



世界的形状,是你自己决定的
世界的形状,是你自己决定的
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第七集是BCS系列迄今为止时间叙事跨度最大的一集,同时还是本季以来拍摄炫技最多的一集……因此,本文导语也会是写最长的一次。
片头是长长的一段对比拍摄,BGM名叫 第七集是BCS系列迄今为止时间叙事跨度最大的一集,同时还是本季以来拍摄炫技最多的一集……因此,本文导语也会是写最长的一次。 片头是长长的一段对比拍摄,BGM名叫《something stupid》,即“一些蠢事”,与本集的标题一样。这首歌是妮可·基德曼和罗比·威廉姆斯唱的,旋律中男女声调鲜明又绵长的和唱,与镜头画面非常贴切。 大概我有逆反心理。此剧一出,各方毒奶,好像已经夺得了本季倒一的宝座,没想到收视居然还没烂得一塌糊涂。由此我大胆猜测它烂得天马行空光怪陆离但没准能自圆其说,像我惯常认识的那样塑造一个从编剧到观众都信以为真的奇怪世界观。 更重要的是为了此剧苦逼三番女配飘忽不定的戏份,我还不得不从头看到尾以免错过一个镜头。 ————— E01~E02 隔太久我都快忘 大概我有逆反心理。此剧一出,各方毒奶,好像已经夺得了本季倒一的宝座,没想到收视居然还没烂得一塌糊涂。由此我大胆猜测它烂得天马行空光怪陆离但没准能自圆其说,像我惯常认识的那样塑造一个从编剧到观众都信以为真的奇怪世界观。 更重要的是为了此剧苦逼三番女配飘忽不定的戏份,我还不得不从头看到尾以免错过一个镜头。 ————— E01~E02 隔太久我都快忘了第一集讲的是什么了。但是现在看来暴露的问题之一就是人物心理转变实在是太他妈的快了。第一集心理压力大到入社研修期间都能跳楼自杀的胖子南云第二集就活蹦乱跳叽叽喳喳投入了光辉伟大的革命事业(不是);第二集为了丈夫治病不惜铤而走险还甘愿被上司性骚扰的小早川被女主一炒鱿鱼就立刻明白了人生的终极意义。所以与其说是男主的成长史不如说是女主收服全公司的后宫史(不是),女主表面毫无波澜其实早已经在心底大喊都拜倒在我的1米2大长腿和恨天高下吧哈哈哈哈哈。 但是也不能说这个剧没优点是吧?它虽然浮夸,白目,不讲逻辑,但是它敢反转啊,它埋的线多啊。目前来看会长和苦逼三番是一派的,部长和女一是一派的,女一(可能)小时候家被烧了造成了心理阴影,因此我大胆假设此事跟会长有关,她来公司是为了向表面和蔼的会长报仇;女一跟部长可能又有什么秘密约定,可能是想谋权篡位;而男主就更厉害了,他爸居然摇身一变成了能跟部长平等对话的大人物。由此观之全剧最单纯就是我们苦逼的三番女配,全程不是在找部长质问就是在找女一质问,找部长被职位碾压,找女一被身高碾压,唯一肯安慰她的会长说你丫先忍忍吧毕竟女一是开了金手指的小恶魔。呵呵。 佳乃接了这部剧我并没什么好说,唯一想控诉的就是剧组为了衬托菜菜绪的美腿几次三番让她俩站在一起,你瞧不起谁啊啊啊啊???? 这部影片是自己无意中在免费电影榜中看到的,开始看到名字的时候以为是一个类似于返老还童回顾自己年轻一生的故事,看完之后发现其实跟自己想的差不多,至于自己为什么还要写这篇影评,主要是看的其中能够得到什么: 一,中国式父爱总是默默无声、总是以行动取胜,对于影片中力行(男主1)的境遇,他自己一直都在强调我的人生跌倒了谷底,已经是倒霉到不能再倒霉了,但他忘记了只有跌倒谷底才能实现上升。所以 这部影片是自己无意中在免费电影榜中看到的,开始看到名字的时候以为是一个类似于返老还童回顾自己年轻一生的故事,看完之后发现其实跟自己想的差不多,至于自己为什么还要写这篇影评,主要是看的其中能够得到什么: 一,中国式父爱总是默默无声、总是以行动取胜,对于影片中力行(男主1)的境遇,他自己一直都在强调我的人生跌倒了谷底,已经是倒霉到不能再倒霉了,但他忘记了只有跌倒谷底才能实现上升。所以他被自己的遭遇给打趴下了,他随意这个世界对他的蹂躏,只有接受是现在最不费力气能够接受的现实吧。而吴镇宇的饰演的爸爸不是苦口婆心的告诉自己儿子,你要坚强,你要走下去。电影通过父亲脱皮,一次次蜕变更加年轻,让儿子去感受父亲那个年代经历的事情,让他自己去感受父亲在遇到他的生活挫折时的勇气和决心。我们总说父爱如山,有时候这种沉默不说反而更加有力。 二、告诉我们“对不起”不要轻易说出口。也许是习惯性的口头禅,也许是习惯性的认怂,爸爸告诉儿子对不起是不要轻易说不口,因为这代表着你辜负了别人,你真的办不到。生活中总是有一些小差错出现,应该说不好意思而不是对不起。因为当你把对不起说出来的时候,听到的人也会失落,那就真的对不起“对不起”的意义了。在影片中有一段债主绑架了儿子,父亲开车摩托英雄豪迈的走来,随后就被打败在地,父亲说的不是对不起,而是不好意思,债主头目就想听他说一句对不起,在威逼利诱之下父亲在儿子面前做到了不要轻易说对不起。 生活中我们经常会说对不起,因为说的多了形成一种习惯,我们更习惯对我们亲人肆无忌惮的伤害后以一句对不起结束,殊不知对不起抹去了我们的无意伤害,却给对方留下更加伤痛的一面。我们习惯性把对不起作为我们做错事的挡箭牌,说了朋友坏话说一句对不起,我不应该背后说别人、打了别人一耳光说对不起,我一时没忍住、交代的任务没有做完说对不起,我实现是尽力了。。。。。。对不起,给了我们太多的宽限和包容,让对方无法认真的反驳,因为你都对不起了再因为这件事起干戈就变成较真了。 三、生活不是你亲妈,不会总是按照你的意愿,所以遇到不顺意的事情不是跑到妈妈怀里告诉她你欺负我了,我不开心了,因为即使你哭的口干舌燥、寻死觅活,她也不会就是罢手。所以遇到事情,可以沉浸在你的不易当中,但是不是浸泡。沉浸是你有选择,你可以沉浸一段自己后发现自己不能这样颓废,可以再次觉醒,重新整装出发;而浸泡则是你被淹在里面,想想自己都淹在里面哪还有自由选择的权利,最终只能是自怨自艾。所以生活不会因为你说自己不如意就放弃对你的折磨,因为本身生活就是折磨人的小妖精。既然不能在你不顺中就此停止,那么我们为啥要停住前进的脚步。不管生活怎么摧残你,你都要想方设法反击回去,而最后的办法就是告诉她,尽管你不是我亲妈,但是我会按照亲妈期望的样子活下去。 首先题材非常不错,是我非常喜欢的。 一开始营造的氛围也非常不错。 但是,当女主角一出场,我就知道这注定是个烂剧。明显不符合时代气息的造型与妆感,有一种硬捧的感觉。这种电影什么时候才能真实一点呢? 看到后面发现他有恐怖有悬疑有搞笑,反而不伦不类。 现在这些电影,想要捧人的目的太明显,装束与妆容超级不协调。 当中有一个剧情 首先题材非常不错,是我非常喜欢的。 一开始营造的氛围也非常不错。 但是,当女主角一出场,我就知道这注定是个烂剧。明显不符合时代气息的造型与妆感,有一种硬捧的感觉。这种电影什么时候才能真实一点呢? 看到后面发现他有恐怖有悬疑有搞笑,反而不伦不类。 现在这些电影,想要捧人的目的太明显,装束与妆容超级不协调。 当中有一个剧情就是找妓院小二问路的那一段,女主心里默念的解析,更加反应了电影没有什么深度,就不能用下心吗?并且查查相关资料? 看看这布景,看看这装扮,以及那些强掰的笑点。 看完了《Rocco》的纪录片。里面有两个场景印象很深刻,Rocco问他的儿子有没有看过他演的成人片,有没有看过他演的泰山,儿子说他不怎么看这个,他觉得那是爸爸的职业,并且很骄傲成为他的儿子。镜头朝向Rocco的时候,他低着头哽咽了好久,好像哭了。 他在做一件与主流价值观背道而驰的工作,他不坐办公室,不是体面的银行工作,他的工作是人类双腿之间难以启齿的话题。不论他如 看完了《Rocco》的纪录片。里面有两个场景印象很深刻,Rocco问他的儿子有没有看过他演的成人片,有没有看过他演的泰山,儿子说他不怎么看这个,他觉得那是爸爸的职业,并且很骄傲成为他的儿子。镜头朝向Rocco的时候,他低着头哽咽了好久,好像哭了。 他在做一件与主流价值观背道而驰的工作,他不坐办公室,不是体面的银行工作,他的工作是人类双腿之间难以启齿的话题。不论他如何正视专业的对待的自己工作。成人片影星终归是一个对大众而言难以放在台面上介绍的工作,但这份工作让他成为自己,而当他成为自己的时候,他的家人他的孩子也要面对外来的争议也会成为焦点,这也是他影退又复出内心挣扎的矛盾点,而能够得到家人得到孩子的认可与理解,哪怕是字面意义上的,也实属不易。 第二个场景是纪录片快要结束时,在Rocco决定金盆洗手的影片里,他找来了自己的老搭档,英国著名成人影星Kelly,Rocco和表弟(摄影师)还有Kelly是老朋友了。表弟和kelly在驾车行驶的过程中发生了争吵,大概是Rocco 说当女优在拍摄中向他吐口水的时候,表弟总会不满。因为在表弟的剧本里,Rocco是大帝,大帝怎么能被征服。而这一点引来了kelly 的不满,kelly 说:“我在影片表现出被征服的样子,我喜欢这样表现,我喜欢把主动权交给对方,让他以为他征服了我,那是因为我想让他这么感觉(大概意思是这样)我享受这种感觉,这并不代表现我真的被他征服了”。两人发生了争吵,表弟一度情绪失控,他疯狂的絮叨叫喊,这么多年来,他放弃体面的工作伴随他左右,Rocco的形象的建立离不开他,而他不允许在最后的谢幕毁掉他一手打造人设。 最后kelly 的采访里说道:她上了一百个男人,人们骂她是个婊子,而男人上了一百个女人,人们说他是个英雄。 故事设定挺好的,但是经不起推敲,一开始圣女就说了楼兰已经失去水源了,那圣女回去以后怎么生存?怎么刻下木简?青铜镜又去哪儿了,为什么青铜镜只能开启一次,开启了之后进入现代社会的幽灵军队那去了?留在古楼兰的军队又哪去了?漏洞百出的剧本给人感觉导演和编剧的文化水平不太高的样子,明显经费不足的服化道下,特效倒是做的还可以,可是大结局男女主同时用铜镜开启时空之门相见的那场戏 故事设定挺好的,但是经不起推敲,一开始圣女就说了楼兰已经失去水源了,那圣女回去以后怎么生存?怎么刻下木简?青铜镜又去哪儿了,为什么青铜镜只能开启一次,开启了之后进入现代社会的幽灵军队那去了?留在古楼兰的军队又哪去了?漏洞百出的剧本给人感觉导演和编剧的文化水平不太高的样子,明显经费不足的服化道下,特效倒是做的还可以,可是大结局男女主同时用铜镜开启时空之门相见的那场戏,太有你的名字那味了,完全可以换一个方式 “像风一样,你靠近云都下降,你卷起千层海浪我躲也不躲往里闯”薛之谦为《不能流泪的悲伤》的插曲《像风一样》,还会因为听到触心的音乐而红了眼框,还会被感人的故事弄到泪眼朦胧! 故事从一盘寄来的录音带开始,林汉聪的留言向观众娓娓道来,二人在青葱年少时期相遇相知相惜,开启了人生一场“一生一次的心动”爱情长跑。这对青梅 “像风一样,你靠近云都下降,你卷起千层海浪我躲也不躲往里闯”薛之谦为《不能流泪的悲伤》的插曲《像风一样》,还会因为听到触心的音乐而红了眼框,还会被感人的故事弄到泪眼朦胧! 故事从一盘寄来的录音带开始,林汉聪的留言向观众娓娓道来,二人在青葱年少时期相遇相知相惜,开启了人生一场“一生一次的心动”爱情长跑。这对青梅竹马的初恋情侣,在漫长的异地恋中经历了穿越距离的想念,也发生过不可避免的争吵,还遇到了“横刀夺爱”学长,但故事的最后竟然来了一个大反转,一路以来的追爱之旅,原来最爱的人就在身边——大叔王耀庆,一路陪伴着我走来的人!原来这一切都是因为赵心卉还停留在年少时…… 这对恋人在年轻时要对抗时间和现实,年老时也要对抗时间和疾病,原来爱真的拥有可以穿越时间和空间的力量!那些年不敢当面说的话、努力奔赴的距离、拼尽一切的犹豫……一切阻碍横亘在爱人中间,但爱会跨越山海,兑现“从年少到余生”的承诺!就像电影中的那句话:“我们有线连着,一辈子都不会断”。 希望我们彼此能更加相信了爱的力量,希望也能向影片中的恋人一样相伴余生。 在很久以后的未来,地面已经被污染到无法生存的程度,人类开始朝地底开发,并创造人工生命体代为劳动,没想到人工生命体反抗了人类接管了地底世界,而因为过度污染与新型态的病毒感染,原已所剩无几的人类又减损了近30%的人口,此时的人类以基因改造获得了长生,相对的也面对了自此失去生育能力的窘境,创造新生命成为人类世界复苏的关键。 在很久以后的未来,地面已经被污染到无法生存的程度,人类开始朝地底开发,并创造人工生命体代为劳动,没想到人工生命体反抗了人类接管了地底世界,而因为过度污染与新型态的病毒感染,原已所剩无几的人类又减损了近30%的人口,此时的人类以基因改造获得了长生,相对的也面对了自此失去生育能力的窘境,创造新生命成为人类世界复苏的关键。 如果你爱我,和别人爱我的原因是一样的,我为什么非要选你呢? 青春期的女孩子爱暗恋。在还不够成熟的年纪,不懂爱情的年纪,出于本性地萌发了爱情。 两情相悦,大概就是爱情里最幸运的事情了吧。 最好的爱情,并不是没有争吵和矛盾,而是有过争吵和矛盾的两个人都不想轻易的让这段爱情结束而努力地去修补它。 爱情如果能够被控制就好了。 如果你爱我,和别人爱我的原因是一样的,我为什么非要选你呢? 青春期的女孩子爱暗恋。在还不够成熟的年纪,不懂爱情的年纪,出于本性地萌发了爱情。 两情相悦,大概就是爱情里最幸运的事情了吧。 最好的爱情,并不是没有争吵和矛盾,而是有过争吵和矛盾的两个人都不想轻易的让这段爱情结束而努力地去修补它。 爱情如果能够被控制就好了。 东晋太元年间,武陵郡有个渔夫。一天,他顺着溪水行船,忘记了路程的远近。忽然遇到一片桃花林,渔人对此十分诧异,继续往前行船,想走到林子的尽头。于是就这样曲径通幽,来到了一片阡陌交通,鸡犬相闻,黄发垂髫,怡然自乐的地方。渔夫离开之后,尽管做过标记,最后还是找不到回路。不久,渔夫死了,桃花源便再也无人问津。 相信绝大多数人都读过这个故事,甚至是上学时的必背篇目。其实这个寥寥数百字的故事 东晋太元年间,武陵郡有个渔夫。一天,他顺着溪水行船,忘记了路程的远近。忽然遇到一片桃花林,渔人对此十分诧异,继续往前行船,想走到林子的尽头。于是就这样曲径通幽,来到了一片阡陌交通,鸡犬相闻,黄发垂髫,怡然自乐的地方。渔夫离开之后,尽管做过标记,最后还是找不到回路。不久,渔夫死了,桃花源便再也无人问津。 相信绝大多数人都读过这个故事,甚至是上学时的必背篇目。其实这个寥寥数百字的故事一直让我觉得挺难过的,却说不上为什么,直到我遇到了毕赣的电影。 第一次看到《路边野餐》我也是一头雾水,脑子里冒出一堆问号:那个小男孩后来去哪了,给陈升洗头的女人是谁,载着陈升的年轻人又是谁?直到映后毕赣出来,寥寥几句点拨,犹如点通了任督二脉,忽然无限悲恸。当你理解了荡麦受欺负的年轻人就是长大以后的卫卫,这一切便都说得通了。那火车上倒流的时钟,那寡言男人对着爱人唱的《小茉莉》,瞬间都变得有意义起来。对于陈升,荡麦就是他的桃花源。 有此观影经验之后,《地球最后的夜晚》的脉络便迎刃而解。当你理解了凯珍、万绮雯、陈慧娴都是同一个人的时候,框架剧情便毫无理解难度。很多人都说,毕赣这次是形式大于内容,我反而觉得,当你理解形式之后,才会发现毕赣电影内核里的情感,更是十分高级和动人的。 罗纮武一直受困于三个问题:爱撒谎的兄弟白猫是否背叛了他、神秘的情人万绮雯对他是真情还是假意、抛家弃子的母亲为什么狠心离开?这围绕着友情、爱情、亲情的三大人类情感,生生折磨着他,令他这12年乃至半生都犹如幽魂,所有情感都漂浮半空而无处附着。 长镜头之前的半部电影,以十二年前黑头发的罗纮武谈爱,十二年后白头发的罗纮武寻爱两条线索,交叉运行,每个节点都有暗扣,紧密咬合。同时也为这三种情感缺憾埋下了一些伏笔:白猫对着镜头流泪吃了漫长的几分钟苹果,甚至把苹果核吞下,他利用罗纮武跟左宏元交易,说明了内心的愧疚和难过;探监时邰肇玫回忆起当年跟万绮雯偷盗的趣闻,说她在最紧要关头,偷了一本写爱情故事的绿皮书,并随口来了一句,她说要把这本书留给自己最爱的人,原来她给了你;罗纮武来到白猫妈妈的理发店,倚在窗边讲了小时候可能为数不多与母亲的一个回忆——小时候母亲会去邻居那里偷蜂蜜,只是为了一点甜蜜。 我们来逐一分析——首先毕赣干嘛要拍这么久的吃苹果?倘若你没看过《明亮的夜》那漫长到约5分钟的开车戏,《鬼魅浮生》里女主角将近6分钟独坐吃披萨的戏,《廷巴克图》里一个男人近2分钟的从河的这边渡到对岸。你也没看过《都灵之马》《乡愁》《寒枝雀静》《今来古往》这些含有大量漫长长镜头的电影,先别试着否定它。在长时间的凝视中,在白猫的咀嚼中,一定会有人看出他的难过。这种难过只有靠最后吞咽了苹果核才能完全表达清楚,才能真正体会,当和现实时间同步时,角色悲伤带来的情感冲击。身后的女友Call机漠然无聊地去打开电视机,房间里两人的情感完全不相通。 原来她把这本书给了你,言下之意,你便是她最喜欢的人。这么云淡风轻的一句话,从一个操着口音的女囚惯犯嘴里说出,却险些让罗纮武握不稳话筒。此时他额角甚至沁出细密的汗液,这个感到自己被戏弄操纵的男人,在这一刻是如此百感交集。开头在缅甸旅馆里,女人翻过他的绿皮书他都会发火,他如此呵护一本信物的行为,似乎有了意义和价值。 白猫妈妈接着问罗纮武,难道你母亲不怕被蛰吗,取蜂蜜是需要穿专业制服的。罗纮武答,母亲点起一个火把,驱散蜜蜂。这样一个照亮了前路的光芒,给母亲这个不顾一切的战士壮了胆。她似乎对蜂蜜有近乎痴迷的执念,该是吃过了多少苦味,才在隔壁搬来养蜂人时如临神祇。此时桌上白猫妈妈冲泡的一勺蜂蜜已经融化进水里,只在桌角留下一抹浅痕。 十二年前的罗纮武探寻好友白猫的凶手,却追踪到了一袭绿裙,火车上化了妆的万绮雯。因为吃饭时不会撒谎而请她吃了饭,并在隧道内答应了在夏至寻找绿柚子。两个人时而偷情,时而看电影,女人时而出现,时而消失。打掉了一个男孩之后,他们计划亡命鸳鸯私奔,却被黑帮老大左宏元抓回来,听他唱了一曲走调的《坚强的理由》。在幽会房间的水底,他答应在电影院里,应和着影片里的枪响替她杀掉左宏元。而万绮雯从此不知所踪,只能出现在梦里。 十二年后的罗纮武带着一身疑惑和伤痕成为了情感侦探,为自己飞向太空无所依靠的情感找寄托。从父亲遗物里那个绿色钟表开始寻找线索。一张在小凤饭店门口,被烟头烫空了头的照片,背后一串打了成为空号无人接听的号码,到寻到女子监狱里的女人。走了不远,对方借着狱警递给他一张写满了咒语的扉页,背后则是一个查无此人的姓名陈慧娴。于是寻到了一间讲故事就可以长住的招待所,放着坏了也不会修的电视,一个喜欢吃鸡蛋的狗。从招待所老板口中得知有过短暂婚姻的前妻,会在荡麦一间歌厅唱同一首歌,罗纮武由此寻到了歌厅门口。 这个歌厅无论万绮雯还是山口百惠,无论中文还是日语都应有尽有。唯一缺憾是即将被拆除,在临近开业的一小时里,罗纮武听着建议来到一家破旧的,观众素质堪忧的影院,戴上了3D眼镜。 接下来魔幻的一小时,可能是一场醒不来的梦、一个一厢情愿的幻觉、一部语焉不详的3D影片,或是一个平行宇宙里正在平行发生的故事。而罗纮武,和当年来到荡麦的陈升一样,来到了等候自己多时的桃花源。 他先是在矿洞里遇见了12岁戴面具的小男孩,他衣衫不整来路不明,非要比拼一下乒乓球才肯送他出去,却被罗纮武不算高超的球技击败。跨过漫长的山洞,在一处索道边他们彼此告别。这个男孩便是小时候的白猫,也投射了自己那个没出生的儿子。他在这样的一个时空里,达成了教儿子打乒乓球的心愿,也有了“下次见到你叫你小白猫”的许诺。对方则送给他一个有老鹰图案、被赋予了升空魔力的球拍,最后开着摩托车灯,让罗纮武下次见面教他打旋转球。 你看,人生就是这样承诺和兑现的。罗纮武在现实里认识白猫之后,也许真的教了他打乒乓球,也许没有。但谁知道他们在前世或者另一个时空,有过这样的承诺。 借着索道来到山下的春风招待所,一个女子在不知疲倦地玩着水果机,一群小青年打着台球。女子怎么都玩不赢,却在快要放弃的时候转身听到了游戏币疯狂掉落的声音。这是上天给她离开这里的契机,也是罗纮武来了的讯号。彼时十几岁的凯珍,短发、爱吃醋、眼眸放光,操着不标准的凯里话,对世界充满了好奇。她还不是日后风情万种的万绮雯,或一身疲惫的陈慧娴。这是罗纮武从没见过的万绮雯,是他未曾有幸认识的年纪。 你看,人生就是这样相遇和相识的。罗纮武在最不恰当的时刻,通过最不合适的方式认识了万绮雯。假若他在这个年纪就认识了她,会不会把她就这样带走,让她不必经历日后的流离颠沛。 一个红发女人举着火把,一路踉跄前行,在蜂窝巢一样的铁门前停下。她像个无赖的泼妇,试图用最后一点自尊留住情夫。情夫刚在半山腰修好了车,也显然不太情愿,却在彼时出现的罗纮武威胁下乖乖就范。这是罗纮武投射了白猫妈妈形象的母亲。因为母亲的面孔总是缺失的,甚至在梦里都无缘见到她真正的样子。她说着自己还牵挂着年纪尚小的罗纮武,但她必须得走。“因为生活太苦了,他能给我需要的一点甜。”这该是品尝了多少人间苦味,才敢这样恩断义绝,壮士断腕般,与一个并不够爱自己的男人私奔。日后他们情感的前途未卜,凶多吉少,这个疯女人却胆敢不顾一切去选择那一点点稀释了的甜。 你看,人生就是这样告别与和解的。罗纮武依靠在铁门上,拿着剥夺来的手表泣不成声。他从不知道母亲为何离去,却愿意在这个时空里谅解她。那半生无法愈合的亲情苦楚,只能吞着果核回甘。 在这个时空里,罗纮武从小白猫手里拿到了会旋转的球拍,带着未受到生活猥亵的万绮雯飞到了广场上。哪有这样彻夜笙歌的歌唱比赛,哪有这样念了咒语会旋转的房子。万绮雯踩点偷过的会旋转的房子,原来是母亲和情人的那间,垂挂着水晶吊灯,诉说着甜言蜜语,却被一把大火烧了个干净。只留下被窃走的半部爱情故事,书里的爱情故事被罗纮武和万绮雯重演,而故事里散佚的后半部分,仿佛预示了他们无疾而终的结局。所有爱情故事大抵如此,结局殊途同归。 读《桃花源记》我最伤感的是最后那句话,“未果,寻病终,遂无问津者”。陶渊明畅想了最和谐美好的圣地,却处在兵荒马乱,民不聊生的时代。渔夫见过了最美的风景,却再也寻不到它。世人听过了这个诱人的传说,却终将无人问津。 陈升只能在荡麦的桃花源,去未来见过去人,给错过的妻子唱一首《小茉莉》,一遍遍地念着请不要忘记我。罗纮武也只能在影院的桃花源,从未来去见过去人,教孩子打球,与母亲送别,和情人看水晶吊灯。如那首没唱出来的《坚强的理由》,我知道你要离开我,却无法去停止,让眼泪掉下来。 而故事里的人呢,谁人不痴谁人不傻?人生有几分甜,又有几分苦?泥石流不可怕,活在记忆里才可怕。罗纮武在这个“忘记的记忆”里始终醒不过来,他便无法醒来到现实中,去歌厅营业的最后一个夜晚找到万绮雯。在梦里相见,却在现实中错过。最后一夜燃尽的烟花,只能绽放出短暂?万绮雯一直戴着的手表,就能留住永远? 讲故事旅馆就能长住,有音乐歌厅就会开业,念咒语房子就会旋转,所有记忆里的地方都有魔力。吃了蜂蜜就会幸福,吃了柚子就会快乐,吃了苹果就会伤心,所有牵挂过的食物都有情感。 而在凯里的桃花源,故事不会讲完,歌厅不会拆除,房子不会烧焦,所有人在最绚烂的短暂里走向不会天明的永远。 本片的剧本、演员、音乐、剪辑、镜头、台词都有浓浓的香港电影工厂的风格,如果问我什么是香港电影,我可以举几部电影为例的话,这部大概可以放到前三的位置。老实讲,这一部其实并无特别出彩之处,很多方面在同时代港片当中都可以找到。但是你却讲不出它到底哪里不好,因为它实在是太成熟的一部工厂片了,虽不耀眼但却无可挑剔,吴镇宇借此夺得第三届香港电影评论学会最佳男演员奖,实至名归! 本片的剧本、演员、音乐、剪辑、镜头、台词都有浓浓的香港电影工厂的风格,如果问我什么是香港电影,我可以举几部电影为例的话,这部大概可以放到前三的位置。老实讲,这一部其实并无特别出彩之处,很多方面在同时代港片当中都可以找到。但是你却讲不出它到底哪里不好,因为它实在是太成熟的一部工厂片了,虽不耀眼但却无可挑剔,吴镇宇借此夺得第三届香港电影评论学会最佳男演员奖,实至名归! 印象中是第一次在电影院看国产恐怖片,有被吓到。 ①被踏马的音效吓,就是你突然最大音量在我耳边放《月亮之上》也会被吓一跳的那种吓一跳,一惊一乍的,也跟拉肚子的时候,噗滋,噗滋的放屁,想放出去又要紧缩鬼门关的那种感觉一样。。。。对不起我粗俗了,因为我真的被吓坏了,口不择言了。。。。 ②被特效,就是视觉特效,原地扭脖子呀,张得很丑的女鬼呀等等 印象中是第一次在电影院看国产恐怖片,有被吓到。 ①被踏马的音效吓,就是你突然最大音量在我耳边放《月亮之上》也会被吓一跳的那种吓一跳,一惊一乍的,也跟拉肚子的时候,噗滋,噗滋的放屁,想放出去又要紧缩鬼门关的那种感觉一样。。。。对不起我粗俗了,因为我真的被吓坏了,口不择言了。。。。 ②被特效,就是视觉特效,原地扭脖子呀,张得很丑的女鬼呀等等,吓得我要打出第十八套广播体操【时代在召唤】来稳定情绪了。。。。还有就是情节,虽然我知道在中国不能有鬼,但是能不能别一直做梦,醒来,做梦,醒来×N,耍猴呢?你就差敲锣,我就差拱手来个恭喜发财接银票了[吃瓜]。 ③总之看的是vip包厢,人不多,靠着沙发,搭着脚,跟旁边的影友一起笑骂音效大,一起笑梦醒的剧情,还是很好玩的,虽然画面上会很诡异,但是就这样吧!土壤不好,种子再好也没用~ 这片是真实事件改编的。 以一个报社记者去探究20年前Notorious B.I.G的死因而展开,通过强尼·德普饰演的洛杉矶警探拉塞尔的回忆将当年真实事件再现,挺精彩的。 Notorious B.I.G是hip-hop的传奇人物, 他和另一位传奇人物2Pac当年先后遭遇枪杀的事件,相信每一个了解点hip-hop的乐迷都知道。 推荐部《匪帮说唱传奇》,这片就是 这片是真实事件改编的。 以一个报社记者去探究20年前Notorious B.I.G的死因而展开,通过强尼·德普饰演的洛杉矶警探拉塞尔的回忆将当年真实事件再现,挺精彩的。 Notorious B.I.G是hip-hop的传奇人物, 他和另一位传奇人物2Pac当年先后遭遇枪杀的事件,相信每一个了解点hip-hop的乐迷都知道。 推荐部《匪帮说唱传奇》,这片就是关于Notorious B.I.G的传记电影。 我们都应该明白真相可能是很难100%清楚的,而对于真相探究的过程是唯一可以无限接近真相的方式。 所以探案电影展示整个探究的过程就行了,结果和答案并不重要,再说案件到现在也没有破案的结局。 过程中展现出的警察局的状态这才是重点,而揭露出的各种问题,比如警察的黑暗、种族问题的繁烦复杂这才是这部片的价值。 电影借报社老板的口说出 “不要感情用事,不带偏见的阐述事实,这是新闻报导的二个要点。” 记者去探究一个事件的真相是个非常好的电影拍摄框架,比如那部自己超级喜欢的描述华丽摇滚时代的《纸醉金迷》。 这片的导演是布拉德·福尔曼,他以前的那部《林肯律师》也值得推荐,可以说他是个非常有社会责任感的导演。 从都江堰景区门口离堆公园出发,唯一的线索是水闸门牌上的“走马河西路中段”,地图上直接导航过去,尽管一路有很多古建筑,但还是幸运地在路中途发现了老艾玲老家的拍摄地。 借另一位访问拍摄地朋友的图 从都江堰景区门口离堆公园出发,唯一的线索是水闸门牌上的“走马河西路中段”,地图上直接导航过去,尽管一路有很多古建筑,但还是幸运地在路中途发现了老艾玲老家的拍摄地。 借另一位访问拍摄地朋友的图 不同于以往剧的节奏,上来就是大招连发,冯晓琴vs顾清俞,姑嫂掰头,带感的一批。开头就直接点题,冯晓琴要买学区房,但自身实力不够,就动员自己老公向阿姐借钱,还提前准备好了借钱的说词稿,让老公背下来;而自己就敲敲边鼓,讨好一下阿姐,提前准备了手织的围巾来展现心意,想在阿姐生日的时候成功拿到这笔借款,但就是这看似简单的借钱买房,激发了一系列的矛盾,也让剧情变的更 不同于以往剧的节奏,上来就是大招连发,冯晓琴vs顾清俞,姑嫂掰头,带感的一批。开头就直接点题,冯晓琴要买学区房,但自身实力不够,就动员自己老公向阿姐借钱,还提前准备好了借钱的说词稿,让老公背下来;而自己就敲敲边鼓,讨好一下阿姐,提前准备了手织的围巾来展现心意,想在阿姐生日的时候成功拿到这笔借款,但就是这看似简单的借钱买房,激发了一系列的矛盾,也让剧情变的更加精彩。 Round1:你有张良计,我有过墙梯 顾清俞生日冯晓琴让顾磊借钱,没想到一眼就被阿姐识破了是冯晓琴的主意,一直对冯晓琴与戒心的顾清俞自然不会同意借钱,感觉这场面也见过,每个大姑姐都不希望自己的弟弟被媳妇利用,直接反手就是一个回怼:我不能借给你钱,因为我也要买房。冯晓琴也不甘示弱,听着阿姐和父亲的对话,知道阿姐是买自己的第二套房,直接发问是不是换购,小算盘一目了然,在顾清俞说不是换购后,又阴阳怪气的说“不是置换怎么能买房呀~不好违反政策的呀~”配上上海独有调调,大家dddd,司马昭之心昭然若揭,当然也就换来了顾清俞一个大白眼hhhh,不得不夸一下海清和童瑶真的把那种“就是说给你听的”和“阴阳人”的感觉演出来了。本来以为这就足够精彩了,没想到只是这场无硝烟的战争的开始 Round2:你有迂回战术,我有plan B 晓琴听说阿姐假结婚买房后被激怒,重燃借钱买房这个打算,用回老家这样的招数逼迫老公向阿姐再次借钱,借口是孩子的教育问题,需要更好的学区房。但奈何顾清俞技高一筹,直接找上冯晓琴正面聊买房话题,提出第二种解决方案,打算把孩子户口转到自己的房子上,这样满足了入学条件,也就不用买房了。冯晓琴则摆出一副不好意思的样子,明面说的是怎么能让阿姐多花几十万呢~其实态度就是不同意。顾清俞也表示无奈,说“本想用自己的几十万解决他们贷款利息的问题”。不得不说这俩人的太极打的是真好,不直接表明态度,处处都是为对方好~但就是打不成一致,那种暗潮汹涌的感觉,看着贼过瘾。就当我以为买房的矛盾就要在姑嫂楼下看似平静的谈心中结束时,没想到还有后续~ Round3:极限输出+论持久战 家庭聚会上,七大姑八大姨讨论晓琴买房的事情,还有自己不能满足儿子名牌背包的愿望,阿姐随手就送了一个,在委屈和自尊的双重打击,冯晓琴直接对着一家人来了顿极限输出,包括自己多年照顾家人的委屈,想有个自己家为未来打算的想法,以及指责阿姐自己满足不了的物质欲望,阿姐随手就送给孩子,是让孩子觉得自己不如阿姐~晓琴这段哭诉让人心疼而且很有共鸣感,看得我直拍手,演技也是真的精彩!就这样晓琴取得了阶段性胜利,顾父决定借钱给晓琴。但晓琴考虑家具和装修的问题再次找上了阿姐,开始了跟屁虫模式,最终还是阿姐的追求者展翔忍不了,把钱借给了晓琴。本以为钱的事情已经得到了解决,该和平落幕了,但The show must go on. Round 4:终极矛盾出现 晓琴房门外偷听到顾家一家对她的戒心和不信任,吵着回娘家,顾磊跑上去阻拦,没想到意外摔下楼梯被邻居家放置的玻璃割伤致死。家庭会议上顾家人因为顾忌“面子”的指责晓琴起诉邻居的做法。伤心过度的晓琴冲着顾清俞就是一通输出,“是你害死了顾磊,没有你说的那些话,顾磊不会死”讲真海清这段哭戏真的强炸了,童瑶(顾清俞)也拿的住气势,双方僵持不下,互不相让。 Zzz这几段吵架可以说是把家庭博弈的气氛推到顶点了,姑嫂两人基本上每集都一场battle,可以说俩人打的是有来有回。演技也很棒~双强视感逐步拉满,整的我对后续的剧情更加期待了~追起来~
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王琪



希望大家看到我的评论之后,可以让自己清醒下来,因为时间是自己的,钱是自己的。
希望大家看到我的评论之后,可以让自己清醒下来,因为时间是自己的,钱是自己的。
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蔡小马



《锦绣未央》就不用说了,万年玛丽苏+演技僵尸,吴建豪的造型简直糟到不能再糟了,至于唐嫣说她摘了美瞳努力演戏……咱还是聊点存在的东西吧。
《咱们相爱吧》虽然集合了众多演技派,可硬伤是剧本太差,三观不端,各种爱情观都难以接受,本来好好
《锦绣未央》就不用说了,万年玛丽苏+演技僵尸,吴建豪的造型简直糟到不能再糟了,至于唐嫣说她摘了美瞳努力演戏……咱还是聊点存在的东西吧。
《咱们相爱吧》虽然集合了众多演技派,可硬伤是剧本太差,三观不端,各种爱情观都难以接受,本来好好的人设都因为《知音》一般的事件推进导致变成了令人讨厌的一群人。
《嘿!孩子》主题先行的电视剧,抛出来一个特别有深度的主题吸引了观众的注意,结果拍出来的是一团不知道什么东西的玩意儿,整部剧三观陈旧腐败,恨不得把老封建的坟头撬开给不生孩子的年轻人上课。唯一的亮点是蒋雯丽的演技。
至于《兰陵王妃》、《双刺》、《胭脂》就更不用提了,宣传越大,失望越大。
不过,在诸多卫视台播出的电视剧里,反而有一部几乎没看到什么宣传的冷门片,成功的吸引了我的注意。
《恋爱真美》(又名:永远恋爱真美)
这部剧有多冷门呢?
豆瓣上只有136人评价。
锦绣未央是1万7千人。
百度搜索“永远恋爱真美”有29万个结果。
而锦绣未央有1800万个结果。
要说这部剧的主演,袁姗姗、雷佳音、张峻宁、张雯也都是小有名气的青年演员,而导演安建更是指导过《小姨多鹤》、《北风那个吹》、《雪花那个飘》等优秀电视剧的国家一级导演。
当然他也导演过烂掉渣的《解密》:只是后来在采访里,对这部戏有千百个不乐意。
说回到剧集。
《恋爱真美》采用双线剧情,讲述了汽车修理工夏利宾(雷佳音 饰)和娱乐杂志主编徐梓琳(袁姗姗 饰)因为种种误会从相识到相爱的过程,另一边讲述了徐梓琳的姐姐卫蓝(张雯 饰)和老公的柏平(张峻宁 饰)新婚后遭遇来自工作、家庭、生活和自身的压力,逐一解决各种问题的故事。
要说故事其实没有多新鲜,一没有蹭热门IP,二没有高瞻远瞩的观点,就是一踏踏实实的都市小品,而它的优点和缺点一样明显。
先说优点。
本剧最大的优点是设置了一个三观极正的女主角徐梓琳。
性格开朗,正义直言,吐槽犀利,不爽就骂,不服就干。
不管闺蜜如何作大死,都时刻保持冷静理性,站住立场绝不动摇。
面对阴险同事的软磨硬泡,从不向恶势力低头,最主要的是不蛮干,开动脑筋以智取胜。
老妈耍性子不开心了,绝不拖沓,立刻促膝谈心,插诨打科,迅速解决母女间隙,达成和解。
无论是工作上还是生活上遇到坏人坏事了,毫不犹豫站出来与之对抗,无惧流言蜚语,站得稳,行得正。
就凭着这股子积极向上的正气,也秒杀一众傻白甜和物化女性的女主们。
而男主角夏利宾虽然身负传统屌丝的诸多问题,比如买不起房,丈母娘嫌弃,身边朋友都是坑以外,只要和徐梓琳站到一起,就给人一种如沐春风的感觉。
这俩人的对手戏也是整部剧最好看的部分。积极,乐观,有智慧,台词精彩,演技成熟,剧情还大快人心。
而二人的感情戏也是非常出挑的,那种暧昧不明欲说还休的甜蜜感,伴随着剧情溢满而出,既不矫情也不做作,反而会让人跟着他们笑起来。
本剧的另一个优点是人物鲜活有个性。
无论是张峻宁和张雯饰演的小夫妻----丈夫憨厚的孩子气和妻子的精明成熟形成强烈的对比,让人觉得又好玩,又可爱。
还有一众配角,都有着明确的性格和角色分工,不会存在所有角色都像一个人的情况。
包括连观念陈旧的老人,也有各自不同的观念。
全片台词幽默风趣,节奏明快,三观端正。相比之前一些都市剧年轻人被老一辈打压到无可奈何的地步,本剧的年轻人可谓是抗压典范。
《裸婚时代》《蜗居》中的年轻人都成了时代背景下的牺牲品,被老一辈打压在脚下。
《恋爱真美》中的年轻人虽然不是人中龙凤,但是对人生都有自己的理解和态度,在面对来自各方的压力时,虽然会有怯弱的表现,但最终都会站住自己的立场,为自己的幸福和生活争取利益。
他们更多的问题是来自于自己的内心,来自于自我价值和社会价值冲突时的矛盾体现。
这样的设置也更符合现在年轻人的心态。
作为新时代背景下的年轻人,在吸收了更多更广的信息后,在不为自己的温饱发愁的情况下,确实更多的是在思考如何“为人”,如何让自己过的更好,如何让自己事业有成,爱情有收获,过的更有尊严,而不是为了房子车子孩子怨天尤人。
当然本剧也不尽是优点,缺点也多的很明显。
比如张峻宁和 张雯那条线,虽然矛盾多多,但是基本无新意,都是常见的狗血套路,看前面就可以猜出后面。
另外很多事件的推进也是随意的很,编剧想到啥就放啥进去,有时候挖了坑自己又不埋。
整部剧进程过半之后,明显感觉到编剧乏力,剧情走向开始套路化,家长里短三角恋情的部分开始增多,慢慢流入俗套。
最后的结局更是仓促,基本放弃了叙事,一直都在拉长表达悲情的部分,然后草草的收尾,剧情基本靠旁白。
在演技方面,雷佳音不用多说,演技从来就没掉过线。这一次虽说有点精分,但是嘻嘻哈哈的阳光青年和悲悲戚戚的屌丝男这两个身份都演绎的很好。
袁姗姗演技大有提升,加上这次角色人设讨喜,交了一份非常不错的成绩单。唯一的遗憾是台词功力还有待加强,每次声音一提高就有点刺耳,咋咋忽忽的。
张峻宁虽然年纪比雷佳音小,但是出道比雷佳音早好几年,可惜都在演艺圈10年了,演技还是没什么进步。
张雯依旧是重复之前擅长的角色,无功无过。
虽说本片也算不上特别优秀的佳片,但相比近期的大多数剧集来说,还是有很多可圈可点之处的,至少不会让观众有反胃头疼天雷滚滚的感觉。如果你正处于剧荒的时期,那么还是可以一看的。
我给70分。
8226
2558
朔



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殷赏



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Mr. Oracle



猪脚--唐嫣,铜铃大眼,无敌光环,邪恶光环,路人光环
各位主角的演技就那样,除了瞪着铜铃大眼之外,没有其他出彩的地方; 但是有一点值得肯定,她们都踩无敌光环---具有伤害免疫100%,子弹自动规避,燃烧弹爆炸堪比C4!同时头顶邪恶光环---敌方单位智商自动降低100%,手榴弹威力堪比小炮仗。
每次在宴会任务出场的时候,自动开启路人光环,隐蔽
猪脚--唐嫣,铜铃大眼,无敌光环,邪恶光环,路人光环
各位主角的演技就那样,除了瞪着铜铃大眼之外,没有其他出彩的地方; 但是有一点值得肯定,她们都踩无敌光环---具有伤害免疫100%,子弹自动规避,燃烧弹爆炸堪比C4!同时头顶邪恶光环---敌方单位智商自动降低100%,手榴弹威力堪比小炮仗。
每次在宴会任务出场的时候,自动开启路人光环,隐蔽100%,非常霸气的出场,但都没人注意,接着是铜铃大眼左瞄右撇的特写,不同角度,还配慢镜头,依旧没人注意。
还有一个不得不提的人物,大嘴大眼女(叫啥来着?)那是肿了吗?头顶着仇恨光坏,每次见到,都有一种要把她狂K致死的冲动,sorry。
对白很NC,算了不说了。
导演的工作值得肯定,这是一部非常具有开创性的电视剧,将紧张的谍战抗日题材拍出了喜剧+魔幻+环保性质的电视剧,发人深省,深入浅出,使观众在欣赏该片的同时,深刻的意识到,读书学习的重要性,不能再浪费时间看电视了,不能再浪费地球能源,要低碳环保。
我去年买了个表!导演&编剧,请你们稍微看点书吧,没文化真可拍,你们是想拍谍战片的终结者吗?还是NC抗日的开山之作?
如果NC都能谍战抗日,岛国人们你们是以一种什么样的精神坚持才了这么久!
总的来说,这是一部环保和魔幻题材的鼓舞人心的电视剧。
5834
603
滑翔机



9688
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司时



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cress



14538
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虹口一条龙



開著電視 兩個人默默地將一張一張錫箔折成不同樣子的元寶
外公離開已經20天了 媽媽還是天天會去外公家待一會兒
我呢
依舊頹廢著
看這部電影的時候似乎看到了這大半個月來的自己
走在路上的失魂落魄
為了做七儀式的紛爭吵鬧
每天活在對已故之人的思念與回憶中
無人訴說 也不願開口
迴避著所有人的目光
白天碌
開著電視 兩個人默默地將一張一張錫箔折成不同樣子的元寶
外公離開已經20天了 媽媽還是天天會去外公家待一會兒
我呢
依舊頹廢著
看這部電影的時候似乎看到了這大半個月來的自己
走在路上的失魂落魄
為了做七儀式的紛爭吵鬧
每天活在對已故之人的思念與回憶中
無人訴說 也不願開口
迴避著所有人的目光
白天碌碌無為
夜晚噩夢連連
無限墜落進自己挖的悲傷深淵
從此萬劫不復
當身邊的人都紛紛收拾好心情
打起精神上班 生活
我卻依舊對整個世界失去好奇心
原本滿腔的激進和自愈能力消失殆盡
就像電影裡說的
“做七好像是在反復提醒活著的人放手”
我不知道我什麼時候能走出來
我只希望在這之前我的自閉抑鬱不要傷害到身邊的人
8338
560
goodnightmoon



10013
807
以月不见



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Van



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。



14628
166
孟聿明



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孙鹏



影片改编自经典小说《毕业一年》,所以故事以一场别开生面泳池毕业典礼开始,性感的女神、轻松的氛围和夸张的喜剧效果,为整部影片奠定了风格和基调。一年后,陈赫饰演的牛顿已成为一位公务员,乐于搞怪的他对公司女同事姚姚(姚星彤饰)暗恋已久,只是对方早已有了高富帅男友。突然有一天,一个可以到美国纽约的出差机会,将两人放在了竞争的位置上,自此这对欢喜冤家围绕顶头上司展开了一场关于事业与爱情的追逐战。这种双线索叙事,为影片情节提供了非常大的张力和剧情反转空间,使导演及编剧大有可为。
影片的第一个主题是职场,不过情节并不是《杜拉拉升职记》那样严肃的职场宫心计,而是通过欢乐的方式,来表现现实中存在的职场潜规则。拍马屁、陪酒、送礼,招数用尽,后来更是险些让有关系者当之,而满嘴仁义道德的黎博士最后却被证明是一肚子男盗女娼,展现了影片对职场百态赤裸裸的抨击与反讽。最后的出差人选,相信会令所有人大呼意外,剧情反转非常大。回归圆满,真情第一是影片传递出来的核心信息,这点对于职场同样适用。
另一个核心主题是爱情。影片用了相当多的篇幅来论证一个道理:物质与真爱你会选择哪一边?姚姚选择了物质,后来被物质男伤害后,才与屌丝牛顿产生情愫。故事并没有一边倒的支持某个观点,而是把两种选择都安排女主去尝试,最后用她的遭遇来让观众思考并得出答案,这是编剧的聪明之处。这样的情节设置可以给物质女带来警醒,让找到真爱的女孩更加珍惜幸福,这样满满的正能量足以为影片带来好口碑,是时下快消类型电影所欠缺的。
演员方面,陈赫饰演的牛顿非常出彩。虽然这个角色在平时生活中,贱字当头,嘻皮笑脸得看起来不太正经,但当心爱的姚姚醉酒“色诱”自己时,他变得刚正不阿,管得住自己,守得住初心。在这两种心态转变上陈赫演绎得非常到位,如果说某女星成为了小妞电影的代言人,那陈赫便是“贱”字派角色的开山鼻祖,贱得招人爱,萌得惹人疼,这个角色可谓是为陈赫量身打造。而“龙女郎”姚星彤在影片也成为了一个非常会演戏的“花瓶”,高挑的身材、丰满的事业线被完美展现,绝对是所有男观众的福利,很好的完成了这个角色。其实人生又何妨不是如此?心态上一“贱”到底,爱情上一路向前,那都会让自己收获牛顿和姚姚一样的圆满人生。
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TomCruise野



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西楼尘



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浔阳客梦



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Clyde



影片中的老人为了“入土为安”,不惜让自己的孙子和外孙女将
影片中的老人为了“入土为安”,不惜让自己的孙子和外孙女将自己活埋。一个老人为了“抵抗”火葬,以如此残酷的方式结束自己的生命,对于当代的很多在大城市长大的人来说,也许是不能理解的。但以各种方式躲避火葬的情形,在广大的中国农村是普遍存在的。甚至很多搬迁到城市居住多年的老人,也有着很深的眷土情结,他们希望百年之后,能够在家乡土葬。而年轻的一代,一般在理性上是能够接受火葬的,在心理上却未必认同,“入土为安”的观念仍然深深烙在很多人的脑海里。
作为一部农村题材的电影,《告诉他们,我乘白鹤去了》对农村场景的展现,也许与每个观众的经验或印象有区别,但从农村的风貌和农民的面貌来看,影片是准确地抓住了当代农村的特点的。有人诟病影片中演员的表演,认为比较生硬。而导演回应称最满意的恰恰是演员们的表演。以我观看过的多部由非职业演员演出的农村电影来看,导演李睿珺敢这么说,绝对是有底气的。所谓生硬,我以为不过是演员的肢体语言不够丰富和他们说对白的时候缺乏抑扬顿挫的表现力。没错,从所谓专业的角度来讲,他们的表演是业余的、生硬的,但是,从另一个角度来看,他们已经奉献了中国最好的农民表演,因为我从未见过专业的演员演得比他们好。他们的表演缺乏层次感,不够丰富,是事实,但他们的举手投足,他们所说的每一句话,都是来自他们最真实的生活。他们没有技巧,但是,他们也毫不做作。很多人以为本色演出是容易的,指导出演自身身份的演员也是容易的,其实恰恰相反,非职业演员在“做作”方面,往往是超过职业演员的,因为他们不懂得控制。李睿珺最厉害的地方在于他能够让这些“非职业演员”不演过火,在他们的能力范围内,做到了最好。相对自然的表演,放在就地取材的环境中,构成了一幅中国当代农村风情画。
看完电影后,我特意把苏童的同名小说找出来读了一遍。与小说相比,电影的内容更加具体和丰富。小说集中描写了影片的最后一场戏:活埋。对于农村生活和老人的日常活动,小说只是做了概括性的描写。影片的前三分之二,小说具体涉及的不多,主要是李睿珺(编剧/导演)根据小说的概括性描写和现实生活的情况进行想象、加工的。影片的后三分之一,导演则相对忠于小说的描写,甚至台词都改动不大。而说到小说与电影在精神主旨上是否相通,我认为大体上是相通的,不同的是,小说对主题的表现更具有普适性,而影片则更多体现了主题的当下性。由于苏童的小说相对抽象(背景、描写),从小说到电影,是不容易想象得到的,而李睿珺居然把小说影像化了。因此,我认为电影是一个保留了小说内核的原创性作品,影片的创作是对小说的一次放大性利用。
回到“入土为安”的话题。对于老人的做法,我相信每个人都会有自己的想法。是捍卫生命的尊严(或死亡的尊严)?是愚昧的坚持?是对土地的眷恋?是保存灵魂的居所?就我个人来说,我并不认为“入土为安”是理想的归宿。我不算纯粹的唯物论者,但我认为人死后,不再有感知的能力,“入土”或“化灰”,并无区别,再者,对于后人来说,“化灰”绝对是减轻他们负担的做法,何乐而不为呢?我不认同影片中老人“入土为安”的观念,但我不会去批判他,因为我很清楚他的固执与他的成长背景和生活环境有密切的关系。所以,对于平坟事件,我想,是否可以以一个渐进的方式来解决这个问题?特别是当平坟并不是一个单纯的平坟复耕和移风易俗的问题的时候,这就更加值得我们停一停,想一想了。
导演在表现老人渴望“入土为安”的过程中,用的是一种缓慢的方式。影片的节奏比较慢,镜头也比较长,虽然孩子们的嬉闹给影片增添了生气,但影片大体上来说是安静的。老人在“大限将至”的暮景中,偶尔也会焦虑和恍惚,但他心中还是保持了一份白鹤般的悠闲与淡定。“活埋”一节,固然十分残酷,但导演用一个长达数分钟的镜头来表现,冷峻之余,又有一种惊人的沉静。面对死亡,老人难免悲伤,但他的内心应该是没有恐惧的,因为他的心中有白鹤——他将平静地抵达彼岸。总而言之,影片缓慢的节奏、沉稳的叙事,是符合一个老人的心境的。
相对于李睿珺的前作《老驴头》,《告诉他们,我乘白鹤去了》的摄影略有变化。两部影片的摄影都是杨谨,构图的变化不大,变化主要是在色调和影调上。《老驴头》中农村,给人一种颓败、萧杀之感,而《告诉他们,我乘白鹤去了》中的农村多了一些悠闲和快乐,色调上偏饱和,多了几分温暖,影调上则冷暖交替,不像《老驴头》那般冷感和干燥。
影片的音乐由著名独立音乐人小河操刀。音乐起来的时候,总是貌似有点不太自然,但恰是这种不太和谐的做法,很好地渲染了影片的情绪,为影片增色不少。
不管你怎么看,老人总算以自己的方式“入土为安”了。老人也许不需要我们的惋惜或认同,不如,我们祝愿他的白鹤之旅一路顺风,抵达生命的彼岸。
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2124
M记的凤梨罐头



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sogaking



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晨晨晨



12185
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雨肖



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小晗要当锦鲤



9107
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轰甜甜



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张小池



温总手握遥控器,每到双方或三方对峙的关键情节,
便立即换台,
如果这可以解释为我们永远缺少与恐惧赤裸相对的勇气,
那么我很暗自庆幸,温总对此还心怀恐惧。
2、《手机》的题材在这个时代,实在是讨巧。
不管做为教育片还是反思片,都极具有专业性。
就像多年前我们从电影《手机》中学到的——
在开机状态下把电
温总手握遥控器,每到双方或三方对峙的关键情节,
便立即换台,
如果这可以解释为我们永远缺少与恐惧赤裸相对的勇气,
那么我很暗自庆幸,温总对此还心怀恐惧。
2、《手机》的题材在这个时代,实在是讨巧。
不管做为教育片还是反思片,都极具有专业性。
就像多年前我们从电影《手机》中学到的——
在开机状态下把电池取出来,就会提示“对不起,您所拨打的用户暂时无法接通”这种具体的学术性技术一样,
如今电视版《手机》无处不在的细节,都在教育我们如何跟踪与反跟踪。
3、这种日子对很多人来说,
表面上虽苦不堪言,实际上是乐在其中。
也许更多人不明白的是,
需要你举旗捍卫的,其实正是你已经失去的。
4、有关出轨这件事,我一直觉得和农民起义有着一定相通性。
所以前提是要看当今皇上是否是位明君?
明君的含义是在大方向和大宗旨上一定是为国家社稷黎民百姓尽职尽责,
他也许会犯让王二麻子当上了坏县令这种错误,
但他一定不能做让严嵩当上首辅这种决定,
起义反庸君,胜不胜放一边,至少是大势所趋民心所向,
国泰民安,您还寻思着揭旗造反,只能说,
谁灭谁还不一定呢!
5、关于上面的论调,某同学说有着严重的女权主义色彩。
那好,我们就讨论一下。
《手机》里选了梅婷和刘蓓两种具有相当代表性的媳妇,
刘蓓——有话直说,有事开闹,没什么好绕弯的,一二三给个解释吧!
梅婷——什么事都往心里去,但什么事都不往明里说,要解释?姐才不掉那份儿!
刘蓓这种媳妇看着瘆人,实际安抚安抚就过去了,只要别真让她逮着什么事,
实际上就是没什么事,她也会一直活在这种斗争中的。
真正瘆人的是梅婷这种,不哭不闹,淡定再淡定,每次都在你嗨的最高点上,
幽幽的给你来上一句,不明不白,不清不楚,咂摸咂摸还有所指,但具体指的什么还不好说,
实际上一条条都记小本上呢,关键时候还是要讲证据不是?
6、温总曾问我,我属于哪种媳妇?
我归纳了一下,我是介于两者之间的。
捕风捉影,没那功夫,
什么都攒着,怕是绷不住。
7、主席说,大家都来自五湖四海,
是为了共同的目标走到一起来的。
我们要做建设者,
哪怕多年以后,您建设累了,至少也要做维护者,
做自己多年建设的破坏者,您这辈子图啥呢?
8、当然,我们不排除,
这个世上的确存在把积木堆到最高,然后亲手推倒,并从中获得快感的非主流,
在此,我就想说一句,
哥,您能自己堆着玩,别拽上我么?
3270
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lunar



——马可?奥利里乌斯《冥想》
《十分钟,年华老去》由是英国“10分钟,年华老去”有限公司于2002年斥资上亿元人民币拍摄的。它邀请了15位世界大师级导演,旨在展示当
——马可?奥利里乌斯《冥想》
《十分钟,年华老去》由是英国“10分钟,年华老去”有限公司于2002年斥资上亿元人民币拍摄的。它邀请了15位世界大师级导演,旨在展示当代世界电影的最高艺术水准。15位来自不同国家的著名导演共同以“时间”为题,每人都最多只有10分钟的长度来展现主题,每个导演,都在各自的短片里显示出自己的代表风格,所以影片展示出了当代电影最有代表性的方面。
《生命线》是这个集锦片的其中一段,由西班牙老导演维克多?艾里斯(Victor Erice)执导。影片交代了一个简单的故事:宁静的十分种,新生儿熟睡于婴儿床上,母亲定是由于刚刚的生产而疲惫的睡去,男人们也开始东倒西歪的于沙发、板凳上休憩打盹着。男孩在自己手上画上一只表,打发着这安静的时刻……所有的一切都常规的发生,就在这个太阳高照的午后。熟睡的婴儿的脐带开始出血,没有人发现,而宁静还在继续。直到一只黑猫的出现,打破了这份宁静,也唤起了所有的人,一阵手忙脚乱之后,婴儿得到了拯救,一切又归于平静。
一、 视听特点:
1. 色彩:
全片为黑白色调,即符合20世纪四十年代黯淡的时代背景,也交代了安静宁谧的乡村生活。色调的单一使画面上的变化显得不够清晰,比如刚开头婴儿身上血渍的出现,如果不认真和持续地观影,就可能把这些血印误当成其他。这样同时也设置了悬念,观众为了弄懂电影,就必须集中注意力于微小的变化上。
2. 景别:
除影片中间和结尾的两个全景镜头交代村庄的环境以外,本片的景别多为近景和特写。这样的景别让观众关注的重点停留在局部动作和细节上.由于画面上人物大小与日常生活中与人交流是可观察到的大小相似,所以拉近了观众和被摄人物的距离,容易产生交流感.把画面中分散观众注意力的元素裁去,让影片中人物的情感更直接地传达给观众。
3.声音:对白少,简单精练,音乐舒缓
本片的对白很少,出字幕的时候同时出现了婴儿的哭声,接下来影片正式开始的时候没有任何对白,只有少许音响效果,如鸡鸣,狗吠,滴水声,钟摆走动的声音等。这样可以让观众集中精力观看画面,注意画面上宁静的环境中细微的变化。开头婴儿的哭声宣告了新生命的诞生,也交代了故事发展的环境;中间的滴水声,钟摆声,安详的午后,各自做事的人们……,衬托出村庄的宁静,起到一种“鸟鸣山更幽”的烘托效果。而后来的鸡鸣狗叫声暗示了故事高潮的到来,也是全片节奏紧张的部分,起到很好的转折作用。
二、 叙事特点:
1. 空间化的时间
作为时空合一的视听艺术,电影在时空关系的处理上独具特色。时间是电影叙事的基本手段,在电影中,时间的流逝推动剧情的发展,而且这种变化容易被感知。而蒙太奇的运用,实现了时间空间化的叙事效果,形成了严谨的叙事结构,呈现出理性化的诗意风格,给观众带来强烈的心理冲击。“电影中的蒙太奇的特性在于,它把固定在各个拍好的片断中的时间联结起来。”
影片中,作者通过剪辑把同一场景的不同画面放在不同的位置来扩展空间,延长时间。整个影片可以分为两个部分,生命的危险与拯救。第一部分,在婴儿的生命危险逐渐逼近的过程中,婴儿、母亲、男孩画手表、厨娘、割稻人、儿童等画面交替出现,每一组画面都把剧中不同人物的不同活动交代一遍。这几组几乎相同的画面连续剪辑,既多角度、全方位地展示人物的活动,又无形中强化了环境的寂静和时间的漫长,预示了危险的来临。相似空间的出现使观众的心理逐渐紧张,屏住呼吸等待未知的变故,期待生命的救赎。第二部分,在厨娘为婴儿缝好期待,婴儿转危为安后,人们继续自己刚才做的事情,村庄恢复平静。画面上是第一部分反复出现的镜头。在这里,时间通过相似空间的多次转换实现其本身的推移,也体现出短短的十分钟在关乎生死的时刻,是多么关键和艰难。
2. 相似镜头的交替出现
符号学的理论大师克里斯丁?麦茨在他的《散论电影表意》一书中提到,交替组合段是以两个或多个叙事“主题”的轮流交替为依据的,因此,画面分属于两个或数个系列,其中每个系列假若是连续表现出来的,则可能是一个普通的段落,而交替组合段恰恰在与拒绝这种连续系列的组合,(为的是表现一定的内涵:追求某种结构,效果),而这种组合的连续性是潜在的。
镜头1是新生的婴儿躺在摇篮里,一个上半身的近景;镜头3的景别、机位、拍摄角度都和镜头一如出一辙。镜头2是母亲生产后疲倦地熟睡的近景,后来这个镜头在婴儿脐带逐渐出血的过程中多次出现;镜头1----3出现了婴儿、母亲、桌上的圣母圣子塑像,这个画面在镜头36----38中再次出现;镜头28----34,厨娘在和面,手边是盛着水的杯子和杯子下面铺的报纸,报纸上的纳粹军官;镜头88,婴儿出事厨娘跑去救婴儿,有着纳粹军官的报纸第二次出现;影片的最后,再次出现了被水浸湿了的报纸和报纸上的纳粹军官;还有稻草人、男孩画手表的画面等。这些分镜头内容没有多大的差异性,但是经过交叉叙事,却呈现出一种时间的概括性,呈现和暗示了时间的流逝过程,从而使电影的叙述节奏简单明快。对婴儿的危险和拯救这一事件自然顺序的断切,使连续的过程变成了连续的片段,从而为叙述的创造性重构提供了契机。这样最经济,最富有暗示性和表现力的画面重新组合出了电影叙事的时间,刻画出了影片文本自身的整体时间流程。
3.画面的高度暗示性
镜头语言和叙事技巧的运用都在为导演要表达的深层意蕴作铺垫。而这种深层意蕴和导演对时间与生命的独特理解渗透在全片高度暗示性的意象里。
(1)圣母圣子塑像:这个意象在影片中反复出现了两次,而且是特写镜头。它暗示了前两个镜头中人物的母子关系:一个母亲刚刚生产,安详睡去。在西方文化中,圣母玛利亚和圣子耶稣的母抱子像具有很强的暗示意味。这个因达芬奇的《圣母与圣子》而载入史册,从文艺复兴时期就享誉欧洲的独特意象,深刻地影响了西方的文化观念与精神皈依。圣母与圣子之间那种和普通人相同的血脉相承的天然亲情溢于言表,在这里象征生命的诞生和母子连心的温暖,也代表了神对新生生命的护佑。
(2)婴儿的血印:从直观意义上说,血印的出现象征着生命危险的降临。随着血印的不断扩大,婴儿的生命力逐渐丧失。其次,影片的结尾告诉我们故事发生的时间:1940年6月28日。当时特殊的时代背景使生命的珍贵倍受威胁和亵渎,而战争和流血不断上演。婴儿脐带出血从某种意义上说也影射了当时的社会背景,暗示了战争中的流血和伤亡。
(3)男孩画手表:影片是以时间为主题的半命题作文。影片开头男孩在手腕上画手表,并拿在耳边试图倾听钟摆走动的滴答声,这时候,时间出场,作为导演表达时间概念的代名词,和墙上钟表的走动互相印证;影片结尾的时候男孩擦掉了手腕上画的表,婴儿得到救赎。在这性命攸关的紧要的十分钟里,导演通过男孩画的手表,记录了暗含危机和转危为安的关键时刻。同时,相对于生命来说,时间是客观的,非人力所能控制。它凌驾于个体生命之上,冷静地旁观世间发生的一切。而这样一个客观冰冷的意象和纯真可爱的男孩一起出场,让观众体会到时间温情脉脉的面孔,让人充满希望,为后面的救赎埋下伏笔。
(4)稻草人:这个在影片中以不同的景别多次出现。稻草人原本是农人立在田里用来保护庄稼的,它代表对危险的警戒和对生命的护佑。片中的第50和第51个镜头之间采取了叠化的手法,直到镜头51中婴儿的面孔完全清晰镜头50的稻草人才逐渐褪去。银幕上明显出现了稻草人伸开双臂保护婴儿的画面,象征着对生命的守护。
(5)水和报纸上的纳粹军官:这里指的是厨娘和面时杯中的水。镜头34是水和报纸的特写。盛水的杯子放在铺有报纸的桌子上,水杯的旁边是笑着的纳粹军官。影片的末尾,杯中水浸湿了铺在桌上的报纸,模糊了纳粹军官的笑容。这两个镜头意味深长,水象征着生命,而纳粹象征着战争与杀戮。这种生命与战争的对立和最后生命对战争的胜利也是导演的着力点所在。
除了上述的典型意象,影片中处处充满了暗示。比如前面婴儿帽上正在绣的名字和婴儿脱险后母亲叫的名字“路易丝”等,这些高度暗示性的意象和镜头起到了很好的铺垫和映衬作用,使整个片子清新隽永,回味无穷。
三、叙事背景和文化意蕴
《生命线》是导演Victor Erice蛰伏10年后的又一力作。以这样的方式抒写时间并非偶然,而是他多年沉淀的结晶。Victor Erice是西班牙备受推崇的传奇导演,因坚守布烈松的疏离效果与救赎主题而自成一家。早在1973年的处女作《蜂巢的幽灵》中,导演就运用大量的隐喻影射政治和内战,表达自己对极端与恐怖的政治的批判。《生命线》中,导演沿袭了自己在《蜂巢的幽灵》(TEl Espiritu de la Colmena)中表现出来的一贯风格,通过风景画一样的镜头和极少的声画合一细说生与死的国家记忆,使电影观众纵然惊鸿一瞥,也无法忘怀。
同时,对政治和战争的批判,也出现在这个关乎时间与生命的短片里。1940年前后的西班牙处在比较特殊的境地,1939年佛朗哥在德、意法西斯的支持下建立了独裁政权,但是西班牙并没有参加二战,而是利用中立的地位同交战双方进行贸易,政治上偏向纳粹。Victor Erice痛感西班牙内战带给人民的苦难,对政府在二战中的暧昧态度表示不满。《生命线》正反映了导演的这种态度,通过对短暂的十分钟内生命的危险与拯救,表明了导演的拍摄意图:时间的珍贵,在于生死攸关的时刻所体现出的非凡意义。而在与时间赛跑的过程中,生命得到救赎,人性战胜了战争。从这个意义上说,《生命线》继承了导演对内战和整个战争的反思和批判,以反战的姿态来维护和平,拯救生命。
煊赫的声名和鲜见的作品使Victor Erice在《十分钟,年华老去》中的出场备受关注。然而,当影片杀青作品问世,期待和关注都幻化为或圆或缺的静止的趋势。可口与否姑且不论,至少我们看到了希望,关于生命继续和蓬勃生长的温婉而明媚的希望。我想,对于最广泛的慕名而来观影的大众来说,这希望已足矣。
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