电影 《山歌》一开场，就让人眼前一亮，凉山州三河村的一对年青人结婚喜宴，却因老光棍哈奇的闹事、拉强的逃学，火普村第一书记何斌对两人的恨铁不成钢而鸡飞狗跳，一个抠门、吊儿郎当却又热爱家乡的反传统的第一书记形象跃然银幕。故事从何斌开始，又从大学生赵琳展开。赵琳是清华大学的选调生，她坚韧、从容、善良、灵活应变，却因为来自城市，忙着发展产业却缺乏对农村的了解，所以三河村的异地搬迁屡屡不成，两个主角，何斌务实但不世故，赵琳理想但不空想，最终，两个人互相解决掉对方的难题，成就了电影的主题——扶贫。 这两个人与其说是业务能力匹配，不如说是性格互补。一开始的两个人是违和的，一个来自大城市，一个扎根乡村，一个为了梦想，一个为了承诺。只有他们对于脱贫攻坚这一事业的的成功渴望，对于梦想实现的共同追求达成一致，才能一同打开心扉。所以当他们开始怀疑自己时，他们才真正成长了，于是故事发生新一个转折点，同样也是以赵琳的角度展开，她在说服村民搬迁和产业发展的过程中不断受阻，是在何斌的热心帮助下，她才真正的明白了脱贫对于村民的意义，同时，她也明白了这片土地对于村民和何斌的意义。是的，每个中国人都有落叶归根的情结，外面的世界再美好，终是故乡亲，女主角赵琳说了一句台词“精神扶贫很重要”，没有什么比唤起大家对于家乡的爱更重要，家乡不是缺少人，而且缺少能发现她的美丽的人。扶贫、产业、梦想，这些是本片的关键词，不忘初心带领大家脱贫致富是电影里两个主角浅层的成功，建设家乡改变命运才是电影想传达给我们的深意，这里命运被改变的不仅仅是两个男女主角，而是两个曾经落后的山村，更是在这些年青人带动下的整个国家。难能可贵的是，本片没有干巴巴苦兮兮的喊口号式扶贫，取而代之的是一种轻松明快的氛围，是一部轻喜剧主旋律电影。正如片名那样，《山歌》是一曲大山里的扶贫之歌，是一首青年人的奋斗之歌，也是我们每一个人追梦人的初心之歌。愿每一个追梦人都能找到我们的故土，找到我们梦的归属。

本季仍旧秉承第一季的拍摄风格，主要有三条线，一个是游戏通关，一个是人物回忆，一个是游戏世界解谜，也就是回答我们，游戏通过后会怎样，这样世界到底是一个怎样的世界？

随着游戏难度的增加，在游戏设置细节上难免出现疏漏，作为粉丝，必须能够理解，即便是原著中，也不是全部靠推理通关，这种世界、这种游戏，运气是在所难免的一个因素。好了，下面我们就从以上三个方面，结合原著，一起来看看这部神剧！（万字超详细游戏分析~）

1、游戏通关

接第一季结尾，J-K的游戏挑战开始。

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最近比较关注欧洲电影，原因很简单，“厌倦了好莱坞模式”、“厌倦了好莱坞影星”、“厌倦了好莱坞排场”，所以笔者试图换一种口味，找一些德国、意大利、法国的影片，调节一下状态。

今天推荐的是一部德意志出品的电影《Hot Dog》，让我们一起感受一番德国动作、喜剧片的魅力。

德国电影《热狗》

作品类型：动作、喜剧

主要演员：Til Schweiger、Matthias Schweigh?fer 、Anne Sch?fer

故事概述：讲述钢铁直男Luke（被贬的特警）与弱鸡Theo（警署文职人员）一同寻找被绑架的摩尔多瓦总统女儿（Masha），随着事件的深入，他们发现了案件的蹊跷，原来这一切都是Masha自编自导的一出戏，目的是推翻摩尔多瓦政权（自己当上第一把手），太傲娇了

上映时间：2018年1月18日在德国上映

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很多人看《请融化我》，觉得剧情有些荒诞，不现实，其实这是有原因的。池昌旭现实中已经被冷冻了，这是真实的事实。但是池昌旭很担心自己的冷冻事件被大众知道，揭发，不被大家接受。在90年代，美国就已经发明了冷冻技术，付冷冻费，就可以冷冻一些社会上面的特殊人物。特殊的事情是，需要克隆备份你的身体样本，然后冷冻你的原始遗传样本，在几十年以后解冻，电击身体，复活身体，然后将你的寿命延长。冰冻的时候，会将你的身体上面裹上一层锡箔纸，以免结霜。这是美国开发的特殊科学技术。池昌旭不仅仅被冷冻，还做了克隆的新身体。池昌旭是在韩国建设的冷冻人冷库里面侥幸存在的一位特别人类，被冷冻了起来。而被冷冻的人，也不仅仅有池昌旭，他们去了冷冻人的实验室，非常担心自己麻醉后不能醒来，觉得那里恐怖的像太平间。这是一些人，去了的感受。那里有很多被冷冻的人类。池昌旭怕这件事情被揭发，留下把柄，不得已将他拍成电视剧，他很懊恼。

大家都知道克隆技术已经成功了很多年了，如今的科技，即使是时空机，也可以被发明出来，冷冻人，可以复活，不是什么离奇的事情。是有可能的，只是，只有特殊身份的人，才可以被冷冻，而且要支付被长时间冷冻的冷冻费，高额的冷冻费。这个事件才是《请融化我》拍摄的真实原因，池昌旭已经被冷冻了，而且已经有几年了，他新的克隆身体，还标准了痣，以区别两具不同的身体。大家有时候可以看见，池昌旭新的克隆身体，不同位置，隐约的痣，就是为了区分两个不同的身体。这是美国高新科技，不是韩国的冷冻技术。这对于池昌旭来说，是很特殊的一件事情，他很担心，也很困惑。

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有几处改编挺好的，短剧不良帅看到李星云想和陆林轩在一起，所以想让阳叔子杀了陆林轩，并在一旁监视阳叔子。动画里只提到不良帅想让阳叔子杀一个徒弟，后面也没有再呼应提及。还有李星云下山前和师傅的对话也是短剧原创的，这一段观感也很不错。缺点就是剧情节奏太快了，新人来看可能会看不大懂，可能短剧的性质就是这样的，可以看出编剧也在努力加很多细节让剧情比较连贯了。和第一版真人剧对比的话，感觉老版的妆容比较好，演员颜值也比较高。实在无法理解，为什么这版要给男主画那么浓的妆？先打四星观望吧。看样子还打算分两季播的，不知道会不会改编动画第二季。

其实这部电视剧可以说是武侠电影的感觉，刨去女主的玛丽苏部分。叶璇那个时候长得的确好看，但是貌似电视剧的颜值担当落到了霍建华和高圆圆和黄圣依等配角身上。

男主角被三个女人深爱，光环太强了，关键长得一般。如果按性格来说，一刀更好吧……成是非和公主的爱情也挺感人的，尤其是成是非生病的那段日子，一向刁蛮任性的公主体贴入微地照顾他，一直不离不弃。

要这么跟穷人过不去，干嘛呢？如此公然地消费穷人的苦难，我看已经不是创作态度的问题了，而是创作伦理。要能稍微探讨一下贫穷背后的根源，倒也算了，至少还是有些价值的。但像现在这样，把贫困当做游戏娱乐大众，就属实过分了。

那些喊“好”的观众，跟鲁迅笔下的看客有什么本质上的差别？“断头”的事总有一天会落到你的头上，到时就看你还能不能笑得出来了。“一所不欲，勿施于人”，孔夫子的永远铭记于心，大家都是穷人，实在没啥好意思把别人的贫穷当做笑料的。

就像剧里的boss，把穷人当成了动物。这部剧的创作者也不把观众当人看待，只不过有些影视作品是在把观众当做猴子耍，而它则毫无羞耻地把观众当做狗玩弄。那些贫穷的戏码不正是狗骨头吗？只要一扔出来，观众舔着口水，立马扑上去了。

这可真是发达国家影视创作者会做出来的事情啊，作为既得利益者，他们可不必给你解析造成这种贫穷现象的根源。那可不行，给钱的爸爸们不会同意的。相反，把它作为一种现象揭露，既能讨爸爸们欢心，又能割一波穷人韭菜，何乐不为呢？

“底层人能说话吗？”底层人当然不会自己发声，这是“从来不”的事情，但他们可以借由掌握话语权的人代为发声。于是就有了两类声音：确实为底层人发声，和遮蔽底层人声音。这是我们觉得肯·洛奇的电影弥足珍贵的原因，他真正置身底层。

今年的奥斯卡太多的出乎意料。坐着看了俩小时，竟然错过了Will Smith打Chris Rock那一巴掌，只看到他回到座位后嘴巴一张一合，却没有半点声息。朋友问是不是我家电脑坏了，而我以为他是在跟Rock对唇语。最佳男配合最佳剧本改编都给了Coda，已经很意外了，没想到最佳影片也被Coda收入囊中。结局揭晓那一刻只觉难以置信。很早就把赌注下在了贝尔法斯特这部电影，再不济也还有狗力吧，困惑于是什么评分机制把coda推上了学院最高奖项？还好劳模姐最佳女主实至名归，Jane Capaine也捧走了最佳导演奖。

把娃放倒后看到无删节版打人实录，毫无防备的，这一晚上就在不解与震惊两种粗暴又无力的情绪中交织反复，像2922年一个个充满错愕和不解的夜晚，在星辰和月光中化作烟云。当新的一天在寂静漆黑的夜里悄无声息地来临时，当昏昏欲睡的神智像天空的云朵般飘忽不定时，一个念头坚定地从心底窜了出来。我要为自己心目中的奥斯卡最佳影片写一篇影评。

电影是一种充满形式主义的叙事方式。深深浅浅的台词表达思想，远远近近的镜头实现时空转换和连接，恰到好处的音乐流光溢彩，而入木三分的表演则像一扇窗，窗外是真真假假，是光怪陆离。而最本质的，是在各种感官体验所带入角色与剧情后建立的一种连结。所以每次唏嘘不已的都是那些可以看到自己生活轨迹的影片。而这篇影评也充满了个人主义气息。

自1960年自1990年，北爱尔兰经历了长达三十年的暴动冲突。很难说清是被政治利用的宗教冲突还是宗教势力和野心膨胀后对政治权利的诉求。无论哪个是因哪个是果，以天主教为首的民族主义想要北爱独立，而新教教徒则支持北爱继续归属大英帝国。跟历史上所有暴力冲突一样，某些组织的争端直接影响到普通大众的生活，而巴蒂一家关于移民英国和留在贝尔法斯特发生了分歧。

小男孩巴蒂生活在一个幸福的三代之家，爷爷奶奶乐天知命，爸爸辛勤工作，妈妈全职在家里抚养三个孩子。作死新教徒，爸爸拒绝参与新教徒组织的暴动，被组织者威胁，因此想离开贝尔法斯特，举家迁往伦敦。而妈妈则不愿离开她出生长大的地方。最后因为巴蒂被卷入一场暴动，妈妈痛下决心离开这个是非之地。走的时候，爷爷刚刚病逝，垂暮的奶奶站在街头，看着公交车徐徐开走，说，go，go now，never look back。走，现在就走，永远不要回头。

那是一个灰色的早晨，天空是灰色的，马路散步灰色的，周围的建筑物也是灰色的。大街上空旷寂静，可以清楚的听见环卫工人大扫帚跟水泥地有节奏的摩擦声。爸爸用背篓背着我的大箱子，妈妈手里提着一大包吃的喝的，妹妹也拿着一个包，我们默默地穿过清晨的街道和巷落，走去河对岸的长途汽车客运站。

汽车开动，我挥手与父母告别，坐车到贵阳，在朋友家住了一晚，搭乘第二天的航班飞到北京。再在朋友家住了几天，一个人拖着大小两个箱子从首都机场飞到亚特兰大机场。

那是十年前，我告别亲人和朋友，告别家乡，从此在异国他乡定居。

而我的妹妹则选择了不同的道路。有好几次，迁往省城的机会摆在眼前，她选择了留守在那个我们出生长大的小县城。她像极了贝尔法斯特里的妈妈，心满意足的活在自己的小世界里，活在冰冰的亲情和友情包裹之中。

很多年前，我很不屑也无法理解她的选择。而很多年后，当我更真实的触及生活柔软而感性的本质时，当我在遥远的大洋彼岸面对爸爸中风住院只能无能为力的焦虑和担忧时，当我遇到很多不走心的人和事，我对她的选择有了更多的认知和认同。每个人都有走出去的理由，也有留下来的理由，或许后者包含更多的勇气和责任。

所以贝尔法斯特是一部献给所有人的电影。献给那些分赴他乡的人，那些留下来的人，那些永远离开的人。