主要是女主一个人的故事，只关乎她的成长。男主在这里是工具人，男主爸爸是，甚至收房租的地主也是工具性地涨价，让男主说出“你该去追求自己的生活”。女主的成长是全世界给她的礼物。不管是公司被开除，还是爸爸的住院，男主的出现，男主的离开，父亲的理解。全都是最好的意外。所以我会称之为童话。

女主人生的重新开始，是从诚实面对自己的欲望开始的。

过去面对强权的父亲，不允许进入厨房，和听话的整个人生，都让她十分压抑。不管是面对爱，还是面对性。后来的丈夫，5年的无性没有性生活，加上女主当时嫁给他是可能也不是爱仅仅是顺从父亲的意志，无爱无性，坚持了5年应该只能仁至义尽吧。（这告诉我们婚前性行为的重要性，教育片）所以，小敏从来没有正视过自己的欲望，心理和生理的。甚至不知道自己到底能不能吃辣，喜欢什么味道。

虽然俗气，而且一点也不超脱，我觉得我们对于自我的定义，就是从“我喜欢什么”“不喜欢什么”开始的。对世界的感知，一部分是从仔细分辨每一种味道开始的。当我们小时候第一次品尝世界，理性还没有发展足够成熟可以仔细分辨，所以我们的世界观和自我定义总是被亲人左右和影响。但是当我长大，重新审视这种习以为常的世界开始变得尤为重要。我是谁？我这么认为，是别人潜移默化的影响，还是真的当我排除一切因素并用自我纯粹感知开始认识世界或是用理性分析得出的结论？我为何是我，这个边界和框架才由此再次划定。

不是说我们可以完全排除小时候十几年对自己潜移默化的影响，它们是我的一部分，并且我接纳他们。但是我不希望自己不清不楚囫囵吞枣地接受，而是分辨微毫，然后批判地接受。苏格拉底说，“未经审视的生活是不值得过的”，我认为其中重要的一项，就是要对自己现在的人生有觉知，知道自己为什么是这样，是如何来到这里，现在是好的还是不好的。这种自动性，和反思性，是我们之所以为人的原因。而真正能够评判自己生活的，只有自己，和自己一以贯之不断进化的价值观。

中国人向来是对性这个话题讳莫如深的。好姑娘不谈，不许谈，然而它又真是地存在着。对性的了解和解放，可能是中国人自我觉醒的小红旗。所以那么多电影都用性来说这件事，也不光是中国人，《黑天鹅》某一方面也在讲这件事。不要羞耻地谈论性爱的欲望，不要羞耻地展示自己的身体，引诱，吸引，散发性感的荷尔蒙，这是自我解放的高地。

最重要的是，我们能在这种自我探索和解放中，找到自己是谁。不会轻易被他人或世界左右，然后自信地面对一切。

今年国产剧真的好剧频出，前有《觉醒年代》《叛逆者》《小舍得》，实力派演员云集；六月刚到，又刷到了这出良心好剧《谎言真探》，一口气追看了12集。

《谎言真探》是侧重社会情感向的刑侦短剧，每一集约莫20分钟，节奏明快，情节紧凑，人物刻画得很真实立体，演员的演绎也真实到位。在前12集里，已交错呈现了5个不同案例，全然不给观众喘息机会。

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这是一部过及格线的历史剧。

只是历史虚无主义气息太过严重。

并且只拍了前五年，对后五年只字不提。不过题目毕竟是“历史转折中”所以也能说得过去。不过就是总感觉看着不舒服罢了。

尤其是干部家属子弟那里看着就觉得酸的很。当年大大都下基层带领百姓从零开始脱贫致富了，你就应该在城市里好吃好喝供着？国家那个时候本来大量预算投入到了国防建设中去城市里也根本养不了那么多人。

哦？要问为啥要投入到国防建设中去？新一代年轻人恐怕对北方苏修的百万钢铁洪流&核弹骑脸+东面沿海美帝航母骑脸&核弹讹诈&蒋公日记治国+南方印度&越南侵略领土一点概念都没有吧。想想吧当年要不是那个“一点小贡献”男人出来真·改变了中国，你现在还东风快递？做梦去吧当年早就跟大飞机，先进战斗机和核潜艇等一起下马了。能让两弹一星的老功勋设计师一家住在破旧的楼房&卖茶叶蛋，这得多令人寒心啊。

共产党人是讲唯物主义的。当年红军士兵之所以英勇善战，一是靠着坚定的信念，二是靠着官兵一致平等士兵委员会等等制度上和精神上的保障，三是每月按时发军饷从不恶意克扣+老家土改分到地了。基层战士几乎各个都是穷苦出身其实是很实在的。你不帮助我们家改善生活，不让我吃饱（相对本部队所有人看，分情况），不给我发工资，不把我当人看，却让我一直拿命去干活，那我为啥还要为你去打仗呢？这也是为什么老蒋最后会失败的原因。是，这个世界上是有圣人，但毕竟是少数。

军队经商？其毒害一直到2015年才基本肃清。

边疆少民政策甚至到现在每年还得投入大量的资源进去直到2017年左右才基本安稳下来。甚至现在CGTN新拍摄的纪录片所展示的现实还要更恐怖，反动分子甚至早在20年前就开始公然篡改义务教育教科书并流毒15年左右之久。然而这些事情在前三十年时代几乎无法想象。

香港台湾所谓一国两制，理论很好但实际上发现问题多多。实际香港2018年差点变色，如果不是因为现任老大提前反腐倡廉扫黑除恶乡村振兴为共和国重新打好了基础，局势恐怕真不好说了；台岛现在新一代年轻人早就没有了祖国的概念，至少我见过的，我在台中台北还有美国见到的新一代台湾青年人基本上都想分家过小日子，也就老一辈因为教育最少还有个概念。如果不是因为当年386时期挽救了大量海军空军火箭军军工的饭碗菜菜子怕不是19年就公开搞台独了。

还有计划生育政策。本来这个其实是在主席的时代提出来的。但在286时期的实际执行上实在是有些违反人性了。“一胎上环二胎扎，计外怀孕坚决刮”“该扎不扎，房倒屋塌”“宁让你家破人亡，不让你超生一胎”“逮着就扎，跑了就抓，上吊不解绳，喝药不夺瓶”，这跟当年国民党反动派有什么区别？

请大家时刻不要忘记在1980-1990这十年经济政策的真实情况。如果真没问题的话大家是不可能去街上散步的。

不过其实这口大锅也不能完全扣在286身上，毕竟很多种子其实在1977-1980年间就埋下来了。而且286只是一个人，只能顺势而为。具体参见温铁军教授的讲座。

当年的她真的是超级美丽漂亮,身材也很好,那个穿旗袍的镜头,真是好有风情,其实以她的外形,气质和演技,好好的演些优秀的文艺片很适合,可就是没人找她演,就认准了她能打,没人懂的"怜香惜玉",把美人放到美的地方!可惜了这么美的一块好材料了!(好多邵氏文艺片女星都没她漂亮演技好)当年能演文艺片不让演,现在年纪大些了打不动了,可以演了青春却不在了,真是太为她抱不平了!!!从当年看 《戏说乾隆》续集时,第一眼就喜欢上了惠英红,一直觉得她有种楚楚可怜的忧郁气质,让人看着很心疼，虽然她总是武功高强,但总有想保护她的冲动,虽然我是个弱女子,但每天看她跟人打,还是有种想替她把对方打死的想法.她本人的命运,也确时透露在她那张脸上了......

剧情垃圾，演员垃圾，演的浮夸，污染眼睛

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所有主演都不认识，闲时点进去，结果一发不可收拾看完整部剧，是我爱的小甜剧了。

关于男主奇怪的失眠症

男主失眠，只有在女主身边才睡得着，这是什么玛丽苏设定？！但是看了小说中的解释，大概理清了其中逻辑。

一开始男主因为钢琴比赛的压力失眠，但是过了一段时间就变成了对睡不着这件事本身的焦虑。第一晚意外睡在女主身边，由于女主一直用的薰衣草有安神效果，所以他睡着了。后来和女主一起去了月亮湾，折腾了一天，晚上在出租车上也睡着了。这两次事件让他相信，在女主身边就可以睡着。为了自己能够充分休息，可以精力十足地准备比赛，他想办法设套让女主来充当“安眠药”，所以也就发生了后面的故事。

所以，这个设定观众觉得雷或顺理成章都可以理解，这只是个男女主开始相处的契机，不用太纠结。

可爱女主

我觉得女主超级可爱！

每次女主自己用手机放音乐充当bgm都要笑死我：一次是在月亮湾，她诉说自己的悲惨遭遇企图让男主放过她；还有就是被逼无奈答应男主去睡一晚前，一边洗澡一边表情悲苦化身drama女王，后来还往自己身上套了好几件睡衣，不热吗哈哈哈（反正看到这里的时候我就决定要追完这部剧了）。她也很勇敢，面对男主经纪人的恶意揣测就怼回去，面对顾姨的偏见和阻挠也能不卑不亢，19岁勇敢追爱的少女冲冲冲！

我爱的小细节

这部剧里还有很多戳我的小细节：

比如男主跟在女主后面，在公交车上用玻璃反光偷偷看女主啦（我中学的时候也干过这种事情好吗）~ 男主误会女主生理期把她正在吃的冰淇淋扔掉啦~ 女主妈妈掌握的男主喜好和女主完全相反啦（真爱无需理想型）~ 男女主每次做饭一顿操作猛如虎，后来都默默点了外卖啦……有搞笑，有温馨

鲜明的配角

其他配角也都个性鲜明，各具特点。

女主妈妈的追星人设超赞：在家天天翻照片，爱豆生日记心间，爱豆有对象了好气哦，去现场要发应援物，微博上给爱豆控评什么的都超有爱。

还有顾姨，她是男主家保姆，照顾了男主很多年，女主出现后就不知不觉扮演了恶婆婆，结果最后被男主护妻属性气到。

女主爸爸简直就是女主妈妈的迷弟，做个蛋糕也要对着老婆拍拍拍，怪不得单身狗顾姨一开始看不顺眼。

总的来说，这部剧情节没有逻辑上的硬伤，人物饱满，主线cp甜甜蜜蜜，值得一看。

最新消息:第二季在2023年播出 感觉是在5 6月份的样子 但是不用着急 今年10月可能会出第二季的第一部预告片 盖曼（这本书的作者）表示后期制作很顺利 对于剧情的话:第二季将会有2个小剧 分别是不同的时间段不同的故事 猜测这2个小剧将会在6集里面抽出2集来讲 另外第二季是肯定会甜的 这个放心 辛妈（天使扮演者）发推文说过在第二季里拉斐尔会是一个很爱恶魔的天使

听到江户川乱步，就能想到日本的江户川奖，然后柯南也是姓江户川。但确实不曾读过他的作品。看介绍，才知道他是影响了日本推理界的先锋奇才。文风狡猾奸诈，又阴郁疯狂。他的文风非常擅长恐怖事态的描写。并且读者想要推理他的故事，必须有怀疑一切的态度，不到最后一刻你不知道会有多大反转和不同真相。喜欢看名侦探柯南的朋友，一定不要错过这部动漫致敬的背后人物“江户川乱步”！

电影《江户川乱步短篇集》出了三季。一共9个故事。第三季和前两季不太一样，没有注重案件的推理，而是在讲单个的猎奇故事，更注重主角的心理描写。不过第二季的《人间椅子》除外。满岛光一个人的演技超神，将情欲张力直白地推送至观众眼前，算是该系列的高峰。

这次主要推荐第三季。分别是《阿势归来》，《算盘传情》，《非人之恋》，这三部小短片。分别都是女神满岛光饰演。而且电影里有大段的旁白讲述，很有舞台剧和聊斋效果。第一集阿势归来，里面注重角色表演的细微变化被获得不断放大，再加上奇特的服饰，戏谑的歌剧或爵士乐，还有诡异的光效，让观众有看小剧场的效果，能融入里面人物的状态。

第二个故事算盘传情，通过键盘破译的表白方式，来呈现一个内向单相思人的可悲。文风上利用悬疑手法来呈现，非常独特惊奇。第三个故事非人之恋，采用对手办的痴迷刻画，和女人的嫉妒，来呈现一种很黑暗的爱情童话。

三个故事比较下，我应该比较偏向第一个，主要是光妹的文艺气息太好了，第一集里面的服饰和色调都非常喜欢。

江步川乱步第三篇，放大了都市里面某种内心情绪或者行为，有一种极致后的恐怖感，会让人后背发凉，猎奇神经又耐人寻味。

喜欢这种类型的朋友，可以再去看第一二篇～或者看完江步川乱步的全部小说集。??

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对我而言，笨拙的反派和主题的散乱都不是问题。核心是“外星人剥夺人类的慨念”这个高概念。

这不啻为一场语言学上的哲学试验，是一部关于现象学的电影。

当维特根斯坦将概念（思想）——语言——世界通过逻辑哲学连接起来的时候，这就为整个人类的思想画了边界，我们生活中所有的概念形成了一张概念之网，构成了我们的世界。这也是海德格尔所说的“语言是存在之家”，当语言之网形成之时，控制我们存在的并非自我，而是这张概念之网。想想吧，我们无往不存在于一个个概念当中，我们永远无法突破于一个概念而存在。我们行动，我们是概念，行动也是概念。这也就是海德格尔所说的，并非我说语言，而是语言说我。

这一点从电影开场的第一幕就能看出端倪——外星人少女在鱼缸中捞鱼这个动作，充满了象征的意味，鱼就是人脑中的概念。

人在被抽取概念之后，呈现出一种疯癫，在黑泽清的眼里，这并非贬义，而是一个获取了自由的人，重回本真的状态。当然，他们失去的概念，有的只是这张语言之网的边角，有的却是主轴，所以失去概念的人，所呈现出疯癫的状态和严重程度也就并不一致。

让我看看影片中几个重要的案例。

案例一：家人。

这是影片中第一个被外星人夺走的概念。当妹妹/小姨子的概念令外星人真治感到迷惑，他问明日美什么是“家人”后，家人的概念从妹妹脑中夺走。随后妹妹落泪，（后面我们能看到每一个被偷走概念的人都会落泪），跌落在地（每一个被夺走概念的人都会有的动作），呈现出一种超脱的状态，当即要离开姐姐家。当姐姐追出来时，她显示出开心的似乎被某种东西释放的轻松。——重新思考家庭的关系。

在这个案例之后，借另外一个外星人之口，再次表明了“语言——概念”这个电影的核心元素：“人类不知不觉中就会依赖语言吧”，这也是导演整部电影的切入口。

案例二：。。。的/拥有/占有欲。

当真治夺走一个男子“拥有”这个概念后，在影片的后面形成了互文。我们看到一个足不出户对世界毫不关心只关心自己一亩三分田的男子，不再有“拥有”这个概念，他认为世界大同，于是走上街头，向民众宣传反战的思想。他认为，正是由于人们的占有欲太强，害怕失去的恐惧导致了战争。——反战的表意。

“不侵略，人类100年后也会自我毁灭吧”，黑泽清再次借外星人之口，表达了语言和概念对人类的束缚。影片中提到失去概念的人反而会幸福。看似荒谬的表达，实则有着严肃的思考。

概念三：工作。

这个是本片最具喜感的一幕。当鸣海的工作狂上司，被夺走了“工作”这个概念之后，他呈现出一种狂喜的状态：在办公桌上跳来跳去，打翻各种模型——一种反资本主义异化的象征。

这个场景还埋了一个小小的暗线，真治为鸣海出气抽走上司工作这个概念，实则是在学习“爱”。

概念四：爱。

这是贯穿整部影片最重要的概念。真治/外星人从一开场就在有意或者无意学习“爱”这个概念，从真治了解夫妇这个概念，到食物，再到教堂偷取上帝之爱未能成功，到最后，终于明白鸣海对自己的爱，可以说这是一部关于学习爱的电影，既是外星人的，也是真治的，二者在爱的顿悟中完成统一。爱——是超脱语言的宇宙第一真理，得以呈现。

当抽取了鸣海之爱的真治，反而一屁股跌落在地（和之前形成了对比），由此，他完成了自我的救赎。有趣的一点，当获得爱的真治面对美景而发出感叹，有了爱，一切都不一样了。爱，产生美。

这同样回应了维特根斯坦所说的不可说之物，包括爱，信仰，真理等这种东西，并不能用语言去解释，只能用谕示的方式呈现，而黑泽清就用电影的方式玩了一场“语言-影像游戏。而导演就是侵占者，他拿走我们脑中那些自认为重要的概念，看看会发生什么，这个略带有恶作剧式的侵占方式，以一种轻松的愉悦的散步方式展开，显得挺可爱。

而擅长恐怖片的黑泽清也并没有完全丢掉他的作者性。恐怖，是通过影像调度以一种日常化的隐蔽方式呈现。印象比较深刻的是，导演常用摇移镜头，让人物“突然”以固定的方式出现在镜头中，运动的镜头和静止的人物造成一种观者的不适。或者利用镜头和场面调度，通过光影的变化来呈现一种恐怖的氛围，比如天野在和樱井第一次在转播车见面谈话的场景。镜头先是平移到日光下，随着两人谈话，再平移回转播车另一背阳地的时候，天野突然如鬼魅般出现在黑色的阴影当中。

当然，这部影片的高概念也有很多漏洞。正如维特根斯坦后期哲学否定了逻辑哲学一样，他认为概念-词语并非一成不变的。语言，尤其是日常语言并非概念之锚。如果我们的世界出于概念之网中，我们的网应该是密不透风的。比如，在解释家人的时候，如果要完全解释，那我们应该穷举所有家人的关系，这几乎是无穷无尽的。再比如，工作这个概念，每个人对工作的概念也都是不同的，外星人怎么只通过一个人就获取了概念最本质的了解呢？

在爱这个概念当中，我们也看到类似的这种简化，更何况，对于这种不可说之物，影像的表达也显得捉襟见肘。黑泽清未能在这个更具有思辨可能的概念上深入下去，不能说多少有点遗憾。这也印证了每年拍一部电影的黑泽清的游戏观，他并没有深入下去的主观意识，这一切对于导演而言，不过是个”语言-影像游戏”。

超过预期的动画片，带着自己女儿去看以为很无聊，没想到还挺吸引我的。整个影片的场景设定非常用心，果冻暗流、巧克力峰、薯片桥、牛肉山，芝士坡、面板森林、冰淇淋峰、豆腐平原，这些场景里食材的细节非常值得琢磨，这是得花多大的功夫才能创作出来啊。故事是典型的套路故事，里面穿插着各种人物的性格，就动画而言也挺好。但为了国漫这么用心的场景，这么丰富的细节，这么精良的制作，我愿意给予满分评价！这片子豆瓣分数肯定不会低的，希望国产动漫更好