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不会写什么剧评,就是聊一下看看完第一集的感受,感觉如果没有看过原动画的观众不太好懂,其实就是一个以十万年为轮回无限循环的故事,但是真人网剧可能会更改一些设定上的东西,还有就是配音不贴脸啊!很多人都受不了,这有什么的国产特摄不都差不多吗?再看看吧!更何况还是网剧,本来就没有经费,还有这个剧从立项到现在播出有6.7年了吧?没有被鸽掉就不错了,大家也知道蓝弧都快糊没有了啊!本身就是一部小成本网剧,
不会写什么剧评,就是聊一下看看完第一集的感受,感觉如果没有看过原动画的观众不太好懂,其实就是一个以十万年为轮回无限循环的故事,但是真人网剧可能会更改一些设定上的东西,还有就是配音不贴脸啊!很多人都受不了,这有什么的国产特摄不都差不多吗?再看看吧!更何况还是网剧,本来就没有经费,还有这个剧从立项到现在播出有6.7年了吧?没有被鸽掉就不错了,大家也知道蓝弧都快糊没有了啊!本身就是一部小成本网剧,我还行能看下去,不看的就别再弹幕里恶心??人了,来这下面骂就好了啊!
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2018年,《摄影机不要停》突然爆红。
因为前后的巨大反差,以及电影中无处不在的电影人对电影的热爱,加上各种会心有趣的笑点,甚至最后仪式感极强的煽情,都让整部电影显得格外与众不同。
看惯了套路僵尸片的观众们体会到了从未有过的新鲜感,纷纷给出五星好评。
整部电影的制作预算只有超低的300万日元(约合人民币18万),简直穷到可怕。这预算在物价人工更便宜的国内可
2018年,《摄影机不要停》突然爆红。
因为前后的巨大反差,以及电影中无处不在的电影人对电影的热爱,加上各种会心有趣的笑点,甚至最后仪式感极强的煽情,都让整部电影显得格外与众不同。
看惯了套路僵尸片的观众们体会到了从未有过的新鲜感,纷纷给出五星好评。
整部电影的制作预算只有超低的300万日元(约合人民币18万),简直穷到可怕。这预算在物价人工更便宜的国内可能连拍个网大都不够,以至导演把自己3个月大的孩子都拉来客串。电影却在日本狂收了30亿日元(人民币1.8亿元)的票房。真正实现了口碑炸裂、票房升天的奇迹,堪称CULT片神作。
电影还卖出了海外版权,英文版拍摄计划已在进行中。
如此独特且重要的一部电影,今年突然播出了TV番外《摄影机不要停!好莱坞大作战!》。
依然由首部的导演兼编剧上田慎一郎任编剧,这次他更升级为总制作人,导演换成了新人中泉裕矢。电影主演全员回归(反正也没什么大咖),幕前幕后都是原班人马。
尽管还是熟悉的味道,开篇就是让人不忍直视的无聊恐怖电影,连过度饱和以至油腻的色调都与前作一模一样。
演员们依然各种浮夸尬演,剧情更是毫无逻辑地胡乱展开,好像想到哪里就演到哪里,漏洞百出。
虽然假装是好莱坞,但电影里戴假发的日本人,粗糙的设置无不在出卖着电影的真实所在,这帮人根本没经费跑去美国。
看过前作的观众,自然知道一切是戏,所有的粗制滥造背后都有能够理解的突发状况与无奈苦衷,甚至埋藏可能引发笑点的重要线索。
于是也只能捏着鼻子把这难受的20分钟给熬过去。
后40分钟才进入主题,画面清爽起来,故事的主线徐徐展开。
再次讲述好脾气又内向长得像姜文的导演,在元气满满又偏执顽固的女儿的帮助下,带着穷困剧组完成不可能直播拍摄的故事。
等于换了点元素,把原版电影依样画葫芦地整个翻拍了一遍。
整部电影看下来,唯一的疑问就是制作怎么可以“懒”到这种地步?导演大脑放空,编剧自我抄袭,在原作的基础上原地踏步,不进反退,一点新想法与新元素都没出现。
只是在制造拍摄困难时做了些技术性微调。
比如前作最大的困境是摇臂坏了,续作就变成“好莱坞”几个英文字母被大风吹跑;
前作主角捡到一把斧子,这次就摸到一把大保健,不对,是大宝剑;
前作里是关键演员拉肚子和喝醉而不得不拖延时间,续作就变成女主角错吃了安眠药……
总而言之,预算永远不够,拍摄永远状况百出。
矛盾结构基本一致,观众们好像是在看一部一模一样的电影,也难怪会觉得兴趣索然。
更要命的是,这次电影时长缩短到60分钟,已等同于一集电视剧,居然还多次加入广告植入!甚至还混入了毫不感人的爱情线!感觉这不是假装拖延时间,是真的素材拍不够在混时间。
之前细节感满满的对照设计在新番中完全消失,最大的漏洞就是那几个人体字母!与之前恐怖片里的镜头完全不一样。电影的预算可以缺乏,但欺负观众眼盲和健忘算怎么回事?
正片的字与最后的人体字完全不一样,这是欺负观众瞎么?
前作那感人的电影人对事业的执着和纯粹荡然无存,对原作的过度榨取,反而滋生出了许多算计和贪婪的意味。这部电影完全不想尊重和讨好观众,就是朝着让观众反胃的路数而来。
难道如今拍电影也可以搞连锁加盟模式?制作方是打算把这部电影的形式作为独家秘方进行流水线式的开发么?
就算它只是一部SP,也不该被这么拍出来。
都叫“一镜到底死亡之旅”了,以后可以满世界放飞了,除了好莱坞大作战,还可以金字塔大作战!紫禁城大作战!埃菲尔铁塔大作战!泰姬陵大作战!红场大作战!大堡礁大作战!天鹅堡大作战……
如果能搞定版权,还可以有变形金刚版摄影机不要停!哈利波特版摄影机不要停!复仇者联盟版摄影机不要停!正义联盟版摄影机不要停!速度与激情版摄影机不要停……
再把原作授权翻拍,英文版、法文版、德文版、俄文版、中文版、韩文版,统统来一遍,是不是想想都很让人有握紧钱包的兴奋呢……
就好像在创业咖啡馆头脑风暴出了个好点子,程序员还没到位呢,就开始张罗公司上市的事情了。
又像不像不停洗色的所谓设计师联名限量款?
再联想起电影此前传出的抄袭与版权纠纷风波,只能说,这部续集让人把导演上田桑的真面目看得更清楚了。
好好一部佳作,红得出乎意料,成功是妙手偶得。创作者却不知所谓,丝毫不珍惜自己的创作,就这样把自己拉下神坛。
如此失败,甚至会影响到对原作的评价吧。
电影成功,是因为谦卑和纯粹,而这次,续集完全站到了原作立场的反面,它做作、刻意、油滑,甚至有意无意,还透露出一种自以为是的矫情,哪里还有一点点电影人对行业的热爱与敬畏,哪里还有半点情怀?
它如此让人厌烦,也算深度诠释何为“狗尾续貂”了。
古人说,一鼓作气,再而衰,三而竭。
古人还是客气了,哪儿轮得到三下啊,这第二锤,就把这扯虎皮拉大旗的玩意儿咣咣一顿敲碎了。
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悬疑,是指一件充满悬念、且无法看清真相的事物所导致人有一种怀疑和不理解的心态。而因为大众对于这种心态的不自觉的好奇心理,电影史上诞生了一种新的影片类型——悬疑片。从它诞生之日起至今,悬疑片已在浩如烟海的光影世界中留下了浓墨重彩的一笔,而克里斯托弗·诺兰的这部《记忆碎片》在诸多悬疑片中更是当属翘楚!本片讲述了患有短期失忆症的男主人公LENORDO看似为被奸杀的妻子报仇实则是在逃避自我,不愿面对
悬疑,是指一件充满悬念、且无法看清真相的事物所导致人有一种怀疑和不理解的心态。而因为大众对于这种心态的不自觉的好奇心理,电影史上诞生了一种新的影片类型——悬疑片。从它诞生之日起至今,悬疑片已在浩如烟海的光影世界中留下了浓墨重彩的一笔,而克里斯托弗·诺兰的这部《记忆碎片》在诸多悬疑片中更是当属翘楚!本片讲述了患有短期失忆症的男主人公LENORDO看似为被奸杀的妻子报仇实则是在逃避自我,不愿面对自己误杀妻子的事实而将罪责推脱在一个代号为JOHN·G的人身上并为此不断寻找牺牲品而自我满足的故事。这样一段叙事情节简单,逻辑思维清晰的故事,却在导演诺兰的掌控之下,最终变成了一部曲折离奇,错综复杂,凌乱且充满未知元素的悬疑经典。诺兰对于悬疑片的理解,就是用最简单的故事拍出最悬疑的作品。而想要达到这个目的,就必须在除故事情节以外的其他方面下足工夫。很显然,诺兰在本片中做到了。而这个理念,无论是在此之前他的处女作《追随》中,亦或是在他之后的作品诸如《致命魔术》里,都得到了充分的体现!
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因为疫情的缘故,真的不知道医生这个行业这么难,儿科医生更是如此,他们身上的责任更重,每一位医生都很了不起。一间小小的急诊室就能折射出百味人生。在急诊室里每天都在上演着生死跌宕的故事,而医生,正是与死神博弈的一群人,这是他们的故事,也是平凡与不平凡的一天。
《儿科医生》没有太多的感情戏,只有超快的节奏、专业的技术、深刻的哲理,是一部让人无法抗拒不得不投入真情实感的医疗剧。之前看预告
因为疫情的缘故,真的不知道医生这个行业这么难,儿科医生更是如此,他们身上的责任更重,每一位医生都很了不起。一间小小的急诊室就能折射出百味人生。在急诊室里每天都在上演着生死跌宕的故事,而医生,正是与死神博弈的一群人,这是他们的故事,也是平凡与不平凡的一天。
《儿科医生》没有太多的感情戏,只有超快的节奏、专业的技术、深刻的哲理,是一部让人无法抗拒不得不投入真情实感的医疗剧。之前看预告就能感觉到是一部温柔到感动哭泣的医疗剧。一群儿科医生们,为了拯救儿童患者们的生命而努力,无论是邓子昂还是焦佳人,他们开始的时候不都是一帆风顺的,在经历了很多后,他们凭借自己高超的专业知识,和一心为病人的心,让别人慢慢地理解他,了解他。本剧有很多温柔的话语,从第一集“希望所有孩子都能长大成人。”到后面希望“医生决不会舍弃自己的病人,所以患者才能放心将性命交给医生,而医院正是建立在这种信任关系上。”都有一股淡淡的温柔。是一部让人对生命肃然起敬,感恩“活着”这件事的剧。有笑点有泪点,很温馨治愈,而且主创和一些配角我都好喜欢,看场景和剧情都看出来是大制作,值得一看!此外,听说,电视剧里的每个演医生和护士的演员,都是正儿八经考过试,去医院实习上岗过的,真的很用心了~
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第一次是看了十集,剧情都是男女主误会;第二次是二十集左右,我觉得真的剧情接不起来,而且很乱;
现在我来吐槽最后一次,是的,这个剧我看完了……我以为二十几集之后男主搞事业可以好看了,没想到男主搞事业的时间直接略过,笑死,然后男主战场回来,什么还被叫成人屠,我以为能有什么帅气的剧情等等……反正大家都懂那种剧情,结果啥也不是,一集不到就又把女主娶了……娶完去大殿里想砍了姓徐的,结果把自
第一次是看了十集,剧情都是男女主误会;第二次是二十集左右,我觉得真的剧情接不起来,而且很乱;
现在我来吐槽最后一次,是的,这个剧我看完了……我以为二十几集之后男主搞事业可以好看了,没想到男主搞事业的时间直接略过,笑死,然后男主战场回来,什么还被叫成人屠,我以为能有什么帅气的剧情等等……反正大家都懂那种剧情,结果啥也不是,一集不到就又把女主娶了……娶完去大殿里想砍了姓徐的,结果把自己人搞死了,还是皇帝回来才解决,啥都不是!……然后男主又问皇帝要了一堆册封就回去了……此时我以为会有什么新的剧情,结果演完了…………………………
就这?男主去从军为了啥来着?
此时我又想到了,男主回来后假装很虐的说要求娶令娘……然后女主贴上去,男主就不娶了……(心疼这女的……)
不过可能是我没认真看吧,剧情感觉支离破碎,啥也不是!啥也不是!啥也不是!
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我求求大家别无脑骂屈楚萧了行吗…
微博搜一搜就知道屈楚萧以前那些破事都已经澄清了 他是被人坑了 因为他是大脑瘫
很多事情都已经查清楚了 只不过他没有工作室 这些澄清的东西没有统一的渠道让大家知道 屈楚萧确实太糊了?? 愿意了解真相的人并不多 麻烦大家搜一搜看一看
我求求大家别无脑骂屈楚萧了行吗…
微博搜一搜就知道屈楚萧以前那些破事都已经澄清了 他是被人坑了 因为他是大脑瘫
很多事情都已经查清楚了 只不过他没有工作室 这些澄清的东西没有统一的渠道让大家知道 屈楚萧确实太糊了?? 愿意了解真相的人并不多 麻烦大家搜一搜看一看
哦哦哦屈楚萧有工作室 叫“未读萧息” 我们小糊咖的工作室粉丝七千多 太不容易了
别因为一件不知道真相的事来否定一个人 否定这部剧 因为恶语相加出的事还少吗
…
即便不为了看他 也别就这么随意的打分 麻烦看看再说吧
这剧真的可以 真的不错
澄清贴链接
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有意象和画面元素剧透。

有意象和画面元素剧透。
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1“中国人”拍了一部美式价值观的垃圾片!2日本机甲出轨美国怪兽,生了舔狗导演的外星敌人!3本该是镜子阵列的光热电站,被表达成满地的单晶硅太阳能电池板手拉手环绕着光热电站的主塔,然后美国飞机就掉下来给砸了个稀巴烂4全程美利坚领导人民闹革命,确又说中国区部队是最强的5两个中国人当着一个傻黑甜泥阁楼面内斗捅刀子,男主下一幕就狂喊另一个泥阁楼爸爸看到这里实在是看不下去了
1“中国人”拍了一部美式价值观的垃圾片!2日本机甲出轨美国怪兽,生了舔狗导演的外星敌人!3本该是镜子阵列的光热电站,被表达成满地的单晶硅太阳能电池板手拉手环绕着光热电站的主塔,然后美国飞机就掉下来给砸了个稀巴烂4全程美利坚领导人民闹革命,确又说中国区部队是最强的5两个中国人当着一个傻黑甜泥阁楼面内斗捅刀子,男主下一幕就狂喊另一个泥阁楼爸爸看到这里实在是看不下去了
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20190703, s01e03, no highlight? no interesting?~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 20190703, s01e03, no highlight? no interesting?~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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说说我自己的 花牌情缘:
第一次接触《小仓百人一首》和和歌并非 这部电影或动画,在2018年的时候,在网上认识了一个日本女网友,她是一个自闭症患者,但是她喜欢和歌和歌牌,我当时唯一有过接触的是动画电影《名侦探柯南:唐红的恋歌》,处于对日本文化和《小仓百人一首》的兴趣,我在认识那位妹子第一天就在网上购买
说说我自己的 花牌情缘:
第一次接触《小仓百人一首》和和歌并非 这部电影或动画,在2018年的时候,在网上认识了一个日本女网友,她是一个自闭症患者,但是她喜欢和歌和歌牌,我当时唯一有过接触的是动画电影《名侦探柯南:唐红的恋歌》,处于对日本文化和《小仓百人一首》的兴趣,我在认识那位妹子第一天就在网上购买了刘德润老师写的《百人一首》中文赏析书籍。那位有自闭症的日本妹子当时比较失落,我就经常陪她聊《百人一首》和和歌,鼓励她,最后她人也慢慢乐观向上了,在家附近的商城里面找到了工作,她还会去家里附近的和歌兴趣组织玩,但是她打不过那边的小学生。
然后我在2018年下半年去日本京都旅游的时候购买了 和歌(内附朗读的CD),至今放在家里没有拆开过,之后我看《百人一首》书籍的速度很慢,在2019年时我开始接触并观看了《花牌情缘》电影3部曲,然后我结识了现在的日本女朋友,她是一位传统的昭和大和抚子,虽然不精通《百人一首》但也是学过的,这个时候我又开始重新拿起《百人一首》的书籍并决定系统的学习,除了读刘德润老师的中文赏析书籍外,我还同时安装相关APP并查阅日本自己对《百人一首》的专业解析资料、历史背景乃至旅游朝圣等等。
今年初有一次和日本女朋友吵架闹分手,后来严重到拉黑了,后来互相实在放不下,我有一天期间发了2条《百人一首》中的2首和歌:
77 瀬をはやみ 岩にせかるる 滝川の われても末に 逢はむとぞ思ふ 崇徳院
97 来ぬ人を まつほの浦の 夕なぎに 焼くや 藻塩の 身もこがれつつ 権中納言定家
发过去后立马把她感动了,然后....然后我们就复合了,我要感谢《小仓百人一首》、和歌,以及《花牌情缘》,之前书里面的100首我已经全部学完了,偶尔在2刷这部电影后,写下了这段。
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本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。
电视剧里三角恋这种设置很常见。
一般情况都是两女追一男,或者两男追一女。
你有没有想过,如果三角恋里三人都是男的会怎样。
答案就是 本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。 电视剧里三角恋这种设置很常见。 一般情况都是两女追一男,或者两男追一女。 你有没有想过,如果三角恋里三人都是男的会怎样。 答案就是太!好!笑!了! 这种减压神片熊第一时间推荐给各位—— 大叔之爱 おっさんずラブ 开篇开得很精彩。 在前三季里,导演几近疯狂地嘲讽川普——这让我们看到美国的的确确是做到了言论自由。但是在这一季的开篇,导演仿佛一下子就转换了观念,开始思考:这一切真的仅仅是川普的问题么? 戴安在昏迷中进入了一个希拉里当选的世界,有点像是个平行世界。从一开始的开怀大笑,到渐渐惶惑,戴安终于发现,即使川普没有当选,这个世界也还是很有问题。情况还是很糟糕,只不过是从这种糟糕 开篇开得很精彩。 在前三季里,导演几近疯狂地嘲讽川普——这让我们看到美国的的确确是做到了言论自由。但是在这一季的开篇,导演仿佛一下子就转换了观念,开始思考:这一切真的仅仅是川普的问题么? 戴安在昏迷中进入了一个希拉里当选的世界,有点像是个平行世界。从一开始的开怀大笑,到渐渐惶惑,戴安终于发现,即使川普没有当选,这个世界也还是很有问题。情况还是很糟糕,只不过是从这种糟糕变成了那种糟糕。 也许这就是人类世界的本质。永远也不会有足够好的政权——因为身居高位的人们最先权衡的,永远都不会是正义和公正。 一个女总统并不能解决一切问题。事实上,没有任何一个总统,能够解决一切问题。 永远都会有既得利益者和被压迫者。不公平也许是世界的本质。 前三季对川普的激烈情绪在这一季的开篇缓和下来。但是,借那个修门工之口说川普“他是真诚的,至少他说真话”——我不是很懂导演这句台词的意图。 川普是真诚的???他说真话??? 这是在反讽么?? 简评 首先我是赖美云的粉丝,自带滤镜。 刚看了两集就急着过来写评价了,从开头来看属于一部比较格式化的甜宠文,有些类似于《传说中的陈芊芊》。虽说很多都是老梗但老梗并不代表不好笑,老梗反而能有意想不到的效果,我看的时候是一直在笑的,不是痴汉笑啊,是剧情确实挺好 简评 首先我是赖美云的粉丝,自带滤镜。 刚看了两集就急着过来写评价了,从开头来看属于一部比较格式化的甜宠文,有些类似于《传说中的陈芊芊》。虽说很多都是老梗但老梗并不代表不好笑,老梗反而能有意想不到的效果,我看的时候是一直在笑的,不是痴汉笑啊,是剧情确实挺好笑的。 演技面由于角色气质比较贴合本人,所以驾驭起来难度不那么高,赖美云很好的完成了这个角色,设定是追剧中二少女的女孩子内心戏多很奇怪吗? 演员方面我基本都不认识,基本都是生面孔,男主可能稍微眼熟一点,但都还不错,没有那种一看过去就很垮的。赖美云真的有那种温婉的气质,服装配得好的话真的很好看,还有女扮男装是一绝(捂脸),比起女装,我更喜欢看男装,哈哈哈。 后面的还没看,看完再回来评 安东尼奥尼的一个伟大发明,是发现了电影中的无意义时刻。这种无意义只对叙事而言,因为对叙事无用,所以被认为“无意义”。但它有其他相对于普通观众显得失效的用途,比如它帮助开发情绪。 这也就决定了安东尼奥尼另一项伟大创造:在“现代爱情三部曲”中,没有一部作品是建立在反差的爱恋关系上的,而后者真是大多数爱情电影来赚取感动的方式;相反,爱情双方都是对等的普通人。可以说,安东尼奥尼第一次发现 安东尼奥尼的一个伟大发明,是发现了电影中的无意义时刻。这种无意义只对叙事而言,因为对叙事无用,所以被认为“无意义”。但它有其他相对于普通观众显得失效的用途,比如它帮助开发情绪。 这也就决定了安东尼奥尼另一项伟大创造:在“现代爱情三部曲”中,没有一部作品是建立在反差的爱恋关系上的,而后者真是大多数爱情电影来赚取感动的方式;相反,爱情双方都是对等的普通人。可以说,安东尼奥尼第一次发现了正常的爱情关系可能具有的强度和表现力,而这是通过表现“无意义时刻”来实现的。这也就是说,任何陷入爱情的双方从其体验上讲都是无可替代的。 这种“无意义的时刻”用文学的术语来说就是“描写”,安东尼奥尼的电影中满是充斥着此类对陷入爱情关系的男女精神状态的描写。一些无意义的动作, 也即这些动作无法引发出情境,来自于角色那时那刻的即兴反应。我们甚至琢磨出他们为何做出这种举动,动机是模糊不清的,但既然他们已经做出了这些举动,这些动作就是合情合理的。 在《谜语十七小时》中,章明深谙安东尼奥尼的这一套现代影像的语汇。相似性不只表现与此,章明也是对空间与环境深有感知的一位导演。几位主角在滩岸上游玩的那几场戏,岩岸的物理环境与《奇遇》中岛上的地理环境如出一辙,人物就在此般流放的环境中活动。除了被揭开的“字条是谁写的“这一谜面外,都不再有其他可以影响影像接下来如何发展的动作。都是一些无意义的时刻,只有日常动作的不断发生,不曾引发任何情境,只能帮助我们模糊地了解角色的心理动机。 这是不间断地描写,对于叙事没有任何意义,但对于观众体验影像的情绪却非常重要。影像成了可以独立把摸的审美对象,对于河水中流过塑料模特和可乐瓶的镜头,它想告诉观众什么?什么也不是。但当它们出现在电影中,一种情绪便引发了,审美价值已然实现。 我想,这是安东尼奥尼的电影带给我们的无尽启示,也是现代电影如何表达自身的方式。文本的价值被尽可能消解了,影像原始的表现力不断放大。章明之所以被认为是“中国的安东尼奥尼”原因也正在于此,唯有他在中国电影中真正实践出了“无意义的时刻”。模仿安东尼奥尼而不走偏是非常困难的,防之世界影坛,哪位导演敢说自己的电影有安东尼奥尼的风格?太少了,章明能做到如此实在难得。 TVB最后的尊严:为了过审不得不让主角们绳之以法,但依然避免无效说教,面对再来一次的机会,不是痛快认错、保证绝对改正,而是选择“不知道”和有些时间节点“重头再来”。这才是真正的人性,所谓后悔,不过是痛惜自己拥有的一切即将失去。 TVB最后的尊严:为了过审不得不让主角们绳之以法,但依然避免无效说教,面对再来一次的机会,不是痛快认错、保证绝对改正,而是选择“不知道”和有些时间节点“重头再来”。这才是真正的人性,所谓后悔,不过是痛惜自己拥有的一切即将失去。 【最終話】我们还是我们 第十话收视:8.3% 《悠长假期》里,瀬名对南说过,“当你做什么都不顺,做什么都不行的时候,就当老天爷给你放了个长假,不必奔跑,不必焦虑,也不用勉强努力,顺其自然”。这段话就如后来的《逃避可耻但却有用》一样,成了我的甲胄,只是一旦使用不当,就会沦为逃避现实的借口。 【最終話】我们还是我们 第十话收视:8.3% 《悠长假期》里,瀬名对南说过,“当你做什么都不顺,做什么都不行的时候,就当老天爷给你放了个长假,不必奔跑,不必焦虑,也不用勉强努力,顺其自然”。这段话就如后来的《逃避可耻但却有用》一样,成了我的甲胄,只是一旦使用不当,就会沦为逃避现实的借口。 《野兽》里没有给任何人逃避的机会。恒星也好,晶也好,他们面临的选择,是想躲也躲不开的。 陪着戏中人走过这三个月,戏里戏外时间线几乎一致。我一边感慨着剧情的缓慢推进,一边一集不落地看下来。昨天走在回家的路上,踩着地上堆积的银杏叶时,抬头看看光秃秃的树杈,忽然觉得自己的生活比剧情还要波澜不惊。 其实这只不过是一个记录罢了,记录了一个叫深海晶的女生三十岁的秋天。她辞掉了痛苦的工作,结束了一段纠结的恋情,交到了知心的朋友,拥有了新的爱情,然后继续寻找自己。 《野兽》里太过真实的细节描述,会让人觉得这就是赤裸裸的生活,可是某些不合常理的地方又让人意识到,终究还是虚构的电视剧。 细想想,每一个对剧中人的选择感到烦躁的瞬间,其实都包含着我对于现实中自己的不满。我做不到的事情,我希望他(她)能做到。就像《问题餐厅》里在职场受尽欺侮的女生,会脑补自己如何报复公司里的那些人一样,在内心最深处,我多多少少是渴望晶她们替我完成自己的某些妄想的。 所以当恒星舌头打结地说,“我不会继续帮你做假”,打完人一溜烟跑的时候;当晶以及公司里所有人和社长开诚布公时;当吴羽对着记者们说,“引起骚动的不是你们么?”的时候;当最后两人牵起手,听着只属于他们的钟声的时候......忽然之间,心中释然。 以前追剧,结束后心中总有失落,可这次并没有,只是在超市看到精酿啤酒,会习惯性地买上一瓶,打算周三晚上边看边喝,却又想起,周三的晚上已经没剧可追,仅此而已。 / 千春失去了爱人可生活继续。齐藤的5TAP一度休业,又恢复营业并顺利迎来2周年。九十九失去了得力的部下,却也和留下的部下拉近了距离。那些作为戏剧看似微小的变化,在现实生活中都是翻天覆地的。 曾经废物如上野,也渐渐找到了工作的乐趣,成了最早到公司的人。他一边畏惧着社长的恫吓,一边大声对晶说“下一个职场,也请加油”。曾经事不关己高高挂起的松任谷,会主动和上野一起来找晶,心里巴望着她回来,嘴上却还是违心地让晶做自己想做的事儿。曾经看似对女人最没有信任感的KY后辈却在京谷和晶的影响下,决定和女友结婚。 不知不觉中,你就影响了别人,不知不觉中别人也影响了你。 《小小恋曲》里唱道,“被人温柔对待的时候,就会知道自己有多渺小”,拉面大胖却告诉我们,你也去温柔对待他人不就好了么。前面也提过,吴羽,晶,朱里三个人是相互映射的。因此到了后期,我们可以看出,晶对待朱里和吴羽都有异于常人的温柔。当晶在网咖找到朱里,捧着贴有朱里小目标的亚克力板,说,没关系,这家干不好,咱们找下家的时候,眼里是无尽的温柔和理解。面对晶,朱里没有像面对他人那样抗拒,而是像个小孩子一样钻进了晶的怀里,因为她们是境遇那么相似的两个人,只是曾经做了不同的选择。那一刻,电脑荧幕中,吴羽笑对记者们做着鬼脸。 最终,她们都没能成为除了自己以外的任何人,她们只是她们自己。 吴羽最终没有违背内心,委曲求全,橘也完全地理解她。朱里暂时在拉面点打起了零工,和大胖有了若有若无的感情。京谷的最后一搏没有唤回晶,却也释然,目标成为大海一样的男人。举报了不正行为的恒星,关门歇业,抛去现有的一切,去了别处,租下小公寓,慢慢考虑将来。辞去了工作的晶也没有立刻着急去找下家,还拒绝了想要帮她介绍下家的京谷。她打算先申请失业保险,然后给自己一点时间,休息休息,想想自己,想想工作,想想生活。 他们的生活并没有比故事开始的时候好,甚至在某种意义上来说,比当初还要糟糕,只是在另一个角度上来看,他们不过时开始了老天爷给予的“悠长假期”。 / 《野兽》本身是一部丰富又矛盾的作品。 看似暧昧的海报,却告诉你这也许是个爱情故事。被称为大家心灵绿洲的老板,却叫了一个沙漠的名字。曾被预想可能会出现的晶的母亲并没有出现。甚至九十九眼中的原節子,也不是我们以为地那个空洞无瑕的“女神”。 我们总喜欢主观片面的看问题,因此也忽略了问题的多面性。 第九集里,朱里问晶,你打算一直这么一个人么?晶反问,什么叫一个人生活呢?我和酒友玩游戏,和同事为成果欢欣,和不是母亲胜似母亲的人相约下一次的相聚,和同性朋友拥抱千次...这些点点滴滴都不是一个人就可以完成的,这样的生活算是一个人么?并非只有在家里的那些才叫生活。而一个人的孤单与否并非仅仅由婚恋状况决定。 第十集里,记者问吴羽的生育计划。吴羽反问,孩子有那么重要么,结婚的重点难道不是因为两个人想要在一起么。婚姻的幸福与否也不仅仅由孩子决定。 过怎样的生活,拥有怎样的人生,最关键的决定权,还是在于我们自己。 前些天听电台,一个学设计的女生问主持人将来结婚的话,希望自己的妻子穿什么样的婚纱,结果主持人跑火车说到婚姻是否必要。在他看来如果不想要孩子的话,不结婚也是可以的,而就算结婚了也不必穿既定意义上的婚纱礼服,只要他们眼中这是婚纱礼服,那就算穿平常的私服,也是OK的。主持人的观点不置可否,但是不得不说,世界这么大,大家的想法本来就是多种多样的。 追野兽的这段时间,不乏看到类似“她怎么这么样啊,要是我...”的评论。而在其他影视作品的讨论里我们也常常会看到或者是主观评论,无法理解角色的想法。其实这一切都很正常,我们是我们,他们是他们。我们永远不可能成为他们,也没有必要勉强他们和我们一样。 追剧的初衷是找答案,可是看完却觉得自己的答案还得自己找。 深海晶花了三个月的时间决定辞职,我花了三个月的时间,找到工作中的问题,并向领导提了一些建议。有被采纳的,有被拒绝的。不高兴也不沮丧,这就是生活。尽管工作不等同于生活,但是生活也不该撇去工作。 十人十色,人各有异。 那瓶十年陈酿是否好喝,在于饮者。恒星与晶的钟声是否敲响,在于观者。而观后是否有所思,在于我们自己。 吴羽在最后一集说出了我最喜欢的一句话,记者追问,那你究竟为啥开这个记者会。她说, 「自分以外の何者にもなれないってことを、確かめに」 (为了为确认自己无法成为除了自己以外的任何人)。 漫漫人生,只此一次,我们始终只是我们。 みんな、お疲れ!みんな、頑張れ!
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影视潜规则



移民去其他星球?至少在未来100年内难以实现。
采用科学技术培育?在目前来看成功培育的生物简直是微乎其微。
那么,极有可能一手毁灭掉自己的我们究竟未来的路在何方?
倘若还有未来的话,将会是在实验室冰冷的柜子里,那里存放着我们的干细胞,那支小小的试管,是这个巨大生
移民去其他星球?至少在未来100年内难以实现。
采用科学技术培育?在目前来看成功培育的生物简直是微乎其微。
那么,极有可能一手毁灭掉自己的我们究竟未来的路在何方?
倘若还有未来的话,将会是在实验室冰冷的柜子里,那里存放着我们的干细胞,那支小小的试管,是这个巨大生物的种群全部的希望。
这不是危言耸听,因为我们就在一步步地蚕食其他动物的生活方式、环境乃至它们的繁殖。
也许终有一天会作茧自缚。
中国有句古话叫做:“亡羊补牢,为时未晚”,接下来这部BBC的纪录片《我们该关了动物园吗?》或许会让我们静下来想一想生物链不能肆意更改的问题。
在说这部纪录片之前先来看一组数据:
在工业社会以前,鸟类平均每300年灭绝一种,兽类平均每8000年灭绝一种;但是自从工业社会以来,地球物种灭绝的速度已经超出自然灭绝率的1000倍。
全世界1/8的植物,1/4的哺乳动物,1/9的鸟类,1/5的爬行动物,1/4两栖动物,1/3鱼类,都濒临灭绝。
那么,动物园到底是不是物种灭绝的帮凶呢?带着这个疑问接着往下看。
动物园出现至今已经一百多年,它的雏形是供王公贵族观赏把玩,后被平民阶层推翻后进行科学研究和迁地保护,供公众观赏并进行科学普及和宣传保护教育。
只是“有钱能使磨推鬼”,渐渐地动物的存在就退化到雏形时的样子,以公众有偿观赏为目的,其他次要甚至不要。
动物园的设计一般都是以给人更多的观赏空间为主,其实很多动物都需要大面积的活动范围。
许多年前,动物园好不好的衡量标准是这个动物园有没有大象。
但是圈养在动物园的大象都患上了不同程度的关节炎和慢性足部疾病,因为它们走路太少,也没走在适宜的材质上。
另外,据研究表明动物园内的大多数圈养出生的雌性亚洲象平均能活十九年,但是在缅甸天天被驱赶劳作的大象都能活到十四岁,寿命至少是动物园大象的两倍。
威胁动物园大象寿命缩短的两大致命因素是压力和肥胖,人类的投食与它们无法长距离行走使得大象变得肥胖臃肿,身体慢慢地不堪重负,紧接着就是疾病接踵而至。
大象一年为了采食一年要走16000公里,这也是大部分野外大象普遍健康,寿命长的关键原因。
而在动物园显然很难达到这个标准,它们的一天就是吃了睡睡了吃,栖息的地方转个腰再转几个圈就走完了。
而且动物在园中和野外会表现出不同的行为,这种行为叫做规癖行为。
具体阐述的话就是非正常、重复性强、无明确目的的行为,如无意义且无聊的走来走去,摇头晃脑。
纵然现在的动物园改进了不少,但是现在还是会出现这种现象,这不是一段过去的历史。
在野外很难见到规癖行为,动物园里却很常见。一份2004年的牛津大学研究报告称约80%的肉食动物在圈养状态下回出现规癖行为。
不说别的,哪怕是长时间不出门的我们遇上大太阳的时候也会有一定阶段的不适应。
北极熊是独居动物,它们的活动范围是陆生哺乳动物中最大的,有时超过25万平方千米。
一般不会看到超过两只北极熊在一起,除非是熊妈妈带着几只幼崽。
可是,我们在动物园却能看到多只北极熊关在一起,很明显这种拥挤的环境影响了北极熊的行为。
动物的生存环境一旦有问题,动物没有得到自己的需求,心理上就会产生扭曲进而行为出现异常。
纪录片中提出了这么一个问题,动物园应该优先考虑哪些物种?是濒临灭绝的还是容易好养的或者是民众喜欢的?
其实,从根本上来说,我们的保护措施是不是本末倒置了,破坏之后才去想招,甚至更加变本加厉。
全然不顾日后的发展顺利与否,好在好消息是现在我们已经意识到问题的严重性,保护环境,不恶意捕杀,不随便干涉动物的生存法则才最保本。
这时问题来了,动物园到底要不要取缔?
电影《黑鲸》一头雌性虎鲸攻击训鲸员致其死亡,近几年被报道出来的圈养的虎鲸已经杀了三个人。
那么海洋世界里虎鲸欢乐表演的背后是否真正能够满足它们最基本的需求才会使它们正常健康的生活繁殖?
事实表明圈养的虎鲸都跟大象遇到了同样的问题,疾病频发、寿命缩短。
野外的虎鲸一天要游160千米,它们经历了千年的进化,自然选择就是如此,这些动物需要游这么远来保持健康。
诚然,海底世界根本无法给予如此的生存条件但是这也仅仅是人们调查的经验表明还没有任何实际的证据直接证明圈养导致虎鲸精神错乱从而行为异常。
另外,还有一个问题我们不得不重视,凡是在动物园被圈养过放生的动物在野外可以自由生存的微乎其微。
一方面野外时刻都危险丛生,动物园有专人照顾,那些长时间在动物园生活的动物们早就习惯了安逸舒服的方式,一旦发生改变等待它们的命运就是死亡。
要是想观看动物的行为和习性,现在的电影电视完全可以取代,也没有证据证明人们在动物园逛完之后就懂得了热爱自然去成为环境的保护者,相反会刺激他们的二次消费。
当然,人类也并非一无是处,有坏的方面自然也有进步的方面。
去年的9月4日,世界自然保护联盟在美国夏威夷宣布,中国“国宝”大熊猫将不再被列为濒危物种,从“濒危”将为“易危”,理由是大熊猫的野外种群在慢慢恢复。
先了解一下动物评级的概念,世界自然保护联盟把物种划分为7个等级,由高到低分别为灭绝、野外灭绝、极危、濒危、易危、近危和无危。
而大熊猫的降级最主要的原因在于中国对偷猎的打击和栖息地恢复起到了成效,动物园的存在所起到的作用似乎并未被提及。
可是这就能表明动物园亦或是现在已经改名的动物保护中心就没有存在的必要了吗?
答案是模糊的,大熊猫野外生存有两个主要问题,一是栖息地破碎化的威胁,二是气候变化使大熊猫赖以生存的竹林减少35%。
这两项硬性指标依旧是难以控制的难题,随着工业社会的发展和资源的不断减少,大熊猫评级的降级不值得欣慰反而要更加引起人们的重视。当然,不单单指保护物种。
既然如此,上述提出的问题到底能不能解决?
不好意思,纪录片里没有给出一个明确的答案,但是他们用科学的方法证明了好些事情。
因为截止目前也没有一个可行有效的办法或者说证据可以表明该关闭掉动物园,但是不代表我们要选择无动于衷。
至少说了很多年的“可持续发展”和“环保”我们每个人都可以做得到,这也是一种保护。
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RAJU



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林希曦



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这胖子爱看电影



很多影片会以具象化的方式,以故事或者行为,展现女性遭受的压力。
最近有部影片,以隐喻式的癫狂影像,非常含蓄,但恐怖的呈现出了女性在家中与家人,和在社会中可能遭受的种种困境。
《女劫 XX 》以恐怖合集的方式,分别也四个独立的故事表现关于女人的恐怖故事。
四个故事互相没有紧密联系,而是
很多影片会以具象化的方式,以故事或者行为,展现女性遭受的压力。
最近有部影片,以隐喻式的癫狂影像,非常含蓄,但恐怖的呈现出了女性在家中与家人,和在社会中可能遭受的种种困境。
《女劫 XX 》以恐怖合集的方式,分别也四个独立的故事表现关于女人的恐怖故事。
四个故事互相没有紧密联系,而是靠故事与故事之间的定格动画进行了串联。
作为独立电影的《女劫 XX 》,在有限的预算下,给了四位导演最大的发挥空间,让他们以不同的角度拍摄了四个风格略有不同的小故事。
盒子,生日派对,别摔下去,她唯一活着的孩子......
四个故事切入点完全不同,甚至在镜头运用,恐怖气氛营造上也各有千秋。为了保护粉丝们的观影快感,这里胖哥只简单说一下第一个故事,还有它的部分隐喻。
第一个故事,盒子,隐喻气质突出,整个故事建构和悬疑氛围把控相当惊艳,让你一步步陷入一种绝望的恐惧之中。
影片一开始发生在封闭的火车上。
母亲带着女儿和儿子过了节日,正在返回家的路上。
母亲透露出带孩子的不耐烦,虽然带他们逛了一天,可孩子依然对节日礼物期待不已。
这时,儿子发现一位老人手捧了一个硕大的礼物盒子,他好奇的希望看看盒子里面的东西。
母亲打断了他的不礼貌,但老人丝毫不介意,单独给男孩看了盒子里面的东西。
一下子,男孩被盒子里的东西震住了.....
回到家,父亲早已准备好了丰盛的晚餐。妻子和女儿都忙着大快朵颐,可唯独儿子一点都不吃。
一家人都以为他下午玩耍的时候吃多了零食,也没有在意。
可第二天,父亲换了菜式,儿子依然一口也不吃。
一家人问起,儿子只说,“我不饿”!
父亲有点担忧,但依然顺从了儿子的选择。
第三天晚上,儿子依然什么都愿意吃。父亲特定做了他最爱的披萨!
这下父亲忍不住了,一直追问原因,第二天催促妻子,一同带儿子去了医院检查。
医生也没有检查出所以然,只是让他们继续观察。
第四天,父亲直接开始点外卖,那种最能激发食欲的食品。中国菜或者诱人的快餐。
可儿子依然不吃一口。这下父亲失去了控制,愤怒的敲了桌子。
儿子含泪走开。一家人陷入沉默。
这是,男人开始迁怒于女人,认为这个时候,女人怎么还吃得下东西,应该多担忧担忧孩子啊。
女儿内心憋火,其实她当然在意,可理智告诉她,她不可能因为儿子不吃东西,自己也开始绝食吧。
当晚,她发现女儿和儿子悄悄聊天。
当她希望得知他们聊天的内容时,儿子和女儿却绝口不提。
第二天,女儿也开始了绝食。
女人的担忧极具升级。
当晚,她发现男人也与儿子悄悄聊天。当女人在床头问男人,他们的聊天内容时,男人同样闭口不言。
到了后来,儿子,女儿,丈夫相继开始绝食。
整个故事层层递进,恐怖和压抑气氛缓慢升级,全片最惊悚的时刻以最低调的方式悄然到来。
一家三口终于开始进食,但餐桌上的食物居然是女人自己的身体!
女人的大腿和肚皮部分已经被蚕食了大块。
男人负责切割,两个孩子欢快的吃着。
不光是三人发出诡秘的微笑,连女人自己也含泪露出了笑容。
原来这个场景只是发生在女人的梦中。
现实结果是,女人的儿子,女儿,丈夫在一个月内,因为绝食,相继去世。
故事的结尾是,女人陷入了寻找那位拿着礼物盒子的老人的狂热中,她每天都游荡于地铁中,试图找到那个老人,问他当天盒子里到底装了什么。
可她始终无法找到那位老人。
全片的最后一句台词是,“我想知道那个盒子里的答案,因为我饿!”
整个故事其实隐喻了女性在家庭中与家人们的关系。
其中有来自丈夫的抱怨。
每当孩子出现状况时,夫妻两人将同时面临绝大的挑战,两人会同时陷入不安中。但每个人表现不安的方式可能因人而异。
但,两人没有被人可以转移压力,只能相互成为发泄的对象。
所以,当男人发现妻子没有对孩子们的情况作出足够的担忧时,他把自己的无力哈压力直接以怪罪的方式转移到了妻子身上。
其实,整个绝食行为不过是一个锲子,它象征着一种危机和隔阂。
女人的第一个疑问是,为什么大家会相继绝食,但比绝食更可怕的是,儿子告诉了女儿秘密,儿子再告诉了丈夫秘密,大家都知道了这个秘密,唯独不告诉她!
而这个绝食的秘密似乎又于那个盒子有关系。
当女人再三追问时,儿子一直咬定,当时他看的盒子里面绝对没有任何东西,那个老人拿着的是空的盒子。
这个秘密,在一家人相继去世后,成为了女人挥之不去的心病。
家人的去世隐喻着,女人在家中被逐渐孤立,死人不会说话,无法交流,女人逐渐在家中于各位成员失去了沟通的可能。
这在大部分家庭中都有类似问题。
长期的家庭生活,子女的逐渐长大,具有了独立的思考能力后,他们与母亲的沟通将变得越来越少。
而丈夫因为来自家庭琐事,子女问题,社会压力等方方面面的压制后,也会逐渐对妻子应付了事,沟通甚少。
但女性始终不解的是,为什么沟通就变少了,为什么家人就开始选择性忽视她了。
片中,女主角最后说出的台词,“我饿了”,隐喻着女性因为家中的孤独,在精神上的不断枯竭。
她希望沟通,希望交流,希望分享他们的秘密,她以前可以获得这些,可随着时间的流失,她得到的越来越少,她在这个家中所获得的精神给予越来越少,所以她一直处于“饥饿”,而且她无法得知变化的秘密,她始终不能改善。
对于她来说,家人几乎等于死亡。
《盒子》一开始就展示了危机,那个勾住观众吸引力的硕大红色盒子。
这个盒子里的东西,随着剧情的发展,将不断拉伸观众的不安和好奇心。
到底盒子里是什么呢?空的吗?不可能啊!
各种因为盒子引发的猜想随着剧情的怪诞走势,死死抓住了观众的情绪。
《盒子》无论从剧本还是场景调度,主控思想的隐喻式表达来说,都非常细腻。绝对能引发你的思考。
《女劫 XX 》的另外三个故事,有黑色幽默,有传统恐怖,有宗教恐怖,针对不同的人群奉上了有关女性的恐怖隐喻。
女人对于家庭的反应可能没有男性那么直接,所以以隐喻的方式表现这些压力和反应,不亏为一种更适合女性题材的方式。
后台回复,女劫,胖哥送上另类惊悚。
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一锅甜魚



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水里没有鱼



可看了之后还是失望,哎,香港编剧跟欧美的真是不能比,剧情拖沓,其实跟别的港剧没什么两样,就是主线题材换成了法律而已,那些乱七八糟的三姑六婆和三角恋还是充斥整剧,本来是希望会学习到一点法律知识或者带来点法庭辩论乐趣的,哎。
我是边玩德克萨斯扑克边看本剧的
可看了之后还是失望,哎,香港编剧跟欧美的真是不能比,剧情拖沓,其实跟别的港剧没什么两样,就是主线题材换成了法律而已,那些乱七八糟的三姑六婆和三角恋还是充斥整剧,本来是希望会学习到一点法律知识或者带来点法庭辩论乐趣的,哎。
我是边玩德克萨斯扑克边看本剧的,这只能算是一部蹩脚的生活剧了,太失望了!伤心死了!!!
ps:最后还是没看完,看到十几集实在受不了了。
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塞拉耶贡



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不吃面包_



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多喜养福



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