看了一部以俄罗斯著名舞蹈家波丽娜·塞米昂诺娃为原型的艺术电影《翩翩人生波丽娜》，很喜欢~

舞蹈者自传主题的电影不少，但这部在艺术处理上独具匠心，剪辑的处理很有特色。观看的整个过程如行云流水般流畅，导演没有事无巨细的交代，很多情节转折和故事推进都是点到即止，需要观众很仔细地观察一些好似意识流的场景，但实际上已经完成了2个不同阶段的转化。

例如一些大的时间跨度的省略，从女孩学舞“1秒钟长大”到少女长成，是2个直接没有过渡的镜头；

一些场景的隐喻，比如为表现女主和第一个男友之间感情的裂痕，没有用太多激烈争吵的场景，而是男生深夜独自打开冰箱喝了一口啤酒，大家就明白了；

一些留白，比如自杀未遂后的出走，没有给为什么自杀做铺垫，也没有给未遂后重新生活留感慨，镜头直接就切到了出走舞团后开始下一段新生活；

一些造型的细节，比如女主在酒吧求职成功后，发型就有了刘海的改变，暗示这一段新生活已经进行了有一段时间；

一些环境布置留下的线索，比如结尾处，女主从为编舞者展示的双人舞中，一步步跳上了真正的舞台，完成了才华初露到获得成功的跨越，这过程中又穿插着重归童年的舞蹈教室，走向启蒙老师的那段长廊，尽头的老师和她对视着，而老师背后的墙上挂满剧照，其中一张就是波丽娜跳现代舞的舞台照，这里尽管时空界限模糊，但我们就知道了这是一场功成名就后的师生相会……

本片这种对背景信息大量省略的手法，有时候会给观众留下摸不着头脑的疑问，但很快就能跟随主角的节奏浸入到她下一个生活的坐标中去，就像冲浪一样，可能看不清对方在浪下的动作，但你知道她一定会再冲上浪尖，带你一起徜徉她人生的波峰波谷，畅快淋漓。这是我对这部电影观感最深，也是最喜爱的一点。

又烂又尬又油，女主工作那么顺利？职场工作托关系，感情线也是……编剧点题点的太好了，第1集就三个巴掌，不愧是“当打之年”剧中无数次出现打，五个编剧写出这样的剧本，我现在严重欢迎他们的学历了，他们真的见过职场吗？他们真的认为成年人在大城市（上海）工作就是这样吗？知道什么是销售吗？五个人平均下来也就和张翰的《东八区的先生们》水平差不多，让张雨剑演男一……抛开颜值不说，作为一个高学历的人做出那么多油腻的动作；第12集也是特别恶心，遇到假货在这“洲山”我想请问全国有这个“洲山”吗？字幕给的也太随意了吧，还是离开了地域歧视不会展现矛盾，两个反面人物说河南话，编剧懂什么是谈判吗？13集女主和男主在海边煽情后就亲上了？煽情片段层出不穷，而且还有36集……我是看不下去了。当打之年真能“打”

《劫数难逃》，是部犯罪片，这个从这个电影名字不难看出，但是从内容来看，实在不能恭维。首先，演员不行。女主演刚小希面容一看就是整容脸，原本是平面模特，身材不错，号称“最美最胸”。但是演技不怎么样，有的地方夸张，有的地方又不到位。其他演员就更不用说，戏份不多，看点很少。演男主的卢森堡虽说是演员，但也不是表演出身。虽说是影片中的杀人犯角色，在电影中的出场却不是很多。

剧情有点混乱。尤其是女主杀了知道自己内情的同学许淼后，又企图去杀和自己关系要好的另一个同学珍珍时，突然真正的杀人犯也就是珍珍的男友就出现了，而且满脸得意讲述自己的杀人经过时，那个办案的警察又在附近出现，并讲出了另一个版本的故事。这个版本，是男主将周围这些女人为演员，编排了一幕侦探小说，成为自己作品的内容。而男主本人在现实与臆想中神魂颠倒。这部影片与十二年前上映的一部美片剧情相似，但是不管从演员还是故事情节都与那部片子差远了。相信这部片子的导演很想讲一个好故事，但是可能各方面都欠缺吧，这部影片内容并没有名字那么好看。

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说实话，看到封面和剧情简介的时候对这部剧的欲望几乎没有。看完之后比预想的实在是要好看太多了。虽然故事的基础叙述依然跟国产大部分的同类型剧集一样非常薄弱，细节之处经不起推敲，无脑。但是这部剧好看的点在于聪明的跳过了这些薄弱的环节，使得原本会让人觉得反感的地方都淡化了。而剧集重点描绘的是男女主人公之间的相处过程，有煽情，有幽默，有浪漫却又没有目前大部分剧集中存在的让人最讨厌的油腻，最后配合男女主在剧中的表现让这部剧看起来很自然很舒服。不得不说，这部剧的选角实在是秒，至少在我看来比前段时间的几部流量戏让人喜爱多了。明明是姐弟恋的设定，但是过程一点也没有姐弟恋交往过程中的那种突兀，反而挺美好挺让人向往的。

剧情毫无逻辑，大排档版复仇者联盟。开局“致敬”银河护卫队1，女主变身绯红女巫（他们甚至连颜色都懒得换一下），厨子继承奇异博士部分能力，柯达化身法师版雷神，河豚人生赢家：想哪里变大就哪里变大，还是很大那一种（绿巨人哭晕在厕所）。

话说一整个地球的危机，一个大排档＋十几个小混混就解决了，这外星人会不会太没有牌面了？还有凭什么外星人小弟都是各种牛马怪物，管理层就长得个人样？他们起源印度吗？还搞种姓制度？

其实找室友就和开盲盒一样，在你完全打开盒子之前你根本不知道里面到底装着啥。

PS 国外的租赁法律 偏向租客原本是保护租客不被房东剥削 理论上应该是个好事。但是有的租客就会利用这一点来压榨欺凌房东 很多时候房东真的是叫天天不应 叫地地不灵。

16年我来新西兰读书 当时是住寄宿家庭 居住期满了 我就搬了出来租了另一个大房子院子里的一个小木屋。后来觉得做饭吃饭都要去主房 并且WIFI也不是很好 便决定另寻他处。

我租下了一个地段很好的独立房子 上下两层 3个卧室 2个卫生间 还有个不需要割草的院子。

头一个室友是我的一个同学A 中途另一个同学B也搬了进来。后来 第一个同学A搬了出去 就这个时候 我因为每个星期要付$830的房租 B的房间租金是$200 我自己要承担$630 有点吃力 我便登了广告想把大卧室出租出去。

来来回回见了很多人 后来有一个男人带着一个13岁的儿子 还有一条非常亲人2岁的比特。因为带着儿子加上还有狗，他们的租金定的$380（如果只有一个人的话一般是$280）。真的当时来看房的时候 打满了亲情牌。 一个单亲爸爸 离婚以后房子给了孩子妈 他一个人带着儿子。他自己是修屋顶的 自己给自己打工 说明收入也可以。 新西兰蓝领比普通白领赚的要多。而我本身又喜欢狗狗 当时的确也有危险信号就是他希望第二天就搬进来。但是我说只能周末搬他也同意了 我就没太注意这一点。

最初的两三个月是很和谐的。但是一个人装样子最多也就装上几个月 后面他就开始原形毕露。先是看电视非常大声音，经常把厨房弄的一团乱。他的狗前腿有一处伤口却迟迟不去看兽医。开始和我和我同学（我俩都是女孩子）说些下作的话。第一个导火索是有天我上WC 顺手要刷厕所 结果拿起来厕所刷子却看见上面粘着一坨大便。我瞬间就炸毛了。然后接着就是不按时交租 总会拖两三天。后面他亲戚带着侄女来玩 侄女是个小baby 带着尿布的。我放学回来发现尿布就那么扔在地毯上 屋子里还多了个狗笼子？？？然后他和我说他买了一只罗威纳小狗 我说不可以再增加狗狗 但是他还是把小狗带了回来。这个事情引发我们激烈的争吵 就在正门口 邻居都听见了。

我按照合约 给他1个月的时间找房子 要求他1个月之后搬走。他当时是答应了的。但是最后两天 他完全没有打包的意思 于是我们又激烈争吵一次 我甚至报了警。但是警察来了说他们也没什么法子 最多只能口头要求他搬走 却不能强制他搬走。警察和我说 只有他不交房租超过3个月 我才能去法庭申请驱逐令。而且法庭给了驱逐令却不能强制执行驱逐令 他可以赖在我这很久很久。我当时都绝望了 好在我一个朋友在新西兰认识一个块头很大的毛利人。这毛利人不少都是黑那个帮的 他块头又大 举动又很有那个黑那个帮的气势 但是实际并不是帮那个派的人。他听了我的遭遇 说他可以帮我。

第二天就是那个人应该搬走的最后一天 毛利人带了一个接近2M高的小弟 上门来和他说 嘿~！你今晚必须搬走 我小弟明天上午就要搬进来 如果明天你还在这里 我就把你的东西都扔到大街上去。

毛利人前脚走 那个单亲爸爸后脚就开始收拾东西了。。。然而一直到第二天早晨7点多 才把东西都挪了出去。我一宿没敢睡觉 一直到他完全离开了房子便用沙发堵了门 才睡了一会。等商场开门我就赶紧去把锁换掉了。

后来我朋友告诉我在我家附近的公园里看到那个爸爸带着儿子扎营 但其实那个公园是不允许扎营的。因为离我家太近了 我吓坏了 便买了摄像头。没几天就拍到他回来房子门口转悠 看见摄像头便离开了。那段时间我睡都不敢睡实 家里也按了摄像头 就怕他半夜爬进来报复。甚至都有点PTSD了 看见和他外貌类似的人我就会心悸 害怕 整宿睡不着觉。

现在想想当时我是非常幸运的。也幸亏他还带着一个儿子 如果只是他一个人 就不一定会发展成什么后果了。。。。

这个剧组是我很喜欢的一个团队。了解日剧的都知道电视剧由各电视台制作，每个电视台有自己固定的电视剧播出时段，这个时段也叫“档”，每个档有基本固定的工作人员。TBS电视台的金十，也就是金曜日(周五)晚十点这个档有一位我很喜欢的制作人叫新井顺子，一位导演叫塚原亚由子，这两位女性电视人经常合作，制作了凑佳苗三部曲《夜行观览车》、《为了N》和《反转》，以及《我不是结不了婚，只是不想》、《mother game》等等。由于是同一个团队的剧作，《unnatural》的官方推特是直接沿用的《反转》的推特，只是改了ID名和简介而已。塚原导演是位个人风格鲜明的导演，很擅长制造唯美的画面，比如经常在拍摄人物胸部以上的部分时把镜头对焦到人物身上虚化背景，而且为了避免画面繁杂这时一般只会让一个人物出现在镜头里，这在《为了N》的经典镜头杉下希美坐在花瓣纷飞的樱花树下、《unnatural》第五回结尾处中堂系站在飘雪中都有体现。除了虚化背景，这两个镜头的共同点还在于为了营造画面的唯美感都让角色抬头望天了，以及都使用了慢镜头。慢镜头也是导演喜好的拍摄手法，本剧第四话中蛋糕落地一处的慢镜头极大地增强了催泪效果，而在《为了N》中这种处理更是常见，就连几处角色眨眼的镜头都做成了慢镜头。

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看了十来集，脑中不断浮现出《美国谍梦》，结抅、音乐、氛围，还有李唐和丁美兮，活脱脱就是低配版的菲利普和伊丽莎白。尤其是谭卓，几分复古、一点性感，和凯丽.拉塞尔颇为神似，谭卓确实是好演员。

初看《对手》，总觉得两个间谍的名字很熟悉，而看到编剧是王小枪时，不禁恍然大悟：这不就是《面具》的续集吗！李春秋的儿子李唐，以及丁战国的女儿丁美兮，两小无猜，长大后终结连理，只是都成了台湾特务了。有点绕，不过挺好玩。

窃以为《美国谍梦》是谍战片的天花板，而《面具》豆瓣评分也有7.9。所谓取法其上，得乎其中；珠玉在前，此片不会太差。而大隐隐于市的中年窝囊间谍夫妇的设定，又能吸引各年龄段的观众。因此，虽然当中漏洞不少，但凭借好的题材，好的角度，好的演员，此片有爆款潜力！

只是，为啥谍战片名大都取两个字呢：潜伏、悬崖、风筝、暗算、面具、对手……

这部剧里张丰毅很帅 剧也非常好看 这些年张师傅都没怎么变化呀 跟现在一样有精神 帅气 大长腿，那时候也有八块腹肌和胸肌，果然是坚持健身的励志大叔……希望张师傅还可以再出一部这样的剧 有爱情戏份的，现在的剧好正式，太严肃，希望有些粉红剧出来………………第一次在豆瓣评论呢

我前後看了兩次（第二次看比較有感覺）。這部劇我衝阿蘇來看的，結果發現男主竟是黎耀祥啊！（對不起雯女）這部劇滿足我的中偶病。

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首先說一下男主司機，雖說是窮人，年輕時是個在英國是個小流氓。但是他整潔愛乾淨，喜歡攝影，是個懂生活的人。有兒子之後，他可以和一群大媽聊上小學的事，有著爸的身也有媽的心。而且他也孝順，顧家，是個滿分的大叔。他其實是先喜歡Anson，可是他知道她有個男朋友才把這份情感收在心裡。這部劇不浮誇，不造作，祥哥演出了最真實的祈逸昇。

CEO女主Anson的部分，她是個有教養且懂事的女孩，為什麼我說一個三十幾歲的女人比作女孩呢？她是個CEO，但是其實她的心住著一個女孩，她性格獨立，但是她的駕駛技術超爛。她性格堅強，但是她希望能夠像小女孩一樣得到爸爸的疼愛。她為了公司，為了父親，寧願犧牲掉自己的愛情。

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女主本來要去機場挽回前男友，但是她一直在繞道，還去買蛋糕。男主作為他的司機，說「路是自己的，車由我來駕，但路終究是你來選擇。」女主聽了後，決定放棄這段愛情。而這個時候，男主是默默陪在她身邊的人。

這部劇強調「陪伴」。沒有轟烈的愛情，沒有浮誇的言語，只有默默陪伴。他們對彼此都有感覺，只是沒有表達。到最後的最後，他們還是把這份情感收在心裡，把這段超越友誼的感情埋在土壤裡，等雨水降落慢慢開出嫩苗來。

爆发疫情的这几天从春节过后的周末一直在家被各种信息包围，出去实地了解又及其不现实，于是自己决定利用这个时机以娱乐的方式来理解一下流行病毒所处的大环境。了解为什么我们会读到一些新闻，其背后的各方角度和事实追溯可能在哪里。感兴趣的同学可以在这篇影评以后读读其他我的玩/观后感。

预防病毒 — Netflix纪录片流行病:如何预防大型传染病

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先说这部电视剧，不太懂《殇璃》为什么要改成《倾城之恋》，也不太懂这里哪座城倾覆了，感觉男女主结婚后的日子过得尤其柴米油盐酱醋茶，甚至连女主的死电视里都处理地很卑微，近乎是对生命的弃权。原作中故事线从男主强迫结婚开始出现了一个重大转折，然后就急转而下，这点电视剧在某些方面就不如小说。不知道是不是为了重整故事三观更为大众所接受，电视剧把女主改造成了婚后一心一意认命对丈夫的状态。这样的缓和男女主矛盾的改变还是有强烈的内部矛盾的，因为小说原来就是铁了心一虐到底，没有给男女主留下一线生机的，尤其是对男主更是复仇式的，极尽女主的一切痛苦来煎熬男主的身心，包括女主的死，包括不给男主留下任何欣慰的余地（实现女主当年的愿望）。所以除非改变这一大方向情节，否则改编男女主之间婚后仍然有情的情况，最终还是会显得得不偿失。电视剧前期把女主的性格改得很讨喜，后期女主性格改得很虚无，使得整个故事变得有些毫无指望（这是和原著相符的）。而女主和男主之间的互动真心实意（原著中不存在）中参杂着男主的猜忌，情节主线变成中和后有节制的互虐，这样的中和改得有些不伦不类。最终电视剧版的女主也还是不堪重负、孤立无援、撒手人寰。

这点小说就做得很决绝，基本上嫁过去之后就是在情感上报复男主和折磨自己。大概意思就是，当初你蹂躏了我的天真烂漫，错过了我的真情，现在我梦醒时分再也没有什么真心会给你。理论上，后面女主的决绝是带着复仇性质的，用虐男主一辈子来惩罚男主当年的狠心，这种充满怨恨互相折磨的主线注定不会有happy ending，顶多也就是作者在虐男主的时候一点点复仇的快感。但这种快感也是建立在女主搭进去一辈子，痛苦不堪的基础上的。看过作者其他作品的话，就不难发现类似的设定作者是常常会用的，她的很多作品基本上都是，男主野心勃勃自视甚高，强势不屑甚至处心积虑摆脱女主，最后发现女主的好后又不择手段地要把女主抢回来，不如人意，悲剧收场。基本上小说一直没有离开过控诉命运弄人，以及当初不知道珍惜现在做什么都迟了这样的调调。

从这点看，小说主旨反而比电视剧明确。因为电视剧放到后面已经不太知道在说什么了。批判封建政治婚姻悲剧？嫡庶受教育机会不平等？一夫多妻制引家庭悲剧*？总而言之为了美化小说中初期绝情的男主，丑化正妻女配和丰富剧情，丑化男二使得人设崩塌，故事变得不知所谓。如果说不符合大众喜闻乐见的口味，给点见地也是好的。但是拖拖拉拉将近五十集，既没有娱乐性看点，也搞不清要说啥。还不如照着小说悲悲戚戚地拍一段犀利的电影篇幅的故事。

回来说名字，不难会想起张爱玲的倾城之恋，为了一段恋情，一座城倾覆了，说得那样荡气回肠，但是故事里故事外的人都知道不是这样。那座城因为政治原因要倾覆，恰巧困住了两个人。就好像被绑架到无人岛的张翠山和无忌妈。被说成倾城之恋多少有点悲哀的，好像若不是这样，两个人就不会走在一起。那又是什么绑架了男主女主，使他们这么互相折磨。又是什么绑架了我的手，让我在这里写着么无聊的东西 T T

*1 侧福晋不算妾，亲王是可以配一个嫡福晋，两个侧福晋若干庶福晋和侍妾的；就是不知道王府格格当侧福晋有没有先例，好歹是宗亲要顾及皇室颜面的）

**小说中对第一主人公的心理活动描写还是有一定的一致性的，不像系列前作（讲另一对的穿越故事）那么凌乱和“情节离奇”。

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