（第二季）向往的生活开起了民宿，可惜老板不是黄磊和何炅。虽然广告做得明目张胆，演技略不稳定，做菜的样子假假的，给观众灌下的鸡汤略显矫情，可剧情大体上也能称得上治愈，尤其风景是真的美，各款美食虽然普通成品看着却也还很不错。

1.爱心舒芙蕾，葱油拌面。今日菜单：葱油拌面

2.炸猪排，黄金蛋炒饭。今日菜单：黄金蛋炒饭

3.红烧肉。今日菜单：红烧肉

4.鸡蛋三明治，油爆虾，桂花米酒。今日菜单：鸡蛋三明治

5.蔓越莓饼干（糊了）。今日菜单：蔓越莓饼干

6.大招家特色有机火锅，肥仔快乐烤肉多人餐。今日菜单：油爆虾

7.粽子（几人几色）。今日菜单：爱心舒芙蕾

8.芝士焗土豆泥，（红豆馅）青团。今日菜单：青团

9. 紫薯（这集两个大男人只顾吃醋弄得小辛都不做饭了，气）。今日菜单：芝士焗土豆泥

10. 提拉米苏，（番茄肉酱）意大利面。今日菜单：番茄肉酱意面

11.油焖大虾，糖醋排骨 。今日菜单：油焖大虾

12.英式焗布丁。今日菜单：英式焗布丁

许多人看了预告片的人都在吐槽卷福变得稀疏的头顶,脱欧和脱发相映成趣,但看完影片却让人笑不出来,在寒冷的1月让人越发觉得后背发凉.

剧情逻辑清晰的梳理了一遍英国脱欧这事是怎么发生的,这件事被讨论过很多次,其本身没有什么可多说的,其中最值得关注的也是影片希望人们关注的就是舆论遭到有意的控制这一危险的行为,在资本主义体制下,科技的进步不一定更加解放人民,而是可能更进一步的奴役人民,这不是《黑镜》剧中的伪科学桥段,而是现实世界中发生过并且还在继续发生的事,民众为了体验效率不得不向网络服务供应商妥协,放弃部分隐私权,而从广大民众中收集的看似无关紧要的一些零星信息都蕴含着巨大的潜在权力,这权力不能被直接行使,但允许其掌控者篡夺人民自由选择的权力,因为其从源头上控制民众进行思考的原料一一信息,这在事实上剥夺了人民自由思考的能力.

许多普通民众认识不到什么是真正对国家有利的,他们早已厌倦专家和政客不接地气的夸夸其谈,只想宣泄自己被忽视的愤怒,而有很多人甚至都不太清楚自己到底在为什么而愤怒,他们无法提出建设性的意见,虽然已经成年,但受到自身所受教育及所处阶层的局限,他们实际上无法对自己负责,更无法对国家负责,西方民主因无法适应时代的进步而丑态迭出弊端竞现,随着信息技术进步而崛起的信息权力如果不受控制,在道路的前方将是一个让人不愿想象的前景.

惠利多出点剧不管你拍什么，我都支持你，我是从《请回答1988》认识李惠利的那个时候感觉德善超级可爱完全是我的理想型自此之后就每天找一些关于惠利的消息，每天看看惠利的剧虽然拍的不怎么样，但是只要是你演的我都喜欢大家也不要黑惠利了，我会心疼的好吗！这么可爱的女孩纸怎么能黑他呢，惠利，惠利，你多出点剧不是你演的我都不看的好吧，我最近正在追《心惊肉跳的同居》我感觉你演的不算太差但是别人都说你演技差？可能我对演技这东西不太了解吧，但是我每当看到你我都非常的开心，你就像我生活里的调味剂，每当我白天遇到烦心事的时候，晚上去追你的剧我其他的那些烦心事都抛之脑后看完剧后睡觉都是甜的，我记得有一次做梦梦到你了醒来之后可开心了呢??惠利呀惠利呀多出点剧吧加油！惠利！?

【详细】

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作为一部纪录片，导演的观点却非常明确，而且喧宾夺主。当尼尔森说他是因为童年被祖父猥亵之后，导演借着记者之口说这没准只是他为了自己的行为找一个恶棍（替罪羊）。当他说英国社会当时对同性恋非常苛刻而导致自己对他人痛下杀手时，导演又跳出来说这是他（尼尔森）想让你相信的，是他的一面之词。这不是废话吗，这纪录片就是关于他的，他说的一切全部都是主观的，难道有任何一句会是“客观描述”吗？

感觉这个片的主题非常混乱，又想推出一个杀人狂又不想让这个杀人狂占据主导，永远需要推出各种相关人物来给上一两句建议或者论断，好像这个社会有问题但是却又不完全是社会的问题，堕落的年轻人落到这步田地完全是咎由自取。

最后还是那个苏格兰警察说得对，警察之所以能抓住凶手完全就是因为他碍着别人了，他造成的社会影响发生在他被捕之后而不是之前，这一点也算得上是一种绝佳的讽刺了。

这个片子是1973年拍的，如果挑剔它的对白幼稚，那就是你生的时代问题，别忘了是70年代初期的电影，单纯的爱情，天使的容颜，永远不过时，那个时候的台湾从街景到演员的穿着，都是很前卫的，也能看出导演很用心的色彩搭配，里面的很多歌曲，到现在也是经典，《千言万语》《彩云飞》《梦难忘》，不懂的人，理解不了这个电影的好，喜欢的人，肯定是特别喜欢，电影有时代象征，精品是肯定的。

刘震云，河南延津人，他在他的作品里写了很多次延津，身为河南人的一员，我也为他感到骄傲。通过看他的作品，你会了解到河南人深入骨髓的吃苦耐劳，幽默风趣。还有更多的年轻人，通过王一博，岳云鹏等理解河南。

关于河南，我有太多的话想说:

这部影片写的是1942年的中国，河南饥荒，三千万河南人被当做包袱抛弃，过了许多年，河南仍然要严守耕地红线，全省唯一一个211想要扩建校区却被中央批评。

作为一个中部省份，没有大海，雨水不丰沛，想要发展经济又没有大企业，有人说，全国各地都是你们河南人，我们何尝不想回家，可家里穷了几辈子，到现在还是一样，没有天时地利，政府又没有政策倾斜，我们只能背井离乡。

很多河南人在外面有了新家，就开始不认祖宗了，爷爷辈的人都没有了，爸爸辈的人对河南也没有太大感情，到了孙子辈，好嘛，骂起河南来那是一套一套的，说河南骗子多，说河南偷井盖……

我想说，为什么？为什么受苦的一直是河南？为什么河南永远像个包袱一样任人欺凌？为什么非要是河南？

我真的想不明白。

1942这部电影，评分这么低，果真应了冯小刚导演之前说的一句话:“为什么中国垃圾电影这么多？就是因为中国人爱看这个。”有些人还不乐意，可是仔细想想，那些大导演呕心沥血拍出来的片子没几个人看，那些低成本小鲜肉的电影一大堆一大堆，这能怪他们吗？这能怪我们导演没水平？

我的奶奶爷爷今年80多岁，村里的老人都死光了，就剩他们俩身子骨还硬朗，爷爷小时候总是爱跟我讲过去的事情，张口闭口就是65年的大饥荒，你爸爸差点饿死云云。我总是当笑话听听，长大了，爷爷倒不想讲了，可能他觉得，没人听了，说了也不会有人信了……

害，即使真的有人信，感动落泪，落完以后，还是该浪费浪费。过去的都已经过去，我们唯一能做的，就是不要忘记。

枯枝在灯光下开成了花，新月纤细如钩，这个夜晚不太冷，铁丝网被拍出了花，突如其来想在操场上漫无边际的说完这些话。趁着午休时间我偷偷看完了《失业生》，然后闭上眼沉沉睡去，醒来后竟以为是自己做了一个梦，一个鲜衣怒马意气风发不可一世的梦。没有后来的仓促失落，少年情怀总是诗，一切都是多么美好，阳光撒在一张张美如画的脸上，白衣胜雪，暖风初熏，每天都是过不完的清浅春日。少年是不染一尘的诗情画意，少年是永不可追的弹指芳华，少年是闲愁轻掩的眉峰浅蹙。无论什么事只要粘上少年两字便美不胜收，引人遐思不断。少年的友谊纯如水浓如酒，一饮便清一饮辙醉，醒与醉都是难回时候。忧郁清愁的是阿宝，是那个会为死去的金鱼伤心销魂的忧愁少年，张狂热烈的是阿荣，是那个顶天立地的男子汉。那个时候友谊多么容易，三言两语便可定下一辈子的陪伴，纯洁的令人羡慕。无忧无虑的日子里，阿荣会在考试时肆无忌惮的将手中惨不忍睹的试卷塞给阿宝，也会在阿宝生日时准备一条永远都不会死的金鱼却不想惹的对方大发脾气，那时的友谊像压不扁的海绵总是被折腾，却最终总会变回原形。他们肆无忌惮的消耗友谊，因为知道它的牢不可破。当阿宝遇见念念不忘的太阳花后，阿荣每天陪他去地铁站等待女孩的出现，帮他吸引女孩的注意，两个人一前一后堵住女孩匆匆的离开身影，然后再在适当的时间离开让好兄弟向女孩表白。这样美好的画面只有在青春岁月中才有，在后来的日子中不知不自觉变成了绝版。那时的友谊就是平日里嬉笑打闹，对方带来可能更多的是一连串的麻烦，但关键时刻又总是必不可少的螺丝钉默默地发挥作用。那时的友谊纯粹美好的让人心疼，没有琐碎没有鸡毛没有让友谊变色的东西，每个人都只是报守着一颗友谊天长地久的心，没心没肺的打打闹闹，以为一切都不会变，纯净如斯的眼中还看不到犄角中的黑暗。但有长久心，岂奈意难平。毕业后家境的巨大落差让友谊的天平再也回不到原来的平横。当阿荣看厕所的情形被阿宝看到的那一刻他们的友谊就再也回不到当初，这一眼仿佛电光霹雳敲碎了友谊的牢不可破的屏障。少年敏感的心怎能忍受自己苦苦隐藏的落魄被朋友直视时的难堪，算是赌气也好，算是志气也罢，阿荣丢下一句“除非我这辈子发达了才会和你见面”，留下阿宝一人在街上茫然无措。阿宝永远不会嫌弃这个家境贫穷却极力隐藏想和自己平等相处的朋友，也永远不会理解阿荣的心情。他一心想回到过去无话不说的日子，岂知彼此家境的差别便如巨大的鸿沟横亘在他们之间，友谊的船太小越不过狂风巨浪，所以只能遥遥相望，再难相并相立。以后的日子便该相忘于江湖，或许此过经年再相遇，我该如何和你招呼，以眼泪，以沉默。（二）陈百强演的阿宝是绝对的主角，家境殷实，爱好音乐，天赋不俗，忧伤细腻，更像是对陈百强的复制粘贴，戏里戏外说不尽的相似巧合令人唏嘘不已。只是那时年少看不到后来人生的百般变换，青春洋溢的脸庞中尽是踌躇满志的表情，尽情演绎另一个自己的平坦人生路。阿宝热爱音乐，如友谊一般，音乐在他心中也是纯粹神圣的，不容许任何的玷污。在众人皆醒的世界里他固执的醉着，用自己的理想主义对抗着这个世界的凡俗。因为自身条件的优越他更像一个未经世事的赤子，永怀一颗童稚之心，努力去做自己喜欢的事情，但即使落魄失魂也不会向世俗低头。在他眼中，这个世界永远是理想主义的。他可以抛掉所有的羁绊全力以赴的奔向喜爱的音乐，向现实妥协的想法永远不会进入他的脑海，他的世界中只有越来越好接近完美。音乐于他是一种心灵的消遣，不是赚取名利的工具，从始至终他都是抱着一颗纯粹的心对待自己的爱好，竭力不让它受现实的玷污。现实中的陈百强何尝不是一个这样的人，有钱有才有貌，做音乐更多只是对自己的才华的展示，他人梦寐以求苦苦追寻的奖项名气于他而言是可有可无的锦上添花。他像一个富贵闲人，不需要将音乐变作谋生的工具，为了迎合大众改变自己的初衷，他一直都可以自由自在的坚持自我。他年少成名春风得意，尝尽繁华滋味，未曾有过抑郁不得志之时，人生顺风顺水的如一出太过完美的梦，甚至会让人忘记痛苦的滋味；名声煊赫时备受流言蜚语困扰，却始终不曾辩白，不曾解释，任凭一群记者做无中生有的诽谤，处理人情关系不是他所擅长的也不是他所热衷，像半隐的闲人任他们评判；荣誉满载时转身离开，任性的像一个孩子，才华展示够了不讲任何道理说走就走，此后所有的辉煌再与他无关，他只想一心守定自己的生活。想做时便做，无论有多大困难都不是困难；不想做了转身离开，再多的荣誉都留不住，在这世间他活的太潇洒，潇洒的太不现实。浮生易老，只宜把酒言欢，及时行乐，潇潇洒洒过一生。他像纳兰性德，翩翩浊世佳公子，不是人间富贵花，人生短促绚烂如烟花。他们的人生更像是一场梦，一场他人永远进不去的忧愁闲梦。拥有着优越家室，卓越才华，风流潇洒，却在他人满是艳羡的目光中独自泣泪，品尝着自己永远不被理解的忧愁。每个时代都有这样的人吧，明明一切都好，一切都让人羡慕嫉妒，他们却心似双丝网中有千千结，永远有说不尽的哀愁。（三）陈百强的主业是音乐，演戏对他来说更多的是一种玩票性质，他大多数角色都几乎是自己的本色出演，谈不上有多大的发挥余地。其中最有名的应数《秋天的童话》，无多的戏份，在周润发和钟楚红的映衬下更显得没有存在感，但他不用说话，不用做动作就只静静的站着就足够，英俊儒雅，充满书卷气，优雅的气质掩藏不住。原来简单的一件黑风衣，一条蓝色牛仔裤会这么漂亮，只往那一站时光自动静止，只为留住这瞬间的美好。影片的末尾发哥追着车子跑的镜头看的我稀里哗啦，有的人用精湛的演技让人感动，而他则用风华绝代让人怀念。

刘涛扮演一名扶持丈夫成功后隐退的糟糠之妻。她集所有传统女性美德于一身，温良贤淑、勤俭持家、孝顺婆婆、体贴丈夫、慈爱女儿，却因为没能为丈夫生个儿子，被婆婆嫌弃。身为上亿家产董事长夫人，她抢便宜货，围着厨房打转，挤公交坐地铁。这样纯洁无瑕的白莲花角色最易遭人诟病，然而刘涛出演的韩大芸，装束上人淡似菊，举止上温良恭俭让，充满了如沐春风的温暖感

这和刘涛现实生活差了十万八千里 现实和戏剧还是不同滴

首当其冲的演员问题，红兵本人能来还是挺惊喜的，小北京请不来也无妨，用包贝尔就差点事了，包贝尔身高气质都不行，小北京怎么说也是部队出身，包贝尔身上只能看到痞气。而张岳整的跟李四似的过于强硬了，却没有流氓劲儿。

剧情上二虎一伙的老大应该是二虎啊，而且他们早被打服了，就算红兵进监狱了小北京他们都在他也不敢如此嚣张啊。赵红兵一伙儿没有一个是善茬，出了事不可能就这么算了，只能说为了过审拼了。

我想要自由，我有可爱的孩子，美丽的妻子，我希望她们在自己的国土上能够自由地行走。过去一直谈非暴力，但换来的却是维护白人至上的悲剧——射击手无寸铁但黑人同胞，而且世人皆知。我时刻准备好为这个理想（为人民的自由而努力）而死。即使在监狱，我也要让他们（白人）尊重我们，要长裤不要短裤开始。（原本刑期是死刑，但一是60年代了之前射杀事件已经引起全世界关注这次的非暴力抗议被抓也只是上一次的回击，二是曼德拉在非国大影响深远，直接处决有可能局势不稳定）他们要到十六岁才能探监，而现在最大的才5岁。警察通常在孩子放学前跟我聊一聊把我带走，回来孩子就看到一个空荡荡的家。（为人父母，痛苦是再见女儿的时候都大变样了）孩子们，在你们长大之后，会明白你们的母亲在为真理和正义而战的时候，牺牲了她自己的幸福。他们只允许我一年寄两封信给你们，听说你们还没收到这些信，不过我会继续写的，我能为你们做的事实在太少，我只能通过这些信把我的爱传递给你们。是的，我承认我想报仇。但我想要比这更好的东西，就是过上没有恐惧和仇恨的生活。美好的梦想，曼德拉先生。我没别的选择，我亲眼看到恐惧对你们造成了什么影响。你们一直都恐惧我们，这让你们变成了不公正的，残酷的人。（曼德拉这番话也是给了台阶你我）现在，站在我们的立场想想，我们都知道，有一天，我们会获得自由，会成为我们国家的统治者，可我们会想，和你们一样，生活在这样的地狱里吗？（白人武装镇压，黑人暴力反抗，扔汽油扔石头扔炸弹用黑枪）我们自己，我们的孩子，我们的子子孙孙又重新走进监狱，先生们，听着，当我们掌权的时候，不会有报复行动。（很理想，在这之后发生的暴乱也加快了真正和平的到来）“白人对待我们不公正，我们也不公正对他们吗？不是应该要比他们做的更好才是该做的吗？”“虽说暴力是在别的情况都无法表达诉求的情况下的最后选择，但一直坚持暴力，而且是借着曼德拉的名义，一般用暴力来要求“释放曼德拉”，一边又让曼德拉不要答应政府的和平谈判，他妻子如果是这样的想法，消费着支持着曼德拉信仰的人民，也消费着国家形象包括白人的忍受度”你的人剥夺了我半辈子的生命，然后把我这个老头送到废弃已久的家和一个在没有我的情况下成长起来的家庭，那一刻我不希望你们在我身边，我也不希望听到是你们给了我自由，更不需要什么“释放仪式”，只要打开大门，让我走就行了。南非是国内黑白内战，而我国是一致对外的前提下团结可以团结的力量，至于内战早就把败方赶去偏安一隅了。而南非一致对外被转移成内战了，同时也是种族和肤色以及阶级的斗争，可以说是殖民的坏因，也不排除有真正为南非建设的白人，曼德拉的伟大不仅在于几十年的牢狱生活不妥协，更在于晚年还在为这片土地上人民的自由而奔走，而争取平等。他们对我妻子的影响，是唯一赢我的地方。（妻子坚决主战，谓之为人民而战，而且曼德拉和妻子都孤独太久，以致妻子说我孤独地找了另一个伴你都要指责我？妻子的看法和做法，都让曼德拉受辱，连枕边人都不向他，甚至是挟持民意为自己名利双收）暴乱，让选举成为答案，黑人认为“不应给白人作为少数族裔的权利”在暴乱后不再坚持原有的看法，白人认为“黑人成为统治者对于自己是不利的，而自己还会为了南非而努力吗”在暴乱后也作出了让步，而选举的过程，展现了非洲人民的乐观本性，相对于暴乱时的血腥无情处理得太简单了。“我知道，我的国家，本不是一块仇恨的土地，没有人天生就因为别人的肤色而憎恨他们。憎恨，是人们学来的，他们也能被教会去爱。因为爱，来得更自然，更能深入人心。”《枪声俱乐部》中提到90年代的南非，可以被宣传成黑人本身就乱的祸根，很容易被外部再次渗透，甚至扶植傀儡，曼德拉晚年还能如此坚定和清醒，战争行不通，用和平方式争取自由，一生都在为人民，鞠躬尽瘁，死而后已，佩服，只可惜电影结尾草草了事，选举就这么顺利来了。

《光辉岁月》：黑色肌肤给他的意义，是一生奉献…自信可改变未来，问谁又能做到……

英国的海边小镇，潮湿淫绿的海岸线，分不清季节。如果不是提及Frank从伦敦前线撤回，一点也看不出战争的痕迹。Alice一个人独居，神经质地写作，在外人看来她就是一个巫婆的化身。

不过这么说，有失偏颇。在西方传统里，习惯把不被理解的女性，理所当然地认为是巫婆，异教徒。而Alice却是一个实实在在民间传说的学者，是反异教徒的。她在一面在期待summerland出现，一面又认为那只是海市蜃楼。但海市蜃楼是自然现象，“看到”这个词是有两种意义。一种是实际看到，而另一种是心理意义上的看到，类似于某种昭示。Frank看到，也许就是心理意义上的。Alice的summerland并不是纸上而已，那地图、报纸、描摹的海岸线，线条与线条之前有种说不出的浪漫。仿佛并不单单是海岸线，而是接近某种内心的期待，或许就是Alice头脑中闪回的vera的身体，那种弥漫温馨的情感轮廓。有你之处，便是summerland。

故事也许是一个童话，放在现在也许很不合时宜。可在一个战争年代，生存是第一位的，什么形式的爱又有什么关系。Alice问Frank，一个女人与一个女人相爱不奇怪吗？Frank说，没什么奇怪，总比嫁给自己不喜欢的人好。

因为需要一个孩子而分开，又因为一个孩子而见面。放在现在，为前任养孩子，可能难以想象。可vera恰恰就赌了一把，她可以将Frank托付给Alice。也许是因为她一开始就碰触到了Alice的内心，无法去表达内心的伤痛。甚至到了Frank父亲去世的消息传来，她也无法开口告诉Frank。那种沉吟的悲痛，也许不仅是失去父亲、至亲，也是对战争无理性的悲痛。也许参考《比利林恩的中场战事》和《收件人不详》，更能理性那种无理性，欺压者和被欺压者，一同压抑着。

与男性情感的不同，女性之间的相惜相怜显得更唯美、单纯，就是一种偎依状态，而不是并肩同行。温热的身体、温柔的眼神，那种拂面的轻抚。第一次看出这种难能可贵的情感是在《自梳》中。那种沉郁、轻盈,又是满目的心碎，不知为何我在许含光的歌《Midori》里，听得异常真切。

Midori你是我的祕密我要成为你温柔容器Midori我想要修剪你足以放进我拥挤的心可我现在竟然感觉不到你 Midori为什么我们之间隔了一层眼泪为什么把你藏得那么遥远为什么想要见你只能闭上双眼穿越所有思念却找不到你的落点

2021/03/08