我知道，至今为止的人生里我都在为那些“未得到”&“已失去”懊恼。
我知道，我的家人正在不断的步入这些“未得到”&“已失去”。

我怀旧，对那些爸妈童年的故事执著不已，不过你知道，那可能是他们童年的事故。
我傲慢，对那些爸妈口中描述的世界不屑一顾，不顾你知道，那可能是他们童年的憧憬。
......
所有这些，在我渐渐成长之后，不断复苏，它让我不安：不安自己就这样讲他们的梦想磨灭。

所以，我在找寻，找寻让他们填补梦想的方式。

我是个不折不扣的糟小孩，至今为止仍是。他们仍然当心我生活不能自理，但你知道，那就是父母。

我爹不善言辞：今天已经周日，忘记电话了？
                         那没事了，我挂了。

我爹是个木匠：我的童年里没有布娃娃没有变形金钢，有的最多的就是我爹给做的木制兵器，刷起来真心威风。

我爹喜欢回忆他的故事：有一段时间，我在心里默默藏了一股怨劲，为什么你的聪明的数理化细胞没有遗传到我......但现在看来，回忆这活儿倒是倾囊而出了。

我爹喜欢喝点小酒：你已经知道，我爹不善言辞，哇，但那是没有小酒的情况下。兴致高了之后，他会挨个给我们姐弟电话，然后挨个谈论他今天干的每一件事。没有长大的时候，会无来由的烦躁；当然，现在完全不会，总是对着电话那断说着“你可以再话唠一点”。你知道，我已经是很愿意和你乱侃的心态。

我爹第一次进影院，2013年8月2日18:00，《昆塔之盒子总动员》。
看完之后，我问爹“好看吗”，“挺漂亮的”，顿时心就开花了。
对，我知道，这不是完美的作品，但是，确是我爹还有我众多家人第一次进电影院接触的作品。

我宠爱里面的七大大，因为它是所有的父亲。即便是花生球星，父亲也从未改变。

岁月慈悲，致我的七大大，致我们的七大大。

这篇影评可能有剧透 注意：有剧透。 赛车手徐太浪从小对父亲徐正太怀有怨恨。他通过车祸这一经典穿越方式回到了父亲的年轻时代，重新认识了父亲，发现他也曾经有过潇洒不羁的热血青春。徐正太不仅和未来的互联网大佬谈笑风生，自身也具备成为富豪的潜质。遗憾的是他和真正的成功人士总是差一点点...  (展开)

林栋甫的蒋介石真叫人眼前一亮，戏不多，却十分精彩，鼓掌。蒋勤勤的表演到位，基本完成了任务。其他乏善可陈。两位翟导演的父子档，很难不叫人有些联想。熊向晖的故事耳熟能详，翻出新意确实难能可贵。问题是导演太贪，什么都想要---高智商的智斗，时代风云，追车，监听，跟踪--。要保证周恩来的高大上，还要保证熊向晖的忠诚机警。主线在两人之间跳来跳去，导致情节松散。另外打酱油的人物众多，又没有加入到情节主线中来。风格不统一。场景松散，许多可以挖掘戏剧性的场景，没有深入进去。另外美工和摄影音乐太差了，使得本应该大片气质的一个好故事生生地拍成了春晚小品。

我很感性，我不会客观的评价一个节目它的好坏、热度、技巧对我来说都不重要，而且我也确实看不明白，但我很重视它对我带来的影响与收获。我觉得它给人带来一点点思考，或者维度那就是有用的。 喜欢刘涛王珂喜欢了快十年了，赶上他俩结婚十周年的长度了。一下子通过这个节目被大...  (展开)

文/梦见乌鸦

    “或许你行，或许你不行，那才叫作市场。”这就是奥利弗·斯通导演的《华尔街2金钱永不眠》中，迈克尔·道格拉斯饰演的主角戈登。戈登是一个什么样的人物呢？金钱理论从公众道德上来看，并不能说是正确的，但是其对金融商界的个人理解却异常透彻和清晰。这一点大概用来形容中国目前的电影市场一点也不为过。资本热钱，情怀消费，单独的追求短期效益，电影市场的常见规律在国内影市几乎被无视，最简单的表现在于，电视银幕上的综艺节目在大银幕上的离奇火热状态。

 

一．市场规律下的特殊群体

   综艺节目在大银幕上的火热状态，并不是国内独树一家。好莱坞就有《蠢蛋搞怪秀》系列、《汉娜·蒙塔娜》大电影、《单向乐队：这就是我们》等或脱胎于电视综艺节目，或来自于人气偶像的记录片和演唱会。终究而言，这些五花八门的电影版是小银幕受众群体以及人气偶像的核心价值在大银幕上的真实体现，国内同类节目也是如此。只不过不同的是好莱坞这些电影是建立一个成熟的电影工业体制之下，在层出不穷的电影类型基础上实则丰富了大众的选择与电影类型的多样性。而国内在电影机制尚未成熟的情况下，类型片扎堆的同时，短短两年之内，多达5、6部脱胎于电视综艺节目的电影版问世，让原本单一化、短期效益化的电影市场更近一步的陷入了泥淖。或许讨论未来发展规划总是有些多余，但平心而论，从长远的角度来说，中国电影市场的如此奇葩发展，并不是所有人想看到的。

 

   因此这里要特别说一下《爸爸的假期》，前面之所以啰嗦这么多，就是为了本着不贬不褒的态度，以第三方的立场，来关注一下该片，研究一下其在市场大环境下的潜力。

 

   《爸爸的假期》起源于《爸爸去哪儿》第一季，王岳伦执导，《爸爸去哪儿第一季》中的郭涛、林志颖、张亮、王岳伦、田亮几对父子（女）主演，并加入韩版《爸爸我们去哪儿》第一季的成东日父子。

 

 

二．《爸爸的假期》的前世与今生

了解到本片的内容之后，再来看一下电影的前世。

 

电影版在大年初一上映当天票房破9000万，刷新了2D国产片首日票房、单日观影人次、上座率、场均人次等等纪录。《爸爸去哪儿》仍一路狂飙刷出了6.95亿的总票房，夺得2014年春节档2D电影冠军。《爸爸去哪儿》的成功是设定了一个综艺衍生大电影搭载贺岁档可以赚大钱的命题。但从市场的大环境下，综艺节目改编电影并不是最近才出现，但走过的路却写满了惨痛的失败。2009年，《快乐男声》的衍生电影《乐火男孩》票房口碑双失败；2011年，在情人节档上映的电影版《我们约会吧》依然惨败。正当行业对综艺衍生电影失去信心的时候，《爸爸去哪儿》来了。

 

   从小荧屏到大银幕，《爸爸去哪儿》作为一件文化产品的核心价值就是五对明星父子。电影版《爸爸去哪儿》收获高票房的最主要原因，就在于它保留了电视节目原有的真人秀形式（近期公映的《奔跑吧！兄弟》大电影也是延续着这种模式，票房如虹），但这也是电影版最受诟病之处。部分业内人士和网民纷纷呛声，感言“中国电影消亡说”，让一部真人秀“电影”大赚观众票房，而真正的电影却备受冷落，这个状态实则有些让以业内很多拍电影的人士感到难堪。

 

   而在市场面前，其中也有着多方原因的左右，中国电影自己不争气是一方面，综艺节目的持续人气（综艺节目结束之后紧接着电影版就问世）在大银幕上的无缝链接也是一方面。另外电影版抢在大年初一上映，欢乐氛围正如为春节档量身定制，5个家庭的妙趣横生的旅途甚至得到很多观众的喜爱。可见该片在市场成败论中的“天时地利人和”的选择上占据了绝对先机。一年之后，同类作品再次来袭，《爸爸去哪儿2》大电影依然是原班人马，主演们显然是第二季节目的萌娃星爸们。而《爸爸的假期》由王岳伦导演，演员们是第一季中成员。两部作品都是在大年初一登场，相煎何太急。

 

   然而摆在两部作品面前的都有一个问题，首先《爸爸的假期》沿用的第一季班底，距离该片上映已经有一年多之久，而《爸爸去哪儿2》也是一样，第二季选择在2014年暑期档登场，距今也有半年多的光景。那么市场成败论中“天时”之说两部电影几乎都丧失掉了。这一点就与《奔跑吧！兄弟》大电影无法相比，后者真正做到了综艺节目与电影版的无缝链接。另外，2015年大年初一是“战国七雄”的乱世，当日七部大片同时公映，也非2014年4部新片同时公映的光景可比，排片场次被进一步的压缩，因此“地利”一条两片都失去了大半，且处于同一起跑线上。因此两部作品如今仅剩下“人和”可以比拼。也就是说，电影各自成为了“粉丝经济”的阵地。

 

   不过，《爸爸的假期》有一项不得不提及的因素，该片在保留第一季《爸爸去哪儿》原班人马的核心价值带来的粉丝效应之外，还大胆的采用了新的模式，即电影化。

 

 

三．综艺秀升级为电影的华丽转身

   从观众的角度来说，当然希望在喜气洋洋的新春佳节看到一部热闹非凡的电影。

 

   从电影局的备案上就能看出《爸爸的假期》的端倪，去年第一部作品备案类型就是“纪录片”，而《爸爸的假期》备案类型则是“喜剧片”。由此可见，本片是真正的制作成了一部电影。导演王岳伦是商业片导演，其履历表上有着《十全九美》、《乐翻天》这样的商业喜剧片，而且在采访中，王岳伦也表示电影绝对不同于此前的真人秀节目：“之前的大电影是以真人秀为基础，按照节目的方式去制作。我们这次《爸爸的假期》是用剧情的方式去制作。你让我去拍真人秀，我肯定没有谢涤葵导演拍的好，而且这几位都是专业的演员，我们希望在原来大家形象的基础上，展现出更多各自的特点，以及发挥他们表演的才华。”

 

   其次再看来电影的剧情，《爸爸的假期》讲述第一季中的几对星爸萌娃，出发前往韩国，却遭遇跌宕起伏的“惊心之旅”，爸爸们经历与孩子们走散，阴差阳错的被通缉、被追打等“凄惨”事件，最终有惊无险的与孩子完成了一次难忘的旅途。

 

   这是一部典型的公路电影，如《泰囧》、《后会无期》那样，搭载了国内最火爆的类型片之一， 本片以几位主角在韩国的旅途为背景，在充满戏剧冲突的曲折情节的前提下，借助公路片借用旅途来加深角色的感悟和思想变化，该片实则隐藏着中国家庭的普遍现象，它是旨在利用明星的“蝴蝶效应”来凸显现代社会亲子教育方式，以此更深层次得强化“中国传统家庭观念”和亲子，善良，爱，纯真等主题。其实这些主题乃是公路电影的常态，对于一部贺岁片来说，观众无需从中看到一些隐喻，或者拔高到有什么主义，它没有。这是一部标准的贺岁档喜剧片，热热闹闹，欢乐异常，居家老小人畜无害，大家看过了笑过了就算了。

 

   确定了《爸爸的假期》是一部标准的电影之后，我们再来研究该片为什么没有像同期几部综艺节目电影版那样，简单明快的延续之前的模式，反而选取了一条复杂且相对冒进的电影化模式呢？

 

四、电影化才是必经之路

  

    首先放空大话，《爸爸的假期》的主创们绝不会本着“牺牲小我，成全中国电影发展”的精神将一部综艺节目变成电影，商业目的依旧是主要前提，而无论本片的主创，还是出品方博纳影业，在他们眼中看到是在不损坏自身利益的前提下，更长远的商业价值。说穿了，就是传说中的市场规律。

 

   还是回到市场成败论的基础上，看本片如何在不利的情况下，主动独辟蹊径，挖掘出属于自己的“天时地利人和”。

 

   从最基本的开始说，本片距离第一季综艺节目间隔已久，依靠当年人气吃老本显然风险更大，不要忘记综艺节目的核心价值如何要延续到电影版中需要在前者余威尚存的情况下趁热打铁，否则如《我就是我》、《为你转身》这样待到综艺节目结束多时之后再炒冷饭最终只能落得个粉丝们自high的失败结局。因此本片再吃综艺节目的老本显然无法满足市场需求。而作为一部电影就不同了。

 

   从当年《爸爸去哪儿》第一部到《爸爸的假期》，无不仰仗着其电视平台的威力。贺岁档作为一个合家欢的档期，二三线城市的潜力将会爆发，有些平时只看电视而不进电影院的观众在贺岁档、尤其是春节期间也会带着家人选择看电影这种新型的消费方式。因此这些作品在选择在春节公映目标相当明确。而电影受众群体则更广，几乎覆盖所有年龄层。在这个基础上搭载原综艺节目的人气，变化成真正的电影，正是观众希望看到的，观众不会在电影院中去看一部一年多以前的综艺节目，《爸爸的假期》以全新电影化的语言进行包装，借助人气和全新的模式，在春节档如火如荼的电影市场，才能让《爸爸的假期》有了再掀波澜的契机。

 

   这样一来，本片原本不具备得“天时地利”也就依靠自身的“华丽转身”重新出现了。

 

   最终“人和”方面，当然符合了广大观众以及业内人士的诉求。中国电影市场奇葩规律层出不穷，但这些都是短期现象，回到本文开篇《华尔街2金钱永不眠》那句经典台词上，市场规律不仅仅依靠的是眼前现象，所有的事物都是在不断进退中，沿着一条循序渐进的规律而发展，这是《资本论》中所形容的市场，戈登的成功之处就是在于不但能熟知眼前市场，也深知长远规律，才能在市场大潮下处于不败境地。

 

 

五．综述

   可以肯定的是，随着《爸爸去哪儿》大电影和《奔跑吧！兄弟》等大银幕综艺秀以小博大获得极大成功之后，未来会有更多同样的节目会登陆大银幕，未来这些作品是否能赢得观众不得而知，但可以了解到的是，物极必反，总有一天当大银幕十部电影有八部是综艺节目的时候，中国电影市场也就彻底崩溃了。这里并不是站在一个道德至高点去反对这种现象，因为这是在反对市场。有观众需求的电影，就是商业价值的保障，这里真心没得黑。

 

   综艺电影的成功有着一定的偶然性，但如何将这份偶然性的能量转化为必然性。可以走《爸爸的假期》这条路线，将综艺节目搬上银幕的时候，将其变成真正的电影，无论从眼前还是长远，都是一条双赢的举措。

 

   现在讨论《爸爸的假期》的价值还为时尚早，但可以肯定的是它开辟了一条新的路线。在很多影迷呛声综艺真人秀电影的同时，如何将同类节目的价值真正的挖掘出来，那么就将其变成一部真正的电影。