先说一下，对志愿军没有恶意。

这部剧的人物设计真的好丑，中国人帅，美国人丑。美国人脑子也没那么笨吧，真把麦克阿瑟上将当傻子了，如果他是个傻子那他怎么当上五星上将？其实还挺感动的，但动画太水了。

我苦某某就是无聊死，死外面从这跳下去，也不会看这东西!

等等，我没看是怎么知道的？

真香，唉呀

Happy New Year （?ò ? ó?）(?>?<?）Happy New Year to you all新年快乐，祝你们猪年大吉_新年おめでとうございます。???? ? ?? ????. ?? ?? ?????.?

献给最可爱的人????????????

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男主为了报未来的杀女之仇，将毒素给了政府之后，带上老爸和战友奔向俄罗斯，某国政府人员按计划注射毒素给怪物。男主团队则跟着政府科研人员在外星飞船继续搜索，在驾驶舱发现了飞船是坠毁的，但当人们摘下外星人的面具时，所有人都露出惊恐和疑惑的表情。。。

正当他们要说什么的时候，突然，远处传来惨叫声，原来注射的毒素不仅没能杀死怪物，反而激活了他们。守卫在四周的军队立即开始战斗。一番血战之后，大部分怪物被消灭，唯独那只红色肚皮的女王怪物看到自己的儿女被杀之后异常亢奋，干掉了军队跑了出来。

男主团队合力追击，到山崖顶上一番搏斗之后，女王怪物眼一闭坠落山崖。男主松一口气，激昂音乐想起。。。

然而，山崖下的女王突然动了，猛地抓住一只雪狐塞进了嘴里，起身往远处奔去。

男主看着消失的怪物，突然想起在未来的时候那红色肚皮怪物看着自己的时候那复仇的眼神，好像与自己似曾相识，以及在女儿做实验的时候怪物异常的安静状态和不时流露出的阴险表情。

男主恍然大悟，原来，他什么也没有改变，那红肚皮怪物在未来对他和女儿穷追猛打是为了复仇，而且怪物的智慧和对时间的理解远超他的想象。。。

自责的他再也没办法原谅自己，是他带回来的毒素造成了未来的悲剧，也造成了未来她女儿的死。三年后，他和妻子离婚，七年后，孑然一身的他选择在马路上结束自己的生命。

女儿因此独立起来，考上麻省理工，后来决心与怪物战斗，虽然父亲什么也没说，但她心里知道父亲的堕落与怪物有关，因此下定决心要研发毒素，要父亲来未来帮她，一切就此发生。。。。

2051年，一名科研人员在坐着最后的视频记录，门外不断传来巨响和怪物的咔咔声。她抹了抹泪水，镇静了一下说道："我叫露西，现在在俄罗斯西伯利亚地下逃生所，作为联合国生存部部长，我想我能够说这是人类最后的记录。人类，灵长类动物，公元2051年灭绝，灭绝原因是外星物种入侵和时间机器的滥用，我。。。"她的话被冲进来的怪物打断。

电影最后，画面定格在男主摘下飞船驾驶舱外星人面具的那一刻，所有人惊讶地看着看着面具后的面孔，那明明是一张人类的脸，死亡前惊恐的表情显得十分可怕，而看到这一切的男主的表情却更加惊恐，他似乎明白了什么。。。。。。

看到小鸡炒饭那里莫名的有一种非常不适想要揍人的感觉，也许自己真的歧视智障的偏见吧，能理解，但莫名的有些歧视的感觉。

本以为会和冲天火什么的一样，再不济情节也会引人入胜种种。没想到挂着冲锋战警这样的片名，整片却好像围绕着教育，剧情片在演绎。

又是一部四不像的感觉，自己觉得如果一定要拍好情感，就不应该加入那么多平淡无奇的出警在里面穿插。仿佛像是导演本来想要拍一部警匪片，结果中途发现经费不足，原本准备辉煌的假钞案只能作罢，开始转向的去突出父子情感和弱势群体的不同了。

本想博得激情，结果只能试图去博同情，最后啥也博不到。

全程嘴角上扬看完，这部伪纪录片真就挺荒诞挺无厘头的，全片围绕“我们到底需要什么样的春晚”这一主题。从取名到视听语言，各种玩梗、打脸、整活，甚至摄像也接连各种奇妙镜头，海选那里笑点太密集了，说唱那块实在没有绷住哈哈哈。在影片的筹备阶段，大家为了体现自己的认真一本正经的说废话提没有意义的建议，太好玩了，也很真实了（是团队作业现状没错了），这样一个“毫无效率”的团队制作出炉的作品也可想而知，说这个“春晚”不烂那是假的，它烂过我们初中的元旦晚会，但圆满是真的，它真的帮助了很多人圆了梦。

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太垃圾了，这是看过甄子丹最垃圾的片子了，哥哥，难道你没有题材可拍了吗？？？是赶时间还是编剧糊涂了！！！整个剧情都不知道在传达什么？东拼西凑的，实在让人不知道你这个电源在干什么？难道弄几个明星就是一个大片了？如果你第二部没啥可拍的就不要拍了！！！有钱烧的？

穿越了几次不知道在表达什么东西，未来的人能回到过去，还能用手机？还能贴面膜？正经点吧导演，回去是救村子里边的人，转了一圈也救不了，老大好不容易穿越回去了，不明白为啥还要着急在穿越到未来去？？？想不明白到底脑子里在干啥！

还有那个啊狗为啥在明朝？他不是也是去了未来，而且死了吗？怎么剧情一转又回到了明朝，如果这样还穿越干啥？

老大元龙到底想干啥？是想造反呢还是，从未来着急的回到明朝，然后又着急的穿越到未来，最后被手下一枪蹦了，反正我是看不明白他到底想干嘛？

跟着家人一起看的这部剧！被大喜，铁锤这样的小人物所感动，不愿意牺牲自己妹妹的幸福，不愿让自己妹妹嫁给汉奸，而毅然的与自己的父亲决裂的铁锤，说自己不配当妹妹哥哥的他，只能以拒绝结婚来告知父亲，不要把妹妹嫁给汉奸呢！我虽无力挽回，但我也绝不把你的最后一根稻草抽掉！看着大喜铁锤一步步的成长，感慨也多！但也被独立专行，不听建议，鲁莽冲动的谢魁气到，就因为他，宋朝来牺牲了，就因为他那么多条人命没了，然后就总结大会来个都是我的错，我不干可以了吧的态度，你不干那你让那些战士活过来，然后副大队给个台阶，就说我收回，我继续当大队，为说过的话道个歉，然后听你们处理，就走了？？？？啥话都被你说了。能耐的！

女孩没有错，她只是不懂世道的险恶，老头也没有错，他只是把自己的仇和恨全部还给了恶人。

电影的故事比较完整，没有出戏或突兀的地方，整体还是比较收敛，没有过重的主角光环，兰博能赢，是占据主场优势，在复杂的环境里提前设置好重重陷阱，相比起手无寸铁闯进敌人主场大杀四方，这部电影更有真实感。

一开头就很令人无语，警察去楼里抓人却不在所有出口布控的是吧？后面还有不戴手套就拿玻璃杯，感觉这种事有点常识的人都干不出来。

画像师的戏份超级离谱，基本就是证人或受害者刚说了句啥啥啥情况下遇见的，然后切到犯人的镜头，再切回来，诶，画就画好了。要不然就是一晚上凹一两个造型，转天画像便完成了。我并非不相信现实中的画像师能通过监控、通过证人描述、甚至通过有亲缘关系者的脸来画出侦破需要的画像，但这部剧给我的感觉就是并没有真正去了解画像师是怎么工作的（比方说，我就很想知道画像师如何引导证人清楚地形容出一个只见过几面的脸），导致拍摄没有真实的细节，相当缺乏可信度。顺带一提，上述几种画像方式我感觉都有可行性，因为是有实际参照的，但是你要说你能根据日记里那些主观又抽象的描述画出这么精准的画像，糊弄鬼吧，我反正是不信的。

前几案的题材都或多或少跟女性相关，不过拍得磨叽又虚浮，人物脸谱化，我完全共不了情，有种蹭热度的感觉。一般来说，对犯人的塑造，要么可怜，要么可恨，更优者是既可怜又可恨。然而到目前为止的三个犯人，动机都令我感觉迷惑，案件拍摄的重点也很奇怪（而且动机全靠犯人的口述，基本没啥铺垫）。第一案，八十多位女性受害，犯人明明自认为帮凶却仅是为了让自己脱身而犯案；第二案，犯人想让死者离自己近一些，把尸骨挖出来并与头骨教具做调换（而且过程中还很轻易地抓到个规模不小的组织卖淫窝点）；第三案，犯人明明掌握了校长的罪证，却还要向无辜的校长女儿下手。真的是一个比一个自私，还个个身怀绝技，易容都跑出来了。

第八集的回忆里看到，主角身为一个警察居然能对证人说出“你的画只能害人，（画不出犯人的样子的话）以后都别画画了”这种话，那你但凡有一个案子破不了你就别当警察了呗，这么对待证人有没有职业道德啊？当然也不是说警察就不能情绪激动，关键主角看起来一点都没觉得自己说的话有问题，全然一副占据道德高地的样子。说到画不出当年那个女人这件事，大概算是前期的一个悬念？整得是玄之又玄，结果就是被人推下水受刺激了，不知道为啥不能好好说清楚。警察这头也是完全查不出来，真就只靠画画来破案咯？

可以说这剧里的人物塑造真的很奇葩，那个女警妥妥是个花痴工具人（多说一句，不是说花痴不好），就能不能不要再有这种侮辱观众智商和眼睛的桥段了，角色帅不帅让观众自己感受好吗，要表现麻烦用镜头或是细节来展现行不？还有一个黑板报的桥段，且不说为啥要一个画像师去出黑板报，后来这个警察还跑来问“为啥板报出到一半不出了，是有啥火烧眉毛的事？”我寻思警察碰到的大多都是突发事件，而且都要比个黑板报更重要吧？真觉得这种情节能让观众乐出来？

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有人要我去求证，所以我就去求证了一下，我为什么觉得该剧拍得离谱。

一、“通过抽象的主观感受来画像”并不合理我认为此事行不通是因为主观感受并没有客观标准。何为“英俊”，何为“阳光般的笑容”，每个人的想象都不同。而且只有日记，也没有当事人的修正。这是我的想法，却无法从事迹证明一件事不存在。不过，我虽然找不到直接证据，但还有些间接推论。有一文中提到，白银案某位目击者由于惊慌过度作出了类似于“长得凶狠”、“眼睛瞪得很圆”这样不准确的外貌描述，而画像师张欣后来与目击者反复沟通去除主观意识的干扰，并从不同的目击者描述中寻找相同的特征，才得以画出三幅嫌疑人的画像。在这里“主观意识”可是个干扰项，我认为可以侧面印证我的观点。

二、电视剧缺乏可信度的地方以上我所质疑的是电视剧这一情节不合理，但我并非由于该情节从而认为电视剧拍得不合理。我影评的重点明明是电视剧的拍摄手法有问题，细节不够到位，逻辑不够自洽。影视剧是否能令我相信，与现实中有没有人能做到根本就是两码事。哪怕世界上没有魔法，也不妨碍我去相信哈利波特的世界。当然，拿哈利波特跟它比肯定是高抬这部剧，我们还是说回画像好了。就我所看到的对于林宇辉以及张欣两位画像师的报道而言，他们之所以能屡破奇案，离不开对画像的大量练习、研究、总结经验上。那如果要拍电视剧展现画像师有多厉害的话，什么最能打动观众，什么最能让观众相信？是画出画像的结果吗？不是！是画出画像的过程！是他的方法论才对！明白什么叫方法论吗？明白我为什么认为方法论重要吗？因为方法论一方面可以体现出一个人过去面对同类问题的思考与总结，另一方面可以告诉我们一个人是通过怎么样的一般性原则来解决目前的问题的。就好比基本演绎法之于福尔摩斯。说到这里，摘取几段报道内容：“张欣说，在为案件制作了数万张模拟像后，他才渐渐摸出了路子，有了一点画像感觉。当目击者向他描绘嫌疑人的体貌特征时，往往说不清。张欣就根据经验，初步判定嫌疑对象的大概体形，然后开始在头脑里将各种不同人的脸型、眉毛、眼睛、鼻子、耳朵分别组合成人的头部形象，直到目击者真正认清为止……与一般画像不同的是，张欣更加注重模拟人物可供辨认的细节，比如脸部的纹、痕、疤等，以及嫌疑人的面部会出现什么特别的表情、动作。”“在数万张画像的基础上，他（林宇辉）总结出了田、由、申、甩、甲等八大脸型，掌握了不同年龄、地域、情绪下的肌肉变化、纹理走向，逐渐可以做到窥一斑而知全豹……‘刑侦人员的模拟与画家的模拟不是一个概念，我（林宇辉）不是复制，不是临摹，而是合理的分析。不仅要画皮，更要刻骨，通过骨骼结构寻到不得而知的面部比例，进而再现整个脸部形象。’”想必这便是两位画像师的方法论的一部分，这些就是细节啊，就是行事逻辑啊。模拟画像应该是一个以画像师为主导的过程，是画像师要想办法从目击者或是监控画面中探索出画像所需要的特征，必不是抓瞎碰运气吧。而剧中的沈翊有方法论吗？我看不出。如果他真有方法论，就不可能先在第一集提出“从人脸的三十六个骨点去推算脸部结构”，然后在第八集还得在其他人无意的提醒下才发现那三人的头骨是一致的。他不该对骨骼这么没敏感度吧？剧里屡次使用这种很刻意的“提示”情节，又对画像过程草草略过，让我如何去相信他的能力？或者，换一种思路，要是剧方没本事具体表现沈翊的老练，那也可以着重表现他的成长嘛。比如倒推一下，他刚开始实操有没有遇到过与目击者的沟通问题；他起初接触模拟画像有没有因与绘画不同而感受过阻碍；他当时得知自己的画害死了人深受打击后是如何重拾画笔的；甚至再往前推，他曾经“三岁画老”的自信张狂是从何而来的。最终他得以找回这份丢失的信心，画出那张他原本画不出的画之类的。

总之，我也不是什么专业人士，这些例子可能是挺俗套的，我只是试图讲出我的直观感受。我其实明白各人有各人的立场和先入为主，可以不接受，但请不要假借现实的英雄去装电视剧的逼，也希望多少能明白人看电视剧是不需要阅读参考文献的，少把求证挂嘴上。更何况，我求证过了，这部剧经不起求证。

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我突然有些奇怪，这部剧里女性角色含量这么高，女局长、女法医、女性弹道专家、女性爆炸物专家，结果戏份最重、最出彩的刑警队长和画像师还是两名男性……不得不说有些可惜。如果反过来可能更贴近现实，而且更能展现女性视角吧。这可能是为啥明明案件题材都与女性关系密切，我个人却很难共情的原因吧，至少在看到画像师与强奸案受害者单独谈话时不会那么别扭了。现在的性别设置与其说是尊重女性，更像是在讨好女性，就……果然还是拍男主比较容易割女性观众的韭菜吧。（这段真的很主观，只是有点不吐不快）

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有人认为我根据回复曾修改了这篇剧评中的某些观点。我不喜欢有人冤枉我，所以我愿意拿我家人的健康做出保证：

我绝对没有修改过我的剧评，一直写的都是“我并非不相信现实中的画像师能通过监控、通过证人描述、甚至通过有亲缘关系者的脸来画出侦破需要的画像”。

凌异洲集合了所有男友的优点：颜值高，身材好，专情，宠爱女友，高冷又闷骚，霸道总裁有钱等。第一部中，他对夏林一见钟情，蓄谋已久马上展开追求，设计出夏林得了“血癌”，只有他的骨髓才能匹配这样子的爱情计策；和夏林协议结婚同居后，会因晚上不小心的接吻而心跳加速。更可爱的是，他还会因夏林用他的卡消费而开心到给员工休息时间，注册微博名字简单粗暴为“赚钱养木木”，夏林去拍戏，他无聊到每天去加班。这样子的老公，好想给来一打。

曾经火遍网络的《越狱》刷新了我对电视剧的认知，此前我还没有看过一部类似的剧，其剧情紧凑，悬念丛生，人物鲜明，让我欲罢不能。它成功勾起我追剧的欲望，看完后我迫不及待地去到相关的美剧论坛，搜寻和越狱同类型的剧。遗憾的是，我至今未找到一部能和它媲美，勉强类似的有《迷失》和《二十四小时》，虽略为逊色但聊以充饥。可是看完这为数不多的几部后，我又陷入到剧荒难耐的状态，直到电影拯救了我。

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李好的镜头在年轻与年老之间的相互转换，真的很有趣。让人更直观的感受到这个妈妈的衰老。也很直观的感受到原来那个“麦芽糖”到现在的“模范教师提名”。母亲被关在铁门里的时候，脑子里立马想到当年在铁门里的小年。母亲的衰老，小年的成长，父母与孩子看了评论，一开始好像的确觉得有些生硬，但是我觉得这个故事...

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢~

这部电影引发了大面积的积极好评。好评是真实的，但在朋友中评价两极分化，也是真实的。我在好几个群组，看到了诸如“年度最佳”，“在电影院看过的最好中国电影”，“令我想起了《鬼子来了》”之类的评价。

《驴得水》前半段感觉可以。舞台剧的痕迹还在，理解。国民党的旗帜在飘，厉害。女主角演得眉飞色舞，会跳会唱，确实是精彩的曲艺小品。

但进入后半段，电影人物的性格，一个个插上道德谴责的大旗，丑陋不堪。一会是泼妇撒泼，无聊。一会是直斥牲口，突兀。一会把骂中国女性的话全摊上了，败类。一会是子弹打在我脸上，无耻……如此冲动、武断和停不下来的跷跷板转变，几个人就差拍起皮球跳上天了。

很多人欣赏这样的语言交锋，认为给劲，振聋发聩。但在我看来，这是号召观众砸石头的行径，真的无法带给我触动，更别说震撼了。一圈下来，所有人都被砸得头破血流，有人去了延安跟老大哥（审查的妙笔）。

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它反映的只是一个维罗妮卡死时，另一个维罗妮卡的忧伤，这种忧伤的度数是难以估量的，基老和演员都将这一点表现得很好。我觉得电影反映的就是孤独，五个层次的孤独：一是同一个人有两个自己；二是这两个自己彼此分离；三是这两个自己感受到彼此；四是其中一个自己死去；最后一个是孤独被戳穿，也就是当木偶师开始向维罗妮卡表演两个维罗尼卡的故事的时候，维罗妮卡发现再也不能自己一个人私藏这种孤独，她的孤独被公诸于世了，从此也就关闭了她进入这个世界的大门，而同时，她也关闭了自己城堡的所有门窗，连那个最有可能进入，差点成为她的爱人的木偶师也只能永远地徘徊于门外了。孤独，看上去是个挺私人生活的词，但由于基耶洛夫斯基已经建好了一条烟囱，顺着这条烟囱能够爬到浩渺广远的形而上学顶空，维罗妮卡的故事就显得不再那么私人了，每个人心中都有一个维罗妮卡。

原以为，喜欢看《外来媳妇本地郎》的人，可能是少数像我这样不怎么“现代”的人。原来，很多80后90后和他们的父母，都觉得最初的《外来媳妇本地郎》很好看。

大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些，之后的这部剧就不好怎么看了。后来我上了大学至今，我就不几乎不再看这部剧。

不仅仅广州人喜欢看，广东人也喜欢看，说粤语的广西人也喜欢看，甚至相当多说客家话、潮汕话的广东人也喜欢看，其中有些潮汕人是看这部剧学说粤语。

这部情景剧没有故事主线，情节不曲折，故事不新颖，演员也不是大明星，说的都是一个大家庭里各个成员发生的一些家庭琐屑事。

故事背景设定在广州西关的一个“大户人家”康家，是一个比较特别的普通家庭，特别的是，在大都市住着民国时候保留至今的大屋，普通的是，康家也不是富贵之家。

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