这篇剧评可能有剧透 视频：[https://www.bilibili.com/video/BV1xe411M78C/] 《安多》的片头和之前的星战剧基本上是一样的，唯一的区别是新增了安多的机器人B2。 剧名的logo是在义军同盟的基础上改的。 剧集开始于5 BBY，也就是《欧比旺》的4年后，《侠盗一号》和《星战4》的5年前。 XX BBY表示雅...  (展开)

上午刚刚看完巨幕版的大闹天宫，乘现在脑海还有印象，特来评论一下。（一般这种娱乐片看完过段时间就会选择性遗忘。。。。）

1 一开场就是牛魔王大闹天宫。。。。可惜打不过一条玉帝宠物龙，被玉帝拿下。场面做的还行吧，挺热闹的，这类特效片一般一开场就会来个注重特效的大场面剧情，先吸引眼球。托塔李天王露了一下脸，铁扇公主是玉帝妹妹的设定有点雷人。

2 女娲挺漂亮 无声无息洒下数万精子。。。（晶石）

3 晶石里面的胎儿的形成过程有一点描述，有点孕妇科教片的感觉。

4 狐狸长得像狗。。。眼睛挺呆滞，不过还算可爱。

5 菩提老祖显得好年轻，虽然一头白发。不过他的身份地位其实应该挺高的，在观音面前还是挺卑微的。观音挺漂亮，陈慧琳演的还可以。就几句台词。后来又出现一次。

6 花果山水帘洞和猴子猴孙都做的一般般，电视剧水平，估计是为了节约钱。

7 菩提老祖给孙悟空取名 教法术啥的，也是不功不过。那个和孙悟空发生冲突的大师兄长得很像TVB的一个演员。没想到孙悟空会变犀牛来对付大师兄，估计孙悟空的花果山啥动物都有，孙悟空都见过。

8 被师父“劝回“花果山的孙悟空，去了邻居东海龙王那里借兵器。海底特效也就那么一回事，挺假。龙王估计欲望很强，身边不少大胸女海鲜。不过章鱼脚挺有意思。那个巨大的金箍棒上面的黑洞洞，看着挺恶心。

9 孙悟空和狐狸精的尾巴勾搭有点让人无语。。。。。狐狸精身边的狐朋狗友做的好假，特别是猫头鹰和功夫熊猫，比电视剧版的还不如，估计也是没钱了，节约费用做模型。。。。

10 龙王去天庭告状，不过被二郎神拦住，被龙王称作二爷的二郎神拍了”年老色衰“的哪吒收服孙悟空，他们之间的几段台词挺无聊，为了搞笑而搞笑。没想到孙悟空竟然打不过哪吒，还被牛魔王救了，结为兄弟。

11 总之这些都是牛魔王的阴谋，勾结二郎神，结交孙悟空，为了就是反攻天庭当老大。

12 牛魔王让孙悟空去天庭学长生不老之术。感觉天庭没几个神仙啊，玉帝旁边就菩提老祖和二郎神，太冷清了。太上老君 太白金星都去哪里度假了。周润发演的玉帝不像电视剧版的那么懦弱，人挺好，跟孙悟空很平易近人，不拘小节。

13 当了弼马温的孙悟空开始为以后大闹天宫打下基础：把马都放了撒欢（孙悟空称之为释放。。。。 ）、吃仙桃、跑到禁地炼丹炉那里转悠。梁咏琪演的嫦娥其实是二郎神变的，蛊惑孙悟空去偷仙丹。梁咏琪就是个来打酱油的，说几句台词，卖个笑。

14 孙悟空被菩提的捆仙索捆住了，二郎神也不停的SM孙悟空，孙悟空发现炼丹炉的火可以烧捆仙索，于是跳进去了，经过“炸炒炖煮”之后等级提升，战斗力加强，出来痛扁了一下二郎神。然后走了~~~

15 孙悟空回花果山后发现狐狸精和所有猴子猴孙都死了，再加上牛魔王的蛊惑，大怒之下飞到天庭开始大闹天宫。真是一怒为红颜啊~

16 大闹天宫开始了，和预告片放的一样，先秒了四大天王“刘德华”等人（他们都自报姓名，，我记不住，什么广目天王什么的。。。），打破南天门。然后用毫毛战术对付天兵天将，看了预告片也没觉得惊艳了。然后玩龙高手玉帝亲自出马，在龙肚子里和孙悟空斗了一小下。牛魔王耐不住性子，也参与了战斗。打败了玉帝。。。。。。。看来牛魔王不但锻炼出高级武器，没少练级啊。

17 由于没有太上老君等度假神仙的帮忙，天宫就菩提老祖来帮忙助战，不过还是被牛魔王的妖气掐的死死的。菩提老祖是什么人物，竟然被一个妖怪打败？？这个设定也太那个了吧。不过也有可能是菩提老祖故意让牛魔王使出妖气，让孙悟空明白狐狸精也是被这样杀的，所以孙悟空开始调转枪头对付牛魔王。

18 孙悟空和牛魔王之间的战斗没啥好说的，就是两个“禽兽”之间（金刚VS黑牛）的厮杀。看来电影人很喜欢让孙悟空变成大猩猩啊，这梗还没玩腻么。。。。。最后牛魔王的一只角被孙悟空用体操运动员的方式拧掉后，摔在地上，迷茫的面孔后变成一只牧牛，铁扇公主牵着呆呆的红孩儿，来到牛跟前表白了一番，无论是啥动物都身死相随之类的话。

19 孙悟空在和玉帝一阵寒暄之后，一个巨假的如来CG出现了，用着小孩子和大人的混合声音说让孙悟空受罚被压五指山。孙悟空非常识相，好不犹豫的愿意被压，并且在一秒之内在如来手指上写下到此一游字样。没撒尿，这不科学。

20 最后一个唐僧背影出现，来到五指山，准备人猴之缘。。。。

犹豫是上午看的，没几个人看，所以没有小孩吵闹，没影响观影效果，作为一个过年的娱乐片来说，看着热闹一下也行，反正也不费脑子。

以上都是看完后的真实心情，一个字一个字打的，有啥错别字啥的见谅。

其实我一直不知道为什么蜡笔小新的剧场版系列总要加个呼风唤雨。
作为一部拥有着很出色的TV，庞大的观众群和神一样的中文配音的动画片，蜡笔小新的剧场版总是显得差强人意。
看过最好的一部就是2010年的那部我的新娘，搞笑，情节，深意，要什么都有了，而且还顺应潮流地穿越了。（说起穿越，其实小新他们也算是经常穿越了，各种乱穿）。
这部黄金间谍也是这样平平庸庸，没找到什么特殊的笑点，倒是有很多顺应时代发展的细节。总结如下：
小新的头撞到过某男的胯下，然后某男疼得不得了，小新满脸羞涩地说，“好柔软的触感”。
那两个把屁股戴到头上的女人（这是人话么？！）最后一起放着屁升天，勾勒出心形。

相信写到这里你们也看出来了，这就是一个腐化的年代，小新也不例外。妮妮注定是个旁观者，小心和风间的打闹之爱，和正男还有阿呆的懵懂之爱，才是王道啊！！！

01关于日剧与国产剧的碎碎念 看过《四重奏》后，被坂元裕二的剧本所打动。一些影评将《四重奏》、《花束般的恋爱》与国产电视剧中的惊天动地、轰轰烈烈、远离普通人生活体验的情节相对比，觉得大失所望。 然而从文化寻根上来看，日本文化本就善于将目光所及之处落在日常生活，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 「我把刺青除掉了」 谁会为了刚有了感觉的人飞到美国去呢，并且还会刺一个和他一样的刺青。或许我会坚持到的登机的时刻，当在飞机上颠簸的时间里，我会清醒。刺青，当然只会为我自己，延续长久的事情。 四十多岁疯狂的女子，在自己的情绪到来的时候不会克制，被同事排挤，所爱...  (展开)

序章
2000年9月5日，30岁的英国少年克里斯托弗?诺兰带着他第一部用专业摄像机拍摄的长片《记忆碎片（Memento）》亮相威尼斯电影节。透过这面由13段正序和13段倒叙故事拼接起来的精美花窗，各国影人和电影节的评审欣赏到了这位英伦导演的翩翩风采，从此诺兰也走上了从鬼才成长为大神的升腾之路。2016年五月的一天，当可以去某学院观看国产电影《记忆碎片（Memento Mori）》的机会落到面前时，我内心其实是拒绝的；当我把观影活动的招募页发给朋友时，他们对影片的名称亦是困惑的…

一、 国产电影简单粗暴的拿来主义

我一向不知道如何去评价国产片的名称选择和海报设计。片名方面前有几大错别字＋某之某格式电影开道，后有类似《速递与激情》这样的项目备案公示，在前仆后继赶来的路上。而像《记忆碎片》这样中英文名都原版复刻的，也算是中国电影的另类“文化特例”了。上映前夕《记忆碎片》片方花了巨大气力来解释名称的选择，想要揭掉“自来黑”们扣上的抄袭帽子，成效如何，看看豆瓣上花式的一星片名吐槽，对这番洗白也只有持保留态度了。

作为观影者，我负责任地讲这个名字是足够贴合影片主题的，影片核心的故事主线也紧紧围绕着雷佳音从收到撞击失去记忆到逐渐寻回破碎的真相的过程。从品质讲，该片也绝对不似《汽车人总动员》那样硬生在玷污亵渎一个优秀的系列，而猴子认为此处本该有更好的选择。

据说影片在2013年就已完成制作，这么长的时间也许该早听听影迷的意见，片中有许多有引领性的道具线索如尸体、箱子等可以拿来命名，也可以选择一些像《回忆残片》、《记忆拼图》之类略有区分度的名字，如去年的知名黑马《心迷宫》就借鉴于《血迷宫》的同时，凭着过硬的品相完成了逆袭。面对这么多可能，《记忆碎片》却选择了最粗暴的拿来主义。

《记忆碎片》的海报看起来也算简明清晰，贴合悬疑风格，但猴子曾亲眼得见一张近五年某北美中小体量类型片的海报，用的是一模一样的创意：主角的大半边肖像加玻璃渣蒙板的脑部，只不过那张海报肖像是在左手边的。把问题看大一点，近年中国电影的海报设计几乎到了一个群体沦陷的局面，少数国产大片外，电影海报基本不是过度借鉴，就是丑陋不堪，或者干脆过度借鉴后再继续丑陋不堪。16年上映这么些国产影片中，给猴子留下印象，能谈上艺术设计感的海报也不过仅仅是《百鸟朝凤》的三张手绘海报，其背后还有影片拍摄完后被搁置，发行时素材物料稀缺而不得不重找设计手绘这样的辛酸故事。真心希望我国每年能评个有公信力的海报艺术设计奖，激励一下大家，不要让这个领域继续沉沦下去。
本是个非常有想法的故事，经过这番粗暴的拿来主义，《记忆碎片》在Debut前的风评几乎跌倒了冰点，甚至连导演朴裕焕都被诟病是山寨版的东尼大木，为这些草率的决定买单。

二、 一部艰难的小体量电影，《记忆碎片》的种种硬伤

猴子对本片是肯定的态度，但曲折的制作过程等等因素还是造成了许多硬伤，这里索性把坏话都说尽，之后再说本片故事上的精妙就简单了，想看一下本片亮点的可以自行跳过这一篇。

从表演上看这部电影实在糟糕，主角版着一副丧气纠结的面孔，也算细腻认真，但找不出太大的亮点；女主就遗憾了，浮于表面的表演加上崩坏的后期配音，当你看一幕矫情的柔光特写时，角色一张开嘴口型和台词却对不上，那感觉真是一个酸爽。许多朋友反倒觉着李菁、何云伟这对相声组合颇具亮点，个人感觉何云伟略带浮夸，而李菁倒确实把一个市侩小人物勾勒刻画了出来。

影片的第二大硬伤算是与故事设计有关，滥用了高概念。从猴子的视角聚类匹配，《记忆碎片》与之前的《心迷宫》或宁浩的电影倒真有几分相似，但既然用了这个神级的名字，似乎硬要整点玄学出来。于是有了那个莫名其妙的“卡涅阿德斯船板”的设计，什么要牺牲一人成就一人郎闲的。影片的主题跟牺牲最多扯上5分钱的关系，一部非常接地气的荒诞风格悬疑喜剧，为了强行烧脑去贴这种高概念，也难怪会有人看得莫名其妙并大呼上当了。

另一个灾难就是本片的爱情元素，爱情设计得虚无缥缈，颇有无病呻吟之嫌疑。且国产片常犯情感线与剧情线割裂的毛病，就是情感戏拍不好，却又要处处黏附在剧情上，拖慢了节奏，让人频频跳出，缺乏代入感。甚至拿掉那些矫情的戏份，仅留下男女角色关系的主要干货，反而效果更好。比如之前《黄金大劫案》里的爱情表现，猴子看来就有类似的毛病。

三、 揭去残破的表面，里面竟然放着一个好故事

中国摄制的影片，导演和编剧却是一位名不见经传的韩国影人，电影剪辑也由韩国团队操刀。这本是不错的合作模式，《记忆碎片》的故事、镜头方面也能看出韩国犯罪片的痕迹，影片的快速剪辑也算是水准担当。这却给观众造成了一种中韩合拍电影的错觉，误以为会看到满满的韩范儿美学，最后却是这样一部充满乡土气息的荒诞戏，观众的失望便又生了出来。

忍受住种种不堪，细究会发现这部电影有一个令人惊喜的故事。整体看来，影片逻辑一环扣一环，开端发展高潮结局等环节分配处理得当，故事围绕失忆后的一系列怪事展开，最终以找回记忆结束，收拢所有线索给出一个答案。故事的宏观设计非常有整体性，许多悬疑电影长犯的一个错误是花了太多的笔墨去设置各种悬念，线越埋越多，格局越来越大，最后仓促结尾，毫无征兆地交出一个难以令人满意的答案就结束了。《记忆碎片》的处理则相对聪明，线索一个个埋，同时也在情节推进中一个个解开。李菁、何云伟的故事，房东的算盘和女主的苦衷都自然带出来，交代清楚，最后留下故事开始的尸体这个核心悬念，来撑起影片的结尾。这属于一种稳健的做法，也算是一种从观者视角出发的手法，在有限的篇幅和表达能力下，若给每个角色都设置一个谜团，最后在15分钟的结局里一下子解释所有的东西，难免不能让人信服。这种一边布局一边展示的方法，除了把故事说得更圆、更严谨外也让观者少一些莫名的困惑，并在影片进行中可以不断找到兴奋点，保持专注。

说完影片故事宏观布局合理，分配得当，要说一下影片故事逻辑构造上的精巧。之所以说“精巧”二字，因为《记忆碎片》的情节设计达到了两点：故事脉络的精细复杂与细节线索的构思巧妙。以最近口碑尚可的略带悬疑色彩的故事片《火锅英雄》为例。算是把故事讲圆了的范例，而影片本身的主线剧情却并不复杂：三兄弟发现洞穴，找到老同学，决定还钱，被绑匪乱入，最后的营救，基本算单线线性叙事。而《记忆碎片》除了采用了碎片式的叙述手法将故事在一定程度上解构重组外，主线本身拎出来看也不是单一乏味的。如果用经典的明线暗线模型去嵌套，一种思路是可以把《记忆碎片》模型中所有房屋租客的矛盾与关系看作明线，明线稳步推进，一点点将每个人物面儿上的故事交代出来：江湖医生何云伟，市侩小人李菁，心中暗藏沟壑的女主，护女心切的房东，背叛大哥的孙宁以及失忆后一切懵逼的男主。而死者高岩可以算是暗线，影片中大部分人物都与高岩有隐隐绰绰的联系。作为暗线，对高岩的刻画并不直接，而是通过各位角色的POV一点点将高岩事迹拼凑起来，最终构成一幅完整的人物画像，从这点看“碎片”这个名称素材本身并没有用错。而他的尸体也成为影片中最关键的道具线索，随着高岩画像塑造的完成，所有谜题都被揭开。从故事结构上看这部影片是完整精巧有内容的，明线先行，暗线收底的方式保证了影片的故事清晰易懂，却不单薄，经得起琢磨和回味。

大方向上看，故事已是非常不错，而给猴子带来大量惊喜的，是影片的细节。这方面很能显示韩国导演的想法和功力。细节上影片敢于埋线布局，说明导演对作品非常用心，而真正厉害的地方是两处：线埋得深，能引领剧情，不游离在外；埋下去的线能在合适的时机收回来。

埋得深是指影片的线索设置能为情节服务，推动故事发展，先期的铺垫与后期抖出来的包袱形成回响，让人更好地理解这个故事。如女租客偷偷来到窗边，除了渲染一种紧张的气氛，更是为后面解密尸体的流转埋下伏笔，让存在过的事情留下痕迹，当观众看到最后结局时便可以牵着线头将整个故事拎起，结尾的解释也变得更置信，不像是为了糊弄观众而编造为之。类似的，影片写何云伟制假药造神水，并不仅仅在于表现他是一个奸商，而为使后面一切倒腾箱子、喝药后精神恍惚等情节看起来更真实、更合理。值得一提的是电影把线埋进故事，但却没有破坏掉故事，丝毫不突兀，比如最近的儿童片《奇幻森林》，在一番嬉戏中豹特意告诉毛利枯树危险这一信息，无疑是暴漏了后面情节的转机。当然对于一部追求简明的电影这种暴漏可以是故意的，从观众的视角出发，如果线总是埋得过深而导致观众都无法察觉，那就是阳春白雪的作者体例了。

能收得回来则是导演专业水准的体现。还是举几个例子，李菁从柜子里跑出来辣着眼睛横冲直撞，使场面变得混乱，将荒诞与冲突进一步提升。然而这并不是莫名其妙的，几十分钟之后影片就把李菁不甚碰到辣鸡爪这个引子交代了出来，连带着，把他慌乱中进入柜子等一系列情节都串了起来，最终达到一个效果：真实合理。另一个不妨看看一开场雷佳音抓起手机听到高岩的一部分录音的例子。手机陆陆续续的在影片中充当了多次重要线索，但很长一段时间观众可能都不会在意一开始的那段录音。那时候男主脑子混沌，许多事情都是刚刚显露冰山一角，猴子当时并没有去多思考那段录音的意义，以为兴许这条线就断掉了。而导演显然不想留下这么一个坑，坚持线索能埋下去便要能收起来。事实上，这个不起眼的细节也是精心设计的，大家看到最终结局也会恍然大悟。类似的，箱子里的东西和箱子的位置在影片进行中跳跃性地变换了好几次，之后走上公路，剧情集中而紧凑，并且掺杂了大量喜剧元素，而导演却最终不忘把线收回来，给出令人信服的解释，便是一种专业负责的态度。

所以吹嘘了这么多故事的精妙，并想让大家误认为编导的智商多么高明，（事实上猴子非常讨厌“高智商”这个伪概念。）重要的是让大家看到虽然制作上存在太多缺陷，但影片的创作上绝对是专业和认真的。能做到这些的前提是先要有一个非常扎实，逻辑严谨、充满细节的好故事。在转化成剧本和影片的过程中这个好故事被从各种视角解构重组，经过精心打磨，最后利用剪辑技术把故事的羊皮碎片缝在一起，才有了如是观感。影片几个带有很强主观色彩镜头，特别是开车去藏尸路上的几处场景：野外刨坑，修车厂遇警，土窑洞里的追逐也都展示了导演的影像功力。虽然不是合拍片，但韩国编导及团队成熟的电影技法将本片的故事内核撑了起来。从创作的角度看，或许这本电影真的和诺兰的《记忆碎片》有许多异曲同工之处，若非简陋的制作水准和之前烂片太多，毁掉了观众们的信心，这或能成为一次经典的致敬。

顺便想提一嘴的是，悬疑之外，我认为《记忆碎片》是一部绝好的喜剧。至少在观影现场猴子听到的，以及本人发出的笑声都是在近来公映电影中少有的。德云社出走演员李菁或许也在此片中献出了其最棒的银幕表演。影片的喜剧风格属于猴子个人喜欢的那种荒诞的真实。喜剧效果来源于意料之外，所以先期铺垫得越是真实、瓷密，当非现实的举动打出来的时候落差便越大，会令人惊呼一声，开怀大笑。类似的有《功夫》中周星驰去踩火云邪神的脚趾，这个行为超出过招的范畴，但考虑到周星驰小混混角色本身不羁而鬼马的性格却又无比真实，足以置信。再比如《疯狂的石头》中先期构造出黄渤这样一个底层油贼，当那句“牌子，班尼路”从他嘴里出来时你丝毫不会觉着违和，但冒出这么一句无知的炫耀却实在无比荒诞，惊喜便从此而来。更诸如大师陈佩斯先生拥有一系列绝伦而夸张的肢体表演，但每一个动作都是取材于日常的劳动生活，被安排在一个符合动作风格的形象上，才有了这么好的喜剧效果。现今太多的喜剧都强行在卖傻卖贱，走向一个荒诞而虚无的极端，以猎奇和突破底线为目的，企图挠响观众的胳肢窝。这种笑话喧闹之余令人无比尴尬，看得坐立难安，设置本身也根本没有尊重现实、尊重角色，只是以结果为导向企图赚得廉价的笑声。近年来国产电影的黄暴力泛滥便是这样一个表现，苏菲玛索可以优雅的裸体，而在我们这样一个审核严格的国家如《港囧》、《美人鱼》等电影却一定不会放过插入黄段子或性暗示的机会。我们把自然馈赠给人类的器官从孩子面前遮挡掉，却在大银幕上用最猥琐YY的设置去污染他们的精神。《记忆碎片》，不能说完全没有落入的类似的窠臼，但至少克制住了淫荡的YY，没有在故事情节之外羼入太多肮脏的东西。

结语

我一时想说的就是这些，在博大精深的电影艺术面前我只是一位小学生，许多都是个人的偏见与臆测，只求不要有太多的逻辑漏洞。

种种原因下，《记忆碎片》似乎已被打上烂片的悲情烙印，但固执的猴子仍坚持认为在这部电影破败的皮囊下有闪亮的光辉。韩国影人朴裕焕马上又要自编自导一部名叫《我不想提影片名字以免成了打广告的软文》的电影，一部根据真实案件改编的悬疑片，有一套更加有保障的班底，或许我会期待一下那部片子来为导演的水准正名吧。