 一位朋友说这片拍得像“写论文”一样。当图书馆中的非裔、华裔先后被呈现，接下来的片段拍残疾人时，感觉一点也不意外且顺理成章，仿佛看见导演在写“受惠于图书馆的弱势群体”之类的二级标题。 看了这片，我感觉好像自己也可以依葫芦画瓢拍纪录片了。因为感觉怀斯曼拍得很规整：空间上是由大到小再由小到大。比如地点（路牌、建筑名、活动海报）——里面人在干嘛，环境，特写——建筑物外的大环境（纽约的消防车真是多啊）。比如三次在某大厅（Celeste Bartos Forum）举行的作家对谈，都以大厅圆形穹顶的画面开始，这仿佛就是一个分节符式的标记。 因为这种规整性，看的时候就忍不住记下来每个片段的地点和主题。在发达的网络时代，片中几乎所有的公开活动都能搜到信息：时间、地点、人物，我也在下面的梳理中写上了这些信息。不过也因此意识到，虽然怀斯曼常常给出地点信息的特写，但却从不标记片中的人名。虽然我作为观众能意识到有一张反复出现的带眼镜的微胖面孔是图书馆的大boss，也会好奇那些演讲的作家、学者的名字，但也只有自己去搜才能知晓。这也是导演有意为之的吧。 片子拍摄于2015年9月初至12月初。剪辑完成于2016年11月10日——特朗普当选总统的两天后。怀斯曼说他在制作期间没有想过特朗普，但片中的图书馆在各种意义上都是反特朗普的，特朗普的种种举措完全与图书馆体现出的精神背道而驰。在这个意义上，这部片子是具有政治性的。 片名Ex Libris是拉丁语，意为“藏书票”。就是一张印有图画和书的所有者名字的小纸片，贴/夹在首页，提醒借书人书的主人是谁。但与纪录片更相关的是，Ex Libris的字面义为 from the books，即 from the library。怀斯曼在采访中解释说，这个取名思路跟的At Berkeley和 In Jackson Heights是一样的，表示片子并没有展示发生在这些地方的所有事情。 但是从观众的角度看，3个多小时的片子已经非常包罗万象和面面俱到了。（还有什么是他没拍到的吗？）虽然能看出是有几个线索和板块的，但还是不明白内部的各个片段是如何结构的，为什么内部顺序安排是这样的？ 之前我已经知道他在拍摄时不预设结构和观点，片子的结构是在剪辑过程中浮现（emerge）出来的。但并不知道原来他会先一个个地把每段素材都剪个遍，然后再考虑结构。 How do you figure out how to structure the film? The structure makes it or breaks it. I don't begin to think about structure until I've edited all the sequences I think I might use. You edit the sequences one by one and then try to fit them into a structure? One by one, yeah. Then the structure emerges from the process, because I don't have the structure in my head over here and the editing of the sequences over there. The structure emerges from where I think I'll try to start the film. I started Ex Libris in four different ways. Then I thought, I’ll try Dawkins. As soon as I saw the Dawkins sequence, I thought, “Okay, that works for me.” It’s trial and error. 感觉他这种完全是自下而上的工作方式，和不想辜负被拍摄对象提供的任何信息的态度。（我觉得自己也是这样的 > < ）但这也正是一些人对他的批评所在吧？不知道批评者们的意思是不是：如果素材不经筛选，那这何以成为电影/纪录片，而不是一张体验纽约公共图书馆的免费门票、一本素材锦集？ 我也不知道怎么回答。不过首先怀斯曼肯定是做出了筛选的，他肯定有放弃了的素材、以及选中的素材中被剪掉的部分。（我猜测他对素材的筛选主要是择优和去重吧？）其次至于电影/纪录片是否需要更多的创作干预以及如何干预，我也不知道。 不过电影一定要充满创作的巧思吗？是不是“电影”或“纪录片”有那么重要吗？ 就我看这部片子而言，怀斯曼的鼎鼎大名和周围人对他的欣赏，是这种虚荣的东西让我有耐心去仔仔细细看完（其实也是捡起来又中途放下，第3遍才终于看完）。而看的时候吸引我的是图书馆本身的丰富性：你看到有人在读那些奇奇怪怪的书（纽约的地质、独角兽），可以查到祖先的家谱。还有其中积累的历史：在这里可以看到一百多年前的报纸和图片。人们手头在干各种事情。那一张张的面孔，外貌、表情和衣着各异，他们来自哪里，他们在干什么，在想什么，他们的专注或走神，都有种吸引人的魔力，让我有好奇心。最重要的是，看完后我觉得自己可以从中获得实际的好处，片中展现了图书馆提供的各种资源，有的是身在国外也能享有的，比如那些讲座对谈的视频音频，可以按图索骥、顺藤摸瓜在网上找到。这部电影成为我的NYPL入门索引，给我打开了一扇资源大门，以后我可以继续挖掘、利用它。这种好处，对我来说也非常有意义，不亚于看了一个“艺术性”很高的电影。 当然，片子这么长，也有不少走神的时候。所以另一个问题是，一定要这么长吗？ 怀斯曼说，他不想受制于电影工业制定的时长规则，这种规定是偶然而随意的。 My films have the length I think necessary for the subject. I feel a greater responsibility to the people who have given me permission to film them than I do to a television network. The final film needs to be a fair representation of the experience I had in spending 6 to 12 weeks at a place and then studying the rushes during the year of editing. Some subjects are more complex than others and I try not to simplify the film in the service of meeting the arbitrary needs of the television industry.……The film is completed when I think I have done the best I can with the material I have. 他不想为压缩时长，而去简化复杂性和牺牲丰富性。他在那么长的拍摄、剪辑期间所观察、体会到的，他都想呈现出来，否则觉得对不起拍摄对象。（这么说真的感觉像是做研究和写论文了…） 可能在怀斯曼看来，重复和冗长并不是一个问题。长的地方，可能恰恰是他觉得好的地方，要给你看？而重复也不是一成不变的复制，每次的重复在角度上会有所不同，形成更细致丰富的层次？也许看他的东西就是得沉得下心，慢慢看吧。 老实、不花哨、有诚意，这不是非常好的纪录片创作者的品质吗？至于判断和喜恶，可以交给观者。 怀斯曼这种做片子的方式，很多人将其形容为“墙上的苍蝇”、真实电影 (Cinéma vérité)。但怀斯曼却说他很反感这种形容。他曾经造过一个词“reality fiction”，因为这个词是由两个完全矛盾的部分组成的：真实和虚构。 所以，他既似乎秉持着一种非常客观和全面的方式，又反对“墙上的苍蝇”这种定义，为什么，二者有什么区别？（因为他不过是截取了河流在一小段时间里的一个断面而不是全体？）他到底怎么看待自己的片子？ 对于每段素材，他考虑三件事： When I'm editing, I have to think—whether it's true or not is another matter—that I understand what's going on in a sequence in order to decide, one, whether I want to use it; two, how I want to cut it down, because inevitably it has to be shortened; and three, where it should be placed in the structure. 关于画面与声音的关系： Sometimes the images lead the words and sometimes it’s the words that lead the image. In the film At Berkeley, there are many meetings and sequences where words lead the images, but the contrary can also happen, as in La Danse – Le ballet de l’Opéra de Paris. 图书馆的关键词：教育、机会、开放、包容、社区、数字化。 看了这片子，确实被种草了NYPL，也惊叹于它提供的活动内容之丰富，以及分享之慷慨。它的一些线上公开资源，远在异国的人们也可以享受到，比如Library Talks Podcast https://www.nypl.org/voices/blogs/blog-channels/podcast。感觉如果生活在纽约，就算是城市贫民，只要好好利用图书馆，也完全能成为精神和文化上的富翁。 看刘若英的《征婚启事》，片子很安静，正好符合夜的氛围。 一个女子，在不停的征婚。始终在同一家餐厅的不同座位上，有PVC板厂的工人，有小学数学教师，有淫媒，有广告人，有推销员，有吉他买手，有演员，有出狱人员她始终在看他们有时高亢有时低迷的表演着。 完全是种荒谬的场景。在一张大报上登则征婚启事，以为可以从此天空更广阔，没想到那广阔之外全是自己不想要的另一种生活状态。惯常的层次和秩序可以被打破， 看刘若英的《征婚启事》，片子很安静，正好符合夜的氛围。 一个女子，在不停的征婚。始终在同一家餐厅的不同座位上，有PVC板厂的工人，有小学数学教师，有淫媒，有广告人，有推销员，有吉他买手，有演员，有出狱人员她始终在看他们有时高亢有时低迷的表演着。 完全是种荒谬的场景。在一张大报上登则征婚启事，以为可以从此天空更广阔，没想到那广阔之外全是自己不想要的另一种生活状态。惯常的层次和秩序可以被打破，可打破之外却不能接受。 有初次见面就要求结婚的，有介绍她走高级路线出卖肉体的，有推销防身用品的，有假扮瘸子试探她反应的。。。陌生人相见，彼此没有背景人际的牵绊，站起来转身可如一滴水融入大海般消失在都市的人流中，于是就无所掩饰的表达出真实的一面，比如说可以兴致勃勃的介绍自己最爱的A片，比如可以面无羞涩的提出一夜情，比如说可以如查户口一般把身家职业想法问个清楚明白的。在那些人们看来，一纸征婚启事就是把一块猪肉摆上了公众的案板，可以为大众所品评挑选，他们拥有了那种权利。 视频：https://www.bilibili.com/video/BV1rZ4y1e7xd 星光曝光了士兵男孩和祖国人， 视频：https://www.bilibili.com/video/BV1rZ4y1e7xd 星光曝光了士兵男孩和祖国人，于是沃特新闻网报道了这件事。 新闻的片头是美国国旗着火了，暗示星光说的不是实话，而是在造谣，并且她想害美国。 Marvel Agents of S.H.I.E.L.D. 前情回顾：蜈蚣血和集结-异人族和九头蛇-巨石和蜂巢-恶灵骑士和框架-克里人和末世求生-回家和尖叫鸟。怎么样？想起来没[捂脸]一旦追剧，不离不弃；脱离宇宙，脑洞大开；死而复生，还看寇森；铁骑梅姨，拳拳到肉；邪魅沃德，痞帅吸睛；科学怪人，Heil Hydra！芭比亨特，过早退场；梦回来世，再会嘉颖；菲兹西蒙斯，科学虐狗；孙辈迪克，逗比担 Marvel Agents of S.H.I.E.L.D. 前情回顾：蜈蚣血和集结-异人族和九头蛇-巨石和蜂巢-恶灵骑士和框架-克里人和末世求生-回家和尖叫鸟。怎么样？想起来没[捂脸]一旦追剧，不离不弃；脱离宇宙，脑洞大开；死而复生，还看寇森；铁骑梅姨，拳拳到肉；邪魅沃德，痞帅吸睛；科学怪人，Heil Hydra！芭比亨特，过早退场；梦回来世，再会嘉颖；菲兹西蒙斯，科学虐狗；孙辈迪克，逗比担当；战斧迈克，大块头有大智慧；凌波悠悠，来无影也去无踪；Daisy Quake，找工作找老板谈…漫漫七年，完结撒花；角色鲜明，你最爱谁？We will return in a moment！ 科幻不等同科学，电影永远无法完全真实。 科幻不等同科学，电影永远无法完全真实。 果然刺客一才是初心吧，2016高考结束之后被安利了刺客，据说一个女演员都没有，看了前三集一脸懵逼果断弃剧，又被别人的安利重新看了，结果完全无法自拔，无论是台词，剧情还是服装全都让人眼前一亮，但平心而论，新人的演技在第一部确实是不在线的，但也抵挡不了这部剧是一个好剧的事实。好不容易等到了第二季，全员演技在线，尤其是查杰，简直让人刮目相看，服装造型种类也更多了，但剧情是什么鬼？公司也是醉了，先是 果然刺客一才是初心吧，2016高考结束之后被安利了刺客，据说一个女演员都没有，看了前三集一脸懵逼果断弃剧，又被别人的安利重新看了，结果完全无法自拔，无论是台词，剧情还是服装全都让人眼前一亮，但平心而论，新人的演技在第一部确实是不在线的，但也抵挡不了这部剧是一个好剧的事实。好不容易等到了第二季，全员演技在线，尤其是查杰，简直让人刮目相看，服装造型种类也更多了，但剧情是什么鬼？公司也是醉了，先是把解约的全部强行死亡，又把第一季的编剧姐姐换了，把好好的一部剧变成了捧新人的工具，全程为卖腐而甜，为虐而虐，第一季的世界观四象八卦六十四位全都让你吃了？第二季慕容离的精明和执明的智商去哪了？第一季隐忍多年最为牛逼的单身狗王随便被一个小配角就杀了？到处溜粉还利用刺客的老人捧新人，请问刺客7.22的演唱会朱戬的solo唱了几句？给了几个镜头？你对得起那一千多的票价吗？我们是去看刺客先生而不是那几个戏精的！请问在三伏天让查杰频繁的去各个县级市为贵人鸟宣传是几个意思？看到第二季的评分和播放量你们难道想不到什么吗？最后又给了一个不是结局的结局，第三季可长点心吧，作为刺客的老粉我还是会看的，但麻烦你好好构思一下剧情，把那些不该删的剧情放出来，不要加那几个戏精专业的大戏精。最后，请你善待我们的葛格底迪以及原来的刺客先生们，因为如果不是他们，我连这个剧评都懒得写。 看完结局，总算没有烂尾了，过往案情里的受害者通过帮助，一张张笑脸的画面真的令人心怀希望 男二小哥哥真心圈粉，希望以后尽快晋升男一 开头两集非常惊艳，不过是剪辑还是剧情处理、镜头拍摄都有大片质感，后面这些惊艳之处就开始弱了 看完结局，总算没有烂尾了，过往案情里的受害者通过帮助，一张张笑脸的画面真的令人心怀希望 男二小哥哥真心圈粉，希望以后尽快晋升男一 开头两集非常惊艳，不过是剪辑还是剧情处理、镜头拍摄都有大片质感，后面这些惊艳之处就开始弱了 剧情稀烂，漏洞百出，各种解释不通的情感关系。本来准备打3分，看了大结局，只能打2分。武藤吉夫的死草草收场，而若雪竟然生产死了，最后厉文轩后续也没说，面都没露，这剩20分钟就剧终的电视剧，女二因为生孩子死了，有什么意义？整个故事就是在抗战的背景下，几个男的和两个女的之间的乱七八糟的关系，总之编剧或者作者就是脑洞大开。 注意，以下有剧透。不针对演员，演员演技很好，只谈电视剧和角色。< 剧情稀烂，漏洞百出，各种解释不通的情感关系。本来准备打3分，看了大结局，只能打2分。武藤吉夫的死草草收场，而若雪竟然生产死了，最后厉文轩后续也没说，面都没露，这剩20分钟就剧终的电视剧，女二因为生孩子死了，有什么意义？整个故事就是在抗战的背景下，几个男的和两个女的之间的乱七八糟的关系，总之编剧或者作者就是脑洞大开。 注意，以下有剧透。不针对演员，演员演技很好，只谈电视剧和角色。 女一韩疏影，女二谢若雪，男一厉文轩，男二谢天赐武藤浩斯，男三楚天，另外还有女一堂弟，忘了叫啥就叫男四，总之人好多。 谢家大院里出发，女一女二男一男二因为日本人开始逃难到上海，开始了乱世佳人的故事，女一是上海有钱人韩家大小姐，被叔叔婶婶卖到谢家，女二是谢家大小姐，男二是谢家大公子，后发现是日本武藤吉夫的亲儿子，男一是一个规规矩矩的好人，但说实话，智商感人，但却被女二从头追到剧终，我实在是想不懂啊，这个男一到底哪里吸引女二了，我看剧时以为他是个配角。然后就是男一男二男三都喜欢女一。前半段就是女二各种作死吵架撕逼，好多人替她死了，但她依然作死不放松，正常情况下她应该死了好几百次了好吗？三十多集时，我都感觉这剧还不如拍成电影的了。后边三十多到四十多集，插入一段谍战片的鬼，虽然插的生硬，但这是我看的比较舒服的一段。最后结尾这几集，刷新三观新境界，男一去敌后参加新四军，女二回去看男一，结果结婚第一天写分手信在火车站偷偷考验男一，智商感人的男一硬是满世界找却没去火车站看看就下营地工作了，就这样女二还爱到生死离别。女二和韩家公子哥也就是女一弟弟返回上海途中就染毒，被公子哥暴打欺负怀孩子，公子哥之前能躲过各种棒打捅刀子子弹剁手锯腿，最后的死法是从台阶上掉下去摔死了，没看错，就是摔死了。结果女二还是硬生生想把被强奸怀了的孩子生下来，纳尼，有病吗？还有，故事都结束了，女二生孩子死了，有意义吗？让女一和男一并没在一起的两个人，出于义务扶养女二的孩子，这个孩子还不是正常怀上的孩子，什么乱七八糟的剧情，我都不知道该怎么描述。故事漏洞很多，和我妈一起看，无数次的讨论“某某某难道就不会某某某吗？”的话题。 主要演员的剧情，看着都不咋舒服，但是配角的戏看着还算舒服顺溜，这是这里我给两分的原因。最后一集女主回忆死去朋友的景象时，我也有点感动了。谢老爷刚正不阿的精神，还有男三楚天的气节，好人哥对女主一直的帮助，还有虎子和丰收，都是感人至深的抗日先烈，老杰克的无私与坦然，更多普通老百姓的无助与希望。甚至，武藤吉夫的戏，我都觉得比较饱满。 对于主要演员的戏份，感觉情感戏太多，好几次都是她们抱着哭的时候我去厕所的，没必要的渲染有点多。不过优点也明显，电视剧对人物性格的刻画很鲜明，这应该感谢小说的精细。 总结一下就是演员演的挺好，但导演编剧是脑子有水吗？实在不尽心去设计，故事漏洞百出，剧情烂到姥姥家，结尾直接看到洗三观，欲哭无泪。 看完片子，在思考一个问题，为什么就算只是一个科幻轻喜剧，也要在美国大陆上发生才会觉得不出戏，是中国本土历来就没有科幻土壤吗？试想如果这个故事发生在中国，他会有故事的延展性吗？松松本是个留学生，而博士也是全球各地追着寻找黑洞的中国人，但这个故事在美国发生的竟让人觉得不那么突兀。美国历来都是科幻大片的蓬勃发展地，希望中国市场上可以多一些科幻题材的影视。支持国产科幻电影，给他们一个证明自己的机会。 看完片子，在思考一个问题，为什么就算只是一个科幻轻喜剧，也要在美国大陆上发生才会觉得不出戏，是中国本土历来就没有科幻土壤吗？试想如果这个故事发生在中国，他会有故事的延展性吗？松松本是个留学生，而博士也是全球各地追着寻找黑洞的中国人，但这个故事在美国发生的竟让人觉得不那么突兀。美国历来都是科幻大片的蓬勃发展地，希望中国市场上可以多一些科幻题材的影视。支持国产科幻电影，给他们一个证明自己的机会。 多余。多余的布景太多，多余的光影太多，多余的越肩正反打太多，多余的情节太多，最糟糕的，多余的台词太多。 缺少情感铺垫破坏人物；缺少标志性的爆头补枪，让Wick这个人物无从立足。第一部的配角都有自己的性格特点和行动逻辑，这次却连主角都分崩离析。 我恶意猜测是多余的资本让片子膨胀了。有意思的是，片长也膨胀了，严整优美的正面对称构图被挤成逼死强迫症的斜向，干净利落的实战打斗 多余。多余的布景太多，多余的光影太多，多余的越肩正反打太多，多余的情节太多，最糟糕的，多余的台词太多。 缺少情感铺垫破坏人物；缺少标志性的爆头补枪，让Wick这个人物无从立足。第一部的配角都有自己的性格特点和行动逻辑，这次却连主角都分崩离析。 我恶意猜测是多余的资本让片子膨胀了。有意思的是，片长也膨胀了，严整优美的正面对称构图被挤成逼死强迫症的斜向，干净利落的实战打斗发散成和各种族杀手的奇技淫巧大比拼，连片中的金币也通货膨胀了，原本只露冰山一角，显得谨慎神秘的地下网络，也膨胀成了幽灵党一样浅白又毫无根据的空想。这一切让第一部的惊艳萎缩成第二部的平庸，庸俗成007一样的讨好之作。 Wick变得轻浮、软弱、老态毕现，而我期待的，却是一个即使一心退休，也能依旧精确和冷酷的男人。 今年是玛丽莲·梦露去世60周年祭，安德鲁·多米尼克导演的新作《金发梦露》，在梦露的影迷里引发了一些争议。很多人认为电影物化了女性，把梦露拍得太神经质，凄凉，悲情，像一个流转于男人之间的尤物，没有一代大明星该有的样子。看完片子，个人倒还是喜欢，导演编织的光影神话，迷离恍惚，亦幻亦真，以一个崭新角度诠释了梦露作为女人短暂的一生。 今年是玛丽莲·梦露去世60周年祭，安德鲁·多米尼克导演的新作《金发梦露》，在梦露的影迷里引发了一些争议。很多人认为电影物化了女性，把梦露拍得太神经质，凄凉，悲情，像一个流转于男人之间的尤物，没有一代大明星该有的样子。看完片子，个人倒还是喜欢，导演编织的光影神话，迷离恍惚，亦幻亦真，以一个崭新角度诠释了梦露作为女人短暂的一生。 关于梦露的电影，无论纪录片还是剧情片，掐指数一数有很多部，每个导演、演员都在以自己的理解去进行创作。这部《金发梦露》走得更远一些，带着一些剑走偏锋的实验色彩，不属于主流叙事，不一定人人喜欢。片子的蓝本是乔伊思·卡罗尔·奥特兹撰写的畅销小说《浮生如梦》，这是一本卷帙浩繁的大作，十多年前曾在国内出版，小说以梦露为中心展现了一个大时代的纷乱图景，曾获得全美图书奖和普利策奖提名。 既然是小说，故事和人物势必在虚与实之间迂回游走，全凭作者个人兴趣去构筑一个人的一生，所谓真人真事只是创作的底版，不是圭臬和束缚，具体细节任由作者想象、发挥。《金发梦露》的电影改编也走得很远，黑白与彩色，现实与虚幻，理性与感性，摇摇曳曳，情绪浓烈，渲染了一个大明星作为女性对平凡生活的向往，以及囿于性格局限一步步陷入人生泥沼，无法自拔的过程。 大明星梦露，从小缺爱失怙，光影肉身看似华丽热闹，是一个可望不可及的奢侈品，一转身却是苍凉孤独，生活不过是一袭华美的袍子，上面爬满了蚤子，在灵魂深处她只是一个美丽世界的孤儿。父亲，这个从她生下来就一直缺失的形象，作为重要符号，贯穿了全片，从母亲躁郁症发作被送进精神病院，自己被迫去到孤儿院之后，她就按着小时候母亲描述的样子，一直在幻想父亲的出现，期待一个温暖无私的拥抱，耿耿于怀，却直到香消玉殒，都没见到这个男人现身。 因为缺少父爱，在某种意义上，梦露把每一任男友、丈夫都幻想成了父亲的角色，渴望被爱包围，当一个无忧无虑的小女人，即便伤痕累累也在所不辞，殊不知，越是这样就越南辕北辙，只能不断深深地伤害自己。梦露的每一段恋情、婚姻来去匆匆，仓促如易冷的烟花，她不曾气馁，一直热衷于追逐这种刹那的温情，试图把自己下半生寄托在上面。 《金发梦露》最出彩的莫过于摄影，灵动，幽微，迷离，仿佛带着观众和梦露一起灵魂出窍。梦露原名诺玛·简，电影用黑白和彩色两种对比，对艺名梦露的大明星和叫作诺玛·简的女性进行了一定区分。梦露沉浮在好莱坞名利场，热辣鲜活，是银幕上的性感明星，陶醉在镁光灯和万千观众的注视之下，是无数男人的梦中情人；一直没长大的诺玛·简，则只想做一个找到心灵港湾、家庭归宿的小女孩，遇见从未谋面的父亲，投奔亲情，再嫁一个人成立家庭，生一个孩子。古巴籍80后女星安娜·德·阿玛斯几乎梦露附体，具有突破性的表演。 明星梦露风华绝代，是好莱坞的象征，女孩诺玛·简的小女人梦想却从未实现。黑白中的梦露外在风光、内心脆弱，彩色的诺玛·简，有日常生活、恋爱，却也不幸福，两种人格有时经常混杂在一起，共享物质、名利带来的繁华，也共享爱无所依、摇摇晃晃的破碎人生。摄影机对梦露几次流产过程的拍摄可谓苦心孤诣，令人心疼，想要做一个母亲的诺玛·简，始终无法圆梦。 误闯好莱坞的诺玛·简，变成了大明星梦露，一直寻找爱情、亲情的诺玛·简，生命中每一个男人都给不了她要的生活，这是作为人的悲剧，也是作为女人的遗憾。电影的结尾，寂寞豪宅中，日影西斜，渐渐黑沉，梦露一个人在冰凉的床榻上失去挣扎，悄无声息地逝去，和片头一样，陪伴她的只有一个幼时的布娃娃。这一刻，梦露和诺玛·简，既是两个人，也是同一个人。哪一个才是你心中的女神呢！威廉VS艾米莉
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皮皮推
先来谈谈《舌剑上的公堂》的主演吧。
田蕊妮其实我很早就知道她了，在香港的师奶或者剧迷一般喊大块田，确实她人高马大。不过，我觉得她挺漂亮的。知道她还有一个原因，
先来谈谈《舌剑上的公堂》的主演吧。
田蕊妮其实我很早就知道她了，在香港的师奶或者剧迷一般喊大块田，确实她人高马大。不过，我觉得她挺漂亮的。知道她还有一个原因，就是她是香港影星杜汶泽的老婆。杜汶泽以前演过亚视的电视剧《我和僵尸有个约会》里有他。当然田蕊妮也是从亚视过档到无线的。08年看过她演的《蔡锷与小凤仙》、《宫心计》，虽然不是女主，但是却彰显出她的演技确实不是盖的。后来，田蕊妮也慢慢有了自己的风格，在《读心神探》已经女一。再到《造王者》也是有了很重的戏份。直到《巨轮》让她有望成为TVB女版“黎耀祥”。
男主角郭晋安这2年的剧，我基本都有看，从他与46陈法拉合演的《东西宫略》，再到年初的《老表，你好嘢》，这两部都有看。 郭晋安出道多年，也拿过TVB视帝，这部剧与他以往的角色，对于很多专业细心的关注来说，并没有很大突破，很多人依然带有色眼镜去看待郭晋安的喜剧天赋。 诚然，郭晋安的角色基本定位两种：阿旺老实类型；与敌同行的坏人角色；明年的《忠奸人》依然有望继续上演这两种角色之一。
该剧的配角也是可圈可点。张国强不用多说，内地观众熟知他的经典角色慕容复，麦长青经典角色非凡哥（梁非凡），林晓峰这位不得不提，曾经演过《阿呆拜寿》、也在《古惑仔》有精彩表演，包括《华英雄》等，至于简慕华今年也看过她演绎的《金枝欲孽2》，去年与陈豪演的《心战》。黄翠如这几年也是很有观众缘，今年与黄浩然主演《师傅，明白了》，作为女一，演技也越来越有上升的空间。
黄翠如的颜有点像胡杏儿，尤其发型与身材更是貌似。当然她的颜会比胡杏儿更正，喜剧天分也很好。
再来看看喜剧剧情，今年的贺岁档电影真的是不堪一击，没有一部比较贺岁喜庆的电影能在观众面前交出满意的成绩。
贺岁一部喜剧更受观众欢迎，如去年的《泰囧》，如果《舌剑上的公堂》是一部电影，我想票房一定会超高，剧情很紧凑，可笑点也多，当然最重要的是编剧能将每个角色的特点与笑点展现的恰如其份，如林晓峰的“下等人”特别好玩，但是也显出他的身世可怜。麦长青的“陈嘟嘟”，每次提到陈梦吉都会受刺激。当然剧情正在进行中。
作为TVB资深剧迷，对喜剧一向都是非常欢迎的，也希望2013年TVB出更多精品。
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评欣而论12349267豆友21023226512668215
蒋文明8105561
朝暮雪14495444
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破词儿961952
沉静的心6678164
灰雾大帝
豆瓣算什么？一群垃圾在呻吟！
对，说的就是你们，看豆瓣的人，你们自以为清高，自以为可以代表中国！
你们不过是一群垃圾！
只凭自己的主观意识，只凭自己一时的冲动，你们对的起你们写下的任何一个汉字么？
任凭自己被忽悠，任凭自己被利用，任凭自己被消费，你们竟然，，，，高潮了
乌合之众！！！！！！！！！！！！！
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乌合之众！！！！！！！！！！！！！！！8253202
周防尊8721762
蘑菇瘦成金针菇9893219
天广地阔8931295
马泽尔法克尔
电影一上来的“他大舅”算是个小彩蛋。当年黄渤和郭涛合演了部喜剧片《高兴》，全片最大的亮点就是最后黄渤唱的这两嗓子，我还专门把声音截下来作为闹钟铃声，后来在室友们的一致抗议下终于换了。
黄渤的一张充满喜感的大脸充满整个银幕，面无表情一脸正经的念着寻人启事。这本是一种喜剧呈现手法，看到这时影院里也确实有人笑了。我不认为这是导演玩脱了导致的意外笑场，我相信他就是刻意要这么干的。后面的互助团体聚会也是类似的效果。影片当中并没有多少刻意煽情的戏份，甚至我觉得他要的就是用这些喜感桥段来冲淡故事原本的悲伤色彩，让自己和观众都保持冷静。这一点跟前几年薛晓路的《海洋天堂》很像。他们是真的想让观众关注故事以及故事背后的社会现象，而不是想靠消费这些现象来赚取廉价的眼泪。当然还是有泪点较低的观众哭了出来，那更说明了导演的成功，没有刻意煽情，但是要传达的信息真的往观众心里去了。
前半部分最让人揪心的部分出现在黄渤去河北找孩子然后被骗子追杀那一段。影厅里之前还不时传来的讨论声和笑声到这里已完全消失了。主人公落水后一片沉静，银幕内外都是。所以我说导演不大可能玩儿脱。他把握观众情绪的能力极佳，想让大家安静时就一定能安静下来；之前观众能笑出来也是因为他允许我们笑。
影片的剧情像是个接力赛，不过最主要的选手就是黄渤和赵薇两人。交棒的时刻当然就是黄渤等三人去安徽找孩子那一段。而且那场追逐戏也确实是一场赛跑。黄渤不愧是在学生时代“拜眯施二妙屋”的运动健将，即使手上抱着孩子仍然一路遥遥领先；不过赵薇也不甘示弱，小燕子的轻功绝非浪得虚名，一直紧追不舍。她的好身手在后来去福利院夜探女儿时又再度施展。顺便问一句，最后两家争领养权时郝蕾那边请的那个律师是不是当年的柳红？我看着像，但不敢确定。
跟前不久的《猩球崛起2》有点类似，本片里也有观众情绪的翻转，至少对我来说是这样的。前半部分观众全都把情绪带入失去小孩的家长们身上，对人贩子恨不得千刀万剐。而后半部分随着剧情开始以赵薇扮演的李红琴的视角展开，观众们的情绪也会移到她的身上来，并从旁观者的角度重新审视之前作为自己情感载体的那些家长们。情绪在这两类人之间的转换所引起的矛盾和反思应该就是导演所要的效果。而最能强烈引发这种反思的就是李红琴在公交车上突然看到儿子跑去抱他结果被众人围堵那一段了。不过李红琴本人毕竟不是真正的拐子，本质上还是个普通的母亲，所以严格说来跟其他的家长们也不算是根本对立的两个阵营。这一点就不同于《猩球崛起》了。
来看看本片里出现的猿族。那个运输车上蠕动的麻袋，我一开始就断定不会是小孩。当时猜里面可能是狗。尤其是看到运输车牌照上大大的“桂”字，我自作聪明的以为导演这是打算扯上点玉林狗肉节的话题。打开一看，原来是只猴子。我觉得这个设定相当不错，因为正好跟之前张译扮演的韩总给大家讲的那个故事有关。
北漂的石小猛终于当上总经理，出任CEO，迎娶白富美，登上人生巅峰了。他建立的互助会给了那些绝望的父母们一点希望，也是有他的财力支持，田鹏才能被顺利找到。他在做的是像蝙蝠侠一样了不起的事。我欣赏陈可辛为富人塑造的这种正面形象，去年的《中国合伙人》也是如此。钱不是坏东西，人才分好坏。只要君子爱财取之有道，对普通人来说钱应该是多多益善。因为钱往往代表着选择权。片中的韩总以及他在现实中的原型因为掌握了更多资源，才可以去帮助那些不幸的人。能力越大的人未必总能认识到自己的责任也越大；但能力不够的人一定承担不了多大责任。跟好莱坞电影一样，为了体现政治正确，陈可辛在肯定富人的积极作用的同时，也要展现他们的局限性。一路带领大家，还曾用大棒子击退一大波靠近的村民的韩总，其实内心反而是最脆弱的，所以在田鹏被找到后，他竟第一个打破“坚决不生第二个”的会规。除此以外，这个富人还是“有罪之身”，他的“罪”就是吃猴脑。因此我看到后来麻袋中被放出来的是一只猴子时，没有替主角们感到沮丧，反而为韩总这个角色感到一丝宽慰。我觉得导演对他还是很仁慈的，特意给他安排一次赎罪的机会。
那个吃猴脑的故事，除了让韩总背上罪之外，我觉得还有一层意思，就是说可爱的小生灵并不会因为机灵活泼的样子就免于悲惨的命运。进化形成的潜意识使我们觉得幼小的哺乳动物可爱而不忍加以伤害。但总有不吃这一套的。
韩德忠这个角色的加入让影片的前半段不至于充满绝望。饭桌上大家一起戏弄骗子那里更是全片最搞笑的戏份。不过影院里大家最关注的却是扮演韩德忠太太的张雨绮。老实说我感觉她那个角色还不如猴子有存在感。不过因为最近的新闻，画面里每次出现她都能引起一阵骚动。有些电影上映之前会搞点新闻出来制造宣传点。不知道这次王全安导演是不是为了支持自己太太的新电影才顶风作案的；可即便如此，连[哔]三天，夜御数女，能做到这种地步，他也算是蛮拼的了。
主角当中我最喜欢的是韩德忠，这个上面也表达的比较清楚了。其他角色，黄渤和郝蕾表现的好完全在意料之中。带来惊喜比较多的是赵薇的角色。赵薇这两年演员作品不多，再往前推，好像也少有特别出彩的大银幕代表作，这次可算是一鸣惊人了。如我上面提到的，导演刻意用一些带有喜剧色彩的表达方式来冲淡悲情色彩。李红琴算是影片中最不幸的角色了，但导演却没有让她像一些选秀节目参赛者一样拼命的卖惨博同情。这个一根筋的农村妇女被赵薇演绎的竟有几分蠢萌。角色首先要可爱，观众才愿意关心她的诉求。李红琴这个影片演到一半才出场的主角靠着赵薇不着痕迹的卖萌，迅速抓住了观众的心。
不过李红琴有句台词倒是让我细思极恐，就是他被派出所问话时反复强调的那句“我们都是很老实的人”。虽然她对于田鹏的身世早有察觉却睁一只眼闭一只眼，但这里我相信她并不是在装无辜，她是真的相信自己和死去的老公都是很老实的人。李红琴的老公杨明富也不是什么构思缜密的拐子惯犯，就是个没有生育能力又渴望要儿子的普通人而已。而这种人有时却更加可怕。那些精于算计、为了利益做坏事的人还有可能在利益的诱导下弥补一定的损失；而这些自诩“老实人”的却往往更难预测，他们想法单纯，说的难听点，就是蠢，就算做了坏事自己可能都意识不到。片中那个拐卖妇女的犯人还知道不能做拐小孩这种伤天害理的事（当然也不是说拐妇女就不伤天害理了，但这伙计最起码专注，算是很有职业道德的一个人），而那些“老实人”却根本不会考虑这么多。还好，影片中的李红琴与她的原型高永侠都是理智又善良的人。
陈可辛是个真正反映现实而不是消费现实的人，他对现实当中一些敏感问题在电影里的展现既不扭捏也不夸张，就如同这部电影里其他那些细节一样，堂堂正正的摆出来，让观众自己去领会。这一点比起某些自认批判现实力度第一，却又瞻前顾后，又想装公知又想立牌坊的大导演强多了。片中出现的一些关于公职人员的戏份，估计大部分人看了之后都很感同身受。基本上[哔]察叔叔是给黑出翔了。虽然后来找人他们也出了力，可一开始如果不是他们不作为，压根儿不会出事。进一步推论，如果田鹏一早被救，他跟李红琴就不会认识，也就不会牵扯出杨吉芳的身世，两家人相安无事，各自抚养各自的小孩。就是因为田文军那一通报[哔]电话没被理睬，才有了后面两个家庭纠葛数年的悲剧。意外的，导演对于城管倒是手下留情了。“明天不许摆了啊！”竟成了对我来说全片最温暖的一句台词。
比起去年《中国合伙人》精准的商业片节奏，本片显得更流水账一些。但我这里的流水账并不含贬义。我去年就写过一篇文章称赞当时看的一部流水账电影。其实要把流水账拍好也不容易，而陈可辛恰好就擅长拍好看的流水账。《中国合伙人》也是如此，还包括更早的《甜蜜蜜》。这些电影一般时间跨度比较大，而且在电影中时间的流逝基本上是匀速的，而在这漫长的时间河流中，可能并没有一个像大瀑布一样让人精神一振的全片高潮，又或者可能有太多高潮以至于观众感到有些麻木了。但是即便没有一般商业片应有的高潮，电影四平八稳的走下来也不让人觉得无聊，因为陈可辛的电影里往往细节众多，信息量很大。这也是他不刻意煽情的原因，因为这么多的信息与细节灌注到观众脑子里，看进去了的观众自然会被感动；那些拿一首伤感的歌烘托气氛催泪的电影，当时可能观众哭的稀里哗啦，事后却什么也记不住。本片根据真实故事改编。导演最大的杀手锏就在于故事结束后原型人物的几个画面。我自认泪点较高，看到最后也差点晚节不保。真实已经足够打动人了，导演根本犯不上矫情的在电影中加一些对叙事毫无帮助的催泪弹。
影片最后田鹏进入了校园，但却还是操着方言。许多被拐卖的孩子即便被找到，再要适应城里的生活也非常困难。片尾出现的田氏父子的原型精神面貌看上去挺不错的，我想现实中的小男孩应该重新适应了与亲生父母一起的城市生活，这点很值得欣慰。不过片中的田鹏似乎并没那么好运，摊上黄渤这个老爸，我觉得他即便改掉了现在的口音，将来的普通话学习情况也十分堪忧。我年轻时的普通话说得一直都还算标准，直到看了《疯狂的石头》，那段时间跟基友们疯狂模仿片中黄渤的经典台词。从此我的口音就与高大上无缘了。今天电影散场时有光线的人在采访观众的感想。我也很厚颜的抢过话筒来说了半天。如果这一段有幸被保留并播出了的话，请朋友们注意 ，那个说话满嘴海蛎子味的热心观众就是我。71104065
Diny8682207
年轻的流匪
买件T恤衫，要把领子竖起来，是不是很陆涛？
头发长了，要二八分开，几天不洗，上课时嘴角轻扬吹动发梢，再猛回头，秀发劲甩，头屑 漫天。。。。。。
牛仔裤，要穿大喇叭还带开叉的，脏了不洗这是复古，破了不补这是庞克。
鞋，穿不起nike，但是我爱白鞋，每天都会刷，一个礼拜洗一次，然后，晾干，烂了。。。
学人带眼镜，觉得很帅，然后，眼睛就瞎了。
买件T恤衫，要把领子竖起来，是不是很陆涛？
头发长了，要二八分开，几天不洗，上课时嘴角轻扬吹动发梢，再猛回头，秀发劲甩，头屑 漫天。。。。。。
牛仔裤，要穿大喇叭还带开叉的，脏了不洗这是复古，破了不补这是庞克。
鞋，穿不起nike，但是我爱白鞋，每天都会刷，一个礼拜洗一次，然后，晾干，烂了。。。
学人带眼镜，觉得很帅，然后，眼睛就瞎了。
冬天的毛衣，袖子肯定会被我拉长的象戏袍，只露出两根手指，不是因为怕冷，只是看到明星 们都这样，觉得很野性。而后看一港片，主角把袖子拉长的都看不见手，还露出肩膀。。。。 。。我被我妈打了。
再冷的天，最多穿一条裤子（不包括内裤），这样看起来腿细，后来发现很多女生也这样，我想我是个妖怪。
当然了，绝对不穿羽绒服，臃肿，我要风度，一件薄棉袄敞开配件鲜艳的线衫双手紧插裤子口 袋颓废的弓着背靠在风雪呼啸的家门旁，那是能迷死万千少女的造型，当时我坚信。
恩，双手绝对是不拿出口袋的。。。冷！
眼神要迷离，老娘说我眼睛皮搭下的像猪肚子，不是，那是故意的慵懒，姑娘看我时，缓缓撑开双眼，随意往右下角一撇，立刻再电光火石直视对方，我知道，他们都招架不住。
笑，要不露出牙齿，只歪动一边嘴角，勾勒出左脸颊浅浅一道褶子，迷人两字怎够形容。
很少说话，即使被提问，轻甩个头缓缓站起，低沉沙哑地说----老师，我不会。
常坐在最靠里的位置，一个人，要靠着窗，忧郁地凝望窗外发着呆，许久，再一转头，左手上扬，轻捋发梢，继续看窗外。
。。。。。。
这些都是以前了。1431707SiberiaBear83531244
花莫言5701132
悲剧森林
画蛇添足的特效、白痴的台词、俗的不能再俗的剧情、甚至是那两只虫子的配音都是那么的低水准和突兀。（电影还用未来作为卖点，可未来感只有一个像是垃圾桶的出了故障的冲咖啡机器人和远处的三流CG大厦）至于那一颗星，是给配乐的，毫不怀疑电影的女主角现实中的男友很有钱，找好导演、好编剧、好配乐、好男主、
画蛇添足的特效、白痴的台词、俗的不能再俗的剧情、甚至是那两只虫子的配音都是那么的低水准和突兀。（电影还用未来作为卖点，可未来感只有一个像是垃圾桶的出了故障的冲咖啡机器人和远处的三流CG大厦）至于那一颗星，是给配乐的，毫不怀疑电影的女主角现实中的男友很有钱，找好导演、好编剧、好配乐、好男主、做好特技，花大钱拍最烂的电影。
于是中国电应有了新的流派————砸捧片，就是砸最多的钱拍最烂的电影。这的确比送辆车更有排场，“宝贝，送你个电影，男主角导演你挑”，《战国》算是开了先例，人家跟本就不在乎票房！别跟我提票房！有钱人！不在乎这个！我在乎红颜一笑，我在乎的是女主角是不是有最美的镜头。5029365
Sara9785204
星野枫9559365
内陆飞鱼147721649
